art dramatique (962 résultats)

8vo. 3 pp. on bifolium. Unpublished theoretical reflections "On Liberty", in which Léger ponders the role of liberty as a driving factor in the succession of artistic styles. Léger identifies "liberty" and "truth" as the main forces of change, drawing a continuous line from pictorial realism to then-contemporary abstraction via impressionism, cubism, and surrealism. In abstraction, the "abandonment of objects", Léger recognizes the danger of "anarchistic deviation" due to "oversimplicity". He therefore announces "the return of the sujet" as a "very serious" reaction to this tendency. For Léger this development is far from being reactionary, and he even points to religious "paintings of great quality" from "primitive epochs" (meaning European pre-Renaissance art) as positive examples. "Liberty can be at play within an accepted modern constraint", for the ultimate guarantor of its realization, according to Léger, is "creative genius". In proclaiming the return of figurative painting, Léger's schematic text is well situated within avant-garde discourses, while his categories of "liberty", "truth", and "creative genius" have since come under more critical scrutiny. - The text in full: "C'est un mot qui domine le monde, qui s'impose a toutes les générations successives. De tous temps on s'est fait tuer pour elle. Elle est le moteur des révolutions. En art c'est c'est moins grave - c'est moins dramatique. Mais cette liberté est elle aussi facteur constructif dans totes les différentes époque [!] pictural qui ont fleuri le monde. Elle marche de front avec la vérité. La bataille est la même. Etre libre d'être vrai, quelle quantité peut-on imposer? Il y a dans chaque époque creative une part de ces deux forces. L'epoque 1830 - L'epoque Impressioniste. L'epoque Cubiste. L'epoque Surrealiste. L'epoque Abstracte. comportent toutes un chiffre constructif, Liberté verité[.] a remarquer toutefois que ces differentes évolutions qui se succèdent comportent, plus on s avance, à un besoin d évasion de la pure realité - La fuite du realisme s accentue en abandonnant les sujets (impressionnisme), en utilisant les objets (Cubisme), en abandonnant cet objet (art abstrait) - actuellement art abstrait 'art pour l'art' est étal - cet [!] tendance actuelle comporte en elle-même un danger, car elle est entierement imaginative sans aucune contrainte sujet ou objet. Par ce fait et par certaine deviation anarchique et trop facile, une réaction assez serieuse se fait jour, 'retour au sujet'. La liberté dont il est question est-elle en cause dans cette evolution que l'on pourrait croire réactonnaire? Pas du tout. Les grands époques primitives ont pu réaliser des tableaux de grande qualité en delineant un sujet aussi dramatique que la vie du christ - par exemple. La liberté peut jouer dans une contrainte moderne acceptee. Simplement avoir le genie creatif nécessaire pour realiser en qualité plastique le sujet choisi [.]". - Some browning. Well preserved.

[BELLMER Hans], - [UBAC (Raoul)]. (illustrateur). 1939: 2 vol.: Tome 1 première année : William Blake, Sommaire : Présentation de Jean Lescure - Panorama de Jean Vagne - Blake et la Révolution par Jean Audard - Blake et la pensée moderne par Denis Saurat. Poèmes Jean Wahl - L'Imagination chez Blake par Geoffrey Stutfield. - Le Poète graphique par Herbert Read. Edition bilingue. Deux hors-texte : Tome 1 première année. Deuxième cahier : Métaphysique et Poésie. Sommaire : Poésie et Métaphysique de Jean Wahl. - Propositions non métaphysiques sur la poésie par Pierre Petitbon. - De l'inquiétude par Jules Prussen. - Etre et Poésie de Raymond Balmes. - Instant poétique et instant métaphysique par Gaston Bachelard - Jeux vagues [La Poupée]. Et en encart imprimé sur papier couché vert d'eau. Quatorze poèmes de Paul ELUARD. Deux photos de HANS BELLMER. (8 pages). ÉDITION PRÉ-ORIGINALE DES POÈMES D'-ÉLUARD avec deux photos par Bellmer, première version des célèbres Jeux de la poupée, annoncés " à paraître aux Éditions d'art " alors qu'ils ne seront édités qu'en 1949. Et Textes de O. V. Milosz, Jean Audard, Houang-Kia-Tcheng, T. S. Eliot, Albert-Marie Schmidt, Georges Blin, Daniel Simond, Herbert Read.1942: 4 vol.: I: Elements (ex. n°66/513), II: Dramatique de l'espoir (ex. n°366/513), III: Exercice du silence (ex. n°773/1200), IV: Exercice de la pureté (ex. n°12/258), avec signatures autographes de Raoul Ubac et Jean Lescure. 1943: 1 vol.: Domaine français (ex. non numéroté).1944: 4 vol.: I: Volonté d'impuissance (ex. n°303/520), II: Sources de la poésie (ex. n°440/1526), III: G. BATAILLE :L'Archangélique (ex. n°15/113), IV: Risques, travaux et modes (ex. n°1369/1513), 1946: 2 vol.: I: R.QUENEAU : Chêne et chien Très rare édition composée par Lescure à partir des invendus de l'édition Denoël de 37. La couverture a été entièrement recomposée ainsi que la page de titre et celle de dédicace. Un papillon collé sur l'ancienne justification annonce : " Cent exemplaires de Chêne et Chien numérotés de 1 à 100 ont été réservés aux Amis de Messages, le 31 janvier 1946 ". Notre exemplaire est le n° 13. (ex. n°13/100), 1946. Iet II: Les Mots et les Signes (ex. n°1080/2013). Poèmes de René Char " L'Extravagant ".Queneau Chêne et Chien et Georges Bataille L'Archangélique sont des tirés à part de la revue " Messages ". Très bel état. Exceptionnel ensemble complet des années 1939-1946 de cette revue de la " Résistance lyrique " dirigée par Jean Lescure, en édition originale, dont le nom a été modifié au cours des années pour déjouer la censure (" Exercice du silence " en déc. 1942, " Domaine français " en 1943,.), publiée une année (1943) à Genève pour exister, et qui n'éditait et publiait que des poètes refusant les idées nazies et de l'Occupation. La revue est avant tout poétique, valorisant une rhétorique qui " échappe " ou " transcende " les événements historiques, et qui par conséquent soit synonyme de " liberté ". Y sont présents les plus grands auteurs du XXe siècle.En 1938 3 numéros sont parus à l'enseigne : Les Presses du Hibou chez Jean Flory. Livres Reliure uniforme en demi-maroquin rouge à coins de très belle qualité.

