art dramatique (37 résultats)

Couverture rigide. Etat : Très bon. 69 ff. in-4 (205 x 265 mm), un cahier in-4 de 40 ff. n. ch. dont 20 écrits (220 x 350 mm), 59 ff. n. ch. de formats variés, 1 f. déchiré avec manque de quelques mots. Chemise à rabat demi-chagrin noir, faux nerfs et titres dorés, étui bordé (P. Goy & C. Vilaine). Au coeur du travail de création de Prométhée. Ce poème dramatique a été publié la première fois en 1838. Il est divisé en trois parties répondant, comme dans la trilogie d'Eschyle, aux trois grands épisodes de la vie du Titan : Prométhée inventeur du feu créant les hommes et leur apportant la vie, les arts, la civilisation. ; Prométhée enchaîné vivant le supplice de l'aigle lui rongeant un foie renaissant sans cesse ; Prométhée délivré par les archanges Michel et Raphaël symbolisant l'établissement de la religion chrétienne sur les ruines du paganisme. C'est l'idée de fusionner les théologies païenne et chrétienne qui fait l'originalité du poème de Quinet. Cette oeuvre fait partie des grands poèmes épiques écrits par l'auteur avec Ahasvérus (1834), Napoléon (1836) et Merlin l'enchanteur (1860). Ce manuscrit, écrit à l'encre d'une écriture très lisible, révèle un nombre important de variantes avec le texte imprimé : mots supprimés ou déplacés, phrases entièrement réécrites, existence de paragraphes non retenus. Les annotations sont à l'encre et à la mine de plomb. La quasi totalité du poème est présente. Il ne manque que la préface en prose et quelques fragments des deux premières parties. La dernière partie est datée du 24 août 1837 et du 27 février 1838. L'ensemble se compose de 148 feuillets manuscrits recto verso. Il comprend 59 feuillets de brouillons et fragments correspondant aux premiers essais d'écriture du poème, un état annoté et corrigé des trois parties soigneusement recopiées (69 feuillets) et un état supplémentaire de la troisième partie (20 feuillets), lui aussi annoté et corrigé. Précieux manuscrit poétique d'Edgar Quinet.

DORE, Gustave. Histoire Dramatique, Pittoresque et Caricaturale de la Sainte Russie, D'après les Chroniquers et Historiens Nestor, Nikan, Sylvestre, Karamsin, Segur, etc. [4], 207 pp. (printed on recto only), illustrated with 500 engraved illustrations by Gustave Doré cut onto woodblocks by Sotain. 4to, 290 x 195 mm., bound in contemporary brown quarter cloth over marbled boards, with the original front and rear wrappers preserved. Paris: [Lacour for] J. Bry Ainé, 1854. First edition, early issue. Containing 500 surreal illustrations by Doré, this volume presents a blistering criticism of the tyranny of the Russian Czars. In the first issue, pages 89 and 97 have large blots of red ink, depicting "le regné d'Ivan-le-Terrible." In this copy there is a red blot on page 97, but page 89 is blank. The collaboration between Gustave Doré and the woodcutter Sotain represents an important moment in both artist's development. "Sotain began engraving for the Magasin Pittoresque, having executed for Philipon the plates to Beau Monde by Gustave Doré. The understanding that Sotain had for his art, his methods, and his ingenuity, reassured the artist for this project. In the designs of this album, Gustave Doré voluntarily multiplied the details of the images which are not usually found in such clarity" (Valmy-Baysse, Gustave Doré p. 150). Binding repaired and a few spots but overall a fine copy of an extremely rare work. Forberg, Gustave Doré: Das graphische Werk II, pp. 900-925. Leblanc, Catalogue de l'Oeuvre Complet de Gustave Dore, p. 135.

12 photographies « carte de visite » (60 x 90 mm) et 1 photographie contrecollée (8,5 x 12 cm), montées dans un album in-12 (120 x 150 mm) chagrin brun, dos lisse orné, tranches dorées, fermoir, initiales dorées P.O. sur le plat supérieur, gardes moirées, un fermoir (reliure de l'époque). Précieux album photographique établi autour du peintre Jean-Baptiste Camille Corot (1796-1875),Président de cette Réunion d'Amis dont la liste des membres est inscrite en lettres dorées sur la garde supérieure, suivie par ordre d'apparition de leurs portraits-vignettes enchâssés recto verso, sortis des plus grands ateliers parisiens : 1. Corot (par Carjat) 2. Osmond 3. Sausy (par Pierre Petit) 4. Ménétrier Père (par Pierre Petit) 5. Douailly (par Tiffereau) 6. Etex (par Numa Blanc) 7. Menetrier fils (par Messier) 8. Drevet (par Jamin) 9. Maignol (par Pierson) 10. Ozouf (par Carjat) 11. Méry (par Carjat) 12. Copin (par Bourlier). Un treizième et dernier tirage indépendant de la série n'a pu être identifié - peut-être le portrait du propriétaire avec son chiffre doré P.O. sur la reliure. Portraits de proches au premier rang desquels apparaît le nom Osmond dont la famille fut liée au peintre sa vie durant avec son ami de jeunesse Abel mort en 1838 à 44 ans, ses frères Thomas, Pierre et Ferdinand enfin leur tante Parfaite Anastasie Osmond à qui Corot rendit souvent visite à Mantes dans les années 1860. « Tout à vous et amitiés à toute la famille. C. Corot. J'écris à M. Ménétrier et à Étex. On vous expédiera deux toiles pour travailler quand je serai à Mantes (Extrait de correspondance cité par Rodolphe Walter qui poursuit :) Des trois compagnons de voyage évoqués, le littérateur Charles Ménétrier (1804-1888) est ignoré des biographes de Corot. En revanche, Ferdinand, le jeune frère d'Abel Osmond, est mieux connu, grâce à de fréquentes visites à Rosny et à son portrait présumé ».Charles Ménétrier (1811-1888) homme de lettres, auteur dramatique et critique littéraire - le rédacteur de la "Revue et gazette des théâtres" fut le père de Pierre Ménétrier (1859-1935) membre de l'Académie de médecine et Président de la Société d'histoire de la médecine. Le sculpteur Antoine Etex (1808-1888) fit pour sa part le portrait de Jean-Baptiste Camille Corot (profil en bas-relief, 1841) qui scella la relation entre les deux artistes. Les portraits des quatre susnommés se retrouvent ainsi dans l'album des amis tandis que les autres noms sont restés dans l'ombre du grand peintre.Rare document iconographique qui met en lumière l'entourage peu connu de Camille Corot. [Voir : Rodolphe Walter et Elisabeth Foucart-Walter, Corot à Mantes 1997, p. 48].

Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. Deux parties en un volume in-8 (191 x 124 mm), XVI pp., 256 pp., 1 f. n. ch., pp. 257-565, 1 p. n. ch. Maroquin olive, triple filet doré en encadrement sur les plats, dos à nerfs orné de caissons de fleurons dorés, pièce de titre en maroquin rouge, coupes filetées, roulette intérieure, tranches dorées, dos assombri, cahiers A et B intervertis (reliure de l'époque). Édition originale peu commune de ces morceaux choisis. Ces extraits formant une Poétique de Voltaire furent réunis et publiés par Jacques Lacombe (1724-1811), avocat au parlement de Paris, journaliste et critique d'art, qui avait été reçu libraire en 1865. Le 26 mai 1766, Voltaire lui adressa une lettre de remerciements saluant la qualité de son travail: «J'ai été si charmé, monsieur, pour l'honneur des lettres, de voir un homme de votre mérite quitter la profession de Patru pour celle des Estienne ; vos attentions pour moi m'ont tant flatté, que je voudrais n'avoir jamais eu que vous pour éditeur. [ ] Je doute que le petit recueil que vous avez bien voulu faire de tout ce que j'ai dit sur la poésie ait un grand cours ; mais du moins ce recueil a le mérite d'être imprimé correctement, mérite qui manque absolument à tout ce qu'on a imprimé de moi. [ ] Vous n'avez point changé de profession, monsieur ; vous serez l'avocat de la philosophie. Je voudrais vous donner bien des causes à soutenir ; mais je suis si vieux qu'il ne m'appartient plus d'avoir de procès.» Les efforts de Lacombe ne furent pas vains, car Voltaire lui donna par la suite plusieurs articles à publier et le chargea notamment d'une nouvelle édition des Scythes (1767). Étiquette ex-libris de Philippe-Louis de Bordes de Fortage (Bordeaux, 1846-1924), président de la Société des bibliophiles de Guyenne et passionné de Rétif de la Bretonne, qui possédait une des plus belles bibliothèques de province. Cet exemplaire provenait de la bibliothèque de Charles Le Pelletier de Martinville, dont l'ex-libris héraldique gravé par Jean-Charles François figure aussi au premier contreplat. Bel exemplaire en maroquin olive de l'époque. Bengesco, n°2217. Quérard, La France littéraire, X, p. 386.

A Paris, chez Iean Ribou, au Palais, vis à vis la Porte de la S. Chapelle, à l'Image S. Louis, 1668. In-12, (150 x 88 mm) demi-maroquin vieux rouge à coins, dos janséniste à 5 nerfs, titre doré, daté en pied, plats de papier caillouté du même rouge (reliure moderne), (2) f., 81 p., (5) p. de privilège, (1) f blanc. Edition originale de cette comédie-ballet qui fut créée à Saint-Germain le 14 février 1667 sur une musique de Jean Baptiste Lully. "En situant ce conte en Sicile, Molière donne une couleur exotique à la comédie-ballet qui devait clore Le Ballet des muses, où la musique et les musiciens font partie intégrante de l intrigue. À la création de la pièce, en 1667, Louis XIV dansait lui-même dans la mascarade finale en tant que 'Maure de qualité' " (Comédie-Française en ligne). Prémices de ce qui sera l opéra-comique, la comédie allie théâtre et musique, aux chants et à la danse. Le Sicilien ou l'Amour peintre connaît un large regain d intérêt et a fait l objet de plusieurs reprises sur scène ces dernières années. (Guibert, I, 199-203. Le Petit, 291-292. Lacroix, n°14. Riffaud, 'Le libraire de Molière', n° 87, p. 305. Rochebilière, n°333. Tchemerzine, IV, 782). Quelques petites piqûres. Bel exemplaire,frais, très bien relié, assez grand de marges.

Manuscrit in-4 à 28 lignes par page de (498) pp., table, veau granité, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges (reliure de l'époque). Rare recueil manuscrit de dix parodies d'opéra parmi les plus représentées au Théâtre de la Comédie Italienne entre 1751 et 1753, à l'époque où le couple Favart entama son règne sur le genre - jusqu?à ce que Charles-Simon devienne directeur de l?Opéra-Comique en 1758 - avec la troupe d'acteurs dont les noms sont indiqués dans chaque distribution : Madame (Justine) Favart, Dehesse, Astrandi, Rochard, Carlin, Chauville etc. « Les réécritures comiques d?opéra, représentées sur les théâtres de la foire et des boulevards comme à la Comédie-Italienne de Paris et sur les théâtres privés, connaissent une vogue étonnante au siècle des Lumières. Parodier l?opéra, ce n?est pas écrire contre l?opéra, mais plutôt participer à sa promotion en jouant le double jeu de la critique et du divertissement. Les parodistes comme Fuzelier, Favart, Romagnesi ou Despréaux, manient autant l?art des vaudevilles que celui du pastiche, et possèdent une riche culture littéraire et musicale. Des opéras de Lully à ceux de Gluck, rares sont les ?uvres à succès qui n?ont pas été parodiées ». Contient : 1. Favart (Charles-Simon). Raton en Rosette, ou la vengeance inutile. Parodie de Titon et l'aurore représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 28 mars 1753 (66 pp.).2. Gondot (Pierre Thomas). Les Fêtes des environs de Paris. Parodie des fêtes grecques et romaines représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 4 juillet 1753 (54 pp.).3. Renout (Jean-Julien-Constantin). Les Couronnes, ou le Berger timide. Pastorale, parodie de la feste de l'hymen ; deuxième entrée des Amours de Tempé (47 pp.).4. Favart (Charles-Simon). Tircis et Doristhée. Pastorale, parodie d'Acis et Galatée représentée pour la première fois sur le Théâtre Italien le 4 septembre 1752 (53 pp.).5. Favart (Charles-Simon). Les Amours de Bastien et Bastienne, parodie du Devin de village représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 4 aoust 1753 (32 pp.).6. Favart (Charles-Simon). Les Indes dansantes, parodie des Indes galantes jouées pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 26 juillet 1751 (61 pp.).7. Favart (Charles-Simon). Les Amours champêtres, Parodie de l'acte des Sauvages, joués pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1751 (37 pp.).8. Favart (Charles-Simon). Fanfale, parodie d'Homphale représenté pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le huit mars 1752 (46 pp.).9. Gondot (Pierre Thomas). Les Bergers de qualité. Parodie de Daphnis et Chloé représenté pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1753 (40 pp.).10. Favart (Charles-Simon). Les Amants inquiets Parodie de Thetis et Pelée joués pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1751 (52 pp.)« Le couple Favart marque durablement le genre de la parodie dramatique d?opéra jusqu?à la fin du XVIIIe siècle, puisque des parodies comme Les Amours de Bastien et Bastienne ou encore Raton et Rosette sont représentées bien après la Révolution. Dès les années 1750, Favart est perçu comme le maître de la parodie dramatique. Le duo Favart est une machine bien rodée : que Charles-Simon compose la totalité de la pièce ou ne soit qu?un correcteur au-dessus de l?épaule de son épouse, il a toujours une part au spectacle. Il compose seul ou en collaboration onze parodies entre 1751 et 1762 ; mais il supervise aussi la création des parodies d?opéra de son épouse, écrites à plusieurs mains. Son épouse est l?attraction de la Comédie-Italienne. Elle se produit dans toutes les parodies créées sur ce théâtre en l?espace de dix ans (trente de 1751 à 1762) ; les parodistes composent, à cette époque, pour ses talents. « Le rôle de Tircis est rendu dans la plus grande perfection par Mlle Favart, qui est la plus aimable chanteuse de vaudevilles que nous ayons eue : elle est aussi charmante dans son travestissement que dans son état naturel : qu?elle soit nymphe, bergère ou savoyarde, qu?elle danse, qu?elle chante, sous quelque forme qu?elle se présente, elle est sûre de plaire ». Les Amours de Bastien et Bastienne, parodie du Devin du village de Rousseau par Mme Favart et Harny de Guerville synthétise bien l?omniprésence des Favart et surtout les innovations qu?ils proposent sur la scène italienne à partir des parodies dramatiques d?opéra. Favart s?impose comme le père de la parodie ; Harny de Guerville écrit ainsi dans l?avertissement qui précède l?édition de son opéra-comique Le Petit-Maître en province : « On me pardonnera aisément de citer par préférence M. Favart. Il est permis à un écolier d?avoir quelque prédilection pour son maître. C?est lui qui m?a donné les premières leçons de l?art dramatique. Bastien a été fait sous ses yeux. » Mme Favart impose sa réforme du costume : « Ce fut elle qui, la première, observa le costume ; elle osa sacrifier les agréments de la figure à la vérité des caractères [?] Dans Bastienne, elle mit un habit de laine, tel que les villageoises le portent ; une chevelure plate, une simple croix, les bras nus et des sabots. » L?hégémonie des parodies des Favart s?observe, en outre, par leur reprise outre-Rhin et en province » (Pauline Beaucé).Manuscrit du XVIIIe siècle, d'une belle écriture, très lisible. Ex-libris manuscrit ancien à l'encre brune "Mr Teilhard de Rochecharles" (Pierre Teillard de Rochecharles ? lieutenant général du bailliage d'Andelat, auteur de La Haute-Auvergne sous l'Ancien régime).Pauline Beaucé, Parodies d?opéra au siècle des Lumières : Évolution d?un genre comique. Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2013.

