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Le 501 de Levi s, les Ray-Ban Wayfarer, le briquet Zippo, les amplis Marshall, le Sportster Harley-Davidson, la Fender Stratocaster, les Clark s ou les Dr Martens... sans eux le Rock ne serait pas ce qu il est. Accessoires des stars, instruments mythiques et icônes de la culture populaire : vous trouverez tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur ces 100 objets fantastiques qui ont eu un tel impact sur la mode, le son, le style... et auxquels sont bien souvent associés des aventures humaines et des destins exceptionnels. Toujours singés, jamais égalés: L imitation est le plus sincère des compliments . DIMENSION : 23,8 cm × 31,0 cm × 2,5 cm NB. DE PAGES : 234 pages EDITEUR : GR oeND ANCIEN PRIX : 29,95 EAN : 9782324005725
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Extrait :
Hohner Marine Ban
Le petit «orgue de poche» a goûté tous les styles en commençant par les musiques folkloriques, puis, importé en masse aux États-Unis, il va participer à la naissance du blues. De Johnny Cash à Lee Brilleaux, en passant par Van Morrison et Steven Tyler, il a toujours oeuvré pour le rock'n'roll...
Depuis la nuit des temps, il existe en Chine un instrument appelé sheng, composé de plusieurs pipes en bambou dont la base est munie d'une anche libre (fine lamelle métallique rectangulaire) qui vibre lorsqu'on souffle dans l'embouchure de l'instrument tout en obturant le trou situé sur le côté du tuyau placé sous l'anche. Cet instrument est un des ancêtres des harmoniums, accordéons, harmonicas, etc. Depuis la «route de la soie» et les expéditions de Marco Polo, les instruments à anches libres sont connus des Occidentaux. C'est à un missionnaire jésuite, Joseph-Marie Amiot (1718-1793), qu'on doit la première description précise d'un sheng en Europe, publiée dans son Mémoire sur la musique des Chinois, en 1779.
L'invention de l'harmonica moderne est parfois attribuée à Christian-Friedrich Ludwig Buschmann (1805-1864), dont le père invente en 1816 une sorte d'orgue dont les marteaux des touches viennent frotter une roue en bois tournant grâce à un pédalier actionné par le musicien : le terpodion. Le son produit, qui dure aussi longtemps qu'on appuie sur la touche, évoque un peu celui d'instruments à anches libres qui n'existent pas encore à l'époque, comme l'accordéon, l'harmonium ou l'harmonica. Formé au métier par son père et travaillant avec lui, Christian-Friedrich bricole un petit instrument constitué au départ de 15 anches libres en métal serties sur un morceau de bois, le tout étant logé dans une boîte d'environ 10 cm munie de «chambres» permettant de faire vibrer les lamelles en soufflant dedans. Il baptise son invention Aura et la destine uniquement à l'accordage, à la manière des pitch pipes actuels pour les guitares. Mais on trouve aussi la trace d'harmonicas dès 1825 à Vienne ainsi qu'en Bavière vers les années 1830, avec des instruments à huit ou dix trous au revêtement d'embouchure en ivoire, dont l'aspect extérieur est très proche de ce qui existe toujours aujourd'hui. En Bohême, au milieu du XIXe siècle, un certain Richter emprunte aux accordéons l'idée de faire vibrer dans la même chambre une lamelle en soufflant l'air et une autre en aspirant, créant ainsi la base de l'harmonica diatonique dont le principe porte son nom. D'autres améliorations seront apportées par d'autres constructeurs, et, petit à petit, deux pôles spécialisés s'établissent, l'un à Trossingen - petite ville située à une centaine de kilomètres du Rhin, à l'est de la Forêt-Noire -, l'autre à Klingenthal, en Bohême. Mais celui qui va faire de l'harmonica l'instrument de musique le plus vendu dans le monde, c'est Matthias Hohner (1833-1902), qui ouvre en 1857 une petite usine à Trossingen où la fabrication est encore entièrement manuelle. Dix ans plus tard, après avoir racheté plusieurs petites sociétés et investi dans de nouvelles machines-outils, Hohner commence à exporter ses harmonicas aux États-Unis, et vers 1880 une véritable production industrielle est mise en place. En 1887, le rendement annuel atteint 1 million d'exemplaires, et à la fin du siècle 80 % des instruments sont exportés. En 1896 sort le plus célèbre de tous les harmonicas diatoniques jamais fabriqués : le Marine Band. Grâce à la création d'une succursale Hohner à New York en 1901, ce petit instrument à dix trous va devenir le compagnon des folk singers mais surtout des Afro-Américains qui vont s'en emparer et en faire, grâce à des techniques caractéristiques de jeu comme le train whistle, un des piliers du blues encore balbutiant en ce début de XXIe siècle. Les premiers field recordings de John Lomax pour la Bibliothèque du Congrès témoignent de l'extraordinaire popularité de l'harmonica à travers tous les États-Unis. Après la Seconde Guerre mondiale, les pionniers du Chicago Blues, comme Little Walter ou Big Walter Horton, vont créer une grande vogue en Grande-Bretagne où s'engouffrent John Lennon, Mick Jagger ou Robert Plant. D'un autre côté, le début des années 1960 voit le renouveau de la folk music, notamment dans le quartier du Village à New York, où le jeune Bob Dylan, avec sa guitare et son porte-harmonica autour du cou, va bientôt influencer les Byrds, Donovan ou Neil Young. Doté d'un timbre plutôt puissant pour sa taille, l'harmonica doit néanmoins suivre la voie de l'amplification, et on lui trouve un petit micro initialement utilisé par les radio-taxis qui fonctionne parfaitement pour le rock'n'roll, avec un son saturé reconnaissable entre tous...