Soft cover. Daragnès (illustrateur). 1st Edition. Daragnès. 1st Edition. Soft cover. Original Illustrations. [Daragnès, Jean-Gabriel] NOS LOISIRS. REVUE LITTERAIRE MODERNE. Three Original Pen & Ink Daragnes Illustrations. Nouvelle série. N° 3, Paris: 15/08/1919. 4to.,/ in-4, pp. 66 à 96. Broché/wrappers. Illustrated/illustrée. Numéro de cette revue contenant la nouvelle "La Poste ensorcelé" de Charles Wadsworth Camp [p81-88]. Cette nouvelle traduit de l'englais par Charles Torquet est illustreé de 6 dessins dans le texte par jean-Gabriel Daragnès. This issue/exemplaire contenant 3 dessins originaux rehaussés à l'encre de Daragnès qui ont servi a l'illustration. Formats 23.5 cm x 13 cm; 10 cm x 15.15 cm; 13 cm x 19 cm. Charles W. Camp [1879 -1936] journalist et auteur dramatique américain s'est specialisé dans la description des cheminots et était un ancien employé du Canadian Pacific Railway. Rares dessins originaux à l'encre datant du début de la carrière de Daragnès. Jean-Gabriel Daragnès (1886-1950) était un peintre, un éditeur et un illustrateur de livres, et notamment d'ouvrages que l'on désigne désormais communément sous le vocable d'illustrés modernes. Au premier chef de ses réalisations, figurent entre autres une édition remarquée de Suzanne et le Pacifique de Jean Giraudoux, ou encore Les Ballades de la Geôle de Reading d'Oscar Wilde (gravures "à la manière noire", 1917). Bien d'autres ouvrages illustrent sa carrière. Il a collaboré, en tant que directeur artistique, à la maison d'édition Emile-Paul Frères, qui lui doit nombre de ses plus belles réussites. Il a été peintre de la Marine de 1933 jusqu'en 1942. A rare find with 3 original Daragnès works, each an apparent preliminary drawing used in Nos Loisirs. The comparisons are interesting as they reflect on the artist's working methodology; the final illustration slightly revised for publication. Nos Loisir in fine condition in the original glassine. The original Daragnes illustration in near fine condition - one small tear, neatly repaired.

Reliure décorative. Etat : Très bon. A Robaudi (illustrateur). Paris - Imprimerie Lahure - 1903 - Exemplaire imprimé pour A. Belinac - Grand In8 ( 25,5 x 18 cm ) - Reliure signée Charles Meunier - Reliure plein maroquin en veau glacé vert marbré , dos à nerfs avec motifs art nouveau mosaiqués au dos et contre plats avec filets et entrelacs dorés , titres dorés , toutes tranches dorées - dos et couvertures conservées - Dans un emboîtage légèrement frotté - 11 illustrations de A. Robaudi gravées au burin et à l'eau forte par H. Manesse - 114 pages - Tirage de grand luxe sur Japon Impérial imprimé spécialement pour Germaine Bélinac ( Soieries Bélinac ) numéroté 4 sur 8 - Carteret annonce 30 exemplaires sur Japon et 70 sur vélin et ne mentionne donc pas d'exemplaire sur Japon impérial . 3 états des eaux fortes signées de l'illustrateur et du graveur , le définitif , un avec remarques et un au trait avec remarques et justifié au crayon par le graveur . Paul de Champeville , auteur dramatique et hommes de lettres fut également chef de cabinet du secrétaire général au Ministère de l'Intérieur à Paris - Il y eut une première édition de ce texte en 1902 chez P. Chevalier à St Etienne et une représentation au théâtre de St Etienne le 11 Janvier 1902. Trés bel exemplaire dans une reliure parfaitement établie par le maître CH. Meunier . L'Histoire des soieries Bélinac commence à Aurec sur Loire en 1882 . Albert Bélinac le fondateur des soieries est né en 1859 . Il dirige l'entreprise jusqu'en 1907 , date a laquelle il succombe à la fièvre typhoide . Albert Bélinac fut un grand Bibliophile .Son fils reprendra l'entreprise aprés la première guerre ; La Maison Bélinac est toujours présente sur le marché du tissus pour la confection et l'ameublement . Charles Meunier ( 1866/1948) tient une place à part dans la reliure Française . Très vite il deviendra l'un des porte étendards de la reliure au coté de Pétrus Ruban et se lancera dans de nombreuses expérimentations - Il composait des reliures uniques pour chaque ouvrage . En 1900 il refuse de participer a l'exposition universelle et fit sa propre exposition dans son atelier ( Fléty 129) . Charles Meunier fonde en Novembre 1900 avec Léon Berubé , l'oeuvre et l'image , revue mensuelle de l'art contemporain et du livre illustré qui compte trois livraisons jusqu'en Septembre 1902 . En 1904 , elle devient la Revue trimestrielle , Les Arts Bibliographiques , consacrée à la littérature contemporaine , à la technique et aux arts du livre et s'arrêtera en Décembre 1907 .

