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Date d'édition : 1805
Manuscrit / Papier ancien Edition originale Signé
Pas de couverture. - 10 Floréal 13 [30 avril 1805], 18,5x23,1cm, une feuille. - Lettre autographe de Stendhal adressée à sa s ur Pauline. 28 lignes rédigées d'une fine écriture à l'encre noire. Prénom « Pauline » de la main de l'expéditeur au bas de la lettre. Numéro d'inventaire « 36 » à l'encre d'une autre main. Deux petites traces de timbre et cachet, une petite déchirure restaurée en marge basse de la page. Quelques infimes pliures inhérentes à la mise sous pli de la lettre. Rare et belle lettre de Stendhal adressée à sa s ur Pauline, dans laquelle transparaît toute la sensibilité du jeune homme et son amour pour l'art dramatique plus d'une vingtaine d'année avant ses grands succès romanesques. Cette lettre provient de la correspondance qu'entretint Henri Bayle, ici âgé de vingt-deux ans, avec sa s ur Pauline de trois ans sa cadette. Cette véritable liaison épistolaire, qui prit bien vite la forme d'un « journal » - les réponses de Pauline étaient rares - est un jalon essentiel dans la constitution du parcours intellectuel du futur Stendhal. Notre lettre, d'un grand lyrisme, témoigne de la force du lien unissant le jeune écrivain et sa s ur : « Serrons-nous l'un contre l'autre ma bonne amie. Nous ne trouverons jamais personne qui aime Pauline comme Henri, ni Henri ne trouvera jamais une plus belle âme que Pauline. » L'emploi de la troisième personne et d'un vocabulaire amoureux érige la jeune femme au rang d'alter ego, d'âme-s ur et même de maîtresse idéale. Le jeune Henri est alors justement sous le joug d'une dévorante passion pour la comédienne Mélanie Guilbert qu'il a rencontrée à l'occasion de ses cours de déclamation chez Dugazon : « Je m'en vais peut-être vous ennuyer par ma sombre tristesse. Je sais bien que le sérieux des passions ardentes, n'est pas aimable. » Contrastant avec cette relation passionnée, Pauline symbolise la raison et l'équilibre, une figure qu'Henri, tel un pygmalion peut façonner à loisir. En bon précepteur il conseille : « Apprends par c ur des rôles. À propos de déclamation, je t'apprendrai mille choses. Je te porte un Gil Blas, et un Tracy. » On comprend ici l'adoration que Stendhal voua au théâtre dès ses plus jeunes années, tant en qualité de lecteur que de dramaturge (le fonds de ses archives à la Bibliothèque de Grenoble contient près de 700 feuillets d'ébauches) : « Je suis au désespoir de ne pas pouvoir vous porter des Bonnets. Mais attendez, peut-être un jour viendra que.comme dit Ulino. » Cette passion du théâtre, Henri compte bien la transmettre à sa s ur : « Nous travaillerons comme des diables, pendant le temps que je resterai à Grenoble. » En contrepied total avec l'éducation des femmes à son époque, il mit un point d'honneur à ce que Pauline soit une personne instruite ; on retrouve d'ailleurs dans plusieurs lettres des injonctions du frère ordonnant à sa s ur d'abandonner les travaux d'aiguille au profit des lectures qu'il lui recommande. Véritablement obsédé par le théâtre et persuadé qu'il deviendra un auteur de comédies à succès, il travaille sans relâche : « On m'annonce une chambre où je ne serai pas libre, et où je ne pourrai pas seulement déclamer. Tâche de déranger cet arrangement. » Bien des années avant la rédaction des grands romans qui feront sa renommée, Stendhal comprend déjà que la solitude - thème cher aux écrivains romantiques - est pour lui source de création et affirme : « Un solitaire est jaloux de sa liberté. C'est son plus grand bien comme c'est celui de tous les hommes. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].
Edité par 1850-1853, 1850
1. Feu de Saint Priest. Sa vie s'est passée dans l'occupation des gens de lettres. 2-3. Cher Filippi / Mia caro Filippi (21 x 13 cm). 4. Duporc emprisonné dans un castel fortifié se sauve à l'aide d'une échelle de cordes que lui fournit Coélina et le monstre du Lot. 5. Saint Priest étant mort d'une indigestion de pains à cacheter, Duporc pleure sur son cadavre (21 x 13 cm). 6. Pagès Duporc jurant pour la 30e fois sur le Coran qu'il ne reverra plus Coelina ! (21 x 13 cm).7. Emile Pagès dit Bergeron, il s'amusait après 1830 à arquebuser le tyran. 8. La marquis de la Pailleterie (Alexandre Dumas). 9. Dupin le dramaturge après un succès douteux. 10. O chétifs écrivains vous êtes tous des cuistres moi seul François Laurent protège les ministres. 11. Le marquis de Flèche en l'air. 12. Xavier aima beaucoup, c'est ce qui l'a tué (Xavier de Montépin). 13. De Lamartinière baron de Fénouillet. 14. Le baron de Truffe-Molle. 15. Ah tu ne vas pa t'envoler petit oiseau. 16. Nicolle après son voyage en Grèce. 17. Louis Lurine. 18. Ecole des Flamboyants (Ballue peintre). 19. Reviens dans la Prairie Messager du Printemps. 20. Orphelin Boyer. Sans soeur. 20 aquarelles originales sous serpente (30 x 20 cm sauf mention contraire) contrecollées sur carton fort montés sur onglet, en 1 vol. in-folio, demi-basane blonde à coins, dos lisse orné (reliure de l'époque). Album de vingt portraits charges dessinés et peints par Léon Paillet. Connu à la fin de Monarchie de Juillet et sous la IIe République comme auteur dramatique et publiciste - ou plus précisément « canardier » ; on sait par Félix Rybeyre, l'auteur des Grands journaux de France publié en 1862 que « M. Léon Paillet ne bornait pas ses loisirs à cette chasse devenue célèbre (les canards), il s'amusait aussi à croquer la charge des représentants dans une galerie grotesque digne du crayon de Nadard (sic), de Cham et de Carjat, les spirituels caricaturistes de notre époque ».Ces gouaches inédites en apportent la démonstration forte où son mordant est soutenu par une qualité de trait proche des illustres noms avancés par Rybeyre ; si, comme nous l'avons vu, on lui reconnaissait ce talent dès son vivant, nous n'avons en revanche pas retrouvé trace de ses oeuvres picturales en dehors de cet album. Parmi ses contemporains croqués, on remarquera Alexandre Dumas (qui le cite brièvement dans ses Mémoires) ou encore le comte de Saint-Priest, Louis Lurine, Pagès député de l'Ariège qu'il croisa certainement à l'Assemblée Nationale où Paillet avait ses habitudes de chroniqueur « Dans une encoignure de la Salle des Pas-Perdus, près de la porte qui menait à la salle des séances, on avait, par le fait d'une tolérance, déjà de vieille date, laissé s'établir une petite colonie de journalistes ou de soi-disant tels. Ils étaient là à peu près une douzaine d'écrivains, pour la plupart inconnus, assis autour d'une petite table de sapin, faisant sans cesse courir leur plume sur le papier. (?) Il y aurait cent in-folios à composer sur les inventions de ces intrépides improvisateurs. (?) On infligeât à ce coin de la salle le sobriquet de : Mare aux Canards, qu'il a justement porté. Cette Mare aux Canards avait aussi ses dignitaires, ses syndics, je crois. Ceux-là s'asseyaient, non plus sur le bancs de bois, comme tout le monde, mais sur des tabourets. On en connaissait jusqu'à trois. ? C'était d'abord ce pauvre et joyeux Léon Paillet, l'auteur de Voleurs et Volés - Edmond Texier l'avait baptisé du prénom de Canardin » (Souvenirs de la tribune des journalistes (1848-1852) par Philibert Audebrand (1867). Léon Paillet est l'auteur des vaudevilles Le Cabaret de la veuve (en collaboration avec Jules de Prémaray), Deux âmes de feu ! ! !, Edmond Kean ou La Vocation d'un artiste, L'Île de Crète, ou les Lois de Minos, panorama mythologique, Le Joaillier de Münich, mais aussi Banquet donné au Rocher de Cancale (quai de la Rapée) par M. Pattenotte pour célébrer sa nomination au grade de chevalier de la Légion d'honneur (1849) et surtout de l'argotique Voleurs et volés publié après sa mort (1855). Il meurt du choléra en 1854. Léon Paillet figure au Panthéon Nadar sous le numéro 167.