Présentation de l'éditeur :
Le petit «orgue de poche» a goûté tous les styles en commençant par les musiques folkloriques, puis, importé en masse aux États-Unis, il va participer à la naissance du blues. De Johnny Cash à Lee Brilleaux, en passant par Van Morrison et Steven Tyler, il a toujours oeuvré pour le rock'n'roll...
Depuis la nuit des temps, il existe en Chine un instrument appelé sheng, composé de plusieurs pipes en bambou dont la base est munie d'une anche libre (fine lamelle métallique rectangulaire) qui vibre lorsqu'on souffle dans l'embouchure de l'instrument tout en obturant le trou situé sur le côté du tuyau placé sous l'anche. Cet instrument est un des ancêtres des harmoniums, accordéons, harmonicas, etc. Depuis la «route de la soie» et les expéditions de Marco Polo, les instruments à anches libres sont connus des Occidentaux. C'est à un missionnaire jésuite, Joseph-Marie Amiot (1718-1793), qu'on doit la première description précise d'un sheng en Europe, publiée dans son Mémoire sur la musique des Chinois, en 1779.
L'invention de l'harmonica moderne est parfois attribuée à Christian-Friedrich Ludwig Buschmann (1805-1864), dont le père invente en 1816 une sorte d'orgue dont les marteaux des touches viennent frotter une roue en bois tournant grâce à un pédalier actionné par le musicien : le terpodion. Le son produit, qui dure aussi longtemps qu'on appuie sur la touche, évoque un peu celui d'instruments à anches libres qui n'existent pas encore à l'époque, comme l'accordéon, l'harmonium ou l'harmonica. Formé au métier par son père et travaillant avec lui, Christian-Friedrich bricole un petit instrument constitué au départ de 15 anches libres en métal serties sur un morceau de bois, le tout étant logé dans une boîte d'environ 10 cm munie de «chambres» permettant de faire vibrer les lamelles en soufflant dedans. Il baptise son invention Aura et la destine uniquement à l'accordage, à la manière des pitch pipes actuels pour les guitares. Mais on trouve aussi la trace d'harmonicas dès 1825 à Vienne ainsi qu'en Bavière vers les années 1830, avec des instruments à huit ou dix trous au revêtement d'embouchure en ivoire, dont l'aspect extérieur est très proche de ce qui existe toujours aujourd'hui. En Bohême, au milieu du XIXe siècle, un certain Richter emprunte aux accordéons l'idée de faire vibrer dans la même chambre une lamelle en soufflant l'air et une autre en aspirant, créant ainsi la base de l'harmonica diatonique dont le principe porte son nom. D'autres améliorations seront apportées par d'autres constructeurs, et, petit à petit, deux pôles spécialisés s'établissent, l'un à Trossingen - petite ville située à une centaine de kilomètres du Rhin, à l'est de la Forêt-Noire -, l'autre à Klingenthal, en Bohême. Mais celui qui va faire de l'harmonica l'instrument de musique le plus vendu dans le monde, c'est Matthias Hohner (1833-1902), qui ouvre en 1857 une petite usine à Trossingen où la fabrication est encore entièrement manuelle. Dix ans plus tard, après avoir racheté plusieurs petites sociétés et investi dans de nouvelles machines-outils, Hohner commence à exporter ses harmonicas aux États-Unis, et vers 1880 une véritable production industrielle est mise en place. En 1887, le rendement annuel atteint 1 million d'exemplaires, et à la fin du siècle 80 % des instruments sont exportés. En 1896 sort le plus célèbre de tous les harmonicas diatoniques jamais fabriqués : le Marine Band. Grâce à la création d'une succursale Hohner à New York en 1901, ce petit instrument à dix trous va devenir le compagnon des folk singers mais surtout des Afro-Américains qui vont s'en emparer et en faire, grâce à des techniques caractéristiques de jeu comme le train whistle, un des piliers du blues encore balbutiant en ce début de XXIe siècle. Les premiers field recordings de John Lomax pour la Bibliothèque du Congrès témoignent de l'extraordinaire popularité de l'harmonica à travers tous les États-Unis. Après la Seconde Guerre mondiale, les pionniers du Chicago Blues, comme Little Walter ou Big Walter Horton, vont créer une grande vogue en Grande-Bretagne où s'engouffrent John Lennon, Mick Jagger ou Robert Plant. D'un autre côté, le début des années 1960 voit le renouveau de la folk music, notamment dans le quartier du Village à New York, où le jeune Bob Dylan, avec sa guitare et son porte-harmonica autour du cou, va bientôt influencer les Byrds, Donovan ou Neil Young. Doté d'un timbre plutôt puissant pour sa taille, l'harmonica doit néanmoins suivre la voie de l'amplification, et on lui trouve un petit micro initialement utilisé par les radio-taxis qui fonctionne parfaitement pour le rock'n'roll, avec un son saturé reconnaissable entre tous...
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- ÉditeurGrund
- Date d'édition2013
- ISBN 10 2324005727
- ISBN 13 9782324005725
- ReliureRelié
- Nombre de pages240
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Les objets cultes du rock
Edité par
GRUND
(2013)
ISBN 10 : 2324005727
ISBN 13 : 9782324005725
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