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FIRST EDITION OF THE MYSTERY PLAY MOUNTED IN ROUEN AT CHRISTMASTIME 1474 ON THIRTY-ONE TIMBER STAGES IN THE MARKET SQUARE. The primary platforms - all bearing signs - represented Paradise, Nazareth, Jerusalem, Bethlehem, Syria, Rome, Hell and Limbo. Over two days, seventy-eight amateur actors recited the 15,000 verses, livened by burlesque, violence, the sublime and some dozen musical interludes. "THIS PLAY.GIVES MORE DETAILED INSTRUCTIONS FOR PERFORMANCE THAN ANY OTHER" (Brown). It dictates actors' movements and positions, the painted backdrops and the type, color and location of fixed furniture. The elaborate stage machinery included an immense dragon's head (Hell) whose jaws opened and closed for the damned, serpents and flames shooting from its nostrils, eyes and ears. THE MYSTÈRE'S POSITION IN MUSIC HISTORY IS MOST REMARKABLE. "HERE IS THE EARLIEST DESCRIPTION I HAVE ENCOUNTERED THAT IS CERTAINLY OF VOICES AND INSTRUMENTS WORKING TOGETHER IN WHAT ARE CLEARLY POLYPHONIC CHANSONS" (Fallows). The printer left space for the musical notation to be supplied in manuscript. The layout of text and incipits confirms the music belonged to the chansonnier repertoire, while detailed performance notes indicate vocalists took their pitch from the instrumentalists and performed simultaneously with them in at least one three-part chanson. THIS IS THE ONLY ROUEN MYSTERY PLAY TO BE PRINTED IN THE 15TH CENTURY. It amused generations of illiterate townsfolk, farmers and traders, who paid their admission to participate in two days of "living history". The printer, however, gambled that the educated wealthy would buy this luxurious folio, enticed in part by marginal references to the sources underpinning the plot and dialog. Two other complete examples survive (BnF and La Vallière-Ste.-Genéviève; the Soleinne-Vienna copy lacks the first leaf). None has manuscript music. Active from about 1495 to 1499, Baptiste Bourguet's press is known from seven editions, six in unique examples (all in Paris). With one hundred twenty-four edition-sheets, that offered here is by far the most ambitious. Another one has seven, and the remaining five one sheet each. Both Claudin and the British Museum Catalogue favor Rouen as Bourguet's place of activity. In good condition (oil spots on nine leaves, slightly foxed, one bifolium more so); from the library of Ernest Daguin, who commissioned the binding (Catalogue 4e pte. (1905) 1291 "Livre des plus précieux" & pl. 51). ISTC im00884100; GW M25773; CIBN M-560; Claudin, Histoire de l'imprimerie en France au XVe.siècle II: 336-40 "fort précieux". Brown, Music in the French Secular Theater, 1400-1550 18, 42-53, 98; Douhet, Dictionnaire des Mystères 523-29; Fallows, "Specific Information on the Ensembles for Composed Polyphony, 1400-1474" in Studies in the Performance of Late Medieval Music ed. Borman 109-159; Ferrari et al., The Staging of Religious Drama in Europe 6-7, 80, 90, 92, 157-158; Frank, The Medieval French Drama 172-73 & 189-91; Handschin, "Das Weihnachts-Mysterium von Rouen" in Acta Musicologica 7 (1935) 97-110 (groundbreaking); Happé, Cyclic Form and the English Mystery Plays 165-66; Runnalls, Les Mystères français imprimés 8a & pp. 12-15, 31, 61-63; Soleinne, Bibliothèque dramatique (1844) 533 "Rarissime" (now ÖNB); Tydeman, The Medieval European Stage 9-12, 282-84, 291-92, 310-11, 320-21. Blind-ruled brown morocco over heavy boards (Francisque Cuzin; short crack at the top of the front hinge), gilt-lettered title on the front panel, old blue edges.

