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Bordeaux, Chez l'auteur et J. Foulquier, [1818-1819]. 3 vol. in-8, cartonnage papier rouge de l?époque, pièce de titre de chagrin rouge, XVI-240, VIII-280 et 352 pp., une page vierge reliée entre chaque feuillet aux trois volumes. Edition originale peu commune. Ex-libris "R. de Nugent", sur pièce de chagrin rouge au dos de chaque volume. Comédien et régisseur du Grand Théâtre de Bordeaux, J.-B. Colson est l?auteur d?ouvrages et manuels sur l?art dramatique et l?opéra. /96E Cartonnage frotté et légèrement passé, petite déchirure au dos du tome 3 et accrocs aux pièces portant l'ex-libris.

Pas de couverture. Etat : Bon. Pas de jaquette. Correspondance: lot de 36 lettres autographes signées adressées à Edouard Portalis (Vesoul 1845-1918), homme de presse, fondateur de plusieurs journaux dont La Vérité, Le Corsaire, le Petit Lyonnais et le XIXe siècle. Portalis est tour à tour de tendance démocrate républicaine, d'esprit communard ou proche du boulangisme. Ses journaux sont plusieurs fois censurés. Les lettres, certaines d'hommes politiques (en-tête de la Chambre des Députés), traitent de sujets de presse, propositions d'articles et de la situation politique. Il y a également 3 lettres en anglais de confrères. Format in-12 et carte à in-8.Les lettres couvrent principalement la période 1880. Une intéressante plongée dans le monde de la presse des débuts de la IIIe République. Nous avons pu relever quelques noms : Henri Chabrillat, Arsène Houssaye, Henri Houssaye, ,Adrien Marx, Georges Laguerre, Albert Delprit, Jules Amigues, Camille Farcy, Louis Vignon. QUELQUES EXEMPLES : Henri CHABRILLAT (1841-1893), journaliste, auteur dramatique, librettiste et directeur de théâtre Lettre autographe signée adressée à Edouard Portalis (1845-1918), journaliste, directeur de presse, notamment du XIXe siècle. 2 pages in-8. A son chiffre. Recommandation du jeune auteur « Paul d?Ivoy » (en fait Paul d'Ivoi, de son vrai nom Paul Deleutre, 1856-1915 qui a publié avec Chabrillat). « Je vous recommande chaudement un (.) ami et collaborateur M. Paul d?Ivoy, un jeune homme de lettres qui, d?ailleurs, se recommande assez par lui-même, son nom et son talent. » « Il vient d?avoir un succès en feuilletons au Rappel, qui lui a commandé aussitôt un second roman. Mais il est jeune et travailleur, et il en a bien d?autres commencés et même finis. » « Ma lettre n?a d?autres intention que de hâter votre décision. » « En 1894, le premier volume de la série, Les Cinq Sous de Lavarède, écrit en collaboration avec Henri Chabrillat, lui valut la célébrité. » Arsène HOUSSAYE, pseudonyme d?Arsène Housset, né le 28 mars 1814 à Bruyères-et-Montbérault et mort le 26 février 1896 à Paris, homme de lettres. Il est également connu sous le pseudonyme d?Alfred Mousse. 1) Lettre autographe signée. 1 page in-8. Sans lieu, ni date. « Cher oublieux, Ci-joint un (ferment ? d?esprit et de coeur et de naissance et de beauté. » (.) « .reporter à jupon fin comme l?ambre et qui n?a pas besoin d?écouter aux portes. » 2) Lettre autographe signée. Entier postal adressée à Edouard Portalis (1845-1918), journaliste, directeur de presse, notamment du XIXe siècle.13 x 11 cm, marques postales illisibles. Référence à un « dîner académique » avec une liste de présents. « Hier à l?unanimité nous vous avons nommé au dîner académique des spartiates et parisiens d?Athènes » Henry HOUSSAYE, né à Paris le 24 février 1848 et mort à Paris le 23 septembre 1911, historien, critique d'art, critique littéraire 1) Lettre autographe signée adressée à Edouard Portalis (1845-1918), journaliste, directeur de presse, notamment du XIXe siècle. 1 page et 1 ligne in-8. 2 août 1880. A propos de l?ouvrage de Portalis paru en 1880 : Deux Républiques, Éditeur G. Charpentier. « .les Débats sont dans le journal où il est certainement le plus difficile de parler des Deux Républiques. Songez ! Les Débats qui sont parlementaires par état et par tradition et gmabettistes par force majeure. » 2) Carte autographe à son nom adressée à Edouard Portalis (1845-1918), journaliste, directeur de presse, notamment du XIXe siècle. Recto (5 x 8,2 cm). A propos d?un événement qui touche à l?activité journalistique de Portalis (ce dernier eut des ennuis judiciaires à propos de ses publications.) « Voilà qui comptera dans vos états de services comme une blessure au combat. C?est le tort des meilleurs. » Adrien Marx (1837-1906), journaliste au Figaro Lettre autographe signée adressée à Edouard Portalis (1845-1918), journaliste, directeur de presse, notamment du XIXe siècle.1.

