jeunesse (Plus de 8 800 résultats)

In-8, demi-maroquin bordeaux à coins, plats de papier marbré, dos à nerfs finement orné à petits fers dorés; doublures et gardes de papier peigne, tête dorée, non rogné, couverture imprimée (Huser).Edition en partie originale, établie par Paterne Berrichon, beau-frère de Rimbaud, et Ernest Delahaye, un des camarades de collège du poète. Elle est ornée de la reproduction photographique du tableau représentant Rimbaud, peint en 1872 par H. Fantin-Latour. Dans leur préface, Paterne Berrichon et Ernest Delahaye justifient cette édition en disant que, si ce grand poète, dans les dernières années de sa courte mais tumultueuse et admirable vie, réprouva les productions de sa première jeunesse, cependant le mal était fait; les uvres littéraires de Rimbaud [.] trônaient dans la notoriété. [.] Obligés donc, de nous soumettre à une irrémédiable fatalité de gloire, il ne nous restait plus, par respect et par piété, qu'à rétablir l'ordre chronologique des cris de cette enfance unique; qu'à montrer, de ce fait, la rigoureuse logique du développement d'un génie pouvant, d'après les précédentes éditions de ses travaux, être estimé sans suite, inégal, manquant d'équilibre, avec des sursauts.Exemplaire du tirage ordinaire (il n'a été tiré sur grand papier que 15 exemplaires sur papier de Hollande), portant sur le faux titre cet envoi autographe signé de Paterne Berrichon: A Jean Moréas, son fidèle admirateur et son ami, Paterne Berrichon, 80 rue Michel-Ange. EXEMPLAIRE ENRICHI DE DEUX MANUSCRITS AUTOGRAPHES DE RIMBAUD, LES PLUS ANCIENS CONNUS, rédigés à l'âge de dix ans lors d'exercices scolaires en classe de sixième à linstitut Rossat en octobre 1864-1865. L'un des documents se présente sous la forme d'une liste de noms rédigée à l'encre (26 au recto - 46 et un rayé au verso), l'autre d'une série de 35 vocables écrits au crayon avec au verso deux dessins originaux exécutés respectivement au crayon (visage de face) et à l'encre (profil).Une lettre du bibliographe de Rimbaud, Marcel Coulon, jointe à l'exemplaire précise l'origine de ces deux documents:Cher ami Thuile,Vous voulez savoir pourquoi, en vous donnant, voilà une douzaine d'années, une édition princeps de Rimbaud (que je tenais de Jean Moréas), j'y laissais les deux listes, l'une de noms, l'autre de vocables, qui s'y trouvent collées aujourd'hui.Ce sont des autographes du poète qui datent de ses quinze ans.Ils me furent donnés vers 1909-1910 par Isabelle Rimbaud, alors épouse Berrichon, que ma moitié et moi (j'étais alors procureur de la République à Rocroi) étions venus voir, d'un coup de bicyclette, à Roche.Quelques années auparavant, substitut à Charleville, j'avais fait connaissance de la mère et de la s ur de Rimbaud.Quant au susdit Berrichon, j'avais fait sa connaissance longtemps avant, quand j'étais étudiant à Paris.Bien à vous. Marcel Coulon.Selon Marcel Coulon, Rimbaud a quinze ans lorsquil dresse ces deux listes de mots, l'une de verbes et dadjectifs au crayon, l'autre de noms propres à lencre. Mais ces documents sont beaucoup plus anciens, car ils fournissent les réponses à des exercices scolaires apparemment destinés aux classes de sixième. Or Rimbaud entre en sixième, à linstitut Rossat, en octobre 1864. Il a dix ans.Lexercice consistait, pour la première liste, à compléter une formule incomplète par le terme approprié - par exemple, à ajouter brave avant comme Bayard ou noir avant comme du jais - pour lautre liste, à remplacer une métaphore ou une périphrase par la forme propre - par exemple Chine pour Céleste-Empire ou Bossuet pour l'aigle de Meaux.Ces questionnaires sont ceux que propose La Lexicologie des écoles. Cours complet de langue française, de Pierre Larousse. Avant de lancer son Grand dictionnaire universel du XIXe siècle en 1863, Larousse avait publié des ouvrages pédagogiques, destinés aux élèves de lécole primaire: le premier volume de La Lexicologie des écoles, paru en 1849 et destiné à la première année, sintitulait Nature et rapport des mots. En 1851, il publiait une Grammaire élémentaire lexicologique; un autre volume destiné à la deuxième année et intitulé Cours lexicologique de style, a paru en 1851. Cest dans ce volume que se trouvent les questions auxquelles Rimbaud répond. Il disposait du volume destiné à lélève, où la réponse à trouver était figurée par des points de suspension. Le volume destiné au maître donnait les réponses.Rimbaud fait apparaître, à certains endroits, des points correspondant à une réponse quil na pas trouvée. Il indique aussi des chiffres de pages ("109" - "fin de la page 109" - "fin de la page 110") qui renvoient au volume quil avait sous les yeux. Dans la plupart des cas, il fournit la bonne réponse, en particulier lorsquil sagit didentifier un nom propre - de personne ou de pays - à partir dune périphrase : les connaissances du futur poète, en matière de mythologie ou dhistoire antique en particulier, sont impressionnantes.Les quelques réponses qui ne coïncident pas exactement avec celles de Larousse ne sont pas pour autant inexactes : la Cilicie pour Alger (le nid des pirates) ou la Chaldée pour lEgypte (le berceau des sciences humaines). Peut-être ignorait-il que la Sicile était le grenier de Rome ou que les nymphes des fontaines étaient des Naïades et celles des bois des Dryades. On observera quil identifie le roi-martyr à Jésus-Christ, et non à Louis XVI, quil désigne les Hébreux et non les Romains comme lincarnation du peuple-roi, et quil saute la ligne concernant le fabuliste français: quelques années plus tard, en mai 1871, dans la lettre du voyant, il dénigrera La Fontaine.Nous donnons ci-dessous la liste des questions et des réponses de Rimbaud, faisant l'objet de la 74ème leçon, pages 99-101. Les étoiles indiquent les questions auxquelles Rimbaud n'a pas répondu, et les mots entre crochets correspondent à ses réponses erronées.(RECTO)L'ami d'Oreste: Pylade / PyladeLe meurtrier de Clitus: Alexandre / AlexandreLa veuve inconsolable d'Hector: Andromaque / AndromaqueL'épouse dé.

Couverture rigide. Etat : Très bon. ENGLERT, D. Die zwölf Monate des Jahres, in bildlichen Darstellungen für den Anschauungs-Unterricht. Esslingen, J.F. Schreiber, 1838. In-folio oblong de 1 titre, (9) ff. de texte, (1) f. de table des planches, 60 planches numérotées. Relié en demi-maroquin bleu nuit de l'époque, dos lisse. Légères rousseurs, quelques taches. Reliure de l'époque. 366 x 263 mm. --- Édition originale de cette très rare suite de gravures visant à enseigner le changement des saisons à la jeunesse. Cf. Hauswedell 673, et Granier XXVI, 971 (titre légèrement différent: "Les saisons" et seulement 20 planches). Les 60 magnifiques chromolithographies à pleine page finement gravées représentent les douze mois de l'année avec les sujets les caractérisant. Ainsi le mois de janvier montre-t-il des bûcherons travaillant dans la neige et des traîneaux glissant sur un lac gelé, l'image de février montre le fait d'engraisser les champs, le mois de mars correspond aux semailles et à la coupe des arbres. En avril, les planches montrent des marins pris dans une tempête sur la mer ainsi qu'une scène dans une cour de ferme avec une fermière qui nourrit la volaille ainsi qu'une scène d'apiculture dans le fond. En mai on voit de nombreuses scènes : des bergers gardant leurs moutons, un fermier qui trait ses vaches, un aigle chassé par un berger qui surveille son troupeau de chèvres, la tonte des moutons, la fabrication du beurre. Le mois de juin montre une joyeuse scène de baignade devant un grand chêne et une promenade dans une roseraie. Les images de juillet et d'août sont consacrées à la récolte des céréales et à la moisson, tandis qu'en septembre la paille est mise en gerbes. Le mois d'octobre est représenté par les vendanges. Et en décembre, les ouvriers battent le grain dans la grange, tandis que les jolies servantes se consacrent à leurs travaux de filage et de broderie dans le fond de la scène. D'autres planches montrent des poissons, des oiseaux, /// ENGLERT, D. Die zwölf Monate des Jahres, in bildlichen Darstellungen für den Anschauungs-Unterricht. Esslingen, J.F. Schreiber, 1838.Oblong folio [366 x 263 mm] of 1 title, (9) text ll., (1) l. with the table of the plates, 60 numbered plates. Bound in contemporary dark blue half-morocco, flat spine. Minor browning, slight staining here and there, tiny creasemarks. Contemporary binding. --- First edition of this very rare set of engravings aiming at teaching the youth the change of seasons. Cf. Hauswedell 673, and Granier XXVI, 971 (title slightly different: "The seasons" and only 20 plates).The 60 magnificent full-page chromolithographs finely engraved and colored with meticulous care represent the twelve months of the year with the various elements characterizing them.Thus, January shows lumberjacks working in the snow and sleighs sliding on a frozen lake, the picture of February shows people fertilizing the fields, March corresponds to sowing and tree cutting. In April, the plates show sailors caught in a sea storm as well as a scene in a farmyard with a farmer feeding the poultry and a scene of apiculture in the back. In May, we can see many scenes: shepherds watching their sheeps, a farmer who is milking his cows, an eagle hunted down by a shepherd watching his flock of goats, shearing, butter making. The month of June shows a joyful scene of swimming in front of a big oak tree and a walk in a rose garden. The pictures of July and August are dedicated to the cereals harvest, whereas in September the hay is put into sheaf. The month of October is represented by the grape harvest. And in December, the workers thresh grain in the barn, whereas the pretty maids devote themselves to their works of spinning and embroidery in the background. Other plates show fishes, birds, wild animals and plants.Some plates bear the name of the artist David Englert, who is known for other illustrated works, and they are dated between 1836 and 1838.Dans sa variété scéniq.

