L'Oeil de Mercure

Description du livre: Couverture rigide. État : Bon. Etat de la jaquette : Bon. 1ère édition. Livre ancien La possession du couvent de Louviers est le 3ème cas de possession collective de couvent de la première moitié du XVIIe s. Succédant aux cas des couvents d’Aix et de Loudun, il est à la fois le plus célèbre et le plus mystérieux des trois. Connu par quelques pièces imprimées publiées entre 1643 et 1652, ainsi que par les pamphlets du médecin Yvelin (1643), cet événement extraordinaire marque à la fois le paroxysme de l’état de possession démoniaque dans le royaume de France, et signale la fin des grands procès en sorcellerie du XVIIe s. Le procès, au déroulement chaotique, et aux rebondissements aussi inattendus que spectaculaires, se terminera par un bûcher sur lequel le prêtre Boulay sera brûlé vif, ainsi que la dépouille de son prédécesseur le prêtre Picard, exhumé sur l’ordre de l’évêque d’Evreux. La figure centrale de cette étonnante histoire, Madeleine Bavent, quant à elle, sauvera sa vie au prix d’une incroyable défense, et d’une résistance à la torture hors du commun. Ce faisant, elle créera un précédent aux conséquences historiques : la fin de la chasse aux sorcières en France. Immortalisée par Jules Michelet dans La Sorcière en 1862, Madeleine Bavent a toujours été présentée comme la victime innocente de l’obscurantisme et de la folie fondamentaliste des chasseurs de sorciers. Décrite comme esprit faible, ballotée au fil des événements, elle fut, pour de nombreux historiens, la figure du martyr, de la sauvagerie religieuse. L’étude de ce manuscrit révèle un personnage beaucoup plus complexe et énigmatique ; on y découvre une femme à la force de caractère insoupçonnable, endurant les tourments jusqu’aux frontières de la folie, mais aussi renaissant de l’épreuve avec une obstination en tous points remarquable. Utilisant les incohérences de l’accusation, et s’en servant afin de pousser le système jusqu’à l’absurde, elle réussit à sauver sa vie, mettant un terme, bientôt définitif, à la chasse aux sorcières dans les couvents du royaume de France. Le manuscrit débute le mercredi 20 mars 1643 à 5 heures du soir dans une atmosphère de violence extrême et nous plonge d’emblée au sein d’un couvent possédé par le diable. La description est précise, comme peut l’être un procès-verbal ; les convulsions et actes de possession démoniaque sont scrupuleusement décrits. La personnalité de Madeleine Bavent se détache de ce magma et concentre très vite l’attention des juges. C’est dans l’atmosphère normande lourde du XVIIe s., rétrograde et superstitieuse, que Madeleine Bavent, jeune orpheline, entre au couvent. Placée sous la protection du père David puis du père Picard son successeur, elle prend alors de facto le pouvoir au sein du couvent et engendre un réseau de jalousie et de rancœur de la part de ses consœurs. A la mort de Picard, en butte à une haine accumulée sur plusieurs dizaines d’années, Madeleine est dénoncée, accusée de commerce avec le diable. Torturée, harassée d’interrogatoires, privée de nourriture, en proie à une infection à la mamelle, probablement forcée, elle cède rapidement et se désigne comme victime expiatoire idéale. Les chefs d’accusation sont multiples – messes noires, sabbats, etc. – et frôleraient le ridicule, si l’on ne connaissait le sort réservé aux sorcières Madeleine est convaincue d’avoir eu des rapports avec le prêtre Picard, alors confesseur du couvent, d’avoir utilisé les enfants nés de cette union à fins de sabbat, d’avoir participé, en présence de Belzébuth, à des messes noires. On l’accuse également d’avoir bénéficié du soutien du père David, premier confesseur de l’institution, de s’être livrée à l’adamisme, sur l’ordre de celui-ci, c’est-à-dire de s’être exhibée nue à la confession, et dans l’enceinte du couvent. On la suit au fil des interrogatoires s’enfoncer dans une description du monde maléfique avec un luxe de détails qui stupéfie jusqu’à ses juges mêmes. Pour connaître l’endroit du corps par lequel le diable s’est infiltré, ses juges doivent piquer chaque partie de la pea. Livre ancien. N° de réf. du libraire 1701

Description du livre: Pas de couverture. État : Très bon. Etat de la jaquette : Très bon. Livre ancien Gouache sur vélin d’une taille exceptionnelle anciennement tendue sur un panneau biseauté de bois. Bien qu’empruntés à l’esthétique de la miniature du début du XVIe s., la technique et les matériaux employés nous permettent de dater cette œuvre de la première moitié du XVIIe s. La miniature représente un jeune monarque, aux traits quelques peu empâtés et aux cheveux clairs et bouclés. Il est vêtu de la robe fleurdelisée surmontée du col d’hermine du sacre. Il porte autour du cou le collier de l’ordre de Saint Michel. Le jeune souverain tient à la main une écuelle d’étain à l’aide d’un linge blanc, ce qui suggère qu’il s’agit d’une soupe chaude. Sur une table basse, à sa gauche, sont disposés la couronne royale, le sceptre et la main de justice. La scène se déroule dans un hospice. En arrière plan, 3 personnages, 2 sont alités sur des couches à baldaquins, le troisième se tient debout dans une allée à l’aide de 2 cannes. Les personnages portent tous des bonnets bruns, celui de gauche lit un ouvrage. En fond de scène, masqué par les tentures des lits, on distingue des fenêtres cintrées et grillagées. Le visage du jeune roi est empreint de douceur, un léger sourire flottant sur les lèvres, le regard intérieur tourné vers le spectateur. L’étude de l’iconographie des jeunes rois de France ne laisse aucun doute quant à l’identité du monarque ici représenté : il s’agit du jeune Louis XIV, sacré en 1643. par Claude Deruet par Philippe de Champaigne En ces temps troublés, où le royaume de France se trouve en ébullition, il est de bon aloi de vanter la piété religieuse du souverain ; c’est ce qu’exprime cette image, qui se rattache au cérémonial de la guérison des écrouelles, dont le déroulement suivait immédiatement le sacre. En effet, les rois de France, depuis des temps immémoriaux, sont bénis des dieux par la Sainte Ampoule qui leur confère le pouvoir miraculeux de guérir les écrouelles par simple apposition des mains. L’image du roi guérisseur est ici renforcée par celle du roi charitable envers les malades ; idée qui provient des cycles retraçant la vie de Saint Louis secourant les indigents. Le jeune roi, en soulageant les maux des malades, indique par ce geste sa piété et la sagesse de son futur règne. L’endroit représenté, spacieux, avec un seul malade par couche, pourrait être l’Hôtel Dieu de Paris, auquel le pouvoir royal accordait une attention particulière. Les représentations de Louis XIV enfant sont très peu nombreuses, on n’en connait aucune représentant une scène semblable. Condition : dim : 26 x 21 cm. gouache sur vélin. Livre ancien. N° de réf. du libraire 149

