Comment regarder un tableau - Couverture souple

Barbe-Gall, Fran�oise

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9782812314261: Comment regarder un tableau

Couverture souple

ISBN 10 : 2812314265 ISBN 13 : 9782812314261

Editeur : Editions du Ch�ne, 2016

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Qui n'a pas �prouv�, en visitant un mus�e ou une exposition, ce sentiment de manquer de connaissances pour comprendre, de ne pas poss�der les cl�s pour d�crypter telle ou telle oeuvre ? Face � un tableau, nous ressentons pourtant des �motions, mais l'oeuvre regard�e semble se d�rober � notre analyse. Forte de son exp�rience de conf�renci�re, Fran�oise Barbe-Gall part pr�cis�ment des impressions ressenties face � la toile pour nous entra�ner � aiguiser notre regard, � explorer le tableau qui s'offre � notre d�couverte. La premi�re r�action du spectateur face � l'image peinte, est le plus souvent de la confronter � l'apparence naturelle de ce qui est repr�sent�. Quel rapport le tableau entretient-il avec la r�alit� ? L'artiste a rarement cherch� � imiter la nature : il l'a tant�t id�alis�e, tant�t d�form�e, voire reni�e. Nul besoin de connaissances en histoire de l'art pour suivre une telle d�marche. Gr�ce � la clart� du propos et � la simplicit� de la d�monstration ; pour subtile que l'analyse soit en r�alit� ; tout devient lumineux et accessible : l'oeuvre s'offre progressivement comme une �vidence. Tournant r�solument le dos � l'enseignement traditionnel de l''histoire de l'art, Fran�oise Barbe-Gall opte pour un discours limpide qui passionne. Plut�t que de nous ass�ner a priori un savoir, elle nous invite � suivre nos impressions, nous amenant � prendre peu � peu conscience du sens de l'oeuvre. En accompagnant notre regard, elle nous apprend tout simplement � mieux voir. Aux textes consacr�s � l'analyse de 36 oeuvres, tant anciennes que contemporaines, s'ajoutent des post-scriptum qui pr�cisent en quelques lignes certains points de r�f�rence : naissance du cubisme, position de l'Eglise sur la mort de la Vierge, etc. Le lecteur dispose ainsi imm�diatement, s'il le souhaite, de compl�ments encyclop�diques . Chaque oeuvre est reproduite int�gralement puis un ou

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Extrait :

D�couvrir l'essence d'un caract�re

Rapha�l, Raffaello Santi ou Sanzio, dit (1483-1520)
Balthazar Castiglione, 1514-1515
Huile sur toile, 82 x 67 cm
Mus�e du Louvre, Paris

Cet homme se tient devant nous avec une paisible assurance. Son portrait pourrait passer inaper�u tant il semble se fondre dans la r�alit� ambiante. Il nous est familier avant que nous l'ayons vraiment regard�. Pourtant nous n'avions jamais rencontr� Balthazar Castiglione. Rapha�l nous le pr�sente discr�tement, en demi-teintes. Il serait plus exact de dire qu'il nous pr�sente � lui, car le regard sans d�tours ne laisse aucun doute. C'est lui qui nous observe, en prenant son temps...

Cet ami de Rapha�l, ambassadeur de la cour d'Urbino � Rome, s est fait repr�senter avec la plus grande r�serve, sans que rien ne vienne souligner son rang ni son pouvoir. Le d�cor se r�sume � un fond gr�ge. Lui-m�me est v�tu de gris et de noir, le blanc de sa chemise formant au centre un noyau de lumi�re. La sobri�t� de l'ensemble est telle qu'au premier regard il semble dune monotonie presque ingrate. Mais il suffit de s'approcher un peu. de lui consacrer une minute d'attention suppl�mentaire pour distinguer peu � peu une luminosit� subtile, de l�gers reflets, des d�tails de texture. On s'aper�oit alors que le noir du pourpoint est plus imp�ratif aupr�s du blanc, plus fondu � c�t� du gris et que sa s�v�rit� est partout temp�r�e par la suavit� du velours. On imagine la douceur du tissu sur le front. Quant aux plis de la chemise, sur la poitrine, ils dessinent un faisceau d'�nergie qui fait vibrer le centre du tableau. Une �nergie d'autant plus sensible et aigu� que la fourrure lui oppose de toutes parts sa moelleuse opulence.

En �liminant la vari�t� des couleurs, Rapha�l a cr�� autre chose qu'une image aust�re. Il a r�duit sa palette � un jeu des contraires pour travailler du pinceau le plus l�ger avec les forces antagonistes du blanc et du noir. Le tableau, fond� sur la multiplicit� des nuances interm�diaires, devient une apoth�ose du gris. C'est en cela qu'il c�l�bre v�ritablement le diplomate qu'�tait Balthazar Castiglione : conscient de la juste mesure � d�terminer entre les positions les plus �loign�es, celui-ci a l'art d'�couter un discours, puis l'autre, de jauger le premier, sans n�gliger la substance du second. Il fait la part des choses, �value le clair et l'obscur, d�sarme leur contradiction avant qu'elle ne s'�gare dans le conflit. Personne mieux que lui ne sait la valeur du gris et de son infinie prudence dans un monde o� les couleurs rivalisent de splendeur.

Il e�t �t� facile au peintre de faire briller une soie, de sugg�rer le bruissement d'une �toffe satin�e par un �clairage flatteur. Mais Balthazar Castiglione n'a que faire d'un �clat importun... Le velours et la fourrure, pour pr�cieux qu'ils puissent �tre, poss�dent cette qualit� remarquable d'absorber la lumi�re. La voil� enfouie dans l'�paisseur du v�tement, comme un secret bien gard�. Une toute petite plume s'incline sur le c�t� du b�ret. Quelques reflets flottent sur le gris des manches, ce n'est qu'une rumeur qui s'amenuise. Elle sera bient�t inaudible. Le calme de l'image est contagieux. Au voisinage de l'ambassadeur, l'agitation du monde s'abolit et la retenue se r�v�le l'une des formes de la grandeur.

Biographie de l'auteur :

Fran�oise Barbe Gall a fait ses �tudes d'histoire de l'art � la Sorbonne, ainsi qu'� l'�cole du Louvre o� elle enseigne. Parall�lement, elle dirige l'association CORETA (Comment regarder un tableau) au sein de laquelle elle donne de nombreuses conf�rences. C'est dire si elle conna�t bien les attentes du grand public en mati�re d'art. Elle est r�guli�rement appel�e � intervenir dans des s�minaires de management pour son exp�rience de l'analyse des images, en liaison avec la publicit� et le marketing.

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