armes or armoiries (Plus de 59 000 résultats)

3 vols. Elephant folio. (656 x 490 mm). 83 engraved plates: composed of 3 engraved titles within rich ornamental borders by Lattré, 2 allegorical frontispieces (vols. I and III only) by Jean Charles François after P. Girardet, 2 engraved dedications to the French King (vols. I and III only) and 76 engraved plates, plans, sections and elevations and the two leaves of engraved text in vol. I ('Description du Rocher . au bas de la Terrasse du Château de Lunevile' with engraved head- and tail-piece, printed recto and verso of a single leaf) and vol. III ('Reflexion sur les Divers Batimens et sur Tous les Ornemens qui les Accompagnent' printed recto only and dated 1751); this copy also with the additional 'Mausoleum' plate added to vol. II. Sheet size: 644 x 462 mm. Full contemporary French crushed red morocco, front and rear boards to each volume with large central vignettes: the arms of Stanislas Leczinski with his bull's head, eagle and cavalier devices with the 'Croix de l'Ordre du Saint-Esprit' and the thistle of Nancy, large decorative corner tools with the repeated devices of Stanislas and the Nancy thistle at centre, all within three elaborate decorative borders with gilt-ruled divisions, turn-ins and board edges with gilt foliate roll tool decor, banded spines with elaborate decorative tooling, titles, volume numbers and the devices in eight compartments with fleurs-de-lys at head and foot, sky blue watered silk doublures and guardleaves, a.e.g. The rare first edition - a beautiful copy in contemporary red morocco with the arms of Stanislas Leczinski for whom the book was produced - of one of the greatest and most beautiful 18th century books on gardens and architecture. The volumes were composed, designed and engraved by Emmanuel Héré de Corny (1705 - 1763), a French architect, and Jean Charles François (1717 - 1769), a French engraver from Nancy. Héré was the chief architect to the twice-deposed Polish King, Stanislas Leczinski (1677 - 1766), who received the Duchys of Bar and Lorraine in the Treaty of Vienna. Héré devoted his entire professional career (1736 - 1763) to Stanislas and was almost single-handed in the design of the plans and direction of the works. The first two volumes, published in 1750 (or 1751), illustrate designs for the chateaux, parks, and garden pavilions Héré executed for Stanislas: Lunéville, Chanteheux, Malgrange, Commercy and Eineville. Also included are designs for churches (Saint-Remy and Bonsecours), the Hôpital Saint-Julien at Nancy, the altar of the chapel at Lunéville, that at Saint-Remy and so on. According to Millard: 'A first edition of 125 copies was produced . ' and that the information concerning the publication ' . is contained in the 1761 expense accounts for Stanislaw'. Stanislas? gardens at Lunéville included ?Le Rocher?, an extraordinary project of water-powered automatism designed by Héré and achieved with the skill of engineer and clock-maker François Richard. ?Le Rocher? included musicians, shepherds, a miller, a drunkard and so on, all performing actions suited to their rôles. Stanislas? guests, either strolling or boating, became active participants in the mise en scène of the tableau vivant. Stanislas? marvellous automata and their movements were described by Héré himself ?dont les movements sont si bien omits qu?ils ne paraissent point d?être l?effet de l?art.' The third volume, published three years later, is devoted entirely to illustrate the plans for the Place Royale de Nancy. In addition to plans and views of the three interconnected spaces in Nancy, the volume contains the designs of the structures adorning the processional route, including the Hotel de Ville, the Hotel Consulate, the Bourse de Commerce, and the Palace of the Military Government, as well as the triumphal arches, statues, fountains, and wrought iron grilles that ornamented the spaces. The ensemble is one of the major works of urban design of the eighteenth century. 'Stanislaw's gardens and parks were a major influence on French picturesque design, for they were visited by many French and European guests. Voltaire and the Comte de Girardin (the creator of Ermenonville), among others . and both Marc Antoine Laugier and Sir William Chambers described Stanislaw's gardens . '. (see Millard pg. 205). Copies of all three volumes in contemporary bindings are scarce but are known in original boards, calf (with or without arms) and, as here, in red morocco. As per the catalogue 'De Vitruve à Ledoux', which traces four known copies in red morocco, all feature small variations in tooling or variants in the combination of arms. Of these, one features the arms of the Dauphin (the son of Louis XV and father of Louis XVI, Louis XVIII and Charles X who pre-deceased his father and never ascended to the throne), two feature the arms of Stanislas and one further example, the present copy, features the arms of Stanislas combined with those of Nancy. 'Les beaux exemplaires en reliure aux armes sont rares: on connait celui de l'ancienne collection Pouillon [this copy], en maroquin rouge aux armes jumelées de Stanislas et de la ville de Nancy . celui aux armes du Dauphin fils de Louis XV ainsi que quelques exemplaires reliés en veau aux armes de Stanislas.' (Livres Précieux de XVe au XIXe Siècle, 2010). 'Mon père, vous êtes mieux logé que moi . '. (Louis XV to Stanislas Leczinski, King of Poland and father of Louis' wife). 'Stanislaw's architecture, executed by Héré, is known for its playful, exuberant character, its suprise effects, theatrical landscapes, and expression of the capricious and exotic taste of its patron . These luxurious volumes, produced to promote Stanislaw's claims to royalty and his connections with the royal house of France (his daughter was married to Louis XV in 1725), were designed in the manner of royal books of ceremonies, coronations, solemn entries, and funerary rites, by which sovereigns made known the majesty of their reign. The superb quality of the desi.

Couverture rigide. Etat : Très bon. A Paris, Fixé à cent exemplaires de pres épreuves. Imprimez sur grand papier.2 volumes grand in-folio, vers 1735.261 planches gravées. - Vol. 1 : 1 titre gravé, 1 f. de texte gravé, 1 frontispice gravé. 38 planches ; Figures de mode, dessinées et gravées à l'eau forte par Vatteau (sic). Paris : Duchange et Jeaurat, s.d. : 1 titre gravé, 11 planches ; Figures Françaises et comiques, nouvellement inventées par M. Watteau. Paris, Duchange et Jeaurat, s.d. : 1 titre gravé, 7 planches. Autres vues. Paris Duchange, Gautrot et Joullain, s.d : 52 planches dont 8 doubles.- Vol. II : ?uvres des estampes gravées, d'après les tableaux et dessins de feu Antoine Watteau. Quatrième et dernière partie. Paris, Gersaint, s.d. : 1 titre gravé et 153 planches.Soit un total de 261 gravures.Reliure en veau marbré, triple filet doré en encadrement sur les plats, dos à nerfs et caissons ornés, pièce de titre rouge et tomaison citron. Reliure de l'époque.Provenances : Comte Henry Greffulhe (1848-1932) (ex-libris gravés à ses armes) ; André Langlois (ex-libris).637 x 468 mm. --- Edition originale.« Ce somptueux recueil en deux volumes est un des livres les plus beaux et les plus rares du XVIIIe siècle. Des cent exemplaires qui furent tirés, à peine une trentaine existe encore aujourd'hui (en 1910, il y a 109 ans) les autres ayant été cassés par les marchands d'estampes. » (Cohen).Il est à observer que le Tome I contient uniquement des pièces à regarder en hauteur et le tome II des pièces à regarder en largeur. Quand il y a deux pièces sur la même planche, au tome I, ce sont donc des pièces en largeur au tome II, des pièces en hauteur.- [Avec] : WATTEAU, Antoine. Figures de différents caractères de Paysages & d'Etudes dessinées d'après nature, par Antoine Watteau. Peintre du Roy en son Académie Royale de peinture et Sculpture, Gravées à l'Eau-forte par des plus habiles Peintres et Graveurs du temps, tirées des plus beaux cabinets de /// A Paris, Fixé à cent exemplaires de pres épreuves. Imprimez sur grand papier.2 large folio volumes [637 x 468 mm], circa 1735.261 engraved plates. - Vol. 1 : 1 engraved title, 1 leaf of engraved text, 1 engraved frontispiece, 38 plates; Figures de mode, dessinées et gravées à l'eau forte par Vatteau (sic). Paris : Duchange et Jeaurat, n.d.: 1 engraved title, 11 plates; Figures Françaises et comiques, nouvellement inventées par M. Watteau. Paris, Duchange et Jeaurat, n.d. : 1 engraved title, 7 plates. Autres vues. Paris Duchange, Gautrot et Joullain, n.d : 52 plates including 8 double.- Vol. II: ?uvres des estampes gravées, d'après les tableaux et dessins de feu Antoine Watteau. Quatrième et dernière partie. Paris, Gersaint, n.d. : 1 engraved title and 153 plates.A total of 261 engravings.Binding in marbled calf, triple gilt fillet around the covers, spines ribbed and decorated, red and citron morocco lettering pieces. Contemporary binding.Provenances: Comte Henry Greffulhe (1848-1932) (engraved ex-libris with his arms); André Langlois (ex-libris). --- First edition."This sumptuous collection in two volumes is one of the most beautiful and rare books of the 18th century. Among the 100 copies that were printed, barely thirty still exist today (in 1910, 109 years ago) the others having been broken by the engravings' merchants." (Cohen).It is to be observed that the Part I only contains pieces to look in height and the Part II pieces to look in length. When there are two pieces on the same plate, in Part I, they are therefore pieces in length in Part II, pieces in height.- [With] : WATTEAU, Antoine. Figures de différents caractères de Paysages & d'Etudes dessinées d'après nature, par Antoine Watteau. Peintre du Roy en son Académie Royale de peinture et Sculpture, Gravées à l'Eau-forte par des plus habiles Peintres et Graveurs du temps, tirées des plus beaux cabinets de Paris.A Paris, chez Audran, graveur du Roy en son Hôtel royal des Gobli.

"3 volumes: text, Atlas and Supplement. Folio (22 x 16 4/8 inches; 23 x 17 2/8 inches; 26 6/8 x 20 2/8 inches). Text volume, contemporary French mottled calf gilt (scuffed); Atlas: 39 fine double-page engraved maps and 36 full-page maps numbered 1-59 including a number of duplicates, extra-illustrated with 5 manuscript maps of the area surrounding the island of Java (some soiling and creasing), 19th-century half tan calf, maroon cloth, supra-libros of the Admiralty Library on the front cover; Supplement: letterpress title-page and contents leaf. Fine folding engraved maps of the world after discoveries made by La Perouse, and 11 fine folding engraved maps and 3 full-page maps. Contemporary half red morocco, red paper boards, gilt (extremities a bit scuffed). Provenance: Early penciled annotations giving soundings to map of coast of Borneo; Musée de la Citadelle Vauban, their sale 16th July 2010, lot 66. Second edition. The additional manuscript maps are in French and English and show the area around the island of Java, particularly near Bantam, one or two are copies of portions of maps found in the Supplement. The most interesting is an early and important ORIGINAL MANUSCRIPT MAP: "A Sketch of the Ship Ponsborne's [sic] Track from North Island shewing the soundings, from thence thr'ogh the Streight of Sunda, between the Strom Rock at Po. Candang and between Tamarin and Cockatore [Krakatoa]. February 1774 (12 x 14 4/8 inches to the neat line). The Sundra Strait connects the Java Sea to the Indian Ocean, and as such is an extremely important shipping route, in use for centuries, but especially during the period when the Dutch East India Company used it as the gateway to the Spice Islands of Indonesia (1602-1799). The strait's notorious narrowness, shallowness and lack of accurate charting make it unsuitable for many modern large ships, most of which use the Strait of Malacca instead (Freeman). The Ponsbourne was an East-Indiaman, owned by Thomas Lane and built by the Barnard family of shipbuilders. The Atlas volume contains the following maps: "Carte des Côtes occidentales de France dressée pour le Neptune oriental par M.R. L'Abbé Dicquemare, son ami", "Plan du Port Louis et de l'Orient", "Levée géométriquement en 1752 par M. de ****. (Gravé par G. de la Haye)", "Vue de la Baye de False", "Plan de la Baye et du Port de Rio Janeiro Levé géométriquement par Le P.Capassi. À Paris chez Dezauche, successeur des Sieurs Delisle et Philippe Buache rue des Noyers, 1785", "Carte réduite de l'Océan orientale qui contient la Côte d'Afrique avec l'Isle Madagascar", "P.B.St. A levé en 1758 par Mr. G. Nichelson ", "Plan des îles Mahé Delahaye", ".qui contient une partie des Costes d'Afrique, de l'Arabie, de la Perse et celle de l'Indostan", "Mandeb sur la Coste méridionale de l'Arabie Heureuse ", "Carte (non numérotée) de la Coste de Guzerat du Golfe de Cambaye et des Cêtes de Concan et de Canara" ".vues diverses de l'Isle aux Cochons", "Carte de la Côte orientale d'Afrique depuis l'île de Patte jusques à Mosambique", "Carte réduite de l'Océan oriental depuis le Cap de Bonne Espérance jusqu'au Japon par D'Après. 1753". The Supplement contains the following maps: "Carte reduite des Iles de France et de Bourbon. 1798" 1802, "Plan du Port de Tintingne. du Port Louis en 1821", "Carte Generale de la Mer Rouge" 1798 on three sheets, "Carte du Golfe de Suez" 1798, "Carte des Cotes de Guzerat, de Concar et de Canara", "Carte de la Partie Meridionale de la Presque 'Isle de l'Inde que comprend l'Isle de Ceylan" 1798, "Plan de la Baye de Manville. 1789" 1798, "Carte d'une parite de Cours de la Riviere de Saigon", ".des Cotes de la Cochinchine" 1798 in three sheets; map of "l'Ocean Oriental" 1753 loosely inserted. d'Apres de Mannevillette, the celebrated French cartographer had a long and distinguished career in the French East India Company. He studied under the famous Guillaume Delisle, the King's geographer, an".

