Type d'article
Etat
Reliure
Particularités
Livraison gratuite
Pays
Evaluation du vendeur
Date d'édition : 1530
Couverture rigide. Etat : Très bon. Lyon, Jaques Moderne dit Grad Jaques, s.d. [vers 1530]. In-8 de (36) ff. (A-I4) dont 1 titre gravé dans une bordure, gothique à longues lignes, 12 gravures sur bois à pleine page, ptes. déchirures à 3 ff. sans manque, pte. restauration dans la partie supérieure du f. B3. Maroquin brun janséniste, dos lisse avec le titre doré en long, filet doré sur les coupes, triple filet doré intérieur, tranches dorées. Gruel. 162 x 113 mm. --- Rare édition de l'Ars Moriendi « Art de bien vivre et de bien mourir » illustré de xylographies, petit livre de piété dont on ignore l'auteur et la date de composition, et dont il y eut plusieurs traductions. Dutuit, Livres xylographiques, I, p.62 ; Graesse, Trésor de Livres rares, 47 ; Brunet, I, 512 ; Baudrier, XI, 516-517 et 512 ; Pogue, Jacques Moderne, n°67. Guillaume Tardif, lecteur de Charles VIII, fut, selon Émile Mâle, l'auteur de cette libre traduction du texte des anciennes éditions xylographiques, dans laquelle le latin concis et obscur est « traduit, expliqué, développé par un véritable écrivain qui parle une langue grave et un français déjà classique ». Les premiers exemplaires de « l'Ars Moriendi » illustré apparaissent vers la moitié du XVe siècle avec des xylographies d'une efficacité tellement dramatique qu'elles ont contribué, à elles seules, beaucoup plus que le texte, à la diffusion très importante du petit livre : chaque image est placée en regard du texte, et illustre tour à tour la tentation du diable et la bonne inspiration de l'ange agonisant. Au fil des décennies (une des dernières éditions est de 1538), l'Ars devient un genre littéraire, et cependant il tend à se cristalliser, tandis que les illustrations deviennent de plus en plus grossières et se simplifient au maximum ; toutefois quelques thèmes du drame qui se déroule dans l'âme du fidèle au moment du trépas, représentés par l'ars moriendi, sont accueillis dans les traités contemporains sur les /// Lyon, Jaques Moderne dit Grad Jaques, n.d. [towards 1530].8vo [162 x 113 mm] of (36) ll. (A-I4) of which 1 engraved title in a frame, long lines in Gothic script, 12 woodcuts in full page, small tear to 3 ll. without loss, small restoration in the lower part of the B3 leaf. Brown morocco, flat spine with gilt title along, inner gilt triple fillet, gilt edges. Gruel. --- Rare edition of the Ars Moriendi "The Art of Dying" illustrated with woodcuts, small book of devotion of which we ignore the author and the date of composition, and of which there was several translations. Dutuit, Livres xylographiques, I, p.62; Graesse, Trésor de Livres rares, 47; Brunet, I, 512; Baudrier, XI, 516-517 and 512; Pogue, Jacques Moderne, n°67. Guillaume Tardif, Charles VIII's reader, was, according to Emile Male, the author of this free translation made from text of the ancient woodcut editions, in which the concise and dark Latin is "translated, explained, developed by a true writer who speaks a solemn language and an already classical French." The first copies of the illustrated "Ars Moriendi" appear towards the first half of the 15th century with woodcuts of such a dramatic effectiveness that they contributed, by themselves, much more than the text, to the very large broadcast of the small book: each image is placed facing the text, and alternately illustrates the devil's temptation and the good inspiration of the dying angel. As the decades went by (one of the last editions was in 1538), the Ars becomes a literary genre which illustrations become rougher and rougher as well as simpler; however a few themes of the drama which happen within the soul of the believer as he dies, represented by the ars moriendi, are included in the modern treatises regarding "novissima". The mind and the substance of the artes moriendi went to many other devotion books, and something of them survived in the countless exhortations to the ill and the dying that were published, especially in Franc.
Edité par 1850-1853, 1850
1. Feu de Saint Priest. Sa vie s'est passée dans l'occupation des gens de lettres. 2-3. Cher Filippi / Mia caro Filippi (21 x 13 cm). 4. Duporc emprisonné dans un castel fortifié se sauve à l'aide d'une échelle de cordes que lui fournit Coélina et le monstre du Lot. 5. Saint Priest étant mort d'une indigestion de pains à cacheter, Duporc pleure sur son cadavre (21 x 13 cm). 6. Pagès Duporc jurant pour la 30e fois sur le Coran qu'il ne reverra plus Coelina ! (21 x 13 cm).7. Emile Pagès dit Bergeron, il s'amusait après 1830 à arquebuser le tyran. 8. La marquis de la Pailleterie (Alexandre Dumas). 9. Dupin le dramaturge après un succès douteux. 10. O chétifs écrivains vous êtes tous des cuistres moi seul François Laurent protège les ministres. 11. Le marquis de Flèche en l'air. 12. Xavier aima beaucoup, c'est ce qui l'a tué (Xavier de Montépin). 13. De Lamartinière baron de Fénouillet. 14. Le baron de Truffe-Molle. 15. Ah tu ne vas pa t'envoler petit oiseau. 16. Nicolle après son voyage en Grèce. 17. Louis Lurine. 18. Ecole des Flamboyants (Ballue peintre). 19. Reviens dans la Prairie Messager du Printemps. 20. Orphelin Boyer. Sans soeur. 20 aquarelles originales sous serpente (30 x 20 cm sauf mention contraire) contrecollées sur carton fort montés sur onglet, en 1 vol. in-folio, demi-basane blonde à coins, dos lisse orné (reliure de l'époque). Album de vingt portraits charges dessinés et peints par Léon Paillet. Connu à la fin de Monarchie de Juillet et sous la IIe République comme auteur dramatique et publiciste - ou plus précisément « canardier » ; on sait par Félix Rybeyre, l'auteur des Grands journaux de France publié en 1862 que « M. Léon Paillet ne bornait pas ses loisirs à cette chasse devenue célèbre (les canards), il s'amusait aussi à croquer la charge des représentants dans une galerie grotesque digne du crayon de Nadard (sic), de Cham et de Carjat, les spirituels caricaturistes de notre époque ».Ces gouaches inédites en apportent la démonstration forte où son mordant est soutenu par une qualité de trait proche des illustres noms avancés par Rybeyre ; si, comme nous l'avons vu, on lui reconnaissait ce talent dès son vivant, nous n'avons en revanche pas retrouvé trace de ses oeuvres picturales en dehors de cet album. Parmi ses contemporains croqués, on remarquera Alexandre Dumas (qui le cite brièvement dans ses Mémoires) ou encore le comte de Saint-Priest, Louis Lurine, Pagès député de l'Ariège qu'il croisa certainement à l'Assemblée Nationale où Paillet avait ses habitudes de chroniqueur « Dans une encoignure de la Salle des Pas-Perdus, près de la porte qui menait à la salle des séances, on avait, par le fait d'une tolérance, déjà de vieille date, laissé s'établir une petite colonie de journalistes ou de soi-disant tels. Ils étaient là à peu près une douzaine d'écrivains, pour la plupart inconnus, assis autour d'une petite table de sapin, faisant sans cesse courir leur plume sur le papier. (?) Il y aurait cent in-folios à composer sur les inventions de ces intrépides improvisateurs. (?) On infligeât à ce coin de la salle le sobriquet de : Mare aux Canards, qu'il a justement porté. Cette Mare aux Canards avait aussi ses dignitaires, ses syndics, je crois. Ceux-là s'asseyaient, non plus sur le bancs de bois, comme tout le monde, mais sur des tabourets. On en connaissait jusqu'à trois. ? C'était d'abord ce pauvre et joyeux Léon Paillet, l'auteur de Voleurs et Volés - Edmond Texier l'avait baptisé du prénom de Canardin » (Souvenirs de la tribune des journalistes (1848-1852) par Philibert Audebrand (1867). Léon Paillet est l'auteur des vaudevilles Le Cabaret de la veuve (en collaboration avec Jules de Prémaray), Deux âmes de feu ! ! !, Edmond Kean ou La Vocation d'un artiste, L'Île de Crète, ou les Lois de Minos, panorama mythologique, Le Joaillier de Münich, mais aussi Banquet donné au Rocher de Cancale (quai de la Rapée) par M. Pattenotte pour célébrer sa nomination au grade de chevalier de la Légion d'honneur (1849) et surtout de l'argotique Voleurs et volés publié après sa mort (1855). Il meurt du choléra en 1854. Léon Paillet figure au Panthéon Nadar sous le numéro 167.
