cartes postales (Plus de 1 020 000 résultats)

Trévise, Longo Domenico, s.d. [1914-1915]. 1 vol. (490 x 340 mm) de 90 planches. Bradel demi-percaline violette à coins, dos lisse, pièce de titre (reliure de l'époque). Album unique, composé des lithographies originales de 42 dessins sur papier de chine collé, en double état, soit 84 effrayantes compositions (42 en couleurs avec leur suite, en tirage noir). Toutes les planches sont signées. Chacune de ces lithographies, au format carte postale (140 x 90 mm), est montée dans un encadrement de filet noir, surmontée d'une couronne impériale sur une feuille de papier vélin pur chiffon filigranée « A.BINDA C. MILAN », avec la mention imprimée : « Tirage unique pour le Prince Laforge de Vitanval » ; chaque planche est signée à la plume par l'éditeur, Longo Domenico, et par l'artiste, Alberto Martini. Ces caricatures satyriques hallucinatoires sont de l'artiste et illustrateur italien Alberto Martini (1876-1954), qui produit en 1915 une série de cartes postales de propagande alliée inspirées de la « danse macabre » médiévale. Les artistes, dans tous les pays qui ont participé au conflit, se sont attachés à glorifier leur patrie et à moquer et déshumaniser les troupes ennemies, en les représentant comme des bouchers, des violeurs et avec des traits difformes et grotesques. C'est dans ce contexte que Martini conçoit et réalise la série de cartes postales Danza Macabra Europea avec l'éditeur Longo de Trévise. Publié entre octobre 1914 et les premiers mois de 1916, le projet de l'oeuvre prévoyait initialement 36 lithographies à la plume qui, vu leur succès, furent divisées en 3 séries de 12 cartes postales, puis une quatrième série qui n'en comporte que 6. Les séries sont vendues sous enveloppe avec un dépliant explicatif à l'intérieur et des légendes en italien et en français au recto. Le succès des lithographies incita l'éditeur à imprimer par la suite deux nouvelles séries, en août 1915, mais uniquement avec les légendes en italien. Alberto Martini, peintre et graveur lithographe, est considéré comme un précurseur du surréalisme. Il côtoiera les membres du mouvement, et vivra à Paris à Paris à partir de 1928. On lui doit des portraits d'André Breton, de Francis Picabia de Max Ernst, ou encore de Miró. En excellent caricaturiste, Martini vilipende ici l'inhumanité de la guerre, par des charges surréalistes contre l'empire austro-hongrois. Le succès fut tel que le tirage alla jusqu'à 450 000 exemplaires. Exemplaire unique, composé spécialement pour « Le Prince Laforge de Vitantval ». Il contient les quatre séries, complètes, qui furent imprimées entre octobre 1914 et février 1915 : les dessins de Martini y sont reproduits en lithographies et contrecollés sur une planche de papier vélin, comportant une justification imprimée et, pour chaque planche, la signature de l'artiste. Un album unique, composé pour un personnage des plus extravagants : Dom Léon Prince Laforge de Vitanval. De son vrai nom Léon Laforge, né à Honfleur en 1873, le gentilhomme, fils du directeur de la raffinerie de sucre de la ville, fréquentait les cercles aisés de la région. Beau parleur, il quitte la Normandie pour Paris, où il s'invente une vie de prince. Érudit, féru de sciences (inventeur de l'aérofrein pour avion militaire et d'une baïonnette à fusil); il signa plusieurs livres d'histoire (dont un Mac-Mahon, chevalier sans peur et sans reproche chez Mame en 1890), de littérature (il signe ses poèmes « Babilas de La Briche à Retors »), avant de se parer de titres, de distinctions et d'honneurs ; il crée l'ordre des « Avocats de Saint Pierre », les « Palmes académiques du Saint Siège » et après avoir, parait-il, obtenu la bénédiction du Pape Léon XIII, crée l'Ordre princier des « Chevaliers de Saint Léon ». Véritable caméléon, il endosse tous les costumes possibles, arrêté plusieurs fois pour port illégal de l'uniforme. En 1901, quelques aristocrates floués, flairant l'imposture et sans humour, le firent arrêter : il sera puis condamné à six mois de prison pour port illégal de décorations et escroqueries (il monnayait fort cher les colifichets, diplômes et autres rubans honorifiques). Libéré, il parcourut l'Europe du Nord, l'Italie, l'Espagne, reprit ses titres, séduit une multitude de comtesses, conçut de subtiles friponneries d'ingénieries militaires avec de fausses brochures imprimées à l'appui, afin d'obtenir des fonds, publics ou privés. L'éditeur italien Domenico Longo, l'éditeur des cartes de Martini, tomba sous le charme du Prince, et accepta de lui publier un livret sur une de ses « inventions », l'avion de grand combat Vitanval. En affaires avec l'excentrique, il lui composa avec grand luxe cet album unique, faisant surmonter chaque lithographie de la « couronne impériale de Vitanval ». Après la guerre, le prince se fait roi de Transcaucasie sous le nom de Louis Ier : il en informe les grandes puissances en demandant l'admission de son royaume à la Société des nations : le tribunal de Nice l'expédie une nouvelle fois à l'ombre pour usurpation d'identité. On ignore si ses jours se terminèrent à l'asile ou en prison. Extraordinaire et unique réunion des 42 premières séries, complètes, en double état (couleur et noir), toutes légendées et signées par l'artiste. On trouve en tête de chaque partie une notice commentée et descriptive, légendant et numérotant chaque carte, sur un feuillet interfolié avant chaque série. Une page de titre a été spécialement réalisé pour cet album.

Pas de couverture. Etat : Bon. Ensemble comprenant: 1) 3 livres de Jouhandeau: Edition Originale (Numérotée 549) de Monsieur Godeau intime; Que la vie est une fête, dédicacé à Jean Beaufret; Lettres d'une mère à son fils, dédicacé à Jean Beaufret. 2) 2 tomes d'une petite bible (Biblia Sacra, tomes IV et V) avec envois de Marcel Jouhandeau à Jean Beaufret, écrits en Octobre 39, en partie en latin parce que Beaufret étant mobilisé, leur relation homosexuelle devait être cachée. 3) 17 lettres et 6 cartes postales de Jouhandeau à Beaufret; certaines envoyées quand Beaufret était mobilisé, puis prisonnier. 4) Un brouillon de lettre d'amour de Jean Beaufret à Marcel Jouhandeau. 5) Une photo de Jouhandeau et sa mère envoyée par Jouhandeau à Beaufret. Cette liaison amoureuse entre Marcel Jouhandeau et Jean Beaufret était restée inconnue (personnellement, je ne connais pas d'autre correspondance de ce type avant la 2ème guerre mondiale). Beaufret deviendra ensuite le philosophe qui a traduit et introduit en France Heidegger; il lui fera connaître, notamment, Lacan et René Char.