Description du livre: Pas de couverture. État : Très bon. Etat de la jaquette : Très bon. Document historique Sur la fin de sa vie, en 1693, Jean de La Fontaine tomba gravement malade. L’église saisit cette opportunité pour obtenir la conversion du célèbre fabuliste. C’est le jeune curé de Saint Roch, nommé Pouget et âgé de seulement 26 ans, qui fut choisi pour cette délicate mission. L’objectif étant de faire renier à l’auteur ses écrits scandaleux. Brillant esprit, le père Pouget parvint à appâter La Fontaine ; les discussions se déroulèrent 2 fois par jour pendant 12 jours. Fatigué et probablement troublé par la perspective de sa mort prochaine, Jean de La Fontaine cède sur toute la ligne : il s’engage à ne plus s’occuper de ses contes, à renier publiquement auprès de ses confrères de l’Académie Française ses écrits scandaleux, à ne plus rien écrire d’autre que des ouvrages de piété et traductions de psaumes. En plus de ces reniements, le père Pouget, qui connaît l’existence de pièces inédites de La Fontaine, exige que celles-ci soient brûlées ; ce point est le plus difficile à faire accepter, mais Pouget ne cède pas d’un pouce, il fait appel à deux théologiens de la Sorbonne qui prennent connaissance des écrits et confirment la sentence d’autodafé. Jean de La Fontaine abdique, et jette ses manuscrits au feu. Il n’a été dressé aucune copie de ceux-ci, et l’œuvre sera perdue à jamais. La confession publique a lieu dans la chambre même de l’écrivain. Les académiciens convoqués découvrent un homme exsangue qui leur fait aveu de son impiété, reniant au nom de Dieu ses écrits pernicieux. Pour le jeune père Pouget, c’est un triomphe qui lui vaut une gloire immédiate. Les personnes les plus en vue le choissent comme confesseur, l’abbé de Tallemant et Mme Deshoulières voulurent que Pouget les assiste dans leurs derniers moments. La Fontaine, lui, se rétablit, mais sa vie est brisée. Il survivra quelques années encore, et s’éteindra en 1695, âgé de 74 ans. Ce tableau, contemporain de l’évènement et non publié, nous montre un aspect inconnu de Jean de La Fontaine, au visage émacié, écoutant pensivement le prêche du jeune curé. Pouget désigne le ciel de la main droite ; de sa main gauche, il tourne une page des Saintes Ecritures. Cette scène intense se déroule dans la bibliothèque de Jean de La Fontaine. Provenance : La toile est demeurée dans le domaine privé jusqu’à ce jour, et a été restaurée par un aïeul des possesseurs en 1890.au cours de cette restauration on trouva de bon gout de rajouter une barbe et une tonsure au jeune prêtre jugé sans doute trop immature. Document historique. N° de réf. du libraire 1333

Description du livre: Caspar Merian, 1655. Couverture rigide. État : Satisfaisant. Etat de la jaquette : Satisfaisant. Livre ancien Couverture rigide. 9 titres gravés, 18 cartes et 306 planches hors texte, la plupart doubles ou dépliantes, offrant 398 vues et plans de villes françaises. Parmi les planches dépliantes figurent : Paris, Paris et ses environs, 2 plans de Paris, Tonnerre, La Charité sur Loire, Dijon, Nevers, Lyon, Roanne, Angers, Chateaurenard, Château de Chavigny, Mantes, Mortagne, Château de Richelieu, Richelieu, plan de la Rochelle, Falaise, Louviers, Meulan, Rouen, plan de Rouen, Brest, Concarneau, Rennes, Bordeaux, aqueduc de Saintes, Montpellier, Pont-Saint-Esprit, Pézénas, Privas, Marseille, Orange, Grenoble, Pignerol, Vienne, etc. Condition : 13 parties en 5 volumes in-folio, quelques planches déchirées mais sans perte, quelques feuillets et planches détachés dans le vol. IV, quelques rousseurs, cartonnage ancien. Livre ancien. N° de réf. du libraire 160

Description du livre: Joseph Kurzböck, Joseph Kurzböck, 1775. Couverture rigide. État : Très bon. Etat de la jaquette : Très bon. 1ère édition. Livre ancien (8), 307 pp, (1). Première édition de cette histoire romancée de l’Empereur Maximilien Ier, composée par lui-même, et son secrétaire Marx Treitzsaurwein, richement illustrée de gravures sur bois, gravées par Hans Burgkmair, Beck Schäufelein et Springinklee. Les illustrations de cet ouvrage spectaculaire ont été faites sous la direction de l’empereur, et les matrices, conservées à Grasse depuis 1516, ne furent publiées pour la 1ère fois qu’en 1775 ; ce qui constitue un cas unique dans l’histoire de l’édition. Cet ouvrage, considéré comme l’un des chefs d’œuvres de la gravure sur bois du XVIe s, livre une véritable épopée qui est celle de la vie de l’empereur lui-même. Par ce truchement, l’empereur Maximilien Ier et les graveurs travaillant sous ses ordres ont dressé un témoignage illustré des différentes activités de la société allemande du XVIe s. : atelier de peinture, travail de la taille des pierres, métiers de charpente, de lutherie, arts de la table, frappe des monnaies, fabrique des armes et armures, scènes de chasse, de pêche à la nasse ou à la canne Le Weisskunig est aussi un irremplaçable document sur l’art militaire (armures, arbalètes, cavalerie, assauts de places fortifiées), l’art naval, les mœurs de la cour et des usages de la ville. Tiré sur beau papier non ébarbé, d’un format différent de celui du texte, cette série d’estampes à pleine page, d’un encrage profond, est placée par ordre chronologique en regard de l’explication des gravures. Exemplaire complet et en premier tirage. Condition : In folio, 237 figures sur bois, cartonnage postérieur, quelques défauts. Livre ancien. N° de réf. du libraire 138