Date d'édition : 1844
Vendeur : Antykwariat Wójtowicz, Kraków, Pologne
Livre
Hardcover. Etat : Good. Vol. 1 - 10. Paris [1844-1870?]. Maison Martinet, Hautecoeur frères. (27 x 18,5 cm), 992 barwne litografie (kolorowanej ręcznie) w tym 20 tablic z numeracją podwójną, s. [40] tekstu, opr. psk. z epoki. Dzieło zawiera 992 litografie ręcznie kolorowane, zamieszczone w 10 voluminach. Wydawca ponumerował ryciny kolejno od 1 do 1000, z wyjątkiem numerów: 499, 500, 600, 700, 800, 900 i 1000, które zamieścił na kartach tekstowych znajdujących się na końcu tomu 5, 6, 7, 8, 9 i 10. Jedyny oczywisty brak jaki odnotowaliśmy w tym egzemplarzu to brak jednej grafiki o numerze 733, co oznacza, że prezentowany egzemplarz można zaliczyć do jednego z najpełniejszych oferowanych na rynku antykwarycznym. Każdy tom na końcu mieści dwie karty tekstowe z rejestrem rycin. Ten imponujący zbiór strojów teatralnych powstał w latach 1844-1870 i jest swego rodzaju dokumentem francuskiego repertuaru teatralnego i leksykonu aktorskiego w tym okresie, albowiem każda litografia zawiera nazwisko aktora, rolę oraz tytuł sztuki. Litografie zawarte w tomach 8-10 wykonano na beżowym tle. Ślady niew. zawilg. i zaplamień (szczeg. kart tekstowych). Brak kart tyt. i wstępnych. Oprawa jednolita: czarny półskórek ze złoc. zdobieniami i napisami na grzbiecie; otarcia opraw szczególnie krawędzi i narożników. Exlibris: "De la Bibliotheque Louis Becker Paris". Bardzo rzadkie. 10 VOLUMES WITH 992 HAND COLOURED LITHOGRAPHS. EDITOR NUMBERED THE PLATES FROM 1 TO 1000, APART OF NUMBERS 499, 500, 600, 700, 800, 900 AND 1000 THAT ARE ON TEXT LEAVES ON THE END OF VOLUMES 5, 6, 7, 8, 9 AND 10. IT MEANS THAT IN OUR SET LACKS ONLY ONE PLATE - NUMBER 733. VERY RARE - ALMOST COMPLETE SET! EACH VOLUME HAS AT THE END 2 TEXT LEAVES WITH REGISTER OF PLATES. THERE IS NO TITLE AND PRE-TITLE LEAVES IN THIS SET. THIS IMPRESSIVE COLLECTION OF THEATRICAL COSTUMES WAS CREATED IN 1844-1870 AND IS A KIND OF DOCUMENT OF THE FRENCH THEATER REPERTOIRE AND THE ACTING LEXICON IN THIS PERIOD, BECAUSE EACH LITOGRAPH CONTAINS THE ACTOR'S NAME, ROLE AND TITLE OF ART. LITOGRAPHS IN VOLUME 8-10 WERE MADE ON A BEIGE BACKGROUND. TRACES OF SLIGHT MOISTURE AND STAINS (STRONGER ON TEXT LEAVES). BINDING: BLACK HALF-LEATHER WITH ORNAMENTS AND TITLE ON SPINE, ABRASIONS ON BORDERS AND CORNERS. BOOKPLATE: DE LA BIBLIOTHEQUE LOUIS BECKER PARIS. AN EXPORT LICENSE IS REQUIRED FOR THIS BOOK, THAT TAKES CA. 30 DAYS. FOR THIS REASON BEFORE PURCHASE PLEASE CONTACT US.
Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. SAND, George. LES BEAUX MESSIEURS DE BOIS-DORE. Paris, Cadot, 1859. 5 volumes in-8 de I/ (2) ff., 318 pp., (1) f. bl.; II/ (2) ff., 311 pp.; III/ (2) ff., 320 pp.; IV/; (2) ff., 319 pp.; V/ (2) ff.; 327 pp. Demi-veau fauve, dos ornés de filets dorés, pièces de titre et de tomaison en veau rouge, initiales dorées en queue, tranches mouchetées, déchirures marginales à 3 ff. sans atteinte au texte. Reliure de l époque. EDITION ORIGINALE. Exemplaire dont la collation est conforme à l édition originale avec titres de relai datés 1859, état inconnu à Carteret et Clouzot. Roman historique, Les Beaux Messieurs de Bois-doré relate une suite de péripéties amoureuses et aventurières dans le contexte des oppositions religieuses sous le règne de Louis XIII. Un vieux marquis appartenant au monde ancien et son fils Mario, beau comme un dieu et brave comme mille chevaliers, vivent dans un Berry déchiré par les guerres de religion. Nous sommes au XVIIe siècle et nous croisons Louis XIII, Richelieu et le prince de Condé. Aux côtés de ces figures illustres, il y a aussi Laurence la huguenote et la troublante Pilar la bohémienne. Laquelle de ces deux femmes parviendra à ravir le c ur de Mario ? Aurore Dupin, baronne Dudevant, qui illustra le pseudonyme de George Sand, disait : « Il n y a rien en moi, rien de fort que le besoin d aimer ». Elle opposa d abord l amour aux préjugés et aux conventions ; puis elle en fit l initiateur d une nouvelle ère sociale ; enfin, elle le célébra, sans protestations contre l ordre établi, mais avec non moins d enthousiasme, comme l essence du bonheur et même de la vertu. « Le talent d écrivain de George Sand fut l un des plus spontanés de notre littérature. Elle a occupé une place très considérable dans la littérature du XIXème siècle. Elle a renouvelé l idylle, elle a transformé le roman. A égale distance du roman d aventures et du roman purement réaliste, elle a eu un genre moyen où il entre du romanesque, où il reste de la vérité, où une poésie douce et une sensibilité délicate trouvent leur place, et qui pourrait bien être le vrai roman français. Tourgueniev, George Eliot, Dostoïevski l ont passionnément admirée » (Carteret). « Les romans majeurs de George Sand ne peuvent être rangés dans un seul genre littéraire. Les Beaux messieurs de Bois-Doré le prouve avec éclat. C est à la fois un mélodrame, un roman de cape et d épée, un roman sentimental, une comédie, une bergerie, un roman politique et un roman religieux, et quoi qu en dise l auteur, un roman historique ; disons que c est surtout un roman d apprentissage dont plusieurs épisodes ont le rythme aux brides lâchées, chatoyant, la verve, l humour de cette Comedia dell arte qu elle connaissait si bien et appréciait » (Daniel Arsand). PRECIEUX EXEMPLAIRE, PUR ET GRAND DE MARGES, CONSERVE DANS SES RELIURES DE L EPOQUE. Provenance : bibliothèque Ludovic Halévy (avec ex-libris et initiales dorées frappées en queue des volumes). Compositeur membre de l'Académie des Beaux-Arts, Ludovic Halévy (1834-1908) collabora avec le duc de Morny, et fut rédacteur au Corps législatif en 1861. Auteur dramatique, il a donné à l'Opéra-Comique Carmen dont Bizet écrivit la musique.
