Art actuel & installation

 
9782870376836: Art actuel & installation
Extrait :

Préface de Julie Bawin et Pierre-Jean Foulon

À quoi songeons-nous quand nous parlons d'installation ? À une mise en scène d'objets choisis ou trouvés ? A un assemblage dépassant la stricte limite de l'objet ? A une exposition conçue comme une oeuvre en soi ? À une oeuvre in situ ? À une sculpture monumentale usant des nouvelles technologies ? Ou bien à tout cela à la fois, qu'un seul mot contiendrait ? Accomplie avec la modernité et vulgarisée dès les années 60, l'installation ne répond pas à une définition unique. Faisant appel à plusieurs médiums (peinture, photographie, objets trouvés, vidéo, son, nouveaux médias) et admettant toutes sortes de variantes - de l'archaïsme affiché aux virtuosités technologiques -, l'installation est par nature interdisciplinaire et polysémique. Qui voudrait l'enfermer dans une définition serait d'emblée confronté à un écueil de taille : celui de privilégier un point de vue alors même que l'objet défini se signale par le refus de s'accréditer une vocation unitaire. Hantée par l'abolition des catégories et le mélange significatif des genres, formes, actions et styles, l'installation suscite ainsi bien des questions : l'une d'elles, essentielle, consiste à s'interroger sur la notion d'organisation de ces ensembles dont certains auraient parfois tendance à instaurer «une esthétique du chaos» et, dès lors, à initier la perte des repères et l'anéantissement des limites. En outre, au sein de l'installation, le rapport au lieu est si puissant qu'il force également à s'interroger sur la notion d'espace d'art. Dans ce contexte, le musée lui-même est mis en question, ses contraintes architecturales l'obligeant parfois à s'autodétruire pour accueillir l'installation ou encore à repenser fondamentalement ses méthodes d'archivage et ses techniques de conservation.

C'est avec la volonté de comprendre ce que représente l'installation dans le champ de l'art et de déterminer ce qui fait sa spécificité que nous avons organisé, le 12 décembre 2009 aux Facultés universitaires de Namur, une journée de colloque intitulée «Art actuel et Installation». S'inscrivant dans une dynamique mise en place en 2007 avec la conception de deux autres rencontres portant respectivement sur la photographie et la peinture, ce colloque a réuni des personnalités qui, par leurs écrits, leurs recherches, leur métier de conservateur ou leur pratique artistique, sont tous confronté au médium installation. Les enjeux réflexifs et analytiques du colloque ont donc été nombreux, car sur les questions d'ordre épistémologique (d'où vient l'installation ? quelle en est l'origine ?) se sont greffées des réflexions liées à une expérience très concrète de l'exposition et la conservation de ces oeuvres répondant bien souvent à de nouveaux critères de pérennité et d'authenticité. Les actes que nous présentons ne prétendent évidemment pas faire l'inventaire, ni l'analyse de toutes les acceptations du mot «installation». L'objectif est de dresser, à travers de multiples points de vue, un bilan à la fois critique et historique de cette pratique incontournable des arts plastiques et de proposer un sommaire articulant l'approche historique et muséologique aux outils d'analyse empruntés à la sociologie de l'art et à l'histoire des oeuvres et des artistes.

Présentation de l'éditeur :

A quoi songeons-nous quand nous parlons d'installation ? A une mise en scène d'objets choisis ou trouvés ? A un assemblage dépassant la stricte limite de l‘objet ? A une exposition conçue comme une oeuvre en soi ? A une oeuvre in situ ? A une sculpture monumentale usant des nouvelles technologies ? Ou bien à tout cela à la fois, qu'un seul mot contiendrait ? Accomplie avec la modernité et vulgarisée dès les années 60, l'installation ne répond pas à une définition unique. Faisant appel à plusieurs médiums (peinture, photographie, objets trouvés, vidéo, son, nouveaux médias) et admettant toutes sortes de variantes - de l'archaïsme affiché aux virtuosités technologiques -, l'installation est par nature interdisciplinaire et polysémique. Qui voudrait l'enfermer dans une définition serait d'emblée confronté à un écueil de taille : celui de privilégier un point de vue alors même que l'objet défini se signale par le refus de s'accréditer une vocation unitaire. C'est avec la volonté de comprendre ce que représente l'installation dans le champ de l'art et de déterminer ce qui fait sa spécificité que nous avons organisé, le 12 décembre 2009 aux Facultés universitaire de Namur, une journée de colloque intitulée «Art actuel et Installation». Les enjeux réflexifs et analytiques du colloque ont donc été nombreux, car sur les questions d'ordre épistémologique (d'où vient l'installation ? quelle en est l'origine ?) se sont greffées des réflexions liées à une expérience très concrète de l'exposition et la conservation de ces oeuvres répondant bien souvent à de nouveaux critères de pérennité et d'authenticité. Les actes que nous présentons ne prétendent évidemment pas faire l'inventaire, ni l'analyse de toutes les acceptations du mot «installation». L'objectif est de dresser, à travers de multiples points de vue, un bilan à la fois critique et historique de cette pratique incontournable des arts plastiques et de proposer un sommaire articulant l'approche historique et muséologique aux outils d'analyse empruntés à la sociologie de l'art et à l'histoire des oeuvres et des artistes.

Auteurs : Hans De Wolf, Jérôme André, Alexander van Grevenstein, Julie Gilman, Caroline Mierop, Alexander Streitberger, Alain Delaunois.

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1.

Julie Bawin; Pierre-Jean Foulon
Edité par PU de Namur (2011)
ISBN 10 : 2870376839 ISBN 13 : 9782870376836
Ancien(s) ou d'occasion Quantité : 1
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CENTRAL MARKET
(ANTIBES CEDEX, FR, France)
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Description du livre PU de Namur, 2011. État : D'occasion - Comme neuf. Livre comme neuf. Expédition en suivi postal. Brand new book. Tracking number per all orders. N° de réf. du libraire 9782870376836

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