Description du livre: Pas de couverture. État : Très bon. Etat de la jaquette : Très bon. bouquet (illustrateur). Livre ancien Important ensemble de plus de 35 dessins originaux au crayon, fusain et plume avec rehaut de gouache, ayant été publié ou ayant été conçu à vue de publication du journal La Caricature en 1831, 1832 et 1833. Ces oeuvres sont majoritairement de la main d'Auguste Bouquet, né à Abbeville (Somme) le 13 septembre 1810, et mort prématurément à Lucques (Italie) le 21 décembre 1846. Peintre, lithographe, graveur et caricaturiste français, Bouquet fait ses études à l'École des beaux-arts de Paris. Élève d' Ary Scheffer, il s'oriente sous l'influence du maître vers l'art nazaréen. Il réalise de nombreuses lithographies de caricatures pour les journaux L'Artiste, La Caricature (1831-1834), Le Charivari (1832-1833), Le Triboulet (1843), ainsi que pour l'ouvrage de Jules Janin Deburau, l'histoire du théâtre à quatre sous (1832).Collaborateur et ami de Philippon, Honoré Daumier et Grandville, Auguste Bouquet fait partie de cette génération de caricaturistes courageux qui osèrent défier la censure, et dont la cible privilégiée était Louis-Philippe. Les dessins élaboratoires des bois ou lithographies n'étaient généralement pas conservés, et restaient chez l'imprimeur. Un ensemble aussi riche est, à notre connaissance, unique en son genre ; on découvre entre autre les passerelles qui pouvaient exister entre les différents caricaturistes : un personnage de Grandville se remarque au milieu d'une composition de Bouquet, certains autres croquis, non signés, pouvant être de la main d'un Daumier, ou inspirés par lui. Description : l'ensemble de ces documents est contenu dans un album in-4 à l'italienne : 1 dessin au crayon et plume représentant Louis-Philippe masqué déguisé en république fuyant les quolibets des enfants, publié dans La Caricature (inversée) n°223 pl. 225 du 14 mars 1833 (tirage joint) ; 1 dessin au crayon et lavis rehaussé de blanc, publié dans La Caricature n°81 pl. 163 représentant La cène d'après Raphaël, intéressante composition élaboratoire de la lithographie finale, portant une légende différente de l'imprimé, ce dessin anonyme pourrait être attribué à Honoré Daumier ; 1 dessin au crayon intitulé "père-scie" publié dans La Caricature n° 85 pl.170 le 14 juin 1832, on y voit le magistrat Jean-Charles Persil tenter de décapiter le journaliste Charles Philipon à l'aide de son grand nez transformé en lame de scie, Philipon est allongé les mains liées sur une pile d'exemplaires de la revue La Caricature dont il était directeur; au verso : un travailleur appuyé sur un râteau s'adressant à un figaro bedonnant, légendé à la plume "Oh ! Figaro, comme te voilà gros et gras - Que voulez-vous Monseigneur la misère " signé A Bou ; 1 dessin au fusain représentant la liberté enchaînée à laquelle Louis-Philippe apporte à manger, suivi de personnages serviles ; 1 dessin au crayon et à la plume, Louis-Philippe sous forme de poire, entouré de rayons de soleil, est assis sur un chariot conduit par Figaro ; 1 dessin à la plume représentant un personnage en bonnet dissimulant un gourdin dans son dos au milieu d'une troupe de dindons, et légendé "mes succulents amis, je vous ai rassemblé pour vous demander à quelle sauce vous désirez être mangé C'est nous faire Seigneur toujours beaucoup d'honneur" ; 1 dessin au fusain et crayon publié dans La Caricature sous le titre "les favoris de la poire" ; 1 dessin au fusain et crayon représentant un homme portant cocarde sur son chapeau et son gilet, embarqué par 4 soldats, et légendé à la plume "je vous prie de croire Messieurs que je ne suis pas du tout républicain" ; 1 dessin à la plume d'un autre style avec un homme urinant contre un mur à l'abri d'un parapluie, et légendé "comme quoi, en épanchant ses ordure le long d'un mur avec un parapluie, il y pousse ensuite la poire" ; 1 dessin au crayon d'une autre main : un empereur nu conduisant un char au milieu d'une foule ; 1 dessin au fusain et crayon représentant un angelot fessu dans la chevelure duquel se devine le visage de Louis-Philippe. Co. Livre ancien. N° de réf. du libraire 117

Description du livre: Couverture rigide. État : Bon. Etat de la jaquette : Bon. Charlet (illustrateur). Livre ancien Album composite formé par un amateur, regroupant des aquarelles et dessins par MM Charlet, Eugène Lamy, Henri Monnier et divers, collés sur un registre XVIIIè. 58 illustrations. Album ayant servi de livre de raison à une famille Lefèbvre au XVIIIè s. Parmi les oeuvres originales qui composent cet album, citons de très belles compositions à l'aquarelle et au lavis, de scènes de batailles, sur la campagne d'Espagne, Eylau, la retraite de Russie, diverses vues équestres, esquisses de genres et portraits, ainsi qu'une aquarelle originale de Henri Monnier, représentant M. de Fongeray. Cette composition lithographiée par Bernard fut utilisée, en 1827, comme frontispice des Soirées de Neuilly, par Dittmer et Cavé. C'est un gros bonhomme de profil, le chapeau à la main et le parapluie sous le bras. Malassis, dans l'appendice à la Bibliographie romantique d'Asselineau, affirme tenir de Monnier lui-même que " le prétendu portrait de M. de Fongeray n'est rien moins que celui de Stendhal, légèrement chargé. " La comparaison entre le dessin original et la lithographie est subtile, mais assez nette ; le dessin du visage de Monnier étant moins outré que le tirage lithographique, la silhouette est elle-même légèrement moins empâtée, le profil du personnage aux joues rosées est à rapprocher du grand tableau de Mme Ancelot entre 1821 et 1825 et du portrait par Dedreux-Dorcy, représentant Beyle. A cet ensemble de dessins et aquarelles était joint une couverture en tirage d'essai de l'Album lithographique par Charlet, sur laquelle se trouve une épreuve de " Exploitation générale des Modes et Ridicules. Paris et Londres, par Henri Monnier ". Condition : In-4 en vélin. Livre ancien. N° de réf. du libraire 94