Edition originale
Paris, [Claude Blageart pour] Jean Ribou, 1668. In-12 (150 x 87 mm) demi-maroquin vieux rouge à coins, dos janséniste à 5 nerfs, titre doré, daté en pied, plats de papier caillouté du même rouge (reliure moderne), (4), 91 p., exemplaire grand de marges. Edition originale de cette comédie-ballet de Molière en un acte et en prose, créée dans l'appartement de la Reine mère au Louvre le 29 janvier 1664; le Roi Louis XIV y dansa costumé en Égyptien. La première représentation publique a eu lieu le 15 février 1664 au Théâtre du Palais-Royal par la troupe de Monsieur, frère du Roi. Cette première édition sera imprimée quatre ans après cette représentation. Lully qui avait d abord composé les intermèdes musicaux fut remplacé par Marc-Antoine Charpentier après la rupture intervenue en 1672 entre Molière et Lully. "Le Mariage forcé inverse les données habituelles en dressant le portrait d une coquette effrontée, d une grande modernité: loin de l innocence d Agnès dans L École des femmes , Dorimène envisage son alliance avec Sganarelle comme la promesse d une vie fortunée menée en toute indépendance, notamment avec le garçon qu elle aime. La farce porte sur cet homme à l âge avancé, un bourgeois naïf décontenancé par le discours libertaire de celle qu il croyait dominer, et qui consulte, à la va-vite et en vain, philosophes, bohémiennes et magiciens pour être rassuré sur ses noces, célébrées le soir-même" (Comédie Française en ligne). (Guibert, I, p.231. Lacroix, p.11-12. Riffaud, n°6821. Tchemerzine-Scheler, IV, 783). Bel exemplaire, grand de marges, bien conservé, très bien relié.
Edité par 1837-1838., 1837
Vendeur : Librairie Pierre Adrien Yvinec, Paris, France
Membre d'association : ILAB
Livre
Couverture rigide. Etat : Très bon. 69 ff. in-4 (205 x 265 mm), un cahier in-4 de 40 ff. n. ch. dont 20 écrits (220 x 350 mm), 59 ff. n. ch. de formats variés, 1 f. déchiré avec manque de quelques mots. Chemise à rabat demi-chagrin noir, faux nerfs et titres dorés, étui bordé (P. Goy & C. Vilaine). Au coeur du travail de création de Prométhée. Ce poème dramatique a été publié la première fois en 1838. Il est divisé en trois parties répondant, comme dans la trilogie d'Eschyle, aux trois grands épisodes de la vie du Titan : Prométhée inventeur du feu créant les hommes et leur apportant la vie, les arts, la civilisation. ; Prométhée enchaîné vivant le supplice de l'aigle lui rongeant un foie renaissant sans cesse ; Prométhée délivré par les archanges Michel et Raphaël symbolisant l'établissement de la religion chrétienne sur les ruines du paganisme. C'est l'idée de fusionner les théologies païenne et chrétienne qui fait l'originalité du poème de Quinet. Cette oeuvre fait partie des grands poèmes épiques écrits par l'auteur avec Ahasvérus (1834), Napoléon (1836) et Merlin l'enchanteur (1860). Ce manuscrit, écrit à l'encre d'une écriture très lisible, révèle un nombre important de variantes avec le texte imprimé : mots supprimés ou déplacés, phrases entièrement réécrites, existence de paragraphes non retenus. Les annotations sont à l'encre et à la mine de plomb. La quasi totalité du poème est présente. Il ne manque que la préface en prose et quelques fragments des deux premières parties. La dernière partie est datée du 24 août 1837 et du 27 février 1838. L'ensemble se compose de 148 feuillets manuscrits recto verso. Il comprend 59 feuillets de brouillons et fragments correspondant aux premiers essais d'écriture du poème, un état annoté et corrigé des trois parties soigneusement recopiées (69 feuillets) et un état supplémentaire de la troisième partie (20 feuillets), lui aussi annoté et corrigé. Précieux manuscrit poétique d'Edgar Quinet.
Edité par Lacombe, Genève et Paris, 1766
Vendeur : Librairie Pierre Adrien Yvinec, Paris, France
Membre d'association : ILAB
Livre Edition originale
Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. Deux parties en un volume in-8 (191 x 124 mm), XVI pp., 256 pp., 1 f. n. ch., pp. 257-565, 1 p. n. ch. Maroquin olive, triple filet doré en encadrement sur les plats, dos à nerfs orné de caissons de fleurons dorés, pièce de titre en maroquin rouge, coupes filetées, roulette intérieure, tranches dorées, dos assombri, cahiers A et B intervertis (reliure de l'époque). Édition originale peu commune de ces morceaux choisis. Ces extraits formant une Poétique de Voltaire furent réunis et publiés par Jacques Lacombe (1724-1811), avocat au parlement de Paris, journaliste et critique d'art, qui avait été reçu libraire en 1865. Le 26 mai 1766, Voltaire lui adressa une lettre de remerciements saluant la qualité de son travail: «J'ai été si charmé, monsieur, pour l'honneur des lettres, de voir un homme de votre mérite quitter la profession de Patru pour celle des Estienne ; vos attentions pour moi m'ont tant flatté, que je voudrais n'avoir jamais eu que vous pour éditeur. [ ] Je doute que le petit recueil que vous avez bien voulu faire de tout ce que j'ai dit sur la poésie ait un grand cours ; mais du moins ce recueil a le mérite d'être imprimé correctement, mérite qui manque absolument à tout ce qu'on a imprimé de moi. [ ] Vous n'avez point changé de profession, monsieur ; vous serez l'avocat de la philosophie. Je voudrais vous donner bien des causes à soutenir ; mais je suis si vieux qu'il ne m'appartient plus d'avoir de procès.» Les efforts de Lacombe ne furent pas vains, car Voltaire lui donna par la suite plusieurs articles à publier et le chargea notamment d'une nouvelle édition des Scythes (1767). Étiquette ex-libris de Philippe-Louis de Bordes de Fortage (Bordeaux, 1846-1924), président de la Société des bibliophiles de Guyenne et passionné de Rétif de la Bretonne, qui possédait une des plus belles bibliothèques de province. Cet exemplaire provenait de la bibliothèque de Charles Le Pelletier de Martinville, dont l'ex-libris héraldique gravé par Jean-Charles François figure aussi au premier contreplat. Bel exemplaire en maroquin olive de l'époque. Bengesco, n°2217. Quérard, La France littéraire, X, p. 386.