Couverture souple. Etat : Bon. 2 volumes brochés, in-8 (210x140 mm) sous couverture d'attente bleue, titre et tomaison imprimés sur étiquette. Non rogné avec grandes marges conservées. - Tome I. 409 pages. Discours préliminaire. Lettre de Suard, éloge de l'abbé Arnaud par Dacier. Lettre sur la musique et sur quelques ouvrages modernes. Discours sur les langues. Du sublime et du naïf dans les belles-lettres. Notice d'un recueil de Lettres sur la peinture, la sculpture et l'architecture. réflexions dur la grâce dans les ouvrages de l'art. Lee Couvent. L'amour mal récompensé. Réflexions sur la nature et l'origine des sentimens mixtes composés de plaisir et de peine. Caractères de la beauté. Discours sur le mariage. Partie morale et politique des beaux-arts. Lettre sur un ouvrage italien intitulé Il Teatro alla moda. Etat actuel de la poésie italienne. L'imitation dramatique. Lettre à Zulfer. Essai du comte Algarotti sur l'Académie de France établie à Rome. Lettre de Mariette sur les ouvrages de Piranesi. Réflexions sur la traduction de Lucien. Discours sur l'origine et les vicissitudes du vers. - Tome II. 432 pages. Essai sur le mélodrame ou drame lyrique. Dissertation sur la philosophie des anciens Etrusques d'après Lampredi. Mémoire sur les danses chinoises de Confucius. Ancienne musique chinoise. Tragédie grecque. Improvisateurs. Discours sur le Dithyrambe et l'éloquence romaine. Etablissement de l'académie des Arcades. Dissertation sur les Accens de la langue grecque. Mémoire sur le style de Platon et sur Ion. Anciens rhéteurs. Discours à l'Académie française. Réponse de Chateaubrun. Cabinet de Cicéron. Traduction des Connoissances militaires de Virgile. Mémoire sur la prose grecque. Leettre à madame d'Augni sur l'Iphigénie de Glick. La soirée perdue à l'Opéra sur la musique. Lettre d'un hermite de la forêt de Sénart. Lettre à Martini. Profession de foi en musique d'un amateur des beaux-arts à La Harpe. Lettre sur Iphigénie en Tauride de Gluck.

Couverture rigide. Etat : Mauvais. Edition originale. In-8 de XVI-386pp., (2)pp. de table. Reliure pleine basane de l'époque, dos lisse orné de fleurons dorés, pièce de titre, tranches rouges (reliure en mauvaise état, charnière du premier plat fendue, coins usés, coiffes accidentées, des manques au dos, des brunissures et qqs. taches). Exemplaire de travail. Ed. originale de ce recueil paru anonymement. Grande vignette gravée sur bois au titre figurant des instruments d'astronomie. Renferme 23 pièces : Ce qui plaît aux dames, l'Education d'un prince, l'Education d'une fille, Les trois manières, Thélème et Macare, Azolan, l'Origine des métiers contes en vers), Le blanc et le noir, Jeannot et Colin, Discours aux Welches, Du théâtre anglais, Plan de la tragédie d'Hamlet, L'Orpheline, tragédie, Courtes réflexions, Des divers changemens arrivés à l'art dramatique, Parallèle d'Horace de Boileau et de Pope, Conversation de Mr. l'intendant des Menus en exercice, avec M. l'abbé Brizel, Epitre sur l'agriculture, A Daphné, Les chevaux et les ânes, ou étrennes aux sots, Des fêtes, etc. Les pages 305 à 384 sont consacrées à la Vie de Molière, avec de petits sommaires de ses pièces. (Bengesco, 660 ; BN, Voltaire 2058).

Paris, Poulet-Malassis et de Broise, Libraires-Editeurs, 9, rue des Beaux-Arts, 1859, 1 volume in-12 197x130 mm environ, 2ff.blancs, faux-titre, frontispice, titre en rouge et noir avec vignette à la devise de l'imprimeur (Concordiae Fructus), 268 pages, 2ff. (table, vignette à la devise de l'imprimeur), 2ff.blancs, demi chagrin rouge à coins, dos lisse portant titres et date dorés, feuillets non rognés. Bon état. Avec un frontispice dessiné et gravé par Braquemond. Charles Monselet, né à Nantes le 30 avril 1825, et mort à Paris (9ème) le 19 mai 1888, est un écrivain épicurien, journaliste, romancier, poète et auteur dramatique français.