Pas de couverture. Etat : Très bon. Traduction du P. Dhorme. Eaux-fortes de E. Goerg. 24 hors texte et 9 dans le texte.Edition originale tirée à 272 exemplaires numérotés. Celui-ci (N°11) un des 11 de tête sur Japon impérial accompagnés de deux Suite des 24 hors texte et d'une Suite des 9 dans le texte, sur Chine. Signature de l'artiste sur la justification. Serpentes avec reprises de texte.Cet exemplaire exceptionnel et unique a été présenté à l'exposition d'octobre 1963 à la Bibliothèque Nationale, consacrée à l'oeuvre gravée de Goerg. Il est enrichi de 40 lavis, et dessins originaux signés, dont 3 au crayon, au verso de 3 dessins à l'encre. Il est également enrichi d'un cuivre original et d'une carte de l'exposition.Paris, Éditions du Seuil - 1946 - 183 pages.Broché sous couverture rempliée, imprimée en noir et vert avec papier de soie de protection. Chemise avec pièce de titre au dos et étiquettes collées "Exemplaire unique". Étui cartonné illustré. Parfait état. Format in-4°(28x23).Dans ce récit dramatique, Satan accuse Job devant Dieu et prétend que Job ne servirait plus l?Éternel s?il se trouvait dans l?affliction. Dieu va donc prouver à Satan que son serviteur Job lui demeure fidèle, même dans la souffrance. Dieu permettra au diable de le frapper. Edition originale.

In-8, broché, couverture illustrée.Edition originale, comportant 7 dessins de Serge Férat (un frontispice repris sur la couverture et 6 hors-texte) et une partition musicale de Germaine Albert-Birot. Dans sa préface, l'auteur utilise pour la première fois l'adjectif "surréaliste" pour lequel il donne la définition suivante: Pour caractériser mon drame je me suis servi d'un néologisme qu'on me pardonnera car cela m'arrive rarement et j'ai forgé l'adjectif surréaliste qui ne signifie pas du tout symboliste comme l'a supposé M. Victor Basch, dans son feuilleton dramatique, mais définit assez une tendance de l'art [.] Et pour tenter, sinon une rénovation du théâtre, du moins un effort personnel, j'ai pensé qu'il fallait revenir à la nature même, mais sans l'imiter à la manière des photographes. La pièce fut jouée pour la première fois au théâtre Maubel, rue de l'Armée d'Orient à Paris, le 24 juin 1917, dans des décors et avec des costumes dessinés par Serge Férat. La salle fut houleuse et les critiques sévères.

. Illustrateur : DOMERGUE (Jean-Gabriel). (illustrateur). Gouache et mine de plomb signée en bas à droite, (1921), 31.6 x 22.3 cm, cadre doré. Jean-Gabriel DOMERGUE (Bordeaux 1889-1962), peintre membre de l'Institut, connu pour ses nus d'une coquetterie malicieuse, qui firent sa réputation autant que sa fortune, a été conservateur du Musée Jaquemart-André, de 1952 à 1962. Cette maquette de costume représente un jeune arlequin, valet au costume de satin coloré, pour la comédie dramatique de Maurice Magre, en vers, en trois actes et deux rêves. Cette pièce fut représentée pour la première fois à Paris, au Théâtre de l'Apollo le 20 mars 1921, reprise au Théâtre Femina, le 1er mai 1927. "Il fallait qu'un jour M. Jean-Gabriel Domergue, peintre et décorateur, rencontrât M. Maurice Magre, poète. On ne saurait rien imaginer de plus heureux que cette conjonction: leurs sublimes s'amalgament. A l'art de l'un et de l'autre nous pouvons adresser la même louange ." observera François Mauriac. Infimes taches. Provenance: collection Georges Domergue, frère de l'artiste. uvre originale.

Couverture rigide. - Editions de la Revue d'art dramatique, Paris 1901, 14x19,5cm, relié. - Édition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de tirage en grand papier. Reliure à la bradel en demi percaline gris souris, dos lisse, initiales estampées à froid en queue du dos, plats de papier marbré, couvertures conservées, coins légèrement émoussés, reliure de l'époque. Couverture illustrée d'une vignette en couleurs de Jean-Jacques Henner reproduite en noir sur la page de titre. Rare et précieux envoi autographe signé de Valentin Mandelstamm à Joseph Reinach, journaliste, homme politique, co-créateur de la «?Ligue des droits de l'homme et du citoyen?», et l'un des tous premiers défenseurs du capitaine Dreyfus. Provenance?: bibliothèque Joseph Reinach avec son ex-libris imprimé et encollé sur un contreplat. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Soft cover. Etat : Near Fine. Couverture souple. Condition: Assez Bon. Édition originale . 29 lithographies à mi-page de Picasso tirées par Mourlot illustrant un poème d'Éluard situé en-dessous. Couverture rempliée 29,5 cm x 23 cm. Un des 2100 exemplaires numérotés sur vélin offset supérieur. Des rousseurs coté tranche dans les marges sur environ 10 des lithographies. Rien de dramatique mais notable , sinon bon état. ref:4009-20.

