Emmanuel Pernoud Corot : Peindre comme un ogre

ISBN 13 : 9782705668051

Corot : Peindre comme un ogre

 
9782705668051: Corot : Peindre comme un ogre
Extrait :

Extrait de l'introduction :

Entre les deux guerres, à l'époque où le nationalisme s'em­pare de la peinture pour en faire un emblème, on trans­forme Corot en étendard d'une «France éternelle» qu'on fabrique de toutes pièces. Par cette supercherie (dont il est victime avec d'autres, de Clouet à Cézanne), Corot et son oeuvre deviennent la représentation d'une représentation, l'image d'une image de la France. Ses paysages sont enjoints de symboliser la Mesure, la Retenue, la Tradition, ils deviennent un sigle, un timbre-poste. On a décidé que peindre en gris et vert, c'était peindre contre le jaune et le violet, contre les «outrances» expressionnistes, contre les «dérèglements» de l'art moderne. Quand Corot peint un arbre, un lac ou des nymphes, sans le savoir, il est en guerre, ses clairières sont des croisades. Corot francisé : «en lui se concilient les formes apparemment les plus opposées du génie français» (Focillon). Corot racialisé : «je crois [qu'Ingres et Corot] ont au plus haut degré les vertus de leur race et qu'ils représentent plus que tous les autres la tradition et la discipline» (Bissière). Dans les années vingt et trente, on fait ainsi de Corot, mort depuis un demi-siècle, le héraut du retour à l'ordre contre les errements de l'avant-garde. Mort peintre, il renaît garde-frontière. Avec ses eaux plates, l'étang de Corot devient une certaine idée de la modération française au milieu des excès. Cet étang départage nation. Il éclipse l'étang d'élargissement infini, celui qui fait coexister les temps, tomber le ciel sur la terre, jeter les nuages dans l'eau des mares et des lacs comme les Mayas jetaient leur or dans les cénotes, gouffres pleins d'eau.

Présentation de l'éditeur :

De Corot, la postérité a surtout conservé l'image du peintre des paysages vaporeux et mélancoliques. Mais Corot, c'est d'abord un mangeur de nature et d'espace, jeté six mois de l'année sur les routes de France et d'Italie pour peindre le monde en plein soleil de réalité.
Corot ou l'appétit de peindre : il disait «travailler comme un ogre», expression dont il faut entendre la pluralité du sens. D'abord parce qu'il n'était jamais rassasié de peinture - lui qui laissa près de trois mille tableaux - ; ensuite, parce qu'il peignit la fraîcheur et la profusion du réel avec une telle acuité que Renoir dit de lui qu'en fait de poète, Corot était avant tout un naturaliste. À bien y regarder, celui que l'on considère aujourd'hui, par son intimisme et sa pondération, comme le plus français des peintres est sans doute le plus américain des artistes : frère de Thoreau par son culte des étangs et des bois, de Whitman par son sentiment de la beauté ici et maintenant, et de tous les apôtres de la route et du rail par son goût forcené de l'itinérance.

Ancien conservateur des collections d'estampes contemporaines à la Bibliothèque nationale de France, Emmanuel Pernoud est maître de conférences habilité à diriger des recherches à l'Université de Picardie - Jules Verne, où il enseigne l'histoire de l'art des XIXe et XXe siècles.

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