Date d'édition : 1844
Vendeur : Antykwariat Wójtowicz, Kraków, Pologne
Livre
Hardcover. Etat : Good. Vol. 1 - 10. Paris [1844-1870?]. Maison Martinet, Hautecoeur frères. (27 x 18,5 cm), 992 barwne litografie (kolorowanej ręcznie) w tym 20 tablic z numeracją podwójną, s. [40] tekstu, opr. psk. z epoki. Dzieło zawiera 992 litografie ręcznie kolorowane, zamieszczone w 10 voluminach. Wydawca ponumerował ryciny kolejno od 1 do 1000, z wyjątkiem numerów: 499, 500, 600, 700, 800, 900 i 1000, które zamieścił na kartach tekstowych znajdujących się na końcu tomu 5, 6, 7, 8, 9 i 10. Jedyny oczywisty brak jaki odnotowaliśmy w tym egzemplarzu to brak jednej grafiki o numerze 733, co oznacza, że prezentowany egzemplarz można zaliczyć do jednego z najpełniejszych oferowanych na rynku antykwarycznym. Każdy tom na końcu mieści dwie karty tekstowe z rejestrem rycin. Ten imponujący zbiór strojów teatralnych powstał w latach 1844-1870 i jest swego rodzaju dokumentem francuskiego repertuaru teatralnego i leksykonu aktorskiego w tym okresie, albowiem każda litografia zawiera nazwisko aktora, rolę oraz tytuł sztuki. Litografie zawarte w tomach 8-10 wykonano na beżowym tle. Ślady niew. zawilg. i zaplamień (szczeg. kart tekstowych). Brak kart tyt. i wstępnych. Oprawa jednolita: czarny półskórek ze złoc. zdobieniami i napisami na grzbiecie; otarcia opraw szczególnie krawędzi i narożników. Exlibris: "De la Bibliotheque Louis Becker Paris". Bardzo rzadkie. 10 VOLUMES WITH 992 HAND COLOURED LITHOGRAPHS. EDITOR NUMBERED THE PLATES FROM 1 TO 1000, APART OF NUMBERS 499, 500, 600, 700, 800, 900 AND 1000 THAT ARE ON TEXT LEAVES ON THE END OF VOLUMES 5, 6, 7, 8, 9 AND 10. IT MEANS THAT IN OUR SET LACKS ONLY ONE PLATE - NUMBER 733. VERY RARE - ALMOST COMPLETE SET! EACH VOLUME HAS AT THE END 2 TEXT LEAVES WITH REGISTER OF PLATES. THERE IS NO TITLE AND PRE-TITLE LEAVES IN THIS SET. THIS IMPRESSIVE COLLECTION OF THEATRICAL COSTUMES WAS CREATED IN 1844-1870 AND IS A KIND OF DOCUMENT OF THE FRENCH THEATER REPERTOIRE AND THE ACTING LEXICON IN THIS PERIOD, BECAUSE EACH LITOGRAPH CONTAINS THE ACTOR'S NAME, ROLE AND TITLE OF ART. LITOGRAPHS IN VOLUME 8-10 WERE MADE ON A BEIGE BACKGROUND. TRACES OF SLIGHT MOISTURE AND STAINS (STRONGER ON TEXT LEAVES). BINDING: BLACK HALF-LEATHER WITH ORNAMENTS AND TITLE ON SPINE, ABRASIONS ON BORDERS AND CORNERS. BOOKPLATE: DE LA BIBLIOTHEQUE LOUIS BECKER PARIS. AN EXPORT LICENSE IS REQUIRED FOR THIS BOOK, THAT TAKES CA. 30 DAYS. FOR THIS REASON BEFORE PURCHASE PLEASE CONTACT US.
Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. SAND, George. LES BEAUX MESSIEURS DE BOIS-DORE. Paris, Cadot, 1859. 5 volumes in-8 de I/ (2) ff., 318 pp., (1) f. bl.; II/ (2) ff., 311 pp.; III/ (2) ff., 320 pp.; IV/; (2) ff., 319 pp.; V/ (2) ff.; 327 pp. Demi-veau fauve, dos ornés de filets dorés, pièces de titre et de tomaison en veau rouge, initiales dorées en queue, tranches mouchetées, déchirures marginales à 3 ff. sans atteinte au texte. Reliure de l époque. EDITION ORIGINALE. Exemplaire dont la collation est conforme à l édition originale avec titres de relai datés 1859, état inconnu à Carteret et Clouzot. Roman historique, Les Beaux Messieurs de Bois-doré relate une suite de péripéties amoureuses et aventurières dans le contexte des oppositions religieuses sous le règne de Louis XIII. Un vieux marquis appartenant au monde ancien et son fils Mario, beau comme un dieu et brave comme mille chevaliers, vivent dans un Berry déchiré par les guerres de religion. Nous sommes au XVIIe siècle et nous croisons Louis XIII, Richelieu et le prince de Condé. Aux côtés de ces figures illustres, il y a aussi Laurence la huguenote et la troublante Pilar la bohémienne. Laquelle de ces deux femmes parviendra à ravir le c ur de Mario ? Aurore Dupin, baronne Dudevant, qui illustra le pseudonyme de George Sand, disait : « Il n y a rien en moi, rien de fort que le besoin d aimer ». Elle opposa d abord l amour aux préjugés et aux conventions ; puis elle en fit l initiateur d une nouvelle ère sociale ; enfin, elle le célébra, sans protestations contre l ordre établi, mais avec non moins d enthousiasme, comme l essence du bonheur et même de la vertu. « Le talent d écrivain de George Sand fut l un des plus spontanés de notre littérature. Elle a occupé une place très considérable dans la littérature du XIXème siècle. Elle a renouvelé l idylle, elle a transformé le roman. A égale distance du roman d aventures et du roman purement réaliste, elle a eu un genre moyen où il entre du romanesque, où il reste de la vérité, où une poésie douce et une sensibilité délicate trouvent leur place, et qui pourrait bien être le vrai roman français. Tourgueniev, George Eliot, Dostoïevski l ont passionnément admirée » (Carteret). « Les romans majeurs de George Sand ne peuvent être rangés dans un seul genre littéraire. Les Beaux messieurs de Bois-Doré le prouve avec éclat. C est à la fois un mélodrame, un roman de cape et d épée, un roman sentimental, une comédie, une bergerie, un roman politique et un roman religieux, et quoi qu en dise l auteur, un roman historique ; disons que c est surtout un roman d apprentissage dont plusieurs épisodes ont le rythme aux brides lâchées, chatoyant, la verve, l humour de cette Comedia dell arte qu elle connaissait si bien et appréciait » (Daniel Arsand). PRECIEUX EXEMPLAIRE, PUR ET GRAND DE MARGES, CONSERVE DANS SES RELIURES DE L EPOQUE. Provenance : bibliothèque Ludovic Halévy (avec ex-libris et initiales dorées frappées en queue des volumes). Compositeur membre de l'Académie des Beaux-Arts, Ludovic Halévy (1834-1908) collabora avec le duc de Morny, et fut rédacteur au Corps législatif en 1861. Auteur dramatique, il a donné à l'Opéra-Comique Carmen dont Bizet écrivit la musique.