Etat : Très bon. Deux volumes grand in-folio ; plein maroquin rouge de l'époque aux armes de Louis XV.Contrairement aux atlas terrestres qui sont divisés par continents, Bellin indique dans son Avertissement avoir divisé et classé son Hydrographie selon les océans (arrangé et divisé en partie des espaces fluides du Globe terrestre) : l'Océan Septentrional comprend 15 cartes, l'Océan Occidental 75 cartes, l'Océan Méridional 5 cartes, l'Océan Oriental 13 cartes et enfin l'Océan Pacifique 2 cartes.Volume I. Frontispice, titre, table des cartes contenues dans les 2 volumes, tableau des pavillons, 59 cartes dont 6 marquées bis et une non mentionnée à la table.Volume II. Titre, table des cartes, 56 cartes dont 4 marquées bis et 5 numérotées "a" à "e". Les cartes 4 et 5 du volume 1 et 4bis et 5bis du volume 2 sont identiques.La carte 4bis est datée 1784 ; elle est datée 1755 à la table. Carte 76 uniformément brunie. Rousseurs. Publication officielle du Ministère de la Marine française précédant de loin celle établie par la British Navy, ce superbe atlas maritime se compose de 115 GRANDES CARTES COUVRANT LES COTES DES CINQ CONTINENTS DANS UNE SUPERBE RELIURE EN MAROQUIN ROUGE DE L'EPOQUE AUX ARMES DE LOUIS XV.En 1681, Colbert, ministre des finances de Louis XIV, inspiré par la Casa de Contratacion de Séville, demanda par ordonnance à récupérer les rapports des mers, des cartes et des journaux de bord. A partir de 1699, ces derniers furent entreposés au Couvent des Petits Pères à Paris. En 1720, le régent donna la gestion de ce fonds à l'officier de marine Charles Hercule Albert de Luynes ; ainsi naquit le Dépôt des cartes et plans de la Marine. De Luynes fut aidé dans sa tâche par un seul commis : Jacques-Nicolas Bellin (1703-1772) alors âgé de 18 ans. Ce dernier archiva, copia, inventoria, tint des registres et diversifia les missions du Dépôt : de simple lieu de conservation, il devint également un lieu de production, Bellin confiant aux navigateurs des cartes qu'ils étaient chargés de corriger et enrichir afin de mettre à jour les connaissances de l'époque. Il créa un timbre « Dépôt de la Marine » dans le but de protéger les collections, et en 1737, le Dépôt publia sa première carte, une carte de la Méditerranée. En 1773, le Dépôt obtint le monopole de la production de cartes marines, suivi en 1775, du privilège exclusif pour la gravure et l'impression des cartes afin d'en contrôler la production. Jacques-Nicolas Bellin est un véritable hydrographe de cabinet. Nommé premier ingénieur-géographe de la Marine en 1741, il publia pour son compte plusieurs cartes marines et atlas dont Le Petit Atlas maritime (avec 594 cartes et plans), et près d'un millier d'articles dans l'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert. Le Dépôt de la marine grava une centaine de cartes jusqu'à sa mort en 1772. OHR 2495, fer 27 // ENGLISH // Two large volumes in-folio; full red morocco of the time with the arms of Louis XV.Contrary to the terrestrial atlases which are divided by continents, Bellin indicates in his Avertissement to have divided and classified his Hydrographie according to the oceans (arranged and divided into parts of the fluid spaces of the terrestrial Globe): the Océan Septentrional includes 15 maps, the Océan Occidental 75 maps, the Océan Méridional 5 maps, the Océan Oriental 13 maps and finally the Océan Pacifique 2 maps.Volume I. Frontispiece, title, table of maps contained in the 2 volumes, table of flags, 59 maps of which 6 marked bis and one not mentioned in the table.Volume II. Title, table of maps, 56 maps including 4 marked bis and 5 numbered "a" to "e". Maps 4 and 5 of volume 1 and 4bis and 5bis of volume 2 are identical.Map 4bis is dated 1784; it is dated 1755 on the table. Map 76 uniformly browned. Some foxing. An official publication of the French Ministry of the Navy, far preceding that of the British Navy, this superb maritime atlas consists of 115 LARGE MAPS COVERING THE COASTS OF THE FIVE CONTINENTS IN SUPERB EARLY RED MAROQUIN BINDINGS WITH TH.

*** Première édition donnée par Daniel Santbech de cet ouvrage de Regiomontanus. Il l'a revu et commenté à la lumière des découvertes de Copernic. Rédigé en 1464, ce texte n'a été publié pour la première fois qu'en 1533 à Nuremberg. Illustré de très nombreux bois gravés dans le texte. Relié à la suite : - SANTBECH. Problematum astronomicorum et geometricorum sectiones septem. Basileae, Per Henrichum Petri, et Petrum Pernam, 1561. In-folio de (20), 294, (2) pp. Première édition. Une suite de l'ouvrage précédent, qui traite des applications pratiques. La plus grande partie est consacrée à l'astronomie et ses instruments. L'auteur traite aussi des cadrans solaires, de géographie, de navigation, d'arpentage, de balistique. Le mathématicien et astronome Daniel Santbech était hollandais. En 1651, Riccioli a donné son nom à un cratére de la Lune. Relié avec : - REGIOMONTANUS, PEURBACH. In Ptolemaei magnam compositionem, quam almagestum vocant, libri tredecim. Conscripti à Joanne Regiomontano . ; in quibus vniversa doctrina de coelestibus motibus, magnitudinibus, eclipsibus &c., in epitomen redacta, proponitur. Nuremberg, J. Berg, U. Neuber, 1550. In-folio de (116) ff. Troisième édition de la première traduction complète, donnée par Peurbach et Regiomontanus à partir d'un manuscrit grec découvert à Byzance. (La première Venise, 1496, la 2e Bâle, 1543). Titre en noir et rouge et nombreux bois gravés dans les marges. Exemplaire dans une magnifique reliure en maroquin aux armes et au chiffre de JACQUES-AUGUSTE DE THOU. Ce volume porte ses seules armes et a donc été relié avant 1587, date de son premier mariage. Jacques-Auguste de Thou (1553-1617) commença sa collection vers 1573. Ce fameux bibliophile a rassemblé des milliers de livres sur tous les sujets, mais, il est cependant rare de rencontrer un livre de science portant ses armes. Celui-ci a été particulièrement bien relié, dans un maroquin précieux, probablement de Turquie. *** In-folio de (8), 146, (38) pp. Maroquin citron, dos à nerfs orné du chiffre de Thou, plats aux armes du même, encadrements dorés, (Reliure de l'époque.) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - * Copy from the famous library of Jacques Auguste de Thou, in a splendid morroco binding. First edition given by Daniel Santbech. He revised and augmented this work by Regiomontanus, according to Copernicus' discoveries. Written in 1464, it was published for the first time in 1533 in Nuremberg. "The first systematic treatise on plane and spheric trigonometry to be published in Europe. (.) With 'De triangulis' trigonometry was established as an independent discipline. Regiomontanus' original purpose, however, had been to furnish astronomers with a mathematical technique essential for their studies, and in this De triangulis had a success perhaps greater than its author could have dreamed of. For in 1539 Georg Joachim Rheticus presented a copy of the work's 1533 edition as a gift to Copernicus. The great astronomer had already written the trigonometrically-based portion of his De Revolutionibus without knowledge of his predecessor's treatise. After reading the new book, Copernicus modified the presentation of several of his own indispensable theorems by inserting two leaves in the manuscript of the De Revolutionibus. Hence, Rheticus' remark that Regiomontanus began the reconstruction of astronomy that Copernicus completed takes on a fuller meaning." (Rose, The Italian Renaissance of Mathematics). Bound with: - SANTBECH. Problematum astronomicorum and geometricorum sectiones septem . Basileae, Per Henrichum Petri, and Petrum Pernam, 1561. First edition. A continuation with practical applications of the previous work. Most of the book is devoted to astronomy and its instruments. The author also deals with sundials, geography, navigation, surveying, ballistics . Daniel Santbech (fl. 1561) was a Dutch mathematician and astronomer. In 1651, Riccioli gave his name to a crater on the Moon. Both volumes are illustrated with many woodcuts in text. Bound with: - REGIOMONTANUS, PEURBACH. In Ptolemaei magnam compositionem, quam almagestum vocant, libri tredecim. Nuremberg, Apud Ioannem Montanum & Ulricum Neuberum, 1550. Third edition of the first complete translation of Ptolemy, given by Peurbach and Regiomontanus from a Greek manuscript discovered in Byzantium. (The first Venice, 1496, the 2nd Basel, 1543). Title in black and red and many wood cuts in the margins. Contemporary yellow morroco, spine gilt with nerves, arms of de Thou gilt on boards. Splendid copy with a distinguished provenance. - -.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Reliure mosaïquée et décorée réalisée en décembre 1600 pour célébrer le mariage du roi Henri IV et de Marie de Medicis sur : Grenade, Louis de (1504-1588). Le Paradis des prières du R. P. F. Louÿs de Grenade. Recueilly en Latin des uvres spirituelles d iceluy, & d autres Autheurs graves et dévots, par Michel Isselt, Alemand et mis en nostre langue, par F. François Bourbon, Celestin de Paris. Paris, Cuillaume de la Nove, 1601. In-12 de 20 et 444 ff. Veau havane clair, grandes armoiries mosaïquées et dorées de Henri IV et de Marie de Medicis au centre des plats, blason armorié de France et des Medicis sur pièce de maroquin mosaïqué citron et rouge répété 4 fois aux angles, 24 écoinçons losangés ornés aux petits fers dorés sur pièce de maroquin mosaïqué en rouge et citron en bordure latérale, dos lisse orné de 3 blasons aux armes de Henri IV et Marie de Medicis sur mosaïque de maroquin rouge ceinte de 16 écoinçons losangés dorés aux petits fers, deux avec pièces d armes des Medicis, sur pièce de maroquin mosaïqué citron et rouge, filet doré sur les coupes, tranches dorées admirablement ciselées, décorées et peintes en noir, rouge et vert. Reliure de mariage de Henri IV et de Marie de Medicis réalisée vers décembre 1600. 150 x 85 mm. L unique reliure mosaïquée aux armes conjointes de Henri IV et Marie de Medicis ornée de tranches dorées, ciselées et peintes célébrant leur union le 17 décembre 1600 parvenue à nous en parfait état de conservation. Les rares volumes à ses armes conservés à la Bibliothèque nationale de France sont issus, sauf deux, des confiscations révolutionnaires. Celle-ci, mosaïquée, porte les armoiries du roi et de la reine et pourrait être la première reliure réalisée en France pour la reine. Provenance : Henri IV et Marie de Medicis ; Mary and Bill de Soyecourt (ex-libris) ; Hubert de Ganay (ex-libris).

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Guillaume de Luyne, Claude Barbin, Pierre Tribouillet, 1663, 1665 et 1666.In-12, plein veau brun granité, armoiries dorées au centre des plats, dos à nerfs orné, infimes restaurations, coupes décorées, tranches rouges. Reliure armoriée de l'époque.140 x 82 mm. --- « Après le succès des représentations de Molière, suivi de l'écoulement rapide dans le public des pièces imprimées séparément, il fallait s'attendre à ce qu'on vît publier, avec ou sans l'autorisation de l'auteur, un recueil général de ses comédies.Deux moyens s'offraient aux éditeurs. Le premier, le plus rationnel, était de constituer une édition collective autorisée ou non par Molière, édition à pagination continue, avec un faux-titre pour chaque pièce et un titre général pour l'ensemble.Au contraire, le deuxième procédé, beaucoup plus simple consistait à relier ensemble les pièces déjà imprimées et de faire précéder ou non le tout d'un titre général portant soit au verso, soit sur un feuillet séparé la liste des comédies contenues dans l'ouvrage.Bien entendu, il ne s'agissait plus dans ce cas de pagination suivie. Les pièces existaient déjà à leurs dates propres dans le recueil avec le nom de leurs imprimeurs » (A. J. Guibert. Molière CNRS - Premiers essais d'éditions collectives).Furent réunies et reliées à l'époque les cinq pièces suivantes : I- L'Escole des maris, Comédie, de I.-B. P. Molière représentée sur le Théâtre du Palais Royal. Paris, chez Guillaume de Luyne, 1663.In-12 de (5) ff. (frontispice, titre, épître, personnages), 65 pp. et (3) pp., (2) ff. bl.Seconde édition originale, reproduisant l'édition originale de 1661.Paul Lacroix la signale également sous la date de 1664 ; elle a été partagée entre les libraires concessionnaires du privilège de 1661.De toute rareté complète des deux derniers feuillets blancs en reliure armoriée de l'époque.II- Les Fascheux, Comédie de I.-B. P. Molière, représent? /// Paris, Guillaume de Luyne, Claude Barbin, Pierre Tribouillet, 1663, 1665 et 1666.12mo [140 x 82 mm], full granite-like brown calf, gilt arms stamped in the center of the covers, decorated spine ribbed, minor restorations, red edges. Contemporary armorial binding. --- "After the success of Molière's performances, followed by the fast sale to the public of the plays printed separately, it was to be expected that a general collection of his comedies would be published, with or without the author's permission.Two means were offered to the publishers. The first, the most rational, was to put together a collective edition, authorized or not by Molière, with continuous pagination, a half-title for each play and a general title for the whole.On the contrary, the second, much simpler procedure consisted in binding together the plays already printed and to precede or not the whole with a general title bearing either on the back or on a separate leaf the list of the comedies contained in the work.Of course, in this case, it was no longer a question of followed pagination. The plays already existed at their own dates in the collection with the name of their printers ". (A. J. Guibert. Molière CNRS - Premiers essais d'éditions collectives).The following five plays were collected and bound together at the time:I- L'Escole des maris, Comédie, de I.-B. P. Molière représentée sur le Théâtre du Palais Royal. Paris, chez Guillaume de Luyne, 1663.12mo of (5) ll. (frontispiece, title, epistle, characters), 65 pp. and (3) pp., (2) bl. ll.Second original edition, reproducing the first edition of 1661.Paul Lacroix also reports it under the date of 1664; it was shared among the booksellers who were granted the privilege of 1661.Very rare complete with the last two blank leaves in contemporary armorial binding.II- Les Fascheux, Comédie de I.-B. P. Molière, représentée sur le Théâtre du Palais Royal. Paris, [Guillaume de Luyne], 1663.12mo of 82 pp., (1) p., (1) bl. p.V.

