George Sand critique : Une autorité paradoxale

 
9782862725796: George Sand critique : Une autorité paradoxale
Extrait :

Réécritures, palimpseste et création générique dans la critique sandienne
par Marie-Ève Thérenty

George Sand commence sa carrière critique avec un premier article sur Obermann de Senancour en 1833 dans la Revue des deux mondes. Cet article, vigoureux plaidoyer en faveur de l'histoire littéraire, souligne que les oeuvres ont peut-être plus d'importance que les événements pour comprendre l'histoire :

Ces rares et austères productions ont peut-être une importance plus grande que les faits mêmes de l'histoire pour l'étude de la psychologie au travers du mouvement des siècles ; car elles pourraient, en nous éclairant sur l'état moral et intellectuel des peuples aux divers âges de la civilisation, donner la clef des grands événements qui sont encore proposés pour énigmes aux érudits de notre temps.

Cette posture de Sand historienne littéraire, dans le sillage de Gustave Planche ou de Sainte-Beuve, manifeste d'emblée l'ambition critique de l'écrivain. L'histoire littéraire définit au XIXe siècle le discours norme, institutionnel et dominant pour parler de la littérature. Elle prétend constituer un nouveau savoir typiquement moderne en opposition à la rhétorique, considérée comme un savoir du passé. Elle fonde une méthodologie qui permet d'évaluer et de hiérarchiser les oeuvres littéraires et une stratégie qui valorise les historiens de la littérature comme détenteurs d'un pouvoir symbolique et institutionnel.
La lecture de l'anthologie George Sand critique dirigée par Christine Planté prouve qu'il existe une histoire littéraire sandienne. L'oeuvre critique de George Sand présente à la fois un beau panorama de ses contemporains, de l'époque romantique au réalisme, mais aussi «une sorte de pléiade des morts illustres». Pourtant l'étude du geste de Sand historienne de la littérature s'avère, sur la durée, plein de surprises et de paradoxes. D'abord précisons que cette posture devait être sans doute assez problématique pour une femme qui, de par son sexe, paraissait a priori avoir peu de légitimité à se servir d'une pensée historique et dogmatique, une pensée rapidement très institutionnalisée et «académisée». Mais ce n'est sans doute pas la raison principale du décalage que George Sand crée rapidement entre une histoire littéraire institutionnelle et sa propre méthode critique. La critique constitue en effet chez Sand, comme chez beaucoup d'écrivains du XIXe siècle, un laboratoire d'expérimentations théoriques et génériques qui suit, précède et prolonge de fort près le geste de la création. L'histoire littéraire de Sand s'avère habitée par des fantasmes et des modèles largement fictionnels de production qui accompagnent et expliquent les revendications de la poétique. C'est cet imaginaire et ses catégories que je vais tout d'abord analyser avant de voir plus précisément en quoi ils informent la poétique critique de Sand, son rapport notamment à l'intertexte et au plagiat. Ces modes et ces modèles de la critique font émerger un idéal esthétique que l'on pourrait appeler poétique de l'hybridation. Elle nous paraît être à la fois un des critères d'évaluation des oeuvres, une des formes matricielles de la création sandienne et aussi la clé des meilleures réussites critiques de Sand. Figurent en effet chez Sand quelques cas spectaculaires d'hybridation de l'article critique et du grand oeuvre, des opérations de greffes à la fois monstrueuses et géniales - les deux mots étant évidemment à prendre au sens propre.

Présentation de l'éditeur :

De 1833 à 1876, George Sand a poursuivi une activité critique. Elle a présenté pour la première fois Maurice de Guérin et Adam Mickiewicz, elle a tôt reconnu et salué Eugène Fromentin, elle a tôt reconnu et salué Eugène Fromentin, défendu les romans de Flaubert, soutenu les créations de Victor Hugo exilé. Balzac avait songé à lui demander une préface pour La Comédie humaine.

Écrivant sur la littérature de son temps et, plus rarement, sur la littérature du passé, George Sand apparaît dans une position d'autorité paradoxale qu'elle a pu construire grâce au succès de son oeuvre romanesque. Bien que femme, et souvent installée à Nohant loin de la capitale, elle sait utiliser avec beaucoup d'intelligence les nouveaux moyens médiatiques de l'édition et de la presse. Par la liberté du ton et des formes, ses articles participent de l'invention d'une critique d'écrivain, où de l'empathie n'exclut pas la combativité.

Le volume révèle combien fur déterminant le rôle joué par George Sand dans la vie littéraire et intellectuelle du XIXe siècle.

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