Edition originale
A Paris, chez Iean Ribou, au Palais, vis à vis la Porte de la S. Chapelle, à l'Image S. Louis, 1668. In-12, (150 x 88 mm) demi-maroquin vieux rouge à coins, dos janséniste à 5 nerfs, titre doré, daté en pied, plats de papier caillouté du même rouge (reliure moderne), (2) f., 81 p., (5) p. de privilège, (1) f blanc. Edition originale de cette comédie-ballet qui fut créée à Saint-Germain le 14 février 1667 sur une musique de Jean Baptiste Lully. "En situant ce conte en Sicile, Molière donne une couleur exotique à la comédie-ballet qui devait clore Le Ballet des muses, où la musique et les musiciens font partie intégrante de l intrigue. À la création de la pièce, en 1667, Louis XIV dansait lui-même dans la mascarade finale en tant que 'Maure de qualité' " (Comédie-Française en ligne). Prémices de ce qui sera l opéra-comique, la comédie allie théâtre et musique, aux chants et à la danse. Le Sicilien ou l'Amour peintre connaît un large regain d intérêt et a fait l objet de plusieurs reprises sur scène ces dernières années. (Guibert, I, 199-203. Le Petit, 291-292. Lacroix, n°14. Riffaud, 'Le libraire de Molière', n° 87, p. 305. Rochebilière, n°333. Tchemerzine, IV, 782). Quelques petites piqûres. Bel exemplaire,frais, très bien relié, assez grand de marges.
Date d'édition : 1829
Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Charles Froment, 1829.Petit in-8 de viii pp., 214pp., (1) f., 36 planches hors texte en couleurs protégées par des serpentes.Veau glacé framboise, sur les plats encadrement d'un fi let doré et de motifs à froid, grand médaillon central en losange à froid, dos à nerfs orné de motifs dorés et à froid, filet doré sur les coupes, petite dentelle intérieure, tranches dorées. (Thouvenin).169 x 103 mm. --- Edition originale de ce très bel ouvrage illustré de 36 planches hors texte gravées sur cuivre et peintes au pinceau à la main, certaines avec des rehauts en or.Carteret, 37 ; Colas, n° 159.Remarquable illustration sur les costumes de spectacle. Ces gravures de Foech de Basle et de Whirsker, exécutées d'après nature, représentent les acteurs en pied dans les rôles où ils ont excellé.En tête de l'ouvrage sont placés les portraits en pied du « plus grand poète et du plus grand acteur de l'époque », Voltaire et Lekain, représentés répétant une scène de Mahomet. Toutes les illustrations sont de Foech. « Gravés d'après des gouaches de la plus petite proportion, ils sont néanmoins de la plus singulière ressemblance. Wirsker, auteur de ces gouaches, y a reproduit avec l'exactitude la plus spirituelle la physionomie, le maintien, le caractère de ses originaux, dans les rôles où ils ont excellé, et dans les situations où ils excitaient le plus d'enthousiasme. Mes gravures en sont une fidèle copie. » (Foech). Très bel exemplaire conservé dans une plaisante reliure romantique estampée de Thouvenin. /// Paris, Charles Froment, 1829.Small 8vo [169 x 103 mm] of viii pp., 214 pp., (1) l., 36 colored plates out of pagination and protected with silky-papers.Raspberry glazed calf, gilt fillet and blind-stamped decorations on the covers, diamond-shape large central medallion, spine ribbed and decorated, inner gilt border, gilt edges. (Thouvenin). --- First edition of this superb work illustrated with 36 copper-engravings out of pagination hand-painted with a brush at the time, some enhanced with gold. Carteret, 37 ; Colas, n° 159.Remarkable illustration on theatre costumes.These engravings by Foech de Basle and Whirsker, executed from life, represent the full-length actors in the roles in which they excelled.At the beginning of the work are placed the full-length portraits of "the greatest poet and the greatest actor of the time", Voltaire and Lekain, represented rehearsing a scene of Mahomet.All the illustrations are by Foech."Engraved from gouaches of the smallest proportion, they are nevertheless of the most singular resemblance. Wirsker, author of these gouaches, reproduced there with the most spiritual exactitude the physiognomy, the demeanor, the character of the originals, in the roles in which they excelled, and in the situations in which they excited the most enthusiasm. My engravings are a faithful copy. "(Foech).Very beautiful copy preserved in its elegant romantic blind-stamped binding by Thouvenin.
Couverture rigide. Etat : Bon. Jean-Emile Laboureur, Graphismes - suite de 10 gravures. Paris, aux dépens de l?auteur, 1931. In-4, en feuillets. Tirage unique à 99 exemplaires sur papier hollande, dont 3 exemplaires avec « plusieurs suites d?états et des dessins » et 6 exemplaires avec « une suite des gravures avant la lettre ». Notre exemplaire un des 6 avec suite avant la lettre (n°9), signé au crayon à la justification. Chaque gravure se présente sur le second feuillet d?un double feuillet, le premier étant réservé au titre. Exemplaire complet de la suite avant la lettre, chaque gravure de cette suite signée au crayon. Ces gravures sont sur des feuillets simples et sont sous une couverture séparée. Exemplaire enrichi du dessin original de la seconde gravure, L?Art dramatique. Exemplaire enrichi des 2 états de la 11e gravure, Le Guichet, qui est tirée - selon certaines sources - à une dizaine exemplaires. Les deux tirages sont similaires au tirage de l?ouvrage : un sur double feuillet titré et un avant la lettre signé au crayon. En feuillets, sous couvertures sur papier japon, chemise dos toilé, étui. Etui un peu faible aux arêtes. Superbe ouvrage.
Edité par Slatkin Reprint
Vendeur : Okmhistoire, St Rémy-des-Monts, SARTH, France
Livre
Couverture rigide. Etat : Comme neuf. 2ème Édition. Genève 1973. 18 Volumes/18. -- Reliures éditeur cartonnées. Format in-8° ******************** "".
Edité par Lahure, Paris, 1903
Livre
Reliure décorative. Etat : Très bon. A Robaudi (illustrateur). Paris - Imprimerie Lahure - 1903 - Exemplaire imprimé pour A. Belinac - Grand In8 ( 25,5 x 18 cm ) - Reliure signée Charles Meunier - Reliure plein maroquin en veau glacé vert marbré , dos à nerfs avec motifs art nouveau mosaiqués au dos et contre plats avec filets et entrelacs dorés , titres dorés , toutes tranches dorées - dos et couvertures conservées - Dans un emboîtage légèrement frotté - 11 illustrations de A. Robaudi gravées au burin et à l'eau forte par H. Manesse - 114 pages - Tirage de grand luxe sur Japon Impérial imprimé spécialement pour Germaine Bélinac ( Soieries Bélinac ) numéroté 4 sur 8 - Carteret annonce 30 exemplaires sur Japon et 70 sur vélin et ne mentionne donc pas d'exemplaire sur Japon impérial . 3 états des eaux fortes signées de l'illustrateur et du graveur , le définitif , un avec remarques et un au trait avec remarques et justifié au crayon par le graveur . Paul de Champeville , auteur dramatique et hommes de lettres fut également chef de cabinet du secrétaire général au Ministère de l'Intérieur à Paris - Il y eut une première édition de ce texte en 1902 chez P. Chevalier à St Etienne et une représentation au théâtre de St Etienne le 11 Janvier 1902. Trés bel exemplaire dans une reliure parfaitement établie par le maître CH. Meunier . L'Histoire des soieries Bélinac commence à Aurec sur Loire en 1882 . Albert Bélinac le fondateur des soieries est né en 1859 . Il dirige l'entreprise jusqu'en 1907 , date a laquelle il succombe à la fièvre typhoide . Albert Bélinac fut un grand Bibliophile .Son fils reprendra l'entreprise aprés la première guerre ; La Maison Bélinac est toujours présente sur le marché du tissus pour la confection et l'ameublement . Charles Meunier ( 1866/1948) tient une place à part dans la reliure Française . Très vite il deviendra l'un des porte étendards de la reliure au coté de Pétrus Ruban et se lancera dans de nombreuses expérimentations - Il composait des reliures uniques pour chaque ouvrage . En 1900 il refuse de participer a l'exposition universelle et fit sa propre exposition dans son atelier ( Fléty 129) . Charles Meunier fonde en Novembre 1900 avec Léon Berubé , l'oeuvre et l'image , revue mensuelle de l'art contemporain et du livre illustré qui compte trois livraisons jusqu'en Septembre 1902 . En 1904 , elle devient la Revue trimestrielle , Les Arts Bibliographiques , consacrée à la littérature contemporaine , à la technique et aux arts du livre et s'arrêtera en Décembre 1907 .