Pas de couverture. - s.d. (ca 1823), 12x18,2 cm et 10x15,5cm, Six pages sur deux feuillets rempliés. - Lettre autographe presque totalement inédite du peintre Eugène Delacroix à sa passion de jeunesse, la mystérieuse « Julie », désormais identifiée comme étant Madame de Pron, de son nom de jeune fille Louise du Bois des Cours de La Maisonfort épouse de Louis-Jules Baron Rossignol de Pron et fille du marquis de La Maisonfort, ministre de France en Toscane, mécène de Lamartine et ami de Chateaubriand. 90 lignes, 6 pages sur deux feuillets rempliés. Quelques biffures et deux annotations de bibliographe au crayon en partie supérieure de la première page (« no 114 »). Cette lettre est l'une des dernières à son amante en main privée, l'ensemble de la correspondance de Delacroix à Madame de Pron étant conservé au Getty Research Institute (Los Angeles). Seules neuf des quatre-vingt-dix lignes de cette lettre inédite furent transcrites dans le Burlington Magazine de septembre 2009, à l'occasion du long article de Michèle Hanoosh, Bertrand et Lorraine Servois dont les recherches révélèrent enfin l'identité de la fameuse destinataire. Sublime lettre d'amour d'Eugène Delacroix âgé de vingt-quatre ans, adressée à son amante Madame de Pron, de douze ans son aînée, qui déchaîna chez lui la plus vive passion. Cet épisode de jeunesse du peintre, alors considéré comme l'étoile montante du Romantisme, est longtemps demeuré un mystère dans la biographie de Delacroix, qui prit soin de conserver l'anonymat de son amante grâce à divers pseudonymes : la « Cara », « la dame des Italiens », ou encore « Julie », comme dans cette lettre, en référence au fameux roman épistolaire Julie ou la Nouvelle Héloïse de Rousseau. Pour des raisons évidentes, Delacroix ne signa aucune lettre de son nom dans sa correspondance avec la dame. Grande figure de l'aristocratie légitimiste, la destinataire de cette lettre enfiévrée est Madame de Pron, fille du marquis de La Maisonfort, ministre de France en Toscane, mécène de Lamartine, ami de Chateaubriand. Sa beauté fut immortalisée en 1818 par Élisabeth Vigée-Lebrun, qui réalisa son portrait au pastel, coiffée à l'orientale. La rencontre de Delacroix et de Madame de Pron eut lieu en avril 1822 lors de la commande du portrait du fils de celle-ci, Adrien, élève au lycée Impérial (actuel lycée Louis-le-Grand). Delacroix avait été commissionné pour le portrait par son ami intime Charles Soulier, amant de Madame de Pron, qui bien malgré lui servit d'entremetteur à Delacroix. En l'absence de Soulier parti en Italie, le peintre et la jeune femme nouèrent une relation amoureuse intense. La commande de portrait devint un prétexte à leurs tendres rendez-vous dans son atelier de la rue de Grès tandis que nulle trace de peinture de l'enfant n'a encore été retrouvée à ce jour. Leur aventure dura à peine plus d'une année, mais fut l'une des plus intenses passions de la vie de l'artiste. Notre missive doit sans doute correspondre aux derniers feux de leur relation, au mois de novembre 1823. Après une de ses visites au terme d'un hiatus de plusieurs mois, Delacroix lui réécrit sous le coup de l'émotion : « Je rentre le c ur tout bouleversé, quelle bonne soirée ! [.] Quelques fois je me dis : pourquoi l'ai-je revue ? Dans la paisible retraite où je vivais, même au milieu des lieux invisibles que je m'étais formé [.] je parvenais à faire taire mon c ur ». Madame de Pron avait en effet décidé de mettre un terme à leurs relations intimes (voir sa lettre du 10 novembre 1823 : « Je veux de l'amitié bien douce [.] je ne veux pas vous tourmenter », (Getty Research Institute). Perdant tout discernement et avec une dévotion aveugle, Delacroix tente de faire renaître leur liaison : « Fais-moi mentir, prouve-moi que ton âme est bien celle de la Julie que j'aie vue autrefois, puisque la mienne a retrouvé ses émotions charmantes et ses inquiétudes ». Mais le peintre se heurte à Soulier et au général de Coëtlosquet, eux aussi amants de Madame de.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale, Édition limitée. conservées et notées par Paul Adam, Tristan Bernard, Léon Blum, Romain Coolus, Félix Fénéon, Gustave Kahn, Jules Renard, Alfred Athys, Victor Barrucand, Ernest La Jeunesse, Lucien Muhlfeld, Thadée Natanson, Edmond Pilon, Pierre Veber et Eugène Veek. Prologue par Octave Uzanne. Gravures hors texte de Félix Vallotton. Vignettes dans le texte par François Courboin. A Paris, imprimé pour les Bibliophiles indépendants, Chez Henri Floury, libraire de la Société, 1896 1 volume petit in-4 (24 x 18 cm) de 232 pages + prospectus pour l'édition (4 pages). 30 compositions hors-texte par Félix Vallotton reproduites par gillotage sur ses dessins originaux à l'encre de Chine et tirées sur papier du Japon. Environ 120 dessins au trait dans le texte par François Courboin. Reliure strictement de l'époque plein maroquin havane mosaïqué, dos à deux nerfs saillants, titre doré au dos en diagonale, les deux plats sont ornés de fleurs et feuillages mosaïqués de maroquin vert, caramel et ivoire. Sur le premier plat sont poussées à froid (en noir) deux grandes hirondelles voletantes. Sur le second plat trois petites hirondelles volètent autour d'une composition florale centrale. Au dos du volume quatre petites hirondelles volètent également (poussées à froid). En encadrement intérieur des plats se retrouvent une nuée d'hirondelles dorées. Les doublures et les gardes sont de papier marbré. Les tranches sont dorées. La grande couverture illustrée par Félix Vallotton est reliée en tête et conservée d'un seul tenant repliée. Les plats de la chemise sur papier doré avec fleurettes en semis ont été reliés au début et à la fin du volume (parfait état). Nous avons répertorié un autre exemplaire de cet ouvrage relié par Charles Meunier de manière similaire avec les hirondelles dans un maroquin de même coloris (exemplaire de la librairie Lardanchet, catalogue Paris 2005, n°38). Nous n'en n'avons pas trouvé d'autres reliés par ce maître relieur. Excellent état de l'ensemble. A noter deux minimes accrocs sur la coupe supérieure sur premier plat, quelques petites taches au maroquin (bord externe du premier plat), les deux coins inférieurs légèrement plissés (léger choc), légers frottements épars. Intérieur parfait. Tirage à 220 exemplaires sur papier vélin de cuve. Celui-ci, un des 200 exemplaires imprimés pour les souscripteurs. Exemplaire nominatif imprimé pour le bibliophile Albert Bélinac. Le tirage du texte a été fait sur papier vélin de cuve (le prospectus annonce un tirage du texte sur Japon, ce qui n'a pas été réalisé) tandis que les hors-texte de Félix Vallotton bénéficient d'un tirage sur papier du Japon. Le prospectus indique que le texte est composé en caractères Didot. Octave Uzanne indique, dans ce même prospectus (relié à la fin du présent exemplaire), qu'il a été tiré un exemplaire spécial contenant 110 à 120 dessins originaux de François Courboin mis en vente au prix de 600 francs (nous n'en n'avons pas retrouvé la trace). Le prix de souscription des 200 exemplaires était de 60 francs (jusqu'au 31 mars 1896). Dès le 8 avril 1896 le prix des exemplaires est porté à 80 francs. Le texte est un ensemble de 30 physiologies de la rue par divers auteurs la plupart du temps liés à la Revue Blanche : Paul Adam, Tristan Bernard, Léon Blum, Romain Coolus, Félix Fénéon, Gustave Kahn, Jules Renard. Les autres auteurs sont : Alfred Athys, Victor Barrucand, Ernest La Jeunesse, Lucien Muhlfeld, Thadée Natanson, Edmond Pilon, Pierre Veber et Eugène Veek. Le Prologue est écrit par Octave Uzanne. Voici le détail des textes et de leurs auteurs : 1 - Le Bureau d'omnibus par Gustave Kahn 2 - Le pêcheur à la ligne par Tristan Bernard 3 - L'enterrement par Romain Coolus 4 - L'Epervier par Pierre Veber 5 - Travaux de voirie par Thadée Natanson 6 - L'Accident de voiture par Ernest La Jeunesse 7 - Le Noyé par Victor Barrucand 8 - Le Ballon par Eugène Veek 9 - L'Ivrogne par Paul Adam 10 - L'Affichage moderne par Lucien Muhlfeld 11 - L'Oiseau envolé par Jules Renard 12 - La S.

An Exceptionally Rare and Amusing Suite of Hand Colored Lithographs PHILIPON, Charles. WATTIER, Émile. Les Compensations Composées et Dessinées par Ch. Philipon, Lithographies par Wattier. Paris: Chez Ostervald ainé, Rittner, & HautecÅ"ur, [1828]. First edition. Quarto (14 x 11 inches; 355 x 280 mm.). Forty-eight hand colored lithograph plates, all mounted on stubs. Plate 3 bis with two small clean marginal tears; plate 4 with small inner marginal stain not affecting image; plate 16 slightly shorter (1/2 inch) at fore-margin. There is some light, mainly marginal foxing and toning, still an excellent example of this great rarity. The hand-coloring of the plates is quite exceptional. Contemporary quarter maroon straight-grain morocco over pebbled cloth boards. Smooth spine ruled and lettered in gilt, marbled endpapers. Small piece missing from bottom of spine, extremities a little rubbed. This excessively rare and complete suite of forty-eight superb hand-colored lithographs was issued in four parts, each having twelve plates. Without title as issued. According to OCLC there are no copies in libraries and institutions worldwide. They do record nine institutions each with one of the plates. We have seen only one other complete example - eighteen years ago in 2002 (private collection). Not in Bobins, Colas, Hiler, Lipperheide or Ray. Charles Philipon (1800-1861) was a French lithographer, caricaturist and journalist. He was the editor of La Caricature and of Le Charivari, both of which were satirical political journals. Émile-Charles Wattier (1800-1868) was a French painter, illustrator, engraver and lithographer. He was the younger brother of artist Édouard Wattier (1793-1871). The plates: 1. Amours d'Inclination. 1 bis. Amours de Convenance. 2. L'art remplace la nature. 2 bis. La nature se passe de l'art. 3. L'un monte. 3 bis. L'autre descend. 4. Actrice le soir. 4 bis. Marquis le matin. 5. Bonheur réel. 5 bis. Bonheur chimérique. 6. Sommes-nous de feu? Elles sont de glace! 6 bis. Nous refroidissons-nous? Elles s'enflamment. 7. Rodomont en public. 7 bis. Poltron en particulier. 8. Rampant avec un Supérieur. 8 bis. Impudent avec un Subordonné. 9. Nomination. 9 bis. Démission. 10. Brebis la veille. 10 bis. Tigre le lendemain. 11. Celui-ci voudrait remonter. 11 bis. Celui lá voudrait redescemdre 12. Vues de dos. 12 bis. Vues de face. 13. Le Créancier. 13 bis. Le Débiteur. 14. Jeunesse et beauté. 14 bis. Vieillesse et Laideur. 15. Petits voleurs. 15 bis. Grand voleur. 16. Bonjour. 16 bis. Bonsoir. 17. Lettre d'amour. 17 bis. Lettre de Change. 18. La Demoiselle sennuye. 18 bis. La Grisette s'amuse. 19. Un Bienfaiteur 19. bis. Une Bienfaitrice 20. Canaille du paradis 20 bis. Beau monde des loges 21. L'Eligible chez l'Electeur 21 bis. L'Electeur chez le Député 22. Ostentation 22 bis. Charité 23. Celui-ci feint de savoir 23 bis. Celui-là feint d'ignorer 24. Charmant Réveil 24 bis. Vilain Réveil Not in Colas, Hiler or Lipperheide.