Cologne, London, Reykjavik, Edition Hansjörg Mayer, 1969-1991Collection complète en 26 volumes de cette série qui présente des éditions, rééditions ou éditions augmentées, d'ouvrages dont certains précédemment publiés en très petite série, souvent découpés à la main. Les volumes 21 à 34 ne sont pas parus.Tirage de 1000 exemplaires (sauf mention contraire), brochés sous couvertures illustrées 230x170mm environ (sauf mention contraire) Vol. 01 "2 Bilderbücher", 1976 (Forlag ed, Reykjavik, 1957)Boîte 235 x 270 x 45 mm, contenant deux volumes :230x240mm, reliure spirale et un volume 230x255mm relié par des anneaux.Vol. 02 "Ideogramme", 1971Vol. 03 "Bok 2a und bok 2b", 1973 (Forlag ed., Reykjavik, 1960-1961). 387p.Vol. 04 "Bok 4a und bok 5", 1972 (Forlag ed., Reykjavik, 1961)Vol. 05 "Bok 3a", 1970 (Forlag ed., Reykjavik, 1961)Vol. 06 "Bok 3c", 1971 (Forlag ed., Reykjavik, 1961)Vol. 07 "Bok 3b und bok 3d", 1974 (Forlag ed., Reykjavik, 1961)Vol. 08 "2 Books", 1976. Reconstruction de 2 variantes (A and B) des portfolios publiés en 1958-1961 à ReykjavikBoîte en carton, 240x 235 x 25 mm, contenant deux volumes noir/blanc et rouge/bleu, 230x230mm, en feuilles.Vol. 09 "Stupidogramme", 1975. Reproduction de dessins exécutés de 1961 à 1966.Vol. 10 "Daily Mirror", 1970 (Variante de "Quadratbuch", De Jong, Hilversum, 1961)Vol. 11 "Snow", 1970. Fac-similé photographique de l'original de 1964, 249p.Vol. 12 "Copley Buch", 1974 (Copley Foundation, Chicago, 1965)Boîte en carton 230x170x40mm, contenant des feuilles de différentes tailles. Vol. 13 "Scheisse", 1972. Collection de lensemble poèmes illustrés "Scheisse" . 472p. 1200 exemplaires.Vol. 14 "The Blaue Flut", 1973 (Markgröningen, Providence, Reykjavik, 1966-1967)Vol. 15 "Poetrie 5 bis 1", 1969.Vol. 16 "Mundunculum", 1975.a. Artist's BookEdition revue et augmentés de l'originale publiée par D.Shauberg, Cologne, 1967, 327p.b. Flyer Presentation du livre "Mundunculum" à Albertusstrasse, Cologne: offset en noir sur papier jaune, 60 x 21 cm, texte d Emmett Williams, présenté comme bande-annonce.Vol. 17 "246 Little Clouds", 1976 (Something Else Press, New York, 1968)Vol. 18 "Kleinere Werke (1.teil)", 1971. Oeuvres diverses, déjà publiées ou non, 1953-1966, pages 1 à 254.Vol. 19 "Kleinere Werke (2.teil)", 1971. Oeuvres diverses, déjà publiées ou non, 1967-1971, pages 255 à 540.Vol. 20 "Bücher und Grafik (1.teil) / Books and Graphics (part 1)", 1972. Publications de 1947 à 1971.Edition de 8000 exemplaires dont 5000 présentant des jaquettes différentes.Vol. 35 "4 Novellen" + "Tveir", 1991Etui en plastique transparent 300x220mm, contenant:- "Story-Mix No. 2", 1975, pp. 44, 22 x 15 cm.- "Story-Mix No. 3", 1978, pp. 48, 22 x 15 cm.- "Ein Lebenslauf von 5c Jahren", pp. 24, 23 x 17 cm. - "Tveir", 1991, pp. 264, 16.5 x 10.5 cm.Vol. 36 "96 Piccadillies", 1977. Cartes postales illustrées d'oeuvres 1968-1977. Tirage de 2000 exemplaires.Vol. 37 "1234 weiche Schnellstzeichnungen /1234 Most Speedy Drawings", 1987. 1234 pages de fac-similés de dessins au crayon. Tirage de 600 exemplaires.Vol. 38 "Kleinere Werke (3.teil) / Smaller Works (part 3)", 1980. uvres diverses, déjà publiées ou non, 1972-1980Vol. 39 "Kleinere Werke (4.teil) / Smaller Works (part 4)", 1985. uvres diverses, déjà publiées ou non, 1980-1981.Vol. 40 "Bücher und Grafik 2.teil) u.a.m. / Books and Graphics (part 2) and other stuff", 1979. Publications de 1971 à 1979. Tirage de 4500 exemplaires.La plupart des volumes sont à l état neuf, conservés à l abri de la lumières, dos non passés. Un petit défaut au coin supérieur droit des volumes 3 et 4, un petit plis au dos de la boîte du 12.Références: Moeglin Delcroix 1997 p.32, 34, 35, 74. Roth/Aarons:Lehmann, 242-246. Livres.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Édition illustrée. In-folio (345 x 225 mm), 2 ff. n. ch., 465 pp., 4 ff. n. ch., 4 ff. Toile brune de l'époque recouverte sur les plats d'un papier peigné, titre, auteur et date sur deux pièces de cartons contrecollées sur le premier plat, deux coins émoussés, coffret moderne de Goy et Vilaine en demi-maroquin bleu marine à coins, titre, auteur, fer à l'ancre de marine et date en pied dorés. Important manuscrit de 465 pages, complet, rédigé et illustré par le Capitaine de vaisseau en retraite André Coffinières de Nordeck. Il comprend 35 dessins originaux signés par l'auteur, dont 21 en couleurs, 13 à l'encre noire et un à la mine de plomb. 22 d'entre eux sont hors-texte. On trouve aussi de petits schémas croqués dans le texte. L'auteur a aussi ajouté divers documents dont cinq cartes gravées dépliantes, une carte du monde où sont représentés les volcans, une lithographie hors-texte en couleurs, quatre cartes postales paléontologiques et deux de marine, une plaquette de quatre feuillets d'Observations de la planète mars, trois gravures hors-texte, une lettre autographe de Raoul de Saint-Arroman (Bordeaux, 1849-Paris, 1915; officier de la Légion d'honneur, directeur honoraire au ministère de l'Instruction publique), 3 aquarelles originales représentant des icebergs dessinés d'après nature en 1874 par l'aspirant Jean Bellue (Bordeaux, 1848-Fours, 1924), devenu ensuite vice-amiral, préfet maritime de Toulon puis de Cherbourg, quelques documents imprimés, et enfin une photo originale de l'auteur en tenue d'apparat. Diplômé de l'école polytechnique, André Coffinières de Nordeck (Auch 1848-Paris, 1917) entra au service de la Marine en 1866. Aspirant en 1868, enseigne de vaisseau en 1870, fait Chevalier de la Légion d'Honneur en 1871, il est lieutenant de vaisseau en 1879. En 1881 il est à bord du croiseur Magicienne, Division navale des Antilles. En 1885 il est Commandant sur l'aviso de 2ème classe le Goëland, station locale du Sénégal. Capitaine de frégate le 31 octobre 1894, il est fait officier de la Légion d'Honneur le 29 décembre 1896. Le 1er janvier 1899 (nomination du 1er septembre 1898), il fut commandant sur le croiseur Sfax, Division navale de l'Océan Atlantique, puis sur le croiseur Suchet dans les mêmes eaux. Membre de la Commission permanente de contrôle et de révision du règlement d'armement et d'habillement en 1900, il est fait Commandeur de la Légion d'Honneur en 1908. Cet exceptionnel manuscrit qu'il destinait aux jeunes recrues de la carrière navale est resté inédit. Il y rassembla ses connaissances acquises en quarante années durant lesquelles il effectua deux tours du monde à la voile sur des bateaux-école, contourna tous les continents, parcourut tous les océans et passa dix années en Océanie. Au commandement du navire le Sfax il ramena le capitaine Alfred Dreyfus de l'Île du Diable en 1899 (voir p. 348). En 1884, son voyage sur le Goëland, en tant que lieutenant de vaisseau, lui donna l'occasion de livrer à la revue Le Tour du Monde un excellent article édité en 1886 dans lequel il s'illustra en tant qu'ethnologue. Nous le joignons à travers l'année 1886 du Tour du monde (un volume in-4, demi-chagrin rouge). La relation du Voyage aux pays des Bagas, 1884-1885, texte et dessins inédits par M. Coffinières de Nordeck, y occupe les pages 273 et 304. En 1893 il publia Essais sur les phénomènes cosmogoniques, avec une préface de son ami Pierre Loti avec qui il navigua en 1892 sur le cuirassé Formidable. Ce manuscrit inédit, Les Magnificences de la mer, est tout à la fois un testament philosophique, une somme de notes léguées aux jeunes générations de marins pour servir à la compréhension des phénomènes naturels et un journal de voyage par les anecdotes et réflexions qui font référence aux lieux visités. Exceptionnel document unique. Signé par l'auteur.

En feuilles 35 x 27, couverture imprimée rempliée, étui-boîte demi-toile, plats de papier à la colle, le premier illustré d'un verseau doré. Édition originale. L'un des 20 exemplaires de tête nominatif sur Japon Impérial signés par l'auteur, après 1 Vieux-Japon unique très truffé, outre 450 Auvergne et 25 hors-commerce. 3 eaux-fortes originales de Charles Clément en hors texte, outre les suites. Notre exemplaire de tête sur Japon, le seul papier convenable pour ce livre qui sur Auvergne est toujours piqué (ou lavé), est enrichi des éléments suivants :- une suite d'état des cuivres, contrecollés- une suite sur japon, signée- une suite en sanguine. - le dessin original, monogrammé, projet au pinceau de la dernière planche, figurant l'arche (page 39)- un portrait anonyme de Cendrars. Sans nom ni lieu ni date. Tirage offset sur papier couché 27 x 19, d'après une photographie détourée. La bouille du bourlingueur en chapeau, cloppe au bec, est de l'époque du "Plan de l'aiguille" ou des "Confessions de Dan Yack". Il y figure sur les cartes postales publiée par l'éditeur René Hilsum, à l'occasion de la publication de ce titre. Les Sans-Pareil et le Verseau ayant eu un accord de co-diffusion d'"Une nuit dans la Forêt", publié par ce dernier en 1929, voici donc probablement la raison de la présence de ce cliché dans les archives d'icelui.L'eau-forte éliminée, une composition inédite figurant une seconde fois l'écrivain manchot (il a dû apprécier !) gesticulant face un drôle de public, est présente dans les trois suites (sous portefeuilles) alors qu'elle n'est annoncée que pour les Japon. Le frontispice, coloré comme il se doit, est dédicacé comme habituellement par le peintre à son destinataire (un Fonjallaz bien de chez moi !), comme le volume est signé en début par l'écrivain. Il semble que ce volume soit supérieur à ceux de la même tranche de tirage, par sa complétude, et les signatures de l'artiste sur deux des trois suites.Ce premier fragment d'une autobiographie, dédié à Raymone, se présente sous une somptueuse couverture orangée illustrée d'un verseau, le tout n'étant pas sans rappeler les livres de la Sirène (que d'eau, que d'eau !). Blaise n'a jamais caché son antipathie pour les illustrations de ce livre; dans une lettre à l'éditeur, il demande la suppression d'une planche - la 4ème probablement qui ne figure que dans le tirage sur japon - bien que personnellement il n'en garderait aucune, ce pourquoi sans doute il arrive de trouver des exemplaires vierges de toute image et peut-être réalisés par l'éditeur pour apaiser l'écrivain. À moins qu'il ne s'agisse de service de presse qui n'en porte pas la mention. > En cas de problème de commande, veuillez nous contacter par notre page d'accueil / If you have any problems with your order please contact us via our homepage <.

