Annie ERNAUX L'Autre Fille

ISBN 13 : 9782841115396

L'Autre Fille

Note moyenne 3,64
( 42 avis fournis par GoodReads )
 
9782841115396: L'Autre Fille

1

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Revue de presse :

Ses parents lui avaient caché l'existence de cette soeur aînée. Pour ne pas l'"attrister". Plus compliqué que ça. C'est pour entrer dans les raisons obscures de ce silence, pour s'interroger sur les conséquences que cette révélation a eues sur elle-même qu'Annie Ernaux a écrit une lettre à la "plus gentille", à l'invisible, à l'adorée, à la regrettée. Sans la mort de laquelle elle n'existerait pas, parce que, au moins pour des raisons économiques, ses parents ne voulaient avoir qu'un enfant. "Il fallait que tu meures, que tu sois sacrifiée pour que je vienne au monde."...
L'Autre Fille est un petit livre tourmenté, terrible. Parce qu'on a du mal à imaginer combien ça peut être dur, des caboches refermées sur une tragédie intime, et combien ça peut être en même temps fragile et forte, une adolescente qui découvre qu'elle n'éprouve pour l'absente ni haine ni tendresse, aucun sentiment. "Ou alors, peut-être, une peur obscure. Que tu te venges." (Bernard Pivot - Le Journal du Dimanche du 6 mars 2011)

La force de cette écriture c'est sa densité. Des phrases courtes et dépouillées, mises à nues, à vif - mais pas seulement, car ce qui d'abord les a fait naître est la persistance d'un abîme. Les phrases sont construites autour d'une absence comme autour de la face invisible de soi, et ce vide a l'attraction d'un gouffre : celui où se pense ce que la pensée au grand jour ne peut penser sans se mettre en perdition. Une fois écrits les mots semblent irrémédiables...
En grande romancière (me pardonnera-t-elle ce qualificatif qu'elle n'apprécie pas forcément !) Annie Ernaux, à travers l'être (elle ou un autre) qu'à chaque livre elle recrée par et dans ses mots, se réinvente dans une écriture qui en interrogeant sous tant d'angles différents celle qu'elle est au monde nous interroge de façon incisive et sur nous-mêmes et sur celui-ci. (Bernard Desportes - Le Nouvel Observateur du 3 mars 2011)

Ni exercice de deuil ni livre de chagrin, L'Autre Fille scrute de près, loin de toute facilité, de tout cliché, la singularité du lien qui unit à distance Annie Ernaux et cette enfant étrangère. Un lien tissé d'amour, de secret, de regret, d'absence. (Nathalie Crom - L'Humanité du 31 mars 2011)

Dans ce récit court et intense, parfois dérangeant, Annie Ernaux ne s'autorise aucune complaisance, ne dissimule rien des sentiments troubles qui l'habitent, évalue avec intelligence et finesse l'étendue des séismes intérieurs. Loin d'une tendresse pour l'absente (dont elle tente pourtant une «résurrection»), elle exprime le malaise face à cette «soeur» dont le prénom ne survient qu'aux deux tiers, révélé par une cousine et cité avec gêne. «Il me semblait vieux, quasi ridicule à l'adolescence. Aucune fille de l'école ne le portait. Encore maintenant, j'éprouve un malaise, une vague répugnance à l'entendre. Je le dis rarement. Comme s'il m'était interdit.» Avant de l'écrire entre deux points. Sans adjectif, ni possessif. Dans un style sobre, austère et d'une grande élégance, elle cerne les contours de l'absence et la distance infranchissable entre elle et cette aînée couchée sous terre tout près des parents. (Corine Renou-Nativel - La Croix du 6 avril 2011)