Couverture rigide. - Michel Lévy, Paris 1880, 15,5x23,5cm, relié. - Edition originale. Reliure en demi chagrin vieux rouge comportant quelques discrètes restaurations, dos à cinq nerfs, date en queue, plats de papier à la cuve, contreplats et gardes doublés de papier peigné, couvertures conservées, tête rouge, reliure de l'époque Très précieux envoi autographe signé de Victor Hugo à Alphonse Daudet. Tampon de la bibliothèque de Madame Daudet sur la première garde. Victor Hugo représente pour Alphonse Daudet, comme pour les autres écrivains de sa génération, le maître incontesté du Panthéon des arts. Sa figure tutélaire parsème les uvres de Daudet, fréquemment convoquée aux côtés de celles de Rousseau, Byron, Sand et Delacroix. Si durant l'enfance et la jeunesse de Daudet, Hugo, géant exilé sur son île de Guernesey, demeure un idéal inaccessible, « presque en dehors de l'humanité », son retour en France lui permet de le rencontrer enfin. Aux alentours de 1875, peu après la parution de ses premiers ouvrages, Alphonse et Julia Daudet sont ainsi accueillis chez Hugo qui vit désormais avec Juliette Drouet. Ils deviendront dès lors des intimes de la maison jusqu'à la mort du poète. Victor Hugo participe à l'éducation du jeune Léon Daudet, meilleur ami du petit-fils de Hugo, Georges et, plus tard, époux éphémère de Jeanne. Dans ses Souvenirs d'un cercle littéraire, Julia Daudet évoque leur amitié de dix années avec l'« idole de toute la France poétique » : « Je vois Victor Hugo au grand bout de sa table ; le maître vieilli, un peu isolé, un peu sourd, trône avec des silences de dieu, les absences d'un génie au bord de l'immortalité. Les cheveux tout blancs, la tête colorée, et cet il de vieux lion qui se développe de côté avec des férocités de puissance ; il écoute mon mari et Catulle Mendès entre qui la discussion est très animée à propos de la jeunesse et de la célébrité des hommes connus et de leur séduction auprès des femmes. [.] Pendant le débat on est passé au salon, Victor Hugo songe au coin du feu, et célèbre, universel et demi-dieu, regrette peut-être sa jeunesse, tandis que Mme Drouet sommeille doucement. » L'amitié entre le dernier grand écrivain romantique et l'un des maîtres de l'école naturaliste naissante témoigne de l'acuité de Victor Hugo qui, au faîte de sa gloire, conserve une attention particulière et bienveillante pour la littérature moderne pourtant éloignée du lyrisme hugolien. Cette dédicace de Hugo à Daudet sur une uvre qualifiée, avec Le Pape et La Pitié suprême, de « testament philosophique » par Henri Guillemin, résonne symboliquement comme le legs à un fervent disciple de la responsabilité politique et morale de l'écrivain. Provenance: Alphonse Daudet, vente Sicklès (1990, IV, n°1200) puis vente Philippe Zoummeroff (2 Avril 2001). Extrait de Souvenirs d'un cercle littéraire par Julia Daudet : " Comment oublier cette première visite chez lui, rue de Clichy, dans le modeste appartement tellement disproportionné à sa gloire, à l'idée qu'on se faisait de cette gloire qui eût comblé des palais : Il se lève du siège qu'il occupait au coin du feu, en face de Mme Drouet, sa vieille amie, (.) je suis étonnée de sa petite taille, mais bientôt, quand il va m'accueillir et me parler, je le trouverais très grand, très intimidant. Et cette timidité que je ressentis alors, je l'éprouverai toujours en face d Victor Hugo, résultat de cette grande admiration, de ce respect, comme d'un dieu absent, que mes parents m'avaient inculqué pour le poète de génie. Je ne vaincrai jamais ce tremblement de la voix chaque fois que je répondrai à ses paroles obligeantes, et je m'étonnerai pendant près de dis ans d'entendre des femmes, admises auprès de lui, l'entretenir de leur intérieur et de leurs futilités habituelles. Ce soir-là, quand il m'eut présentée, toute confuse, à Mme Drouet, elle me dit avec une charmante bonne grâce : Ici, c'est le coin des vieux et vous êtes trop jeune pour nous. Mais M. Victor Hugo va vous présenter.

Oblong 4to. Contemporary red morocco, spine, covers leading edges and inner dentelle elaborately gilt, front cover showing crowned monogram "F.C.". Green moirée silk endpapers. All edges gilt. Comprises eight inscriptions (some mounted) by members of Hugo's circle, including Marie Nodier ("Le printemps est fini [.]", ½ p.), Félix Lecler ("Confiance", 1883, 1 p.), Louis Boulanger ("[Ode à Victor Hugo]", 1 p.), Auguste Souillard Saint-Valry ("Ode à Mr le Cte de Peyronnée", 1 p.), and, finally, Victor Hugo himself, represented by the last stanza of his poem "Ô mes lettres d'amour, de vertu, de jeunesse": "Oublions! oublions! Quand la jeunesse est morte, | Laissons-nous emporter par le vent qui l'emporte | A l'horizon obscur, | Rien ne reste de nous; notre oeuvre est un problème. | L'homme, fantôme errant, passe sans laisser même | Son ombre sur le mur!" - Several of the contributors counted among Hugo's circle of friends: Marie Nodier travelled to Switzerland with him; Louis Boulanger was the official painter of the Hugo family; Auguste Souillard Saint-Valry was a childhood friend of Hugo's and later trustee of his literary estate.

Couverture rigide. - Michel Lévy, Paris 1879, 15,5x23,5cm, relié. - Edition originale. Reliure en demi chagrin vieux rouge comportant quelques discrètes restaurations, dos à cinq nerfs, date en queue, plats de papier à la cuve, contreplats et gardes doublés de papier peigné, couvertures conservées, tête rouge, reliure de l'époque. Très précieux envoi autographe signé de Victor Hugo à Alphonse Daudet. Tampon de la bibliothèque de Madame Daudet sur la première garde. Victor Hugo représente pour Alphonse Daudet, comme pour les autres écrivains de sa génération, le maître incontesté du Panthéon des arts. Sa figure tutélaire parsème les uvres de Daudet, fréquemment convoquée aux côtés de celles de Rousseau, Byron, Sand et Delacroix. Si durant l'enfance et la jeunesse de Daudet, Hugo, géant exilé sur son île de Guernesey, demeure un idéal inaccessible, « presque en dehors de l'humanité », son retour en France lui permet de le rencontrer enfin. Aux alentours de 1875, peu après la parution de ses premiers ouvrages, Alphonse et Julia Daudet sont ainsi accueillis chez Hugo qui vit désormais avec Juliette Drouet. Ils deviendront dès lors des intimes de la maison jusqu'à la mort du poète. Victor Hugo participe à l'éducation du jeune Léon Daudet, meilleur ami du petit-fils de Hugo, Georges et, plus tard, époux éphémère de Jeanne. Dans ses Souvenirs d'un cercle littéraire, Julia Daudet évoque leur amitié de dix années avec l'« idole de toute la France poétique » : « Je vois Victor Hugo au grand bout de sa table ; le maître vieilli, un peu isolé, un peu sourd, trône avec des silences de dieu, les absences d'un génie au bord de l'immortalité. Les cheveux tout blancs, la tête colorée, et cet il de vieux lion qui se développe de côté avec des férocités de puissance ; il écoute mon mari et Catulle Mendès entre qui la discussion est très animée à propos de la jeunesse et de la célébrité des hommes connus et de leur séduction auprès des femmes. [.] Pendant le débat on est passé au salon, Victor Hugo songe au coin du feu, et célèbre, universel et demi-dieu, regrette peut-être sa jeunesse, tandis que Mme Drouet sommeille doucement. » L'amitié entre le dernier grand écrivain romantique et l'un des maîtres de l'école naturaliste naissante témoigne de l'acuité de Victor Hugo qui, au faîte de sa gloire, conserve une attention particulière et bienveillante pour la littérature moderne pourtant éloignée du lyrisme hugolien. Cette dédicace de Hugo à Daudet sur une uvre qualifiée, avec Le Pape et Religions et Religion, de « testament philosophique » par Henri Guillemin, résonne symboliquement comme le legs à un fervent disciple de la responsabilité politique et morale de l'écrivain. Provenance: Alphonse Daudet, vente Sicklès (1990, IV, n°1200) puis vente Philippe Zoummeroff (2 Avril 2001). Extrait de Souvenirs d'un cercle littéraire par Julia Daudet : " Comment oublier cette première visite chez lui, rue de Clichy, dans le modeste appartement tellement disproportionné à sa gloire, à l'idée qu'on se faisait de cette gloire qui eût comblé des palais : Il se lève du siège qu'il occupait au coin du feu, en face de Mme Drouet, sa vieille amie, (.) je suis étonnée de sa petite taille, mais bientôt, quand il va m'accueillir et me parler, je le trouverais très grand, très intimidant. Et cette timidité que je ressentis alors, je l'éprouverai toujours en face d Victor Hugo, résultat de cette grande admiration, de ce respect, comme d'un dieu absent, que mes parents m'avaient inculqué pour le poète de génie. Je ne vaincrai jamais ce tremblement de la voix chaque fois que je répondrai à ses paroles obligeantes, et je m'étonnerai pendant près de dis ans d'entendre des femmes, admises auprès de lui, l'entretenir de leur intérieur et de leurs futilités habituelles. Ce soir-là, quand il m'eut présentée, toute confuse, à Mme Drouet, elle me dit avec une charmante bonne grâce : Ici, c'est le coin des vieux et vous êtes trop jeune pour nous. Mais M. Victor Hugo va vous prés.

