TEZUKA-O Tezuka, histoires pour tous T01

ISBN 13 : 9782756002439

Tezuka, histoires pour tous T01

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9782756002439: Tezuka, histoires pour tous T01
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Biographie de l'auteur :

Fondateur du manga moderne, Osamu Tezuka révolutionne la bande dessinée après la Seconde Guerre mondiale, en inventant une grammaire graphique qui offre au manga des possibilités narratives aux confluents de la littérature et du cinéma. En 1946, New Treasure Island (Shin Takarajima, la Nouvelle Île au Trésor), d’après Stevenson, est le premier jalon d’une œuvre immense, sans équivalent dans la bande dessinée internationale. « Tout le manga depuis la Seconde Guerre mondiale s’est élaboré à l’intérieur des formes créées par Tezuka Osamu. » écrit le critique japonais Nobuhiko Saito.

Médecin de formation, Tezuka s’illustrera dans tous les genres narratifs, du conte pour enfants (Unico, Beeko-Chan) au drame historique et psychologique (Adolf, Ayako) repoussant toujours plus loin les limites de son art. Conteur sans égal, il invente le premier shôjô manga (récit pour jeunes filles) avec Princess Knight (Princesse Saphir) en 1953, le drame médical avec Black Jack (1973). Et passe avec allégresse et évidence du polar le plus noir (MW) à la tragédie (Shumari), du western (Angel Gunfighter) à la science-fiction (Wonder 3, Metropolis), de l’adaptation très personnelle d’une œuvre célèbre (Manon Lescaut, Faust, King Kong) au fantastique (Vampire, The Three-Eyed One), de l’érotisme (Pornographic Pictures ou ses longs-métrages 1.001 Nights et Cleopatra) aux robots géants (Ambassador Magma), de la biographie (Bouddha, Hidamari no Ki, Ludwig B) aux super-héros (Big X), du récit de samouraï (I’m Sarutobi, Dororo) à l’autobiographie (Makoto to Chiiko)... Quant au manga qui lui tenait le plus à cœur, c’est une fresque monumentale, mythologique et métaphysique, aux dimensions cosmiques, qui englobe tous les genres narratifs sans se réduire à aucun : Phénix.

Astro Boy ou le Roi Léo (plagié par Disney en 1995 avec le Roi Lion) ont rendu Tezuka célèbre dans le monde entier. Leur créateur insufflait tellement d’âme à ses personnages que ceux-ci semblent souvent animés d’une vie propre. Tezuka rappelait à ce sujet que le verbe « animer », du latin « animare » signifie bel et bien « donner une âme ». Une formule magique qui s’appliquait aussi à ses personnages de papier.

Son œuvre est également sans équivalent sur le plan quantitatif : plus de 400 volumes pour 150.000 pages dessinées. Par ailleurs, sa contribution à l’évolution de l’industrie du cinéma d’animation japonais est historique et essentielle : en 1963, avec l’adaptation de son manga Astro Boy en série télévisée, Tezuka invente l’animation limitée et tous les procédés qui permettront de réaliser un épisode hebdomadaire de vingt-six minutes pour un côut extraordinairement bas. Disney lui-même se passionne pour le personnage d’Astro Boy et reconnaît le génie de Tezuka. Ces innovations remarquables vont néanmoins entraîner des conséquences inattendues et parfois perverses : elles vont notamment figer les standards des coûts de production pour plusieurs décennies, et ce au détriment des créateurs, et parfois de Tezuka lui-même.

Parallèlement à ses nombreuses séries pour la télévision, Tezuka réalise pour le cinéma toute une série d’œuvres très personnelles et audacieuses, parfois expérimentales, dont les plus célèbres sont sans doute les courts-métrages Jumping (1984) et Broken Down Film (1985), maintes fois primés ; son adaptation des Tableaux d’une Exposition (1966) de Moussorgski, ou encore le fabuleux long-métrage, resté inachevé, Legend of the Forest (1987), vibrant hommage aux pionniers du cinéma d’animation, aux possibilités offertes par ce média et à sa fantastique puissance d’évocation. Ces dernières années, de nouvelles et brillantes adaptations viennent encore enrichir le regard que nous pouvons porter sur l’œuvre de Tezuka : c’est le cas des OAV et du long-métrage consacrés au personnage de Black Jack par Osamu Dezaki et Akio Sugino, ou encore du film de Rin Tarô, Métropolis (2001) qui adapte un des premiers récits du père fondateur.