Description du livre: 1614. Couverture rigide. État : Satisfaisant. Etat de la jaquette : Satisfaisant. Livre ancien Coll complet : fol 1025 contenant 23 gravures hors-texte et une carte, 80, 36p (table). Louis d'Alcazar, jésuite espagnol, né à Séville en 1554, mort en 1613, consacra son existence à commenter l'Apocalypse selon Saint Jean. Son œuvre principale est cette "vestigatio arcani sensus in Apocalypsi, Anvers, 1614, in folio". Il est considéré de nos jours comme le théoricien fondateur de "l'eschatologie passée": pour lui, 80% du récit de l'apocalypse s'est déjà accompli. Cette édition, connue à quelques exemplaires, est illustrée d'un spectaculaire cycle de 23 gravures sur cuivre par Don Juan de Jaureguy, peintre et poète espagnol (1583 -1641). Personnage emblématique du grand siècle espagnol, Don Juan de Jaureguy fut un intime de Cervantès dont il fit le portrait, le seul reconnu comme véridique peint d'après nature qui nous soit parvenu. On a de lui des "Rimas" imprimé à Séville en 1618 ainsi qu'un "Orphée" de 1623 qui font parti des introuvables de la littérature espagnole. Se prenant de passion pour le commentaire de l'apocalypse d' Alcazar, il entreprit de l'illustrer par une série de 23 gravures sur cuivre d'une exubérante imagination. Ce cycle narratif, l'un des plus impressionnant connu à ce jour, était très réputé de son vivant à tel point que sa vierge (folio p614) fut reprise par Vélasquez dans son Saint Jean dans l'Ile de Patmos. Incroyablement imaginatif dans la mise en scène des images, Don Juan de Jaureguy a réussi dans ce cycle une synthèse entre l'iconographie médiévale et la modernité baroque. Ce livre d'une rareté insigne est connu à quelques exemplaires. Aucun livre recensé dans les ventes publiques dans les vingt dernières années. Un exemplaire s'est négocié en Belgique en 2007 et semble être le seul apparu sur le marché depuis l'après-guerre. Condition : In folio, en peau de daim teintée avec un médaillon estampé à froid, dos à 6 nerfs, coiffe supérieure déchirée avec manque sur la pièce de titre. Livre ancien. N° de réf. du libraire 1470

Description du livre: Pas de couverture. État : Satisfaisant. Etat de la jaquette : Satisfaisant. Livre ancien fin XVIIe début XVIIIe s. de 24 figures de cartes à jouer – soit 3 figures de chaque couleur, redoublées. La pièce de bois a été travaillée d’un bloc, et est sculptée à l’arrière pour être insérée dans les formes de la presse. Ce bloc est composé de figures dites « de Paris » qui ont la particularité de ne porter aucune inscription. Les figures de cœur et carreau sont sans emblèmes, le rouge devant être appliqué au pochoir après impression. Condition : Matrice en bois de noyer. Dim : 32 x 32 cm. Livre ancien. N° de réf. du libraire 152

Description du livre: Imprimeries Daragnès Pour La Ville De Paris., Paris, Imprimeries Daragnès Pour La Ville De Paris, 1937. Pas de couverture. État : Très bon. Etat de la jaquette : Très bon. Berthold Mahn... ; MATISSE (illustrateur). Livre ancien Tirage total à 500 exemplaires sur papier vélin des manufactures de Canson et Montgolfier (ex N° 206). Ouvrage collectif commandé par la ville de Paris aux plus importants écrivains, peintres et graveurs de la capitale, afin de célébrer la cité à l'occasion de l'exposition universelle de 1937. Les textes des auteurs et les gravures sont tous ici des créations originales. Valéry (Paul), Présence de Paris, gravures de Jean-Gabriel Daragnès et Pierre Dubreuil; Escholier (Raymond), Seine, berceau de Paris, gravures de Gernez et Jean Puy; Suarès (André), Paris vue de la cité, gravures de Henri Matisse et Vergé-Sarrat; Hautecoeur (Louis), Du Louvre aux tuileries, gravures de Albert Marquet et Léopold-Lévy; Daudet (Léon), Le quartier des Halles, gravures de A. Dunoyer de Segonzac et Pierre Falké; Gillouin (René), L'hôtel de ville, gravures de Antral et Clément Serveau; Brousson (Jean-Jacques), L'île saint Louis, gravures de R . Lotiron et G Ambroselli; Robiquet (Jean), Le Marais, gravures de G. Dureynoy et J. Le Tournier; Duhamel (Georges), La Montagne sainte Geneviève, gravures de Vlaminck et Kayser; Tharaud (Jérôme et Jean), Quartier latin, gravures de Othon Friez et Berthold Mahn; Champion (Pierre), Mon VIè arrondissement, gravures de André Derain et Constant Le Breton; Vaudoyer (Jean-Louis), Un jardin deux avenues, gravures de Van Dongen et J.Laboureur; Bauër (Gérard), Les Boulevards, gravures de Chas Laborde et Carlos Reymond; Giraudoux (Jean), Quai d'Orsay, gravures de Henri Lebasque et Jacques Boullaire; Morand (Paul), Le Champs de Mars, gravures de René Durey et André Lhote; D'Houville (Gérard), Mes Champs-Elysées, gravures de Raoul Dufy et Jean-Louis Boussingault; Bonnard (Abel), Jardins de Paris, gravures de Luc-Albert Moreau et Marie Laurencin; Bedel (Maurice), Faubourg Saint-Honoré, gravures de Pierre Bonnard et Jean Marchand; Cain (Julien), La Bibliothèque Nationale, gravures de Eugène Corneau et Maurice Berdon; Carco (Francis), Faubourg Montmartre, gravures de Edouard Vuillard et André Dignimont; Mac-Orlan (Pierre), Montmartre, gravures de Charles Camoin et D. Galanis; Hirsch (Charles-Henry), Belleville à vol d'Ame, gravures de Maurice Asselin et Maurice Savin; Romains (Jules), Belleville-Ménilmontant, gravures de Laure Bruni et Picart Le Doux; Cassou (Jean), Le Père-Lachaise, gravures de Edouard Goerg et Chériane; Colette, Bêtes, gravures de Gus Bofa et Guyot; Descaves (Lucien), De la Santé aux Gobelins, gravures de Jean Frelaut et Louis Neillot; Fargue (Léon-Paul), Montparnasse, gravures de Kisling et Louis Touchagues; Thérive (André), Petit-Montrouge, gravures de Gromaire et Roger Grillon; Dérème (Tristan), Songes de Passy, gravures de Edmond Céria et Roland Oudot; Claudel (Paul), Les églises de Paris, gravures de Georges Desvallières et Hermine David; Huisman (Georges), Les Musées, gravures de Gabriel Belot et Renefer. Condition : In folio sous emboîtage rouge et bleu. Livre ancien. N° de réf. du libraire 45