Vendeur : Okmhistoire, St Rémy-des-Monts, SARTH, France
Edition originale
Couverture rigide. Etat : Très bon. 1ère Édition. Paris 1896. 2 volumes/2. Format in-4°( 24,5 x 19,5 cm ). Reliure éditeur pleine percaline verte. ----------- Vol I : 136 pages + XXIV pages de publicités et 7 hors-texte. ---- Vol II , 160 pages et XVI pages de suppléments + 7 hors texte. *********** dessins, lithographies et ornements de Delacroix, Heredia, Besnard, point, Heran, Ranson, Morin. ************ Très bon exemplaire *********** Quelques photos disponibles par mail.
Edition originale
La-Haie [i.e. La Haye], Genève (tome II) et trouve à Paris, Regnault, 1784. 2 parties en 3 volumes in-12 (163 x 100 mm), demi-basane acajou de l'époque, dos lisses ornés de doubles filets dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin havane et fauve, tranches rouges, les 3 volumes sous chemise et emboîtage, 302, (8) p. ; (1) f., 216 p. et [-216], 451, (1) p., 3 pages de titre ornées d'encadrements typographiques gravés. Edition originale ornée de 10 figures hors texte de Binet non signées, gravées en taille-douce, exemplaire bien complet des 8 pages non foliotées (reliées ici en fin de première partie). Ce drame composé par Restif est l'adaptation libre de son roman épistolaire "La malédiction paternelle", autour des problématiques de la famille, des relations de couples, parents-enfants, etc. Le héros principal, Dulis, porte le nom que Restif utilisa à plusieurs reprises comme alias, patronyme de sa grand-mère maternelle. Selon son habitude, l'auteur se livre à d'abondantes digressions relatives aux différents personnages, introduit des analyses, une correspondance sans doute réelle, une longue notice historique sur Jeanne d'Arc, des projets de réformes théâtrales, des critiques, des historiettes, etc. La critique moderne (Françoise Le Borgne) qualifie la pièce de "laboratoire dramaturgique" en y retrouvant la problématique théâtrale de l époque, en relation avec les théories de Diderot. La pièce ne fut jamais représentée, et pour cause: comme le releva la critique dans la «Correspondance philosophique» de Grimm et Diderot, la durée du spectacle aurait dépassé les vingt-quatre heures. (Cohen-Ricci, col. 878. Lacroix, XVII, p. 215-219. Rives-Childs, XXVII, p.284-286). Quelques piqûres et rousseurs éparses, infimes traces de restauration à la reliure. Très bon exemplaire, bien relié à l'époque en trois volumes, protégés sous étui et chemise.
Couverture rigide. Etat : Bon. de (4), 40 pages et 36 pages Paris, Michel Levy, 1865, in-12, de (4), 40 pages et 36 pages de catalogue Lévy de Décembre 1864, maroquin rouge, dos lisse et orné, double filet d'encadrement à froid sur les plats, coupes et coiffes guillochées, tête dorée, triple filet doré et fleurons angulaires en bordure des contreplats, couvertures et dos conservés [Gruel], Première édition, rare, de l'un des premiers textes littéraires français à utiliser comme ressort dramatique, et ici comique, le personnage du photographe et l'appareillage technique et scientifique que suppose, à l'époque, l'art photographique. La comédie fut représentée pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre du Palais-Royal le 24 décembre 1864. Quatre mois plus tôt, le 25 août 1864, Édouard Bravel et Maurice Wille avaient fait représenter, au théâtre lyrique, Les tribulations d'un photographe, vaudeville en un acte. Ainsi, ces deux pièces marquent, en France en 1864, l'entrée du métier de photographe comme motif littéraire, ou plus exactement, le fait que l'activité de photographe est suffisamment un fait de moeurs acquis pour entrer en littérature puisque ici, la valeur comique de la pièce d'Halévy et de Meilhac repose sur le décalage de connaissances entre le personnage principal, qui se prétend photographe de métier à des fins de séductions, et le public de la pièce représenté. On noterons aussi, dans la première scène, l'emploi comique, car abscons, des termes techniques de la chimie photographiques du temps. Superbe exemplaire de cette oeuvre rare, dans une agréable reliure légèrement postérieure.
Amsterdam, Jean Michel Rey, 1772. 6 volumes in-8, plein veau porphyre de l'époque, dos lisses ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, plats encadrés de triples filets dorés, coupes filetées, tranches jaspées, 3 frontispices et 22 planches gravées. Première édition collective des oeuvres de Diderot publiée sous l'adresse sans doute fictive de Marc Michel Rey à Amsterdam, alors que ce dernier n'était pas parvenu à un accord avec l'auteur pour l'édition de ses oeuvres (cf. Wilson, p. 515). L'illustration comporte 3 frontispices et 22 planches gravées hors texte. Selon Adams, cette édition aurait été imprimée dans les Pays-Bas autrichiens, alors que pour D. Droixhe ('Diderot et son temps', n° 226): "un des tout premiers recueils des écrits de Diderot, sinon le premier, qu'il est permis de considérer comme liégeois". Elle renferme à côté des oeuvres de Diderot, trois textes qui ne sont pas de lui: 'Code de la Nature' (de Morelly), 'Mémoire pour Abraham Chaumeix' (de Morellet) et 'A MM. les Esprits forts'. (Adams, A2. Tchemerzine-Scheler, II, 957. Cat. expo. B.N., n° 517. Cohen, p. 303). Dorure légèrement passée. Quelques accrocs aux coiffes et quelques rousseurs. Très bon exemplaire, grand de marges, bien relié à l'époque.
Paris, P.G. Le Mercier, et Saillant, 1745-1749. 15 volumes in-8 (169 x 92 mm), plein veau havane glacé de l'époque, dos à 5 nerfs guillochés or, ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, plats encadrés d'un filet à froid, roulette dorée sur les coupes, pièces de titre et de tomaison de maroquin bordeaux, tranches rouges. Troisième édition de cet ouvrage, "fruit d immenses recherches", rédigé avec rigueur et érudition par les frères François et Claude Parfaict, les meilleurs historiens du théâtre au XVIIIe siècle. Il demeure l une des sources fondamentales sur le spectacle vivant, en France, sous l Ancien Régime. Les trois premiers volumes contiennent de nombreux extraits d anciens mystères, moralités, soties et farces depuis leur origine jusqu en 1548, date à laquelle ils furent interdits. L ouvrage renferme également d importants documents pour l histoire du théâtre ancien et de l âge classique, avec de pertinentes analyses des uvres et de larges citations. Il est organisé dans un ordre chronologique, des origines du théâtre français "moderne" au XVIe siècle jusqu en 1721. Des tables placées à chaque volume (tables des oeuvres, des auteurs et chronologiques), rendent la consultation de l ouvrage très commode. La série, initialement prévue en dix-huit volumes, a été interrompue au quinzième. Le premier volume de cet exemplaire possède la particularité de posséder deux pages de titre: l une à l adresse "André Morin et Flahault, 1734", l autre "Le Mercier, et Saillant, 1745". (Brunet, IV, 369. Soleinne, 'Bibliothèque dramatique', V, I, n°318). Bel exemplaire, complet, très frais, très bien relié à l époque.