Pas de couverture. - Constantinople s.d. (1907), 21x27cm, 1/2 page et quelques lignes sur un feuillet. - Poème autographe intitulé "Que la volupté est triste.!", dédié et offert à Kérimé. Une demi-page rédigée à l'encre noire sur un feuillet à en-tête du Péra-Palace & Summer-Palace de Constantinople, soit un total de 15 vers en alexandrins. Le poème a été publié sous le titre "Paroles soupirées" dans Flambeaux éteints (Edward Sansot & Cie, 1907). Cette première version manuscrite comporte plusieurs variantes avec le texte imprimé. Certains vers ont même totalement été abandonnés : "Pareille au chant brisé qui vient nous décevoir, / Avec les cierges d'or allumés dans le soir" Quelle tristesse après le plaisir, mon amie, Quand le dernier baiser, plus triste qu'un sanglot, S'échappe en frémissant de ta bouche blêmie, Et que, mélancolique et lente, sans un mot, Tu t'éloignes à pas songeurs, ô mon amie ! Pareille à la douleur des adieux, dans le soir, L'angoisse qui vient de la volupté lasse ! Pareille au chant brisé qui vient nous décevoir, Pareille au noir cortège impérial qui passe Avec les cierges d'or allumés dans le soir. Et je te sens déçue et je me sens lointaine. Nous demeurons, avec les yeux de l'exilé, Suivant, tandis qu'un fil d'or frêle nous enchaîne, Du même regard las notre rêve envolé. Autre déjà, tu me souris, déjà lointaine. Considérée comme une oeuvre littéraire à part entière, l'importante correspondance de Renée Vivien à Kérimé est parsemée de très rares poèmes qui subliment toute la passion amoureuse de la poétesse pour sa muse orientale. « Au printemps 1904, Vivien reçut une lettre inattendue. Une mystérieuse jeune femme turque, habitant Constantinople et qui signait Kérimé Turkhan-Pacha, lui parlait avec enthousiasme d'un livre d'elle qu'elle venait de lire. [.] Intriguée en même temps que flattée, Vivien répondit à l'inconnue [.] Cette lettre allait être suivie de plus d'une centaine d'autres et de dizaines de cartes postales à Kérimé Turkhan-Pacha. [.] Lorsque, pendant l'été 1905, Vivien fera en compagnie de Natalie Barney un pèlerinage à Lesbos, elle tiendra absolument à s'arrêter à Constantinople pour faire la connaissance de la romanesque (ainsi se l'imaginait-elle) Kérimé. Elle la reverra à plusieurs reprises, toujours à Constantinople, et leur correspondance se poursuivra jusqu'en 1908. Née en 1876, Kérimé Turkhan-Pacha appartenait à la haute société de Constantinople. Très cultivée, élevée à la française, elle brillait dans les salons de la capitale ottomane. Elle s'y distinguait par une réelle beauté [.]. Cette séduisante créature, que Vivien devait s'imaginer alanguie sur des coussins dans l'ombre d'un harem du Bosphore, avait épousé vers 1900 un Turc bien plus âgé qu'elle, Turkhan-Pacha. [.] Devenue veuve, Kérimé vécut à Paris, où elle aura l'occasion de fréquenter Natalie Barney, puis mourut à Athènes en 1948. Mondaine et fort belle, [.] Kérimé appartenait à l'élite turque [.] dont les femmes commençaient à changer de mentalité. Tout comme les Désenchantées de Loti [.] Kérimé supportait difficilement les anciens usages de son pays. « J'étais très jeune et j'étais cloîtrée et n'aspirais qu'à mordre à tous les fruits défendus », avouera-t-elle à Le Dantec. [.] Kérimé représentait pour Vivien le mirage de l'Orient, qui avait déjà fasciné tout le XIXe siècle : Chateaubriand, Delacroix, Nerval, Flaubert, Loti, Barrès. [Le] romantisme turc imprégnait alors la littérature française. Jean Lorrain avait publié en 1898 La Dame turque (autre femme de pacha.) et Loti allait, en 1906, publier son fameux roman Les Désenchantées. » (J.-P. Goujon, Tes blessures sont plus douces que leurs caresses) Cette superbe élégie à sa "sultane du Bosphore" reprend tous les éléments de cette mythologie esthétique dans une superbe réappropriation sapphique des langueurs et de la sensualité de l'Orient fantasmé. D'une insigne rareté, les manuscrits à ses amantes de cette icone du lesbianisme moderne son.

Pas de couverture. - s.l. s.d. (1906), 17,7x21,9cm, 2 pages sur un feuillet. - Poème autographe intitulé "Pour elle seule", dédié et offert à Kérimé. Deux pages rédigées à l'encre violette sur un feuillet de papier ligné et margé, au total 30 vers en alexandrins. Le poème a été publié sous le titre "Eminé" dans À l'Heure des Mains jointes (Alphonse Lemerre, 1906). Cette première version manuscrite comporte plusieurs variantes avec le texte imprimé. Certains vers ont même totalement été abandonnés : "Et lui dirai : Voici que les temps sont venus / Visage détaché sur le fond d'une trame ; / Mais je dédaignerai les arbres aux troncs d'or / Et les fleurs de saphir pour un plus beau trésor." Le couchant répandra la neige des opales, Et l'air sera chargé d'odeurs orientales Les caïques furtifs jetteront leur éclair De poissons argentins qui sillonnent la mer. Ce sera le hasard qu'on aime et qu'on redoute. A pas lents, mon destin marchera sur la route. Je le reconnaîtrai parmi les inconnus Et lui dirai : Voici que les temps sont venus. Et mon destin aura la forme d'une femme, Visage détaché sur le fond d'une trame ; Et mon destin aura de profonds cheveux bleus. Ce sera le fantasque et le miraculeux. Involontairement, comme lorsque l'on pleure Je me répéterai : toute femme a son heure. « Aucune ne sera pareille à celle-ci. « Nul être n'attendra ce que j'attends ici. » Celle qui brillera dans l'ombre solitaire M'emmènera dans le domaine du mystère. Près d'elle, j'entrerai, pâle comme Aladdin Dans un prestigieux et terrible jardin. Mon cher destin, avec des lenteurs attendries, Détachera pour moi des fruits de pierreries. Mais je dédaignerai les arbres aux troncs d'or Et les fleurs de saphir pour un plus beau trésor. Car je mépriserai le soleil et la lune Et les astres fleuris, pour cette femme brune. Ses yeux seront l'abîme où sombre l'univers Et ses cheveux seront la nuit où je me perds. A ses pieds nus, pleurant d'extases infinies, Je laisserai tomber la lampe des génies. Considérée comme une oeuvre littéraire à part entière, l'importante correspondance de Renée Vivien à Kérimé est parsemée de très rares poèmes qui subliment toute la passion amoureuse de la poétesse pour sa muse orientale. « Au printemps 1904, Vivien reçut une lettre inattendue. Une mystérieuse jeune femme turque, habitant Constantinople et qui signait Kérimé Turkhan-Pacha, lui parlait avec enthousiasme d'un livre d'elle qu'elle venait de lire. [.] Intriguée en même temps que flattée, Vivien répondit à l'inconnue [.] Cette lettre allait être suivie de plus d'une centaine d'autres et de dizaines de cartes postales à Kérimé Turkhan-Pacha. [.] Lorsque, pendant l'été 1905, Vivien fera en compagnie de Natalie Barney un pèlerinage à Lesbos, elle tiendra absolument à s'arrêter à Constantinople pour faire la connaissance de la romanesque (ainsi se l'imaginait-elle) Kérimé. Elle la reverra à plusieurs reprises, toujours à Constantinople, et leur correspondance se poursuivra jusqu'en 1908. Née en 1876, Kérimé Turkhan-Pacha appartenait à la haute société de Constantinople. Très cultivée, élevée à la française, elle brillait dans les salons de la capitale ottomane. Elle s'y distinguait par une réelle beauté [.]. Cette séduisante créature, que Vivien devait s'imaginer alanguie sur des coussins dans l'ombre d'un harem du Bosphore, avait épousé vers 1900 un Turc bien plus âgé qu'elle, Turkhan-Pacha. [.] Devenue veuve, Kérimé vécut à Paris, où elle aura l'occasion de fréquenter Natalie Barney, puis mourut à Athènes en 1948. Mondaine et fort belle, [.] Kérimé appartenait à l'élite turque [.] dont les femmes commençaient à changer de mentalité. Tout comme les Désenchantées de Loti [.] Kérimé supportait difficilement les anciens usages de son pays. « J'étais très jeune et j'étais cloîtrée et n'aspirais qu'à mordre à tous les fruits défendus », avouera-t-elle à Le Dantec. [.] Kérimé représentait pour Vivien le mirage de l'Orient, qui avait déjà fasciné tout le XIXe siècle : Chateau.

