Articles liés à Théâtres, 1990-2005
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Extrait :
Du théâtre
"Seul, à mon sens, l'édifice dramatique peut donner une idée du théâtre, seul l'édifice peut permettre de méditer, d'apprendre et de comprendre ce qu'est le théâtre à partir de ce goût, de cette particularité essentielle à tout individu, quelle que soit l'époque ou la civilisation à laquelle il appartient.
"Que ce soit en Grèce, en Italie ou en France, à Epidaure, à Vicence, à Parme, à Rome, à Arles, à Orange ou à Nîmes. Arènes, amphithéâtre ou théâtre.
"Qu'ils soient anciens ou modernes, c'est dans l'édifice désert, où l'on se laisse pénétrer par le vide étrange et le silence du lieu, que l'on peut approcher une idée authentique du théâtre. Dans cet état où la sensation remet l'être entier dans sa mentalité primitive [...]. "On se sent seul et cependant on ne saurait être absent, on est unique et l'on est étrangement concerné dans un désordre qui appelle des réponses."
Louis Jouvet
Georges Banu, dans son livre Le Rouge et l'Or, souligne comment, au XVIIIe siècle, l'architecte Pierre Patte, tout en mettant en garde contre tout désir d'imposer un prototype pour éviter que ne s'instaure une uniformité facile, conseillait que chaque théâtre se constitue en modèle. Cette dualité initiale anima l'Europe qui a su faire de son espace théâtral un thème à variations. La familiarité avec le lieu procurait à l'étranger un sentiment où se conjuguaient la surprise et la sécurité. Au San Carlo de Naples ou au Théâtre Argentino à Rome, Stendhal éprouva ce plaisir exquis. Le délice d'un spectateur avisé qui aimait à se trouver partout chez lui, car il avait la passion du voyage, pas celle des expéditions.
Présentation de l'éditeur :
"Seul, à mon sens, l'édifice dramatique peut donner une idée du théâtre, seul l'édifice peut permettre de méditer, d'apprendre et de comprendre ce qu'est le théâtre à partir de ce goût, de cette particularité essentielle à tout individu, quelle que soit l'époque ou la civilisation à laquelle il appartient.
"Que ce soit en Grèce, en Italie ou en France, à Epidaure, à Vicence, à Parme, à Rome, à Arles, à Orange ou à Nîmes. Arènes, amphithéâtre ou théâtre.
"Qu'ils soient anciens ou modernes, c'est dans l'édifice désert, où l'on se laisse pénétrer par le vide étrange et le silence du lieu, que l'on peut approcher une idée authentique du théâtre. Dans cet état où la sensation remet l'être entier dans sa mentalité primitive [...]. "On se sent seul et cependant on ne saurait être absent, on est unique et l'on est étrangement concerné dans un désordre qui appelle des réponses."
Louis Jouvet
Georges Banu, dans son livre Le Rouge et l'Or, souligne comment, au XVIIIe siècle, l'architecte Pierre Patte, tout en mettant en garde contre tout désir d'imposer un prototype pour éviter que ne s'instaure une uniformité facile, conseillait que chaque théâtre se constitue en modèle. Cette dualité initiale anima l'Europe qui a su faire de son espace théâtral un thème à variations. La familiarité avec le lieu procurait à l'étranger un sentiment où se conjuguaient la surprise et la sécurité. Au San Carlo de Naples ou au Théâtre Argentino à Rome, Stendhal éprouva ce plaisir exquis. Le délice d'un spectateur avisé qui aimait à se trouver partout chez lui, car il avait la passion du voyage, pas celle des expéditions.
Dans la même série :
Musées
architectures 1990-2000 Luca Basso Peressut
Parcs publics
paysages 1985-2000 Isotta Cortesi
Gares
architectures 1990-2010 CristianaMazzoni
Hôtels
architectures 1990-2005 Gianluca Peluffo
Bibliothèques
architectures 1995-2005 Aldo De Poli
Caves
architectures 1990-2005
Marco Casamonti
Vineenzo Pavan
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- ÉditeurActes Sud
- Date d'édition2006
- ISBN 10 2742762426
- ISBN 13 9782742762422
- ReliureBroché
- Nombre de pages280
(Aucun exemplaire disponible)
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