Dans cet entrelacs de souvenirs, d'images, de mots, une fois encore, Annie Ernaux la rencontre, «elle». Elle ? À peine nommée, désignée la plupart du temps par le pronom personnel, sa mère, toujours au centre. Et si tout le reste n'était qu'un prétexte, et le vrai sujet, «l'autre femme» ? Sa mère, qui fut aussi celle de sa soeur, mais alors plus jeune, plus insouciante, encore portée par l'espoir des lendemains qui chantent. Impossible d'employer la première personne du pluriel, «notre». C'est elle, la mère, la détentrice du récit de la petite morte, elle «la profératrice du jugement, avec qui le combat n'a jamais cessé, sauf à la fin». «Entre elle et moi», ajoute la narratrice, «c'est une question de mots». Et qu'y a-t-il de plus essentiel pour Annie Ernaux que les mots, ce travail de précision, de ciselage, de limage et d'élimage jusqu'à la plus parfaite adéquation entre l'idée et la phrase ? Écrire pour substituer l'exactitude du récit au flou du vécu, creuser l'absence pour faire jaillir la présence, écrire à une morte pour s'adresser aux vivants, «écarter des voilages qui se multiplient sans arrêt dans un corridor sans fin» ? (Evelyne Bloch-Dano - le Magazine Littéraire, avril 2011)

En lisant l'Autre Fille, on se prend à tâter son propre âge. Le genre est celui de la littérature de la perte, du manque, genre dont on a cru, à l'époque de Blanchot et Duras, qu'il était la littérature elle-même. Et le récit d'Ernaux est de ceux qu'on entendait plus souvent au siècle dernier qu'aujourd'hui. Jusqu'à un temps historique récent, la vie de toute famille était en partie tissée des morts qui la constituaient (on mourait d'ailleurs plus facilement chez soi qu'à l'hôpital) et de secrets. On avait perdu un oncle à la guerre, un enfant dans une épidémie ou une fausse-couche, on cachait l'adultère de la grand-mère, on était la fille de celle qu'on croyait sa tante et autres métonymies...
Le projet de tout art, du coup, devient assez vite de trouver un équilibre entre cette usure du réel (tous les morts lui sont passés dessus) et notre usage personnel qui vaut quand même quelque chose, qui n'est pas anéanti d'être la répétition de l'usage de tous : notre rapport esthétique au monde reste unique... (Eric Loret - Libération du 2 juin 2011)

Extrait :

C'est une photo de couleur sépia, ovale, collée sur le carton jauni d'un livret, elle montre un bébé juché de trois quarts sur des coussins festonnés, superposés. Il est revêtu d'une chemise brodée, à une seule bride, large, sur laquelle s'attache un gros noeud un peu en arrière de l'épaule, comme une grosse fleur ou les ailes d'un papillon géant. Un bébé tout en longueur, peu charnu, dont les jambes écartées avancent, tendues jusqu'au rebord de la table. Sous ses cheveux bruns ramenés en rouleau sur son front bombé, il écarquille les yeux avec une intensité presque dévorante. Ses bras ouverts à la manière d'un poupard semblent s'agiter. On dirait qu'il va bondir. Au-dessous de la photo, la signature du photographe - M. Ridel, Lillebonne - dont les initiales entrelacées ornent aussi le coin supérieur gauche de la couverture, très salie, aux feuillets à moitié détachés l'un de l'autre.
Quand j'étais petite, je croyais - on avait dû me le dire - que c'était moi. Ce n'est pas moi, c'est toi.
Il y avait pourtant une autre photo de moi, prise chez le même photographe, sur la même table, les cheveux bruns pareillement en rouleau, mais j'apparaissais dodue, avec des yeux enfoncés dans une bouille ronde, une main entre les cuisses. Je ne me souviens pas avoir été intriguée alors par la différence, patente, entre les deux photos.

Aux alentours de la Toussaint je vais au cimetière d'Yvetot fleurir les deux tombes. Celle des parents et la tienne. D'une année sur l'autre j'oublie l'emplacement mais je me repère à la croix haute et très blanche, visible depuis l'allée centrale, qui surmonte ta tombe, juste à côté de la leur. Je dépose sur chacune un chrysanthème de couleur différente, quelquefois sur la tienne une bruyère, dont j'enfonce le pot dans le gravier de la jardinière creusée exprès, au pied de la dalle.

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