couverture souple. - s.l. s.d. (1907), 15,7x23,1cm, 1 page 1/2 sur 2 feuillets. - Poème autographe intitulé "Je cacherai ma flûte", dédié et offert à Kérimé ("Pour le petit faune"). Une page et demie rédigée à l'encre violette sur deux feuillets bordés d'un liseret de violettes, soit un total de 32 vers en alexandrins. Le poème a été publié sous ce même titre dans Flambeaux éteints (Edward Sansot & Cie, 1907). Cette première version manuscrite comporte quelques variantes avec le texte imprimé. Je m'écoute, avec des frissons ardents, Moi, le petit faune au regard farouche. L'âme des forêts vit entre mes dents Et le Dieu du rythme habite ma bouche. Dans ce bois, loin des aegipans rôdeurs Mon c ur est plus doux qu'une rose ouverte ; Les rayons, chargés d'heureuses odeurs, Dansent au son frais de ma flûte verte. Mêlez vos cheveux et joignez vos bras Sur l'herbe humide où le bélier s'ébroue, Nymphes des halliers ! - ne m'approchez pas, Allez rire ailleurs pendant que je joue. Car j'ai la pudeur de mon art sacré, Et, pour honorer la muse hautaine Je chercherai l'ombre et je cacherai Mes pipeaux vibrants dans le creux d'un chêne. Parmi la tiédeur, parmi les parfums, Je jouerai le long du jour, jusqu'à l'heure Des ch urs turbulents et des jeux communs Et des seins offerts que la brise effleure. Je tairai mon chant pieux et loyal Aux amants de vin, aux chercheurs de proie Seul le vent du soir apprendra mon mal Et les arbres seuls apprendront ma joie. Je défends ainsi mes instants meilleurs. Vous qui m'épiez de vos yeux de chèvres, Ô mes compagnons ! allez rire ailleurs Pendant que le chant fleurit sur mes lèvres. Sinon, je suis faune après tout, si beau Que soit mon chant, et, bouc qui se rebiffe, Je me vengerai d'un coup de sabot Et d'un coup de corne et d'un coup de griffe. Considérée comme une oeuvre littéraire à part entière, l'importante correspondance de Renée Vivien à Kérimé est parsemée de très rares poèmes qui subliment toute la passion amoureuse de la poétesse pour sa muse orientale. « Au printemps 1904, Vivien reçut une lettre inattendue. Une mystérieuse jeune femme turque, habitant Constantinople et qui signait Kérimé Turkhan-Pacha, lui parlait avec enthousiasme d'un livre d'elle qu'elle venait de lire. [.] Intriguée en même temps que flattée, Vivien répondit à l'inconnue [.] Cette lettre allait être suivie de plus d'une centaine d'autres et de dizaines de cartes postales à Kérimé Turkhan-Pacha. [.] Lorsque, pendant l'été 1905, Vivien fera en compagnie de Natalie Barney un pèlerinage à Lesbos, elle tiendra absolument à s'arrêter à Constantinople pour faire la connaissance de la romanesque (ainsi se l'imaginait-elle) Kérimé. Elle la reverra à plusieurs reprises, toujours à Constantinople, et leur correspondance se poursuivra jusqu'en 1908. Née en 1876, Kérimé Turkhan-Pacha appartenait à la haute société de Constantinople. Très cultivée, élevée à la française, elle brillait dans les salons de la capitale ottomane. Elle s'y distinguait par une réelle beauté [.]. Cette séduisante créature, que Vivien devait s'imaginer alanguie sur des coussins dans l'ombre d'un harem du Bosphore, avait épousé vers 1900 un Turc bien plus âgé qu'elle, Turkhan-Pacha. [.] Devenue veuve, Kérimé vécut à Paris, où elle aura l'occasion de fréquenter Natalie Barney, puis mourut à Athènes en 1948. Mondaine et fort belle, [.] Kérimé appartenait à l'élite turque [.] dont les femmes commençaient à changer de mentalité. Tout comme les Désenchantées de Loti [.] Kérimé supportait difficilement les anciens usages de son pays. « J'étais très jeune et j'étais cloîtrée et n'aspirais qu'à mordre à tous les fruits défendus », avouera-t-elle à Le Dantec. [.] Kérimé représentait pour Vivien le mirage de l'Orient, qui avait déjà fasciné tout le XIXe siècle : Chateaubriand, Delacroix, Nerval, Flaubert, Loti, Barrès. [Le] romantisme turc imprégnait alors la littérature française. Jean Lorrain avait publié en 1898 La Dame turque (autre femme.

Brochés. Divers documents. In-8. 29 pp. Sous boîtier cartonné. Reliure plein maroquin vert janséniste. Dos à nerfs. Tête dorée. Dentelle intérieure. Couverture conservée. Ouvrage illustré de dessins en noir dans et hors texte par DIGNIMONT. Exceptionnel ensemble dont de nombreux documents originaux à caractère érotique. TIRAGE LIMITÉ À 1 752 EXEMPLAIRES. UN DES 25 EXEMPLAIRES SUR PHOTOTYPE LAFUMA SPÉCIALEMENT TIRÉ POUR LES AMIS DE L'AUTEUR, ENRICHI D'UNE SUITE EN COULEURS DE TOUTES LES ILLUSTRATIONS.Exemplaire UNIQUE enrichi de :? Une lithographie originale en couleurs tirée sur Chine, signée + envoi au crayon ;? Une grande aquarelle originale signée + envoi sur le premier feuillet blanc ;? 15 grandes LAS et 2 cartes postales illustrées de dessins originaux, la plupart en couleurs, sur le thème du Far-West ou à caractère érotique assez libres. correspondance à caractère très amical avec un langage souvent familier, voire truculent ;? 5 feuillets recouverts de dessins originaux, dont certains à caractère érotique ;? 10 cartes postales dont 3 cartes photos représentant des baigneurs que Dignimont a détournées à l'encre en les affublant de différents attributs érotiques ;? 7 cartes de v?ux illustrées de gravures de Dignimont, toutes avec belle dédicace à la plume de l'artiste ;? 2 cartes postales de Carnac détournées à la plume par Dignimont pour les transformer en représentations érotiques ;? 1 photographie originale ;? Un ensemble de documents, catalogue et gravures divers.

[Paris, Georges Hugnet, 1937]. 21 cartes (90 x 140 mm) imprimées en noir sur papier fort rose, emboîtage à rabats et décor (Julie Nadot). Collection complète de ces cartes postales surréalistes formant la première série initiée par Hugnet. Chacune est illustrée par un artiste dont le nom et le titre de l'oeuvre sont indiqués au verso.Exemplaires en parfait état, soigneusement conservés dans un emboîtage de Julie Nadot. Composition de la sérien° 1. Marcel Duchamp : Ampoule contenant 50 c.c. d'air de Paris - n° 2. André Breton : Poème-Objet - n° 3. Max Ernst : Le Triomphe de l'Amour - n° 4. Paul Eluard : On tue comme on respire - n° 5. Dora Maar : 29, rue d'Astorg - n° 6. Joan Miró : Horaire - n° 7. Salvador Dali : La mélancolie gâteuse des chiens comme une vertigineuse descente en ski - n° 8. Hans Bellmer : Deux demi-soeurs - n° 9. Man Ray : Ce qui nous manque à tous - n° 10. Yves Tanguy : Le marchand de sable - n° 11. Oscar Dominguez : Ouverture - n° 12. Hans Arp : Côté à ouvrir - n° 13. Georges Hugnet : Au pied de la Lettre - n° 14. Meret Oppenheim : Ma Gouvernante - n° 15. René Magritte : La Solution du rébus - n° 16. Jacqueline Breton : Pont du demi-sommeil - n° 17. Roland Penrose : La Terre en bouteille. - n° 18. Marcel Jean : Paris à vol d'oiseau - n° 19. Wolfgang Paalen : A l'échelle du désir - n° 20. Nush Éluard : Bois des Iles - n° 21. Pablo Picasso : Poisson d'avril.

format de l'album: 287x235mm, format du cahier 275x220mm., reliure chagrin bordeaux, avec titre et ornementations dorés, ornementations à froid au dos pour l'album, la couverture du cahier en en soie avec un ruban en tissu, l'album contient 18 feuilles et 4 feuilles vierges, le cahier 3 feuillets. Ces documents ont probablement été réunis par Marcel Legoff, mais il n'y a aucune inscription de sa part sur les feuilles. L'album contient 17 documents à savoir: 9 lettres, 3 cartes de visite, 2 cartes postales et 3 brouillons, les lettres, carte de visite et carte postale sont accompagnées de l'enveloppe d'envoi. Pour celles qui sont datées, où qu'on puisse lire la date, elles se situent entre 1915 et 1918, deux des lettres sont à l'en-tête de l' Etablissement Physiothérapique de St. Cloud, une de l'Hôtel Powers à Paris, et une de l'Hôtel Cap d'Antibes à Antibes, une avec l'en-tête de la Béchellerie, une des lettres est reproduite intégralement dans le livre de Le Goff, page 97-98. Le cahier contient 3 brouillons fixés sur une feuille et une lettre dactylographiée avec l'en-tête France-Arménie datée du 10 août 1922 elle n'est pas signée, mais comporte deux espèces de graffitis à la plume. En cas de problème de commande, veuillez nous contacter via notre page d'accueil / If there is a problem with the order, please contact us via our homepage.

Couverture souple. Etat : bon. R320148118: vers 1930. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lot de documents d'archives sur Mermoz contenant : Un dessin original en noir et blanc in-4 + 9 photos noir et blanc + 1 portrait de Mermoz en noir et blanc + 3 cartes postales (identiques) + 1 livre Mermoz texte de Paluel Marmont compositions de Geo Ham éditions colbert 1944 de 35 pages et 35 illustrations en monochrome ( en état d'usage, manque en coins en pied, rousseurs sur les plats) + une revue le petit Journal de 1938 sur Mermoz daté de mars 1938 de 40 pages augmentées de nombresues photos en monochrome + Un buste en terre cuite de Mermoz. . . . . Classification Dewey : 629.1-Aviation.

Genève, Edwin Engelberts, Éd. de l'Aire, (15 octobre) 1965. 1 vol. (310 x 425 mm) de 140 p. et [2] f. En feuilles. Sous emboîtage-coffret éditeur, toile verte. Édition originale. Illustrée de 30 photographies hors texte.Tirage unique à 120 exemplaires signés par René Char et Henriette Grindat, n° 76. La Postérité du soleil est née de l'amitié qui lia après la Libération Albert Camus et René Char. La correspondance des deux écrivains fait plusieurs fois allusion à ce projet de «livre sur le Vaucluse» qui serait la trace fidèle de leur fraternité. Mais le livre ne put paraître du vivant de Camus, bien que le manuscrit en fût prêt au début des années 1950, après que Char y eut apporté son « luttant et respirant » poème d'ouverture. Les fragments poétiques de Camus y accompagnaient des photographies d'Henriette Grindat (1923-1986), artiste suisse venue rencontrer Char à L'Isle-sur-la-Sorgue, dans le but de donner un visage à « cette arrière pays qui est à l'image du nôtre, invisible à autrui » (Char).L'amitié entre Char et Camus se concrétisa de manière tout à fait originale dans la création de cet ouvrage publié après la mort de Camus. Elle trouve son origine dans l'amour d'une terre, le Luberon à laquelle sont attachés les deux hommes. René Char commente ainsi la genèse de ce livre : « La Postérité du soleil naquit de la rencontre d'une jeune photographe, Henriette Grindat, du plaisir que Camus prenait de plus en plus à parcourir ce pays, et de mon désir [.] d'obtenir des images, des portraits, des paysages du Vaucluse qui différeraient des photographies cartes postales [.] » En 1952, trente photos sont choisies et illustrées par Camus à travers des poèmes en prose. Ce beau livre, désormais dans la Pléiade (tome IV), commence par un poème de Char, De moment en moment, et se clôt par l'un des rares textes que le poète ait consacrés à son ami Camus, Naissance et jour levant d'une amitié, qui fut composé chez l'éditeur de l'ouvrage, à Genève, Edwin Engelberts. Un tiré à part existe, à 120 exemplaires, sous forme d'une petite plaquette dépliante, elle aussi illustrée d'une photographie de Grindat : un portrait de Camus, pris en Provence en 1955.