Edité par 1837-1838., 1837
Vendeur : Librairie Pierre Adrien Yvinec, Paris, France
Membre d'association : ILAB
Livre
Couverture rigide. Etat : Très bon. 69 ff. in-4 (205 x 265 mm), un cahier in-4 de 40 ff. n. ch. dont 20 écrits (220 x 350 mm), 59 ff. n. ch. de formats variés, 1 f. déchiré avec manque de quelques mots. Chemise à rabat demi-chagrin noir, faux nerfs et titres dorés, étui bordé (P. Goy & C. Vilaine). Au coeur du travail de création de Prométhée. Ce poème dramatique a été publié la première fois en 1838. Il est divisé en trois parties répondant, comme dans la trilogie d'Eschyle, aux trois grands épisodes de la vie du Titan : Prométhée inventeur du feu créant les hommes et leur apportant la vie, les arts, la civilisation. ; Prométhée enchaîné vivant le supplice de l'aigle lui rongeant un foie renaissant sans cesse ; Prométhée délivré par les archanges Michel et Raphaël symbolisant l'établissement de la religion chrétienne sur les ruines du paganisme. C'est l'idée de fusionner les théologies païenne et chrétienne qui fait l'originalité du poème de Quinet. Cette oeuvre fait partie des grands poèmes épiques écrits par l'auteur avec Ahasvérus (1834), Napoléon (1836) et Merlin l'enchanteur (1860). Ce manuscrit, écrit à l'encre d'une écriture très lisible, révèle un nombre important de variantes avec le texte imprimé : mots supprimés ou déplacés, phrases entièrement réécrites, existence de paragraphes non retenus. Les annotations sont à l'encre et à la mine de plomb. La quasi totalité du poème est présente. Il ne manque que la préface en prose et quelques fragments des deux premières parties. La dernière partie est datée du 24 août 1837 et du 27 février 1838. L'ensemble se compose de 148 feuillets manuscrits recto verso. Il comprend 59 feuillets de brouillons et fragments correspondant aux premiers essais d'écriture du poème, un état annoté et corrigé des trois parties soigneusement recopiées (69 feuillets) et un état supplémentaire de la troisième partie (20 feuillets), lui aussi annoté et corrigé. Précieux manuscrit poétique d'Edgar Quinet.
Date d'édition : 1854
Vendeur : Ursus Rare Books, New York, NY, Etats-Unis
Edition originale
DORE, Gustave. Histoire Dramatique, Pittoresque et Caricaturale de la Sainte Russie, D'après les Chroniquers et Historiens Nestor, Nikan, Sylvestre, Karamsin, Segur, etc. [4], 207 pp. (printed on recto only), illustrated with 500 engraved illustrations by Gustave Doré cut onto woodblocks by Sotain. 4to, 290 x 195 mm., bound in contemporary brown quarter cloth over marbled boards, with the original front and rear wrappers preserved. Paris: [Lacour for] J. Bry Ainé, 1854. First edition, early issue. Containing 500 surreal illustrations by Doré, this volume presents a blistering criticism of the tyranny of the Russian Czars. In the first issue, pages 89 and 97 have large blots of red ink, depicting "le regné d'Ivan-le-Terrible." In this copy there is a red blot on page 97, but page 89 is blank. The collaboration between Gustave Doré and the woodcutter Sotain represents an important moment in both artist's development. "Sotain began engraving for the Magasin Pittoresque, having executed for Philipon the plates to Beau Monde by Gustave Doré. The understanding that Sotain had for his art, his methods, and his ingenuity, reassured the artist for this project. In the designs of this album, Gustave Doré voluntarily multiplied the details of the images which are not usually found in such clarity" (Valmy-Baysse, Gustave Doré p. 150). Binding repaired and a few spots but overall a fine copy of an extremely rare work. Forberg, Gustave Doré: Das graphische Werk II, pp. 900-925. Leblanc, Catalogue de l'Oeuvre Complet de Gustave Dore, p. 135.
12 photographies « carte de visite » (60 x 90 mm) et 1 photographie contrecollée (8,5 x 12 cm), montées dans un album in-12 (120 x 150 mm) chagrin brun, dos lisse orné, tranches dorées, fermoir, initiales dorées P.O. sur le plat supérieur, gardes moirées, un fermoir (reliure de l'époque). Précieux album photographique établi autour du peintre Jean-Baptiste Camille Corot (1796-1875),Président de cette Réunion d'Amis dont la liste des membres est inscrite en lettres dorées sur la garde supérieure, suivie par ordre d'apparition de leurs portraits-vignettes enchâssés recto verso, sortis des plus grands ateliers parisiens : 1. Corot (par Carjat) 2. Osmond 3. Sausy (par Pierre Petit) 4. Ménétrier Père (par Pierre Petit) 5. Douailly (par Tiffereau) 6. Etex (par Numa Blanc) 7. Menetrier fils (par Messier) 8. Drevet (par Jamin) 9. Maignol (par Pierson) 10. Ozouf (par Carjat) 11. Méry (par Carjat) 12. Copin (par Bourlier). Un treizième et dernier tirage indépendant de la série n'a pu être identifié - peut-être le portrait du propriétaire avec son chiffre doré P.O. sur la reliure. Portraits de proches au premier rang desquels apparaît le nom Osmond dont la famille fut liée au peintre sa vie durant avec son ami de jeunesse Abel mort en 1838 à 44 ans, ses frères Thomas, Pierre et Ferdinand enfin leur tante Parfaite Anastasie Osmond à qui Corot rendit souvent visite à Mantes dans les années 1860. « Tout à vous et amitiés à toute la famille. C. Corot. J'écris à M. Ménétrier et à Étex. On vous expédiera deux toiles pour travailler quand je serai à Mantes (Extrait de correspondance cité par Rodolphe Walter qui poursuit :) Des trois compagnons de voyage évoqués, le littérateur Charles Ménétrier (1804-1888) est ignoré des biographes de Corot. En revanche, Ferdinand, le jeune frère d'Abel Osmond, est mieux connu, grâce à de fréquentes visites à Rosny et à son portrait présumé ».Charles Ménétrier (1811-1888) homme de lettres, auteur dramatique et critique littéraire - le rédacteur de la "Revue et gazette des théâtres" fut le père de Pierre Ménétrier (1859-1935) membre de l'Académie de médecine et Président de la Société d'histoire de la médecine. Le sculpteur Antoine Etex (1808-1888) fit pour sa part le portrait de Jean-Baptiste Camille Corot (profil en bas-relief, 1841) qui scella la relation entre les deux artistes. Les portraits des quatre susnommés se retrouvent ainsi dans l'album des amis tandis que les autres noms sont restés dans l'ombre du grand peintre.Rare document iconographique qui met en lumière l'entourage peu connu de Camille Corot. [Voir : Rodolphe Walter et Elisabeth Foucart-Walter, Corot à Mantes 1997, p. 48].