Description du livre: Paris, 1922. Couverture rigide. État : Bon. Etat de la jaquette : Bon. André Dunoyer De Segonzac (illustrateur). Livre ancien Edition dite du Centenaire des oeuvres complètes de Flaubert. Illustrations de André Dunoyer de Segonzac. Exemplaire enrichi de douze dessins à la plume originaux signés de Dunoyer de Segonzac. Condition : Grand in-8, en demi box noir à coins (reliure signée Georges Cretté), emboîtage. Livre ancien. N° de réf. du libraire 52

Description du livre: A Amsterdam, & se trouve à Paris, Rue et Hôtel Serpente, 1783. Couverture rigide. État : Bon. Etat de la jaquette : Bon. Livre ancien Intéressante provenance pour cet exemplaire des oeuvres de Le Sage, aux armes du Duc de Montmorency, émigré sous la Révolution à Munster, dont la bibliothèque fut dispersée. L'exemplaire passa dans la bibliothèque de Laetitia Bonaparte, mère de Napoléon Ier, puis dans celle de Robert de Billy (1869-1953), ambassadeur français et ami de Marcel Proust. Trois provenances prestigieuses et rares qui rendent cet exemplaire remarquable. Condition : 4 volumes in-8, en plein-veau marbré, dos à 5 nerfs orné de fleurons, pièce de titre et de tomaison de maroquin rouge, filet doré en encadrement des plats, frappés aux armes de Anne-Léon II de Montmorency (Olivier planche 810 fer 1) illustrés de 8 gravures. Ex-libris manuscrit Laetitia Bonaparte répété sur chacun des volumes ; ex-libris Robert de Billy. Mouillures et quelques défauts. Livre ancien. N° de réf. du libraire 1684

Description du livre: 1805. Couverture rigide. État : Bon. Etat de la jaquette : Bon. Livre ancien Edition originale et premier tirage des 400 planches hors texte, imprimées en couleurs d'après les dessins de Jaume Saint Hilaire et gravées au pointillé par Dubreuil et Veron. Chaque planche est accompagnée d'un texte donnant une description botanique, les indications de floraison, leurs dénominations étrangères, leur stations, leurs cultures, et éventuellement leurs vertus médicinales. Elles sont, selon Arpad Plesch, de "charmantes et exquises planches de pure impression en couleurs, sans retouche à la main". Condition : 4 volumes, demi-maroquin rouge à grains longs et à coins, dos lisses ornés de roulettes et palettes dorées, filets et fleurons dorés. Livre ancien. N° de réf. du libraire 32

Description du livre: 1480. Pas de couverture. État : Très bon. Etat de la jaquette : Très bon. Livre ancien Saint Jean est représenté accompagné de l'aigle, rédigeant l'évangile sur un rouleau. Une Vierge en majesté, portant l'enfant Jésus dans les bras, apparaît en haut de l'image. Cette miniature, d'une délicatesse exceptionnelle, tant pour le traitement des paysages que pour le rendu du drapé, relève de l'école tourangelle. La palette joue sur les dégradés de bleu pour donner une profondeur à la composition, sur laquelle se place l'aigle, ici représenté les ailes éployées, finement rehaussé de traits d'or. L'onctuosité des rochers, répondant à la grande finesse du traitement de Saint Jean, donne à l'ensemble une grande élégance. La miniature a été placée au XIXè s. sur un support doré, et encadré sur un fond de velours ancien rouge. Condition : Miniature sur vélin 11,4 x 7,5cm. Livre ancien. N° de réf. du libraire 1373

Description du livre: A apris, chez Barthelemy Macé, au Mont Saint-Hilaire, à l'Escu de Bretaigne avec Privilège du Roy, 1609. Couverture rigide. État : Très bon. Etat de la jaquette : Très bon. Livre ancien (1) bl., titre gravé, (4) ff. (préface au Roy, Odes diverses à Ronsard de Adrien Turnebe, Avrati, Etienne Pascal, extraict du Privilège du Roy, Sommaire du contenu des oeuvres, sonnet de Joachim du Bellay à P. de Ronsard "Comme un torrent qui s'enfle et renouvelle.", Portrait de A.Muret, Préface de Marc Antoine de Muret, Sonnet à son livre, portraits gravés sur bois de Ronsard et Cassandre), 1215 pp., (5) ff. (table générale), (1) f (Ode pindarique de C.Garnier). SUIVI DE : Recueil des sonnets, odes, hymnes, élégies, fragments, et autres pièces retranchés aux éditions précédentes des oeuvres de Pierre de Ronsard gentilhomme vebdesmois. Avec quelques autres non imprimées cy devant. 1609, avec Privilège du Roy. 132 pp., (2) (table), marque de libraire sur le dernier feuillet. Monumentale édition des oeuvres complètes de Ronsard en partie originale sortie des élégantes presses de Barthélémy Macé et reprise en fin d'ouvrage par l'officine de Nicolas Buon. L'édition la plus complète des oeuvres de Pierre de Ronsard augmentée de poèmes inédits formant un second volume. Condition : In-Folio, plein vélin souple ivoire, reliure pastiche avec réemploi d'un vélin ancien, pièce de titre de maroquin, quelques feuillets uniformément brunis. Livre ancien. N° de réf. du libraire 1592