Pas de couverture. - Nohant 21 décembre 1867, 13,4x20,7cm, deux feuillets sous chemise et étui. - Lettre autographe de George Sand adressée à Gustave Flaubert datée du 21 décembre 1867, 8 pages sur deux feuillets rempliés. Publiée dans la Correspondance, XX, pp. 642-645. Issue d'une des plus belles correspondances littéraires du siècle, cette lettre écrite à la veille de Noël 1867 est un sublime témoignage de la franche amitié entre George Sand, le «?vieux troubadour?» et Gustave Flaubert baptisé «?cul de plomb?» après avoir décliné son invitation à Nohant pour achever l'Éducation sentimentale. Malgré les dix-sept ans qui les séparent, leurs tempéraments opposés et leur conception de la vie divergentes, le lecteur est saisi par la tendresse mais aussi l'étonnante verdeur de cette longue confidence de George Sand. Alors au faîte de sa gloire littéraire et à la joie de son théâtre de Nohant, Sand s'entretient longuement de politique, de leur séparation, de leur conception du travail d'écrivain, de la vie même. Dans cette lettre à l'allure de «?courant de conscience?», Sand couche naturellement et librement sur le papier huit pages de conversations avec l'écrivain, qui ne fait que de trop rares et brèves apparitions à Nohant?: «?Mais comme je bavarde avec toi?! Est-ce que tout ça t'amuse' Je le voudrais pour qu'une lettre de causerie te remplaçât un de nos soupers que je regrette aussi, moi, et qui seraient si bons ici avec toi, si tu n'étais un cul de plomb qui ne te laisses pas entraîner, à la vie pour la vie?», tandis que chez Flaubert, alors plongé dans l'écriture de l'Éducation sentimentale, la devise est plutôt l'art pour l'art. Cette fin d'année 1867 est marquée par la douleur de la disparition d'un «?presque frère?», François Rollinat, que Sand apaise par ses lettres à Flaubert et les soirées animées à Nohant?: «?Voilà comme je vis depuis 15 jours que je ne travaille plus. [.] Ah'?! quand on est en vacances, comme le travail, la logique, la raison semblent d'étranges balançoires?». Sand lui reprochait volontiers de travailler sans relâche dans sa robe de chambre, «?l'ennemi de la liberté?», alors qu'elle, courait par monts et par vaux, de Cannes à la Normandie, jusque sur les terres de l'écrivain qu'elle avait visitées en septembre. À cette occasion, Sand avait relu avec bonheur Salammbô dont quelques lignes se retrouvent dans Mademoiselle Merquem, sa dernière uvre en date. Leur amitié littéraire et virile, comme celle avec Rollinat, défia toute la vieille garde des littérateurs qui affirmaient l'impossibilité d'une liaison sincère entre l'homme et la femme. Sand, qu'on a tour à tour qualifié de lesbienne, de nymphomane, rendue célèbre pour ses amours retentissantes et si diverses, entame une longue et riche correspondance avec Flaubert pour qui elle est une mère et un vieil ami. Le «?vieux troubadour?» ou «?vieux cheval?» ne se considérait même plus comme femme, mais comme un être quasi-homme, rappelant ses travestissements de jeunesse et son formidable mépris des barrières entre les sexes. À Flaubert qui avait écrit à celle qu'on surnomma la «?papesse des gynandres?»?: «?Pour mieux tirer à l'arc, elles s'écrasaient le téton?», en évoquant les Amazones?; Sand répond «?Je ne suis pas dans ton idée qu'il faille supprimer le sein pour tirer l'arc. J'ai une croyance tout à fait contraire pour mon usage et que je crois bonne pour beaucoup d'autres, probablement pour le grand nombre?». Guerrière certes, mais guerrière pacifique, Sand a volontiers adopté les usages d'un monde de lettrés misogynes, tout en ayant su rester elle-même?: «?Je crois que l'artiste doit vivre dans sa nature le plus possible. À celui qui aime la lutte, la guerre?; à celui qui aime les femmes, l'amour?; au vieux qui, comme moi, aime la nature, le voyage et les fleurs, les roches, les grands paysages, les enfants aussi, la famille, tout ce qui émeut, tout ce qui combat l'anémie morale.?» ajoute-t-elle ensuite. Belle évocation de sa «?période verte?», ce passage c.

Pas de couverture. - mercredi 5 novembre [1823], 19,7x29,9cm, une feuille rempliée. - Lettre autographe datée du peintre Eugène Delacroix à sa passion de jeunesse, la mystérieuse « Julie », désormais identifiée comme étant Madame de Pron, de son nom de jeune fille Louise du Bois des Cours de La Maisonfort épouse de Louis-Jules Baron Rossignol de Pron et fille du marquis de La Maisonfort, ministre de France en Toscane, mécène de Lamartine et ami de Chateaubriand. 27 lignes sur un feuillet remplié. Deux déchirures marginales à la pliure du feuillet. Discrètes déchirures en partie supérieure. Note au crayon d'un précédent bibliographe en partie supérieure droite (« no 11 »). Cette lettre demeure l'une des dernières à son amante en main privée, l'ensemble de la correspondance de Delacroix à Madame de Pron étant conservé au J. Paul Getty Research Institute (Los Angeles). Elle fut transcrite uniquement dans le Burlington Magazine de septembre 2009, à l'occasion du long article de Michèle Hanoosh, Bertrand et Lorraine Servois dont les recherches révélèrent enfin l'identité de la fameuse destinataire. « Aime-moi comme je t'aime, comme l'amour veut qu'on aime. » Écrivant dans le feu de la passion, le jeune Eugène laisse libre court à sa verve amoureuse dans cette véritable uvre d'art épistolaire où se mêlent désirs et souvenirs, romantisme et prosaïsme, et d'où semblent déjà sourdre les grands thèmes picturaux du génie Delacroix. En avril 1822, alors qu'il présente au Salon sa première grande toile Dante et Virgile aux Enfers, Delacroix découvre le Paradis grâce à sa rencontre avec Madame de Pron, maîtresse de son ami intime Charles Soulier qui le charge de réaliser le portrait de son fils, Adrien. Nul ne sait si ce portrait qui n'a jamais été retrouvé fut achevé un jour, mais il servit de prétexte aux rencontres secrètes des deux amants dans l'atelier de la rue de Grès. La beauté de Louise avait été immortalisée quelques années plus tôt par le trait délicat d'Élisabeth Vigée-Lebrun, qui réalisa un portrait d'elle coiffée à l'orientale dans une pose de naturelle élégance. Leur aventure dura à peine plus d'une année, mais fut l'une des plus intenses passions de la vie de l'artiste. Il ne fut pourtant pas le seul amant de cette femme étonnante dont le mari alcoolique et violent venait juste d'être interné à la maison Royale de Charenton après avoir été déclaré fou. Seule, Madame de Pron trouva réconfort dans les bras d'un aréopage d'amants, parmi lesquels Soulier, l'ami de Delacroix, et le général de Coëtlosquet qu'elle épousera après l'officialisation de son divorce en 1829. Ces liaisons scandaleuses n'auraient sous aucun prétexte pu être rendue publique ; et Delacroix, dans ses lettres et ses cahiers, surnomma donc son amante « Julie » (en référence à La Nouvelle Héloïse), « J. » ou « la Cara ». Sa discrétion fut telle que même ses biographes ne purent jusqu'à récemment déceler la mystérieuse identité de la plus brûlante passion de Delacroix. Le futur peintre de harems d'Alger, fut donc lui-même l'un des hommes de l'androcée de Madame de Pron. S'il respecte ses rivaux, dont l'un est un ami intime et l'autre un futur commanditaire pour lequel il peindra plus tard sa surprenante Nature morte au homard, (Musée du Louvre) Delacroix souffre cependant de la polyandrie de sa maîtresse, tandis que lui-même délaissait Émilie Robert, son amante et modèle pour les Scènes du Massacre de Scio. Les lettres de Delacroix portent la marque de cette douloureuse inconstance de « Julie », et de la précarité de cet amour fou pour une aristocrate de haute lignée, mariée, mère, de douze ans son aînée et déjà promise à son noble et riche cousin. Mais peu importe car « L'amour [.] est un tyran: il veut tout, et quand il a tout, il voudrait l'impossible». La beauté des lettres d'amour de l'amant partage avec la perfection des uvres du peintre le même secret ; Delacroix en multiplie les esquisses avant de laisser sa plume et son pinceau exprimer sa passion. A.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Werdet, 1er juin 1836.2 tomes en 2 volumes in-8 de : I/ (2) ff., lv pp., 325 pp., (1) f. de table ; II/ (2) ff., 344 pp. y compris la table. Demi-toile bleue à coins, dos à lisses, pièces de tire de maroquin bordeaux, coiffes légèrement frottées, couvertures jaunes imprimées conservées, non rognés. Reliure de la fin du XIXe siècle.223 x 136 mm. --- Précieuse édition originale, l'une des plus recherchées parmi les ?uvres de Balzac.Carteret, I, 72 ; Vicaire, Manuel de l'amateur de livres du XIXe siècle, 202-203.« Rare et très recherché. » (Clouzot, Guide du bibliophile, 14).Dans ce grand roman d'amour, un peu à part dans l'?uvre de Balzac, l'écrivain, transposant dans une idylle aussi pure que passionnée son amour pour Laure de Berry, se remémore souvenirs d'enfance et de jeunesse et se fait le chantre ému de sa Touraine natale : « Là se découvre une vallée qui commence à Montbazon, finit à la Loire, et semble bondir sous les châteaux posés sur ces doubles collines ; une magnifique coupe d'émeraude au fond de laquelle l'Indre se roule par des mouvements de serpent. A cet aspect je fus saisi d'un étonnement voluptueux que l'ennui des landes ou la fatigue du chemin avait préparé - Si cette femme, la fleur de son sexe, habite un lieu dans le monde, ce lieu, le voici.L'amour infini, sans autre aliment qu'un objet à peine entrevu dont mon âme était remplie, je le trouvais exprimé par ce long ruban d'eau qui ruisselle au soleil entre deux rives vertes, par ces lignes de peupliers qui parent de leurs dentelles mobiles ce val d'amour, par les bois de chênes qui s'avancent entre les vignobles sur des coteaux que la rivière arrondit toujours différemment, et par ces horizons estompés qui fuient en se contrariant. Si vous voulez voir la nature belle et vierge comme une fiancée, allez là par un jour de printemps.En ce moment, les moulins situés sur les chutes de l'Indre donnaient une voix à cette vallée frémissant /// 2 parts in 2 volumes 8vo [223 x 145 mm] of: I/ (2) ll., LV and 325 pp., (1) l. of table; II/ (2) ll., 344 pp. including the table.Blue three-quarter cloth, flat spines, red morocco lettering pieces, wrappers bound in, untrimmed. 19th century binding. --- Precious first edition of one of Balzac's most sought-after works.Carteret, I, 72; Clouzot, Guide du bibliophile, 14; Vicaire, Manuel de l'amateur de livres du XIXe siècle, 202-203."Rare and very sought-after. Maybe even rarer in wrappers than in old bindings." (Clouzot, 14)In this great love novel, a bit special in Balzac's work, the writer, by transposing in an idyll his love as pure as passionate for Laure de Berry, remembers memories of childhood and youth and becomes the moved poet embracing his native Touraine:« Ne me demandez plus pourquoi j'aime la Touraine ; je ne l'aime ni comme on aime son berceau, ni comme on aime une oasis dans le désert, je l'aime comme un artiste aime l'art? sans la Touraine, peut-être ne vivrais-je plus ».The first part of this first edition corresponds, with many variants, to the text which started to be published in "La Revue de Paris" from November 22 until December 27, 1835.The novel is preceded by the important "historical account of the trial caused by Le Lys dans la Vallée" which won't be maintained in later editions.Actually Balzac had entrusted la Revue de Paris with the pre-publication of his novel. When he learnt that Buloz, the director of this review, had sold without his knowledge to the Revue étrangère of St Petersburg proofs of Le Lys dans la Vallée, Balzac refused to give him the end of the novel. Furious, Buloz brought an action against the author. After five painful months, Balzac obtained satisfaction, and the novel was published at the beginning of June, preceded with this biting "historical account of the trial caused by ?Le Lys dans la Vallée' ". The repercussions of this trial ensured an immediate success to the novel: 1800 out of the 200.

