Marguerite Yourcenar ou l'Ecriture en mal de mère

 
9782911416972: Marguerite Yourcenar ou l'Ecriture en mal de mère

Première femme à porter l'habit vert, Marguerite Yourcenar a laissé une oeuvre riche et complexe qui a beaucoup inspiré la critique. IN-8 broché en bon état. 196 pp.

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Extrait :

Y (Début de l’introduction)
Durant la rédaction de « sa Bovary », Flaubert se plaignait à Louise Colet : « C’est donc quelque chose de bien atrocement délicieux que d’écrire, pour qu’on reste à s’acharner ainsi en des tortures pareilles, et qu’on n’en veuille pas d’autres. Il y a là-dessous un mystère qui m’échappe. » « C’est même un assez grand mystère », continue Yourcenar. « Un instinct profond semble évidemment vous dicter de le faire — un peu comme ceux qui gravent leurs initiales sur les arbres… » La comparaison est intéressante, car l’arbre, et sa ressemblance avec l’« Y », est précisément ce qui l’aurait poussée à choisir cette lettre comme initiale de son pseudonyme. L’arbre « aux bras ouverts », ajoute-t-elle en confirmant doublement cette invitation à l’écriture. Entre cette cime et la profondeur de l’instinct d’écrire évoqué plus haut, on ne manquera pas cependant d’observer une contradiction. L’arbre en question ne serait-il pas en train de cacher la forêt ? Et cet « obscur » désir d’écrire, ne se terrerait-il pas plutôt à l’ombre de l’arbre, dans la projection au sol de l’« Y » ? Ainsi se dévoile une dimension supplémentaire de l’anagramme yourcenarienne, et, métonymiquement, du travail d’écrivain de Yourcenar : le renversement . Tout comme le curieux toponyme imaginaire de son premier roman, Woroïno, renverse le « Mont-Noir » de l’enfance de Marguerite, la solution au « grand mystère » de l’écriture yourcenarienne est peut-être à rechercher dans cet « Y » renversé...

Quatrième de couverture :

Première femme à porter l’habit vert, Marguerite Yourcenar a laissé une œuvre riche et complexe qui a beaucoup inspiré la critique. Un ressort essentiel de son écriture est cependant resté dans l’ombre : la mort de sa mère, qui décéda quelques jours après son accouchement. Et le grand écrivain n’aura de cesse de batailler avec ce dramatique événement, véritable « scène primitive » de son imaginaire, cœur secret de chacun de ses livres.
S’appuyant sur une double lecture, littéraire et psychanalytique, Carole Allamand se propose d’éclairer les rapports existant entre la poétique de la romancière et la perte irréparable de la mère, de mettre au jour une « écriture en mal de mère ». Une écriture virile qui montre un mépris affiché pour le moi, pour un sujet dont la mise au monde fut aussi une mise à mort, une écriture qui narre la hantise de la féminité et de son sinistre privilège, la maternité.
Au fil de ce brillant essai, on comprend mieux que Marguerite Yourcenar a composé son personnage d’auteur avec autant de soin que chacun de ses ouvrages, et que son style, loin d’être voué au seul perfectionnisme classique, procède d’une perpétuelle lutte contre les forces de la subjectivité. Ainsi se trouve mis à nu le désir obsédant l’écrivain : celui d’être enfin regardée et reconnue par sa mère, Fernande, laquelle « détourna la tête quand on lui présenta l’enfant », puis ferma les yeux pour toujours.

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ALLAMAND CAROLE
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