3½ SS. auf 2 Bll. rautiertem Papier. 8vo. In Bleistift. Unveröffentlichter Briefentwurf an "Fräulein Irene", d. i. Irene Bugsch: "Nun sind Sie also Weihnachten nicht zuhause gewesen. Ich hätte mich natürlich gefreut Sie zu sehn (und meine Schwester auch, welche Nachrichten von Ihnen fast mit gleicher Spannung erwartet wie ich) und in Matlar hätte man sich gefreut und oben Ihr Zimmerchen ausgeschmückt, aber wäre es gut gewesen? Sind Sie schon genug fest [?] in Dresden um sich der Lockung der Heimat aussetzen zu dürfen? Man glaubt etwas erarbeitet zu haben, etwas zu besitzen und kommt in eine andere Umgebung und sieht dass man gar nichts hat, dass alles verfrüht war dass es nur Täuschung war. Gar wenn diese andere Umgebung die alte Heimat ist mit ihrer entsetzlichen Macht. Am Ende wären Sie von Matlar nicht wieder fortgegangen (freilich Klopstock ist noch dort, sie fortzuschicken). Und ausserdem: Sie haben doch bisher soweit man es von der Ferne sehen kann, (freilich man sieht von der Ferne gar nichts und es ist sehr dumm so zu schreiben) fast ohne Kampf alles erreicht, solche Schulerfolge - es sind Erfolge, das ist kein Zweifel - Erfolge in der Schule und bei Menschen - und schon wollen Sie sich belohnen und nachhause fahren? Nicht früher, liebes Fräulein Irene, ehe nicht Rade zu einer Zeichnung sagt: 'Die ist aber ganz miserabel.' Freilich, wenn Sie darauf warten sollten kämen Sie vielleicht niemals nach hause [.] Die Ansichtskarte bringt mir wieder zu Bewusstsein, was für einen riesigen Sprung (nicht der Höhe nach, ich will nicht beurteilen, aber der Entfernung nach) Sie liebes armes Fräulein in so kurzer Zeit haben machen müssen, etwa aus der Ausstellung des Hauptmann Holub bis zu dieser Ansichtskarte. Frauen können mehr als Männer. Mich nehme ich dabei übrigens nicht zum Vergleich, ich habe, trotzdem ich einmal Kunstkritiker der Karpathenpost war, überhaupt, wie ja viele Menschen wahrscheinlich, keinen primären Blick für die bildende Kunst. Ich liebe an Bildern nur die Liebe, die sie in Menschen primären Blicks erweckt haben (soweit ich diese Menschen erfassen kann) Und das braucht Zeit. Gegenüber dem Bild von Klee z. B. bin ich fast gleichgültig. Die Farben würden wohl nicht viel ändern. Ach, Rade (trotzdem ihm wahrscheinlich Klee gar nicht gefällt) würde mir niemals sagen [bricht ab]". - Irene Bugsch, die Tochter von Aladár (Alexander) Bugsch, einem der Mitinhaber des Sanatoriums in Matliary, gehörte neben ihrer Schwester Margarete und Robert Klopstock zu Kafkas engerem Freundeskreis während seines halbjährigen Kuraufenthalts (18. Dezember 1920 bis etwa 26. August 1921) in der Tatra. Damals sechsundzwanzigjährig, hatte sie sich im Herbst 1921 um die Aufnahme an der Dresdner Kunstakademie (später Staatliche Akademie für Kunstgewerbe) beworben und war dabei von Kafka, der sie allerdings für vollkommen untalentiert hielt, unterstützt worden. - Hauptmann Anton Holub, ein tschechischer Offizier, war wie Kafka und sein Freund Klopstock Patient des Sanatoriums in Matliary und dilettierte als Musiker und Künstler; eine Ausstellung seiner Landschaftsbilder hatte Kafka anonym und nicht ganz ernsthaft im April in der deutschsprachigen "Karpathen-Post" besprochen (Jg. 42, Nr. 17 vom 23. IV. 1921). - Carl Rade lehrte als Professor an der Kunstgewerbeakademie Dresden und stand dort u.a. den Fachklassen für Porzellanmalerei, für Textilkunst und der Modeklasse vor. - Etwas angestaubt, gebräunt und knittrig, der Text ist im Großen und Ganzen jedoch einwandfrei lesbar.

H 23 x L 57,5 x l 29,7 cm, Superbe objet historique aux armes de la dauphine Marie-Thérèse-Antoinette d'Espagne, première épouse de Louis de France, fils ainé de Louis XV.Coffre de voyage en maroquin rouge aux armes.Pièce exceptionnelle par sa rareté, sa qualité et son origine princière, ce coffre a été confectionné en France par le maroquinier (ou coffretier-gaineur selon le terme en usage sous l'ancien Régime) L . Lecoq, dont la marque parlante est poussée sur la face postérieure (emblème de coq entourée de son chiffre L L) au fer doré sur le maroquin.Les Lecoq étaient une famille et une véritable dynastie de maroquiniers au savoir faire transmis qui seront de fidèles fournisseurs de la cour de Versailles tout au long du XVIIIe siècle (cf. coffre de la comtesse de Provence dans ce catalogue).Marie-Thérèse Antoinette Raphaëlle de Bourbon, infante d?Espagne et dauphine de France, née en 1726 à Madrid et morte en 1746 à Versailles est une princesse espagnole, fille de Philippe V et d?Élisabeth Farnèse qui fut mariée au dauphin Louis de France, ainé de Louis XV et futur père de Louis XVI (il ne régnera jamais) en 1745 afin de réconcilier la France et l'Espagne (parallèlement au mariage de Madame Première avec l'infant Philippe).Notre coffre consiste en une longue boîte rectangulaire, en bois, recouverte d'un maroquin rouge aux fers dorés, et fermée par un couvercle légèrement cintré retenu à l'ouverture par des rubans de coton bicolore cloutés sur les bords internes.Gainé à l'intérieur d'une doublure de tabis bleu soulignée d'un galon cousu de fil doré roulotté, il est orné d'une roulette de fers dorés courant le long des bords internes. Vide, il ne semble pas ou plus porter de marques de compartiments ou plateaux amovibles.Toutes les faces (cotés et couvercle) présentent un gainage de maroquin rouge aux grand fers dorés en encadrements. Ces fers à large dentelle de palmettes répétées très semblables aux fers dits "du Louvre" sont en bandes et soulignés sur tous les bords de roulettes dorées (2 motifs différents).Le couvercle porte, dans son tmotif en encadrement les armes de la Dauphine frappées au centre en écus accolés, entourées de palmettes et d'une roulette dorées et surmontées d'une couronne fermée. Elles présentent les armes du Dauphin sur l'écu de gauche (2 dauphins et répétition des 3 fleurs de lys) et celles de l'infante d'Espagne sur l'écu de droite (écartelé et plein).En écoinçons les meubles princiers, soit 2 dauphins (pour Louis de France) et 2 tours crenelées des armes de la Castille pour l'infante d'Espagne, se regardent en diagonale, chaque étant entourés de palmettes et surmontés d'une couronne fermée.Le coffre est fort joliement armé de garnitures de poignées de transports sur deux cotés, charnières et anneau sur le couvercle et d'une serrure ouvragée entourée de 2 loquets, le tout en cuivre doré et travaillé avec de petits motifs floraux.La clé est jointe et fait fonctionner parfaitement la serrure.Ce type de mobilier de voyage est un rare témoin du train que suivait toute princesse de France lors de ses déplacements. Ces petites malles pouvaient être destinées au rangement d'accessoires, de vaisselles, d'ouvrages divers. Les destinations peuvent etre multiqples.OHR, 2525.Le coffre est dans un très bon état de conservation. Il ne porte que de petites marques d'usure d'usage du maroquin, de discrètes salissures (poussière noircie aux garnitures ou face inférieure) ainsi que de petites restaurations (face inférieure ett cordons d'ouverture posés postérieurement, sans doute à la place d'équerres souvent du même métal que les garnitures extérieures sur ce type d'objet).La dorure est légèrement obscurcie ou oxydée sur l'ensemble des fers poussés.

H 23.5 x L 35.5 x l 21,5 cm, Superbe objet historique aux armes de l'épouse de Louis XVIII, roi de France, la Princesse de Savoie.Coffret de voyage en maroquin rouge aux armes qui suivra dans son nomadisme royal et européen Marie-Joséphine, Princesse de Savoie puis comtesse de Provence et surtout épouse du prétendant au trône de France, le futur Louis XVIII, durant son émigration, de 1791 jusqu'à son décès en Angleterre en 1810.Pièce exceptionnelle par sa rareté, sa qualité et son origine princière, ce coffret a été confectionné en France par le maroquinier (ou coffretier-gaineur selon le terme en usage sous l'ancien Régime) A. Lecoq, dont la marque parlante est poussée sur la face postérieure (emblème de coq entourée de son chiffre A L) au fer doré sur le maroquin.Fille de Victor de Savoie, roi de Sardaigne et Marie Antoinette, infante d'Espagne, Marie Joséphine Louise de Savoie, née en 1753, épouse en 1771 Louis-Stanislas de France, frère cadet de Louis XVI, tandis que sa s?ur épouse le futur Charles X.Elle ne s'adapte que difficilement voire peu à la cour et mène rapidement une vie isolée, d'autant plus que son union restera sans postérité. Elle terminera sa vie en émigration, en compagnie de sa lectrice, Marguerite de Gourbillon qu'elle aima passionnement, et de membres de sa famille.La comtesse de Provence se piquait de littérature et possédait une importante bibliothèque (plus de 1600 volumes) au moment de la Révolution française, uniformément reliée de maroquin rouge aux armes, tout comme son coffret présenté ici.Son train suivait donc ce canon et ses goûts, et ses fers nous sont donc connus et bien identifiés. Il est à noter cependant que notre exemplaire n'est pas repertorié par OHR même s'ils sont tous gravés selon les mêmes codes. En effet Lecoq était un coffretier-gainier dont le métier, les outils et les collaborateurs différaient certainement quelque peu des relieurs-doreurs, néanmoins les nuances sont minimes.Notre objet consiste en une boîte rectangulaire en bois, recouverte d'un maroquin rouge aux fers dorés, et fermée par un couvercle légèrement cintré retenu à l'ouverture par des rubans de coton bicolore cloutés sur les bords internes.Gainé à l'intérieur d'une doublure de tabis bleu soulignée d'un galon cousu de fil doré roulotté, il est orné d'une roulette de fers dorés courant le long des bords internes. Vide, il ne semble pas porter de marques de compartiments ou plateaux amovibles.Les quatre cotés présentent un gainage de maroquin rouge aux grand fers dorés en encadrements, fers à large dentelle dites "du Louvre" marquée pour chaque en écoinçons par les meubles princiers soit 2 fleurs de lys (Bourbon) et 2 aigle de sable becquée membrée et couronnée d'or (Savoie), chaque en diagonale.Le couvercle gainé de maroquin rouge porte une superbe dentelle dorée dite "à l'oiseau" en encadrement, répétant aussi vers l'intérieur les 2 meubles en écoinçons, mais ici surmontés de la couronne princière (non fermée) pour chaque.Les armes de la Princesse de Savoie, épouse de Provence, sont frappées en écus accolés au centre du couvercle et présentent à gauche l'écu de France "à la bordure engrélée de gueules" (duché de Provence), Marie-Joséphine ayant épousé le futur Louis XVIII alors qu'il n'était pas dauphin ou prétendant au trône de France. L'écu de Savoie à droite étant écartelé et non plein. Le fer est surmonté de la couronne de Prince (non fermée) et bordée de palmettes.Le coffret est fort joliement armé de garnitures de poignées de transports sur deux cotés, charnières et anneau sur le couvercle et d'une serrure ouvragée entourée de 2 loquets, le tout en cuivre doré et travaillé avec de petits motifs floraux.Ce type de mobilier de voyage est un rare témoin du train que suivait toute princesse de France lors de ses déplacements. Ces petites malles pouvaient être destinées au rangement d'accessoires de mode, perruques ou bijoux. Se différenciant du porte-document type de l'époque, plus généralement accessoire masculin, la taille de ce coffret pourrait laisser penser qu'il servit peut-etre à conserver des papiers ou des documents écrits.OHR, 2517 et 2549.Le coffret est dans un très bon état de conservation. Il ne porte que d'anecdotiques marques d'usure d'usage du maroquin, de discrètes salissures (poussière noircie aux garnitures ou face inférieure) ainsi que de petites restaurations (face inférieure ett cordons d'ouverture posés postérieurement, sans doute à la place d'équerres souvent du même métal que les garnitures extérieures sur ce type d'objet).Manquent la clé ainsi qu'une fleurette de cuivre doré sur le devant.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. LA FONTAINE, Jean de. FABLES CHOISIES, MISES EN VERS PAR M. DE LA FONTAINE. Paris, Claude Barbin, 1668. In-4 de (28) ff., 284 pp., (1) f., (1) f. bl. Maroquin vert, large dentelle dorée encadrant les plats, dos à nerfs orné, double filet or sur les coupes, dentelle intérieure dorée, tranches dorées sur marbrures. Reliure de Trautz-Bauzonnet. 232 X 171 mm. « Édition originale des Fables de La Fontaine donnée par La Fontaine lui-même, contenant les six premiers livres. Elle est rare et fort recherchée » (Claudin, n°164). Tchemerzine, III, 865-866 ; Brunet, III, 750 ; En Français dans le texte, n°105. Edition originale des six premiers livres des Fables de La Fontaine, riche de 124 fables. Cette édition originale avait été composée pour le Dauphin, fils de Louis XIV (dont les armes ornent la page de titre). Le fabuliste s y montre fidèle à l esprit de ses modèles, Esope et Phèdre, qu il se contente d égayer par des traits nouveaux ou familiers, mais Les Fables de 1668 marquent une date capitale dans l histoire du genre, dès l Antiquité, l apologue était passé de la prose grecque aux vers latins il appartient à La Fontaine de l avoir annexé véritablement à la poésie (En Français dans le texte). L édition est illustrée de 118 eaux-fortes signées François Chauveau et de bandeaux, lettrines et culs-de-lampe gravés sur bois. Brunet fut l un des premiers bibliographes à souligner l extrême rareté des exemplaires conservés dans leur première reliure, « les Fables de La Fontaine étant passées entre les mains des enfants ». Jules Le Petit et Brunet ne signalent d ailleurs que des exemplaires reliés au XIXe siècle, ceux reliés comme le présent exemplaire par Trautz-Bauzonnet atteignant les plus fortes enchères : Répertoire Morgand et Fatout (1878), mar r. par Trautz, 3 400 Fr. Or ; Vente Guy Pellion (1882), mar. r. doublé de mar. bl. par Trautz 3 600 Fr Or ; Vente J. Renard (1881), mar. r. par Capé, 1 400 Fr. Or ; en maroquin de Duru 495 Fr Or Chedeau. 3 600 Fr Or et 3 400 Fr Or relié par Trautz-Bauzonnet en 1882 et 1878 ; 1 400 Fr Or relié par Capé en 1881 ; 495 Fr Or relié par Duru sont des prix considérables rapportés aux 10 F Or qui marquent à cette époque l entrée des livres dans le domaine de la haute bibliophilie. Précieux et bel exemplaire revêtu d une superbe reliure de Trautz-Bauzonnet en maroquin vert orné d une luxueuse dentelle dorée. Il possède en outre les deux corrections à l encre de l époque aux feuillets H1R (le mot « pas », barré, il sera remplacé par « plus ») et Y4v (le mot « Bien » biffé), présentes dans quelques exemplaires. Le dernier exemplaire passé sur le marché relié en simple vélin de l époque, fut vendu il y a 11 ans 325 000 (le 20 juin 2006 chez Pierre Bergé Livre du Cabinet Bérès, 20 juin 2006, n°46). Il possédait une seule correction manuscrite contemporaine à la page 176 ; le mot « bien » a été barré à la dixième ligne à partir du bas et il a, en effet, été supprimé dans les éditions suivantes. De la bibliothèque Cécile Eluard.