autre. - Laval 19 septembre 1957, 17,2x22,1cm (feuillets) ; 10,5x14,7cm (cartes postales), 2 feuillets + 5 cartes postales + une enveloppe. - Précieuse saynète autographe signée par Antoine Blondin ainsi que cinq cartes postales avec annotations autographes détaillant les lieux de la scène, adressées au hussard Roger Nimier à son bureau parisien de la N.R.F. Blondin envoie à son compère Nimier « l'Acte II, Scène XXXII » d'une pièce de théâtre intitulée « La Curée », un dialogue humoristique et surréaliste dans un bistrot de Mayenne entre un Boulevardier, une jeune fille accompagnée de sa petite s ur et une serveuse. 79 lignes sur deux feuillets (3 pages numérotées par l'auteur). 5 cartes postales des vues de Mayenne numérotées et commentées par l'auteur (49 lignes au total). Enveloppe jointe. Publiée dans À mes prochains: lettres, 1943-1984, éd. Alain Cresciucci, 2009, p. 104-108. Belle manifestation de l'esprit anarchiste et loufoque qui dirigeait les pas, pas souvent assurés mais toujours imbibés, d'Antoine Blondin, et de la fraternelle et tonitruante amitié qui l'unissait à Roger Nimier. Dans la petite scène de deux feuillets envoyée à Nimier, un pilier de bar (le « Boulevardier ») tente d'approcher une jeune fille (« La Jeunesse ») sortant d'un cinéma : « Excusez-moi Mademoiselle. [.] Je crois que je vous ai déjà vue quelque part. [.] Saperlipopette ! Voilà le mot qu'il ne fallait pas prononcer. Il a le don de titiller mes vieux sphincters ». La conversation se poursuit dans un troquet tandis que dans les cartes postales jointes par Blondin avec les feuillets, Le Boulevardier guette et suit La Jeunesse à travers la ville. Son itinéraire est soigneusement retranscrit à l'aide des cinq cartes des vues de la ville, qui illustrent la scène, indiquant l'endroit précis de tous les événements, ainsi que les horaires auxquels ils se sont déroulés, écrits au dos de chacune d'elles : « Quand la jeunesse [la jeune fille] sort de l'épicerie en 1, le Boulevardier en 2 s'installe à un mirador de café en 3, la jeunesse après une fausse démarche en 4 revient sur ses pas et passe après une fausse démarche en 4 revient sur ses pas et passe près du boulevardier 4 bis dont le télémètre indique alors = d = trois mètres 50. Le Boulevardier règle sa bière et s'élance ». Le Boulevardier est sûrement inspiré de Blondin lui-même, comme laisse deviner ce passage écrit au dos de la troisième carte postale : "Le Boulevardier feint de prendre des notes pour son prochain roman. En fait il établit un relevé topographique". Ce fameux relevé topographique correspond à la série de cartes postales elle-même, où Blondin indique directement sur les photographies à l'aide de flèches à l'encre bleue la trajectoire des regards des personnages, et de leurs déplacements. Blondin a touché à tous les genres, et travailla à une pièce de théâtre, Un garçon d'honneur, écrite avec Paul Guimard et adaptée d'un sujet d'Oscar Wilde. Crédité lui-même sur des dizaines d'adaptations, de scénarios et de dialogues pour le cinéma, son chef-d' uvre Un singe en hiver sera cinq ans plus tard interprété et mis à l'écran par des géants du septième Art, le duo Gabin-Belmondo dirigé par Henri Verneuil. Cet autre face-à-face dans un troquet, adressé à Nimier, ressemble à un dialogue de film : les cartes postales agissent en effet comme un story-board de la petite scène manuscrite de Blondin, permettant de visualiser les plans de son dialogue à la manière d'une séquence cinématographique. A propos de la profonde amitié que Blondin témoignait à Roger Nimier et du mythe des Hussards, l'auteur déclara à Emmanuel Legeard qui l'interrogeait : « Ce sont les "hussards" qui sont une invention. Une invention "sartrienne". En réalité, l'histoire, c'est mon ami Frémanger, qui s'était lancé dans l'édition, qui avait un seul auteur, c'était Jacques Laurent, et un seul employé, c'était moi. Laurent écrivait, et moi je ficelais les paquets de livres. Donc on se connaissait, on était amis, et d'au.

[Paris, Georges Hugnet, 1937]21 cartes (90 x 140 mm) imprimées en noir sur papier fort jaune sépia. Collection complète de ces cartes postales surréalistes formant la première série initiée par Hugnet. Chacune est illustrée par un artiste dont le nom et le titre de l'oeuvre sont indiqués au verso. Composition de la sérien° 1. Marcel Duchamp : Ampoule contenant 50 c.c. d'air de Paris - n° 2. André Breton : Poème-Objet - n° 3. Max Ernst : Le Triomphe de l'Amour - n° 4. Paul Eluard : On tue comme on respire - n° 5. Dora Maar : 29, rue d'Astorg - n° 6. Joan Miró : Horaire - n° 7. Salvador Dali : La mélancolie gâteuse des chiens comme une vertigineuse descente en ski - n° 8. Hans Bellmer : Deux demi-soeurs - n° 9. Man Ray : Ce qui nous manque à tous - n° 10. Yves Tanguy : Le marchand de sable - n° 11. Oscar Dominguez : Ouverture - n° 12. Hans Arp : Côté à ouvrir - n° 13. Georges Hugnet : Au pied de la Lettre - n° 14. Meret Oppenheim : Ma Gouvernante - n° 15. René Magritte : La Solution du rébus - n° 16. Jacqueline Breton : Pont du demi-sommeil - n° 17. Roland Penrose : La Terre en bouteille. - n° 18. Marcel Jean : Paris à vol d'oiseau - n° 19. Wolfgang Paalen : A l'échelle du désir - n° 20. Nush Éluard : Bois des Iles - n° 21. Pablo Picasso : Poisson d'avril.

Couverture souple. Etat : Très bon. London, Tetrad Press, 1972. Un feuillet de titre illustré, imprimé recto verso et une suite de 12 lithographies originales en couleurs, le tout d'un format 28 x 20,3 cm, présenté sous une chemise à rabats de vélin gris bleu avec une étiquette illustrée en couleurs sur le premier plat. Édition originale de cette suite de 12 lithographies originales en couleurs, toutes signées par l'artiste. Elles ont été réalisées par Tom Phillips lors d'un séjour en Allemagne, à partir de cartes postales dégotées sur place. Les titres sont empruntés à l'oeuvre de Brahms. Tirage unique à 50 exemplaires numérotés sur Saunders mould-made paper (n° 25) et également signés par l'artiste au colophon. Chemise légèrement insolée.

Genève, Institut et musée Voltaire, Les Délices, 1953-1965 107 vol. in-8 br. regroupant 18162 lettres de Voltaire. Le vol. C est une bibliographie de la liste des correspondances des manuscrits cités dans les notes. Les 7 derniers volumes correspondent à l'index général. [JOINT du même auteur] : Travaux sur Voltaire et le Dix-Huitième Siècle, 2 vol. in-8 br., Les Délices, 1955-1956, 224, 318pp., ex. enrichi de 6 cartes postales représentant l'Institut et Musée Voltaire à Genève et d'un ENVOI AUTOGRAPHE SIGNE de Th. Besterman à Mr ****. / 107 vol. in-8, softcover, 18162 letters from Voltaire's correspondence. Vol. C is a bibliography of the correspondence list of manuscripts quoted in the notes. The 7 last vol. are general index. [JOIN from the same writer] : Travaux sur Voltaire et le Dix-Huitième Siècle, 2 vol. in-8, softcover, Les Délices, 1955-1956, 224, 318pp. Autograph signed by Th. Besterman to Mr ****. Included 6 postcards representing the Institute and Voltaire Museum in Geneva. Rarissime collection complète. P. Guillaud-Brandon explique dans une plaquette que nous joignons à cet exceptionnel ensemble, le travail monumental et ruineux fourni par Th. Besterman pour arriver à rassembler dans cette belle collection la grande partie de la correspondance de Voltaire de son vivant. "M. Besterman s'est efforcé de servir l'érudit sans incommoder le plaisir du simple lecteur. Les notes indispensables sont donc présentées sous quatre rubriques, manuscrits, éditions, textes, commentaires. Chaque volume contient une table chronologique des lettres, une table des noms des correspondants, un index des abréviations bibliographiques, une clef des pseudonymes et des surnoms utilisés dans la correspondance, une table de concordance avec l'édition Moland." / Rare complete collection. P. Guillaud-Brandon explains in a reprint book that we add to this exceptional ensemble the monumental and ruinous work provided by Th. Besterman in order to arrive at collecting in this beautiful collection the great part of Voltaire's correspondence during his lifetime. "Mr. Besterman has endeavored to serve the scholar without disturbing the reader's pleasure, so the essential notes are presented under four headings, manuscripts, editions, texts, commentaries, and each volume contains a chronological table of letters, the names of correspondents, an index of bibliographic abbreviations, a key of pseudonyms and nicknames used in correspondence, a table of concordance with the edition Moland. /38F Qqs couv piquées, très bon état d'ensemble / Some foxing on cover, good condition.