First Edition, First Issue, both pp. 89 and 97 with the red blots. Decorated on the rectos throughout with 500 illustrations by Gustave Doré cut onto woodblocks by Sotain. Folio, 278 x 195 mm., Contemporary French brown marbled paper over boards, the spine panel of cloth with the marbled paper overlaying, spine label with lettering and decoration in gilt, all original and as issued. 207, [1] pp. An unusually well preserved copy of a very rare book. Some rubbing to the marbled paper overlay at the hinges, some typical edgewear primarily from shelving, a bit of wear at the corners, the text-block clean and crisp as can possibly be expected, very little of the typical browning or spotting, hinges tight and strong, essentially a fine copy of this unusual work. FIRST EDITION, FIRST ISSUE OF A RARE BOOK. Heavily illustrated by Gustave Doré this is an unusual work, a political statement of sorts, issued at the time of the Crimean War and opposed to the actions of Russia both in the East and in the Crimean Peninsula and Black and Azov Sea Regions. The pages 89 and 97 refer to the reign of Ivan the Terrible and are blotched with red on both leaves as were the earliest impressions of the work. 'The work is unique in the history of nineteenth-century European graphic art and an exceptional project within Doré's artistic career. Illustrated with 500 wood engravings, it narrates the history of Russia from its origins to the contemporary Crimean war. This article examines the volume as a tour de force of technological innovation and graphic rhetoric that confronts the challenge of how to represent war and its violence. To appeal to a broad audience, the artist pioneered a caricatural, graphic sequential history that anticipates modern bande dessinée tackling twentieth-century warfare.' Journal of the Society of Dix-Neuviémistes, Volume 24, 2020 - Issue 1. 'Inspired by the "literature in prints" of Rodolphe Töpffer, this work multiplying innovations is today considered as one of the first French comics after those of Cham. The version published by Éditions 2024 in 2014, whose graphics were created by Benjamin Adam, is part of the "Heritage Selection" of the 2015 Angoulême Festival. The work was banned in Russia when it was published and later, in France as well after the Crimean War and during the negotiations to establish a peace. Doré was born in Strasbourg on 6 January 1832. By age 5 he was a prodigy artist, creating drawings that were mature beyond his years. Seven years later, he began carving in stone. At the age of 15, Doré began his career working as a caricaturist for the French paper Le journal pour rire. Wood-engraving was his primary method at this time. In the late 1840s and early 1850s, he made several text comics, like Les Travaux d'Hercule (1847), Trois artistes incompris et mécontents (1851), Les Dés-agréments d'un voyage d'agrément (1851) and L'Histoire de la Sainte Russie (1854). Doré subsequently went on to win commissions to depict scenes from books by Cervantes, Rabelais, Balzac, Milton, and Dante. He also illustrated "Gargantua et Pantagruel" in 1854 and was asked to illustrate the works of Lord Byron. This commission was followed by additional work for British publishers, including a new illustrated Bible. In the 1860s he illustrated a French edition of Cervantes's Don Quixote, and his depictions of the knight and his squire, Sancho Panza, became so famous that they influenced subsequent readers, artists, and stage and film directors' ideas of the physical "look" of the two characters. Doré also illustrated an oversized edition of Edgar Allan Poe's "The Raven", an endeavor that earned him 30,000 francs from publisher Harper & Brothers in 1883. The government of France made him a Knight of the Legion of Honour in 1861. Doré's illustrations for the Bible (1866) were a great success, and in 1867 Doré had a major exhibition of his work in London. This exhibition led to the foundation of the Doré Gallery in Bond Street, London. In 1869, Blanchard Jerrold, the son of Douglas William Jerrold, suggested that they work together to produce a comprehensive portrait of London. Jerrold had obtained the idea from The Microcosm of London produced by Rudolph Ackermann, William Pyne, and Thomas Rowlandson (published in three volumes from 1808 to 1810). Doré signed a five-year contract with the publishers Grant & Co that involved his staying in London for three months a year, and he received the vast sum of £10,000 a year for the project. Doré was celebrated for his paintings in his day, but his woodcuts and engravings, like those he did for Jerrold, are where he excelled as an artist with an individual vision. The completed book London: A Pilgrimage, with 180 wood engravings, was published in 1872. It enjoyed commercial and popular success, but the work was disliked by some contemporary British critics, as it appeared to focus on the poverty that existed in parts of London.' wiki.

3 ouvrages reliés en un volume in-8 (182 x 112 mm), demi-maroquin acajou à coins, dos à nerfs orné de compartiments garnis d'un décor d'encadrement doré, titre doré, tête dorée (rel. fin XIXe). 1- Edition originale, exemplaire bien complet du frontispice gravé par Ch. Baquoy : "Satyre, tu ne le connais pas", qui n'a été joint qu'à un nombre réduit d'exemplaires. L ouvrage a été imprimé à Paris, sous la fausse adresse de Genève, par les soins de Diderot pour le compte du libraire Pissot. "Le livre qui rendit Rousseau célèbre"; son succès foudroyant propulsa le Citoyen de Genève sur l avant-scène de la République des Lettres. En répondant par la négative à la question mise au concours par l'Académie de Dijon, Rousseau prend le contre-pied de ses contemporains pour dénoncer un ordre social fondé sur le luxe et les inégalités, corrompu et bafouant les véritables valeurs. Et de démontrer que les progrès indéniables des sciences et des arts ne se sont pas accompagnés d un progrès moral. La descendance de cet essai sera immense. "Une force insoupçonnée et sincèrement rebelle apparaît dans ce Premier Discours, une pensée novatrice qui sonne juste. Et la lumière que Rousseau jette sur l'homme et sur le lien social va contribuer à remettre en cause une certaine idée du progrès" (Jacques Berchtold). (Dufour, n°13. Gagnebin, III, p. 1854-1855). 2- Edition originale. (Conlon, Ouvrages relatifs à J.J. Rousseau , n°2). 3- Edition originale de la réponse de Rousseau à la brochure de Stanislas Leszczynski (cf. ci-dessus). (Dufour, n°23, p. 24). Mors légèrement frottés. Très bon exemplaire, frais, grand de marges, bien relié.