Edité par Paris [Printed by Lacour for] J. Bry Ainé 1854, 1854
Vendeur : Buddenbrooks, Inc., Newburyport, MA, Etats-Unis
Edition originale Signé
First Edition, First Issue, both pp. 89 and 97 with the red blots. Decorated on the rectos throughout with 500 illustrations by Gustave Doré cut onto woodblocks by Sotain. Folio, 278 x 195 mm., Contemporary French brown marbled paper over boards, the spine panel of cloth with the marbled paper overlaying, spine label with lettering and decoration in gilt, all original and as issued. 207, [1] pp. An unusually well preserved copy of a very rare book. Some rubbing to the marbled paper overlay at the hinges, some typical edgewear primarily from shelving, a bit of wear at the corners, the text-block clean and crisp as can possibly be expected, very little of the typical browning or spotting, hinges tight and strong, essentially a fine copy of this unusual work. FIRST EDITION, FIRST ISSUE OF A RARE BOOK. Heavily illustrated by Gustave Doré this is an unusual work, a political statement of sorts, issued at the time of the Crimean War and opposed to the actions of Russia both in the East and in the Crimean Peninsula and Black and Azov Sea Regions. The pages 89 and 97 refer to the reign of Ivan the Terrible and are blotched with red on both leaves as were the earliest impressions of the work. 'The work is unique in the history of nineteenth-century European graphic art and an exceptional project within Doré's artistic career. Illustrated with 500 wood engravings, it narrates the history of Russia from its origins to the contemporary Crimean war. This article examines the volume as a tour de force of technological innovation and graphic rhetoric that confronts the challenge of how to represent war and its violence. To appeal to a broad audience, the artist pioneered a caricatural, graphic sequential history that anticipates modern bande dessinée tackling twentieth-century warfare.' Journal of the Society of Dix-Neuviémistes, Volume 24, 2020 - Issue 1. 'Inspired by the "literature in prints" of Rodolphe Töpffer, this work multiplying innovations is today considered as one of the first French comics after those of Cham. The version published by Éditions 2024 in 2014, whose graphics were created by Benjamin Adam, is part of the "Heritage Selection" of the 2015 Angoulême Festival. The work was banned in Russia when it was published and later, in France as well after the Crimean War and during the negotiations to establish a peace. Doré was born in Strasbourg on 6 January 1832. By age 5 he was a prodigy artist, creating drawings that were mature beyond his years. Seven years later, he began carving in stone. At the age of 15, Doré began his career working as a caricaturist for the French paper Le journal pour rire. Wood-engraving was his primary method at this time. In the late 1840s and early 1850s, he made several text comics, like Les Travaux d'Hercule (1847), Trois artistes incompris et mécontents (1851), Les Dés-agréments d'un voyage d'agrément (1851) and L'Histoire de la Sainte Russie (1854). Doré subsequently went on to win commissions to depict scenes from books by Cervantes, Rabelais, Balzac, Milton, and Dante. He also illustrated "Gargantua et Pantagruel" in 1854 and was asked to illustrate the works of Lord Byron. This commission was followed by additional work for British publishers, including a new illustrated Bible. In the 1860s he illustrated a French edition of Cervantes's Don Quixote, and his depictions of the knight and his squire, Sancho Panza, became so famous that they influenced subsequent readers, artists, and stage and film directors' ideas of the physical "look" of the two characters. Doré also illustrated an oversized edition of Edgar Allan Poe's "The Raven", an endeavor that earned him 30,000 francs from publisher Harper & Brothers in 1883. The government of France made him a Knight of the Legion of Honour in 1861. Doré's illustrations for the Bible (1866) were a great success, and in 1867 Doré had a major exhibition of his work in London. This exhibition led to the foundation of the Doré Gallery in Bond Street, London. In 1869, Blanchard Jerrold, the son of Douglas William Jerrold, suggested that they work together to produce a comprehensive portrait of London. Jerrold had obtained the idea from The Microcosm of London produced by Rudolph Ackermann, William Pyne, and Thomas Rowlandson (published in three volumes from 1808 to 1810). Doré signed a five-year contract with the publishers Grant & Co that involved his staying in London for three months a year, and he received the vast sum of £10,000 a year for the project. Doré was celebrated for his paintings in his day, but his woodcuts and engravings, like those he did for Jerrold, are where he excelled as an artist with an individual vision. The completed book London: A Pilgrimage, with 180 wood engravings, was published in 1872. It enjoyed commercial and popular success, but the work was disliked by some contemporary British critics, as it appeared to focus on the poverty that existed in parts of London.' wiki.
Date d'édition : 1829
Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Charles Froment, 1829.Petit in-8 de viii pp., 214pp., (1) f., 36 planches hors texte en couleurs protégées par des serpentes.Veau glacé framboise, sur les plats encadrement d'un fi let doré et de motifs à froid, grand médaillon central en losange à froid, dos à nerfs orné de motifs dorés et à froid, filet doré sur les coupes, petite dentelle intérieure, tranches dorées. (Thouvenin).169 x 103 mm. --- Edition originale de ce très bel ouvrage illustré de 36 planches hors texte gravées sur cuivre et peintes au pinceau à la main, certaines avec des rehauts en or.Carteret, 37 ; Colas, n° 159.Remarquable illustration sur les costumes de spectacle. Ces gravures de Foech de Basle et de Whirsker, exécutées d'après nature, représentent les acteurs en pied dans les rôles où ils ont excellé.En tête de l'ouvrage sont placés les portraits en pied du « plus grand poète et du plus grand acteur de l'époque », Voltaire et Lekain, représentés répétant une scène de Mahomet. Toutes les illustrations sont de Foech. « Gravés d'après des gouaches de la plus petite proportion, ils sont néanmoins de la plus singulière ressemblance. Wirsker, auteur de ces gouaches, y a reproduit avec l'exactitude la plus spirituelle la physionomie, le maintien, le caractère de ses originaux, dans les rôles où ils ont excellé, et dans les situations où ils excitaient le plus d'enthousiasme. Mes gravures en sont une fidèle copie. » (Foech). Très bel exemplaire conservé dans une plaisante reliure romantique estampée de Thouvenin. /// Paris, Charles Froment, 1829.Small 8vo [169 x 103 mm] of viii pp., 214 pp., (1) l., 36 colored plates out of pagination and protected with silky-papers.Raspberry glazed calf, gilt fillet and blind-stamped decorations on the covers, diamond-shape large central medallion, spine ribbed and decorated, inner gilt border, gilt edges. (Thouvenin). --- First edition of this superb work illustrated with 36 copper-engravings out of pagination hand-painted with a brush at the time, some enhanced with gold. Carteret, 37 ; Colas, n° 159.Remarkable illustration on theatre costumes.These engravings by Foech de Basle and Whirsker, executed from life, represent the full-length actors in the roles in which they excelled.At the beginning of the work are placed the full-length portraits of "the greatest poet and the greatest actor of the time", Voltaire and Lekain, represented rehearsing a scene of Mahomet.All the illustrations are by Foech."Engraved from gouaches of the smallest proportion, they are nevertheless of the most singular resemblance. Wirsker, author of these gouaches, reproduced there with the most spiritual exactitude the physiognomy, the demeanor, the character of the originals, in the roles in which they excelled, and in the situations in which they excited the most enthusiasm. My engravings are a faithful copy. "(Foech).Very beautiful copy preserved in its elegant romantic blind-stamped binding by Thouvenin.