Couverture souple. Etat : Très bon. Edition originale. CERVANTES Saavedra, Miguel de. [DON QUICHOTTE]. SEGUNDA PARTE DEL INGENIOSO CAVALLERO DON QUIXOTE DE LA MANCHA. Por Miguel de Cervantes Saavedra, autor de su primera Parte. Dirigida a Don Pedro Fernandez de Castro. Barcelona, Sebastian Matevat, Ano 1617. In-8 de (6) ff., 357 ff., (9) pp. de table. Vélin ivoire à recouvrement de l époque, traces d attache, dos à deux nerfs, titre calligraphié au dos, tranches jaspées. Reliure de l époque. 145 X 97 mm. « Rarissime édition, la première dont les deux parties aient été imprimées dans la même ville et sous la même date. Navarette n en connut que le second volume, et Salva affirme n avoir jamais vu que son exemplaire de complet. » (Ricardo Heredia). Ricardo Hérédia, n°2518 ; Salva, n°2654 ; Palau, 51989 ; Brunet, I, 1749 ; Graesse, II, 106 ; Rahir, Bibliothèque de l amateur, 360. L exemplaire était en reliure très postérieure. PREMIERE EDITION BARCELONAISE DE LA SECONDE PARTIE DE DON QUICHOTTE parue deux ans après l originale de Madrid. De tous temps les deux parties se sont vendues séparément. Il suffit pour s en convaincre de consulter Salva, Ricardo Heredia ou Brunet. Cela s explique par les 10 années qui séparent la publication des deux parties et par leur faible tirage. LA SECONDE PARTIE DE DON QUICHOTTE EST BIEN PLUS QU UNE SUITE, C EST UN LIVRE COMPLET EN LUI-MEME « qui est en quelque sorte l illustration, l interprétation et la conclusion définitive de la première ». La renommée triomphale de la première partie encouragea Cervantès à produire un nouveau chef-d uvre. CETTE EDITION EST DECRITE DANS LA COLLECTION LA PLUS COMPLETE DES UVRES DE Cervantès REUNIE AU XIXE SIECLE PAR Ricardo Hérédia, comte de Benahavis dont la vente eut lieu à Paris en 1892. Celui-ci possédait les 10 premières éditions de la première partie, l originale de Madrid de la seconde partie, publiée en 1615, 2 exemplaires de la seconde édition imprimée à Bruxelles en 1616, puis celle de Barcelone de 1617, mais en reliure très postérieure. « Chef d uvre de la littérature mondiale, Don Quichotte a été pensé par son auteur comme un roman de chevalerie capable de se détacher de tous les autres. Après avoir fourbi les vieilles armes de ses ancêtres et s être fabriqué une visière en carton Alonso Quixano prend comme nom de bataille celui de Don Quichotte de la Manche. Un jour il monte à cheval et part à l aventure. L uvre entière est comme enveloppée d un sourire immatériel et translucide qui laisse percer secrètement une inépuisable richesse d humanité et d expériences réellement vécues. » (Dictionnaire des Oeuvres). « Within months Don Quichotte and Sancho Panza had become legendary. Don Quichotte is one of those universal books which are read by all ages at all times. » (PMM). L originale de Don Quichotte est, avec celle de Shakespeare, la plus recherchée de la littérature mondiale. En novembre 1989, à New York, il y a 25 ans, ces deux originales, reliées en maroquin du XIXe siècle, étaient respectivement adjugées $ 1 650 000 et $ 2 000 000. La seconde partie seule de Don Quichotte, imprimée à Madrid en 1615, en vélin de l époque a été adjugée 600 000 le 7 décembre 2000 (Sotheby s), il y a 14 ans. MAGNIFIQUE EXEMPLAIRE, DE TOUTE PURETE, CONSERVE DANS SA RELIURE EN VELIN IVOIRE DE L EPOQUE. Barcelona, Sebastian Matevat, Ano 1617. In-8 de (6) ff., 357 ff., (9) pp. de table. Vélin ivoire à recouvrement de l époque, traces d attache, dos à deux nerfs, titre calligraphié au dos, tranches jaspées. Reliure de l époque. 145 X 97 mm. « Rarissime édition, la première dont les deux parties aient été imprimées dans la même ville et sous la même date. Navarette n en connut que le second volume, et Salva affirme n avoir jamais vu que son exemplaire de complet. » (Ricardo Heredia). Ricardo Hérédia, n°2518 ; Salva, n°2654 ; Palau, 51989 ; Brunet, I, 1749 ; Graesse, II, 106 ; Rahir, Bibliothèque de l amateur, 360. L exemplaire était en reliure très postérieure. PREMIERE EDITION BARCELONAISE DE LA SECONDE.

Paris, Claude Barbin, 1668.In-4 de (28) ff.+ 284 p.+ (1) f.Reliure ancienne du XVIIIe siècle habilement restaurée.Exemplaire légèrement lavé anciennement.Taille des marges : 217 x 165 mmTaille de la reliure : 22,6 x 18 cmÉdition originale des six premiers livres des fables.Différente de l'édition courante publiée, la même année, en 2 volumes in-12, elle contient une épître dédicatoire, une préface, une vie d'Ésope, une table et 124 fables. Les 118 vignettes à l'eau-forte sont placées en tête des fables, signés F.C. pour François Chauveau.Exemplaire "cartonné" avec les deux fautes aux lignes 6 et 18 au verso du feuillet Oii corrigées : "donner lustre" et "emplète" et les 3 corrections manuscrites de l'époque aux pages 9, 57 et 176.Composées pour le Dauphin, fils de Louis XIV, dont les armes figurent sur le titre, les fables "Le chêne et le roseau", "Le corbeau et le renard", "La grenouille qui veut se faire aussi grosse que le boeuf", "Le laboureur et ses enfants", "Le lièvre et la tortue", "Le loup et l'agneau", "Le lion et le rat", "Le meunier, son fils et l'âne", "La mort et le bûcheron", "Les deux mulets", "L'oeil du maître", "Le pot de terre et le pot de fer", "Le renard et la cigogne", "Le renard et les raisins", et "Le vieillard et ses enfants", paraissent toutes ici pour la première fois."Elle est rare et fort recherchée" selon La Rochebilière, surtout en reliure ancienne.La vignette de la neuvième fable du livre V a bien été imprimée, ce qui n'est pas le cas de l'exemplaire de la bibliothèque de l'Arsenal, dans lequel la place réservée à cette figure est blanche.Cette très rare édition originale et monument de la littérature française est l'un des rares exemplaires à avoir été conservé dans une reliure ancienne.Références bibliographiques : La Rochebilière N° 164 ; Tchemerzine VI, p. 381 ; Brunet, III, 750 ; Rochambeau, p.3 N°1.

Couverture rigide. Etat : Très bon. GERACE Siméon, Comte de Ventimiglia, marquis de. RECUEIL DE PIECES ET D ACTES. Manuscrit. Naples ou Palerme, 1567-1573. In-folio de 170 ff. manuscrits écrits recto-verso, entre 29 et 35 lignes à la page, belle écriture humanistique cursive à l encre brune, avec quelques initiales. Maroquin citron, grand décor doré, armes peintes au centre des plats, rinceaux, semi de rinceaux et de points dans le panneau central, encadrements de roulettes et de fers, dos à nerfs avec une fleurette au centre des compartiments, tranches ciselées, gardes de peau de vélin. Boîte. Reliure vénitienne de l époque. 321 x 222 mm (reliure) SOMPTUEUSE RELIURE VENITIENNE, JUSQU A AUJOURD HUI NON RECENSEE, RASSEMBLANT LES ACTES DE L UNE DES PLUS GRANDES FAMILLES SICILIENNES : LES Ventimiglia. De Marinis, III, pp. 188-189 ; Mirjam Foot, The Henry Davis Gift, vol. 1 p. 315 et note 101. Ce recueil de pièces juridiques concernant Siméon de Ventimiglia et sa femme, née Ferreri, a été magnifiquement calligraphié, d un seul jet, sans doute au tout début des années 1570 puisqu il contient des documents s échelonnant entre 1559, voire avant, et 1573. La famille des Ventimiglia remonte au XIIIè siècle et fut l une des principales de Sicile. Elle exerça sa souveraineté sur les villes de Gerace et de Castelbuono, dans la province de Palerme, d où plusieurs actes copiés dans ce manuscrit sont datés (cf. Spreti, Enciclopedia Nobiliare Ital., vol VI, pp. 854-857). Ses membres exercèrent très tôt des responsabilités éminentes en Sicile et dans le royaume de Naples, au point que certains d entre eux furent un temps vice-roi de Sicile. Cette splendide reliure vénitienne, jusqu ici non recensée, se rattache à un groupe bien identifié de six reliures : - 1. Pierpont Morgan Library avec des documents datés 167-1569. Pierpont Morgan Library, Eight Annual Report, 1958, p. 36 et Nixon, Pierpont Morgan Library, III, n° 48. - 2. Sotheby s, 27 juin 1956, lot 630, avec des documents datés de 1571-1572, et sans armes sur les plats. - 3. Sotheby s 22 octobre 1956, lot 167, avec des documents datés vers 1569 et des armes différentes de celle de l exemplaire Pierre Bérès. - 4. Breslauer, Catalogue Italy II, n° 150 avec des documents datés 1557-1571, reproduction sur la couverture. - 5. Badische Landesbibliothek F. M. Schmitt, Kostabare Einlände, 1974. Reliure sans armes. - 6. British Library, Henry Davis Gift. Sans armes. Depuis les années 1950, différentes interprétations ont été émises quant à l origine de ces reliures. Certaines les donnaient autrefois comme siciliennes. Il semble maintenant que leur origine vénitienne soit au contraire avérée (cf. Mirjam Foot, The Henry Davis Gift, vol. 1 p. 315 et note 101, et Bernard Breslauer qui écrivait à propos de son exemplaire, très proche de celui-ci : « We ascribed, and still ascribe the above binding to Venice »). Cela signifierait que ces reliures de feuillets blancs à usage personnel, destinées à former les archives privées de familles puissantes, furent par la suite calligraphié à Naples ou en Sicile. Il est également fort probable que ces six reliures, de même provenance, aient toutes été au début des années 1950, en la possession du distingué libraire italien De Marinis. L exemplaire Breslauer, l une des cinq autres reliures identiques de ce groupe, fut vendu $ 16 000 en 1983, il y a 37 ans. A cette époque la première édition complète des « Trag diae d Eschyle » imprimée par Henri Estienne en 1557 au format in-4 revêtue d une superbe reliure de l époque en maroquin décoré à la fanfare aujourd hui collection Henri Schiller était vendue 25 000 FF ($ 4 000) ; (Ref : Cent livres précieux. Librairie Sourget. Cat. I, n°26, Année 1984). Provenance : Siméon, Comte de Ventimiglia, Maria de Ventimiglia, Nicolas de Ferrari, Tammaro de Marinis (?), Pierre Bérès (adjugé raisonnablement 30 360 il y 14 ans, le 17 décembre 2007).