2 vol. in-12 de XCVIII-(2)-610 pp. ; X-616-(2) pp., maroquin rouge, dos orné à nerfs, triple filet doré sur les plats, écoinçons aux angles, filet doré sur les coupes et dentelles dorées sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque). La première édition de ces lettres parut en 1756 en un volume. Desprez de Boissy (1730-1787), avocat au parlement de Paris, prend part à la grande querelle sur le théâtre qui divisait la France. Le deuxième tome est entièrement consacré à l'Histoire des Ouvrages, et contient une importante bibliographie critique sur le théâtre et l'art dramatique qui est l'une de premières du genre, des extraits d'opinions d'écrivains, des pièces juridiques : arrêts et avis des parlements, cours, autorités ecclésiastiques, etc.Provenance : Bigault de Casanove avec la devise : Disjecta quærendo colleci (ex-libris armorié). Bel exemplaire.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Charles Froment, 1829.Petit in-8 de viii pp., 214pp., (1) f., 36 planches hors texte en couleurs protégées par des serpentes.Veau glacé framboise, sur les plats encadrement d'un fi let doré et de motifs à froid, grand médaillon central en losange à froid, dos à nerfs orné de motifs dorés et à froid, filet doré sur les coupes, petite dentelle intérieure, tranches dorées. (Thouvenin).169 x 103 mm. --- Edition originale de ce très bel ouvrage illustré de 36 planches hors texte gravées sur cuivre et peintes au pinceau à la main, certaines avec des rehauts en or.Carteret, 37 ; Colas, n° 159.Remarquable illustration sur les costumes de spectacle. Ces gravures de Foech de Basle et de Whirsker, exécutées d'après nature, représentent les acteurs en pied dans les rôles où ils ont excellé.En tête de l'ouvrage sont placés les portraits en pied du « plus grand poète et du plus grand acteur de l'époque », Voltaire et Lekain, représentés répétant une scène de Mahomet. Toutes les illustrations sont de Foech. « Gravés d'après des gouaches de la plus petite proportion, ils sont néanmoins de la plus singulière ressemblance. Wirsker, auteur de ces gouaches, y a reproduit avec l'exactitude la plus spirituelle la physionomie, le maintien, le caractère de ses originaux, dans les rôles où ils ont excellé, et dans les situations où ils excitaient le plus d'enthousiasme. Mes gravures en sont une fidèle copie. » (Foech). Très bel exemplaire conservé dans une plaisante reliure romantique estampée de Thouvenin. /// Paris, Charles Froment, 1829.Small 8vo [169 x 103 mm] of viii pp., 214 pp., (1) l., 36 colored plates out of pagination and protected with silky-papers.Raspberry glazed calf, gilt fillet and blind-stamped decorations on the covers, diamond-shape large central medallion, spine ribbed and decorated, inner gilt border, gilt edges. (Thouvenin). --- First edition of this superb work illustrated with 36 copper-engravings out of pagination hand-painted with a brush at the time, some enhanced with gold. Carteret, 37 ; Colas, n° 159.Remarkable illustration on theatre costumes.These engravings by Foech de Basle and Whirsker, executed from life, represent the full-length actors in the roles in which they excelled.At the beginning of the work are placed the full-length portraits of "the greatest poet and the greatest actor of the time", Voltaire and Lekain, represented rehearsing a scene of Mahomet.All the illustrations are by Foech."Engraved from gouaches of the smallest proportion, they are nevertheless of the most singular resemblance. Wirsker, author of these gouaches, reproduced there with the most spiritual exactitude the physiognomy, the demeanor, the character of the originals, in the roles in which they excelled, and in the situations in which they excited the most enthusiasm. My engravings are a faithful copy. "(Foech).Very beautiful copy preserved in its elegant romantic blind-stamped binding by Thouvenin.

Couverture rigide. Etat : Bon. Jean-Emile Laboureur, Graphismes - suite de 10 gravures. Paris, aux dépens de l?auteur, 1931. In-4, en feuillets. Tirage unique à 99 exemplaires sur papier hollande, dont 3 exemplaires avec « plusieurs suites d?états et des dessins » et 6 exemplaires avec « une suite des gravures avant la lettre ». Notre exemplaire un des 6 avec suite avant la lettre (n°9), signé au crayon à la justification. Chaque gravure se présente sur le second feuillet d?un double feuillet, le premier étant réservé au titre. Exemplaire complet de la suite avant la lettre, chaque gravure de cette suite signée au crayon. Ces gravures sont sur des feuillets simples et sont sous une couverture séparée. Exemplaire enrichi du dessin original de la seconde gravure, L?Art dramatique. Exemplaire enrichi des 2 états de la 11e gravure, Le Guichet, qui est tirée - selon certaines sources - à une dizaine exemplaires. Les deux tirages sont similaires au tirage de l?ouvrage : un sur double feuillet titré et un avant la lettre signé au crayon. En feuillets, sous couvertures sur papier japon, chemise dos toilé, étui. Etui un peu faible aux arêtes. Superbe ouvrage.

2 SS. auf Doppelblatt. Kl.-4to. Entwurf eines Bewerbungsschreibens als candidat" der Association des Artistes Musiciens" für die Wahl zur konstituierenden Nationalversammlung im April 1848. Wohl als Vorlage für einen befreundeten Musiker ( Taylor") geschrieben, den er bittet, ihn unter Nennung seiner Verdienste und Auszeichnungen in der nächsten Versammlung in Vorschlag zu bringen. Réunion electorale des Artistes Musiciens Le Comité de l Association des Artistes Musiciens ayant pris l engagement dans l assemblée générale du 31 mars dernier, de provoquer une grande réunion de tous les Artistes musiciens de la Capitale pour s entendre entr eux et choisir le candidat qui leur paraitra le plus digne de réprésenter l art musical à l assemblée constituante La comité semble avoir compris, d après les discours de M. Victor Hugo prononcées dans la réunion du mardi 12 avril [ ] que l indication du candidat planait, avec un assentiment visible assez, géneral, et que les régards se tournaient vers le bureau près de M. le President, sur le vice Président, Gaspard, Louis, Pacifique Spontini [ ]" Es folgt eine Aufzählung seiner Verdienste und Titel; er sei Membre de la Légion d honneur, et de l Institut de France, Compositeur dramatique de cinquante deux ouvrages italiens, français, et allemands, entr autres, des grandes opéras, La Vestale, Fernand Cortez et Olympie [ ]" Ferner habe er u.a. Auszeichnungen von Napoleon und der Universität Halle au nom de toute la Germanie" erhalten und sei au nom du Roi" (Friedrich Wilhelm III.) zum Docteur en musique" ernannt worden. Spontini, der sich bis zum Tod König Friedrich Wilhelms III., seines Gönners, in Berlin aufgehalten hatte, war 1840 nach Paris zurückgekehrt und hatte dort vergeblich versucht, sich eine einflussreiche Stellung zu verschaffen. 1850, ein Jahr vor seinem Tod, kehrte er resigniert in seinen Heimatort Maiolati in Italien zurück.