Description du livre: 1603. Couverture rigide. État : Bon. Etat de la jaquette : Bon. Livre ancien Titre gravé en rouge et noir dans une importante composition gravée sur bois, portrait du duc de Sachsen, (24 : Avant-propos de Martin Luther, 1 grand bois gravé Adam et Eve au Paradis terrestre par HB en 1554, et Registre), folioté 332 ; page de titre, folioté 372. Cette monumentale Bible luthérienne, richement illustrée dans sa reliure du temps, malgré quelques défauts, se présente dans un état de conservation remarquable. La Bible de Luther, initialement publiée en 1534, connut de nombreuses versions, illustrées par les plus grands maîtres de la gravure sur bois, dont Cranach. Cet exemplaire, imprimé dans la ville de Wittemberg, relève d'une même esthétique, à la fois puissante et volontairement imposante, qui caractérise les Bibles allemandes de la fin du XVIe s. et du tout début du XVIIe s. Condition : Relié en plein vélin estampé à-froid, triple encadrement de roulettes sur les plats supérieurs et inférieurs, délimitant un espace dans lequel est frappé le portrait de Martin Luther en à-froid, encadré sur le premier plat des lettre JCS et d'une date 1743, frappées probablement postérieurement ; dos à 5 nerfs, écoinçons et cabochons aux angles, 2 fermoirs ouvragés, tranches anciennement bleuies, passées par endroits, quelques restaurations et renforts anciens aux premier et dernier feuillets, titre doublé et remonté, et portrait et 5 premiers feuillets réenmargés sans manque de texte. Le feuillet de garde du plat supérieur a été enrichi d'une importante calligraphie à la plume d'un certain Johan Christian daté 1743, les deux derniers feuillets blancs ont servi de livre d'oraison de 1730 à 1794. Livre ancien. N° de réf. du libraire 1635

Description du livre: Éditions De La Roseraie, Paris, Éditions De La Roseraie, 1927. Couverture rigide. État : Très bon. Etat de la jaquette : Très bon. Dignimont (illustrateur). Livre ancien Plein Maroquin. Gravures en couleur de Dignimont.Un des 350 exemplaires numérotés sur vélin de rives. Cet exemplaire porte le numéro 313 sur un tirage total de 420. Illustrations à l'eau-forte en double état noir et couleur. Exemplaire enrichi d'un dessin original signé de Dignimont " Au " 14 " René Millaud son ami et voisin de tout " et d'une grande composition à l'aquarelle en couleur signée, représentant une prostituée et son souteneur. Condition : In-4, en plein maroquin à grains longs, tête de nègre orné d'un jeu de fers spéciaux sur les deux plats rouge et or. Large retour de maroquin en doublure en encadrement d'une pièce de soie rouge moirée. Reliure signée L. Houades. Couverture et dos conservés. Livre ancien. N° de réf. du libraire 40

Description du livre: Couverture rigide. État : Bon. Etat de la jaquette : Bon. 1ère édition. Livre ancien 38,5 x 30 cm, in-folio à l'italienne en pleine percaline frappée sur le plat supérieur "Ranay". 34 photographies tirées sur papier albuminé. Un reportage photographique réalisé au tournant du XIXe siècle (entre 1855 et 1863 au plus tard) sur le château de Ranay situé sur la commune de Saint-Martin-des-bois, dont la date de restauration permet de situer la date de ces prises de vue. L'album se compose de photographies 9 x 5,5 cm disposées par 4 par page et de grands tirages d'environ 20 x 15 cm en pleine page. Ces photographies représentent l'état du château tel qu'il était avant l'exécution des travaux d'embellissement, et la demeure en cours de restauration. L'observation attentive des photographies indique une véritable mise en scène de chacune d'entre elles : femmes en crinoline, enfants accoudés sur des traverses de bois afin d'éviter de bouger, etc. Deux photos de groupe du personnel du château (femmes de chambres, lavandières, etc.), portrait du propriétaire en pied dans le parc, simulant une action de chasse, en barque sur l'étang, auprès d'une serre, etc. Les temps de pose de chacun de ces clichés sont importants, comme l'indiquent les effets de bouger sur certains détails (traces de mouvements). Cet étonnant travail a été exécuté semble-t-il par un photographe expérimenté, et très soigneusement monté dans un album spécialement conçu à cet effet. Il se dégage de cet ouvrage une grande cohérence : il s'agit en effet d'un reportage photographique sur le château de Ranay, et non d'un recueil classique de photographies de famille. L'originalité du thème : la restauration d'un château mis au goût du temps, semble être un cas unique dans les annales photographiques ; aucun album de ce type n'est en effet recensé dans les collections publiques, ni dans les ventes de ces vingt dernières années. L'originalité de cette démarche tient sans doute à la personnalité du propriétaire des lieux, Arthur-Marie-Pierre Marquis de Quinemont, propriétaire terrien légitimiste rallié au bonapartisme. L'on peut penser que l'homme, impressionné par les grands travaux ordonnés par Napoléon III, aura souhaité s'inscrire dans cet élan. Plat supérieur détaché, coiffe supérieure manquante, quelques feuillets détachés des onglets. Très bel état de conservation des clichés. Livre ancien. N° de réf. du libraire 1621

Description du livre: La connaissance, Paris, La connaissance, 1926. Couverture rigide. État : Très bon. Etat de la jaquette : Très bon. Yan B. Dyl (illustrateur). Livre ancien Un des 100 exemplaires sur Hollande Van Gelder avec une suite sur Annam des ornements. Il porte le numéro 107. Superbe ouvrage illustré de Yan B. Dyl de 15 pointes sèches originales coloriées au pochoir et de 167 dessins imprimés dans le texte en sanguine. Pointes sèches et ornements originaux de Yan B. Dyl. Condition : In-8, en demi maroquin rouge à grains longs. Dos à 4 faux nerfs de maroquin havane. Plats supérieur et inférieur ornés d'une composition au pochoir et à l'or. Doublure de papier à la cuve illustrée de même. Couverture et dos conservés. Tête dorée. Reliure signée Creuzevault. Livre ancien. N° de réf. du libraire 46