Edité par Editions de la Revue d'art dramatique, 1901
Livre Edition originale Signé
Couverture rigide. - Editions de la Revue d'art dramatique, Paris 1901, 14x19,5cm, relié. - Édition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de tirage en grand papier. Reliure à la bradel en demi percaline gris souris, dos lisse, initiales estampées à froid en queue du dos, plats de papier marbré, couvertures conservées, coins légèrement émoussés, reliure de l'époque. Couverture illustrée d'une vignette en couleurs de Jean-Jacques Henner reproduite en noir sur la page de titre. Rare et précieux envoi autographe signé de Valentin Mandelstamm à Joseph Reinach, journaliste, homme politique, co-créateur de la «?Ligue des droits de l'homme et du citoyen?», et l'un des tous premiers défenseurs du capitaine Dreyfus. Provenance?: bibliothèque Joseph Reinach avec son ex-libris imprimé et encollé sur un contreplat. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].
Edité par Charles Froment, 1829
Livre Edition originale
Couverture rigide. - Charles Froment, Paris 1829, In-12 (12x18cm), 214pp., relié. - Edition originale illustrée de 36 planches en couleurs, peintes au pinceau à la main avec des rehauts en or Reliure en demi maroquin noir à grains longs fin XIXe. Dos à nerfs richement orné de 3 fers et toulettes de type Restauration. Un coin frotté. Papier non rogné. Très bel exemplaire, bien frais Ex libris Henry Houssaye. Remarquable illustration sur les costumes de spectacle. En tête de l'ouvrage sont placés les portraits en pied du « plus grand poète et du plus grand acteur de l'époque », Voltaire et Lekain, représentés répétant une scène de Mahomet. Toutes les illustrations sont de Foech. "Gravés d'après des gouaches de la plus petite proportion, ils sont néanmoins de la plus singulière ressemblance. Wirsker, auteur de ces gouaches, y a reproduit avec l'exactitude la plus spirituelle la physionomie, le maintien, le caractère de ses originaux, dans les rôles où ils ont excellé, et dans les situations où ils excitaient le plus d'enthousiasme. Mes gravures en sont une fidèle copie." Lettre de Foech. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND] 214pp.
Couverture rigide. - De l'imprimerie du Vatican , Rome [Neuchâtel] 1783, in-8 (13x20,7cm), iv, 192, 50, 75, viij, 104, 22, 269, [26], 9, 63 pp., relié. - Edition originale. Relié avec Reymond, La Bataille d'Austerlitz, poème dramatique en cinq actes, Riom, 1806 ; [Huvier des Fontenelles], La Targétade, comédie un peu burlesque parodie d'Athalie de Racine, [1791] ; [de Bonnay], La Prise des Annonciades, s.l., s.d. ; Abbé de Vermond, La Cour plénière, Héroï-tragi-comédie, Paris, 1788 ; Aymé, Déportation et naufrage de J.J. Aymé, Paris, s.d. ; Jourgniac de Saint-Médard, Mon agonie de trente-huit heures, Paris, [1806]. Reliure en demi-veau havane, plats de papier ocre, dos lisse, pièce de titre de maroquin vert sapin, titre doré, fillets et esthétiques petits fers dorés, reliure de l'époque. Epidermures sur les plats, quelques rousseurs éparses. Quelques taches brunes sur la page de titre de La Prise des annonciades. Illustré d'une vignette sur la page de titre de l'Errotika. Recueil rédigé par Mirabeau alors emprisonné à Vincennes en même temps que le marquis de Sade, puisant dans les sources antiques relatives à diverses pratiques sexuelles telles que l'onanisme, le tribalisme, la sodomie, la nymphomanie, etc : "L'auteur, outre le talent de posséder parfaitement les langues mortes, a celui d'écrire très bien la sienne, de plaisanter légèrement et de singer souvent Voltaire : dans les tableaux très sales qu'il présente parfois, il se sert toujours d'expressions honnêtes ou techniques: du reste, il paraît fort versé dans l'art des voluptés" (critique de l'époque, citée dans Gay-Lem. II, 151). Selon la légende, le livre fut poursuivi avec une telle vigueur par les autorités que seuls quatorze exemplaires de la première édition ont survécu - un nombre dont on peut presque assurer qu'il est inexact. Après une deuxième édition en 1792, l'ouvrage a été mis à l'index. Une autre édition a été détruite en 1826 par la Cour royale de Paris, et deux autres poursuites ont été engagées en 1856 et 1868 pour "outrage à la morale publique et aux bonnes m urs". Le livre a notamment été repris par Guillaume Apollinaire, avec d'autres écrits de Mirabeau, dans son édition de 1910, publiée dans la série de la Bibliothèque des Curieux. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] First edition. Bound with Reymond, La Bataille d'Austerlitz, poème dramatique en cinq actes, Riom, 1806; [Huvier des Fontenelles], La Targétade, comédie un peu burlesque parodie d'Athalie de Racine de Racine, [1791]; [de Bonnay], La Prise des Annonciades, n.p., n.d.; Abbé de Vermond, La Cour plénière, Héroï-tragi-comédie, Paris, 1788; Aymé, Déportation et naufrage de J.J. Aymé, Paris, n.d.; Jourgniac de Saint-Médard, Mon agonie de trente-huit heures, Paris, [1806]. Contemporary beige half calf binding, ochre paper boards, smooth spine, deep green morocco title-piece, gilt title, gilt stamped motifs. Some chafing to the boards, scattered foxing. A few brown spots on the title page of La Prise des annonciades. Illustrated with a vignette on the title page of Errotika. Collection written by Mirabeau imprisoned in Vincennes at the same time as the Marquis de Sade. Various curiosities are culled from ancient writings relating to sexual practices such as onanism, tribalism, sodomy, nymphomania, etc. : "The author, in addition to the talent of perfectly mastering ancient languages, writes very well in his own, joking lightly and often drawing on Voltaire's style: in the very dirty pictures he sometimes presents, he always uses honest or technical expressions: besides, he seems well versed in the art of voluptuousness" (contemporary 18th century review, quoted in Gay-Lem. II, 151). According to the legend, the book was relentlessly censored by the authorities and only fourteen copies of the first edition had survived - an estimate which seems to be quite inaccurate. After a second edition in 1792, the book was prohibited and included in the papal index. Another edition was destroyed in 1826 by the Royal Court of iv, 192, 50, 75, viij, 104, 22, 269, [26], 9, 63 pp.
Paris, Marchant, s.d. [1828-1839]. 2 volumes grand in-8, (164 x 258 mm), demi-chagrin rouge, dos à 4 nerfs ornés de filets perlés dorés et à froid, titres dorés, tranches mouchetées, couvertures conservées (reliure de l'époque), texte sur 2 colonnes. Recueil factice des treize principales pièces d'Alexandre Dumas publiées par le "Magasin théâtral" réunies en deux volumes. Contient: 1er volume: Henri III et sa Cour Angèle Caligula Teresa - L'Alchimiste - Charles VII chez ses grands vassaux - Catherine Howard Antony. 2e volume: Paul Jones - Don Juan de Marana Napoléon - La Tour de Nesle - Richard Darlington. Trois pièces supplémentaires, qui ne sont pas de Dumas, sont reliées en fin: Maria Padilla [Ancelot], Le Paysan des Alpes [Félicien Mallefille] et Richard Savage [Ch. Desnoyer et E. Labat]. Le feuillet de prospectus éditeur est conservé ainsi, qu'en tête de chaque volume, les couvertures romantiques très ornées lithographiées en trois couleurs. Quelques rousseurs éparses. Bel exemplaire, bien relié.