Ms.: 4to. 6 pp. Letters: 8vo. Altogether 5 SS. Bound as a set in red half morocco with gilt spine. "Souvenirs de Jeunesse / Le Grand caricaturiste André Gill": "J'ai rencontré André Gill au bon moment, à l'heure fraiche des amitiés de jeunesse, quand la terre encore molle s'ouvre à toute semence, pour des moissons de tendresse et d'admiration. J'avais vingt-trois ans, lui guère davantage. J'étais campagnard à l'époque, campagnard de banlieue, hirsute, velu, chevelu, botté comme un tzigane, coiffé comme un tyrolien, logeant entre Clamart et Meudon, à la porte du bois. Nous vivions là quatre ou cinq dans des payotes, Charles Bataille, Jean Duboys, Paul Arène, qui encore? On s'était réuni pour travailler, et l'on travaillait surtout à courir les routes forestières, cherchant des rimes fraiches et des champignons à gros pied [.]". - As may be gleaned from the included letters to the classiscist Alphonse Naus van Daell in Boston, these "pages inédites" were intended for a volume of selected works which van Daell was planning. Also included is the draft of a letter by van Daell to Daudet, dismissing his original suggestion of an American edition of his "contes patriotiques", along with another letter concerning the projected collection, by the American writer Frank W. Freeborn. - Slightly rubbed and scuffed.

15 vol. in-8, demi-chagrin brun, dos à nerfs, filets dorés Bon exemplaire. (reliure de l'époque). Édition originale, la seule publiée. De toute rareté.Les tomes 1 à 5 sont consacrés à l'Ancien Régime et à la Révolution sous le titre de Mémoires de mon père et de Ma Jeunesse. C'est à la fin du tome 5 que commencent réellement les Mémoires de M. de La Rochefoucauld, duc de Doudeauville, avec la période des Cent-Jours. La partie consacrée à l'Empire est donc extrêmement limitée.C'est par contre un des témoignages les plus importants sur la Restauration et la Monarchie de Juillet : "Il donne de très nombreuses indications sur la vie politique, littéraire et artistique à l'époque de la Restauration et jusqu'en 1843" (Bertier).Fierro, 828. Tulard, 843. Bertier, 600.

rigide. 1 vol. in-4 reliure demi-basane rouge, Chez Mad. Ve Bernard, Firmin Didot, Courcier, Béchet, Paris, 1810, xiv-654 pp. avec 2 planches dépliantes Très rare exemplaire en bon état de cette édition originale (sans le feuillet de faux-titre, plats restaurés, dos un peu frotté, bon exemplaire par ailleurs). Comme le précise l'avertissement aux libraires, "l'Auteur, après avoir développé la théorie complette des probabilités, en fait des applications aux jeux de hasard les plus à la mode, à l'économie politique et commerciale, à la physique systématique, à la métaphysique, etc. En un mot, il a fait entrer dans son plan, non-seulement tout ce qu'il y a de plus essentiel dans les différens analystes qui l'ont précédé, mais encore tout ce qu'ils ont laissé à désirer, soit par omission, soit à cause de la difficulté des solutions". Sébastien Parisot s'appuie sur "L'art de conjecturer" de Jacques Bernouilli ("Ars conjectandi") et la doctrine des chances de Moivre ("The doctrine of chances"), sur les travaux de Montmot, de Parcieux, Buffon. Il retrace en préface les discussions de Pascal avec Fermat, les recherches de Huyghens, les découvertes essentielles de Bernouilli, les travaux de Moivre, il présente de manière critique les recherches de Condorcet, évoque Laplace et d'Alembert ou Ozanam. L'ouvrage est divisé en 4 parties : théorie des probabilités, application des principes à l'analyse des jeux de hasard ("J'avoue que je n'ai reçu aucune mission pour écrire sur les jeux publics, ni sur aucune de nos institutions qui sont à-peu-près aussi bonnes qu'elles peuvent l'être dans le meilleur des mondes ; aussi ne trouvera-t-on dans mon analyse, ni la morgue d'un réformateur, ni la forfanterie d'un pipeur ; on sait bien au reste que les hommes studieux ne sont pas joueurs. En étudiant l'algèbre d'Euler dans ma jeunesse, je rencontrai une note du traducteur où il dit que rien n'est plus propre à former l'esprit et le jugement que l'analyse conjecturale ; je trouvai depuis la même opinion dans la Logique de Condillac"), la troisième partie aborde une série de questions d'économie politique et commerciale, "qui roulent principalement sur les intérêts composés, la population, la mortalité, les rentes viagères". "Enfin la quatrième et dernière partie est un mélange de questions curieuses et amusantes. Je débute par la solution des cinq problèmes de Huyghens, proposés aux savans en 1657. On verra, par la rapidité avec laquelle ils sont résolus, qu'il serait puéril d'en faire aujourd'hui un sujet d'émulation. Je termine cette 4e partie par un Appendice où j'essaie d'appliquer le Calcul conjectural aux sciences physiques et morales. J'ai choisi dans la Physique systématique la question débattue entre Descartes et Newton sur la nature et la cause de la lumière ; et dans la morale, la question de la création, que les dogmatistes regardent comme la clef de la voûte dans l'édifice métaphysique". Langue: Français.

*** Première édition. Exemplaire complet de ses deux parties. Ce charmant ouvrage est illustré de 78 planches gravées par Gaitte sur les dessins de l'auteur. Ces "arabesques" sont des emblèmes des divinités de l'Antiquité. Elles ont été imprimées en couleurs. On trouve plus souvent des exemplaires en noir et blanc. (A noter que le titre est alors différent. Le titre du premier volume des exemplaires en couleurs portent "en 54 gravées en couleurs d'après les dessins coloriés de Madame de Genlis", ceux en noir, "en 54 gravées d'après les dessins coloriés."). Madame de Genlis (1746 - 1830) a été la gouvernante du futur roi Louis-Philippe et a publié de nombreux ouvrages pour la jeunesse. Très bel exemplaire, luxueusement relié par François Bozérian, dit le jeune, l'un des relieurs les plus fameux du XIXe siècle, qui exerça de 1801 à 1818. *** 2 volumes in-8 de (4), XXX, 166 (notée 266) pp., 54 planches / (4), IV, 228, (2) pp., 24 planches. Maroquin à longs grains rouge, dos très orné, encadrements dorés sur les plats, tranches dorées. (Reliure de l'époque.) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - * First edition. This charming emblem book on gods of Antiquity is illustrated by 78 engraved colour-printed plates by Gaitte after designs by the author. Madame de Genlis (1746 - 1830), after having been governess to the future king Louis-Philippe, is the author of many educational works. This book is more often found with plates in black and white. Very fine copy bound by François Bozérian, one of the most famous binder of the 19th c. - -.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Bruxelles, Meline, Cans et Compagnie, 1848-1850.6 tomes en 12 volumes in-12 de : I/ (2) ff., 140 pp. ; II/ pp. 141-356 ; III/ (2) ff., 180 pp. ; IV/ pp.181-374 ; V/ (2) ff., 232 pp. ; VI/ pp.233-471 ; VII/ (2) ff., 228 pp. ; VIII/ pp. 229-490 ; IX/ (2) ff., 180 pp. ; X/ pp.181-483 ; XI/ (2) ff., 212 pp. ; XII/ pp.213-516. Brochures d'origine, chemises et étuis. Brochures de l'époque.191 x 120 mm. --- Rarissime pré-originale de « l'un des textes les plus importants de la littérature du XIXème siècle. » (Clouzot).Elle est la seule édition complète dont le texte du premier volume a été publié avant l'édition de Paris.Paul Van der Perre, Les préfaçons des Mémoires d'Outre-Tombe, Bulletin du bibliophile, 1931.« Édition recherchée dont les premiers volumes ont paru avant l'édition française ».Clouzot, 66 ; En Français dans le texte, 268.Cette préfaçon est si rare que dans un article qu'il fit paraître dans le Bulletin du bibliophile de 1931, Paul van der Perre dit avoir cherché vainement cette édition sans avoir jamais pu la trouver.Chef-d'?uvre autobiographique de Chateaubriand destiné par l'auteur à n'être publié qu'après sa mort, les Mémoires d'outre-tombe, commenceront à paraître en feuilleton, trois mois après le décès de Chateaubriand, survenu en juillet 1848. « Ces Mémoires ont été l'objet de ma prédilection. Saint Bonaventure obtint du ciel la permission de continuer les siens après sa mort : je n'espère pas une telle faveur mais je désirerais ressusciter à l'heure des fantômes pour corriger au moins les épreuves. ».En juillet 1817, dans le parc du château de Montboissier, le chant d'un oiseau réveille en lui des souvenirs de jeunesse : « Je fus tiré de mes réflexions par le gazouillement d'une grive perchée sur la plus haute branche d'un bouleau. A l'instant, ce son magique fit reparaître à mes yeux le domaine paternel; transporté subitement dans le passé, je revis ces campagnes où j'entendi /// Bruxelles, Meline, Cans et Compagnie, 1848-1850.6 parts in 12 volumes 12mo of : I/ (2) ll, 140 pp; II/ pp. 141-356; III/ (2) ll, 180 pp; IV/ pp. 181-374; V/ (2) ll, 232 pp; VI/ pp. 233-471; VII/ (2) ll, 228 pp; VIII/ pp. 229-490; IX/ (2) ll, 180 pp; X/ pp. 181-483; XI/ (2) ll, 212 pp; XII/ pp. 213-516. Original wrappers, folders and slipcases. 191 x 120 mm. --- Extremely rare pre-original edition of "one of the most important texts of 19th century. literature" (Clouzot).It is the only complete edition of which the text of the first volume was published before the Paris edition.Paul Van der Perre, Les préfaçons des Mémoires d'Outre-Tombe, Bulletin du bibliophile, 1931."Sought-after edition of which the first volumes were published before the French edition.Clouzot, 66; En Français dans le texte, 268.This pre original edition is so rare that in an article published in the Bulletin du bibliophile of 1931, Paul van der Perre said that he had searched for this edition without ever finding it.Chateaubriand's autobiographical masterpiece, intended by the author to be published only after his death, the Memoirs from Beyond the Grave, will begin to be published in serial form, three months after Chateaubriand's death in July 1848. "These Memoirs have been the object of my predilection. Saint Bonaventure obtained from heaven the permission to continue his work after his death: I do not hope for such a favor but I would like to resurrect at the time of the ghosts to correct at least the proofs.".In July 1817, in the park of the castle of Montboissier, the song of a bird awakens in him memories of his youth: "I was drawn out of my reflections by the chirping of a thrush perched on the highest branch of a birch. At once, this magic sound made my eyes reappear in my father's domain; suddenly transported into the past, I revisited these campaigns where I heard the thrush whistle so often."."The work and the personality of Chateaubriand (1768-1848) dominate all the.