Description du livre: 1920. Pas de couverture. État : Bon. Etat de la jaquette : Bon. Livre ancien signée Leonard Saluis (1874-1949) représentant Etienne Laval et Liane Degaby devant l'îlot "Degaby", que M. Laval offrit à sa femme en 1914. Liane Degaby est représentée, couverte de bijoux, lascivement étendue sur un divan. Son mari, qui la dévore des yeux, écarte de la main un rideau rouge, dévoilant au centre de la toile, un petit château surmonté du drapeau national. L'îlot Degaby est une place forte érigée au XVIIe s., située à quelques encablures de "La Corniche" à Marseille. Cet endroit était réputé être, dans les années folles, le lieu le plus fastueux, le plus mondain, le plus luxueux du sud de la France. L'égérie des lieux, Liane Degaby, était à ses débuts l'une de ces beautés sulfureuses qui enflammait les imaginations de la gente masculine. On dit que c'est elle qui, la première, osa jeter ses voiles et se produire nue sur scène. L'industriel Laval, subjugué par son envoûtante beauté, la couvrit de bijoux et d'honneurs. Le couple se donnait tout entier à cet îlot ; aussi, la découverte de celui-ci, intégralement pillé par des pirates, brisa leurs rêves ; la magie du lieu ayant été souillée, ils n'y remirent plus jamais les pieds. Le peintre, Leonard Saluis, d'origine hollandaise, fréquentait, comme Laval, les milieux rose-croix, ce qui explique l'atmosphère symboliste de cette toile. Ami de Carlos Schwabe, Leonard Saluis, est connu pour avoir illustré très tôt un ouvrage de science-fiction. Quant à l'îlot Degaby, il a retrouvé sa vocation première ; récemment rénové, il est redevenu un lieu festif et luxueux. Condition : Huile sur toile (200x140cm). Livre ancien. N° de réf. du libraire 126

Description du livre: 1794. Pas de couverture. État : Très bon. Etat de la jaquette : Très bon. Livre ancien Quelques jours après l’arrestation de Robespierre le 9 thermidor, la Convention déclare maintenir l’Ecole des Beaux-Arts. C’est dans ce contexte que s’organisent différents concours d’admission aux écoles d’architecture, de sculpture et de peinture. Ce très beau lavis, signé « Boullengen » et daté, nous donne une vue topographique de la Butte Montmartre (bâtiments, jardins, artères, etc.). Ce plan minutieusement réalisé à l’encre de Chine est disposé en trompe-l’œil sur une très agréable aquarelle représentant les contreforts et moulins de la Butte Montmartre, agrémentée de scènes animées. L’auteur s’est représenté lui-même au premier plan, assis sur un rocher en train de dessiner, accompagné de son chien. Les représentations de la Butte Montmartre au XVIIIe siècle sont extrêmement rares. Celle-ci, par la précision de ses détails et son aspect plastique, est particulièrement remarquable. Condition : Lavis original contrecollé sur papier fort. 42,5 x 45,5 cm. Livre ancien. N° de réf. du libraire 1181

Description du livre: Ferroud, Paris, Ferroud, 1922. Couverture rigide. État : Très bon. Etat de la jaquette : Très bon. Serge De Solomko (illustrateur). Livre ancien Un des 49 exemplaires sur Japon réimposés contenant trois états des eaux-fortes dont l'eau-forte pure. Il porte le numéro 34. 26 hors-texte en couleurs de Serge de Solomko, gravés à l'eau-forte par Edmond Pennequin. Condition : Grand in-8, plein maroquin vert mosaïqué sur les deux plats d'une grande composition florale en encadrement, doublé de maroquin gris lavallière mosaïqué d'un vase en maroquin ivoire. Dos orné mosaïqué. Couverture et dos conservés. Doré sur tranches. Livre ancien. N° de réf. du libraire 49

Description du livre: Paris et Leipzig, 1850. Couverture rigide. État : Bon. Etat de la jaquette : Bon. Gavarni (illustrateur). Livre ancien Exemplaire de premier tirage avec les planches imprimées sur papier vélin en dentelle ajourée à motifs variés pour chacune des compositions. Rare exemplaire complet en reliure uniforme. Condition : Ensemble 2 volumes, grand in-8, demi-chagrin vert, dos orné de caissons, doré sur tranches. 1 frontispice répété à chaque volume, 30 planches hors texte, gravées sur acier par Geoffroy d'après Gavarni, finement coloriées. Légères brunissures marginales. -. Livre ancien. N° de réf. du libraire 33

Description du livre: Raison D'être, Raison D'être, 1952. Pas de couverture. État : Très bon. Etat de la jaquette : Très bon. Livre ancien Couverture rigide. L’ouvrage est illustré de 8 lithographies originales, d’une couverture lithographiée par Henri Matisse, étui polychrome composé par Henri Matisse, tiré par Fernand Mourlot ; textes et lettrines gravées par Henri Matisse et tirées par Coulouma. Edition tirée à 350 exemplaires : 1 des 300 exemplaires sur vélin d’Arches à la forme, numéroté 66. Envoi autographe au crayon signé d’Henri Matisse sur le faux-titre. Condition : In-4 en feuillets sous emboîtage, couverture illustrée. Signé par l'auteur. Livre ancien. N° de réf. du libraire 175

Description du livre: Librairie De Fimin Didot, Paris, librairie de Fimin Didot, 1876. Couverture rigide. État : Très bon. Etat de la jaquette : Très bon. Livre ancien contenant 500 planches dont 300 en couleurs, or et argent, et 200 en camaïeu. Compte tenu des 12 années nécessaires à la réalisation de cet ouvrage monumental, il a été nécessaire de tirer le tome I en dernier afin de donner une vue synthétique des costumes et ustensiles reproduits dans les 5 autres volumes. L'important avant-propos des éditeurs et l'introduction générale de M. Racinet rendent compte des difficultés énormes auxquelles tous ont du faire face. La table bibliographique, les références des fonds photographiques ou partimoniaux consultés ne peut qu'impressionner. Racinet précise la démarche qui présida à l'édition ; il s'agissait de proposer un ouvrage à destination des artistes, gens de théâtres, costumiers et modistes, puis, au fil du temps, s'apercevant de l'importance de cet inventaire par rapport aux faits historiques (Racinet n'emploie pas le terme ethnographie, pourtant il s'agit bien de cela), il décida avec son éditeur de s'adresser à un public plus important. L'utilisation de la chromo-lithographie, permettant de restituer de manière mécanique les coloris les plus éclatants, rendit possible de proposer en un seul ouvrage une vision globale des costumes et objets du quotidien de toutes les parties du monde, mais aussi un rappel historique de l'évolution des costumes à travers les âges. Chacune des parties est précédée d'une notice descriptive et des sources utilisées : la partie américaine cite Humbolt, Farrari, mais aussi Catlin, et les documents photographiques communiqués au Muséum de Paris. Les exemplaires de luxe du tirage de tête vendus en souscription sont in-folio (40x28,5cm) et se rencontrent rarement en reliure uniforme. Composition des volumes : tome II : 1ère partie, l'Antiquité classique (planches 1 à 59), 2è partie, le monde en dehors de l'Europe (planches 60 à 100) ; tome III : 3è partie, le monde européen (planches 101 à 180 et 180 à 200) ; tome IV : France et Europe jusqu'au XVIIè s (planches 201 à 300) ; tome V : France du XVIIè s au XVIIIè s (planches 301 à 400) ; tome VI : France du XVIIIè s aux temps modernes (planches 401 à 410) et l'Europe des temps modernes par nationalités distinctes (planches 411 à 500). Condition : 6 volumes in-folio, Reliure en demi-maroquin à coins de couleur framboise, dos à 5 nerfs, titre et tomaison frappés à l'or, fleurons, tranche de tête dorée, 2 mors faibles. Livre ancien. N° de réf. du libraire 107