3 spessi volumi rilegati in 2 volumi in-4° (30,6x23,2, pp. XVIII, (2), 564 + pp. 601, 1b) + pp. XXXV, 1082. Solida mezza pelle coeva e angolietti e oro (sbiadito), lievi usure ai pur integri piatti in cartone decorato. Pubblicato dall'Accademia a 200 anni dalla sua fondazione. Il COMPLEMENT contiene "tous les termes de Littérature, de Rhétorique, de Grammaire, d'Art Dramatique, de LInguistique, d'Histoire, Sectes Religieuses, de Chronologie, de Mythologie, . de Numismatique, de Paléographie. Poids et Mesures, .Médecine, etc. etc. Nessun'altra edizione recava altrettanti cambiamenti; la precedente era apparsa nel 1762. "C'est la Charte Littéraire, la Biblie Grammaticale de la Nation". L'opera in 3 volumi legati in 2.

Baville, et Paris, Vve Liberté, 1788. In-8, cartonnage gris de l'époque à la Bradel, viii, 104 p. Édition originale. "Ce pamphlet, devenu très rare, fut publié sous le nom de l'abbé de Vermond et à l'occasion de l'exil à Troyes du parlement de Paris ; il fit beaucoup de bruit à l'époque, et fut attribué à Beaumarchais" (Hoeffer, XV, 559). (Quérard, 'Supercheries', III, 928-929). Quelques rousseurs, cachet ex-libris. Exemplaire entièrement non rogné.

Suivant la copie imprimée à Paris [Amsterdam, Abraham Wolfgang], 1664. Petit in-12, broché, couverture de papier marbré moderne, (2), 68 p., titre gravé, bandeaux et culs de lampe. Jolie édition dite au "Quaerendo", annexe aux Elzeviers, bien imprimée à Amsterdam par Abraham Wolfgang. Avec cette pièce, Corneille crée un nouveau genre théâtral, la comédie de moeurs, qui rompt avec la farce bouffonne en vogue à l'époque. (Picot, 'Bibliographie Cornélienne', 263).

Suivant la copie imprimée à Paris [Amsterdam, Abraham Wolfgang], 1663. In-12 broché, couverture de papier marbré moderne, (2), 62 p., frontispice gravé. Jolie édition dite au "Quaerendo", annexe aux Elzeviers, bien imprimée à Amsterdam par Abraham Wolfgang illustrée d'un titre frontispice gravé. Le pièce est également connue sous le titre de : "La Mort de Pompée". (Picot, 'Bibliographie Cornélienne', 381). Bon exemplaire, frais.

Paris, De l'imprimerie de P. Fr. Didot Jeune, Bossange, 1790. In-8, broché, couverture de papier gris de parution (lég. déf.), (4), 263 p. Édition collective des oeuvres de Chénier dans une jolie impression de P. Fr. Didot. Contient : Charles IX - Épître à la Nation - Discours préliminaire - Notes sur la tragédie - Discours devant les représentants de la Commune - Adresse aux 60 districts de Paris - De la liberté du théâtre en France - Lettres - Épître aux mânes de Voltaire - Notes sur l'Épître. (Monglond, I, 1177). Bon exemplaire, Intérieur très frais, entièrement non rogné, tel que paru.

[Paris], Cailleau, 1759. In-12, broché, couverture de papier marbré ancien, 24 p. titre inclus, qqs lég. rouss. Edition originale. Libraire et auteur prolixe, André-Charles Cailleau tente, avec réussite, de prendre la suite de Vadé mort quelques mois auparavant, dans le genre théâtral et poétique "poissard" qui imitait le langage et les m urs du bas peuple des halles, notamment les vendeuses de marée, dites "poissardes". Demeure une source pour le langage populaire de la période. (Colon, Le siècle des lumières, 59:629).

A Paris, chez Prault, 1760. Petit in-4 (125 x 200 mm), broché, couverture de papier fort, tranches mouchetées (rel. moderne), 48 p. Edition originale de premier tirage. Plusieurs éditions in-12° parurent à la suite, la même année. Ami de Diderot dont il reprend ici les principes, c'est en homme des Lumières que Saurin inscrit son action dans l'histoire romaine pour renverser les poncifs classiques en exaltant la révolte d'un plébéien contre la tyrannie au pouvoir. Voltaire a souligné la qualité de la pièce et a rapproché sa versification de celle de Corneille. Avocat, poète, chansonnier, Bernard-Joseph Saurin (1706-1781) fut l ami de Voltaire, Montesquieu, Saint-Lambert, Turgot, Helvétius, etc. ; il fréquenta le salon de Mme Necker, les cafés littéraires et fut membre du Caveau. Il avait 40 ans lorsqu'il débuta au théâtre. Il obtint son premier succès avec cette pièce qui fut ovationnée à la Comédie française et qui lui ouvrit les portes de l'Académie française. (Soleinne, 'Bibliothèque dramatique', III, 134, 1760). Page de titre légèrement grisée. Petites auréoles en marge du dernier feuillet.