Couverture souple. Etat : Très bon. Édition illustrée. et autres poésies érotiques]. Orné de vingt eaux-fortes originales. Paris, 1927 [Maurice Duflou] 1 volume in-8 (22 x 17 cm), en feuilles, 98-(1) pages. 20 eaux-fortes dont 7 hors-texte pleine page et 12 bandeaux et 1 vignette de titre. Couverture muette rempliée de papier crème (couverture d'origine). Pas d'emboîtage. Tirage à 350 exemplaires. Celui-ci, un des 325 exemplaires sur papier de Rives. Ce recueil libertin très coquin contient outre la célèbre Ode à Priape de Piron père ( ), plusieurs poésies érotiques telles le Chapitre général des Cordeliers, la Bougie de Noël, l'Etymologie d'Aze-te-foute (conte), la Puce, les Deux Rats, le Débauché converti, le Désagrément de la jouissance, Jouissance, etc. Ce volume a été publié clandestinement avec grand art par le pirate es curiosa Maurice Duflou. « J'ai connu Maurice Duflou à Paris en 1947, quand j'étais un surréaliste de vingt ans, et je l'ai fréquenté jusqu'à sa mort. C'était alors un vieil anarchiste fort distingué, se rendant à son imprimerie habillé en grand bourgeois, avec un chapeau à bord roulés, un foulard de soie bleu marine à pois blancs, un pardessus bien coupé, tenant d'une main sa canne, de l'autre sa serviette bourrée de livres érotiques qu'il proposait aux libraires spécialisés. Il avait une femme et une fille qui se désintéressaient complètement de son activité ; lui-même il l'accomplissait plutôt par conviction libertaire que par salacité. Il avait horreur des ouvrages mal écrits, des obscénités insupportables. Maurice Duflou possédait, dans une traversière de la rue de la Goutte-d'Or, une petite imprimerie où il travaillait tout seul à sa presse, tel un artisan d'autrefois ; en blouse grise, il bavardait avec moi devant sa fenêtre aux parisiennes à demi fermées, tout en surveillant sa cour comme s'il s'attendait à subir un assaut. En effet, la police avait fait plusieurs fois des descentes chez lui, abîmant son outil de travail, raflant ses livres. » Alexandrian, Histoire de la littérature érotique, Paris, Seghers, 1989, pp. 314-15. Les eaux-fortes d'André Collot sont d'une très grande finesse d'exécution et d'interprétation. Alexis Piron (1689-1773) était de ces "bourguignons salés". Tout à la fois poète, chansonnier, et auteur dramatique, ce fut un avocat au Parlement de Bourgogne qui ne plaida jamais. C'est vers l'âge de 20 ans en 1710, qu'il composa l'Ode à Priape. Priape, dieu Grec, doté d'un énorme sexe toujours en érection, sert de prétexte à ces poésies licencieuses très osées. Piron fut menacé de poursuites dans sa bonne ville de Dijon, mais Piron continua d'écrire. Il peut être considéré comme le maître de l'épigramme et le Parangon du trait d'esprit. "[.] Que tout bande !! que tout s embrase Accourez, putains et ribauds ! Que vois-je ? où suis-je ? ô douce extase ! Les cieux n ont point d objets si beaux : Des couilles en bloc arrondies, Des cuisses fermes et bondies, Des bataillons de vits bandés, Des culs ronds, sans poils et sans crottes, Des cons, des tétons et des mottes, D un torrent de foutre inondés. Restez, adorables images ! Restez à jamais sous mes yeux ! Soyez l objet de mes hommages, Mes législateurs et mes dieux. Qu à Priape, on élève un temple Où jour et nuit l on vous contemple, Au gré des vigoureux fouteurs : Le foutre y servira d offrandes, Les poils de couilles, de guirlandes, Les vits, de sacrificateurs. [.]" (extrait de l'Ode à Priape). Référence : Dutel, Bibliographie des ouvrages érotiques publiés en français entre 1920 et 1970, n°2073. Parfait état de ce superbe curiosa.

Draft script for the 1938 film. Three acting students are engaged in a love triangle in their drama class at the Conservtoire d'art dramatique. One student stages a crime in an attempt to frame the man she loves. Set in Paris, shot on location in Paris. Red untitled composition book-style card covers. Title page missing, as presumably issued. 224 leaves, with last page of text numbered 221. Mimeograph duplication, rectos only. Pages Very Good plus, wrapper Very Good with moderate wear along the binding.