Relié. 1 volume. In-8 carré. 100 pp. Sous étui bordé et sous chemise en demi-maroquin à petits recouvrements. Reliure maroquin vert foncé. Dos à nerfs. Doublures de maroquin bordeaux ornées de multiples filets à froid. Gardes de moire vert foncé. Tranches dorées sur témoins. Couverture conservée. Reliure signée HUSER. Parfait état. ÉDITION ORIGINALE. Un des 12 exemplaires sur Arches numérotés a? la plume par André Gide et paraphé par André Gide, avec les initiales de son pseudonyme de jeunesse, André Walter.Exemplaire enrichi d'un ENVOI AUTOGRAPHE SIGNÉ de l'auteur sur faux titre : « A? Albert Mockel, son ami, André Gide. Sit Tityrus Orpheus. Virgile (Egl. VIII 35) ».Albert Mockel est un écrivain et poète symboliste belge.

An Exceptionally Rare and Amusing Suite of Hand Colored Lithographs PHILIPON, Charles. WATTIER, Émile. Les Compensations Composées et Dessinées par Ch. Philipon, Lithographies par Wattier. Paris: Chez Ostervald ainé, Rittner, & HautecÅ"ur, [1828]. First edition. Quarto (10 7/8 x 8 1/2 inches; 276 x 216 mm.). Pictorial lithograph title and thirty-six (of forty-eight) hand colored lithograph plates. Some light foxing, mainly marginal. The coloring of the plates is quite exceptional. Recently bound by Roger Devauchelle in full violet cloth, printed paper label on front board. According to OCLC there are no copies in libraries and institutions worldwide. We have seen this title only once before - seventeen years ago in 2002. Not in Colas Hiler or Lipperheide. Charles Philipon (1800-1861) was a French lithographer, caricaturist and journalist. He was the editor of La Caricature and of Le Charivari, both of which were satirical political journals. Émile-Charles Wattier (1800-1868) was a French painter, illustrator, engraver and lithographer. The plates: 1. Amours d'Inclination. 1 bis. Amours de Convenance. 2. L'art remplace la nature. 2 bis. La nature se passe de l'art. 3. L'un monte. 3 bis. L'autre descend. 4. Actrice le soir. 4 bis. Marquis le matin. 5. Bonheur réel. 5 bis. Bonheur chimérique. 6. Sommes-nous de feu? Elles sont de glace! 6 bis. Nous refroidissons-nous? Elles s'enflamment. 7. Rodomont en public. 7 bis. Poltron en particulier. 8. Rampant avec un Supérieur. 8 bis. Impudent avec un Subordonné. 9. Nomination. 9 bis. Démission. 10. Brebis la veille. 10 bis. Tigre le lendemain. 11. Celui-ci voudrait remonter. 11 bis. Celui lá voudrait redescemdre 12. Vues de dos. 12 bis. Vues de face. 13. Le Créancier. 13 bis. Le Débiteur. 14. Jeunesse et beauté. 14 bis. Vieillesse et Laideur. 15. Petits voleurs. 15 bis. Grand voleur. 16. Bonjour. 16 bis. Bonsoir. 17. Lettre d'amour. 17 bis. Lettre de Change. 18. La Demoiselle sennuye. 18 bis. La Grisette s'amuse. Not in Colas Hiler or Lipperheide.

Henry Monnier's Parody on Thomas Rowlandson's Miseries of Human Life "From Childhood to Old Age" MONNIER, Henry. Les Petites Félicités et Les Petites Misères Humaines. Paris: Delpech, 1829. Oblong quarto (10 x 13 1/8 inches; 253 x 332 mm.). Ten fine and amusing hand colored lithograph plates (all mounted on stubs). Bound ca. 1925 by René Kieffer (with his binders label on verso of front end-paper) in half dark blue straight-grain morocco over marbled boards. Spine decoratively tooled and lettered in gilt, marbled end-papers. Fine. The amusing images cover life in France from L'Enfance to La Vieilesse (from Childhood to Old Age). The plates: Les Petites Félicités 1. L'Enfance. 2. La Jeunesse. 3. L'Age Mur. 4. La Vieillesse. 5. La Chaleur. Les Petites Misères Humaines 1. L'Enfance. 2. La Jeunesse. 3. L'Age Mur. 4. Vieillesses. 5. Le Froid. Exceptionally rare with only one copy in libraries and institutions worldwide: The Gordon N. Ray copy (dated as 1840) at the Morgan Library & Museum (NY, USA). "When Henry Monnier was barely old enough to trot off to school in his first pair of buttoned trousers and Charles Dickens was not yet born, Rowlandson was publishing the Comforts of Bath, and Miseries of Human Life. These humorous sketches of contemporary society suggest in their general plan and point of view Monnier's Esquisses Parisiennes (1827), Vues de Paris (1829), and various other works containing groups of scenes connected by a central theme, particularly the Petites Misères Humaines, for which Monnier may have borrowed Rowlandson's title and its companion work, Les Petites Félicités Humaines (1829). (Edith Melcher. The Life and Times of Henry Monnier, p.37). Marie, 427-431 & 432-436; Melcher, p.37. Not mentioned in Gordon Ray. The Art of the French Illustrated Book. Assumedly Gordon Ray must have acquired his copy after his book was published.

Encuadernación de tapa dura. Etat : Excelente. 1ª Edición. Pet. in-4º. (2ff.) xii-232pp. Couverture gravée dépliante. Illustré de 33 bois gravés par Félix VALLOTON, dont 30 hors texte, tirés sur papier Japon impérial, et de 120 vignettes dans le texte par François COURBOIN. Tirage unique à 200 exemplaires nominatifs pour les souscripteurs et 20 pour les collaborateurs sur papier Japon à la forme, celui-ci n° 29, imprimé pour Léon CONQUET. EXEMPLAIRE ENRICHI du bulletin d'inscription à la Société des Bibliophiles Indépendants et souscription simultanée au présent ouvrage (le premier publié par la Société), du manifeste de création de la Société elle-même, en triptyque plié signé par Octave Uzanne, et du prospectus de l'ouvrage. Demi-maroquin bordeaux à coins, dos à cinq nerfs richement orné d entrelacs, pointillés et filets dorés en encadrement ; couvertures imprimées et gaufrées conservées (E. Carayon). Provenance: Léon Conquet (ex libris gravé). CARTERET, 50 : «Édition recherchée ».

Relié. 1 volume. In-12. 295 pp. Sous étui bordé. Reliure postérieure plein chagrin bordeaux. Dos à nerfs orné à froid. Toutes tranches dorées. Dentelle intérieure. Couverture et dos conservés. Reliure signée DEVAUCHELLE. Parfait état. ÉDITION ORIGINALE DE CE RECUEIL DE NOUVELLES DE ZOLA, HUYSMANS, MAUPASSANT, HENNIQUE, ALEXIS ET CÉARD. Exemplaire enrichi sur le faux titre de 2 ENVOIS AUTOGRAPHES de Joris-Karl Huysmans et de Léon HENNIQUE à Georges Landry. Ami fidèle de Huysmans et de Maupassant, Georges Landry fut le correspondant privilégié de Léon Bloy durant sa jeunesse.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Félix VALOTTON (illustrateur). édition originale. 229 pages. Petit in-4. Broché. Edition originale. Illustrée par Félix VALOTTON : 33 gravures sur bois, monogrammées FV dans la composition, dont 30 hors-texte, les 3 gravures dans le texte se découvrent dans le prologue par O. Uzanne. Vignettes par François COURBOIN (1865-1926). Tiré « au nombre exact » de 200 exemplaires pour les souscripteurs, plus 20 exemplaires pour les collaborateurs littéraires et artistiques de l'ouvrage. Notre exemplaire est justifié à la presse N° 161. Achevé d'imprimer pour les Bibliophiles Indépendants sur les Presses de Crété à Corbeil le 14 avril 1896 par les soins de Octave UZANNE, homme de lettre et éditeur français (1851-1931). En fin d'ouvrage se trouve une illustration à déplier, sorte de frontispice. Couverture rigide, reliure demi-cuir, fond rouge et partie marbrée (sur les 2 plats), dos à 5 nerfs, dorure (lettrage : titre « Les Rassemblements physiologiques de la Rue » et lieu date de l'édition) sur le dos. Etat : très bon, état d'ancienneté. Couverture : bon, coin supérieur du 1er plat légèrement frotté (environ 2 mm), discrètes ombres de salissures, spécialement sur le dos, petites traces sur le cuir, ici ou là. Lettrage en dorure frais. 24.2 x 18.6 x 3.5 cm 950g.

