Paul Cézanne a fait de la peinture l'unique préoccupation de son existence. En 1863, il expose au Salon des Refusés, où le Déjeuner sur l'herbe de Manet fait scandale. Très vite, il se lie avec les impressionnistes et montre chez Nadar, en 1874, sa Maison du pendu, qui voisine avec Impression, soleil levant de Claude Monet. Mais bientôt, tandis qu'il multiplie les séjours à Aix et à l'Estaque, dans la lumière du Midi, son travail prend un tour plus personnel l'aplatissement des plans semble enfanter un nouvel espace. Viennent les séries, les Sainte-Victoire, Les Baigneuses. En 1885, un jeune marchand, Ambroise Vollard, présente la première exposition personnelle de Cézanne. C'est la gloire. Dissociant nettement couleurs et dessin, Cézanne ouvre à la modernité. Mais le motif reste la source nécessaire, et le peintre y revient jusqu'aux derniers instants. Michel Hoog, spécialiste de la période, nous invite à redécouvrir cet œuvre puissant et solitaire.
Michel Hoog a été jusqu'en 1992 conservateur en chef du musée de l'Orangerie. Il a organisé plusieurs expositions, parmi lesquelles Robert Delaunay (Paris, musée de l'Orangerie, 1976) ; Réalisme et poésie dans la peinture russe du XIXe siècle (Paris, Grand Palais, 1978) ; Fantin-Latour (Paris, Grand Palais ; Ottawa, Galerie nationale du Canada ; San Francisco, California Palace of thé Légion of Honor, 1982-1983) ; le Douanier Rousseau (Paris, Grand Palais ; New York, Museum of Modern Art, 1984). Il a consacré la plus grande partie de ses recherches aux dernières années de Cézanne et de Monet, Claude Monet, les Nymphéas (Musées nationaux, 1984) - qui reçut le prix Bernier de l'Institut -, les Nymphéas avant et après (RMN, 1992). Il est décédé en 2000.
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