In January 1716, while in seclusion for the birth - then tragic death - of her second natural child, the twenty-year-old widowed dedicatee, Marie-Louise-Élisabeth d'Orléans, Duchess of Berry (1696-1719), received from the talented and fashionable painter J.-B. Oudry this ingenious suite of picture riddles of love, seduction and morality(!). He created and designed the forty playful prints based on prose and verse solutions of his own composition to amuse and distract the young duchess and her intimates at so difficult a time. Then much in vogue at the French royal court headed by Philippe II Duke d'Orléans, Regent of France and Marie-Louise-Élisabeth's father, rebuses combine elements of emblems, heraldry, cryptography, mnemonics, hieroglyphs and personal pictorial marks of ownership. The present rebus set incorporates individual letters, syllables and, on occasion, entire words into the image series in a nod to logogriphs. A few rhymes are topical, i.a., the Regent's rule (no. 2), the Persian ambassador's visit to Paris (no. 4) and the Queen of England (no. 11). One is literary, built around Corneille, Racine, Molière, Boileau and Descartes (no. 19), and others are just silly, featuring cats eating beef spleen (no. 10), the contradictory effects of wine (no. 28) and nonsense rhymes (no. 38). Nearly all the remainder concern romance, its rewards, pains and pitfalls. Oudry offered this oblong album for sale at his house, though apparently most copies were distributed by the duchess as the picture puzzles were "in-jokes of a particular social group" (Barber). I have traced the following examples - 1) BnF Dépt. des estampes Db 23 (1) (leaves cut out and mounted on folio leaves in a later album with other Oudry cuts; 40 plates only), 2) BnF Dépt. des estampes KH MAT-5 (leaves cut out and mounted on folio leaves in a later album with other games; number of plates not known), 3) BnF 8-H-28477 (later calf-backed drab boards, lacking plates 2-3 and the final leaf of solutions; not colored; La Vallière-Paulmy ex.), 4) Destailleur-Rothschild (Waddesdon Manor; lacking the four solution leaves; colored), 5) Morgand (without the dedication and solution leaves - ?the present example; colored), 6) that offered here. In good condition (some hand soiling, a few ink spots), Madame de Prime and Riberac in early manuscript, bookplate of the Belgian collector Fernand J. Nyssen (1893-1964). Opperman, Jean-Baptiste Oudry I: 35 & II: E4 & E10-E49 & Fig. 36;Castex, "Le Livre de Rébus ou Logogriphes gravés par J.-B. Oudry: un péché de jeunesse?" in Jeux de mots en images: Brève histoire du rébus français, armoiries parlantes, almanachs du XVIIe siècle. ed. Préaud Revue de la Bibliothèque nationale de France (2004) 18: 57-69; Robert-Dumesnil, Le Peintre-Graveur français II: 193-201,8 & 14-53; Brunet IV: 260 (?after Robert-Dumesnil); Locquin, Catalogue raisonné de l'Å"uvre de J.-B. Oudry, peintre du roi (1686-1755) 1271; Cohen & de Ricci, Guide de l'amateur de livres à gravures du XVIIIe siècle 767 (Destailleur-Rothschild ex.); Destailleur, Catalogue de livres rares et précieux (13.IV.1891) 976 (now Rothschild, Waddesdon Manor); Barber et al., The James A. de Rothschild Bequest at Waddesdon Manor. Printed Books and Bookbindings no. 525; Librairie Damascene Morgand, Bulletin mensuel N.S. 5 (1907) 675 (?this ex.); Santi, Bibliografia della enigmistica 418; Schenck, Das Bilderrätsel 27, 60-62, 179 & Abb. 50. CONTEMPORARY GILT BROWN MOROCCO, a wide frame of partly pointillé drawer handles and foliage, in the center THE ARMS OF THE DEDICATEE, MARIE-LOUISE-ÉLISABETH D'ORLÉANS, DUCHESSE DE BERRY joined with those of her deceased husband Charles, spine richly gilt and gilt-lettered.

Pas de couverture. Etat : Assez bon. RIMBAUD, Arthur (1854-1891) Manuscrit autographe signé deux fois « Rimbaud », destiné à Armand Savouré Harar, 30 mars 1890, 1/2 p. in-4° à l encre, Filigrane R Turner Chafford Mills Pliures, petites taches, petite déchirure réparée en marge inférieure droite, sans atteinte au texte Reçu de Harar destiné à Armand Savouré, le dernier avant que Rimbaud ne cesse toute activité avec celui-ci L un des deux seuls reçus signés deux fois encore en mains privées « Extrait de compte n°7, Monsieur Savouré Je vous dois : report de compte n°6 th 5 325. Reçu au cpte des cartouches : 23 janvier en piastres th 500. 10 février en piastres th 600. 11 février 443.13 café th 2 661.16. Emballage 50 th 42.5. Total thalaris 9 129.4. Vous me devez : 1er février 90 ½ courrier Aden th 3. 22 février 50 th 3. 30 mars 50 th 3 2% commissions sur th 380 h th 76.4. Réductions sur 444 café th 211. Total th 296.4. Balance à V/crédit fin mars th 8 833. Bal 9 129.4. Harar 30 mars 90 Rimbaud. Donné ordre à Mr. Vian à Aden de payer ladite somme de 8 833 à Mr. Savouré personnellement. Courrier n° 89 et suivant. 28 mars 1890. Rimbaud » On connaît vingt-deux reçus autographes de Rimbaud datant de son dernier séjour au Harar (1888-1981), dont la moitié se trouve dans des collections publiques (neuf à la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, deux à Charleville). Ce reçu, demeuré inédit, est l un des plus longs existants (soixante-quinze mots), et l un des rares à être signé à deux reprises. L extrait de comptes n°7 fait suite à six autres, numérotés de la même manière, qui ont été publiés. Il est vraisemblablement le dernier de la série. Rimbaud écrit une lettre assassine à Savouré moins d un mois plus tard : « Je n avais nullement besoin de vos ignobles cafés, acheté au prix de tant d ennuis avec les Abyssins [ ] ». La dernière grande aventure rimbaldienne : le désert et les armes Avant de rejoindre l Afrique en 1878, Rimbaud arpente l Europe : Londres, Bruxelles, Stuttgart, Naples, Milan, Liverpool, Vienne, Rotterdam, Stockholm Il envisage de travailler à Alexandrie, mais finit par devenir contremaître à Chypre. Par la suite, il enchaîne les petites tâches comme surveillant du tri de café, ou acheteur de café à Harar. Parallèlement, en Afrique, il porte un il attentif à l exploitation du musc, de l ivoire et du caoutchouc. Puis, comme nous le savons bien, il se lance dans le trafic d armes, à Tadjourah (actuel Djibouti), en octobre 1885. Il continue en prenant la tête d une importante caravane jusqu à Ankober, traversant les déserts, les terres volcaniques, pour proposer sa marchandise à Ménélik II (1844-1913), alors roi du centre de l Éthiopie, bientôt celui du Harar. Les faveurs du souverain abyssinien sont sollicitées par les Européens : après l ouverture du canal de Suez, nombreux sont ceux à vouloir établir un port sur la mer Rouge. Chrétien et souhaitant des armes pour étendre son pouvoir, Ménélik est tout à fait disposé à négocier à ce sujet. Il accueille donc avec plaisir tant les cadeaux de diplomates que les offres de négociants, dont Rimbaud fait partie. Ce dernier effectue son troisième et dernier voyage au Harar de mai 1888 à avril 1891. Document inédit. Signé par l'auteur.

Ad christianissimum Galliae et Navarrae Regem Henricum IV. Aquis Sextiis [Aix], Ex Typographia Iohanis Tholosani [Jean Tholosan], 1606, in-4 (16,5 x 23,5 cm), vélin ivoire souple, dos lisse orné de filets et de cinq lys dorés, titre manuscrit au dos, filets dorés encadrant les plats, armoiries dorées au centre, tranches dorées [Rel. de l'époque], dans une boîte moderne de maroquin bordeaux à dos lisse, doublée de moire verte, pet. travail de rongeur sur le 1er plat, mouill. marg. aux 3 premiers ff. Frontispice gravé, 2 ff.n.ch., et 176 pp. Cioranescu 66248. Ce recueil en vers, dédié à Henri IV, comprend, après un panégyrique, près de cent pages d'emblèmes, un épithalame et en fin de volume un poème astrologique (genethliacum) au Dauphin, futur Louis XIII. Seule édition, ornée, outre le frontispice avec encadrement surmonté du portrait d'Henri IV, de 4 curieuses planches gravées à l'eau-forte à pleine page dans le texte, relatives à Henri IV et à Louis XIII enfant (le roi Henri IV à cheval, le même au pied d'un arbre généalogique, celui-ci en Hercule gaulois (avant le poème nuptial) et enfin le Dauphin en pied auprès de son frère, le Duc d'Orléans au berceau, dont deux lions lèchent les mains). L'Hercule gaulois, avec la peau de bête et la massue, ses attributs traditionnels, symbolisait déjà dans les Emblèmes d'Alciat l'éloquence supérieure à la force. La bête tenue à la chaîne figure les passions domptées (celles du Vert galant) et les deux femmes assises à l'arrière-plan, la France et la Navarre. Balthazar de Vias, poète néo-latin né à Marseille en 1587, était avocat au Parlement de Provence et également féru de numismatique et d'astronomie. Il est mort en 1667, non sans avoir été nommé par Louis XIII, qu'il semble avoir connu enfant, gentilhomme de la chambre du Roi et conseiller d'État. Précieux exemplaire dans une élégante reliure de l'époque aux armes d'Henri IV (OHR 2492, fer n°2). Exemplaire cité par Olivier Hermal et de Roton. A figuré au Bulletin de la Librairie Morgand, dirigée par Édouard Rahir (janv. 1920 n° 640).