Paris, J.-N. Barba, 1830. In-8 (200 x 126 mm), broché, couverture de papier gris d'attente, (4), 120 p., planche lithographiée dépliante. Edition originale de cette tragédie considérée comme l'une des meilleures oeuvres d 'Alexandre Soumet (1786-1845), qu'il composa en collaboration avec Louis Belmontet. La planche dépliante lithographiée d'Auguste Raffet représente une scène de la pièce. "Le texte se présente comme un prolongement, comme une suite de la tragédie classique, illustrant sans aucun doute la volonté de synthétiser chez Soumet le classicisme et le romantisme au sein d une même pièce. Loin de s annihiler, les deux écoles coexistent brillamment dans l uvre de Soumet et de Belmontet" (cf. K. Laffont, 'Philosophie, mythe et imagination dans l uvre d Alexandre Soumet', U. Toulouse le Mirail, II, HAL, 2021). La pièce reçut un accueil triomphal et connut cent cinq représentations à l'Odéon. Membre du "Cénacle" romantique, Alexandre Soumet a été célèbre en son temps comme poète et dramaturge. Victor Hugo professait pour lui une grande admiration. Edition originale de cette tragédie considérée comme l'une des meilleures oeuvres d 'Alexandre Soumet (1786-1845), qu'il composa en collaboration avec Louis Belmontet. La planche dépliante lithographiée d'Auguste Raffet représente une scène de la pièce. "Le texte se présente comme un prolongement, comme une suite de la tragédie classique, illustrant sans aucun doute la volonté de synthétiser chez Soumet le classicisme et le romantisme au sein d une même pièce. Loin de s annihiler, les deux écoles coexistent brillamment dans l uvre de Soumet et de Belmontet" (cf. K. Laffont, 'Philosophie, mythe et imagination dans l uvre d Alexandre Soumet', U. Toulouse le Mirail, II, HAL, 2021). La pièce reçut un accueil triomphal et connut cent cinq représentations à l'Odéon. Membre du "Cénacle" romantique, Alexandre Soumet a été célèbre en son temps comme poète et dramaturge. Victor Hugo professait pour lui une grande admiration.

Lausanne, Marguerat, 1946. In-8, broché, couverture rempliée, 194 p. Édition originale dont "le texte présente des variantes par rapport à celui de l'édition Gallimard (qui donnera la version utilisée pour la création au théâtre)" (Contat & Rybalka, n° 46/89). Exemplaire numéroté sur alfa bouffant, à l'état de neuf.

Paris, Quantin, 1881. Grand in-8, broché (dos renforcé, couverture défr. rempliée), x, 356 p., non coupé, frontispice et 4 portraits hors texte. Édition originale. Frontispice de Paul Avril et 4 portraits gravés à l'eau-forte. A partir des listes de réservation à l'année des loges de l'Opéra, biographie et anecdotes sur les différents occupants, "depuis le rez-de-chaussée jusqu'aux cinquièmes loges", sur trois saisons. (Vicaire, I, 919). Imprimé sur Hollande.

Paris, Charavay frères, 1880. In-12, demi-chagrin de l'époque, dos à nerfs orné de filets et roulettes dorés, vi, 524 p., (1) f. d'errata. Édition originale. Les gens du théâtre - Le nouveau monde, ou le nouveau régime au théâtre. Portraits. Les célébrités. Les grandes journées. (Tourneux, III, 18097). Bon exemplaire, petit accroc sur le premier plat.

Paris, Chaubert et Herissant, 1759. In-12, broché, papier moderne, 20 p. Seconde édition parue l'année de l'originale de cette lettre dans laquelle Gresset "rétracte ses bagatelles rimées et déclare renoncer au théâtre pour des motifs de religion" (Dictionnaire Fayard, p. 561).

S.l., 1759. In-12, broché, couverture de papier moderne, tranches rouges, 16 p. titre inclus. Edition originale de cette lettre dans laquelle Gresset "rétracte ses bagatelles rimées et déclare renoncer au théâtre pour des motifs de religion" (Dictionnaire Fayard, p. 561). La lettre est signé de Amiens le 14 mai 1759.

Paris, Merlin, 1771. In-8, broché, couverture de papier moderne, tranches rouges, 67 p. (Morton & Spinelli, n° 20). Bon exemplaire, très frais.

Pas de couverture. Etat : Bon. 3 faces écrites.+ 1 face. I Georges Lecomte, né à Mâcon le 9 juillet 1867 et mort à Paris le 27 août 1958, est un romancier et auteur dramatique français, auteur également d'études littéraires, historiques et artistiques (critique d'art).