4to. 2½ pp. Manuscript for an article entitled "Questions sociales" that was published on 18 February 1900. In the form of a fictional dialogue between the author and a "mysterious visitor", Mirbeau writes in support of the project for the establishment of a Théâtre populaire in France. In 1899, Mirbeau had joined Romain Rolland, Maurice Pottecher, Lucien Descaves, Émile Zola, and others on a committee initiated by the Revue d'Art Dramatique for the creation of a popular theater. As proponents of the democratization of the performing arts, they demanded a return of theater to its essence and to have a popular, educational appeal detached from financial interests. The central demand in the article is a theater for every municipality with daily shows: "Thirty-six thousand is the number of municipalities in France. Each municipality must have a town hall [.] a school [.] a rural warden. It must also have a theater. And the theater will only be truly popular in France if it functions normally, on a daily basis [.]" (transl.). In defense of theater in general, Mirbeau also decries the profit-driven reductiveness of modern media, subsidized by "corrupting publicity": "While the phonograph reproduces the most admirable scenes from our classical repertoire, the cinematograph will reproduce the most thrilling scenes.".

Couverture rigide. Etat : Comme neuf. 2ème Édition. Genève 1973. 18 Volumes/18. -- Reliures éditeur cartonnées. Format in-8° ******************** "".

. Illustrateur : BLANCHE (Jacques-Émile). (illustrateur). London, Vizetelly & Co, Walter Scott LTD, Fisher Unwin, William Heineman, Maunsel and Co, 1885-1914, 16 volumes in-8, chagrin vert, titre et auteur sur le dos à 5 nerfs, date en queue, tête dorée, large dentelle intérieure dorée, ex-libris. George Moore (1852-1933) est un romancier, poète, auteur dramatique, critique d'art et artiste irlandais. Son oeuvre littéraire est influencée par ses années parisiennes, passées à l'Académie Jullian, et ses fréquentations avec les artistes et les écrivains de l'époque (Manet, Pissaro, Renoir, Degas. Baudelaire, Mallarmé, Tourgueniev, les Frères Goncourt, Daudet.). Dans les années 1880, à son retour en Irlande, il abandonne la peinture pour se consacrer à l'écriture et participer au renouveau littéraire Irlandais en écrivant des romans dits "Réalistes". Certains d'entre eux seront censurés car ils abordent des thèmes interdits comme la prostitution, l'alcoolisme, le saphisme, les relations extra conjugales. Auteur prolifique et avant-gardiste, il promeut l'impressionnisme et la littérature réaliste en Angleterre. Bel ensemble de cette importante réunion de 16 volumes en anglais dont de nombreuses dans leur édition originale. Infimes usures et infimes déchirures. Livre.

2 parties en 1 vol. in-12 de XXIV-214 pp. et (4)-20 pp., demi-veau fauve, dos lisse orné, pièce de titre en maroquin rouge (reliure de l'époque). Édition originale très rare. Fiction utopico-maçonnique imaginée par Félix Nogaret, ancien Vénérable de la Loge du Patriotisme à Versailles, dans laquelle il annonce que "Sa Majesté Prussienne [Frédéric II] vient d'établir de nouveaux règlements pour la société des Francs-Maçons" allusion aux "Grandes Constitutions de 1786" à l'origine du "Rite écossais ancien et accepté" qui sera fondé en 1801 à Charleston aux États-Unis.« Initié un an avant son accession au trône, Frédéric II (1712-1786) se garda de toute activité maçonnique tout au long de son règne, ce qui ne l?empêcha pas d?exprimer ouvertement, en diverses occasions, sa sympathie à l?égard de l?Art Royal. Ce qui devait lui valoir, finalement, d?être considéré, par tous les francs-maçons prussiens et étrangers, comme un véritable protecteur de l?« Ordre maçonnique ». D?où la délivrance présumée ? et pour certains indiscutablement authentique ? des principaux textes fondateurs du Rite écossais ancien et accepté ; en particulier des Grandes Constitutions de 1786 » (Guy Chassagnard).L'auteur complète son récit par plusieurs textes maçonniques dont (pages 166 sqq.) : Du Roi de Prusse considéré comme Maçon, Des caractères maçonniques, avantages en résultans, etc.François-Félix Nogaret (1740-1831), bibliothécaire de la Comtesse d'Artois, fut nommé par Lucien Bonaparte censeur dramatique (destitué par Fouché en 1807). Initiales "L.D." sur le premier contreplat à l'encre du temps. Très bon exemplaire sur papier bleuté, texte encadré.Fesch, 1012 ; Hartig et Soboul p. 68 (anonyme) ; titre inconnu à Caillet (article "Nogaret" III, 8039-8041), Dorbon, Fortunati et Trousson.

(TBB4) - París - 20 Tomos - 1875-1877 - Impreso en francés - Comprenant tout ce qui a été publié a diverses époques et tous les manuscrits inédits conservés a la bibliothéque de l ermitage. Revues sur les éditions originales accompagnées de notices, notes, table analitique et suivies d une étude sur Diderot et le mouvement philosophique au XVIII siécle par J. Assézat. - Grabado del autor en el frontispicio del primer tomo - Contiene: Tomo I: Philosophie I - Tomo II: Philosophie II - Tomo III: Philosophie III - Tomo IV: Philosophie IV. Belles-Lettres I. Romans Contes, Critique Littéraire - Tomo V: Belles Lettres II. Romans Contes, Critique Littéraire - Tomo VI: Belles-Lettres III. Romans Contes, Critique Littéraire - Tomo VII: Belles-Lettres IV. Théatre, Critique Dramatique. - Tomo VIII: Belles Lettres. Théatre, Critique Dramatique. - Tomo IX: Belles Lettres VI. Poésies Diverses. Sciences Mathématiques-Phisiologie - Tomo X: Beaux-Arts I. Arts du Dessin (salons) - Tomo XI: Beaux-Arts II. Arts du Dessin (salons) - Tomo XII: Beaux-Arts III. Arts du Dessin (salons). Musique. - Tomo XIII: Beaux-Arts IV. Miscellanea. Encyclopédie A-B. - Tomo XIV: Encyclopédie C-E. - Tomo XV: Encyclopédie F-Logique. - Tomo XVI: Encyclopédie Loi Naturelle-Q. - Tomo XVII: Encyclopédie R-Z. Voyages. Oeuvres Diverses I. - Tomo XVIII: Oeuvres Diverses II. Correspondance I. Lettres a Falconet. Lettres a Mlle. Volland. - Tomo XIX: Correspondance II. Lettres a Mlle. Volland. Lettres a L Abbé le Monnier. Lettres a Mlle. Jodin. Correspondance Génerale I. - Tomo XX: Correspondance Générale II. Appendices. Table Générale et Analytique. - Todos los ejemplares hechos en una bella encuadernación en medio cuero con ornamentos dorados en el lomo. Hojas en perfecto estado, algunas. leatherbound.