Edité par [Paris, April 1848]., 1848
Vendeur : Kotte Autographs GmbH, Roßhaupten, Allemagne
Manuscrit / Papier ancien
2 SS. auf Doppelblatt. Kl.-4to. Entwurf eines Bewerbungsschreibens als candidat" der Association des Artistes Musiciens" für die Wahl zur konstituierenden Nationalversammlung im April 1848. Wohl als Vorlage für einen befreundeten Musiker ( Taylor") geschrieben, den er bittet, ihn unter Nennung seiner Verdienste und Auszeichnungen in der nächsten Versammlung in Vorschlag zu bringen. Réunion electorale des Artistes Musiciens Le Comité de l Association des Artistes Musiciens ayant pris l engagement dans l assemblée générale du 31 mars dernier, de provoquer une grande réunion de tous les Artistes musiciens de la Capitale pour s entendre entr eux et choisir le candidat qui leur paraitra le plus digne de réprésenter l art musical à l assemblée constituante La comité semble avoir compris, d après les discours de M. Victor Hugo prononcées dans la réunion du mardi 12 avril [ ] que l indication du candidat planait, avec un assentiment visible assez, géneral, et que les régards se tournaient vers le bureau près de M. le President, sur le vice Président, Gaspard, Louis, Pacifique Spontini [ ]" Es folgt eine Aufzählung seiner Verdienste und Titel; er sei Membre de la Légion d honneur, et de l Institut de France, Compositeur dramatique de cinquante deux ouvrages italiens, français, et allemands, entr autres, des grandes opéras, La Vestale, Fernand Cortez et Olympie [ ]" Ferner habe er u.a. Auszeichnungen von Napoleon und der Universität Halle au nom de toute la Germanie" erhalten und sei au nom du Roi" (Friedrich Wilhelm III.) zum Docteur en musique" ernannt worden. Spontini, der sich bis zum Tod König Friedrich Wilhelms III., seines Gönners, in Berlin aufgehalten hatte, war 1840 nach Paris zurückgekehrt und hatte dort vergeblich versucht, sich eine einflussreiche Stellung zu verschaffen. 1850, ein Jahr vor seinem Tod, kehrte er resigniert in seinen Heimatort Maiolati in Italien zurück.
Edité par N. p. o. d. [February 1900]., 1900
Vendeur : Kotte Autographs GmbH, Roßhaupten, Allemagne
Manuscrit / Papier ancien
4to. 2½ pp. Manuscript for an article entitled "Questions sociales" that was published on 18 February 1900. In the form of a fictional dialogue between the author and a "mysterious visitor", Mirbeau writes in support of the project for the establishment of a Théâtre populaire in France. In 1899, Mirbeau had joined Romain Rolland, Maurice Pottecher, Lucien Descaves, Émile Zola, and others on a committee initiated by the Revue d'Art Dramatique for the creation of a popular theater. As proponents of the democratization of the performing arts, they demanded a return of theater to its essence and to have a popular, educational appeal detached from financial interests. The central demand in the article is a theater for every municipality with daily shows: "Thirty-six thousand is the number of municipalities in France. Each municipality must have a town hall [.] a school [.] a rural warden. It must also have a theater. And the theater will only be truly popular in France if it functions normally, on a daily basis [.]" (transl.). In defense of theater in general, Mirbeau also decries the profit-driven reductiveness of modern media, subsidized by "corrupting publicity": "While the phonograph reproduces the most admirable scenes from our classical repertoire, the cinematograph will reproduce the most thrilling scenes.".
Edité par Vizetelly & Co, Walter Scott LTD, Fisher Unwin, William Heineman, Maunsel and Co, London, 1885
. Illustrateur : BLANCHE (Jacques-Émile). (illustrateur). London, Vizetelly & Co, Walter Scott LTD, Fisher Unwin, William Heineman, Maunsel and Co, 1885-1914, 16 volumes in-8, chagrin vert, titre et auteur sur le dos à 5 nerfs, date en queue, tête dorée, large dentelle intérieure dorée, ex-libris. George Moore (1852-1933) est un romancier, poète, auteur dramatique, critique d'art et artiste irlandais. Son oeuvre littéraire est influencée par ses années parisiennes, passées à l'Académie Jullian, et ses fréquentations avec les artistes et les écrivains de l'époque (Manet, Pissaro, Renoir, Degas. Baudelaire, Mallarmé, Tourgueniev, les Frères Goncourt, Daudet.). Dans les années 1880, à son retour en Irlande, il abandonne la peinture pour se consacrer à l'écriture et participer au renouveau littéraire Irlandais en écrivant des romans dits "Réalistes". Certains d'entre eux seront censurés car ils abordent des thèmes interdits comme la prostitution, l'alcoolisme, le saphisme, les relations extra conjugales. Auteur prolifique et avant-gardiste, il promeut l'impressionnisme et la littérature réaliste en Angleterre. Bel ensemble de cette importante réunion de 16 volumes en anglais dont de nombreuses dans leur édition originale. Infimes usures et infimes déchirures. Livre.
Edité par Garnier Fréres, 1875
Vendeur : LIBROS EL CID CAMPEADOR, Santiago de Chile, Chili
(TBB4) - París - 20 Tomos - 1875-1877 - Impreso en francés - Comprenant tout ce qui a été publié a diverses époques et tous les manuscrits inédits conservés a la bibliothéque de l ermitage. Revues sur les éditions originales accompagnées de notices, notes, table analitique et suivies d une étude sur Diderot et le mouvement philosophique au XVIII siécle par J. Assézat. - Grabado del autor en el frontispicio del primer tomo - Contiene: Tomo I: Philosophie I - Tomo II: Philosophie II - Tomo III: Philosophie III - Tomo IV: Philosophie IV. Belles-Lettres I. Romans Contes, Critique Littéraire - Tomo V: Belles Lettres II. Romans Contes, Critique Littéraire - Tomo VI: Belles-Lettres III. Romans Contes, Critique Littéraire - Tomo VII: Belles-Lettres IV. Théatre, Critique Dramatique. - Tomo VIII: Belles Lettres. Théatre, Critique Dramatique. - Tomo IX: Belles Lettres VI. Poésies Diverses. Sciences Mathématiques-Phisiologie - Tomo X: Beaux-Arts I. Arts du Dessin (salons) - Tomo XI: Beaux-Arts II. Arts du Dessin (salons) - Tomo XII: Beaux-Arts III. Arts du Dessin (salons). Musique. - Tomo XIII: Beaux-Arts IV. Miscellanea. Encyclopédie A-B. - Tomo XIV: Encyclopédie C-E. - Tomo XV: Encyclopédie F-Logique. - Tomo XVI: Encyclopédie Loi Naturelle-Q. - Tomo XVII: Encyclopédie R-Z. Voyages. Oeuvres Diverses I. - Tomo XVIII: Oeuvres Diverses II. Correspondance I. Lettres a Falconet. Lettres a Mlle. Volland. - Tomo XIX: Correspondance II. Lettres a Mlle. Volland. Lettres a L Abbé le Monnier. Lettres a Mlle. Jodin. Correspondance Génerale I. - Tomo XX: Correspondance Générale II. Appendices. Table Générale et Analytique. - Todos los ejemplares hechos en una bella encuadernación en medio cuero con ornamentos dorados en el lomo. Hojas en perfecto estado, algunas. leatherbound.
Couverture rigide. Etat : Bon. de (4), 40 pages et 36 pages Paris, Michel Levy, 1865, in-12, de (4), 40 pages et 36 pages de catalogue Lévy de Décembre 1864, maroquin rouge, dos lisse et orné, double filet d'encadrement à froid sur les plats, coupes et coiffes guillochées, tête dorée, triple filet doré et fleurons angulaires en bordure des contreplats, couvertures et dos conservés [Gruel], Première édition, rare, de l'un des premiers textes littéraires français à utiliser comme ressort dramatique, et ici comique, le personnage du photographe et l'appareillage technique et scientifique que suppose, à l'époque, l'art photographique. La comédie fut représentée pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre du Palais-Royal le 24 décembre 1864. Quatre mois plus tôt, le 25 août 1864, Édouard Bravel et Maurice Wille avaient fait représenter, au théâtre lyrique, Les tribulations d'un photographe, vaudeville en un acte. Ainsi, ces deux pièces marquent, en France en 1864, l'entrée du métier de photographe comme motif littéraire, ou plus exactement, le fait que l'activité de photographe est suffisamment un fait de moeurs acquis pour entrer en littérature puisque ici, la valeur comique de la pièce d'Halévy et de Meilhac repose sur le décalage de connaissances entre le personnage principal, qui se prétend photographe de métier à des fins de séductions, et le public de la pièce représenté. On noterons aussi, dans la première scène, l'emploi comique, car abscons, des termes techniques de la chimie photographiques du temps. Superbe exemplaire de cette oeuvre rare, dans une agréable reliure légèrement postérieure.