Two volumes bound in one, 4to., volume 1 with hand-coloured frontispiece, 204, 46, 20pp; volume 2 comprises 88 hand-coloured copperplate engraved plates and maps (34 are maps, some folding), contemporary half calf over marbled papered boards, spine with raised bands, gilt ornament and contrasting title label with gilt lettering, mild water stain with some reddish discolouration around the upper margin of some sections of both volumes, affecting neither the text nor the plates, otherwise a crisp copy with vivid plates. The text contained in the first volume is complemented by the engraved plates and maps of the second. Australia and the Pacific are covered in the section 'Cinquième partie du monde. Océanie ou monde maritime', pp 56-76. Correspondingly, Plate LXVIII shows Aborigines of 'Nouvelle Hollande'; plate LXIX shows a group of Maori, 'Habitans de la nouvelle Zeelande'; plate LXX is titled 'Isles Sandwich, Mort du Cap[itain]e Cook', and Plate LXVII is a folding map of 'Océanie'. Copies are recorded in two Australian collections (State Library of New South Wales; National Library of Australia).

Couverture rigide. - Alphonse Lemerre, Paris 1869, 16x24,5cm, relié sous emboitage. - Édition originale de la traduction française établie par Charles-Marie-René Leconte de Lisle. Reliure en demi-maroquin rouge à coins, dos à cinq nerfs, tête dorée, contreplats et gardes de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, quelques rares rousseurs, emboîtage de toile beige, reliure moderne. Précieux envoi autographe de Leconte de Lisle à George Sand : « à Madame G. Sand hommage de respectueuse admiration Leconte de Lisle » Dès ses premiers écrits, Leconte de Lisle se plaça directement sous l'influence de George Sand, à qui il dédia deux poèmes de jeunesse : à George Sand et Lélia dans la solitude. Cette filiation se transforma progressivement en admiration réciproque, puisque George Sand rendra hommage à l'auteur dans un article du Temps du 31 juillet 1872 : « M. Leconte de Lisle est grand poète aussi, et d'une si forte originalité qu'il est devenu chef d'école. On lui doit une vraie reconnaissance ? il faudrait que ce fût une reconnaissance nationale. » Cet envoi, sous forme d'hommage, rend compte de l'estime et de l'admiration réciproques que se portaient les deux auteurs. Très bel hommage littéraire sur un exemplaire joliment relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

FIRST EDITION. Folio. (56.5 x 42cm) 5 parts bound in 3 vols. Contemporary brown half calf, spines tooled and lettered in gilt, rubbed. Chromolithographed title, lithographed frontispiece, 2 maps coloured in outline and 140 lithographs on 134 plates (of which 122 tinted and 11 coloured). Some foxing in places as usual, browning to about 15 plates, minor and mainly marginal water staining and mildew spotting to volumes 2-3, stronger at beginning and rear, and one plate loose in volume 1. Arguably the most beautiful and monumentally produced work on Algeria. First edition, published in 500 copies, of this wonderfully illustrated plate-book on Algeria magnificently produced in large format and containing 140 lithographs portraying customs, city views, landscapes, amongst many subjects, of which 122 are tinted and 11 contemporary coloured. Parts 1 to 4 describe the provinces of Alger, Oran, Bone and Constantine, and part 5 focuses on the population (native population, Jews, Moors, Berbers, etc.), coins, and flora of Algeria. The wealth of images make it the best iconographic record of the region and the inhabitants, a mix of cultures and religions, before the conquest by the French. "Très belles planches; quelques pages d'un texte explicatif. Ouvrage très rare" (Tailliart, 718). "Marqué dans sa jeunesse par le saint-simonisme, fondateur de la Société historique algérienne, Berbrugger voyait dans l'Algérie non seulement un terrain propre à tenter une expérience socialiste, mais encore le futur lieu de réconciliation, de l'Islam et du Christianisme, de l'Orient et de l'Occident" (Numa Broc). Berbrugger (1801 - 1869) was the first curator of the library at the museum of Algeria and his work set the basis for the scientific knowledge of Algeria. According to Lipperheide the book is complete, however according to Colas it is lacking 1 plate in volume 1; it however more complete than almost any other copy. Graesse I, 339; Gay 864; Lipperheide Ma 23; Colas 298.

Pas de couverture. Etat : Bon. Edition originale. DELACROIX, Eugène (1798-1863) Lettre autographe signée « E. Delacroix » à Félix Guillemardet [Souillac], « le 30 8bre [octobre] 1820 », 3 p. 1/2 grand in-4° très remplies Bris de cachet sur le second feuillet avec petit manque, Infimes trous de corrosion d encre par endroits, Quelques mots caviardés de sa main Adresse autographe sur la quatrième page : « À Monsieur Félix Guillemardet, rue Louis-le-Grand, à Paris » Rare et longue lettre de jeunesse, évoquant son dés uvrement artistique et son désir ardent de retrouver son cercle d amis « Vous êtes des amis fidèles et exacts. Je vous remercie bien tous de ne pas m oublier ; je te dois en particulier des remerciements. Au moment de rentrer pour longtemps dans la poussière d une étude, c est quelque chose que de sacrifier une promenade par un beau temps, pour prendre la plume pendant une heure ou deux. Mais je suis un sot et je dois juger d après mes propres sentiments de ce que tu éprouves en écrivant à un ami. C est un plaisir bien doux [ ] C est une chose si pénible que l absence ! avec quelle avidité on s attache à ce papier qui vous apporte la pensée de votre ami. On prend en lisant sa lettre un plaisir d avare [ ] Je ne pense jamais à aller en Italie1 sans être effrayé de ce que j aurai à souffrir durant ce long voyage. Vous me manquez tellement depuis deux ou trois mois. De quel il lirai-je donc vos lettres, quand je serai pour des années éloigné de vous, isolé au milieu d une ville de silence et peuplée de tombeaux, qu il me faudra de ferveur pour l étude, pour adoucir cet ennui. Vous serez deux encore vous autres. Il y aura toujours des St-Sylvestre et des réunions amicales. Qu il serait charmant de partir une caravane d amis pour aller s enfoncer et se faire oublier de la terre entière dans ce pays de poètes. Ma! comme dit l Italien : Ma et toujours Ma dans les affaires de ce monde. Si j osais, je me marierais. Ma! je m ennuie au milieu des requêtes, j aimerais mieux voyager que de grossoyer Ma! je voudrais bien être philosophe et résister au choc de cent misères qui m affligent, me domptent et ne méritent que le mépris d une âme élevée Encore une fois Ma. Ce serait pourtant par ce dernier point qu il serait important de commencer : car lui gagné, tous les Ma qui naissent des contrariétés de cette vie perdraient tous leurs aiguillons, se dissiperaient en fumée à la première sortie d une philosophie bien ferme et bien assise. Tu serais donc d avis de ne pas inutilement user nos souliers sur le pavé St-Jacques, sans profit pour notre instruction. Quand nous sortons de là, nous allons nous promener et nous divertir au soleil, comme des académiciens qui ont dans leur poche leur jetons de présence et qui descendent les degrés de l Institut avec un visage épanoui et un air de complaisance. Que dis-je : non satisfaits d insulter la sainteté de la matière par notre paresse au travail, nous rions sans pitié de ces piocheurs vigoureux qui ne perdent pas un mot, qui couchent jusqu à Messieurs sur le papier et qui pour rien n y mettraient l eau sucrée, les lunettes et l Ave Maria s il y en avait. Voilà des crimes : Voilà les nôtres de l année tout entière. Et puis, ayez la fièvre, vous vous plaignez comme une femme, et cent autres faiblesses qui en dérivent. Pour en finir sur ce sujet, attendons et nous verrons si nos forces seront encore au-dessous de notre volonté. Je suis bien aise de voir que tu apprécies Piron [Achille Piron (1798-1865), son ami d enfance]. C est un jeune homme sincèrement attaché à ses amis. S il se pique quelque peu d une légère négligence, c est que lui-même ne néglige point, et qu il fait tout pour leur être utile. Je me suis beaucoup attaché à lui. La dernière année que je fis au Lycée2 [Impérial, actuel Lycée Louis-le-Grand à Paris], je n eus presque de commerce qu avec lui : nous avons supporté ensemble les fureurs du Sieur Burnouf [Jean-Louis Burnouf (1775-1844), professeur de grecque et latin], nous avons ensemble dormi aux éternelles séances. Signé par l'auteur.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Michel Lévy, 1870.2 volumes grand in-8 de : I/ (2) ff., 427 pp.; II/ (2) ff., 331 pp., 32 pp. (catalogue de l'éditeur). Qq. discrètes rousseurs. Demi-maroquin fauve de l'époque à coins, dos à nerfs ornés, tête dorée sur témoins, couvertures bleues et dos conservés. Reliure de l'époque signée de Marius Magnin.227 x 149 mm. --- Edition originale.Vicaire, Manuel de l'amateur de livres du XIXe siècle, 726.Histoire d'un jeune homme, commencée à la fin de 1863 et écrite de septembre 1864 à mai 1869, « L'Education sentimentale » a paru en novembre 1869. Bien que riche de nombre détails autobiographiques, l'?uvre n'a rien de commun avec le roman de jeunesse écrit sous ce titre en 1845.La présence enchanteresse de Madame Arnoux qui domine l'?uvre entière comme Madame Schlesinger domina la pensée de Flaubert font assurément de ce roman un témoignage irrécusable sur la vie sentimentale de l'écrivain, avec les interférences et les recoupements du rêve et de la réalité dont cette ?uvre est le fruit amer et brûlant. Tissée de réel et d'imaginaire « L'Education » est aussi l'histoire morale des hommes qui vécurent sous la monarchie de juillet, et l'évocation de toute la vie parisienne de la cinquième décade du XIXe siècle, cette fermentation politique et sociale qui conduisit à la révolution de 1848 et au coup d'état.« Comment aujourd'hui ne pas reconnaître en ce livre flaubertien par excellence et en cette ?uvre goethéenne par son ampleur, un des livres capitaux de la littérature moderne qui a vu, par la suite, tant de copies de ce héros mélancolique. Certaines pages comme celles décrivant la rencontre des deux amants, à la fin du roman, comptent parmi les plus pures et les plus lyriques de toute l'?uvre flaubertienne ».Bel exemplaire à grandes marges, partiellement non rogné, conservé dans ses élégantes reliures de l'époque avec les couvertures bleues conservées. /// Paris, Michel Lévy, 1870.2 volumes large 8vo [227 x 149 mm] of: I/ (2) ll., 427 pp.; II/ (2) ll., 331 pp. (catalogue of the editor). Bound in light-brown quarter-morocco, spines ribbed and decorated, untrimmed, top edge gilt, original blue wrappers and spine bound in. Contemporary binding signed Marius Magnin. --- First edition.Vicaire, Manuel de l'amateur de livres du XIXe siècle, 726.Story of a young man, started at the end of 1863 and written from September 1864 to May 1869, "L'Education sentimentale" was published in November 1869. Even though it is full of autobiographical details, the work has nothing in common with the youth novel written under this title in 1845.The enchantress presence of Madame Arnoux who is predominant in the entire work as Madame Schlesinger was in Flaubert's thoughts, makes most certainly this novel an indisputable testimony on the writer's sentimental life, with the interferences and the cross reference between dream and reality that this work is the bitter and burning fruit of. Woven with real and imaginary "The Education" is also the moral story of men who lived under the July Monarchy, and the evocation of all the Parisian life of the fifth decade of the XIXth century, this political and social ferment that led to the Revolution of 1848 and the coup d'état.« How not to recognize today in this archetypal Flaubert-type book and this Goethe-like work by its scope, one of the major books of modern literature, which has seen, afterwards, so many copies of this melancholic hero. Some pages as the ones describing the encounter of the two lovers, at the end of the novel, are among the purest and most lyric of all Flaubert work. »A fine wide-margined copy, with some untrimmed edges, preserved in its elegant contemporary bindings with the original blue wrappers bound in.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Léon Vanier, 1889.In-8 de (2) ff.bl., (3) ff., 116 pp., (1) f.bl. Cahier volant comprenant le recueil de vers « Chasteté », exemplaire truffé d'un billet autographe signé de Paul Verlaine au crayon. Conservé dans sa couverture beige clair imprimée d'origine, non rogné, sur témoins. Etui-chemise en demi-maroquin signé Pierre-Lucien Martin.187 x 122 mm. --- Édition originale, tirée à 500 exemplaires, du « dernier ouvrage important du ?pauvre Lélian' ».« Certains exemplaires possèdent une pièce supplémentaire : ?Chasteté', ce qui leur donne une forte plus-value ». (Clouzot, p. 267).« Quelques exemplaires contiennent, encartée, une poésie, ?Chasteté' (2 ff.), offerte aux lecteurs ; elle devait paraître, sans titre, dans Bonheur ». (Carteret, II, 425).Exemplaire bien complet de la pièce Chasteté encartée par Léon Vanier, qui paraîtra dans Bonheur.« Recueil poétique de Paul Verlaine (1844-1896). Paru en 1889, c'est le dernier ouvrage important du ?pauvre Lélian'. Il est formé de pièces écrites à diverses époques. Quelques poèmes de jeunesse, d'autres écrits à la prison de Mons et pris dans la manuscrit de Cellulairement jamais publié, enfin des compositions inspirées par des épisodes sentimentaux et sexuels, normaux ou non (1885-1888). Si l'érotisme semble le lien qui a présidé à la composition de ?Parallèlement' et lui évite ? assez mal- une allure chaotique, on peut s'interroger sur le dessein qu'a eu l'auteur en exhumant et en collant bout à bout des pièces vieilles déjà de vingt ans parues dans diverses revues ou restées à l'état de manuscrit. Selon ses propres mots, ?il feint de communiquer avec le diable' ; il veut donner ?un recueil en vers des sensations des plus sincères, mais bien osées'. [.] On peut y voir une ?uvre tout entière dominée par la sensualité, ?parallèle' au mysticisme de ?Sagesse' et ?Amour', ou une évocation des amours ?parallèles' du poè /// Paris, Léon Vanier, 1889.8vo [187 x 122 mm] of (2) bl.ll., (3) ll., 116 pp., (1)bl.l. A quire including the collection of verses "Chasteté" is loosely inserted, copy enriched with an autograph note signed by Paul Verlaine in pencil.Preserved in the original printed light beige wrappers, untrimmed. Slipcase in half-morocco signed Pierre-Lucien Martin. --- First edition, printed in 500 copies, of the "last important work of the ?poor Lelian'"."Some copies contain an additional part: 'Chasteté', which gives them a strong added value". (Clouzot, p. 267)."Some copies contain, loosely inserted, a poetry, 'Chasteté' (2 ll.), offered to the readers; it was to be published, without title, in ?Bonheur'". (Carteret, II, 425).Complete copy with the part Chasteté inserted by Léon Vanier, which will be published in Bonheur.Paul Verlaine's poetic collection (1844-1896). Published in 1889, it is the last important work of poor Lélian'. It is composed of parts written at various times. Some early poems, others written at the Mons' prison and taken from the unpublished manuscript ?Cellulairement', finally compositions inspired by sentimental and sexual episodes, normal or not (1885-1888). If eroticism seems to be the link that presided over the composition of ?Parallèlement' and avoids it ? not entirely successfully - a chaotic look, we can wonder about the intention that the author had exhuming and sticking end to end pieces already twenty years old which appeared in various journals or remained in the state of manuscript. In his own words, 'he pretends to communicate with the devil'; he wants to give 'a collection in verse of the most sincere, but very daring sensations'. [.] We can see in it an entire work dominated by sensuality, 'parallel' to the mysticism of 'Sagesse' and 'Amour', or an evocation of the 'parallel' loves of the poet, a manifestation of his two inspirations, Arthur the infernal companion, Mathilde the legitimate wife. Dating from very.