Couverture souple. Etat : Très bon. Edition originale. Marie Dubas, lettre autographe signée à la comédienne Berthe Cerny, en-tête Grand Hôtel / Toulon (Var), sans date, 1 double f., 3 p., 17,5x12,6cm. La chanteuse Marie Dubas (1894-1972) s'excuse auprès de son amie, la comédienne Berthe Cerny, depuis le Grand Hôtel de Toulon, de ne pouvoir répondre favorablement à son invitation à chanter à l'occasion du Bal de Claridge puisqu'elle doit se produire à Niort à cette date. Elle propose à la sociétaire de la Comédie Française de faire déplacer "le jour retenu" et lui indique se produire à l'Eldorado de Nice du 22 au 27 puis à Paris le 29. Très beau document de 3 pages de la grande chanteuse Marie Dubas, idole d'Edith Piaf, Colette, Sartre et Simone de Beauvoir. * ** Hélène-Lucie de Choudens, dite Berthe Cerny, a fait ses premières armes auprès de Gustave-Hippolyte Worms au Conservatoire dont elle sort en 1885 avec un premier prix de Comédie. Engagée à l'Odéon, puis au Vaudeville, puis sur d'autres scènes, elle fait pendant vingt ans une brillante carrière sur les boulevards et se fait remarquer dans les pièces de Paul Hervieu, Marcel Prévost, Georges de Porto-Riche. Elle entre à la Comédie-Française en 1906, demandée par Maurice Donnay dont elle crée Paraître. Elle s'impose dans le répertoire classique en interprétant Célimène, Suzanne, Alcmène, mais aussi dans La Parisienne de Becque et atteint l'apogée de son succès avec son interprétation d'Araminte des Fausses confidences de Marivaux. Dans la comédie moderne, elle incarne à merveille les héroïnes passionnées d'Henri Bataille (parmi lesquelles la baronne Irène dans Maman Colibri), de Paul Géraldy, François de Curel, etc. Elle se retire, en 1930, et est aussitôt nommée sociétaire honoraire. Elle a été la compagne de Raoul William Johnston, Aristide Briand et Paul Reynaud. * ** Marie Dubas est une comédienne et chanteuse française née le 3 septembre 1894 à Paris 15e et morte le 21 février 1972 à Paris 16e. Fille d'Isaac Dubas, caoutchoutier, et de Pauline Muschkat, la jeune Anna Marie fait ses débuts en 1908 au théâtre de Grenelle, à peine âgée de 14 ans. Se destinant à une carrière au théâtre lyrique et à l'opérette, elle suit en parallèle des cours de danse, de chant et de comédie au Conservatoire d'art dramatique). Elle connaît rapidement un succès croissant et se retrouve en tête de distribution de plusieurs opérettes en vogue. Elle participe notamment à la création de L'Amour masqué (1923), opérette de Sacha Guitry et André Messager, aux côtés d'Yvonne Printemps. Mais en 1926 (elle a alors 32 ans), une défaillance des cordes vocales la prive d'une partie de ses moyens, réduisant irrémédiablement l'étendue de son registre. Se croyant perdue pour le chant, Marie Dubas traverse une période douloureuse, jusqu'à ce que Pierre Wolff, qui donne des conférences sur l'histoire de la chanson, lui propose d'illustrer celles-ci en interprétant des thèmes du folklore. Repartant ainsi sur de bases techniques différentes, elle s'oriente alors vers le tour de chant et entame officiellement sa nouvelle carrière le 23 septembre 1927 sur la scène de l'Olympia de Paul Franck. S'inspirant d'Yvette Guilbert, elle commence à chanter dans les petits cabarets de Montmartre dans un registre fantaisiste. En mars 1928, elle participe à la Revue Wagram pour l'inauguration des Folies-Wagram avec Ruth Virginia Bayton comme partenaire. En quelques mois la voilà reconnue comme l'une des reines du music-hall. Elle inaugure en 1932 la formule du « récital » (deux heures sur scène, sans micro). Enchaînant ses passages dans les plus grandes salles, elle établit une sorte de record en étant cinq fois à l'affiche de l'ABC au cours de la seule saison 1935-36. Elle est également en tête d'affiche au Casino de Paris et à Bobino. Simone de Beauvoir et Jean-Paul Sartre assistent régulièrement à ses spectacles, qu ils prisent fort, tenant Marie Dubas pour une « anarchiste ». etc. Signé par l'auteur.

Taschenbuch. Etat : Neu. nach der Bestellung gedruckt Neuware - Printed after ordering - Rebelle à toutes les codifications rigides, les composantes normatives et les bases fondatrices de la dramaturgie conventionnelle, l oeuvre de Valère Novarina se dérobe au périmètre coutumier de l approche théâtrale et s écarte de tout cadre de nomenclature et de classification. Mettant tous les schémas préconçus et les présupposés canoniques sens dessus-dessous, Valère Novarina, cet inlassable explorateur des confins du verbe, porte à un degré d incandescence la subversion et fait sauter tous les verrous du mécanisme dramatique. Polarisant les phénomènes linguistiques, le fonctionnement de l écriture et les éléments du dispositif dramatique, le jeu de la subversion semble être un vecteur déterminant de la singularité créative de Valère Novarina. Ce livre questionne en profondeur les ressorts, les modalités et les enjeux de la subversion et met en avant les fondements de ce théâtre des sabordements et des débordements qui marque un tournant décisif dans l'histoire de l'art dramatique.