Album de cartes postales recouvert de papier bleu. Ensemble de 250 dessins originaux à l'encre préparatoires à des vignettes destinées à divers journaux de l'époque. La plupart mesure environ 7 x 6 cm, les deux plus grands sont deux bandes de 25,5 x 7 cm. Ils sont contrecollées dans un album et portent une légende imprimée contrecollée au dos ainsi qu'une indication de date à l'encre rouge. Quelques-uns ont été publiés dans le Journal Amusant. La date précède généralement de quelques jours leur publication dans ce journal. Certaines vignettes ont pu être réalisées pour l'Illustration : les deux bandes correspondent au format de la "Semaine comique par Henriot" rubrique qui paraissait dans cette revue. Les autres n'ont pas été identifiées.Henri Maigrot (1857-1933) est un illustrateur et caricaturiste connu sous le pseudonyme d'Henriot. De 1883 à 1931, il publie de nombreux dessins dans l'Illustration, mais participe également à bon nombre d'autres publications : Le Charivari, Le Journal amusant, Le Pèlerin, la Croix illustrée, l'Almanach Vermot. Il fonde en 1915 le journal satirique : À la baïonette.

souple. 1 vol. in-4 oblong, broché sous couverture d'attente postérieure, avec inscription au styloPage 1 : 3 photos avec le couple (le consul et sa femme) devant le Consulat ("Notre Résidence"), dans la voiture attelée, avec indications manuscrites : "Nous partions tous les jours à cinq heures faire un tour de promenade, avec la petite voiture. Nous allions au Prinzenland, à Mister Cornelis sur la route de Tangarong, à Jarète, à Salemka, à Parapatan, à Koenigsplein, à Waterlooplein, [ etc. ]Page 2 : 6 photos (une décollée avec indication au dos : Batavia 1908 Ma maison, mon Consulat. L'écusson avait été enlevé pour blanchir la frise du toit. Les jolies plantes vertes qui ornent le perron servent à garnir l'intérieur les jours de réceptionPage 3 : 6 photos (Le Consul en tenue coloniale et en tenue officielle, vue générale du Consulat, Jardinier allant chercher de l'eau.)Page 4 : 5 aquarelles de son chien MérahPage 5 : aquarelles représentant le personnel : "ma babou", "ma koki", "koki attisant le feu", "ma babou cousant sur la balcon", "mon spada en livrée", "en tenue de travail", "mon jardinier bien doigté", "mon cocher en tenue de travail", "la koki épluchant ses légumes. Dans les cheveux elle a un bijou (sur le côté et des fleurs odorantes sur le chignon)Page 7 : Aquarelles de la basse-courPage 8 : lexique indonésien-français pour les oiseaux et pour les remèdesPage 9 : Aquarelles représentant des indigènes en action : "un indigène sous la pluie", "notre jardinier à 12 doigts allant chercher de l'eau", "arroseur de route", "veilleur de nuit : le soir il crie haï quand on passe pour montrer qu'il ne dort pas", et des plantes : "cocotier, plantes des haies, palmier royal, kapok garni de ses gousses, palmier éventail, etc."Page 10 : beau dessin au crayon : "a jungle village" (signed by someone else)Page 11 : Aquarelles représentant des indigènes en action, des objets ou des plantes : "bambins malais", malaise portant son enfant sur la hanche", Spada balayant", "voiture du pays (sado) les chevaux sont de vrais rats", "marchand de paille", "marchands d'herbe" "verres avec leurs plateaux et leurs couvercles pour les moucherons", "voiture de Singapour", "toké crie sont nom jusqu'à 10 fois de suite chaque heure", "le Varineguine arbre se multipliant à l'infini par ses fils tombant et prenant racine"Page 12 : beau dessin au crayon : "a log depot" (signed by someone else)Page 13 : Aquarelles représentant des indigènes en action, des objets ou des plantes : "Marchand de fleur pour parfumer les cheveux", "bananier avec sa fleur puit" qui commence avant chaque régime. Il ne se forme qu'après cette fleur (au-dessus)", "Papaïa", "Poupée pour la comédie (en bois)", "Poupée des ombres chinoises (en carton", "Ramboutan. Le fruit gélatineux est à l'intérieur", etc.Page 14 : Grande aquarelle : "Notre jardin particulier derrière la maison, il est entouré de balisier. On voit à gauche l'écurie d'Amiret à droite les dépendances où habitent les domestiques"Page 15 : Grand cliché photographique en couleurs : "Fruits de Java, tous mauvais exceptés l'ananas et la banane"Page 16 : Aquarelle d'un grand papillon butinant une orchidée"Page 17 : Restes d'herbierPage 18 : Grande photo : Danses javanaisesPage 19 : 4 cartes postales de BataviaPage 20 : 3 cartes postales (comédiens et marionnettes)Page 21 : photo de danses javanaises avec reste d'herbierPages 22 et 23 : cartes postales Pages 24 : Menu manuscrit servi à bord du Bruix, à Batavia, le 17 mai 1909Page 25 : 3 cartes postales de la cathédrale catholique de Batavia "desservie par des Jésuites missionnaires hollandais"Pages 26 et 27 : 8 cartes postales de Batavia avec commentaires manuscrits : "Fabricant d'ombres javanaises en peau de buffle découpée peinte et dorée" ; "Voilà comment est lavé le linge à Batavia, si vous voyiez l'eau de la rivière !" Pages 28 et 29 : 8 cartes postales de Batavia avec commentaires manuscritsPages 30 : 2 menus (datés du 14 juillet 1910 : "Dîner de la Colonie Française" et d 1er septembre 1908 "Dîner offert par des planteurs compatriotes au Consul de France"Page 31 : Grande photographie en couleurs de fruits locaux ; une serpente a été légendée par dessus à la main, et précise le nim des fruitsPage 32 : Prospectus annonçant une conférence du Consul relative à Pierre Loti, et Extrait de Journal : "compte-rendu de la première séance de l'Alliance Française à Batavia"Page 33 : Herbier : "branche d'Orchidées les plus ordinaires à Java"Page 34 : 6 photos des domestiques de Batavia ou du cheval PittPage 35 : 4 photos ("les premiers domestiques : tous voleurs", "marchands de paniers".) Page 36 : 4 photos et une carte postalePage 37 : Menu de l'Hôtel des Indes à Batavia 3 février 1909Page 38 : grand dessin d'une jeune fille portant un vase sur la tête (même signature que les grands dessins précédents)Page 39 : reste d'herbierPage 40 : Menu offert le 6 novembre 1910 "Déjeuner exquis offert par le Commandant Goubault à bord du "Haïphong" bâteau annexe des Messageries Maritimes faisant le service entre Singapour et BataviaPage 41 : Mue de serpent Pages 42 et 43 : 8 cartes postalesPage 44 : Grande photo pris sur la côte de Java Félix Charles Jean Despréaux de Saint Sauveur fut vice-consul de France à Batavia (le "consulat" avait officiellement le statut de vice-consulat), au moins de 1908 à 1912, date à laquelle il fut nommé en 1913 au vice-consulat de France à Constantza. Dans cet extraordinaire "album de souvenirs", Félix de Saint-Sauveur propose une remarquable approche des Indes néerlandaises et essentiellement de Batavia (actuelle Djakarta capitale de l'Indonésie). L'alternance des photos, commentées, des nombreuses aquarelles, des cartes postales légendées, des trois grands beaux dessins (signés d'une main non identifée) font de ce document un passionnant et pittoresque document ethnographique. Langue: Français.

(1893). Fort in-4 carré, (211) ff. montés sur onglets, reliure de l'époque plein chagrin à coins, dos orné, tête dorée (mors et coiffes un peu frottés). EXEMPLAIRE UNIQUE, récit d'un voyage en Amérique, fait d'une table et de titres manuscrits (dont la jolie page de couverture avec dessins), de TIRAGES PHOTOGRAPHIQUES ORIGINAUX de l'époque contrecollés (18 tirages 11 x 8 cm, un de 7 x 8 cm, 7 de 17,5 x 11,5 cm, un de 21 x 17 cm, un de 25,5 x 13,5 cm) traversée en paquebot, chûtes du Niagara, Boston, Governor's Island NY, New York) et de documents variés, montés ou contrecollés : des documents de la traversée (3 menus de la Compagnie générale transatlantique, 2 listes des passagers, un plan dépliant en couleurs du Bourgogne), des cartes et plans en couleurs (Washington, Chicago, New York, et une carte dépliante de la côte), des gravures découpées (représentations de rues, monuments, paysages, intérieurs de trains) et des cartes imagées et postales (comme une série de 19 cartes des chûtes du Niagara), des prospectus divers, et des chapitres du Tour du Monde (dont Chicago et l'Exposition universelle colombienne par Bruwaert, Excursion au Canada par Lamothe), de la Revue encyclopédique et de livres (Nao Santa Maria, Les Capitales du Monde). *** Table des chapitres et Itinéraire (extraits) : La rivière Hudson, De New York à New Burg, Le Port, Les Docks, Les Palissadfe, Le Mont St. Vincent, West Point, La Rivière de l'Est - Départ du Havre par le paquebot La Bourgogne, Baie de New York, Sandy Hook, New Jersey, Long Island, Les Narrow, Ile Bedlow, La Liberté de Bartholdi, Ile de Manhattan, Pont de Brooklyn - Philadelphie, les quais de la Delaware, Fairmount Park [.] - Baltimore - Washington - Chicago par la Vallée du Potomac, les montagnes Allighamier, Pittsburg - Chicago, Hôtel de Ville, Auditorium, Temple maçonnique, Jackson Park, Lincoln Park, Lac Michigan, Union Stock Yards, Pullman City - Exposition colombienne (Exposition Universelle colombienne à Chicago, de New York, Boston et l'Est) - Le Canada, les Chutes du Niagara, Le lac Erié, Niagara Falls, Le lac Ontario, Toronto - De Kingston à Montréal par le Saint-Laurent - De Montréal à Québec - Québec - Montréal - De Montréal à Boston - Boston - De Boston à New York par Fall River et Long Island - New York, Parc de la Batterie, Broadway Street, Cinquième Avenue, Central Park, Coney Island - Départ de New York par la Gascogne, arrivée au Havre. * Voir photographies / See pictures. Livres.