Brusselles [i.e. Bruxelles], George De Backer, 1694. 4 volumes in-12 (159 x 92 mm), veau moucheté de l'époque, dos à 5 nerfs guillochés or, orné de compartiments fleuronnés et cloisonnés, tranches mouchetées rouges, 32 planches gravées hors texte. Ultime édition collective publiée au XVIIe siècle, des comédies de Molière, sous page de titre, planche frontispice et pagination séparées. 32 planches gravées hors-texte par l'artiste bruxellois Jacques Harrewyn (en néerlandais Jacobus Harrewijn) et vignette de titre répétée. "Une des collections les plus appréciées". Complète, illustrée et éditée avec soin, elle rétablit les passages supprimés par la censure. "Charmante édition ( ). Chaque comédie sous pagination indépendante fut vendue séparément ( ). On ajoute à chaque pièce une gravure d'Harrewyn qui enrichit cette édition fort bien composée. C'est la première qui témoigne d'un effort très net de présentation. Les figures sont faites avec le plus grand soin (.). Le 'Don Juan' contient la scène du Pauvre et les autres passages supprimés par la censure de 1682 qui ajoutent du prix à cette édition de Backer particulièrement appréciée" (Guibert, II, p. 725). Contient: I- Abrégé de la vie de M. Molière (par La Grange). La Gloire du dosme du Val-de-Grâce. L'Étourdy. Dépit amoureux. Les Précieuses ridicules. Sganarelle, ou le Cocu imaginaire. Les Fascheux (avec le prologue de Paul Pellisson). L'École des maris. L'École des femmes. La Critique de l'École des femmes. II- La Princesse d'Élide . ensemble les Plaisirs de l'Isle enchantée. Le Mariage forcé. L'Amour médecin. Le Misanthrope (avec la "Lettre écrite sur la comédie du Misanthrope", par J. Donneau de Visé). Le Festin de pierre. Le Médecin malgré luy. Le Sicilien. Amphitryon. III- L'Avare. George Dandin. L'Imposteur, ou le Tartuffe (avec la préface). Le Bourgeois gentilhomme. Monsieur de Pourceaugnac. Les Fourberies de Scapin. IV- Psyché. Le Malade imaginaire (version authentique). Les Femmes sçavantes. Les Amans magnifiques. Dom Garcie de Navarre. L'Impromptu de Versailles. La Comtesse d'Escarbagnas. Mélicerte. L'Ombre de Molière (par G. Marcoureau de Brécourt). (Despois & Mesnard, p. 78, n°11. Guibert, 'Bibliographie des uvres de Molière', II, p. 725-728. Lacroix, n° 284). Petite restauration de cuir au plat supérieur du 1er volume. Quelques accrocs de papier sans manque. Quelques piqûres et brunissures éparses. Ex-libris gravé par Sterne à la devise : "les compagnons me sont fidèles" (gravé par Stern). Très bon exemplaire, bien relié à l'époque.

Soft cover. Daragnès (illustrateur). 1st Edition. Daragnès. 1st Edition. Soft cover. Original Illustrations. [Daragnès, Jean-Gabriel] NOS LOISIRS. REVUE LITTERAIRE MODERNE. Three Original Pen & Ink Daragnes Illustrations. Nouvelle série. N° 3, Paris: 15/08/1919. 4to.,/ in-4, pp. 66 à 96. Broché/wrappers. Illustrated/illustrée. Numéro de cette revue contenant la nouvelle "La Poste ensorcelé" de Charles Wadsworth Camp [p81-88]. Cette nouvelle traduit de l'englais par Charles Torquet est illustreé de 6 dessins dans le texte par jean-Gabriel Daragnès. This issue/exemplaire contenant 3 dessins originaux rehaussés à l'encre de Daragnès qui ont servi a l'illustration. Formats 23.5 cm x 13 cm; 10 cm x 15.15 cm; 13 cm x 19 cm. Charles W. Camp [1879 -1936] journalist et auteur dramatique américain s'est specialisé dans la description des cheminots et était un ancien employé du Canadian Pacific Railway. Rares dessins originaux à l'encre datant du début de la carrière de Daragnès. Jean-Gabriel Daragnès (1886-1950) était un peintre, un éditeur et un illustrateur de livres, et notamment d'ouvrages que l'on désigne désormais communément sous le vocable d'illustrés modernes. Au premier chef de ses réalisations, figurent entre autres une édition remarquée de Suzanne et le Pacifique de Jean Giraudoux, ou encore Les Ballades de la Geôle de Reading d'Oscar Wilde (gravures "à la manière noire", 1917). Bien d'autres ouvrages illustrent sa carrière. Il a collaboré, en tant que directeur artistique, à la maison d'édition Emile-Paul Frères, qui lui doit nombre de ses plus belles réussites. Il a été peintre de la Marine de 1933 jusqu'en 1942. A rare find with 3 original Daragnès works, each an apparent preliminary drawing used in Nos Loisirs. The comparisons are interesting as they reflect on the artist's working methodology; the final illustration slightly revised for publication. Nos Loisir in fine condition in the original glassine. The original Daragnes illustration in near fine condition - one small tear, neatly repaired.

Reliure décorative. Etat : Très bon. A Robaudi (illustrateur). Paris - Imprimerie Lahure - 1903 - Exemplaire imprimé pour A. Belinac - Grand In8 ( 25,5 x 18 cm ) - Reliure signée Charles Meunier - Reliure plein maroquin en veau glacé vert marbré , dos à nerfs avec motifs art nouveau mosaiqués au dos et contre plats avec filets et entrelacs dorés , titres dorés , toutes tranches dorées - dos et couvertures conservées - Dans un emboîtage légèrement frotté - 11 illustrations de A. Robaudi gravées au burin et à l'eau forte par H. Manesse - 114 pages - Tirage de grand luxe sur Japon Impérial imprimé spécialement pour Germaine Bélinac ( Soieries Bélinac ) numéroté 4 sur 8 - Carteret annonce 30 exemplaires sur Japon et 70 sur vélin et ne mentionne donc pas d'exemplaire sur Japon impérial . 3 états des eaux fortes signées de l'illustrateur et du graveur , le définitif , un avec remarques et un au trait avec remarques et justifié au crayon par le graveur . Paul de Champeville , auteur dramatique et hommes de lettres fut également chef de cabinet du secrétaire général au Ministère de l'Intérieur à Paris - Il y eut une première édition de ce texte en 1902 chez P. Chevalier à St Etienne et une représentation au théâtre de St Etienne le 11 Janvier 1902. Trés bel exemplaire dans une reliure parfaitement établie par le maître CH. Meunier . L'Histoire des soieries Bélinac commence à Aurec sur Loire en 1882 . Albert Bélinac le fondateur des soieries est né en 1859 . Il dirige l'entreprise jusqu'en 1907 , date a laquelle il succombe à la fièvre typhoide . Albert Bélinac fut un grand Bibliophile .Son fils reprendra l'entreprise aprés la première guerre ; La Maison Bélinac est toujours présente sur le marché du tissus pour la confection et l'ameublement . Charles Meunier ( 1866/1948) tient une place à part dans la reliure Française . Très vite il deviendra l'un des porte étendards de la reliure au coté de Pétrus Ruban et se lancera dans de nombreuses expérimentations - Il composait des reliures uniques pour chaque ouvrage . En 1900 il refuse de participer a l'exposition universelle et fit sa propre exposition dans son atelier ( Fléty 129) . Charles Meunier fonde en Novembre 1900 avec Léon Berubé , l'oeuvre et l'image , revue mensuelle de l'art contemporain et du livre illustré qui compte trois livraisons jusqu'en Septembre 1902 . En 1904 , elle devient la Revue trimestrielle , Les Arts Bibliographiques , consacrée à la littérature contemporaine , à la technique et aux arts du livre et s'arrêtera en Décembre 1907 .

Couverture rigide. Etat : Très bon. 1ère Édition. Paris 1896. 2 volumes/2. Format in-4°( 24,5 x 19,5 cm ). Reliure éditeur pleine percaline verte. ----------- Vol I : 136 pages + XXIV pages de publicités et 7 hors-texte. ---- Vol II , 160 pages et XVI pages de suppléments + 7 hors texte. *********** dessins, lithographies et ornements de Delacroix, Heredia, Besnard, point, Heran, Ranson, Morin. ************ Très bon exemplaire *********** Quelques photos disponibles par mail.