Wrappers. Etat : Good. 1st ed. 24x31. 32 unnumbered pages. Illustrated with reproductions and mounted photographs. Wrappers. Spine and margins of the covers have been reinforced; some light foxing in the interior. Stamp of the Cuban cinema critic Wafredo Piñera on the title page. Signed Luchino Visconti on the title page. This Visconti production was first put on in Italy in 1952 with the Rina Morelli-Paolo Stoppa Company, with Marcelo Mastroianni as Ripafratta, and subsequently went on tour in Italy. The production was revived for the Festival International d'Art Dramatique in Paris in 1956. Our beautifully (and luxuriously) produced programme dates from this later revival.

Pas de couverture. Etat : Bon. "1943. Pas de couverture, . Important dossier concernant Cristobal, pièce en 3 actes de Charles Exbrayat, créee le 15 mai 1943 au Théâtre Montparnasse. Avec un manuscrit autographe inédit, des photographies de scène, un programme, des reproductions photographiques des maquettes des décors et costumes, et une correspondance. Charles Exbrayat fait ses débuts comme auteur dramatique avec Aller sans retour, jouée sans grand succès à Genève. Il donne ensuite La Fille du jardinier, mise en scène parMarcel Herrandau théâtre des Mathurins. Cristobal, vie de Christophe Colomb en un prologue et trois actes,est sa troisième pièce ; la même année, on jouera sonAnnette ou La Chasse aux papillons au jeune Colombier. Dialoguiste pour le cinéma, auteur déjà de quelques romans, Exbrayat n'avait sous l'Occupation pas commencé à creuser le filon de la littérature policière qui ferait sa renommée. Jean Dacante, directeur de la Compagnie d'Art dramatique, choisit Cristobal pour sa toute première mise en scène. La pièce, créée le 15 mai 1943 au Théâtre Montparnasse Gaston Baty, rencontre un certain succès : la critique, globalement, loue la performance nuancée de Lucien Nat (Colomb), les costumes, les décors, le bon goût du metteur en scène et l'ampleur du sujet ("Cristobal fait passer sur la scène française le souffle du large", Le Théâtre, 27 mai 1943). D'autres reprochent à Exbrayat son choix d'un sujet historique bien connu dont découle un spectacle "sans imprévu ni surprise" (France Socialiste 3/6/1943). Cristobal connaîtra 100 représentations. Le dossier comprend : - Un MANUSCRIT AUTOGRAPHE INÉDIT DU 3eme ACTE de la pièce [1] ff. - 16 pp. manuscrites à l'encre bleue. Feuillets effrangés. Colomb, vieillissant, cherche désespérément à obtenir du roi Ferdinand une reconnaissance financière et le titre de vice-roi des Indes - c'est dans ces circonstances qu'Amerigo Vespucci lui apprend qu'il n'a pas touché aux Indes, mais à un nouveau continent. Quelques ratures et corrections.La toute fin de la pièce a également été modifiée pour les représentations : les journalistes du Petit Parisien (24/5/43) et de La Gerbe (3/6/1943) citent en effet une réplique différente de celle consignée dans le manuscrit. - 16 photos de scène (239 x 179 mm), tirage argentique de l'époque sur papier mat. Une avec un envoi du régisseur Maurice Fraigneau. Signés studio Harcourt dans le négatif. Tirages argentiques de l'époque. Tampon au dos : Pierre Jamet. - Petit programme du Théâtre Montparnasse Gaston Baty ([4] ff., 100 x 131 mm) avec un texte de Jean Darcante, une reproduction de la maquette de Couallier pour le décor de l'acte II, et un texte d'Exbrayat sur Christophe Colomb - 2 reproductions photographiques de dessins R. PH. Couallier, projets pour les décors de la pièce, qui seront réalisés par Jean et Émile Bertin. 230 x 143 mm ; 230 x 172 mm ; tampon : photo Pierre Jamet. Avec une photographie de décor. 230 x 168 mm, tampon au dos : Louis Silvestre. - 7 reproductions photographiques (une en double) de maquettes de costume par Rosine Delamare : Colomb, Soeur Marie des Anges, Pinzon, Diego, Juan de la Cosa, le marin Et la correspondance du metteur en scène, Jean Darcante. Avec : - 3 cartes et 4 télégrammes d'encouragements envoyés avant la 1ère : Rosine Delamare (actrice et costumière pour la pièce), France Ellys (actrice), Christian Casadéus (comédien et directeur de théâtre). 7 ff. de formats divers. - 6 lettres et une carte de compliments : Roger Régent(journaliste et critique de cinéma), Jean Berger (acteur). 8 ff. de formats divers. - Lettre autographe signée de Michel Florisoone, historien de l'art et conservateur, à Jean Darcan ; Florisoone y demande une photographie de la mise en scène de Cristobal pour le fascicule Un an au Théâtre (1 f. recto). Avec une copie de la réponse tapuscrite de Darcan (1 f. recto). Une notice sur Cristobal paraîtra en effet dans l'opuscule de Florisoone et Raymond Cogniat : "pour conserver à une pièce dont le dénouement est , dès le lever du rideau , connu et qui refuse d'avance tout secours à la surprise , un intérêt suffisant , il faut une grande perfection de forme et une entière sûreté de pensée". Signé par l'auteur.