In-8 oblong de 14 pp., (1) f., 100 pl., maroquin havane, triple filet doré en encadrement sur les plats, dos à nerfs orné de caissons de fleurons dorés, filets dorés sur les coupes, dentelle intérieure, tranches dorées (Chambolle-Duru). Huit suites pittoresques sur la vie urbaine et militaire au début du XIXe siècle. Chacune de ces eaux-fortes (85x110 mm au coup planche en moyenne) est tirée sur des feuilles de grandes marges (204x260 mm). Le recueil comprend : - le portrait de l'artiste dans un médaillon ovale. - large vignette au frontispice représentant un atelier de graveur. - Suite d'Ouvriers de différentes classes, 12 pièces : tailleurs de pierre, maçons, serrurier posant la grille de la terrasse des Tuileries, etc. - Suite de Militaires de différentes armes, 12 pièces : Dragons de l'Impératrice, Grenadier de la Garde impériale, Sapeur, etc. - Suite de métiers, 12 pièces : Tonnelier, Couvreur, Charron, Décrotteur, etc. - Suite des cris des marchands ambulants de Paris, 12 pièces : Mds de parapluie, Cardeuses de matelas, Mde de Plaisirs, - Suite variée 12 pièces : Parade de comédiens ambulans, Noce de village, Gendarmes, Abreuvoir, Duels, etc. - Suite de comédiens et comédiennes dans des rôles célèbre du répertoire, 12 pièces : M. Grand-ménil dans l'Avare, Mlle Mézeray en Rosine, Mr de Vigny dans le Tartuffe, Mlle Mrs dans La Jeunesse d'Henry V, Mr Thénard en Sganarelle, etc. - Suite de spectacles urbains, 10 pièces : Le Jeu de volan, l'Épileptique, l'Arracheur de dents, l'Escamoteur, etc. - Suite de Mendiants, 12 pièces : - 3 Scènes militaires - 2 médaillons frappés sur une seule planche. - On joint une planche supplémentaire non reliée représentant des lycéens en rang. Graveur, Jean Duplessi-Bertaux (1747-1819) fut un des artistes majeurs au tournant des XVIIIe et XIXe siècle ; il est représenté au centre du célèbre tableau de Boilly, Réunion d'artistes dans l'atelier d'Isabey, (1798, Louvre). Duplessi-Bertaux "avait dans l'attaque à l'eau-forte des planches, ce brillant, cette clarté vraiment extraordinaires qui caractérisent la grande école des graveurs-vignettistes" (Béraldi). L'aquafortiste inscrit ainsi directement son travail dans les traces de ses glorieux ainés Callot, Stefano della Bella et Sébastien Leclerc, - l'album s'ouvre sur des "Notes historiques sur la gravure à l'eau-forte et les principaux graveurs en ce genre". Son faire si reconnaissable s'apprécie notamment dans les Tableaux de la Révolution, la Description de l'Égypte de Denon, ou le Musée Napoléon de Filhol. Les différentes suites qui constituent le Recueil de cents sujets de divers genres avaient paru peu auparavant en cahiers de livraisons séparés. La date de 1814, comme les notes liminaires bilingues - français et anglais - indiquent clairement les visées commerciales de l'ouvrage : les troupes britanniques ou les touristes qui pouvaient désormais traverser le channel, après le départ de "l'Ogre corse". Ayant durablement associé son nom aux images de la Révolution et de l'Empire, Duplessi-Bertaux, ira même jusqu'à graver les Campaigns of Field-Marshal his Grace, the most noble Arthur Duke of Wellington d'après Martinet ! Très bel exemplaire. De la bibliothèque Poullier-Ketèle avec ex-libris. Béraldi, Graveurs du XIXe siècle, VI, p. 73 : "Ces petits cahiers sont une des plus jolies productions de Duplessi-Bertaux".- Cohen, Guide de l?amateur de livres à gravures du XVIIIe siècle, 338-339. -Colas, Bibliographie du costume, 914.

Cm. 23, pp. (4) xii, 232. Con moltissime illustrazioni nel testo e 30 tavole f.t. (ciascuna protetta da velina) di Felix Vallotton. Solida legatura coeva in mezza pelle con punte, dorso a nervi con titoli e fregi in oro. Taglio di testa dorato. Legata all'interno la bella brossura originale interamente illustrata. Esemplare con un segno ed una scritta sopra il titolo della sovracoperta con lapis rosso, rade arrossatura presenti solo su poche carte, peraltro genuino e ben conservato. Edizione originale ed unica stampata in soli 220 esemplari numerati. Di questi 20 sono per il collaborarori ed il nostro (ns. n. 217) fa parte di questa tiratuta con impresso: "Exemplaire de M. Eugène Veek". Con bella dedica ms. di Octave Uzanne a quest'ultimo. Operetta rara e ricercata che elenca una lunga serie di accadimenti parigini narrati dai seguenti autori: Paul Adam, Tristan Bernard, Léon Blum, Romain Coolus, Félix Fénéon, Gustave Kahn, Jules Renard, Alfred Athys, Victor Barrucand, Ernest La Jeunesse, Lucien Muhlfeld, Thadée Natanson, Edmond Pilon, Pierre Veber ed Eugène Veek. Cfr. Monod 719.