Les Cités obscures - La Théorie du grain de sable: Intégrale - Couverture rigide

Couverture rigide

ISBN 10 : 2203063041 ISBN 13 : 9782203063044

Editeur : CASTERMAN, 2013

A propos du livre

Présentation de l'éditeur :

Brüsel, 21 juillet 784. Constant Abeels répertorie avec patience les pierres qui se matérialisent mystérieusement dans les différentes pièces de son appartement. Toutes pèsent exactement le même poids : 6793 grammes - un nombre premier... Dans un immeuble voisin, une mère de famille constate, de la même manière, que du sable s'accumule avec régularité dans son appartement, tandis qu'un peu plus loin, le patron et chef cuisinier de la célèbre brasserie Maurice découvre qu'il perd du poids, sans maigrir pour autant... Au fil des jours, ces étranges manifestations ne font que s'accentuer.
Une femme arrive spécialement de Pâhry pour enquêter sur ces faits insolites : Mary Von Rathen, celle qu'on a autrefois surnommée «l'enfant penchée». Elle découvre bientôt que ces phénomènes convergent tous vers une même personne : Gholam Mortiza Khan, un guerrier Bugtis venu tout récemment à Brüsel pour vendre des bijoux,...
Dans une profusion de décors urbains d'une richesse et d'une inventivité exceptionnelles, Schuiten et Peeters renouent avec les atmosphères inimitables du cycle des Cités Obscures.

Benoît Peeters

Benoît Peeters est né à Paris le 28 août 1956. Il passe son enfance à Bruxelles où il est pendant trois ans le condisciple de François Schuiten.
Après une licence de philosophie à la Sorbonne (Université de Paris I), il a préparé le diplôme de l'École pratique des Hautes Études sous la direction de Roland Barthes. Il est titulaire d'une Habilitation à diriger les recherches (Université de Paris I).
Il publie son premier roman, Omnibus, en 1976 aux éditions de Minuit, et se consacre entièrement à l'écriture à partir de 1982, multipliant les travaux dans les domaines du scénario, de la critique, de l'édition et de la conception d'expositions.
Spécialiste d'Hergé, il a publié trois ouvrages qui sont devenus des classiques Le Monde d'Hergé (Casterman), Hergé, fils de Tintin (Flammarion) et Lire Tintin - les bijoux ravis (Les Impressions Nouvelles). Théoricien et critique, il est aussi l'auteur de nombreux essais sur la bande dessinée, le scénario et l'écriture en collaboration, mais aussi sur Hitchcock, Paul Valéry et Nadar.
Depuis 1983, il développe avec François Schuiten la série Les Cités obscures. Quinze albums, alternant bandes dessinées, récits illustrés et DVD sont parus depuis 1983 aux éditions Casterman. Ils ont obtenu de nombreux prix et ont été traduits dans une dizaine de langues.
Passionné par le récit sous toutes ses formes, et les rapports du texte et de l'image, Benoît Peeters collabore aussi avec d'autres dessinateurs (Alain Goffin, Anne Baltus, Frédéric Boilet), une photographe (Marie-Françoise Plissart), des musiciens (Didier Denis, Bruno Letort) et des cinéastes (Raoul Ruiz, Jaco Van Dormael).
Il a réalisé trois courts métrages, de nombreux documentaires et un long métrage, Le dernier plan.
Depuis 2001, il est conseiller éditorial aux éditions Casterman.