Pas de couverture. - Août 1915, 18x12,6 cm, une feuille. - Photographie originale de Sacha Guitry riant et Sarah Bernhardt dans une posture thétrale réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous" en août 1915. Tirage argentique d'époque, petite faiblesse au coin inférieur droit. Précieux cliché pris lors du tournage de ce documentaire à la gloire de l'esprit français et réalisé, en plein guerre en réaction à une proclamation des intellectuels allemands exaltant la culture germanique. Sacha Guitry, déjà connu comme auteur dramatique décide, d'utiliser une caméra amateur pour « graver en images », pour les générations futures, les grandes personnalités qui contribuent au rayonnement de la France. On y découvre entre autres Edgar Degas, Anatole France, Lucien Guitry, Octave Mirbeau, Claude Monet, Auguste Renoir, Auguste Rodin, Edmond Rostand et Camille Saint-Saëns. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Pas de couverture. - Août 1915, 18x12,6 cm, une feuille. - Photographie originale de Sacha Guitry et Sarah Bernhardt réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous" en août 1915. Tirage argentique d'époque. Annotation au crayon au dos du cliché. Précieux cliché pris lors du tournage de ce documentaire à la gloire de l'esprit français et réalisé, en plein guerre en réaction à une proclamation des intellectuels allemands exaltant la culture germanique. Sacha Guitry, déjà connu comme auteur dramatique décide, d'utiliser une caméra amateur pour « graver en images », pour les générations futures, les grandes personnalités qui contribuent au rayonnement de la France. On y découvre entre autres Edgar Degas, Anatole France, Lucien Guitry, Octave Mirbeau, Claude Monet, Auguste Renoir, Auguste Rodin, Edmond Rostand et Camille Saint-Saëns. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Hartkarton/Leder Sehr gut. Etat : 0. Text Französisch. VORZUGSAUSGABE: Eines von 475 Exemplaren auf Velin d'Arches (Gesamtauflage 550). Marmorierter pappbezogener Hartkarton-Einband, Lederecken(etwas fleckig), Ledereinband (auch stockfleckig jedoch solide), Kapital-/Kapitalband unverletzt, Rücken mit goldgeprägter Titelei, 5 Bünde. Spur einer entfernter Etikett auf Kapitalband. Marmoriertes Vor-/Nachsatz-Papier mit schönem Exlibris. Kopfschnitt vergoldet. Frontschnitt minimal stockfleckig, Buchschnitt nicht ebarbiert (glattgeschnitten). Frontispiz (mit Seidenpapier-Schutz), 166 paginierte Seiten, 44 Tafeln in Lichtdruck mit 205 Abbildungen. Eine Rarität in sehr gutem Zustand. +++ Odilon Redon, (1840 /1916 ) französischer Grafiker und Maler des Symbolismus und Mitbegründer der Société des Artistes Indépendants (aus Wikipedia). +++ En francais. TIRAGE LIMITÉ À 550 EXEMPLAIIRES. Ici l'un des 475 exemplaires non numérotés, imprimé sur papier vélin d'Arches. Ouvrage relié demi-cuir solide mais affligé de quelques rousseurs (également sur les coins en cuir) 5 nerfs, titre doré sur le dos, trace d'etiquette (retirée) en bas du dos, tranche de tête dorée, ruban de lecture, gardes marbrées avec bel exlibris, couverture verte (titre), Portrait de Redon en frontispice, 166 pages, 44 planches en phototypie avec 205 reproductions. Dans l'ensemble très bon état général. +++ André Mellerio (1862-1943) auteur dramatique, critique et historien d'art, ami et biographe d'Odilon Redon, participa à l'elaboration de la revue d'art "L'estampe et l'affiche" +++ 22,8 x 28,7 cm, 1,85 kg. +++ Stichwörter/Mots-clés: Grafik gravures Symbolismus Graphische Kunst symbolisme Bibliophilie Vorzusausgabe numeriert limitiert Gewicht in Gramm: 1850.

. Illustrateur : LABOUREUR (Jean-Emile). (illustrateur). Avec seize gravures originales sur cuivre de LABOUREUR. Paris, André Delpeuch, 1928, petit in-4, broché, couverture titrée, 149 pages. "Romancier, conteur, auteur comique, critique dramatique, critique d'art, Maurice BEAUBOURG est né à Paris en 1860 et mort en 1943. Observateur aigu, esprit subtil il a écrit dans un style nerveux et vif des pages où l'humour se mêle au sentiment, où l'ironie s'apitoie, ou la fantaisie est empreinte d'un réalisme sans amertume (.) Il collabora à de nombreuses revues dont la Revue Blanche, au Mercure de France, à la Vie Parisienne, au Figaro, à La France Libre, au Gil-Blas (Saison au Bois de Boulogne)." (In Talvart 321-5 "Edition de luxe tirée à 320 exemplaires" ; "Première édition illustrée" Monod 1238). Les gravures ont été tirées par A. et M. Vernant, imprimeurs en taille-douce à Paris. Tirage limité à 320 exemplaires numérotés. Un des 275 exemplaires sur vergé de Rives. Légères usures à la reliure, mors fragiles. Petites brunissures et infimes taches. Livre.

in-8 br., un des 25 ex. numérotés sur Arches (tirage de tête), bel envoi à une amoureuse de l?art dramatique.