*** Seul exemplaire connu de cette édition du "Calendrier des bergers". Elle est illustrée de plus de 100 gravures sur bois. Livre populaire, livre d'usage, tous les éditions de cet ouvrage sont très rares. Très curieux pour son texte et son illustration, c'est une sorte d'encyclopédie des connaissances météorologiques, astrologiques, agricoles, médicales et morales. C'est le premier almanach qui ait été imprimé en France. "On s'explique facilement la faveur d'un ouvrage qui s'adressait aux masses populaires et rurales et leur donnait des conseils de toutes sortes sur la médecine et l'hygiène, l'agriculture, la manière de se comporter en ce monde en vue d'arriver sainement dans l'autre, en même temps qu'il donnait aux gens illettrés des notions sur l'astronomie et la division du temps. Les démonstrations étaient renforcées par des images explicatives pour ceux qui ne savaient pas lire." (M. Monceaux). "Ces livres sont en fait des compilations à usage pratique et moral destinées à un public laïc. Ils s'inspirent d'ouvrages médiévaux tels que "Le Livre des propriétés des choses" de Barthélémy l'Anglais, les "Grandes Danses Macabres", les traités préparant les âmes au Jugement Dernier. Ils ont recours à l'astrologie, très présente aux XVe et XVIe siècles. Les signes du zodiaque, les planches anatomiques, les danses macabres ou représentations des enfers, les représentations des activités agricoles ou artisanales pour chaque mois de l'année, doivent enrichir le texte pour guider l'homme vers son salut." (Bibliothèque de Troyes) Publié pour la première fois en 1491, à Paris par Guy Marchant, ce "Calendrier" a connu de nombreuses éditions. L'édition la plus proche donnée par la veuve Jehan Trepperel et Jehan Jehannot, avec un calendrier débutant en 1516, est longuement décrite dans le catalogue Rothschild (N° 2562). Sa collation est un peu différente (cahier a8 est ici a6 sans manque) et le contenu n'est pas exactement le même. Le bois gravé du titre, bien que très semblable, présente des différences. Les 8 premiers feuillets sont imprimés en noir et rouge. Grand bois gravé sur le titre, répété au dernier feuillet, montrant un berger faisant la leçon à ses compagnons. Parmi les illustrations les plus étonnantes, et souvent d'une facture assez primitive, citons une série effrayante montrant les peines de l'enfer, trois hommes anatomiques, une opération chirurgicale, un berger "pratiquant le cadran de nuit" (pour connaître l'heure la nuit), un dragon volant, une comète, un "nègre, héraut de la Mort". La date nous est donnée au feuillet c1 : "On doit entendre que cette année Mil cinq cens XIX." Le calendrier des éclipses commence en 1518 et se termine en 1553. Supra-libris doré de Victor Masséna, prince d'Essling (1836-1910), avec sa devise "Victor et Fidelis". Petit-fils du maréchal d'Empire, il avait construit une exceptionnelle bibliothèque d'incunables et d'éditions illustrées du XVIe siècle. Charnières frottées. *** In-4 de (86) ff. [a-d4, e8, f-t4, v6] Maroquin brun, dos à nerfs, armoiries dorées au centre des plats, tranches dorées sur marbrure. (Reliure du XIXe, signée Hardy-Mennil.) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - * Only known copy of this edition. Illustrated by more than 100 woodcuts. Popular book, all the copies of this work are very rare. Very curious for its text and its illustration. It is a kind of encyclopedia of the meteorological, astrological, agricultural, medical and moral knowledge and also the first almanac which was printed in France. Published for the first time in 1491, in Paris by Guy Marchant, the "grant kalendrier" was printed in numerous editions. The closest of this one, printed by the widow of Jehan Trepperel and Jehan Jehannot, with a calendar beginning in 1516, is described at length in the Rothschild catalog (N°2562). Its collation is a little bit different (gathering a8, is here a6 without lack) and contents is not exactly the same. The woodcut on title, although very similar, present differences. The first 8 leaves are printed in black and red. Large woodcut on title, repeated on the last leaf, showing a shepherd making the lesson to his companions. Among the most striking illustrations, we find a terrible serie showing the punishments of hell, three anatomical men, a surgical operation, a shepherd " practising the night dial " (how to know the hour at night), a flying dragon, a comet, a negro, as a "herald of the Death ". The date of 1519 is given on leaf c1 and the timetable of eclipses begins in 1518 and ends in 1553. Supra- libris gilded on cover of Victor Masséna, prince of Essling (1836-1910 ). Hinges rubbed, very fine copy. - -.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Lefèvre, 1821-1825.30 volumes in-8. Un portrait de Cicéron en frontispice.Maroquin rouge à long grain de Simier, trois volumes (1-2 et 30) signés « Simier. R. du roi », plats ornés d'un riche encadrement composé de filets dorés et de roulettes dorées et à froid avec fleurons d'angle, aux armes de Marie-Caroline de Bourbon-Sicile, Duchesse de Berry (1798-1870) au centre des plats, (Olivier 2554 fer n° 2), dos à nerfs abondamment ornés de motifs dorés et à froid, roulette dorée sur les coupes, grecque intérieure dorée, tranches dorées.Reliures armoriées de l'époque signées de Simier, relieur du roi. 223 x 140 mm. --- Edition originale collective de la traduction des ?uvres de Cicéron en français.C'est la première citée par Brunet (II, 49-50) qu'il décrit ainsi : « Cette édition, fort remarquable sous tous les rapports, mérite bien le succès qu'elle a obtenu. Le texte présente une nouvelle recension, pour laquelle l'éditeur s'est aidé des variantes d'un grand nombre de manuscrits, et des secours que la philologie lui a offerts si abondamment. Des notes latines, placées au-dessous du texte, rendent compte des motifs qui ont fait adopter de préférence telle ou telle leçon. Les traductions des ouvrages de rhétorique, presque toutes nouvelles, sont dues à M. J.- V. Le Clerc, Liez, Gaillard et Burnouf. Celles des discours ont pour auteurs MM. Burnouf, Gueroult, Naudet, Binet, Goubaux et l'abbé Auger : le travail de ce dernier a été revu par l'éditeur, qui a également revu toutes les anciennes traductions recueillies dans sa collection. Pour les lettres familières et les lettres à Atticus, on a conservé les traductions de Prévost et de Mongault ; mais celle des lettres à Quintus, à Brutus, etc., est de M. Le Clerc. Dans les ouvrages philosophiques on retrouve les traductions de Regnier Desmarais, de d'Olivet et du prés. Bouhier, ainsi qu'une partie de celles de Morabin, et les Académiques par de Castillon. /// Paris, Lefèvre, 1821-1825.30 8vo volumes [230 x 146 mm]. A portrait of Cicero as frontispiece. Straight-grained red morocco from Simier, three volumes (1-2 et 30) signed "Simier. R. du roi", covers decorated with a rich border composed of gilt and blind-stamped fillets with fleurons in the corners, with the arms of Marie-Caroline de Bourbon-Sicile, Duchess de Berry (1798-1870) in the center of the covers, (Olivier 2554 tool n° 2), spine ribbed abundantly decorated with gilt and blind-stamped patterns, gilt inner border, gilt edges. Contemporary armorial binding signed by Simier, the king's binder. --- First collective edition of the translation of Cicero's Works into French.It is the first one quoted by Brunet (II: 49-50) that he describes like this:"This edition, outstanding in many aspects, deserves the success it got. The text presents a new recension, for which the author made use of the variations of a large number of manuscripts, and of the help that philology abundantly provided him. Latin notes, placed at the bottom of the text report the reasons that made him adopt some lessons over others. Translations of rhetoric works, nearly all of them being new, are due to Mr. J. - V. Le Clerc, Liez, Gaillard and Burnouf. The ones of the speeches have for author Messrs. Burnouf, Gueroult, Naudet, Binet, Goubaux and the abbot Auger: the work of the latter has been revised by the editor who also revised all antique translations gathered for his collection. For the familial letters and the letters to Atticus, Prevost and de Mongault's translations have been preserved; but the ones of the letters to Quintus, to Brutus, etc., are by Mr. Le Clerc. In philosophical works we find the translations by Regnier Desmarais, d'Olivet and by pres. Bouhier, as well as a part by Morabin, and the Academic by de Castillon. Mr. Le Clerc has translated the treatise concerning Divination and Fate; the Laws are by Mr. Ch. de Rémusat, and the treatise on Obligations is a translatio.

Paris, Denys Thierry et Claude Barbin, 1678-1694. 5 vol. in-12: 9.5 x 15.5 cm. I/ [32] ff., 216 pp., [1] f.; II/ 232 pp., [3] ff.; III/ [1] f., 218 pp.; IV/ 212 pp., [1] f.; V/ [4] ff., [230] pp. chiff. 228, les pp. 186-187 étant répétées, [1] f. Édition originale collective des Fables de la Fontaine, la seule édition complète imprimée et corrigée sous la direction de l auteur lui-même.Cette édition compte 120 Fables en édition originale (tome III-V). Les tomes III & IV sont en second tirage; le tome V est en premier tirage avec le chiffre de Barbin. Les tomes I & II sont la réimpression en premier tirage de l édition in-12 de 1668, avec les armes du Dauphin. Ensemble illustré d une gravure par Fable, soit 235 vignettes à demi-page, la plupart signées de François Chauveau et N. Guérard. Nombreux bandeaux et culs-de-lampe gravés sur bois. Très belles reliures modernes en plein maroquin rouge. Dos à cinq nerfs avec auteur, titre, tomaison et riches fleurons en doré. Plats à larges encadrements dorés agrémentés de fers aux coins. Filets dorés aux coins des coupes. Tranches supérieures dorées. Roulettes intérieures. Tome I (1678): Epître au Dauphin, Préface, Vue d Esope, Privilège, Tables, Fables (livres I-III), Errata. Tome II (1678): Fables (livres IV-VI), Tables, [manque le f. d errata]. Tome III (1678): Avertissement et errata, Epître à Madame de Montespan, Fables (livres I-II), [manquent 2 pp. de tables]. Tome IV (1679): Fables (livres III-V), Errata, Extrait du privilège du roi. Tome V (1694) chez Barbin seulement: Epître au Duc de Bourgogne, Fables (livre VI chiff. VII par erreur), Privilège du Roi, Tables. Superbe édition enrichie de gravures exceptionnellement vives et conservée dans une luxueuse reliure moderne. Biblio.: Brunet, III, 751-752 / Graesse, IV, 73 / Rochambeau, no. 5, 15 / Tchermezine, VI, 386-387.

Académie de l'Espée de Girard Thibault d'Anvers ou se demonstrent par Reigles mathematiques sur le fondement d'un Cercle mysterieux la Theorie et Pratique des vrais et iusqu'a present incognus secrets du maniement des armes a pied et a cheval.A Leyde, imprimé en la typographie des Elzeviers, Au moys d'Aoust, l'an 1630. Le feuillet de titre indique 1628.Deux parties en un fort volume in-plano de (1) f. blanc + 1 feuillet de titre + 1 feuillet de portrait de l'auteur + 1 feuillet de dédicace + 9 feuillets d'armoiries + 3 feuillets de privilèges + 276 pp. (dont avertissement au lecteur) et 46 planches dont 45 en double page.Plein vélin, dos à nerfs, pièce de titre de maroquin rouge, double filet d'encadrement rouge sur les plats. Reliure légèrement postérieure.Format : 42 x 56 cmÉdition originale du plus somptueux des livres sur l'escrime et les combats d'épées jamais produit.Titre gravé par Schelte Adams Bolswert (Schelderie A. Bolsvert), un portrait de l'auteur gravé d'après Bailly, 9 planches d'armoiries de chacun des princes auxquels l'ouvrage est dédié. La première partie est illustrée de 33 planches, la seconde de 13 planches. Le tout gravé par Gelle, Lasman, Crispin de Pas, Bolswert, Stockius, Paenderen Haerlem et P. de Jode, etc Ouvrage spectaculairement imprimé par les frères Elzevier.Ce chef d'oeuvre de typographie brillamment illustré est une curiosité en tant que manuel d'escrime. Il tente de dépasser les règles complexes de l'école espagnole de l'époque."Somptueuse publication, imprimée en grands et beaux caractères sur un papier très fort, et recherchée encore aujourd'hui à cause des magnifiques planches dont elle est ornée" (Willems). De nombreux souverains et princes européens, dont les armoiries figurent en tête, apportèrent leur soutien à ce magnifique ouvrage. Plus de quinze artistes participèrent à la réalisation des planches, des lettrines, bandeaux et culs-de-lampe qui ornent le texte. Un des derniers adeptes de l'école espagnole d'escrime, dite aussi escrime euclidienne, fondée à la fin du XVIe siècle par Jéronimo de Carranza, Thibault d'Anvers base sa théorie sur celle du cercle magique. L'un des plus beaux livres d'escrime, remarquablement illustré. Références bibliographiques : Willems 302; Brunet V, 816; Lipperheide 2960.Provenance : Ex-libris "Moderatur et Urget" du XVIIIe siècle Hilaire Rouillé du Coudray (1716-1805). Paris, de Cuisy, de Boissy, dit le Marquis du Coudray. Maréchal de camp en 1761, lieutenant général en 1780, mort en émigration.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Édition illustrée. 19 vol. grand in-folio (585 x 425 mm). Demi-chagrin rouge à coins, deux filets dorés en bordure sur les plats, dos à 6 nerfs ornés de caissons de filets dorés et à froid, armes dorées dans le caisson supérieur, chiffre dans le caisson inférieur, titre et tomaison dorés, têtes dorées, quelques feuillets brunis, restauration de papier sur un feuillet du t. VI sans atteinte au texte (reliure de l'époque). Monumental ouvrage rassemblant plus de 1750 planches. L'ensemble des Galeries historiques de Versailles fut publié par souscription en 460 livraisons, dont la première fut annoncée le 1er mai 1837. Trois éditions étaient alors disponibles: une édition de luxe, format grand in-folio avec les gravures sur Chine, avec texte orné de vignettes, culs-de-lampe et ornements gravés sur bois; une édition format petit in-folio, avec les mêmes gravures et textes, mais sans les ornements; une édition format in-4 contenant un choix de gravures parmi les autres éditions. Très rare exemplaire de l'édition de luxe grand in-folio, qui plus est complet. Elle fut sans doute tirée à un nombre restreint tant il est rare de trouver la série complète dans ce format. Les 19 volumes rassemblent 1752 planches gravées sur acier au moyen du pantographe et du diagraphe et terminées à l'eau-forte et au burin par les meilleurs artistes de l'époque. Les feuillets de texte et les titres sont de plus ornés de nombreuses figures, bandeaux et culs-de-lampe, soit plus de 1150 ornements gravés sur bois pour l'ensemble. En 1836, Louis-Philippe avait accordé au polytechnicien Charles Gavard (Paris, 1794-Versailles, 1871) les droits exclusifs sur la reproduction de chaque oeuvre du Musée historique de Versailles à l'aide d'un outil de son invention, le diagraphe. Présenté aux Salons de 1833 et 1834 et à l'Exposition des produits de l'industrie française de 1834, ce nouveau procédé constituait une aide au dessin permettant de tracer les contours d'un objet en suivant un point de mire. Il se révéla utile à plus d'un titre pour la réalisation de l'ouvrage: il permit en effet la production d'un nombre considérable de gravures en un temps record et assura leur large diffusion. Bien qu'il fut perçu par certains comme une menace pour l'art, le diagraphe ne pouvait remplacer le travail des artistes. Gavard avait ainsi confié à Luigi Calamatta et Paolo Mercuri la direction d'une équipe de 154 graveurs et 32 dessinateurs réputés, qui donnèrent toute leur force aux gravures des Galeries historiques. L'ouvrage est divisé en 11 séries dépeignant l'histoire de France des origines à Louis-Philippe, chacune divisée en sections. Le tome I est dévolu aux plans et vues (plans de Versailles, châteaux et demeures royales) et aux premiers tableaux; les t. II à VII présentent les tableaux par périodes chronologiques, les t.VIII à XII les portraits des grands hommes, le t. XIII les statues et les bustes, ainsi que la liste des souscripteurs in-fine. Six volumes de suppléments complètent les différentes séries. Précieux exemplaire aux armes et au chiffre de Louis-Philippe Ier, qui entreprit la transformation de Versailles en musée. À son avènement en 1830, le roi Louis-Philippe s'attacha à faire du château de Versailles, symbole de l'Ancien Régime, un monument national dédié à la gloire de la France, de façon à réconcilier républicains, légitimistes et bonapartistes tout en inscrivant son règne dans l'histoire nationale. Il imagina un musée ouvert à tous. Victor Hugo, présent à l inauguration des galeries historiques en 1837, approuva « d avoir donné à ce livre magnifique qu on appelle l histoire de France cette magnifique reliure qu on appelle Versailles ». Les 19 volumes des Galeries de Versailles en sont l éblouissant catalogue. Exceptionnel exemplaire, certainement l'un des plus désirables. Brunet, II, 1508-1509. Katie Hornstein, « Le diagraphe de Charles Gavard et l âge de la reproduction mécanique visuelle en France », Histoire de l art, n°70, juillet 2012, pp. 73-82. O. H. R., pl. 2577.