Auteur de génie, l’œuvre de Tezuka apparaît comme une longue réflexion sur la condition humaine, spirituelle et généreuse, non-dualiste et toujours ouverte. Cette dimension exceptionnelle de son travail est particulièrement sensible dans les œuvres de la maturité, à partir des années soixante, notamment lorsque Tezuka fonde la revue COM, véritable laboratoire d’imagination créatrice et destiné à un public adulte. Surgissent alors Vampire (1966-69), Dororo (1967-69), Swallow the Earth (1968-69), Under the Air (1968-70) ou Human Metamorphosis (1970-71) ; puis Bouddha, Blackjack (1973-83), Shumari (1974-76), Nanairo Inko (1981-82), Adolf (1983-85), Midnight (1986-87) et bien sûr Phénix (1967-88), pour ne citer qu’eux. Tous comptent parmi ses chefs-d’œuvre.

Quand Osamu Tezuka disparaît en 1989, le Japon lui célèbre des funérailles nationales, comparables à celles de Hugo en France, un siècle plus tôt. Il est au Japon l’auteur le plus populaire, le plus lu et apprécié du vingtième siècle.
Rodolphe Massé

Présentation de l'éditeur :

En 1945, juste après la fin de la guerre, trois orphelins des rues jurent de haïr la violence toute leur vie. Mais un saut de 40 ans dans le futur leur permet de voir toutes les compromissions auxquelles ils devront se soumettre en devenant adultes? Ce recueil comporte six histoires du temps de guerre, qui font tour à tour frémir, sourire et réfléchir !

Histoire 1 : Destination 1985
En 1945, juste après la fin de la guerre qui en a fait des orphelins des rues, trois enfants jurent de haïr la guerre toute leur vie. Mais un saut dans le futur de 40 ans leur permet de voir toutes les compromissions auxquelles ils vont se soumettre en devenant adultes. Sauront-ils retourner à leur époque pour éviter cette destinée ?

Histoire 2 : Zéphyrus
Pendant la guerre, un jeune garçon a une seule passion : la collection des papillons. Mais la police spéciale qui traque déserteurs et objecteurs de conscience dans la forêt est peu sensible à la poésie de la nature.

Histoire 3 : La montagne qui pleure
Un peu avant guerre, Shigeru, 12 ans, a du mal à échapper aux brimades de camarades plus fort que lui aux combats de “queues de feuilles de peuplier”. Mais il fait la connaissance d’un personnage étrange qui se dit posséder par l’esprit d’un serpent, qui lui apprend à devenir un homme, et à écouter la montagne pleurer à l’approche de la guerre.

Histoire 4 : Le fils du parrain
Encore au collège, alors que le pays s’acheminait vers la guerre, Tezuka dessinait des mangas dès qu’il avait une seconde de libre. Il raconte ici l’histoire de son premier fan, fils d’un chef yakuza, brute au grand coeur, qui lui apprit l’amitié et lui fit découvrir ce qu’il pouvait apporter aux autres grâce à son talent de dessinateur.

Histoire 5 : Les remparts de papier
Pendant la guerre, Shigeru (qui ressemble décidément beaucoup à Tezuka jeune) est envoyé en camp de travail pour avoir dessiné des mangas, comportement jugé hautement anti-patriotique. Il fait la connaissance d’une jeune fille qui rêve de devenir chanteuse d’opéra. Alors que les bombardements américains commencent, que vont devenir les rêves de chacun ?

Histoire 6 : Le blues du ventre vide
À la fin de la guerre, Shigeru entame une carrière de mangaka. Malgré la faim et la misère de cette époque, la jeunesse et les rêves essaient de trouver un peu de soleil. Il tombe amoureux d’une jeune fille moderne qui croit dans la reconstruction d’un Japon démocratique et libre. Mais peut-on être amoureux le ventre vide ?"

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Tezuka Osamu
Edité par delcourt/tonkam
ISBN 10 : 2756002437 ISBN 13 : 9782756002439
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Description du livre delcourt/tonkam. Etat : Assez bon. Livre Attention ! Ancien support de bibliothèque, plastifié, étiquettes. Merci, votre achat aide à financer des programmes de lutte contre l'illettrisme. Expédition depuis la France. Livre. N° de réf. du vendeur 8307202009294STY12756002437

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