Taschenbuch. Etat : Neu. This item is printed on demand - it takes 3-4 days longer - Neuware -Rebelle à toutes les codifications rigides, les composantes normatives et les bases fondatrices de la dramaturgie conventionnelle, l oeuvre de Valère Novarina se dérobe au périmètre coutumier de l approche théâtrale et s écarte de tout cadre de nomenclature et de classification. Mettant tous les schémas préconçus et les présupposés canoniques sens dessus-dessous, Valère Novarina, cet inlassable explorateur des confins du verbe, porte à un degré d incandescence la subversion et fait sauter tous les verrous du mécanisme dramatique. Polarisant les phénomènes linguistiques, le fonctionnement de l écriture et les éléments du dispositif dramatique, le jeu de la subversion semble être un vecteur déterminant de la singularité créative de Valère Novarina. Ce livre questionne en profondeur les ressorts, les modalités et les enjeux de la subversion et met en avant les fondements de ce théâtre des sabordements et des débordements qui marque un tournant décisif dans l'histoire de l'art dramatique. 692 pp. Französisch.

Taschenbuch. Etat : Neu. This item is printed on demand - it takes 3-4 days longer - Neuware -Envisager une étude en littérature comparée portant sur Paul Valéry et Jorge Luis Borges, c'est comprendre que les deux écrivains ont manifesté une inquiétude particulière à l'égard de leur identité, se tenant à l'abri d'un rôle public incertain. Les auteurs ont tenté de définir, à travers une quête permanente et angoissante manifeste dans leurs oeuvres, une nature humaine ambiguë, paradoxale, parfois monstrueuse, comme celles d'Edmond Teste ou d'Ireneo Funes. Au cours de cette quête solitaire, seront convoqués les univers symboliques du rêve, de l'art dramatique, des mythes (Protée, le Minotaure, le Sphinx.). À travers ces artifices, l'auteur - l'homme- constate son enfermement dans deux mondes extrêmement complexes : le moi intérieur et l'univers infini, chacun doté de dimensions incommensurables. Naît alors un nouveau concept « lecteur-écrivain-lecteur » qui embrasse l'oeuvre littéraire devenue désormais universelle et infinie. Première étude analysant en miroir les points de convergence entre « Monsieur Teste » et quelques textes clés de Borges, outil essentiel pour comparatistes, mythologues, chercheurs, enseignants, critiques littéraires et autres « monsieurstestiens ». 444 pp. Französisch.