*** Manuscrit français sur papier contenant un traité d'héraldique, illustré de 34 blasons, suivi d'un armorial comprenant 447 blasons avec leur identification et leur lecture héraldique. En tête du manuscrit se trouve un feuillet annoté contenant 2 blasons, ce qui donne un total de 483 blasons dessinés et aquarellés. Le texte, d'une écriture gothique du XVe siècle, comprend environ 15 lignes par page, avec généralement 6 blasons par page. Placé au début du volume, le traité d'héraldique traite de l'origine des armoiries, en remontant à Alexandre et à Jules César, puis il expose les règles de création d'un blason: d'abord les couleurs: azur, gueules, sable, sinople, etc., puis les pièces héraldiques avec leur disposition: croix, chevrons, fasces. (pp. 1 à 15; 34 blasons). A la suite se trouve l'armorial qui commence par les blasons des souverains: l'empereur de Rome (ou du Saint-Empire romain) et les rois de France, d'Angleterre, de Navarre, de Castille, de Portugal, d'Aragon, de Sicile, de Majorque, de Chypre, de Hongrie, d'Ecosse, etc. (pp. 16 à 19; 19 blasons). Viennent ensuite les armoiries de France: le roi (nouvelles armes), le dauphin, puis les grands seigneurs: ducs d'Orléans, de Berry, de Bourgogne, de Bourbon et d'Alençon; comtes d'Artois, du Perche, d'Etampes, de la Marche, etc. Elles sont suivies par les blasons des principales familles nobles: comtes de Tancarville, de Dreux, de Montfort, de Vendôme, de Dammartin, seigneur de Beausault, messire Mahieu de Trie, vidame de Chartres, sires de Brisset, de Garenchieres et de Coursy, messire Robert de Melun, vicomte de Corbeil, sire de l'Isle-Adam, messire Mahieu de Montmorency. (pp. 19 à 35; 97 blasons). La section la plus importante concerne la Normandie: comte d'Eu, comte d'Harcourt; sires de Bricquebec, de Fauguernon, d'Estouteville, de Granville, de Planez, de Hambye, de Blainville, de Ferrières, de Coulonches, de Beaumesnil, de La Roche-Tesson, de Rouvray, de Mortemer, de Bailleul, de Marbeuf, de Hotot, de Criquebeuf, de Harleville, de Morfaville, etc.; monsr. Guillaume de Villers du Hammet, de Braquemont, de Brucourt, de Briqueville, Carbonel de Heugueville, de Trousseauville, Guillaume de Montenay, etc.; messires Jehan de La Haye de Meaux, Thomas de La Luzerne, Guillaume de Breuilly, Robert de Pirou, Guillaume des Espaullet, Jehan de Tille de Grenetot, Raoul de Beauchamp, Philippe de Saint-Denis, Nicole d'Argences, Jehan du Bois, Guillaume du Buret, Jehan de La Carbonnière, Guillebert de Combray, etc. (pp. 36 à 85; 299 blasons). Pour la Bretagne et le Maine: le duc de Bretagne, le comte de Rohan, le vicomte de Beaumont, les sires de Laval, d'Olivet, d'Avaugour, de Rochefort, de Clisson, de Châteaubriant, de Léon, de Montauban, de Tinténiac, etc., messires Charles de Dinan, Olivier de Maugny, Bertrand du Clesquin [Bertrand du Guesclin], monsr. Guillaume de Cornouaille, Guiffroy de Beaumont, Jehan de Vandosme. (pp. 85 à 90; 18 blasons). L'Anjou et la Touraine ne sont représentés que par quelques noms: Guy Turpin, Guillaume Trousseau, le sire de Montbazon, etc. (p. 91; pas de blason). L'armorial se termine par le Vermandois et le Beauvaisis: le comte de Soissons, les sires de Coucy, de Moreuil, du Plessis, le châtelain de Beauvais, etc. (pp. 91 à 96; 14 blasons). Au début du manuscrit se trouve un feuillet contenant deux pages remplies d'une écriture cursive, difficilement lisible. Il semble s'agir d'une reconnaissance de dettes, établie à la date du 14 août 1594. Suivent deux grands blasons non identifiés. Ce manuscrit, resté anonyme, a probablement été extrait de l'armorial du héraut Navarre, un recueil réalisé vers 1368-1375 contenant les descriptions de plus de 1500 blasons. D'après Saffroy, son auteur serait Martin Carbonnel, héraut de Charles le Mauvais, roi de Navarre. Si l'original est aujourd'hui perdu, la BnF en conserve quelques copies manuscrites. L'une d'entre elles porte comme titre: «Blazon et deviz des armes de tous les Roys chrétiens Princes et seigneurs du sang de France et autres barons, baneroys et chevaliers du Pays de France, Normandie, Champaigne, Bourgongne, Bretaigne, le Maine, Anjou, Tourayne, Vermandoys, Beauvoisin, Pontif, Artois, Corbyois, Poitou, Berry, Breban, Flandres, Henault et Angleterre» (ms fr. 14356, XVe siècle, sur papier, 130 pp.). Son contenu a été analysé par Steen Clemmensen, qui a retranscrit tous les «items», ou articles, en y ajoutant une retranscription moderne de chaque nom de famille. En comparant le présent manuscrit à la retranscription de l'armorial du héraut Navarre, on y retrouve la quasi-totalité des articles, tantôt copiés à l'identique, tantôt avec quelques légères variantes, mais dans un ordre souvent différent. Par ailleurs, lorsque plusieurs membres d'une même famille sont représentés dans l'armorial du héraut Navarre, seul l'un d'entre eux figure dans notre manuscrit, qui apparaît ainsi comme un extrait effectué à partir de l'une des copies manuscrites de ce célèbre armorial. Provenance : Grand ex-libris de Jean Bigot, seigneur de Somesnil. "Au début du XVIIe siècle, il est rarissime qu'une collection privée laïque, provinciale de surcroît, conquière quelque réputation. L'admiration n'en est que plus générale pour les trésors de la famille Bigot. Doyen des conseillers en la cour des aides de Normandie, Jean Bigot a sacrifié des sommes fabuleuses pour l'époque à la constitution de sa bibliothèque riche de six mille volumes - dont plusieurs centaines de manuscrits - en 1644. Loin de se satisfaire d'un tel héritage, son fils Louis-Emeric (ou Emery) (1626-1689) le fait prospérer. Tous les témoignages s'accordent à voir dans cet Emery Bigot le type le plus achevé du savant. N'écoutant que sa passion, il quadrille l'Europe, s'approprie les exemplaires les plus rares, tant imprimé que manuscrits, et revient à Rouen ajouter son butin aux fastes de sa bibliothèque de la rue Beauvoisine." (Histoire des bibliothèques françaises p. 462.) Cette collection a été dispersée aux ench.

*** Première édition. Magnifique exemplaire en maroquin rouge de l'époque dont toutes les planches ont été coloriées à l'époque. Cet ouvrage est "un véritable monument élevé à l'hippologie. Papier, impression, dessin, gravure sont également soignés." Illustré par 67 planches : un frontispice en noir, un autre en couleurs, un portrait en noir et un autre en couleurs, 56 planches (dont 30 dépliantes) et 7 grandes vignettes en couleurs. La vignette sur le titre, les armes en tête de la dédicace à Charles-Eugène de Lorraine ont aussi été coloriées à l'époque. Les planches ont été dessinées par Harguiniez, qui est aussi l'auteur de celles de l'article "Manège" dans l'Encyclopédie. "Les frais immenses des dessins et des gravures, qui semblent surpasser les forces d'un particulier, le choix difficile et incertain des graveurs, les dépenses excessives en tout genre, le travail multiplié à l'infini, les peines de toute espèce, rien n'a pu me retenir" (Préface de l'auteur). Philippe-Etienne Lafosse (1738-1820) fut médecin des écurie du Roi puis vétérinaire en chef aux voitures de la cour. Supra-libris doré sur le premier plat : "Mr. Maximilien de Blangy". Pierre Marie Maximilien Le Vicomte, Marquis de Blangy (1718-1789) a été lieutenant général des armées du Roi et, à partir de 1766, le dernier grand bailli du Cotentin. D'infimes défauts : une déchirure sans manque planche XVI, quelques rares feuillets brunis ou avec une auréole pâle en marge. Les couleurs vives des planches anatomiques élèvent cette édition coloriée à la main bien au dessus de l'édition ordinaire en noir et blanc. Très bel exemplaire. Mennessier de La Lance, Essai de bibliographie hippique II p. 20. Cohen, 587. *** In-folio de (6), XI, (1), XVII, (1), 402, VI pp., 65 planches in et hors-texte. Maroquin rouge, dos à nerfs orné, filets d'encadrement avec un fleuron aux angles sur les plats, tranches dorées. (Reliure de l'époque.) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - * Deluxe hand coloured first edition. A magnificent copy in contemporary red morocco. This work on equine medicine and the anatomy of the horse is "a true monument to hippology. Paper, printing, drawing and engraving are equally well executed. Illustrated with 67 plates: a frontispiece in black, another in colour, a portrait in black and another in colour, 56 plates (of which 30 folding) and 7 large vignettes in colour. The vignette on the title and the arms at the head of the dedication to Charles-Eugene of Lorraine were also coloured. The plates were drawn by Harguiniez, who is also the author of those of the article "Manège" in the Encyclopédie. "The immense costs of the drawings and engravings, which seem to surpass the strength of a private individual, the difficult and uncertain choice of engravers, the excessive expenses of all kinds, the work multiplied ad infinitum, the pains of all kinds, nothing was able to hold me back" (Preface by the author). Philippe-Etienne Lafosse (1738-1820) was a doctor of the King's stables and then chief veterinarian to the court carriages. Gilt supralibris on the first cover: "Mr. Maximilien de Blangy". Pierre Marie Maximilien Le Vicomte, Marquis de Blangy (1718-1789) was lieutenant general of the King's armies and, from 1766, the last grand bailli of Cotentin. Minor defects: a tear on plate XVI with no loss, a few rare leaves browned or with a pale halo in the margin. The vivid coloring of the anatomical plates elevates this hand-colored issue far beyond the regular black and white edition. A very good copy. - -.

14 vol. in-4, veau fauve, dos à nerfs finement ornés, pièces de titre et de tomaison rouges et noires, filets dorés encadrant les plats, armoiries dorées au centre, tranches rouges Qqs restaurations, rousseurs, petit trou au 1e f.bl. (reliure de l'époque). Édition originale.Il s'agit d'une compilation monumentale qu'il faut comprendre comme une publication intermédiaire entre un périodique politique (Lamberty était "nouvelliste" comme on disait alors, et avait remplacé Gueudeville pour L'Esprit des cours de l'Europe, de mai à juillet 1701) et un recueil de documents liés par un texte continu. Né vers 1660 dans les Grisons, Guillaume de Lamberty ou Lamberti mena une jeunesse mouvementée dans le nord de l'Italie avant de s'exiler vers 1680 à Genève, où il voulut embrasser le protestantisme. Passsé aux Pays-Bas en 1685, il commença, comme beaucoup d'aventuriers de cette trempe, de mener des activités de renseignement en faveur des Cours d'Angleterre et de Suède. En 1718, il obtint la permission de résider dans le canton de Vaud, puis obtint en 1723 de représenter à Berne les intérête du landgrave de Hesse-Cassel et du Roi de Suède. C'est à Nyon qu'il s'installa pour ses derniers jours, compilant cette somme de traités publics, de relations diplomatiques et de factums depuis la mort de Charles II d'Espagne (1700), qui parut d'abord en douze volumes de 1724 à 1734. Il mourut apparemment en 1742.Brunet III, 791. Précieux exemplaire, aux grandes armes de la marquise de Pompadour, dont l'intérêt pour l'histoire contemporaine ne pouvait être que des plus vifs, puisque de 1745, date de sa rencontre avec Louis XV, à sa mort, le 15 avril 1764, "elle régna sans partage sur le roi et gouverna la France sous son nom" (OHR 2399, fer n°1. Guigard I, 193-195).L'exemplaire figure au Catalogue des livres de la bibliothèque de feue Madame la marquise de Pompadour, Dame du Palais de la Rein, (Paris, Hérissant, 1765) sous le n° 2602.Après sa remarquable collection d'auteurs dramatiques, la seconde place, dans la bibliothèque de la marquise, revenait à l'histoire, avec plus de mille ouvrages. Madame de Pompadour lisait aussi les livres qu'elle collectionnait et en particulier ceux-là, comme le confirme le mot célèbre de Voltaire au Président Hénault, après lui avoir offert l'Abrégé de l'Histoire de France: "Elle a plus lu à son âge qu'aucune vieille dame du pays où elle va régner et où il est bien à désirer qu'elle règne".Le décor des dos, où apparaissent de jolis fers à l'oiseau, a subi quelques menues variations au cours du temps, la publication de l'ouvrage s'étant étalée sur quinze années.