Edité par Brière éditeur, 1827
Vendeur : LIBRAIRIE GIL-ARTGIL SARL, RODEZ, France
Livre
Brière éditeur, Everat imprimeur 1827. Grand in-4 carré broché, sous couverture d'attente bleue. Faux-titre, titre, 110 pages et 60 planches hors-texte gravées à l'aqua-tinta, accompagnées de notices et de dissertations. Divisé en 12 cahiers : Dissertations historique sur l'Antiquité de la ville de Naples. Grottes de Pausilyppe, dissertation historique sur l'Ancienne Capour, dissertation sur l'Ile de Caprée, dissertation sur la ville d'Herculanum. Dissertation sur l'origine de pompéi. Dissertation sur l'origine de l'art dramatique et sur celle des théâtres. Dissertation historique sur le Vésuve, dissertation sur le culte d'Isis. Dissertation sur les amphithéâtres et sur les combats des gladiateurs. Dissertations sur les monumens en général. Dissertation su l'attaque et la défense des places. Dissertation sur la maison d'Arrius Diomèdes dans le moment de l'éruption de 79. Dissertation sur les volcans en général. Dissertation sur Pozzuoli. Dissertation sur les évènemens historiques dont la Campanie fut le théâtre, et sur les hommes illustres dont elle fut le séjour. Chaque Dissertation est suivie de notes relative au cahier, les planches sont insérées en suivant. Quelques rousseurs claires, néanmoins très bon exemplaire, rare complet. Livres.
Edité par Charles Froment, 1829
Livre Edition originale
Couverture rigide. - Charles Froment, Paris 1829, In-12 (12x18cm), 214pp., relié. - Edition originale illustrée de 36 planches en couleurs, peintes au pinceau à la main avec des rehauts en or Reliure en demi maroquin noir à grains longs fin XIXe. Dos à nerfs richement orné de 3 fers et toulettes de type Restauration. Un coin frotté. Papier non rogné. Très bel exemplaire, bien frais Ex libris Henry Houssaye. Remarquable illustration sur les costumes de spectacle. En tête de l'ouvrage sont placés les portraits en pied du « plus grand poète et du plus grand acteur de l'époque », Voltaire et Lekain, représentés répétant une scène de Mahomet. Toutes les illustrations sont de Foech. "Gravés d'après des gouaches de la plus petite proportion, ils sont néanmoins de la plus singulière ressemblance. Wirsker, auteur de ces gouaches, y a reproduit avec l'exactitude la plus spirituelle la physionomie, le maintien, le caractère de ses originaux, dans les rôles où ils ont excellé, et dans les situations où ils excitaient le plus d'enthousiasme. Mes gravures en sont une fidèle copie." Lettre de Foech. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND] 214pp.
Edité par Collection des Mémoires sur l'Art dramatiqueParis, Ponthieu, 1822, 1822
Vendeur : Librairie Historique F. Teissèdre, PARIS, France
Membre d'association : ILAB
in-8, [4]-LXXX-351-[1] pp., demi-basane maroquinée cerise à grain long, dos lisse orné, roulettes, fleurons et filets dorés, chiffre couronné doré au centre des plats Coiffes et mors légèrement frottés. Qqs rousseurs, parfois plus manifestes, une discrète tache sombre au dos. Ex. grand de marges. Ex-libris Barthélemy de Barthélemy. (rel. de l'époque). Exemplaire au chiffre de Marie-Louise d'Autriche, ancienne impératrice.
Edité par Bruxelles, A. Dailliet, s.d. (1854-1857), 1857
Vendeur : Librairie Historique F. Teissèdre, PARIS, France
Membre d'association : ILAB
Edition originale
2 tomes en un vol. in-folio, 268-284 pp., texte dans un double encadrement noir, avec de nombreuses gravures dans le texte et 31 planches hors-texte, dont 2 plans, une vue cavalière en noir et 28 planches sur fond teinté (dont le frontispice), demi-maroquin bouteille, dos à nerfs, tranches mouchetées, couverture conservée Bon exemplaire. (reliure du XXe s.). Edition originale de ce bel album de découverte des Ardennes sur le mode du voyage romantique : Vincent Joly, dit Victor (1807-1870) s'était essayé à beaucoup de genres différents, dont l'art dramatique, avant de trouver sa voie dans les peintures de moeurs et les scènes de sa Belgique natale.Exemplaire de Daniel Pichon, avec vignette ex-libris contrecollée sur les premières gardes. LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT.
Edité par J J Paschoud, Paris, 1814
Edition originale
Leather. Etat : Good. None (illustrateur). First edition. The first edition of the French translation of A W Schlegel's lectures On Dramatic Art and Literature, scarcely found complete in three volumes. The first edition of the French translation of A W Schlegel's lecturesOn DramaticArt and Literature. Collation unavailable though appears complete. Half-title pages to each volume with a leaflisting Errata for all volumes boundto the rear of the third volume. Translated from original GermanintoFrench. The bookplate to each volume is from the Library of the Chateau de Mouchy. The bookplate is of the Duc De Mouchy, a title held by members ofthe Noaillesfamily from as early as 1747. August Wilhelm Schlegel was a German poet, translator and critic. Alongside his brother Friedrich Schlegel he wastheforemost leader in Jena Romanticism. His German translations of Shakespeare turned the dramatist's work into German Classics. Schlegel's1808Viennalectures on Dramatic Art and Literature stant as a permanent contribution to critical literature. In these lectures he defined the terms 'classic' and 'romantic' andhis definitions are met with general recognition. His views onShakespeare evokeda strong reaction in England andchallenged the Johnsonian attitute toward Shakespeare. These lectures were widelytranslated across Europe. In full calf bindings with gilt stamping to board edges and spine as well as a blind-stamped border design to boards. Externally, sound with slight rubbing to boards, particularly at the top and bottom. Rubbing and loss to the head of all three spines with the back strip to volume II lifting at the head. Small cracks to heads and tails of both joints to all volumes, worse to volume II. The front hinge to volume II is starting but firm. Library bookplate of Bibliotheque de Mouchy to front pastedown of all volumes. Internally, all volumes are firmly bound. Pages are slightly age-toned due to the paper used and all are clean throughout. Good. book.
Edité par Imp. Morris (puis) Imp. Dubuisson 1855-1858, Paris, 1855
102 livraisons (numérotées 104) reliées en 1 vol. in-folio, demi-toile de l'époque. Collection complète du premier au dernier numéro (à l'exception des numéros 88 et 99). Important journal des théâtres paraissant tous les dimanches. Fondateur et Directeur-Gérant Édouard Devicque (1830-1863). Auteur dramatique puis romancier Devicque inventa ce journal en 1855 ; dans la première livraison, il se dit l'ami des auteurs, des lecteurs, mais aussi des directeurs de théâtre, ne voulant que « la vérité avant tout ». Principal collaborateur : Henri Crisafulli (1827-1900), autre dramaturge et romancier. Le journal se veut un organe désintéressé défendant l'art dramatique, luttant pour les droits, les devoirs et l'indépendance des critiques. Chaque semaine, longs compte-rendus des pièces nouvellement sorties ; revue des théâtres des départements, mais aussi des banlieues.