Edité par J J Paschoud, Paris, 1814
Edition originale
Leather. Etat : Good. None (illustrateur). First edition. The first edition of the French translation of A W Schlegel's lectures On Dramatic Art and Literature, scarcely found complete in three volumes. The first edition of the French translation of A W Schlegel's lecturesOn DramaticArt and Literature. Collation unavailable though appears complete. Half-title pages to each volume with a leaflisting Errata for all volumes boundto the rear of the third volume. Translated from original GermanintoFrench. The bookplate to each volume is from the Library of the Chateau de Mouchy. The bookplate is of the Duc De Mouchy, a title held by members ofthe Noaillesfamily from as early as 1747. August Wilhelm Schlegel was a German poet, translator and critic. Alongside his brother Friedrich Schlegel he wastheforemost leader in Jena Romanticism. His German translations of Shakespeare turned the dramatist's work into German Classics. Schlegel's1808Viennalectures on Dramatic Art and Literature stant as a permanent contribution to critical literature. In these lectures he defined the terms 'classic' and 'romantic' andhis definitions are met with general recognition. His views onShakespeare evokeda strong reaction in England andchallenged the Johnsonian attitute toward Shakespeare. These lectures were widelytranslated across Europe. In full calf bindings with gilt stamping to board edges and spine as well as a blind-stamped border design to boards. Externally, sound with slight rubbing to boards, particularly at the top and bottom. Rubbing and loss to the head of all three spines with the back strip to volume II lifting at the head. Small cracks to heads and tails of both joints to all volumes, worse to volume II. The front hinge to volume II is starting but firm. Library bookplate of Bibliotheque de Mouchy to front pastedown of all volumes. Internally, all volumes are firmly bound. Pages are slightly age-toned due to the paper used and all are clean throughout. Good. book.
Paris, Lambert, 1756. 7 volumes in-12 (166 x 98 mm), plein veau porphyre de l'époque, dos à 5 nerfs guillochés or, ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, plats encadrés de triples filets dorés, filet sur les coupes, pièces de titre et de tomaison de maroquin bordeaux, tranches rouges. Edition originale de ce dictionnaire alphabétique du théâtre qui couvre les XVIe (dès 1552), XVIIe et XVIIIe siècles. Le volume VII est entièrement consacré à des corrections et additions. Réalisé en grande partie par le dramaturge et historien du théâtre François Parfaict sur la base de sources imprimées, mais aussi d archives et de manuscrits jusqu alors inexploités, le dictionnaire a été édité et continué après la mort de l auteur, en 1753, par son frère Claude, aidé de Quentin Godin d Abguerbe qui assura l édition du texte. Articles détaillés sur pièces, auteurs, théâtres, troupes, acteurs, compositeurs de musique, danseurs, décorateurs, etc. Pour l anecdote, Voltaire a fourni au dictionnaire l article qui le concerne. Une des sources fondamentales pour l histoire du spectacle vivant en France sous l ancien régime. (Soleinne, 'Bibliothèque dramatique', V, I, n°286). Quelques minimes défauts à quelques mors. Bel exemplaire, très frais, très bien relié à l époque.
Date d'édition : 1669
Vendeur : LIBRAIRIE ÉRIC CASTÉRAN, TOULOUSE, MP, France
Membre d'association : ILAB
Genève, Widerhold, 1669. Deux parties reliées en deux volumes petit in-12 (90 X 142 mm) vélin rigide ivoire à couture apparentes, double encadrement de filet doré sur les plats, dos lisse cloisonné de filets noirs, titre calligraphié à l'encre noire, tranches dorées (Reliure de l'époque). T. I : frontispice illustré gravé et (23) ff. dont titre, 595 pages - T. II : (11) ff., 475 pages. Petit manque de papier en marge latérale du feuillet 3 du tome I avec mentions manuscrites en marge, sans atteinte au texte, frontispice un peu court en marge latérale. Tampon ex-libris encre rouge au verso des titres. NOUVELLE ÉDITION de la traduction réalisée par l'auteur dramatique et poète Samuel Chappuzeau (1625-1701) de 30 entretiens ou colloques d'Érasme. Une édition de cette traduction avait paru antérieurement en 1662 à Paris chez Louis Billaine et Thomas Joly. FRONTISPICE gravé par Fr. Diodati, De la BIBLIOTHÈQUE d'Ernest-Auguste de HANOVRE, avec tampon ex-libris à l'encre rouge et la devise "Suscipere et finire" de l'ordre du Royaume de Hanovre institué en 1865. BEL EXEMPLAIRE conservé dans sa première reliure en vélin ivoire rigide. NICE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST.
Edité par Plassan, Paris, 1787
Vendeur : LA PLUME DU SUD, Antibes, France
Livre Edition originale
Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. Édition originale de la traduction de Panckoucke et Framery. 10 volumes ; 13,5 x 8,5 cm ; 3 kg. Plein veau d'époque, dos à 5 nerfs, caissons décorés, pièces de titre et de tomaison en veau noir. Encadrement noir des plats. Encadrement doré des contre-plats. Toutes tranches dorées. Tranchefiles main. Reliure signée SIMIER Fils. Un petit trou de ver en bas d'un mors. Un défaut de papier bruni sur 11 feuillets en marge haute du tome 8, sans atteinte au texte. Texte bilingue italien et français en regard. Charles-Joseph PANCKOUCKE (1736 - 1798) est un écrivain et libraire-éditeur français, éditeur de l'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert, et de l'Encyclopédie Méthodique. Grand ami des philosophes et premier « magnat de l'édition », il considérait l'Arioste comme « le plus grand de tous les poètes » et il a décidé d'en fournir une nouvelle version en français, gêné qu'il était de la médiocrité des traductions précédentes. Il s'explique dans un essai sur « l'Art de Traduire », en tête du tome 1, long de 52 pages, qui reste un modèle du genre. Nicolas-Étienne FRAMERY (1745-1810), musicien et auteur dramatique, adaptateur de Puccini, prendra le relais à partir du cinquième volume. Très jolie édition de l'ARIOSTE, dans une élégante reliure de SIMIER.
Edité par Arti Grafiche F. Cappelli, n.d. (1956), Rocca San Casciano (Italia), 1956
Vendeur : Carmichael Alonso Libros, Cantabria, Espagne
Edition originale
Wrappers. Etat : Good. 1st ed. 24x31. 32 unnumbered pages. Illustrated with reproductions and mounted photographs. Wrappers. Spine and margins of the covers have been reinforced; some light foxing in the interior. Stamp of the Cuban cinema critic Wafredo Piñera on the title page. Signed Luchino Visconti on the title page. This Visconti production was first put on in Italy in 1952 with the Rina Morelli-Paolo Stoppa Company, with Marcelo Mastroianni as Ripafratta, and subsequently went on tour in Italy. The production was revived for the Festival International d'Art Dramatique in Paris in 1956. Our beautifully (and luxuriously) produced programme dates from this later revival.