François Schuiten

François Schuiten est né à Bruxelles le 26 avril 1956 dans une famille d'architectes.
Il n'a que 16 ans lorsque ses planches sont publiées pour la première fois : "Mutation", une histoire courte entièrement dessinée au bic, paraît dans l'édition belge de Pilote.
A l'atelier bande dessinée de l'Institut Saint-Luc, il rencontre Claude Renard avec qui il réalisera deux albums : Aux médianes de Cymbiola et Le Rail, regroupés sous le titre Métamorphoses paru chez Casterman.
Avec son frère Luc, il élabore au fil des ans le cycle des "Terres creuses" dans Métal Hurlant. Trois albums sont parus à ce jour : Carapaces, Zara et Nogegon, bientôt réédités chez Casterman.
Depuis 1982, il travaille avec son ami d'enfance Benoît Peeters à la série "Les Cités obscures", publiant successivement Les murailles de Samaris, La fièvre d'Urbicande, L'Archiviste, La Tour, La route d'Armilia, Brüsel, l'Écho des Cités, L'Enfant penchée, Le Guide des Cités, L'ombre d'un homme et La Frontière invisible ainsi que The Book of Schuiten et Les Portes du Possible (tous aux éditions Casterman). Ces albums ont été traduits dans une dizaine de langues et ont obtenu de nombreuses récompenses.
François Schuiten a également dessiné d'innombrables affiches, illustrations, sérigraphies et lithographies. Il a réalisé une dizaine de timbres pour la poste belge.
Il a collaboré à la conception graphique de plusieurs films, dont Taxandria de Raoul Servais, et est coauteur d'une série en animation de synthèse, Les Quarxs de Maurice Benayoun. Avec Benoît Peeters, il est le co-scénariste de deux documentaires-fiction : Le Dossier B et L'Affaire Desombres. Parallèlement, il a scénographié l'opéra de Rossini, La Cenerentola, présenté à La Monnaie à Bruxelles ainsi qu'à l'Opéra de Lyon.
Il a réalisé de très nombreuses scénographies, dont la Ville imaginaire (Cités-Ciné Montréal), Le Musée des Ombres (présenté successivement à Angoulême, Sierre, Bruxelles et à Paris) ainsi que le Pavillon du Grand-Duché de Luxembourg à l'Exposition Universelle de Séville. Il est également le responsable de deux stations de métro : Porte de Hal à Bruxelles, et Arts et Métiers à Paris. Il fut le concepteur du gigantesque Pavillon des Utopies (A planet of visions) qui a accueilli cinq millions de visiteurs à l'Exposition Universelle d'Hanovre en l'an 2000, ainsi que du pavillon belge à l'Exposition de Aïchi 2005. Il a aussi réalisé la scénographie de l'exposition-spectacle Le Transsibérien, présentée à Bruxelles au Musée du Cinquantenaire dans le cadre d'Europalia Russie. Avec Benoît Peeters, il s'est occupé à Bruxelles de la restauration et de l'aménagement scénographique de la Maison Autrique, premier édifice Art Nouveau du grand architecte Victor Horta.
François Schuiten a obtenu en janvier 2002 le grand Prix d'Angoulême, la plus haute distinction européenne du domaine.
Actuellement, il travaille à la conception graphique de plusieurs films dont le prochain de Jaco Vandormael «Mr Nobody» pour 2009, et au scénario, avec Benoît Sokal, d'un film en animation de synthèse, «Aquarica» qu'ils réaliseront ensemble.
Il travaille aussi sur l'univers d'un spectacle itinérant de chevaux autour des performances de Mario Luraschi.

Extrait :

Plus qu'aucune autre histoire des Cités obscures, La Théorie du grain de sable est immergée dans le fantastique. Plus qu'aucune autre, toutefois, elle plonge ses racines dans la réalité la plus tangible.
Pour camper les protagonistes, François désirait s'inspirer de personnes que nous connaissons et que nous côtoyons. Il voulait se nourrir de leurs visages et de leurs gestes et puiser parfois dans leurs vies, leurs manières d'être. C'est ainsi qu'il a notamment fait poser Alain Goffin pour Maurice, Eric De Kuyper pour Constant ou Cécile Jodogne pour Eisa.
De manière plus frappante encore, l'un des décors récurrents de La Théorie du grain de sable - on pourrait même dire l'un de ses personnages principaux - est la Maison Autrique, construite à Bruxelles par Victor Horta en 1893, et aujourd'hui ouverte au public après de longues aventures qui méritent, nous semble-t-il, d'être racontées.

MAISON «HORTA» À VENDRE

Depuis longtemps, nous avions envie, François et moi, d'aménager et d'ouvrir au public une maison bruxelloise, pour mettre en valeur la qualité de ces espaces si caractéristiques de cette ville. Sans doute désirions-nous aussi avoir un geste positif après les critiques parfois virulentes de la bruxellisation contenues dans l'album Brüsel et le documentaire-fiction Le Dossier B.
Un jour de 1996, en allant travailler chez François, un panneau attira mon attention, au 266 de la chaussée de Haecht à Schaerbeek. «Maison "Horta" à vendre» était-il indiqué sur une façade que je connaissais. Les guillemets autour du nom Horta auraient dû me mettre la puce à l'oreille.

«La Maison Autrique est à vendre !», annonçai-je à François en entrant dans son atelier. Nous connaissions depuis longtemps l'importance de cette maison, mais nous n'avions jamais pu la visiter et seuls quelques détails de l'intérieur étaient reproduits dans les livres d'architecture. Malgré sa superbe façade de pierres blanches, c'est un édifice d'allure modeste, construit sur une parcelle étroite pour l'ingénieur Eugène Autrique, ami de Victor Horta et compagnon de franc-maçonnerie. Dans l'oeuvre du grand architecte belge, ce bâtiment marque la transition entre le classicisme des débuts et l'Art nouveau qui s'affirme avec force dans sa commande suivante, l'Hôtel Tassel.
Un autre aspect nous intéressait : la maison se situait dans un environnement encore trop sous-estimé, à deux pas de l'avenue Louis Bertrand, une des plus belles artères de l'agglomération bruxelloise. Le quartier contient de nombreux bâtiments construits autour de 1900 par des architectes beaucoup moins connus qu'Horta, mais souvent remarquables, comme Strauven, Jacobs et Lauwers.
Nous en étions d'ores et déjà persuadés : il fallait sauver la Maison Autrique et l'ouvrir au public. Mais comment faire ? Il était impensable de l'acheter nous-mêmes : même si la maison était en mauvais état, la signature d'Horta la rendait inévitablement coûteuse et les travaux de restauration le seraient plus encore.

À propos de cette édition

• Éditeur: CASTERMAN
• Date d'édition: 2013
• ISBN 10: 2203063041
• ISBN 13: 9782203063044
• Reliure: Relié
• Nombre de pages: 128