Edité par Paris, G. Brandus et S. Dufour, Jules Renouard et Cie, 1858., 1858
Livre Edition originale
Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. Grand in-4 de [2] ff., VII-164 pp. et 208 pp de musique notée. 12 planches hors-texte. Demi-toile verte à la bradel, dos lisse, pièce de titre noire, couvertures conservées. Reliure de la fin du XIXe siècle. ( Dos légèrement passé, première couverture brunie.) ?Edition originale de cet ouvrage curieux et plein d'érudition illustré de 12 planches offrant plus de 120 sujets lithographiés. Directement inspiré par le programme de Lucas, c'est le dernier livre-partition du compositeur et théoricien alsacien, Jean Georges Kastner (1810-1867) après La danse des morts (1852), La Harpe d'Eole et la musique cosmique (1856) et Les voies de Paris (1857). Il combine, sur le même modèle que les précédents, un traité savant et une composition musicale originale. Les Sirènes rassemble les traditions relatives à ces créatures mythiques, avant de traiter dans une dernière partie de la musique, du chant magique des sirènes et de celui du cygne, des sons auroral et solaire et des harmonies cosmiques. C'est un compendium encore valable des idées ésotériques des Anciens sur la musique. La partition qui l'accompagne est un poème symphonique conçu pour un orchestre très moderne capable de recréer ces sons mystérieux. Provenance : De la bibliothèque de Pierre Lou?s avec son cachet ex-libris fac-simile de sa signature à l'encre rouge sur le faux-titre. On peut conjecturer que cet ouvrage servit de documentation à Pierre Louys pour l'écriture du poème Vers les yeux des sirènes, d'abord paru sous le pseudonyme de Claude Moreau dans la dernière livraison de La Conque en 1892, avant d'être repris sous sa signature la même année dans son premier recueil poétique Astarté : (.) De vos terribles voix, déesses de la brume ! / Grands poissons glauques d?où fleurissent des corps blancs, / Nus miroirs de la lune et des flots nonchalants, / Vous qui chantez vos yeux dans les algues, Sirènes ! / Quand nous aurons touché vos bouches, vous pourrez, / D'un signe seulement de vos doigts adorés / Délivrer dans la mort nos âmes plus sereines. Caillet II, p. 352, n°5721. Dorbon, 2353. ?.
Edité par A. Dupont, Paris, 1836
Vendeur : Librairie Lettres Slaves - Francis, Paris, FR, France
Livre
Couverture rigide. Etat : Très bon. Tom :1, VI,390p. ; Tom. 2, IV,426 p. ; Tom. 3, IV,490 p. ; Tom. 4, IV,436 p. ; Tom.5, X,348 p. ; Tom 6 : X,402 p. - portait (gravure originale, au burin). - Reliure ancienne, demi- veau glacé, titre doré, dos ornés, numéroter, quatre faux nerfs. Reliure et livre en très bon état. - Livre un des plus importants mémoires sur la Comédie Française de la fin du XVIII siècle. Introduction, les 31 premières pages, est signée de J.-B.-P. Lafitte. Fleury été familier des grands seigneurs, aussi lentourage de la reine Marie-Antoinette, par ses fonctions de régisseur des spectacles de Trianon. Fleury interpréta les grands premières rôles, sans toutefois égaler Molé, de sin propre aveu. Fleury fut sociétaire de la Comédie-Française de 1778 à 1818 et Doyen à partir de 1809. Ses mémoires ; publier par J.-B.-P. Lafitte, sont rédiger sur des notes authentiques. Tout particulièrement les faits lauteur relatant la période révolutionnaire, durant laquelle il fut emprisonné. * *Dans la nuit du 2 septembre 1793, il fut arrêté, avec 12 autres acteurs du Théâtre Français restés fidèles à la monarchie, en tant que « suspect », et enfermé à la prison des Madelonnettes, pour avoir joué une représentation théâtrale jugée séditieuse : "Paméla ou la Vertu récompensée". Fleury, Abraham Joseph Bénard (1750-1822) Comédien, Français, Théâtre. Lafitte, Jean-Baptiste-Pierre (1796-1879) Auteur dramatique, romancier et comédien. - Journaliste, membre de la Société des gens de lettres. Rare Existe une reproduction électronique de cet ouvrage.
Edité par Paris, Chez Et Ledoux, 1822-1825., 1825
Vendeur : Emile Kerssemakers ILAB, Heerlen, Pays-Bas
14 vols. Original blue boards hardcovers. 22x14 cm. Text in French / Français. (signs of use, paper bit browned, spots/foxing) Although still very good, see pictures.
Edité par S. l., 1900
Vendeur : Librairie-Galerie Emmanuel Fradois, Paris, France
2 vol. in-f° (277 x 229 mm), [1] f. - 46 pp. et [1] f. - 32 pp. - [1] f. bl., couverture souple, papier vélin. "Copie manuscrite réalisée par la Mson AMETTE J. Louis Sr, copies dramatiques et littéraires, 121 rue Montmartre à Paris", tampon humide plusieurs fois répété. Adaptation symboliste restée inédite du célèbre conte La Belle et la Bête Lors d'un souper d'ivresse entre plusieurs jeunes seigneurs jouant aux dés, il est décidé que le gagnant remportera une jeune et belle esclave nommée Lysiflore afin d'en faire son amante et l'initier aux jeux de l'amour. Mais celle-ci se rebelle. Pour se venger, le jeune seigneur offre la Belle à un homme grotesque et effrayant, Heidrick, tueur de rats. Prise de pitié fasse à sa vie et à ce qu'il est devenu, la belle lui accordera un baiser. Devant ce spectacle, le seigneur décide de se venger mais c'était sans compter sur le retour d'un Heidrick transformé. Edouard Ducoté (1870 - 1929), poète, romancier, épistolier et auteur dramatique symboliste du groupe des Indépendants, dirige dès 1896 la revue Ermitage créée en 1891 collaborant alors avec Paul Claudel, Paul Fort, Henri Ghéon, André Gide, Rémy de Gourmont, Francis Jammes, et beaucoup d'autres. Il fit connaître André Gide avant que celui-ci ne fonde la NRF. Poète fécond, Le Sermon sur la montagne (1894), Aux écoutes (1896), Renaissance (1898), Le Chemin des ombres heureuses (1899), il écrit aussi des romans, Le Septenaire de notre amour (1895), Aventures (1897), des pièces de théâtre, Calypso (1898), Le Bardier de Midas (1901) et un recueil de contes en 1900 sous le titre Merveilles et moralités. Claude Berton (1865 - 19.), auteur dramatique, romancier et critique littéraire, est le fils de Pierre Berton et l'arrière petit-fils d'Henri-Montan Berton. On lui doit des pièces de théâtre, Défunt Grand-Papa (Bibliothèque de «La Plume», 1895), L'âme invisible (1896), Ces Messieurs du Tiers (tirée de son roman, 1905) et plusieurs romans et nouvelles, La Conversion d'Angèle (Fasquelle,1897), Au Coin d'un bois (Fasquelle,1898), Ces Messieurs du tiers (H. Simonis Empis , 1902), La marche à l'étoile (A. Fontemoing, 1903). Il écrivit dans plusieurs revues dont, Les Marges, Les Nouvelles littéraires, la Revue de Paris, ou encore Hippocrate. On connaît une autre copie dactylographiée de cette pièce : BNF, Arts du spectacle, Rondel Ms 1012. Apparu pour la première fois en France sous la plume de Gabrielle-Suzanne de Villeneuve, en 1740, La Belle et la Bête ne connut véritablement la célébrité que lorsqu'il fut repris par Jeanne-Marie Leprince de Beaumont dans son Magasin des enfants en 1757. Couvertures tachées, quelques rousseurs ci et là.