Couverture rigide. Etat : Tr s bon. [ENTREE DU ROY HENRI II]. C'est l'ordre qui a este tenu a la nouvelle et joyeuse entr e, que? le Roy treschretien Henry deuzieme de ce nom. Suivi de : C'est l'ordre et forme qui a este tenu au Sacre & Couronnement de treshaulte & tresillustre Dame Catharine de Medicis, Royne de France. Deux ouvrages en 1 volume in-4 de (38) ff. et 11 gravures, (12) ff., le dernier blanc. Maroquin aubergine, riche d cor aux armes et chiffre du roi Henri II frapp es or sur les plats avec fleurs de lys et chiffre H couronn , dos nerfs orn de filets or et froid, filet or sur les coupes, triple filet or int rieur, tranches dor es. Reliure du XIX si cle. 227 X 160 mm. EDITION ORIGINALE RARE ET PRECIEUSE DU ® plus beau livre d'Entr e des rois de France qui ait t publi (Ruggieri, 245). EDITION ORIGINALE DU SACRE ET COURONNEMENT DE LA REINE CATHERINE DE MEDICIS. Fairfax Murray French, 150 ; Du Colombier, Jean Goujon, p. 67-71, planche LVI-LVII ; Vinet, 471 ; Picot Rothschild, IV, 3114 ; Mortimer French, 202l ; Watanabe,1602. RELATION DE L'ENTREE SOLENNELLE A PARIS D'HENRI II EN ET DE CATHERINE DE MEDICIS EN 1549, deux ans apr s l'av nement du roi qui succ dait son p re Fran ois Ier, mort en 1547. LE PREMIER OUVRAGE DECRIT LA CEREMONIE DE L'ENTREE, LE SECOND RELATE LE SACRE DE LA REINE, SIX JOURS AUPARAVANT, A SAINT-DENIS. En marquant la liquidation de la succession de Fran ois Ier, l' v nement rev tait une importance politique consid rable. LA VILLE DE PARIS LUI DONNA UNE SOLENNITE PARTICULIERE, N'EPARGNANT AUCUN EFFORT POUR EN SOULIGNER LE CARACTERE MAJESTUEUX : LES DECORS ET LES EDIFICES FURENT DESSINES ET CONSTRUITS SOUS LA DIRECTION DES PLUS GRANDS ARTISTES, SANS DOUTE Jean Cousin, Jean Goujon et Philibert de l'Orme. La coutume des entr es solennelles de souverains dans une ville, et principalement dans une capitale, remonte la plus haute Antiquit et s'est poursuivie pratiquement toutes les poques. Sauf quelques exceptions, ce n'est qu' partir de 1515, lors de l'Entr e de Charles-Quint Bruges, que celles-ci auraient donn lieu des relations imprim es illustr es (von Arnim, F nf Jahrhunderte Buchillustration, p. 91). CE BEAU ET RARE LIVRE ILLUSTRE CONSERVE LE SOUVENIR DES PLUS BELLES DECORATIONS ARCHITECTURALES DU SEIZIEME SIECLE ET DECRIT LA MAGNIFICENCE DE CETTE ENTREE ROYALE. Le texte, attribu Hardouyn Chauveau par une inscription ancienne dans l'exemplaire Soleinne, serait d , selon V.L. Saulnier, Les F tes de la Renaissance, I, pp. 31-59, au traducteur de Serlio, de Vitruve et de l'Hypnerotomachia Poliphili, l' crivain Jean Martin, assist , pour les inscriptions sur les monuments, du po te Thomas Sebillet. LES ONZE PLANCHES SUR BOIS, HORS ET DANS LE TEXTE, QUI DECORENT L'OUVRAGE, EN PARTIE SIGNEES D'UNE CROIX DE LORRAINE, ONT ETE ATTRIBUEES AUX PLUS GRANDS ARTISTES. PAR LA PERFECTION DE LEUR GRAVURE ET L'ELEGANCE DE LEUR DESSIN, EXEMPLES PARFAITS DU STYLE HENRI II DANS SON EXPRESSION PARISIENNE LA PLUS RAFFINEE, ELLES PASSENT POUR L'UN DES CHEFS-D??UVRE DE L'ILLUSTRATION FRAN AISE DU SEIZIEME SIECLE. La question reste videmment ouverte de savoir si ces gravures traduisent les dessins ayant servi lever les monuments de la r ception ou si elles en restituent seulement l'aspect. La d coration de ces planches comporte deux endroits au moins, au pont de Notre-Dame et la construction flanquant le Beautreillis, le monogramme de Diane de Poitiers ; son embl me, le croissant, qui pourrait passer pour un motif d coratif, figure plusieurs autres endroits, mais sur ces deux constructions son chiffre s' tale complaisamment c"t , voire la place, de celui du roi ; le texte mentionne les monogrammes au H du roi mais reste muet sur ceux de sa ma tresse, g e de cinquante ans, qui figurait dans le cort ge de la reine sous son nouveau titre de duchesse de Vale.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Davila, Henri-Catherin. Histoire des guerres civiles de France. Contenant tout ce qui s est passé de plus mémorable, sous le Regne de quatre Rois, François II. Charles IX. Henri III & Henri IV Paris, P. Rocolet, 1657. 2 volumes in-folio de : I/ (2) ff., bl., (2) ff pour le portrait de l auteur et 1 frontispice, (14) ff., 654 pp., (1) f., (2) ff. bl. ; II/ (2) ff. bl., (1) f., pp. 655 à 1281, 51 pp., (2) ff. bl. Maroquin rouge, double encadrement de filets dorés à la Duseuil ornant les plats avec fleurs de lys aux angles, armoiries frappées or au centre, dos à nerfs orné de fleurs de lys, coupes décorées, roulette intérieure dorée, tranches dorées. Reliure de l époque. 365 x 250 mm. Le superbe exemplaire de la duchesse de Montpensier, dite la Grande Mademoiselle (1627-1693), relié à ses armes. Troisième édition, corrigée et augmentée. Cette édition française, rare, est restée inconnue de Brunet et Deschamps. Précieux et très bel exemplaire en maroquin de l époque aux armes de la duchesse de Montpensier, Anne-Marie-Louise d Orléans (1627-1693), dite la « Grande Mademoiselle », fille de Gaston d Orléans et cousine de Louis XIV.  « Les livres de la duchesse de Montpensier passent rarement dans les ventes publiques et nous n en connaissons que quelques-uns chez les amateurs  » (E. Quentin-Bauchart). Provenance : bibliothèques Radziwill (1866, n°1507), Mortimer L. Schiff (II, 1938, n°746) et Sir Abdy (1975, n°79).

Couverture rigide. Etat : Très bon. [Entrée du roy Henri II]. C'est l'ordre qui a este tenu a la nouvelle et joyeuse entrée, que le Roy treschretien Henry deuzieme de ce nom, à faicte en sa bonne ville & cité de Paris le sezième jour de Juin MDXLIX. (1549). Paris, Roffet, 1549. Suivi de : C'est l'ordre et forme qui a este tenu au Sacre & Couronnement de treshaulte & tresillustre Dame Catharine de Medicis, Royne de France, le X jour de juin. MDXLIX. Paris, Roffet, 1549.  Deux ouvrages en 1 volume in-4 de (38) ff. et 11 gravures, (12) ff., le dernier blanc. Maroquin aubergine, riche décor aux armes et chiffre du roi Henri II frappées or sur les plats  avec fleurs de lys et chiffre H couronné, dos à nerfs orné de filets or et à froid, filet or sur les coupes, triple filet or intérieur, tranches dorées. Reliure du XIXè siècle. 227 X 160 mm. Edition originale rare et précieuse du « plus beau livre d'Entrée des rois de France qui ait été publié » (Ruggieri, 245). Edition originale du sacre et couronnement de la reine Catherine de Médicis. Fairfax Murray French, 150 ; Du Colombier, Jean Goujon, p. 67-71, planche LVI-LVII ; Vinet, 471 ; Picot Rothschild, IV, 3114 ; Mortimer French, 202l ; Watanabe,1602.  Relation de l'Entrée solennelle à Paris d'Henri II en et de Catherine de Médicis en 1549, deux ans après l'avènement du roi qui succédait à son père François Ier, mort en 1547. Le premier ouvrage décrit la cérémonie de l'Entrée, le second relate le sacre de la reine, six jours auparavant, à Saint-Denis. Précieux et superbe exemplaire appartenant au premier tirage décrit par Rahir, en 38 pages avec le titre au nom de Rosset, de l un des plus beaux livres français à gravures sur bois. L exemplaire Harth, de second tirage, fut vendu 115 000 F (il y a 31 ans à l Hôtel Drouot) (Vente du 20 novembre 1985, n°64).

Couverture rigide. Etat : Très bon. Laplace, Pierre-Simon de. Exposition du système du monde, par M. le Comte Laplace. Paris, Veuve Courcier, 1813. In-4 de (1) f. pour le portrait, VII pp., 457 pp. Maroquin à grain long rouge, plats ornés d'un multiple encadrement de filets droits et pointillés et guirlandes à motifs dorés avec grotesque et angelots dorés, armoiries frappées or au centre, dos lisse divisé en caissons par des filets dorés et ornés de motifs dorés, coupes décorées, dentelle intérieure dorée, gardes et doublures de tabis bleu, tranches dorées. Reliure armoriée de l époque. 252 x 194 mm. Edition en partie originale faisant apparaître un développement sur l ordre et la stabilité de l univers qui ne figurait pas dans les éditions antérieures.  C est dans cette édition de 1813 que l hypothèse cosmogonique prend toute son ampleur. Portrait gravé de l'auteur en frontispice. Pierre-Simon de Laplace (1749-1827) fut l'un des plus grands scientifiques de l'époque napoléonienne et l'un des plus influents. Il contribua de façon décisive à l'émergence de l'astronomie mathématique. Dans l'Exposition du système du monde, dont la première édition fut donnée en 1796, Laplace expose pour la première fois sous une forme accessible aux non scientifiques l'ensemble de son système. « L Exposition du système du monde, dit Arago, est la Mécanique céleste débarrassée de ce grand attirail de formules analytiques par lequel doit indispensablement passer tout astronome. C'est là que les personnes étrangères aux mathématiques puiseront une idée exacte et suffisante de l'esprit des méthodes auxquelles l'astronomie physique est redevable de ses étonnants progrès ». « A partir de cette édition (1813) apparaît un développement sur l'ordre et la stabilité de l'univers qui ne figurait pas dans les éditions antérieures. C'est dans cette dernière édition que l'hypothèse cosmogonique prend toute son ampleur » (J. Merleau Ponty, « Situation et rôle de l hypothèse cosmologique de Laplace », in Revue d'histoire des sciences, janvier 1976, pp. 21-49).  Superbe et précieux exemplaire conservé dans sa magnifique reliure en maroquin aux armes de Talleyrand et provenant de sa bibliothèque.  Provenance : de la bibliothèque du Château de Valençay, propriété du Prince de Talleyrand.

Couverture rigide. Etat : Très bon. S.l., 1739.In-folio relié en maroquin rouge, plats ornés d'une roulette fleurdelisée, fleurs-de-lys aux angles, armoiries au centre, dos à nerfs orné de fleurs de lys de différentes tailles, d'étoiles et de filets dorés, coupes décorées, roulette intérieure fleurdelisée, tranches dorées. Reliure de l'époque.558 x 443 mm. --- Premier tirage du plus célèbre plan ancien de Paris, dit Plan de Turgot.James de Rothschild. 2312 ; Cohen 807.Il se compose d'un plan d'assemblage et de 20 planches gravées à double page (800 x 515 mm) représentant la Capitale, maison par maison, en vue panoramique. « On s'est proposé en faisant graver ce plan de faire voir d'un seul coup d'?il tous les édifices et toutes les rues qu'elle renferme » avertit l'éditeur.« Ce plan à vol d'oiseau, le plus vaste en ce genre qu'on ait entrepris, est connu sous la désignation impropre de ?Plan de Turgot'. Il se compose (outre le plan d'assemblage) de vingt feuilles qui, réunies, forment cinq rangs. Chaque feuille a d'encadrement 79 centim. De largeur sur 50 de hauteur. Les vingt feuilles réunies forment donc un carré d'environ 316 centim. Sur 245, non compris la marge. Cette surface embarrasserait plus d'un amateur parisien, trop étroitement logé pour en garnir son cabinet.Le titre gravé se trouve au bas des feuilles 18 et 19, au milieu d'un cartouche de forme très contournée, entouré de volutes et surmonté de la figure allégorique de la ville de Paris appuyée sur son blason.Ce plan forme, le plus souvent, un atlas grand in-folio ; chaque feuille, tirée sur un papier fort, est pliée en deux et collée sur onglet. Il paraitrait que la plupart des exemplaires furent reliés dans le temps avec plus ou moins de luxe, pour être distribués gratuitement, sans doute, à tous les personnages éminents ; toutes les reliures, en mouton ou en maroquin du Levant, sont ornées au centre des armes de Paris. Il y a des exemplaires tirés sur grandes marges. Ce plan t /// N.p., 1739.Folio [558 x 443 mm] bound in red morocco, covers decorated with fleur-de-lys borders, fleurs-de-lys in the corners, coat of arms in the center, spine ribbed and decorated with fleur-de-lys of various sizes, stars and gilt fillets, inner border decorated with fleurs-de-lys, gilt edges. Contemporary binding. --- First issue of the most famous antique map of Paris, called « plan de Turgot ».James de Rothschild. 2312; Cohen 807.It is composed of one plan of combination and of 20 engraved plates on double-page (800 x 515 mm) representing the capital, house by house, in a panoramic view. « We propose by making this engraved map to show at a glance all the buildings and all the streets of Paris » informed the editor."This bird's eye map, the widest of this sort ever tackled, is known under the improper designation of ?Plan de Turgot'. It is composed (besides the map of combination) of twenty leaves that, altogether, form five ranks. Each leave as a surround of 79 centim. large on 50 high. The twenty assembled leaves thus form a square of about 316 centim. on 245, excluding the margin. This surface would bother more than one Parisian amateur, whose allocation is way too narrow to have it in its cabinet.The engraved title is at the bottom of the leaves 18 and 19, in the middle of a cartouche with a very circumvented shape, surrounded with volutes and topped with the allegorical figure of the city of Paris resting on her shield.This map takes usually the form of a large folio atlas; each leaf, printed on thick paper, is folded in two and glued on guard. It is said that most copies were bound at the time with more or less luxury, to be distributed for free, with no doubt, to distinguished figures; all sheepskin or Levant morocco bindings are decorated in their center with the arms of Paris. Some copies were printed with wide margins.This map ends the series of bird's eye maps, and if, after this period, we still see some of those published, it would.