Présentation de l'éditeur :
Sous la direction de Denis Coutagne Paul C�zanne (1839-1906), aixois d�origine, se rend pour la premi�re fois � Paris en 1861, sur les injonctions pressantes de son ami d�enfance, �mile Zola. Contre l�avis de sa famille, C�zanne prend la d�cision de devenir peintre et de conqu�rir ce milieu parisien en dehors duquel aucune carri�re artistique ne peut alors s�imposer. Tout au long de sa vie, C�zanne fera plus de vingt allers et retours entre Aix et Paris, sans jamais se fixer dans la capitale, malgr� des s�jours parfois prolong�s. Paradoxalement, C�zanne ne prend pas Paris pour sujet de ses peintures, il ne repr�sente pas ses rues, ses monuments, la vie de quartier ou les grandes transformations urbaines comme le font nombre de ses contemporains : Caillebotte, Guillaumin, Pissarro� Que cherchait donc C�zanne � Paris ? Quelle influence la capitale a-t-elle exerc�e sur sa peinture ? Le milieu artistique et intellectuel tr�s libre de pens�e comme de moeurs qu�il fr�quentait exer�ait-il sur C�zanne une tentation � laquelle il cherchait surtout � ne pas succomber ? L�effervescence cr�atrice qui animait la ville l�attirait-elle comme une substance indispensable au d�veloppement de son art. L�ouvrage explore ces questions � travers six sections th�matiques qui suivent le parcours du peintre dans Paris et sa r�gion, les motifs et les choix picturaux qu�il adoptera.
Quatrième de couverture :
Le nom de Paul Cézanne (1839-1906) évoque la Provence. Ce n'est pourtant qu'une partie de son œuvre et de sa vie, puisque, adulte, il passe plus de la moitié de son temps à Paris et en région parisienne. À vingt-deux ans, il fait le pari de «vouloir étonner Paris avec une pomme» et vient y mener une vie d'artiste. Il s'y confronte tout autant à la tradition qu'à la modernité. Il y rencontre les impressionnistes, trouve la reconnaissance des marchands d'art, des critiques et des collectionneurs. À Auvers-sur-Oise, il découvre la lumière extérieure et la couleur, sa peinture devient plus fluide. Rue de l'Ouest, il élabore tout son vocabulaire sur la nature morte et renouvelle le portrait. Là, il préfigure les formes du cubisme ou les couleurs du fauvisme. Ici, il touche à l'abstraction. Dans tous les cas, Cézanne est d'abord Cézanne, attentif à la nature dont il ne voudra jamais s'écarter.
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