Edité par Paris, Alliance Des Arts, 1843-1845., 1845
Vendeur : Libreria Docet di Rabiti Loris, Bologna, BO, Italie
(UNITO:) BRUNET, CHARLES.- Table des Pièces de Théatre decrites dans le catalogue de la Bibliotheque de M. De Soleinne. Publiée par Henri De Rothschild. Paris, Morgand, 1914 6 parti legate in 5 volumi, m. pergamena con angoli, tasselli con titoli e fregi in oro. Oltre 2200 pp. complessive. Bibliografia ragionata di commedie e tragedie nella quale sono descritte circa 7500 edizioni.
Edité par chez Léopold Colin, A Paris, 1808
Edition originale
3 vol. in-8 de (4)-308-LXXXVI pp. ; (4)-440 pp. ; (4)-328 pp., demi-veau blond, dos lisse orné de filets dorés (reliure de l'époque). Édition originale. Très bon exemplaire. « La correspondance avec le comte de Durazzo représente la plus grande partie d?un recueil de Mémoires et Correspondances de Favart publié en 1808. Elle naît du besoin du comte de Durazzo de connaître la réalité théâtrale parisienne. Le noble, d?origine génoise, avait pensé s?adresser à Favart, le considérant comme un homme assez discret et modéré ainsi qu?un véritable intellectuel et mondain parisien. Ces lettres restent une bonne source d?informations sur les spectacles parisiens et sur les Querelles littéraires de l?époque. Favart inaugura, d?ailleurs, le cycle des réadaptations d??uvres mineures de Voltaire et entretint avec lui des relations épistolaires qui attestent de l?évolution de leur rapport au fil du temps. Les correspondances de Favart demeurent une source importante concernant ses relations internationales (Goldoni, Garrick, Monnet) elles permettent d?analyser certains détails sur les spectacles de Favart et sur l?art théâtral au XVIIIe siècle » (Flora Mele, L?Atelier dramatique de Charles-Simon Favart).
Edité par Paris, Éditions de la Revue Blanche,, 1900
Vendeur : Librairie Benjamin Pitchal, Bruxelles, Belgique
Livre Edition originale Signé
Couverture souple. Etat : Bon. Edition originale. In-8 (185 x 120mm) de 335-[1] pp. (imp. Mellottée, Châteauroux) Broché. Édition originale de cette uvre anthume. Envoi autographe signé : à Maurice Charlot, cordial hommage de son vieux dramaturge. Maurice Charlot dirigeait le Théâtre du Palais-Royal. En note d un texte intitulé Working-car, paru dans Le Journal du 15 octobre 1899, Allais affirme qu en compagnie de Tristan Bernard, « lui et moi, nous mettons la dernière main à une pièce en trois actes, Le Dédit, destinée au Palais-Royal et appelée, selon nous, à jeter une vive lueur sur l art dramatique de la fin de ce siècle. » Cette chronique a été reprise dans le volume (page 269 à 273), mais la note a disparu et il n'existe aucune trace du prétendu Dédit. Dédicacé par l'auteur.
Edité par Bureaux du Courrier Littéraire, 1876
Magazine / Périodique Edition originale
Couverture rigide. - Bureaux du Courrier Littéraire, Paris 1876-1877, 17x25,5cm, 2 volumes reliés. - Edition originale. Tête de collection, deux tomes reliés en un seul volume, complet de la première année de parution, du n°1 du 10 mars 1876 au n°24 du 25 février 1877. Pagination en continu dans chacun des deux tomes. Reliure en demi-vélin crème, dos lisse, pièces de titre et de tomaison de chagrin noir, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier peigné, coins émoussés. Exemplaire provenant de la collection André Vasseur et portant son ex-libris. Dos salis, quelques rousseurs marginales, sinon rare et bel exemplaire. Contributions de: André Lemoyne, André Lefèvre, Charles Bigot, Jules Levallois, Célestin Hippeau, Marc Monnier, François Coppée, Gabriel Monod, entres autres. La revue publie les rubriques "Quinzaine littéraire" et "Bulletin dramatique", sur l'histoire et l'actualité des lettres et du théâtre, des "Etudes" consacrées à un ouvrage ou à un auteur en particulier, une "Correspondance" en provenance du reste de l'Europe, un "Bulletin des périodiques" répertoriant un choix de publications françaises et européennes, ainsi qu'une importante "Bibliographie" présentant des ouvrages contemporains portant sur des domaines aussi variés que la Poésie, le Roman, l'Histoire, les Arts, la Géographie, la Philosophie, les Sciences Sociales, la Critique littéraire ou les Sciences. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].
Edité par Dubuisson, sd, 1864
Vendeur : Librairie de l'Avenue - Henri Veyrier, Saint-Ouen, FR, France
Couverture rigide. Etat : Bon état. Grand in-8 demi-basane peignée, dos lisse ornée, 387 pp.50 compositions originales en couleurs, 24 hors-texte . Restauration à 1 ff. de texte mais très bon exemplaire. Edmond Duranty ouvre son théâtre de marionnettes aux Tuileries en 1861. Pour lui ce genre dramatique représente le « Théâtre essentiel », primitif et vrai, tout à la fois réaliste et fantaisiste. Pionnier du naturalisme et critique d'art auprès de nombreuses revues, il contribua à la reconnaissance de Manet et d autres peintres de la jeune génération. in-8°.
Paris, chez Th. Desoer, Libraire, 1819 ; in-8, CLXX-336 pp. + 5 pl. hors-texte, dont une dépliante, 466 pp. + 7 pl. hors-texte, 424 pp. + 3 pl. hors-texte, 448 pp. + 2 pl. hors-texte, 496 pp. + 4 pl. hors-texte, 542 pp. + 3 pl. hors-texte, 572 pp. + 5 pl. hors-texte, 468 pp. 3 pl. hors-texte, 528 pp. + 3 pl. hors-texte, reliures demi-veau bleu vert (insolé) dos lisse orné. Les 9 volumes. Édition complétée par un commentaire, un discours préliminaire, et une vie de Molière, par M. Auger, de l'Académie françoise. Louis-Simon Auger, né le 29 décembre 1772 à Paris où il est mort le 2 janvier 1829, était un journaliste, critique littéraire et auteur dramatique français. En 1816, il fut élu membre de l'Académie française, dont il devint le secrétaire perpétuel en 1826; il fut également membre de la commission du Dictionnaire. Farouche opposant du romantisme, il attaqua le Racine et Shakespeare de Stendhal devant la Chambre des pairs en 1823. Le 2 janvier 1829, il se suicida en se jetant dans la Seine du haut du Pont des Arts. L'activité littéraire de Louis-Simon Auger consista surtout à éditer des classiques, parmi lesquels Boileau, La Bruyère, Molière, Racine et La Fontaine. Il publia également les oeuvres de Montesquieu, Bossuet, Ducis, Sedaine, Dancourt et Duclos, ainsi que les mémoires de Malfilâtre, de madame de Lafayette & de la marquise de Caylus. On lui doit aussi un Dictionnaire universel de biographie ancienne et moderne, paru en 8 volumes en 1810 et des Mélanges philosophiques et littéraires, dans lesquels sont réunis nombre de ses notices, commentaires et éloges, parus en 1828. Illustrées 35 gravures taille-douce, sous serpente, hors-texte, d'après les oeuvres de Fragonard, Alex. Desenne, Horace Vernet, Hersent. Bon état.