La-Haie [i.e. La Haye], Genève (tome II) et trouve à Paris, Regnault, 1784. 2 parties en 3 volumes in-12 (163 x 100 mm), demi-basane acajou de l'époque, dos lisses ornés de doubles filets dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin havane et fauve, tranches rouges, les 3 volumes sous chemise et emboîtage, 302, (8) p. ; (1) f., 216 p. et [-216], 451, (1) p., 3 pages de titre ornées d'encadrements typographiques gravés. Edition originale ornée de 10 figures hors texte de Binet non signées, gravées en taille-douce, exemplaire bien complet des 8 pages non foliotées (reliées ici en fin de première partie). Ce drame composé par Restif est l'adaptation libre de son roman épistolaire "La malédiction paternelle", autour des problématiques de la famille, des relations de couples, parents-enfants, etc. Le héros principal, Dulis, porte le nom que Restif utilisa à plusieurs reprises comme alias, patronyme de sa grand-mère maternelle. Selon son habitude, l'auteur se livre à d'abondantes digressions relatives aux différents personnages, introduit des analyses, une correspondance sans doute réelle, une longue notice historique sur Jeanne d'Arc, des projets de réformes théâtrales, des critiques, des historiettes, etc. La critique moderne (Françoise Le Borgne) qualifie la pièce de "laboratoire dramaturgique" en y retrouvant la problématique théâtrale de l époque, en relation avec les théories de Diderot. La pièce ne fut jamais représentée, et pour cause: comme le releva la critique dans la «Correspondance philosophique» de Grimm et Diderot, la durée du spectacle aurait dépassé les vingt-quatre heures. (Cohen-Ricci, col. 878. Lacroix, XVII, p. 215-219. Rives-Childs, XXVII, p.284-286). Quelques piqûres et rousseurs éparses, infimes traces de restauration à la reliure. Très bon exemplaire, bien relié à l'époque en trois volumes, protégés sous étui et chemise.

Couverture rigide. Etat : Bon. de (4), 40 pages et 36 pages Paris, Michel Levy, 1865, in-12, de (4), 40 pages et 36 pages de catalogue Lévy de Décembre 1864, maroquin rouge, dos lisse et orné, double filet d'encadrement à froid sur les plats, coupes et coiffes guillochées, tête dorée, triple filet doré et fleurons angulaires en bordure des contreplats, couvertures et dos conservés [Gruel], Première édition, rare, de l'un des premiers textes littéraires français à utiliser comme ressort dramatique, et ici comique, le personnage du photographe et l'appareillage technique et scientifique que suppose, à l'époque, l'art photographique. La comédie fut représentée pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre du Palais-Royal le 24 décembre 1864. Quatre mois plus tôt, le 25 août 1864, Édouard Bravel et Maurice Wille avaient fait représenter, au théâtre lyrique, Les tribulations d'un photographe, vaudeville en un acte. Ainsi, ces deux pièces marquent, en France en 1864, l'entrée du métier de photographe comme motif littéraire, ou plus exactement, le fait que l'activité de photographe est suffisamment un fait de moeurs acquis pour entrer en littérature puisque ici, la valeur comique de la pièce d'Halévy et de Meilhac repose sur le décalage de connaissances entre le personnage principal, qui se prétend photographe de métier à des fins de séductions, et le public de la pièce représenté. On noterons aussi, dans la première scène, l'emploi comique, car abscons, des termes techniques de la chimie photographiques du temps. Superbe exemplaire de cette oeuvre rare, dans une agréable reliure légèrement postérieure.

Pas de couverture. Etat : Très bon. Traduction du P. Dhorme. Eaux-fortes de E. Goerg. 24 hors texte et 9 dans le texte.Edition originale tirée à 272 exemplaires numérotés. Celui-ci (N°11) un des 11 de tête sur Japon impérial accompagnés de deux Suite des 24 hors texte et d'une Suite des 9 dans le texte, sur Chine. Signature de l'artiste sur la justification. Serpentes avec reprises de texte.Cet exemplaire exceptionnel et unique a été présenté à l'exposition d'octobre 1963 à la Bibliothèque Nationale, consacrée à l'oeuvre gravée de Goerg. Il est enrichi de 40 lavis, et dessins originaux signés, dont 3 au crayon, au verso de 3 dessins à l'encre. Il est également enrichi d'un cuivre original et d'une carte de l'exposition.Paris, Éditions du Seuil - 1946 - 183 pages.Broché sous couverture rempliée, imprimée en noir et vert avec papier de soie de protection. Chemise avec pièce de titre au dos et étiquettes collées "Exemplaire unique". Étui cartonné illustré. Parfait état. Format in-4°(28x23).Dans ce récit dramatique, Satan accuse Job devant Dieu et prétend que Job ne servirait plus l?Éternel s?il se trouvait dans l?affliction. Dieu va donc prouver à Satan que son serviteur Job lui demeure fidèle, même dans la souffrance. Dieu permettra au diable de le frapper. Edition originale.

Brière éditeur, Everat imprimeur 1827. Grand in-4 carré broché, sous couverture d'attente bleue. Faux-titre, titre, 110 pages et 60 planches hors-texte gravées à l'aqua-tinta, accompagnées de notices et de dissertations. Divisé en 12 cahiers : Dissertations historique sur l'Antiquité de la ville de Naples. Grottes de Pausilyppe, dissertation historique sur l'Ancienne Capour, dissertation sur l'Ile de Caprée, dissertation sur la ville d'Herculanum. Dissertation sur l'origine de pompéi. Dissertation sur l'origine de l'art dramatique et sur celle des théâtres. Dissertation historique sur le Vésuve, dissertation sur le culte d'Isis. Dissertation sur les amphithéâtres et sur les combats des gladiateurs. Dissertations sur les monumens en général. Dissertation su l'attaque et la défense des places. Dissertation sur la maison d'Arrius Diomèdes dans le moment de l'éruption de 79. Dissertation sur les volcans en général. Dissertation sur Pozzuoli. Dissertation sur les évènemens historiques dont la Campanie fut le théâtre, et sur les hommes illustres dont elle fut le séjour. Chaque Dissertation est suivie de notes relative au cahier, les planches sont insérées en suivant. Quelques rousseurs claires, néanmoins très bon exemplaire, rare complet. Livres.

Genève, Regnault, 1783. 2 parties reliées en un volume in-12 (173 x 102 mm), plein maroquin grenat, dos à 5 nerfs richement orné de caissons fleuronnés et cloisonnés, plats encadrés d'un triple filet doré, dentelle et roulette intérieures, tranches dorées (reliure début XXe dans le goût de l'époque), 528 p. (titres compris, les 2 parties en pagination continue, sous pages de titre particulières), 4 planches gravées hors texte dont 2 en frontispice. Edition originale et seule édition ancienne, illustrée de 4 figures hors texte de Binet gravées par E. Giraud l'aîné et Pauquet. "L'un des récits les plus cohérents de Restif ( ) et un des grands romans des lettres françaises, désenchanté, en avance d'un demi-siècle sur son temps. L'analyse psychologique est d'une grande finesse introspective ( ). Ce livre se rattache par son sujet le moi, la délectation morose, les amours impossibles, le renoncement à l'école romantique" (J.-C. Courbin, 'Le monde de Restif', n°14617). "C est la prise de conscience brutale de la vieillesse, du corps qui cesse d être désirable: la fin d une carrière de séducteur. L ambition de Rétif est de confondre sa vie avec l écriture: toute son oeuvre est une recréation littéraire de sa vie, annonçant la pratique actuelle de l autofiction (.) Ce très beau roman, mélancolique et jamais moralisateur, est une ode à la jeunesse et à l amour perdus" (Michel Delon, Editions Gallimard, 2012). Lacroix considère cet ouvrage comme un chef-d' uvre et le place au-dessus de 'Manon Lescaut'. (Cohen, col. 878. Lacroix, p. 212-215. Rives Childs, n°XXV-1, p. 282-283). Quelques infimes accrocs de papier. Un mors légèrement frotté. Bel exemplaire, très bien relié en maroquin grenat.