paris Librairie Henri Floury 1908. Fort in-4 14 feuillets non chiffrés II-XIXpp 76 feuillets non chiffrés (notices biographiques) 20 feuillets non chiffrés (publicités pour le Vin Mariani et autres maisons de commerce) 2 feuillets non chiffrés. Demi maroquin bleu nuit à coins signés à froid, dos plat à 4 nerfs orné de larges cadres de filets mosaïqués acajou et doré, tête dorée, non rogné, couverture et dos conservés, reliure de l'époque (René Kieffer). Orné de beaux bandeaux, lettrines et culs de lampes typiques des années 1900 et de 76 beaux portraits de célébrités, gravés sur bois par Henri Brauer, Charles Clément, D. Quesnel et Ch. Maylander. Tiré à 200 exemplaires numérotés à la presse, celui-ci 1 des 25 sur Japon Impérial avec une suite des portraits tirées à la sanguine. Très bel exemplaire, frais, bien complet du texte, des portraits et des suites, dans une reliure sobre et élégante signée René Kieffer, accompagnée de sa petite étiquette commerciale. de la Bibliothèque d'Edouard Noël avec son bel et grand ex-libris allégorique, appliqué sur le contreplat. Edouard Noël (Vapereau 1893, page 1174) naquit à Arras en 1848. Après des études de Droit, il se consacra aux Belles Lettres. Auteur dramatique et romancier, il fut aussi secrétaire général de l'Opéra-Comique et lecteur à la Comédie Française. Il mourut à Paris en 1926. Joseph Uzanne (1850-1937), frère aîné d'Octave, dit de lui, dans l'article qui lui est consacré dans ce présent volume, que "son oeuvre (.) est de celles qui s'imposent par la probité et le talent (.) on y sent toujours un esprit averti et fin, jamais bas ni trivial". Chaque portrait, accompagné d'un fac simile d'autographe (et d'un exemple d'oeuvre pour les artistes) est représentatif des célébrités de l'époque. On reconnaîtra le Général de Boisdeffre, le Dr Calmette, le Commandant Driant (Capitaine Danrit), Eleonora Duse, Léon Frapié, Charles Lenthéric, Maurice Maindron, Jean Moréas, Jean Renouard, Henri Rivière, Auguste Vimar, le Général Zurlinden et bien d'autres.

Etat : Fine. First Edition. Original Barbier pochoir of a man in formal attire holding a hat from Panorama Dramatique. Printed with black, gold, green, red, pink, light blue, grey, purple, white and colors. Pink trim surrounds image. Dated in print, 1918. Circa 1990 archival frame. Frame: 14.75 x 16.75 inches; Window: 7 x 8.25 inches.

Etat : Fine. First Edition. Original Barbier pochoir of Casanova with a parrot on his hand adorned in floriated attire. Pochoir from Panorama Dramatique in white, red, pink, blue, orange, black, silver, gold, brown and grey. Pink trim surrounds image. Dated 1918. Recent beveled gilt fronted wooden frame. Frame: 14.75 x 16.75 inches; Window: 7 x 8.25 inches.

Broché, couverture imprimée rempliée. Non coupé, dos et tranches peu insolés. Édition originale. L'un des 500 exemplaires de tête sur Hollande, seul tirage numéroté, outre 500 vélin ordinaires. Bel exemplaire de luxe, un poil réimposé (d'un cm en hauteur), pas si courant malgré le tirage annoncé. Joint quelques documents d'époques relatifs à une audition:- Lettre tapuscrite de l'auteur à Marcel Merminod, professeur d'art dramatique au Conservatoire de Lausanne, au sujet d'une lecture de poèmes projetée à Bâle. En une vingtaine de lignes datées de Burier 9 novembre 1949, l'écrivain évoque les choix de textes effectués, ces derniers convenant à l'autre lectrice déjà consultée, Mademoiselle Madeleine Daulte du même conservatoire. La missive se termine par une note humoureuse sur l'effet berçant des dernières strophes d'un poème sur l'auditeur "sans l'endormir toutefois, du moins je l'espère." Au verso figure l'avant-projet dressé par Sandoz, un inventaire de 23 textes (dont 3 et une note manuscrites) et la clé de répartition entre les deux récitants.- Programme de l'audition du 4 février 1950 à Bâle, avec invitation. > En cas de problème de commande, veuillez nous contacter par notre page d'accueil / If you have any problems with your order please contact us via our homepage <.

