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Ce volume d'Ecrits sur le théâtre correspond à l'étape ultime de l'oeuvre de Strindberg, celle des pièces de chambre et de l'Intima Teatern, le petit théâtre que le dramaturge ouvre en 1908 à Stockholm avec le jeune comédien et metteur en scène August Falck. Sur cette scène vont être représentées les oeuvres les plus récentes du dramaturge, Le Pélican, La Maison brûlée, Orage, La Grand-route, La Sonate des spectres mais aussi, parmi ses anciennes pièces, quelques-unes des plus fameuses : Père, Mademoiselle Julie, La Danse de mort I et II... Comme tout au long de sa carrière, le Strindberg de la fin de vie représente à la fois la figure du solitaire absolu et celle, en apparence contradictoire, d'un artiste qui, tout en s'inscrivant dans la tradition la plus exigeante, reste lié aux courants les plus novateurs de son temps. C'est ainsi qu'on verra se pro-filer, à côté des présences tutélaires de Shakespeare une large part des Lettres au Théâtre intime lui est consacrée et de Goethe, les silhouettes avant-gardistes de Maurice Maeterlinck, de Gordon Craig, de Max Reinhardt... Grand inventeur de théâtre, l'auteur de La Sonate des spectres ouvre la voie au théâtre expressionniste et à bien d'autres révolutions esthétiques, dont le surréalisme et Antonin Artaud. Les textes ici réunis, qu'il s'agisse d'un essai comme le Mémorandum ou de notes plus brèves et souvent polémiques, constituent le carnet de bord d'un metteur en scène à distance qui tantôt passe ses consignes sur la dramaturgie, sur le jeu, la scénographie à August Falck, tantôt s'adresse directement à la troupe de jeunes comédiens que ce dernier a réunie.
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Extrait :
Un portrait
Entre août 1908 et octobre 1909, August Strindberg a publié une série de cinq essais, adressés au Théâtre Intime, qu'il venait de fonder avec August Falck pour y jouer ses pièces les plus novatrices. Sur de minces fascicules blancs à petit tirage, vendus à un prix modique, le logo intimaTeatern, en rouge sur fond noir, ressortait élégamment au dessous du titre de chaque essai : Mémorandum, Hamlet, Jules César, Macbeth, Lettre ouverte. Ce sont ces essais que le présent volume propose en traduction française.
Pour le lecteur et l'amateur de théâtre qui, en France, connaît surtout de Strindberg les quelques pièces qui ont révolutionné l'histoire du théâtre (qu'il s'agisse de ses pièces naturalistes, ou de ses pièces oniriques), c'est une lecture qui réserve quelques surprises.
Car voici un bien étrange livre. Aussi disparate et composite que son auteur - qui est sans doute un des grands inventeurs de théâtre, mais aussi le plus hétérodoxe.
Ce recueil est à son image : déconcertant. L'apparente simplicité des titres donnés aux cinq essais est trompeuse, car Strindberg ne se contente jamais de parler seulement de son sujet. Il va et vient entre souvenirs et projets, brasse analyses dramaturgiques et considérations philosophiques ou politiques, passe d'une leçon de diction à une enquête historique sur Hamlet, et des brumeux horizons de l'occultisme aux détails les plus concrets, qu'il s'agisse d'une solution scénographique ou d'un montage financier.
Il mêle aussi, et avec une égale ardeur, exercices d'admiration et anathèmes divers.
On peut s'interroger sur les buts de Strindberg. S'il s'agit de présenter le projet de rénovation théâtrale qu'il est en train de mettre en oeuvre avec le metteur en scène August Falck, au sein de son Théâtre Intime, on se demande pourquoi il n'y donne pas les précisions qu'apportent certaines lettres sur les représentations évoquées ici. S'il s'agit de saisir de l'intérieur le projet d'écriture des «pièces de chambre» contemporaines (Orage, La Maison brûlée, La Sonate des spectres, L'Ile des morts), on s'étonne des longs développements sur Shakespeare et sur le drame historique.
De fait, ces écrits entretiennent avec le Théâtre Intime une relation oblique : Strindberg les a publiés certes pour mettre en valeur le Théâtre Intime qui jouait ses pièces, mais aussi et surtout pour faire connaître l'état de sa réflexion sur le théâtre aux amateurs et intellectuels de Stockholm. Les détails de la fabrique théâtrale relèvent d'un artisanat que Strindberg ne souhaite pas partager - même s'il n'a pas hésité, au moment de leur séparation, à donner une large publicité à ses démêlés personnels avec Falck, comme on le voit dans les Autres textes, en fin de volume.
