Daumier, Steinlen, Toulouse-Lautrec: La vie au quotidien - Couverture souple

Dominique Lobstein; Laurent Bihl; Jean-Paul Morel; Sylvie Gonzalez; Raphaële Martin-Pigalle

Couverture souple

ISBN 10 : 2757204432 ISBN 13 : 9782757204436

Editeur : Somogy éditions d'art, 2011

Synopsis

Honoré Daumier (1808-1879), Théophile-Alexandre Steinlen (1859-1923) et Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901) sont de merveilleux chroniqueurs de la société parisienne du XIXe siècle. Ces trois artistes ont en commun un même intérêt pour leurs contemporains, une même tendresse et la même volonté de vérité et d'humanisme. Chacun est parvenu, au fil de ses compositions, à métamorphoser des anonymes, croisés dans la rue, les transports, les cafés, à l'Opéra, au théâtre ou même dans l'univers feutré des maisons closes, en "icônes modernes". Dessins, peintures, lithographies, journaux d'époque, photographies et cartes postales viennent illustrer ces portraits truculents et incisifs de la vie parisienne.

A propos du livre

Extrait :

Jacques-Louis David et ses élèves avaient couvert les murs du Salon officiel et des résidences royales puis républicaines de grands tableaux d'histoire où le patriotisme primait tout autre sentiment. Avec la fin de la Révolution, l'accession au trône impérial de Napoléon Ier, les artistes continuèrent à chanter les hauts faits d'armes mais, progressivement, la scène de genre où s'exhibaient de bien plus pacifiques sentiments prit une place croissante. Elle adapta même son format à celui des intérieurs, et les "grandes machines" destinées aux édiles et à leurs institutions durent affronter la concurrence de sujets plus propres à séduire le public. Les commandes importantes pour le musée de l'Histoire de France que Louis-Philippe voulait élever dans les murs de Versailles n'empêchèrent pas les cimaises des expositions de se couvrir de représentations de scènes de la vie quotidienne, ce type de représentations s'introduisant jusque dans les tableaux historiques et religieux, dont certains devinrent tout simplement d'anecdotiques scènes de genre en costume d'époque.

La peinture n'était pas seule touchée par ce "désengagement héroïque", dont il serait possible de suivre les traces dans la sculpture et même dans l'architecture, qui abandonnait les grandes pompes inspirées d'Athènes et de Rome pour un repli sur l'histoire nationale et ses aspects vernaculaires. La littérature, le théâtre et la musique ne furent pas épargnés, et L'Auberge des Adrets, de Saint-Amand et Polyanthe, jouée en 1823 au Théâtre de l'Ambigu, ou La Mare au diable, de George Sand, publiée avec succès en 1846, affirmaient bien qu'une époque était révolue et que les lecteurs, les spectateurs et les auditeurs souhaitaient vibrer désormais à d'autres sons que ceux du canon, même si les soulèvements et les révolutions se succédaient avec leurs cortèges de hauts faits et de petites bassesses.
Honoré Daumier, dont l'activité de caricaturiste avait débuté en 1822 avec les planches Le Dimanches et Je suis de garde à la merrie [sic], s'inscrivait dans ce glissement vers une histoire anecdotique, puisque, par exemple, la première planche représentait trois militaires déambulant, désoeuvrés, assistant à un spectacle de rue où se produisait un singe... déguisé en militaire.

La révolution de 1830 chassa Charles X, roi de France, pour installer sur le trône Louis-Philippe, roi des Français. L'engagement politique des directeurs de journaux qui recrutèrent le crayon lithographique de Daumier le poussa, quelques années seulement, à s'intéresser à l'histoire contemporaine, mais le bruit et la fureur qui avaient couvert les revues satiriques favorables ou défavorables à la Révolution et à l'Empire ne furent pas les ressorts de ses démonstrations, qui empruntaient ou détournaient les valeurs "bourgeoises" mises en avant par le souverain. Ainsi, une des plus violentes de ses allusions politiques, Rue Transnonain, le 15 avril 1834, que l'histoire ne considère plus maintenant que comme un massacre crapuleux, pourrait n'être, sans la rhétorique implacable de son titre, qu'une sinistre scène de genre destinée à illustrer quelque épisode des Mystères de Paris (1842-1843) d'Eugène Sue.

À propos de cette édition

• Éditeur: Somogy éditions d'art
• Date d'édition: 2011
• ISBN 10: 2757204432
• ISBN 13: 9782757204436
• Reliure: Broché
• Nombre de pages: 192