Description du livre: Parisiis, Apud Societatem Typographicam, 1588. Couverture rigide. État : Bon. Etat de la jaquette : Bon. Livre ancien Cachet de la Bibliothèque du Grand Séminaire de Montauban, de la bibliothèque d'Alfred Piat, ex-libris Bibliotheca E Elseghemensis. Très rare exemple de reliure à décor macabre, exécutée pour les confrères de la congrégation des Pénitents, fondée par Henri III, et à laquelle appartenait l'entourage royal. Condition : In-8, plein veau brun, plats et dos ornés d'un semé de larmes argentés, avec au centre et en angle des plats une tête de mort et ses tibias, traces d'argenture sur les plats, reliure de l'époque. Exemplaire réglé. Manques importants à deux feuillets (déchirure et découpure). Quelques restaurations. Livre ancien. N° de réf. du libraire 1585

Description du livre: 1671. Couverture rigide. État : Bon. Etat de la jaquette : Bon. 1ère édition. Livre ancien T. I : (1bl), (12), 249 p., (3), (1bl) T. II : (1bl), (12), 274 p., (2), (1bl) T. III : (1bl), (8), 271 p., (1bl). L'un des livres les plus abondamment illustrés du XVIIe siècle concernant l'art militaire. Allain Manesson Mallet, ingénieur militaire, y traite tous les aspects de l'art militaire : fortifications, logements, instruments de siège, fabrique de l'armement, manoeuvres diverses, topographie, etc. Le premier volume explique la manière de lever les plans ; le second donne les mérites respectifs des diverses méthodes de fortifications ; et le dernier, les stratégies d'attaque et de défense, ainsi que la connaissance des matériaux. L'abondante iconographie gravée sur cuivre, d'une remarquable qualité d'exécution, en grande partie agrémentée de sujets annexes dessinés en marge, fait de cet ouvrage un outil indispensable à la connaissance de l'art de la guerre au Grand siècle. Condition : 3 vol in-8, en plein veau de l'époque, dos à 5 nerfs orné de fleurons. Exemplaire un peu fané, mors faibles, coiffes usagées. Ex libris armorié "Andr. Alex Mormandeau". Livre ancien. N° de réf. du libraire 1729

Description du livre: Londres, 1863. Couverture rigide. État : Très bon. Etat de la jaquette : Très bon. Livre ancien 358 planches rehaussées à l'aquarelle. Une des premières éditions de ce célèbre ouvrage d'ornithologie. Les planches de l'ouvrage de Morris sont bien mieux tirées et plus soigneusement rehaussées dans les premières éditions que dans les suivantes. Très bel exemplaire. Condition : 6 volumes grand in-8, en demi maroquin vert foncé à coins, dos orné au petit fer en listels en encadrement des caissons, reliure signée Matchards. Piccadilly. Livre ancien. N° de réf. du libraire 35

Description du livre: 1900. Couverture rigide. État : Bon. Etat de la jaquette : Bon. 1ère édition. Livre ancien Album photographique in-folio à l’italienne, 21 x 26 cm. Contenant 186 photos de format 8 x 6 cm, montées sur onglet par ensemble de 4, recto-verso sur carton fort. Reliure de l'époque, demi-basane noire frottée à coins. Condition : Un passionnant et superbe album composé à la fin du XIXe siècle, témoignant d’un voyage touristique en Birmanie (72 photos), puis au Japon (114 photos). Par un parti-pris tout à fait moderne, le photographe dans cet album s’est attaché à rendre compte de la vie quotidienne : combats de sumos en plein air, pilonnage des céréales, rues commerçantes, paysans sur les flancs du Mont Fuji, jeunes femmes en kimono, pousse-pousse, pagodes et jardins, couchers de soleil, étendards et banderole, scènes de pêche en bord de grève, cimetière shintoïste, jonques, ponts suspendus, etc. Bien que de format modeste et de tirage visiblement amateur, il se dégage de cet ensemble une ambiance envoûtante et mystérieuse. Cet album est l’œuvre de Joachim Clary (1875-1918) (mention manuscrite, signature autographe sur le premier contre-plat), japoniste de la première génération, ami intime de Marcel Proust, Lucien Daudet, Robert de Montesquiou, inspirateur supposé de Marcel Proust pour la partie japonisante de La Recherche du Temps Perdu. Il vivait lui-même en compagnie d’un valet japonais, ramené d’un voyage à Kyoto où ce dernier travaillait comme garçon d’hôtel. Il est l’auteur de L’île du soleil couchant, paru chez Arthème Fayard en 1912, roman sur le Japon cité par Marcel Proust dans une de ses lettres de novembre 1912. Un important album s’inscrivant dans la mouvance japoniste de la fin du XIXe siècle. Le japonisme en France eut de nombreux adeptes : des impressionnistes à Toulouse-Lautrec, des frères Goncourt à Marcel Proust. Mais très rares sont les témoignages de première main qui nous sont parvenus du Japon lui-même. Cet album en est la parfaite illustration. Radicalement différent dans sa conception des classiques albums de souvenirs rapportés par des officiers en escale, il exprime la fascination qu’exerçait Cypango sur les jeunes créateurs de la fin du siècle. Livre ancien. N° de réf. du libraire 1599