Halbleder Gut. Pierre et Thomas Corneille: Théatre de Pierre et de Thomas Corneille avec notes et commentaires, Tome premier et second Librairie de Paris, Firmin - Didot et cie, Imprimeurs . éditeurs, 56 rue Jacob, Paris Paris, ca. 1890; ca. 12 x 2,9 x 18,3cm; Tome 1 558 pages, Tome 2 549 pages; fontispice Description: au sujet de la 1890e, Tome 1 contient une gravure sur acier par Pierre Corneille en cuir élégant dos à 5 poignets, en relief en or, coins légèrement usés / bords, légèrement usés pages dorées, signet, le dos quelque chose d'assez bon état numéro d'article: 59896 Thomas Corneille est un juriste et auteur dramatique français, né à Rouen le 20 août 1625 et mort aux Andelys le 8 décembre 1709. De dix-neuf ans le cadet de son frère Pierre, Thomas Corneille s appliqua toute sa vie à suivre la voie de son aîné. Il fait ses études chez les Jésuites et, après de brillantes humanités, est, comme son frère, juriste. Il épouse la belle-s ur de Pierre et quitte Rouen pour Paris en même temps que lui, lorsque les triomphes de son frère l entraînent vers le théâtre. Comme Pierre, il fait d abord des comédies, tirées pour la plupart des auteurs espagnols (il s inspirera du Jodelet astrologue de d'Ouville pour écrire son Feint Astrologue en 1648 et sa Devineresse en 1679) et il réussit même à concurrencer victorieusement Scarron sur le terrain de la comédie burlesque, son Geôlier de soi-même (surnommé quelquefois Jodelet Prince 1 concurrençant victorieusement le Gardien de soi-même de Scarron en 1655. En novembre 1656, il débute sur la scène tragique avec Timocrate, dont le sujet est tiré du roman Cléopâtre de La Calprenède, et qui connaît un immense succès avec une série ininterrompue de selon la légende quatre-vingts représentations2, la plus longue de tout son siècle. Le héros de cette pièce joue un double personnage : sous le nom de Timocrate, il est l ennemi de la reine d Argos, et sous celui de Cléomène, il est son défenseur et l amant de sa fille. Malgré la vogue immense que connut cette pièce en son temps, elle est tombée dans un profond oubli et n a jamais reparu sur la scène. Il écrit, seul ou en collaboration, une quarantaine de pièces de théâtre. À la différence de son frère, il s appliqua à tous les genres dramatiques dont la pièce à machines (sa pièce à machines Circé a été parmi les plus réussies du siècle), l opéra et la comédie à intermèdes. Ses trois livrets d opéra, Psyché (1678), Bellérophon (1679) et Médée (1693) font de lui, avec Philippe Quinault et Jean Galbert de Campistron, un des plus importants librettistes français du XVIIe siècle. Lui et son coauteur Donneau de Visé3, reçoivent plus de 6 000 livres pour La Devineresse ou les Faux Enchantements, la plus grosse somme payée à cette période. Enfin, une de ses pièces, Le Baron des Fondrières, eut l honneur d être la première à être huée hors de la scène. En 1677, quatre ans après la mort de Molière, à la demande de sa veuve, Armande Béjart, il met en vers la pièce que Molière avait créée en 1665 sous le titre de Le Festin de Pierre (qui sera rebaptisée en 1682 Don Juan ou le Festin de Pierre) et il en profite pour édulcorer les passages les plus audacieux (la scène du pauvre, en particulier, disparaît totalement). Ainsi mise à l'affiche du Théâtre Guénégaud sous le même titre (Le Festin de Pierre) et sous le nom de Molière (Thomas Corneille ne publiera la pièce sous son nom en 1683 seulement), cette version passera après la fusion des troupes parisiennes à la Comédie-Française en 1680 et sera reprise jusque vers le milieu des années 18404. Thomas n avait encore produit ni Le Comte d Essex ni Ariane, les deux seules tragédies de Thomas qui soient restées au théâtre, dont Pierre, adoptant l enthousiasme public pour les productions de son frère, disait naïvement qu il aurait voulu les avoir faites. Les deux frères étaient proches, et vécurent pratiquement ensemble5. Jamais le plus léger mouvement de jalouse humeur ne trouva d accès dans le c ur de Pierre, qui partageait avec joie la suprématie littéraire avec celui que la faveur du moment semblait asseoir au même rang que lui. De son côté, Thomas, modeste et bon, loin d accepter les honneurs du parallèle avec son frère, se plaisait lui-même à l appeler « le grand Corneille ». Thomas Corneille a souvent été considéré par certains comme quelqu un qui n a été remarqué que pour le nom qu il portait, tandis que d autres estiment qu il a eu la malchance d avoir un frère qui lui faisait de l ombre, comme il en aurait fait à presque n importe qui d autre. Quoi qu il en soit, modeste, affable, toujours prêt à louer le mérite d autrui, bienfaisant, religieux sans faste de dévotion, Thomas possédait toutes les vertus de son frère avec plus d agrément dans l esprit et plus de grâce dans le monde. En 1685, il succéda à l Académie française au fauteuil de son frère mort l année précédente, et produisit une nouvelle édition des Remarques de Vaugelas en 1687, avant de s atteler, en 1694, à un Dictionnaire des termes des arts et des sciences en complément du dictionnaire de l Académie puis à un Dictionnaire universel géographique et historique en 1708. Il avait également produit une traduction complète des Métamorphoses d Ovide en 1697 Sprache: Französisch.

Paperback. Etat : NEUF. Face aux attaques de moralistes qui voient dans le théâtre un jeu " malhonnête " semblable aux jeux de hasard, Shakespeare doit expliciter la place de son art parmi les autres pratiques ludiques. Ce livre invite à voir ce que dit la représentation des jeux dans ses pièces du théâtre lui-même. - Nombre de page(s) : 576 - Poids : 912g - Genre : Lettres et linguistique LIRE LE XVIIE SIECLE ; THEATRE.

