Cin�ma et musique : accords parfaits - Dialogues avec des compositeurs et des cin�astes - Couverture souple

Burwell, Carter; Cosma, Vladimir; Coulais, Bruno; Danna, Mychael; Collectif

9782874491900: Cin�ma et musique : accords parfaits - Dialogues avec des compositeurs et des cin�astes

Couverture souple

ISBN 10 : 287449190X ISBN 13 : 9782874491900

Editeur : LES IMPRESSIONS NOUVELLES EDITIONS, 2014

Afficher les exemplaires de cette �dition ISBN

Extrait :

Extrait de l'introduction

Les aventures de la musique de film

Beaucoup d'images de cin�ma sont indissociables de leur musique. Une conjonction qui tient de l'alchimie. Comment est n�e l'�tincelle qui a produit cette fusion ? A quel moment la partition est-elle venue se marier aux plans tourn�s ? Quel processus a-t-il permis aux cin�astes et aux compositeurs d'unir leurs talents ?
La rencontre peut se faire par hasard ou na�tre d'une admiration partag�e. Ils ont pu d�buter ensemble dans l'inconscience de la jeunesse, ou se faire profiter mutuellement des acquis de l'exp�rience. Cin�astes et compositeurs travaillent parfois main dans la main avec d'incessants allers-retours, ou aiment au contraire d�couvrir � chaque fois le travail de l'autre avec l'excitation - parfois l'anxi�t� - d'un rendez-vous � l'aveugle...
Toutes les combinaisons sont autoris�es, et elles sont �voqu�es � travers les t�moignages recueillis dans cet ouvrage.
La parole est d'abord donn�e � des compositeurs seuls, et pas des moindres. Dans un fructueux dialogue avec son ami musicologue Sergio Miceli, Ennio Morricone r�pond notamment � ceux qui lui ont reproch� la surabondance de sa production. Il raconte que le r�sultat que l'on entend dans ses �grands films� est peut-�tre issu de recherches ou d'exp�riences tent�es dans des films moins renomm�s. Il prend d'ailleurs une position assez peu courante en distinguant le travail du compositeur dans les films � forte attente commerciale, pour lesquels il se soumet sans rechigner aux contraintes, des oeuvres artistiquement exigeantes qui lui permettent plus de libert� cr�atrice.
Quelle est la �musique juste� pour accompagner un film donn� ? Morricone se garde bien de r�pondre, de m�me que Vladimir Cosma, pour qui musique et cin�ma sont des arts autonomes, qui n'ont pas fonci�rement besoin l'un de l'autre, mais dont la conjonction peut aboutir � une transcendance mutuelle. 11 ne justifie pas plus qu'il ne d�plore qu'un cin�aste pr�f�re une musique pr�existante : �Personnellement, je trouve qu'il n'y a aucun lien pr�cis entre la musique et l'image�, affirme-t-il paradoxalement, mais la musique, quand elle ne se contente pas d'�tre platement fonctionnelle (le �papier peint� sur un mur dont parlait Stravinski), est capable d'apporter �une expression po�tique suppl�mentaire� (un tableau accroch� au mur ?)
Ce qui est frappant, avec Carter Burwell, compositeur attitr� de Jo�l et Ethan Coen, c'est la fa�on dont il a appris son m�tier, en parall�le avec les deux fr�res, et qui l'a conduit progressivement � un cin�ma plus mainstream (la s�rie des Twilight). Sans le cin�ma, il n'aurait sans doute jamais pris de cours de solf�ge, d'orchestration ou de direction d'orchestre ! Outre la modestie de ses propos, son t�moignage pourrait �tre utile � beaucoup d'�tudiants ou d'enseignants de musique, qui ont tendance, heureusement de plus en plus rarement, � consid�rer la musique pour l'image avec �un peu de m�pris�, selon les mots de Morricone. Quant � Alberto Iglesias, le musicien de Pedro Almodovar, mais aussi de Julio Medem et d'Ic�ar Bollain, il est l'un des rares artistes � accepter g�n�reusement de partager sa m�thode de travail, d�finissant les �dix commandements� qui l'aident � composer pour le cin�ma, et �ventuellement � surmonter ses blocages, sous forme de dualit�s : ��noncer / cacher ; confirmer / transgresser ; pr�parer / r�soudre ; sym�trie / asym�trie ; �noncer / m�taphoriser ; th�mes / variations ; similitude / diff�rence ; additionner / soustraire ; pr�venir / confirmer ; convergence / divergence�.

Pr�sentation de l'�diteur :

Beaucoup d'images de cin�ma sont indissociables de leur musique. Une conjonction qui tient de l'alchimie. Comment est n�e l'�tincelle qui a produit cette fusion ? � quel moment la partition est-elle venue se marier aux plans tourn�s ? Quel processus permet aux cin�astes et aux compositeurs d'unir leurs talents ? Nous leur donnons ici la parole.

Sont explor�s dans cet ouvrage les grands �lans et la petite cuisine, les moments d'enthousiasme et les tiraillements du doute, tout ce qui constitue la collaboration entre un metteur en sc�ne et un musicien, avant de parvenir � � l'accord parfait �. Ces passionnants t�moignages racontent l'aventure de la cr�ation : ils int�resseront autant le sp�cialiste que le profane. Nous esp�rons aussi qu'ils incitent les jeunes cin�astes de demain � �tre encore plus m�lomanes, et les compositeurs plus cin�philes, afin de poursuivre le chemin trac� par ces artistes.

Les informations fournies dans la section � A propos du livre � peuvent faire r�f�rence � une autre �dition de ce titre.