Olivier Messiaen, le livre du centenaire

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9782914373395: Olivier Messiaen, le livre du centenaire

Hommage et bilan, telles sont les deux idées-maîtresses de ce livre publié à l?occasion du centenaire de la naissance d?Olivier Messiaen.Hommage de personnalités musicales éminentes, s?exprimant sur la formidable trajectoire d?un homme qui s?est toujours défini comme un « ornithologue et un rythmicien », un homme des couleurs et un homme de foi, qui fut, de surcroît, un prestigieux pédagogue.Bilan d?une ?uvre qui revendique des sources très significatives : Mozart, Berlioz, Debussy, mais aussi les chants d?oiseaux, les rythmes de l?Inde et la rythmique grecque. Bilan résolument tourné vers l?avenir, les nombreux textes de Messiaen lui-même, rassemblés dans cet ouvrage, rendant compte de sa curiosité perpétuelle et des pistes nouvelles qu?il sut indiquer à toute une génération. Textes qui se répondent et couvrent les différents champs d?activité de l?auteur de la Turangalîla-Symphonie, illustrés par de nombreux documents et une brillante iconographie.SommaireIntroductionClaude SamuelLes clés de l?héritageMessiaen, un héritage assumé ?Gilbert AmyLes certitudes de la foiL?orgue, instrument de la foiOlivier Latry et Loïc MalliéLes aléas de la modernitéUne sorte de principe d?incertitude?Pierre BoulezSaint FrançoisMessiaen et l?opéraMichel FanoPenser le rythmeLe rythme repenséPhilippe AlbèraÉphéméridesClaude SamuelL?univers coloréLes couleurs des sonsGianfranco VinayÉvasionsDes chemins de traverseClaude SamuelLes oiseaux, ces merveilleux musiciensMessiaen ornithologueFrançois-Bernard MâcheLa transmission du savoirL?effet MessiaenBetsy JolasÉvocationsLa vie de famille entre Linselles et WervicqPierre MessiaenMessiaen au c?ur de ma vie musicalePierre-Laurent AimardMessiaen secretPeter HillUne grande explosion de joieMyung-Whun ChungLa gloire

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Extrait :

Extrait de l'introduction de Claude Samuel

La musique n'écrit pas son histoire dans l'actualité immédiate, sinon dans ses manifestations les plus populaires, les plus éphémères. Le jugement s'inscrit dans la durée, et procède par étapes. En 2008, à l'occasion d'un centenaire qui, tout compte fait, n'est qu'une frontière chronologique, ô combien symbolique et cependant très arbitraire, l'oeuvre d'Olivier Messiaen, objet d'études et d'analyses sur pièces, entre dans le patrimoine du siècle passé. Elle est apparue sur la scène publique à des moments de grands désordres politiques et culturels, isolée d'abord, devenue bientôt référence pour toute une génération en quête de nouveaux repères. Messiaen, pour sa part, avait fait le choix de la confidentialité, non qu'il récusât la relation avec le plus large public mais, dans l'étroite imbrication de sa conduite de vie et de ses pulsions créatrices, il puisait ses élans dans les modèles les plus atemporels, conscient des incompréhensions qu'il suscitait ainsi. Ses choix fondamentaux répondaient à des convictions, on dira même à des certitudes qui, au cours de sa vie, n'ont guère varié - sinon dans l'évolution des outils d'un langage qu'il s'est sans cesse efforcé de «perfectionner». Plus de subtilités dans les couleurs de ses accords, plus de fidélité dans la transmission des chants d'oiseaux, plus de puissance contrôlée dans ses déferlements orchestraux. Mais, le travail terminé, l'oeuvre était close, livrée à des jugements qui ne furent pas toujours amènes, parfois scandaleusement agressifs, lesquels pouvaient «attrister» l'homme qui les avait suscités, sans l'ébranler ou le décourager pour autant. Il se lança donc dans l'édification de monuments toujours plus ambitieux, tel ce Saint François testamentaire aux dimensions déme­surées. Trop riche, a-t-on dit, cette profusion pour relater l'histoire d'un saint qui prônait la pauvreté ; jamais trop riche, répondait Messiaen, pour magnifier les vérités de la foi catholique. Ce long parcours entrepris dans la simplicité de préludes pour piano aux résonances debussystes se déployait ainsi dans l'opulence, et Messiaen, au terme de sa vie terrestre, n'était pas prêt à répondre à l'attente de Rostropovitch - simplement, pour prendre congé, quelques mesures pour violoncelle seul...

Biographie de l'auteur :

Anik Lesure, née Devriès, est issue d'une famille de musiciens et d'écrivains. Docteur en musicologie, spécialiste de l'histoire de l'édition musicale en France, elle est l'auteur, avec son mari François Lesure, d'un Dictionnaire des éditeurs de musique français en deux volumes (Minkoff) et d'un ouvrage intitulé L'Édition musicale dans la presse parisienne au XVIIIe siècle, catalogue des annonces (C.N.R.S. éditions). Son nom est attaché à plusieurs publications d'ouvrages collectifs et à de nombreux articles sur les XVIIIe et XIXe siècles. Journaliste et critique musical, Claude Samuel a collaboré entre autres à L'Express, Le Matin de Paris, Le Point... Il est chroniqueur à la revue Diapason depuis 2001. Claude Samuel a signé plus de mille émissions pour France-Culture et France-Musique en qualité de producteur délégué. Depuis 1994, il assure les productions musicales télévisées de l'association Arts et éducation (diffusion Paris-Première). Il est l'auteur de Prokofiev (Le Seuil), Panorama de l'art musical contemporain (Gallimard), Entretiens avec Olivier Messiaen (Pierre Belfond), Le Grand Macabre de Ligeti (Hubschmid et Bouret), Entretiens avec Mstislav Rostropovitch et Galina Vichnewskaïa (Robert Laffont), Musique et couleur, nouveaux entretiens avec Olivier Messiaen (Pierre Belfond), Éclats-Boulez (éditions du Centre Georges Pompidou), Permanences d Olivier Messiaen (Actes Sud), Olivier Messiaen-Les couleurs du temps (INA-Radio France), Boulez-Éclats 2002 (Mémoire du livre), Clara S. les secrets d'une passion (Flammarion).

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