In-8, broché, couverture illustrée.Edition originale, comportant 7 dessins de Serge Férat (un frontispice repris sur la couverture et 6 hors-texte) et une partition musicale de Germaine Albert-Birot. Dans sa préface, l'auteur utilise pour la première fois l'adjectif "surréaliste" pour lequel il donne la définition suivante: Pour caractériser mon drame je me suis servi d'un néologisme qu'on me pardonnera car cela m'arrive rarement et j'ai forgé l'adjectif surréaliste qui ne signifie pas du tout symboliste comme l'a supposé M. Victor Basch, dans son feuilleton dramatique, mais définit assez une tendance de l'art [.] Et pour tenter, sinon une rénovation du théâtre, du moins un effort personnel, j'ai pensé qu'il fallait revenir à la nature même, mais sans l'imiter à la manière des photographes. La pièce fut jouée pour la première fois au théâtre Maubel, rue de l'Armée d'Orient à Paris, le 24 juin 1917, dans des décors et avec des costumes dessinés par Serge Férat. La salle fut houleuse et les critiques sévères.

Amsterdam, Jean Michel Rey, 1772. 6 volumes in-8, plein veau porphyre de l'époque, dos lisses ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, plats encadrés de triples filets dorés, coupes filetées, tranches jaspées, 3 frontispices et 22 planches gravées. Première édition collective des oeuvres de Diderot publiée sous l'adresse sans doute fictive de Marc Michel Rey à Amsterdam, alors que ce dernier n'était pas parvenu à un accord avec l'auteur pour l'édition de ses oeuvres (cf. Wilson, p. 515). L'illustration comporte 3 frontispices et 22 planches gravées hors texte. Selon Adams, cette édition aurait été imprimée dans les Pays-Bas autrichiens, alors que pour D. Droixhe ('Diderot et son temps', n° 226): "un des tout premiers recueils des écrits de Diderot, sinon le premier, qu'il est permis de considérer comme liégeois". Elle renferme à côté des oeuvres de Diderot, trois textes qui ne sont pas de lui: 'Code de la Nature' (de Morelly), 'Mémoire pour Abraham Chaumeix' (de Morellet) et 'A MM. les Esprits forts'. (Adams, A2. Tchemerzine-Scheler, II, 957. Cat. expo. B.N., n° 517. Cohen, p. 303). Dorure légèrement passée. Quelques accrocs aux coiffes et quelques rousseurs. Très bon exemplaire, grand de marges, bien relié à l'époque.

Paris, P.G. Le Mercier, et Saillant, 1745-1749. 15 volumes in-8 (169 x 92 mm), plein veau havane glacé de l'époque, dos à 5 nerfs guillochés or, ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, plats encadrés d'un filet à froid, roulette dorée sur les coupes, pièces de titre et de tomaison de maroquin bordeaux, tranches rouges. Troisième édition de cet ouvrage, "fruit d immenses recherches", rédigé avec rigueur et érudition par les frères François et Claude Parfaict, les meilleurs historiens du théâtre au XVIIIe siècle. Il demeure l une des sources fondamentales sur le spectacle vivant, en France, sous l Ancien Régime. Les trois premiers volumes contiennent de nombreux extraits d anciens mystères, moralités, soties et farces depuis leur origine jusqu en 1548, date à laquelle ils furent interdits. L ouvrage renferme également d importants documents pour l histoire du théâtre ancien et de l âge classique, avec de pertinentes analyses des uvres et de larges citations. Il est organisé dans un ordre chronologique, des origines du théâtre français "moderne" au XVIe siècle jusqu en 1721. Des tables placées à chaque volume (tables des oeuvres, des auteurs et chronologiques), rendent la consultation de l ouvrage très commode. La série, initialement prévue en dix-huit volumes, a été interrompue au quinzième. Le premier volume de cet exemplaire possède la particularité de posséder deux pages de titre: l une à l adresse "André Morin et Flahault, 1734", l autre "Le Mercier, et Saillant, 1745". (Brunet, IV, 369. Soleinne, 'Bibliothèque dramatique', V, I, n°318). Bel exemplaire, complet, très frais, très bien relié à l époque.

3 ouvrages reliés en un volume in-8 (196 x 123 mm), plein veau marbré de l'époque, dos lisse orné de compartiments richement fleuronnés, pièce de titre de maroquin bordeaux, tranches rouges. 1- Deuxième édition publiée quelques semaines après l'originale, de ce brûlot qui envenima la "querelle des Bouffons" pour des décennies. "Le résumé des idées de Rousseau sur la musique (.), le plus impitoyable des réquisitoires contre la musique française qui fit scandale ( ). En manière de représailles, les musiciens de l'Opéra brûlèrent Rousseau en effigie dans la cour du théâtre" (Catalogue exposition Rousseau, B.N. 1962, n° 116). Rousseau ne critiquait pas seulement l'infériorité de la langue française, mais aussi l'esthétique de l'opéra français de son temps, "le conventionnel des représentations, les airs à roulades sans rapport avec les sentiments, l'apparat ridicule des scènes à machines, les éclats vocaux et les excessives gesticulations des interprètes ( ), l'absence d'action dramatique, l'abus d'une mythologie ressassée et la pompeuse niaiserie des livrets" (Cf. Jacques Gheusi, "E. Universalis"). (Bibliothèque Cortot, p. 171. Fétis, 3943. Dufour, 32. Gregory, p.237. RISM B/VI/2 p.734. Sénelier, 120. Tchemerzine-Scheler, V, 529). - 2- Edition originale. La réponse de Rousseau à l'article "Genève" qui venait de paraître dans l'Encyclopédie, dans lequel D'Alembert suggérait des réformes pour la ville de Genève: projet pour une "cité philosophe" de liberté politique et culturelle, notamment par la levée de l'interdiction d'un théâtre permanent. Rousseau résume, dans sa critique, tout ce qu'il dénonçait déjà comme une illusion: "le théâtre comme école de l'hypocrisie, le bel esprit, la civilité telle qu'on la conçoit à Paris sont inconciliables avec les m urs de véritables citoyens. Ses thèses sur les spectacles ne sont qu'un aspect de sa réflexion sur la modernité: à quelles conditions la république est-elle possible ? Comment lier adéquatement morale, esthétique et politique" (cf. B. Bachefen, ENS éditions). Quelques piqûres aux premiers feuillets. (Gagnebin, V, 1812. Tchemerzine-Scheler, V, 535). - 3- Édition originale de cette réfutation en règle du "Discours" de Rousseau présentée par Charles Borde devant l académie de Lyon. La "Dernière réponse" de Rousseau figure, en première édition, sous faux-titre particulier à partir de la page 61. (Conlon, n°5. Dufour, n°24). Très bon exemplaire, très bien relié à l'époque.