Les textes ici regroupés dessinent ainsi, en creux mais nettement, une sorte de portrait officiel de l'auteur en dramaturge «ayant pignon sur rue». Sans doute même - la figure insistante de Shakespeare le montre bien - un portrait de l'auteur en Grand Dramaturge Moderne. Car au delà de ses contemporains suédois, Strindberg vise évidemment plus loin : il dialogue avec ses grands prédécesseurs (outre Shakespeare : Molière, Goethe et Schiller, Zola et Dickens) et avec ses éminents contemporains (Reinhardt, Maeterlinck, Craig). Il annonce les temps nouveaux et fait le tri de l'ancien. Il escompte probablement que son commentaire de l'aventure du Théâtre Intime s'inscrira dans une perspective plus large, celle de l'histoire du théâtre.
Entre août 1908 et octobre 1909, August Strindberg a publié une série de cinq essais, adressés au Théâtre Intime, qu'il venait de fonder avec August Falck pour y jouer ses pièces les plus novatrices. Sur de minces fascicules blancs à petit tirage, vendus à un prix modique, le logo intimaTeatern, en rouge sur fond noir, ressortait élégamment au dessous du titre de chaque essai : Mémorandum, Hamlet, Jules César, Macbeth, Lettre ouverte. Ce sont ces essais que le présent volume propose en traduction française.
Pour le lecteur et l'amateur de théâtre qui, en France, connaît surtout de Strindberg les quelques pièces qui ont révolutionné l'histoire du théâtre (qu'il s'agisse de ses pièces naturalistes, ou de ses pièces oniriques), c'est une lecture qui réserve quelques surprises.
Car voici un bien étrange livre. Aussi disparate et composite que son auteur - qui est sans doute un des grands inventeurs de théâtre, mais aussi le plus hétérodoxe.
Ce recueil est à son image : déconcertant. L'apparente simplicité des titres donnés aux cinq essais est trompeuse, car Strindberg ne se contente jamais de parler seulement de son sujet. Il va et vient entre souvenirs et projets, brasse analyses dramaturgiques et considérations philosophiques ou politiques, passe d'une leçon de diction à une enquête historique sur Hamlet, et des brumeux horizons de l'occultisme aux détails les plus concrets, qu'il s'agisse d'une solution scénographique ou d'un montage financier.
Il mêle aussi, et avec une égale ardeur, exercices d'admiration et anathèmes divers.
On peut s'interroger sur les buts de Strindberg. S'il s'agit de présenter le projet de rénovation théâtrale qu'il est en train de mettre en oeuvre avec le metteur en scène August Falck, au sein de son Théâtre Intime, on se demande pourquoi il n'y donne pas les précisions qu'apportent certaines lettres sur les représentations évoquées ici. S'il s'agit de saisir de l'intérieur le projet d'écriture des «pièces de chambre» contemporaines (Orage, La Maison brûlée, La Sonate des spectres, L'Ile des morts), on s'étonne des longs développements sur Shakespeare et sur le drame historique.
De fait, ces écrits entretiennent avec le Théâtre Intime une relation oblique : Strindberg les a publiés certes pour mettre en valeur le Théâtre Intime qui jouait ses pièces, mais aussi et surtout pour faire connaître l'état de sa réflexion sur le théâtre aux amateurs et intellectuels de Stockholm. Les détails de la fabrique théâtrale relèvent d'un artisanat que Strindberg ne souhaite pas partager - même s'il n'a pas hésité, au moment de leur séparation, à donner une large publicité à ses démêlés personnels avec Falck, comme on le voit dans les Autres textes, en fin de volume.
Les textes ici regroupés dessinent ainsi, en creux mais nettement, une sorte de portrait officiel de l'auteur en dramaturge «ayant pignon sur rue». Sans doute même - la figure insistante de Shakespeare le montre bien - un portrait de l'auteur en Grand Dramaturge Moderne. Car au delà de ses contemporains suédois, Strindberg vise évidemment plus loin : il dialogue avec ses grands prédécesseurs (outre Shakespeare : Molière, Goethe et Schiller, Zola et Dickens) et avec ses éminents contemporains (Reinhardt, Maeterlinck, Craig). Il annonce les temps nouveaux et fait le tri de l'ancien. Il escompte probablement que son commentaire de l'aventure du Théâtre Intime s'inscrira dans une perspective plus large, celle de l'histoire du théâtre.
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- ÉditeurCircé
- Date d'édition2014
- ISBN 10 2842423402
- ISBN 13 9782842423407
- ReliureBroché
- Nombre de pages416
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ECRITS SUR LE THEATRE
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CIRCE
(2014)
ISBN 10 : 2842423402
ISBN 13 : 9782842423407
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Description du livre Etat : Neuf. N° de réf. du vendeur 9782842423407
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