EUROPE LITTERATURE ET PEINTURE N 933/934 JANVIER FEVRIER 2007

COLLECTIF

ISBN 10 : 2351500040 ISBN 13 : 9782351500040

Editeur : REVUE EUROPE, 2007

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31 pages augment�es de nombreuses illustrations en couleur dans et hors texte -

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Extrait :

PERSPECTIVES ET LIGNES DE FUITE
de Daniel BERGEZ

L'Ut pictura poesis ? Tout semble d�j� dit, et l'on vient trop tard... Aussi bien n'en sera-t-il gu�re question dans ce dossier. Du moins la c�l�bre formule d'Horace sera-t-elle resitu�e dans le foisonnement des interrogations multiples que soul�vent les rapports entre litt�rature et peinture. Qui songerait aujourd'hui � les envisager sous le seul angle d'une rivalit� - le fameux paragone classique - ou dans l'optique d'une simple imitation ? Ce serait porter le m�me regard aveugle, penser en termes de substitution ou d'ad�quation ce qui se joue � travers des perspectives, dans d'innombrables lignes de fuite.
Dans un livre r�cent, nous avons tent� d'�clairer la diversit� des liaisons qui s'op�rent � l'horizon de ces deux arts. Reprenons par le plus connu : le malentendu auquel a donn� lieu la fortune du pr�cepte horacien. All�gu� � contresens par les th�oriciens classiques de la peinture (pour Horace, c'est la po�sie qui devait prendre mod�le sur la peinture, et non l'inverse), il servit de caution aux artistes de la Renaissance et du classicisme qui revendiquaient le statut d'un �art lib�ral� (la peinture �tant depuis le Moyen Age consid�r�e comme un �art m�canique�). La peinture, alors, se r�ve po�sie, activit� de l'esprit, cr�ation de mondes, et puise ses sujets dans les textes v�n�rables, sacr�s ou pa�ens :... Pour trois si�cles environ, la peinture se veut �litt�raire�. La �modernit� picturale en revanche, celle qui pointe avec Manet bien avant les grandes r�volutions esth�tiques du XXe si�cle, op�rera � l'inverse la d�liaison de la peinture d'avec la litt�rature : l'abandon des �grands� sujets permet le retour � la saisie proprement picturale de l'oeuvre, con�ue d'abord comme surface et mati�re que l'artiste travaille.
Faut-il pour autant d�noncer comme une erreur le parall�le maintes fois esquiss� entre litt�rature et peinture, et n'y voir qu'un ph�nom�ne historiquement dat� ? Que faire alors de Delacroix, de Gustave Moreau, de Chagall, de Picasso m�me, qui puisent abondamment dans les textes ? Et comment comprendre la fascination de Proust, Eluard, Ren� Char, parmi bien d'autres, pour l'univers de la peinture ? Quelle place accorder, en outre, � ces cr�ateurs (Michel-Ange, Blake, Michaux...) qui furent simultan�ment �crivains et peintres ? On ne saurait de toute mani�re oublier que le parall�le entre litt�rature et peinture a �t� propos� d�s l'Antiquit� : on trouve d�j� chez Plutarque l'id�e - souvent attribu�e � Simonide - que la peinture est une po�sie muette tandis que la po�sie est une peinture parlante.

Pr�sentation de l'�diteur :

Les rapports entre litt�rature et peinture ne cessent de soulever un foisonnement d'interrogations. Et sans doute n'aura-t-on jamais fini d'�clairer la diversit� des liaisons qui s'op�rent � l'horizon de ces deux arts. C'est un fait que l'histoire de la peinture en Occident s'est largement construite en rapport avec la litt�rature. L'�criture m�me n'�chappe pas � un traitement pictural : des inscriptions plac�es dans les fonds des tableaux, au Moyen �ge comme � la Renaissance, jusqu'aux graphismes parfois sauvages (Basquiat) ou savamment contr�l�s (Pierre Alechinsky) de peintres contemporains, la lettre �crite, inscrite sur le tableau, devient aliment de la cr�ation plastique. Non pour confondre litt�rature et peinture, mais bien plut�t pour aviver leurs diff�rences en faisant valoir leurs s�ductions r�ciproques. Du c�t� de la litt�rature, la perspective qu'offre la peinture est non seulement pour les �crivains un puissant aliment cr�ateur, mais aussi un stimulant th�orique particuli�rement f�cond. Les textes r�unis dans ce dossier d'Europe permettent de nourrir une r�flexion aux multiples facettes. On pourra, chemin faisant, mesurer combien les perspectives changent d'une �poque � l'autre : de la pratique m�di�vale de l'enluminure � la fascination picturale des �crivains du XVIIIe si�cle, puis du Romantisme � la p�riode contemporaine, l'horizon se d�place, et les liaisons entre litt�rature et peinture se transforment. On verra aussi � quel point cette r�flexion sollicite tous les param�tres de la pratique litt�raire : donn�es historiques, questions esth�tiques, pratiques d'�criture, enjeux personnels ou collectifs se croisent et se modifient comme en autant d'anamorphoses.

Daniel Bergez, Yves Bonnefoy, Jean-Pierre Richard, Michel Stanesco, Gis�le Mathieu-Castellani, Bernard Roukhomovsky, Didier Masseau, Pierre Wat, Judith Labarthe, Luc Fraisse, Serge Linares, Brigitte Ferrato-Combe, Anne-Marie Christin, Marianne Simon-Oikawa, Nadeije Laneyrie-Dagen, Gao Xingjian, Yves Peyr�, Claude Esteban, Giorgio Caproni, David Middleton.

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