Edité par A Paris: chez Guillaume de Luynes, Libraire Iuré, MDCLVI, 1656
Livre Edition originale
Encuadernación de tapa dura. Etat : Bien. 1ª Edición. [i.e. 1656].- [Para pedidos desde fuera de España, por favor, consulte las condiciones de venta y envío, tipo B. / For orders to be delivered outside Spain, please, let you see our sale and shipping terms, type B. / Pour les commandes à livrer hors d'Espagne, s'il vous plait, voyez les conditions de vente et de livraison, type B.].- // 4º, (225x163mm.).- [28], 253 [i.e. 245], [1] p. , [1] h. en blanco; sign.: á4, é6, é4, A-Z4, Aa-Hh4 ; salto de paginación entre 184 y 193, es conforme, original mal numerado.- // Encudernación de época en plena piel, lomo con nervios y tejuelo, entrenervios decorados con la divisa C D y planos con las armas correspondientes; cantos y contracantos dorados a rueda; cortes dorados; conserva registro. Cofia rozada y ligeramente abierta, como las puntas delanteras. 5 mm. del margen superior de portada remarginados s. XIX o ppos s. XX para eliminar ex-libris manuscrito (como puede apreciarse al trasluz). Guardas de papel de aguas encoladas sobre sí mismas; papel levemente oscurecido.- // Primera edición de este texto, pieza fundamental de la querella entre el abbé d'Aubignac (François Hedelin) y Ménage acerca de las cualidades que debe observar y las reglas a las que debe sujetarse una buena obra teatral. La querella se inició en 1640 y se prolongó hasta 1664. Aubignac, abogado que dejó la toga para coger los hábitos, protegido del duque de Fronsac y tras él, de Richelieu (tío del duque), fue, siendo ya eclesiástico, uno de los primeros críticos teatrales reconocidos como tales. Defensor de que la primera cualidad de cualquier obra de teatro tenía que ser la verosimilitud de las situaciones, se enfrentó a Gilles Ménage a raiz de a qué espacio de tiempo debía referirse la acción recogida en la obra de Terencio, "Heautontimorumenos". Lo hizo publicando anónimamente en 1640 el opúsculo "Discours sur la troisiesme comedie de Terence, intitulée Heautontimorumenos", Paris, veuve Jean Camusat. De inmediato Ménage publicó una "réponse" y Hedelin escribió como réplica otra disertación, contenida en este volumen, "Terence justifié", pero la mantuvo inédita. A raiz de que, años después, Ménage reimprimiese su "réponse" acompañada de descalificaciones hacia sus valoraciones, Hedelin, cediendo a las presiones de quienes habían leído el manuscrito, aceptó publicar la segunda disertación, mucho más extensa y precisa, en 1656, acompañada de la primera y de algunas piezas breves para situar la polémica. El año siguiente incluyó las dos disertaciones como complemento al publicar su tratado teórico "La Pratique du théâtre".- // Refs.: Brunet, III, 75; Civardi, p. 200.
Edité par Paris, G. Brandus et S. Dufour, Jules Renouard et Cie, 1858., 1858
Livre Edition originale
Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. Grand in-4 de [2] ff., VII-164 pp. et 208 pp de musique notée. 12 planches hors-texte. Demi-toile verte à la bradel, dos lisse, pièce de titre noire, couvertures conservées. Reliure de la fin du XIXe siècle. ( Dos légèrement passé, première couverture brunie.) ?Edition originale de cet ouvrage curieux et plein d'érudition illustré de 12 planches offrant plus de 120 sujets lithographiés. Directement inspiré par le programme de Lucas, c'est le dernier livre-partition du compositeur et théoricien alsacien, Jean Georges Kastner (1810-1867) après La danse des morts (1852), La Harpe d'Eole et la musique cosmique (1856) et Les voies de Paris (1857). Il combine, sur le même modèle que les précédents, un traité savant et une composition musicale originale. Les Sirènes rassemble les traditions relatives à ces créatures mythiques, avant de traiter dans une dernière partie de la musique, du chant magique des sirènes et de celui du cygne, des sons auroral et solaire et des harmonies cosmiques. C'est un compendium encore valable des idées ésotériques des Anciens sur la musique. La partition qui l'accompagne est un poème symphonique conçu pour un orchestre très moderne capable de recréer ces sons mystérieux. Provenance : De la bibliothèque de Pierre Lou?s avec son cachet ex-libris fac-simile de sa signature à l'encre rouge sur le faux-titre. On peut conjecturer que cet ouvrage servit de documentation à Pierre Louys pour l'écriture du poème Vers les yeux des sirènes, d'abord paru sous le pseudonyme de Claude Moreau dans la dernière livraison de La Conque en 1892, avant d'être repris sous sa signature la même année dans son premier recueil poétique Astarté : (.) De vos terribles voix, déesses de la brume ! / Grands poissons glauques d?où fleurissent des corps blancs, / Nus miroirs de la lune et des flots nonchalants, / Vous qui chantez vos yeux dans les algues, Sirènes ! / Quand nous aurons touché vos bouches, vous pourrez, / D'un signe seulement de vos doigts adorés / Délivrer dans la mort nos âmes plus sereines. Caillet II, p. 352, n°5721. Dorbon, 2353. ?.
Amsterdam, 1761. In-12 (169 x 97 mm), plein veau marbré de l'époque, dos lisse orné de compartiments fleuronnés et cloisonnés, pièce de titre de maroquin rouge, triples filets dorés en encadrement des plats, roulette intérieure, tranches rouges, xxxvj, 255, (1) p. d'errata. Edition originale. Comédienne la plus célébrée de son temps, Mademoiselle Clairon, nom de scène de Claire Josèphe Hippolyte Léris (1723-1803) milita avec acharnement contre la rigueur de l Église française envers les gens de théâtre, contre l excommunication qui les frappaient et revendiqua un statut civil et religieux à leur endroit. En soutien à son action, la comédienne sollicita, pour cet ouvrage, l aide d un avocat au parlement de Paris, Huerne de La Mothe. Les auteurs dénoncent les abus de droit opérés par l Église en matière d excommunication depuis les origines, particulièrement envers les gens de théâtre. Ils prennent soin de faire la différence entre les farces passées et l excellence de la tragédie de leur temps, édifiant pour "le goût des moeurs"; les actrices et acteurs sont des représentants de la grande culture, défenseurs de la poésie et de la littérature, soutenus par le roi comme par les plus hautes autorités. Par arrêt du 22 avril 1761, ce mémoire a été interdit, brûlé par la main du bourreau et l auteur rayé du tableau des avocats. Mors fendu. Coiffes usées, reliure un peu épidermée. Intérieur très frais. Exemplaire provenant de la bibliothèque de Jean-Claude Carrière (vente Audap du 24 juin 2022, n°30).
2 ouvrages reliés en un volume in-8 (193 x 122 mm), pleine basane marbrée de l'époque, dos à 5 nerfs orné de caissons fleuronnés et cloisonnés, pièce de tire de maroquin bordeaux, tranches rouges. 1- Edition originale. La réponse de Rousseau à l'article "Genève" qui venait de paraître dans l'Encyclopédie, dans lequel D'Alembert suggérait des réformes pour la ville de Genève: projet pour une "cité philosophe" de liberté politique et culturelle, notamment par la levée de l'interdiction d'un théâtre permanent. Rousseau résume, dans sa critique, tout ce qu'il dénonçait déjà comme une illusion: "le théâtre comme école de l'hypocrisie, le bel esprit, la civilité telle qu'on la conçoit à Paris sont inconciliables avec les m urs de véritables citoyens. Ses thèses sur les spectacles ne sont qu'un aspect de sa réflexion sur la modernité: à quelles conditions la république est-elle possible ? Comment lier adéquatement morale, esthétique et politique" (cf. B. Bachefen, ENS éditions). (Gagnebin, V, 1812. Tchemerzine-Scheler, V, 535). 2- Edition originale de la réponse de d'Alembert comportant l'article intégral "Genève" de l'Encyclopédie, "l'Extrait des registres de la vénérable Compagnie des Pasteurs & Professeurs de l'Eglise & de l'Académie de Genève du 10 février 1758" signé J. Trembley et, à partir de la page 61, la lettre de d'Alembert à Rousseau sous page de faux-titre particulière. Cette pièce est rare. (Colon, 'Ouvrages relatifs à J.-J. Rousseau', n°91). Mors et coins frottés. Quelques petites épidermures. Petit accroc de papier en marge supérieure du catalogue Rey, sans perte de texte. Bon exemplaire, relié à l'époque.