Etat : Muy bien. Materia: Coleccionismo. Tarjetas postales. Art Nouveau. Publicación: Bruselas, Dietrich &amp, cª, c. 1899 Medidas: 12 tarjetas postales 90 x 140 mm. imagen: 50 x 135 mm. Portada: 85 x 130 mm. Conservación: Buen estado. Serie completa portada recortada. Ligeras marcas de oxidación. Técnica: Litografía en color sobre tarjeta postal. Gisbert Combaz o Ghisbert Combaz: (23 de septiembre de 1869 - 18 de enero de 1941) fue un pintor, litógrafo, ilustrador, cartelista, diseñador de muebles, escultor, educador de arte, historiador del arte y abogado belga. Originalmente se formó y ejerció como abogado, pero abandonó su carrera jurídica para dedicarse a la educación artística y al arte. Fue uno de los principales artistas belgas del Art Nouveau. A pesar de su talento como pintor, ahora es conocido principalmente por sus diseños de carteles y postales, así como por sus dibujos de la Primera Guerra Mundial que expresan su odio por los ocupantes alemanes. Su trabajo mostró una fuerte influencia de su profundo estudio del arte japonés y chino. ESS1.

Pas de couverture. Etat : Très bon. 49 pages de différents formats, sur différents supports (papiers à en-tête, papier millimétré, tirages photographiques), moitié autographes, moitié dactylographiées. Belle et attrayante correspondance adressée par Jean-François Bory à Marc Dachy, témoignant des relations étroites qu entretinrent les deux hommes pendant une vingtaine d années. On joint deux polaroïds originaux (dont l'un pornographique et l'autre dédicacé par Jean-François Bory à Marc Dachy), un dactylogramme de 5 pages in-4 avec un ajout autographe, la photographie d'une oeuvre de sable de Jean-François Bory intitulée « Après l'éternité », ainsi qu'une note autographe de Marc Dachy parlant de ses rapports avec Jean-François Bory (1 feuillet in-12 de vergé d Arches, recto verso).

Pas de couverture. Etat : Bon. 1) Première lettre autographe signée "Adolfo" datée de Buenos Aires le 21 Août 1948, adressée à Suzanne Labin (1913-2001) Essayiste et militante politique très connue)[Il y est question d'une traduction française et d'une visite en France]. 1p.in-4. 2) Seconde lettre autographe datée de Buenos Aires le 3 Juillet 1949 et signée "Adolfo" (2pp. in-4) [Il la remercie pour ses jugements bienveillants sur son fameux livre "L'invention de Morel" qu'il qualifie d'"intrigue céleste" et l'informe qu'il est en train d'écrire un nouveau roman] 3) Troisième lettre autographe (toujours à Suzanne Labin) datée du 11 Juillet 1949 et signée "Adolfo". [il se dit obligé de se réfugier dans sa patrie.] 4) Un carte postale autographe signée datée de Paulo (1950) [il demande à sa chère Suzanne de ses nouvelles et lui renouvelle son amitié] 5) Quatrième lettre autographe signée : datée du 16 novembre 1954(2pp. in-4) [il y est question du livre de Labin "Le drame de la démocratie" et du régime politique de l'Argentine] 6) Double d'une réponse dactylographiée de Suzanne Labin à son très cher Adolfito (1p.in-4)[lettre à teneur très politique où elle prétend devoir viser "sournoisement" le Parti communiste] 7) Très importe lettre dactylographiée signée "Adolfo" datée de Buenos Aires le 14 Novembre 1955 (2pp. un quart in-4: très denses) [Il y est question entre beaucoup d'autres d'Evita Péron et de la révolution qui sévit en Argentine] 8) Double dactylographié d'une lettre de Suzanne Babin datée de Paris le 21 Juillet 1956 (1p.in-4)[Elle lui dit tout l'intérêt de sa passionnante relation sur la révolution argentine et la chute de Péron, mentionne la campagne électorale en France, s'en prend à Thorez.etc] 9) Cinquième lettre autographe de Bioy Casares signée "Adolfo"; datée de Buenos Aires le 5 décembre 1956 (1p. in-4)[Lettre succincte où il est question du "Figaro littéraire"] 10) Double dactylographié d'une lettre de Edouard Labin datée de Paris le 15 Mai 1961 (1p.in-4)[Suzanne déploie une activité de plus en plus importante dans la lutte contre le communisme totalitaire.elle fait une tournée en Extrême-Orient.] 11) Carte autographe signée "Adolfo", sans date, au verso d'une photo (son hacienda?) 12) Reçu dactylographié d'un livre dédicacé par Bioy Casares à Suzanne Labin (quelques lignes).

Couverture souple. Etat : . 1900 - 2006. Rare ensemble de 298 bulletins de la revue ''Le vieux papier''. N° 16, 28, 35 à 39, 44, 45, 53, 55, 56, 58 à 60, 62 à 98, 102, 105, 107 à 109, 112, 119, 125, 126, 128, 130, 132-133, 137 à 140, 143, 145 à 154, 156 à 162, 164 à 342, 344 à 355, et 3 numéros de tables. La société ''Le vieux papier'' réunit des collectionneurs de documents sur papier, son domaine est donc des plus étendus, les thèmes étudiés et publiés par ses membres sont: images populaires, cartes à jouer, cartes postales, gravures estampes, menus, ex-libris, photographies. Les bulletins sont donc une source de renseignements et de références abondamment illustrées. L'ensemble est présenté dans 11 chemises et étuis de toile rouge.

EXPOSITION de la PEINTURE MODERNE du JAPON.Hanoï et Saïgon,Kokusai Bunka Sinkokai et Société Nippon-Indochine, sous lesauspices de l'Académie Impériale des Arts du Japon, 1941. 4 séries de cartes postales ( 17 au total : 4+4+4+5 ) dont une avec SIGNATURE AUTOGRAPHE de Léonard Tsuguharu FOUJITA, sous pochettes illustrées de l'éditeur.- Exposition de la Peinture japonaise contemporaine. KokusaiBunka Shinkokai, 1941. 3 séries de cartes postales ( 11 en tout: 3+5+3 ) dont trois avec SIGNATURE AUTOGRAPHE de Léonard Tsuguharu FOUJITA, sous délicates pochettes en papier japon gris de l'éditeur.- Exposition de la peinture japonaise contemporaine. 1941.Catalogue. Tokio, Kokusai Bunka Shinkokai, 1941. In-8 broché, sous couveture illustrée en couleurs. Reproductions en couleurs et en noir.- Exposition de la peinture moderne du Japon. 1941. [Catalogue]. Tokyo, Kokusai Bunka Shinkokai et Société Nippon-Indochine, 1941. In-8 broché, sous couverture illustrée en couleurs. Reproductions en noir. Bel et rare ensemble en parfait état. Autographe Japon Peinture Beaux-Arts.

Couverture rigide. Etat : bon. R300161021: 1952-1958. In-8. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Ouvrage vierge (pages blanches) d'environ 150 pages contenant 3 belles dédicaces en début d'ouvrage : Dédicace de Jean Cocteau avec dessin fait au stylo, dédicace de Rudolf Kundera avec un dessin fait au stylo, dédicace de Mac Avoy avec un dessin fait à la peinture - 4 photos disponibles - le reste de l'ouvrage est vierge - contre plats jaspés - dédiace pour Monsieur Faure Alain - à l'intérieur de l'ouvrage : Un "menu" de 4 pages français-anglais,un carton d'invitation Galerie Georges Faire vernissage de l'exposition de Jean Cocteau,une photo en noir et blanc, une lettre destiné à Alain Faure avec enveloppe timbré, une plaquette à 3 volets de 6 pages du vernissage Jean Cocteau sous enveloppe, 2 cartes postales destinés a Monsieur Faure Alain - 9 photos disponibles. . . . Classification Dewey : 97.2-Dédicace, envoi.

Pas de couverture. Etat : Très bon. Pas de jaquette. [COBRA. CORRESPONDANCE]. REINHOUD, ALECHINSKY Pierre, RAINE Jean. Ensemble de 13 cartes postales adressées à Robert Kaufmann. 1958-1975 [cachets de la poste]. Formats divers, entre 8,5 x 14 cm et 15 x 22,5 cm, cartes postales illustrées, manuscrites, signées. Correspondance adressée à Robert Kaufmann, par des artistes du mouvement CoBrA. Il s'agit probablement du sociologue belge proche de Jean Raine, Luc de Heusch, Pierre Alechinsky et des artistes CoBrA de Belgique en général. - Une carte de Pierre [Alechinsky] envoyée de San Francisco, avec un mot supplémentaire signée par deux autres personnes, Jean [Raine] et une non identifiée. - Une carte signée Christian [non identifié] envoyée de Suède, n'est pas moins croustillante : "Salut vieux crâbe [sic]. Les Suédois me font chier. Aussi ai-je pris la bonne résolution de faire mon baluchon. Le monde est grand. Merde alors. Porte-monnaie vous bien" - Onze cartes signées de Reinhoud qui datent de l'année 1975, 9 envoyées lors d'un voyage aux États-Unis, 1 du Mexique et 1 d'Angleterre. Elles sont marquées par une forte ironie dans le rapport texte-image : "C'est incroyable comme les américains peuvent être fiers de leur passé indien" sur une carte du Buffalo Bill Memorial Museum montrant l'homme en armes contre un chef indien ; "La Hollande, il n'y a que ça de vrai!" sur une image des jardins internationaux de la paix à Salt Lake City. Chaque carte a été annotée au stylo rouge avec un numéro et la date précise. On joint un carton d'invitation au vernissage de l'exposition de sculptures de Reinhoud à la galerie Lens Fine Art du 17 janvier 1974. Signé par l'auteur.