Buch. Etat : Neu. Druck auf Anfrage Neuware - Printed after ordering - Ce volume regroupe 24 études en français et en allemand qui traitent de la naissance et du développement du théâtre national allemand au cours du XVIIIe siècle. Publiées à l'origine dans des revues ou des ouvrages collectifs, elles deviennent aujourd'hui pour la première fois aisément accessibles au lecteur sous une forme révisée. La première partie est centrée sur des questions d'histoire théâtrale. Elle présente d'abord le sens et l'enjeu de la réforme de Gottsched, puis traite de la recherche d'un nouveau public, de la création de la critique théâtrale, de la relation entre Eglise et théâtre, comédiens et spectateurs. La seconde examine plus particulièrement la relation entre l'aire culturelle française et allemande dans le domaine de la théorie dramatique et de l'art de l'acteur ainsi que l'effet de la guerre de Sept Ans sur la production dramatique. La troisième partie analyse un certain nombre d'oeuvres représentatives de la période qui va de Lessing à Schiller et à Goethe qui ont jeté les bases du premier répertoire littérairement exigeant du théâtre professionnel de langue allemande nouvellement créé. Vorliegender Band enthält 24 Untersuchungen in französischer und deutscher Sprache, die von der Entstehung und der Entwicklung des deutschen Nationaltheaters im 18. Jahrhundert handeln. Sie wurden ursprünglich in verschiedenen Zeitschriften oder Sammelbänden publiziert und sind heute zum ersten Mal dem Leser in überarbeiteter Form zugänglich. Der erste Teil ist theatergeschichtlich orientiert. Er erhellt zunächst Sinn und Anliegen von Gottscheds Theaterreform. Behandelt werden auch die Suche nach einem neuen Publikum, das Entstehen der Theaterkritik, das Verhältnis zwischen Kirche und Theater, sowie zwischen Schauspielern und Zuschauern. Der zweite Teil behandelt insbesondere die Beziehungen zwischen dem französischen und dem deutschen Kulturraum auf dem Gebiet der Dramentheorie und der Schauspielkunst und untersucht die Wirkung des Siebenjährigen Kriegs auf die Dramenproduktion. Im dritten Teil werden repräsentative dramatische Werke aus der Zeit von Lessing bis zu Schiller und Goethe interpretiert, die die Grundlage für das erste literarisch anspruchsvolle Repertoire des neugegründeten deutschsprachigen Berufstheaters schufen.

Buch. Etat : Neu. This item is printed on demand - it takes 3-4 days longer - Neuware -Ce volume regroupe 24 études en français et en allemand qui traitent de la naissance et du développement du théâtre national allemand au cours du XVIIIe siècle. Publiées à l'origine dans des revues ou des ouvrages collectifs, elles deviennent aujourd'hui pour la première fois aisément accessibles au lecteur sous une forme révisée. La première partie est centrée sur des questions d'histoire théâtrale. Elle présente d'abord le sens et l'enjeu de la réforme de Gottsched, puis traite de la recherche d'un nouveau public, de la création de la critique théâtrale, de la relation entre Eglise et théâtre, comédiens et spectateurs. La seconde examine plus particulièrement la relation entre l'aire culturelle française et allemande dans le domaine de la théorie dramatique et de l'art de l'acteur ainsi que l'effet de la guerre de Sept Ans sur la production dramatique. La troisième partie analyse un certain nombre d'oeuvres représentatives de la période qui va de Lessing à Schiller et à Goethe qui ont jeté les bases du premier répertoire littérairement exigeant du théâtre professionnel de langue allemande nouvellement créé. Vorliegender Band enthält 24 Untersuchungen in französischer und deutscher Sprache, die von der Entstehung und der Entwicklung des deutschen Nationaltheaters im 18. Jahrhundert handeln. Sie wurden ursprünglich in verschiedenen Zeitschriften oder Sammelbänden publiziert und sind heute zum ersten Mal dem Leser in überarbeiteter Form zugänglich. Der erste Teil ist theatergeschichtlich orientiert. Er erhellt zunächst Sinn und Anliegen von Gottscheds Theaterreform. Behandelt werden auch die Suche nach einem neuen Publikum, das Entstehen der Theaterkritik, das Verhältnis zwischen Kirche und Theater, sowie zwischen Schauspielern und Zuschauern. Der zweite Teil behandelt insbesondere die Beziehungen zwischen dem französischen und dem deutschen Kulturraum auf dem Gebiet der Dramentheorie und der Schauspielkunst und untersucht die Wirkung des Siebenjährigen Kriegs auf die Dramenproduktion. Im dritten Teil werden repräsentative dramatische Werke aus der Zeit von Lessing bis zu Schiller und Goethe interpretiert, die die Grundlage für das erste literarisch anspruchsvolle Repertoire des neugegründeten deutschsprachigen Berufstheaters schufen. 434 pp. Französisch, Deutsch.

Hldr. d. Zt. auf 5 Bünden m. goldgepr. Rt. u. Rückenverg. (4), 552 S. Ganzrotschnitt. (R. u. Buchd. m. kl. Läsuren, einige wenige Seiten m. Feuchtigkeitsspuren, sonst innen gut).

Traité Élémentaire de Contrepoint Comparé par Jean Douël Directeur du Conservatoire National de Musique et d'Art dramatique de Saint-Etienne Préface de Tony Aubin Porfesseur de Composition au Conservatoire National de Musique de Paris Dédicace et Signature manuscrites de l'auteur Jean Douël Paris, Gallet & Fils Edieurs XXe siècle 1954 68 pages 27.0 x 18.5 cm Très bon état 044224 Nouveau.