Portraits de l'artiste en singe. Les singeries dans la peinture

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9782850564437: Portraits de l'artiste en singe. Les singeries dans la peinture
Revue de presse :

Au moment où le singe a disparu de la peinture moderne, n’y remplissant plus aucune fonction, sinon peut-être celle de la dérision de soi dans certains autoportraits de Picasso, Bertrand Maret entreprend d’en décrire le genre pictural. La chose paraît plus sérieuse qu’il n’y paraît, et l’auteur s’emploie à le démontrer de manière tout à la fois savante et alerte.
Quelle place le singe a-t-il donc occupé dans le bestiaire des peintres occidentaux ? Surgit alors toute une tradition iconographique dont les premiers éléments sont de beaucoup antérieurs à la Renaissance. Humanisé pour révéler la médiocrité de notre humanité, le singe fonctionna comme le double ironique et cynique de l’homme. La fatuité de l’homme, la futilité de ses actions…, sa figure releva d’une sorte de vanité moins sévère que celles offertes d’ordinaire par le genre. C’est donc tout aussi naturellement qu’il se mit à symboliser le caractère vaniteux de l’art lui-même. Toute la conception de l’art comme imitation s’est d’ailleurs vue réfractée dans cette figure, avant qu’elle ne devienne emblématique de l’imitation académique. L’invention de la singerie dans les Flandres, au 17è siècle, cette fois comme peinture de genre, portait en elle l’audace d’une révolution. Il s’agissait en effet tout autant de s’affranchir des canons de la peinture italienne, en la sécularisant en quelque sorte, que d’exprimer la naissance d’un goût nouveau, lié à l’émergence d’une bourgeoisie soucieuse d’elle-même et s’affranchissant des valeurs du passé.-- Joël Jégouzo-- -- Urbuz.com

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1.

MARRET, BERTRAND
Edité par SOMOGY (2001)
ISBN 10 : 2850564435 ISBN 13 : 9782850564437
Neuf(s) Couverture souple Quantité : 1
Vendeur
Grebooks
(LE BOIS D OINGT, --, France)
Evaluation vendeur
[?]

Description du livre SOMOGY, 2001. Couverture souple. État : Neuf. neuf,colissimo pour france Additional postage charges may be requested for international shipping of large books.with tracking number Au moment où le singe a disparu de la peinture moderne, n’y remplissant plus aucune fonction, sinon peut-être celle de la dérision de soi dans certains autoportraits de Picasso, Bertrand Maret entreprend d’en décrire le genre pictural. La chose paraît plus sérieuse qu’il n’y paraît, et l’auteur s’emploie à le démontrer de manière tout à la fois savante et alerte. Quelle place le singe a-t-il donc occupé dans le bestiaire des peintres occidentaux ? Surgit alors toute une tradition iconographique dont les premiers éléments sont de beaucoup antérieurs à la Renaissance. Humanisé pour révéler la médiocrité de notre humanité, le singe fonctionna comme le double ironique et cynique de l’homme. La fatuité de l’homme, la futilité de ses actions , sa figure releva d’une sorte de vanité moins sévère que celles offertes d’ordinaire par le genre. C’est donc tout aussi naturellement qu’il se mit à symboliser le caractère vaniteux de l’art lui-même. Toute la conception de l’art comme imitation s’est d’ailleurs vue réfractée dans cette figure, avant qu’elle ne devienne emblématique de l’imitation académique. L’invention de la singerie dans les Flandres, au 17è siècle, cette fois comme peinture de genre, portait en elle l’audace d’une révolution. Il s’agissait en effet tout autant de s’affranchir des canons de la peinture italienne, en la sécularisant en quelque sorte, que d’exprimer la naissance d’un goût nouveau, lié à l’émergence d’une bourgeoisie soucieuse d’elle-même et s’affranchissant des valeurs du passé. N° de réf. du libraire ABE-15143187145

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