Couverture rigide. - Bureaux de la Revue, Paris 1903, 11,5x18,5cm, 2 volumes reliés. - Edition originale. Reliure de l'éditeur à la bradel en demi percaline verte foncée, dos lisse, pièce de titre de maroquin noir, petit fer doré et double filet doré en queue. Douze numéros de janvier à décembre 1903. Couvertures conservées. Chaque numéro est illustré d'une xylographie. Contributions littéraires de Henri Ghéon, André Gide ("Bethsabé, poème dramatique"), Charles Guérin, Walt Whitman, Francis Jammes, Nietzsche ("Le Nihilisme européen"), etc. Publication fondée en 1890 par Henri Mazel, l'Ermitage est une revue mensuelle appartenant à la première vague des petites revues symbolistes. Dans les années 1895, la revue entre en déclin, et son nouveau directeur, Edouard Ducoté, fait appel à André Gide. L'équipe de rédaction est alors réduite à douze collaborateurs réguliers, amis de Gide. Après de multiples difficultés et tentatives de remaniement de l'équipe rédactionnelle (Remy de Gourmont y fera un passage et y contribuera également financièrement en 1905), l'Ermitage rend son dernier soupir en 1906. L'Ermitage parvient à se détacher d'autres revues importantes de l'époque comme le Mercure de France ou la Revue blanche car elle se revendique éclectique et apolitique ; sur sa couverture, on peut d'ailleurs lire que c'est "la seule Revue qui ne s'occupe ni de politique ni de sociologie [mais] qui traite uniquement de littérature et d'art." Ses petites illustrations sont de style art nouveau, et, fidèle à son état d'esprit symboliste, ses collaborateurs s'intéressent davantage à la poésie qu'au roman. Tiphaine Samoyault, critique littéraire française, estime que l'Ermitage exprime une transition à cheval sur l'esthétisme fin de siècle et la poésie d'avant-garde des années 1910. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Couverture rigide. Etat : Bon. Edition originale. Le Diable Boiteux est un Roman de Le Sage, né à Sarzeau le 8 mai 1681 et mort à Boulogne-sur-Mer le 17 novembre 1747. Romancier et auteur dramatique français surtout connu comme auteur du roman picaresque Histoire de Gil Blas de Santillane. Le Diable boiteux est un roman publié en 1707. Le héros du Diable boiteux se fait transporter par le diable sur le toit de chaque maison, pour voir ce qui s y passe et avoir l occasion de conter une aventure sans liaison avec ce qui précède ni avec ce qui suit. In Folio, en Feuilles. (4) pp., 261 pp frontispice et nombreuses illustrations en couleurs dans le texte dont deux à pleine page, en feuilles sous couverture crème imprimée à rabats, chemise et étui de l'éditeur. Tirage à 220 exemplaires sur vélin Lana (n° 51). Premier livre illustré par Robert Beltz avec envoi de Robert Beltz manuscrit et daté Ombres des gravures et petites salissures à l'étui, sinon un bel exemplaire. (MONOD, 7141 ; CARTERET, IV, 239 : "belle publication moderne très cotée"). Sous emboitage - emboitage restauré par une bande toilée adhésive. ON note un important transfer de l'encre des dessins sur le papier (voir photos). Dédicacé par l'auteur.

Couverture souple. Etat : Bon. Edition originale. "Paris, Gallimard, 1957. Couverture souple, 201 pp. . ÉDITION ORIGINALE de l'adaptation d'Albert Camus. UN DES 65 PREMIERS EXEMPLAIRES SUR PUR FIL, suivent 3200 exemplaires sur Alfa. Celui-ci un des 5 exemplaires hors-commerce marqués de A à E, l'exemplaire B. Ces exemplaires étaient généralement réservés à l'auteur. "Cette version du Chevalier d'Olmedo a été écrite spécialement pour le Festival d'Art dramatique d'Angers. Elle obéit donc au même souci que la Dévotion de La Croix, de Calderon, réprésentée et publiée, il y a quelques années, dans les mêmes conditions. Il s'agissait alors, et il s'agit toujours, de donner aux acteurs de la représentation un texte qui, tout en restant fidèle à l'originale, puisse être dit" Bel exemplaire. ".

Livre 8 volumes in-8°. Bien complet Cartonnage pleine toile de l'éditeur, dos lisses, titres dorés. Livre.

Etat : Fine. Barbier (illustrateur). First Edition. Original Barbier pochoir of a woman in a black dress with floral design and hat while holding a blue mask from Panorama Dramatique. Printed with black, gold, blue, light blue, red, pink, green, and yellow colors. Pink trim surrounds image. Dated in print, 1918. Wooden frame with gilt front. Frame: 14.75 x 16.75 inches; Window: 7 x 8.25 inches.

Etat : Fine. First Edition. Original pochoir by Barbier of a woman in a floral motif gold dress from Panorama Dramatique. Printed with black, gold, blue, light blue, red, pink, and orange colors. Pink trim surrounds image. Dated in print, 1918. Wooden frame with gilt front. Frame: 14.75 x 16.75 inches; Window: 7 x 8.25 inches.

Etat : Fine. First Edition. Original pochoir by Barbier of a man playing a violin in formal attire from Panorama Dramatique. Printed with black, gold, red, grey, white, and purple colors. Pink trim surrounds image. Wooden frame with gilt front. Frame: 14.75 x 16.75 inches; Window: 7 x 8.25 inches.

In-12° (165 x 125 mm), en feuilles, [3] pp. - 3 pp. - XCVIII pp., texte calligraphié en rouge et noir sur calques fixés sur des feuillets de papier fort, 15 gravures originales sur bois. ?uvre inédite de Val-Rau, ici en tant que calligraphe et graveur Valentine Rau (1883-1967), peintre, décoratrice, fut une zélatrice infatigable de la probe et très littéraire entreprise dramatique qui s'appelle le théâtre du Vieux Colombier. Amie de Jean Schlumberger, c'est elle qu'il appela lorsqu'il fallu confectionner les premiers costumes du théâtre. Elle continua par la suite à apporter son concours à la troupe de Jacques Copeau, toujours comme costumière. En tant que peintre, elle exposa au Salon des Tuileries en 1934 et à l'Association des beaux-arts de Cannes en 1938. Une L.A.S. de l'auteur, jointe au manuscrit, nous en apprend l'histoire. Déposé chez l'éditeur pour impression en décembre 1960, quelques mois après, elle s'étonne de n'avoir toujours pas eu de nouvelles et demande donc son retour.