255 dessins au lavis, photographies et ébauches allant de 54 x 116 mm à 288 x 184 mm. Rangés dans une boite. Important lot de modèles originaux de cartes postales réalisées au lavis sur papier fort. Quelques-unes portent la signature "Nox", sans doute le pseudonyme de l'artiste. Ils représentent en majorité des paysages de campagne, villages, églises, maisons sous la neige, des lacs, des rivières, des ponts et parfois quelques villageois. La collection comporte aussi des fleurs, des chats, et une série sur Venise. Sont présents aussi des clichés préparatoires et des encadrements peuvent être ronds, ovales, carrés ou en trou de serrure. Rare témoignage de cet art aujourd'hui disparu. 255 wash drawings, photographs. 54 x 116 mm to 288 x 184 mm. Important set of original models of postcards made with watercolor on strong paper. Some bear the signature "Nox", probably the pseudonym of the artist. They mostly represent country landscapes, villages, churches, houses under the snow, lakes, rivers, bridges and sometimes some villagers. The collection also includes flowers, cats, and a series on Venice. Also present: preparatory clichés and frames may be round, oval, square or keyhole. Rare testimony of this art today disappeared.

1 vol. in-folio (270 x 220 mm) de : [59] ff. (regroupant 32 croquis, esquisses, dessins en noir ou en couleurs utilisant différentes techniques : mine de plomb, fusain, crayon, gouache, aquarelle, paste) ; certains dessins légendés ; un dessin signé. Pleine toile écrue, dos lisse muet, lacet de maintien et foureau pour crayon, pointillets de prédécoupage à la base des feuillets dont une partie ont été détachés par l'artiste. Charmant carnet d artiste composé de croquis et dessins exécutés vers 1918-1919. Son auteur, le peintre Gaston Cornil, né en 1883, figure dans le « Dictionnaire des peintres de Montmartre ». Artiste paysagiste, portraitiste, illustrateur, il est aussi l auteur de séries de cartes postales et d affiches publicitaires. Dans les années 1910, Cornil expose au « salon de l école Française », salon dont il deviendra le président après la guerre 14-18. Ce salon de prestige, créé en 1903 par le peintre Paul de Plument de Bailhac proposait un art classique : post-paysagiste dans la lignée de l'école de Barbizon et l'art du portrait mondain. Organisé pendant des décennies au Grand Palais, puis au Musée du Luxembourg, ce salon se tient aujourd hui dans les salles royales de la Madeleine. A l époque ou Gaston Cornil en devient le président, le salon présente de nombreux peintres postimpressionistes. D'autres artistes les rejoignent dont certains du groupe "Montparnasse" réunis sous le vocable de "la Horde". Ont également participé à ce salon des membres de l'Institut et autres grands artistes reconnus tels que : Boudin, Landowsky, Grange, Cheyssial, Decaris, Belmondo, Lartigue, Cocteau, Marais, Mac Avoy, Deplanque, Terzieff, Falcucci, Poirier, Ciry, de Solère, Tchepik, Coquillay. Les uvres de Gaston Cornil, assez rares sur le marché, figurent dans les ventes publiques en Europe et aux EU depuis les années 1960. Par deux fois, en 1955 et 1960, l État Français s'est porté acquéreur de ses uvres. Le présent carnet est, d après nos recherches, le seul connu de cet artiste disparu sans ayant-droits. Il se compose de 32 croquis, dessins au crayon noir et en couleurs utilisant différentes techniques (mine de plan, fusain, crayon, gouache, aquarelle, pastel ). Outre des paysages de Paris et de sa région joliment exécutés et représentatifs de l uvre connue de l artiste, ce carnet est garni de nombreux portraits pris sur le vif : dont une quinzaine de personnages féminins, un ouvrage à la main, en tenue de sortie ou de soirée ou dans leur intimité. Ces dessins sont particulièrement réussis, de la simple esquisse au dessin en couleur parfaitement achevé. Dans d autres dessins, l artiste exprime son humour : 2 officiers anglais marchand sur les Champs Elysées en aout 1918, soldats français, personnages burlesques A noter une étude préparatoire d une affiche similaire à celle qu il a produit pour la « Compagnie Hypmobile », ainsi qu une carte postale de sa série consacrée à la grande crue de la Seine de 1909. Emouvant témoignage sur Paris à l orée des « années folles ». 1 vol. in-folio of : [59] ff. (grouping 32 sketches, drawings in black or color using different techniques: graphite, charcoal, pencil, gouache, watercolor, paste); some drawings with captions; one signed drawing. Full cloth. Charming artist's notebook composed of sketches and drawings made around 1918-1919. Its author, the painter Gaston Cornil, born in 1883, appears in the "Dictionnaire des peintres de Montmartre". Landscape artist, portraitist, illustrator, he is also the author of series of postcards and advertising posters. In the 1910s, Cornil exhibited at the "Salon de l'Ecole Française", a salon of which he became president after the First World War. This prestigious salon, created in 1903 by the painter Paul de Plument de Bailhac, proposed a classical art: post-landscape painting in the tradition of the Barbizon school and the art of worldly portraiture. Organized for decades at the Grand Palais, then at the Musée du Luxembourg, this exhibition is now held in the royal rooms of the Madeleine. At the time when Gaston Cornil became its president, the exhibition presents many post-impressionist painters. Other artists joined them, including some from the "Montparnasse" group, which was known as "la Horde". Members of the Institute and other great artists such as: Boudin, Landowsky, Grange, Cheyssial, Decaris, Belmondo, Lartigue, Cocteau, Marais, Mac Avoy, Deplanque, Terzieff, Falcucci, Poirier, Ciry, de Solère, Tchepik, Coquillay. also participated in this exhibition. The works of Gaston Cornil, quite rare on the market, have appeared in public sales in Europe and the USA since the 1960s. Twice, in 1955 and 1960, the French State acquired his works. The present notebook is, according to our research, the only one known of this artist who disappeared without any rights. It is composed of 32 sketches, drawings in black and color pencil using different techniques (pencil lead, charcoal, pencil, gouache, watercolor, pastel .). In addition to beautifully executed landscapes of Paris and its region, representative of the artist's known work, this notebook is filled with many portraits taken on the spot: including about fifteen female characters, a work in hand, in their outgoing or evening dress or in their intimacy. These drawings are particularly successful, from a simple sketch to a perfectly finished color drawing. In other drawings, the artist expresses his humor: 2 English merchant officers on the Champs Elysées in August 1918, French soldiers, burlesque characters. Note a preparatory study for a poster similar to the one he produced for the "Compagnie Hypmobile", as well as a postcard from his series devoted to the great flood of the Seine in 1909. Moving testimony on Paris at the beginning of the "Roaring Twenties".

P., Emile-Paul, 1916- 1922, 8 volumes, In-8, br., non coupés, non rognés. Collection complète en 8 volumes.Un des 100 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches, seul grand papier.Tome 1: Estampes, Originaux, Affiches illustrées, Imageries, Vignettes, Cartes Postales, Médailles, Bons de Monnaies, Timbres, etc.du 1er Août 1914 au 31 Décembre 1915. 12 illustrations hors-texte. Préface de Georges Cain.Tome 2: Ouvrages français et étrangers, volumes, Brochures, Publications fasciculaires, Périodiques, Articles de Revues, Composition musicales, Cartes géographiques et Affiches-texte du 1er Août 1914 au 31 Mars 1916. 16 Reproductions hors-texte. Premier volume de la bibliographie.Tome 3 : Ouvrages français et Etrangers, volumes, Brochures, Publications fasciculaires, Périodiques, Articles de Revues, Compositions Musicales, Cartes Géographiques et Affiches-texte du 1er Août 1914 au 31 Mars 1916. 16 reproductions hors-texte. Deuxième volume de la bibliographie.Tome 4 : Ouvrages français et Etrangers, Volumes, Brochures, Publications fasciculaires, Périodiques, Articles de Revues, Compositions Musicales, Cartes Géographiques et Affiches-texte du 1er Août 1914 au 31 Mars 1916. 16 reproductions hors-texte. Troisième volume de la bibliographie ( Avec la table Alphabétique des Auteurs et des Anonymes des tomes II, III et IV.)Tome 5 : Estampes, Originaux, Affiches illustrées, Imageries, Vignettes, Cartes Postales, Modes, Fantaisies diverses inspirées par la Guerre, Faïences, Médailles, Bons de monnaie, Timbres, etc.12 illustrations hors-texte. Deuxième volume de l'Iconographie.Tome 6: Répertoire méthodique des la Presse Quotidienne Française par Camille Bloch, Inspecteur général des Bibliothèques et des Archives. Premier volume. Année 1914.Tome 7 : Originaux, Estampes, Affiches illustrées, Imageries, Vignettes, Cartes Postales, Modes, Fantaisies diverses inspirées par la Guerre, Faïences, Médailles, Bons de monnaie, Timbres, etc. par Charles Callet. 12 illustrations hors-texte. Troisième volume de l'Iconographie.Tome 8 : Ouvrages français et étrangers publié sous la direction de Marcel Rieunier et Jean Dubois. Quatrième volume de la bibliographie. Livres.