*** Une oeuvre capitale dans l'histoire de l'illustration. Elle comprend 59 gravures sur bois, toutes coloriées à l'époque. 28 de ces gravures utilisent pour la première fois la technique du bois agrégé. Elle consiste à employer deux bois, imprimés côte à côte, afin de composer des représentations plus complexes. Aussi l'on voit dans les illustrations de cet ouvrage le même bois du Christ utilisé dans diverses épisodes de l'Evangile. Cette innovation technique était évidemment une manière économique d'illustrer un ouvrage ; elle est devenue par la suite une spécifié strasbourgeoise. Thomas Anshelm est le premier à utiliser la technique du bois agrégé. C'est son premier ouvrage imprimé, le seul qu'il ait imprimé à Strasbourg. Le texte, appelé aussi Plenarium, est une traduction en vernaculaire des Épîtres et des Évangiles très populaire dans le monde germanique. Thomas Anshelm est né à Baden-Baden entre 1460 et 1470. Il était donc très jeune en 1488 lorsqu'il a imprimé ce premier livre. Après Strasbourg, il introduit l'imprimerie en 1495 à Pforzheim. Il y imprima environ 80 livres. Puis de 1511 à 1516, invité par Reuchlin qui y réside, Anshelm s'installa à Tübingen. Il y publia plus de 90 ouvrages. En 1516, il déménagea son atelier à Haguenau et y poursuit son activité jusqu'en décembre 1522. L'égal de Froben, Anshelm jouissait de l'estime d'Erasme qui lui a écrit : "Ils doivent beaucoup à ton habileté, mais plus encore à ta loyauté, mon Thomas, tous ceux qui, en tous lieux, aiment et cultivent les belles-lettres. Ton atelier leur fournit les auteurs les plus appréciés, imprimés en caractères latins, grecs et hébreux, et tes caractères sont de loin les plus élégants." Une gravure est à pleine page au verso du titre, les autres mesurent environ 13,5 x 7 cm. Les initiales d'attentes ont été rubriquées, en rouge, et l'une d'entre elles l'a été en rouge et bleu (f. 2). Impression en caractères gothiques sur deux colonnes de 46 lignes. Ex-libris manuscrits du XVe ou XVIe de 4 lignes sur la page de titre, plusieurs autres sur la page de colophon datés 1613, 1630 et 1881. Des feuillets présentant quelques brunissures, mouillures ou taches, galeries de vers. Petites restaurations en coin du premier feuillet et dans la marge de l'avant-dernier feuillet, et au feuillet 26. Le bois du verso du feuillet XXXV, qui représente le diable face à Jésus, comporte deux petits trous : la figure a été frottée, probablement pour conjurer les effets de l'influence maléfique. Bon exemplaire malgré ces traces d'usage, à bonnes marges. Seuls 9 volumes sont répertoriés dans les bibliothèques publiques mondiales : 2 en Autriche, 5 en Allemagne (dont 2 avec la mention "imperfect" selon le Incunabula Short Title Catalogue), 1 en Suisse et 1 à la British Library. Aucun ne semble être en couleurs. *** In-folio de 164, (2) ff. Veau estampé sur ais de bois. (Reliure de l'époque.) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - * A capital work in the history of illustration. It includes 59 woodcuts, all contemporary colored. 28 of these engravings use for the first time the technique of aggregated cuts. Those woodcuts are made up of two blocks in different combinations. The illustrations in this book show the same woodcut of Christ used in various episodes of the Gospel. This technical innovation was obviously an economical way of illustrating a work; it later became a Strasbourg specialty. Thomas Anshelm was the first to use the technique of aggregated woodcuts It is his first printed work, the only one he printed in Strasbourg. The text, also called Plenarium, is a vernacular translation of the Epistles and Gospels that was very popular in the Germanic world. Thomas Anshelm was born in Baden-Baden between 1460 and 1470, so he was very young in 1488 when he printed this first book. After Strasbourg, he introduced printing in 1495 in Pforzheim. He printed about 80 books there. Then from 1511 to 1516, invited by Reuchlin who lived there, Anshelm moved to Tübingen. He published there more than 90 books. In 1516, he moved his workshop to Haguenau and was active until December 1522. The equal of Froben, Anshelm enjoyed high esteem of Erasmus, who wrote to him: "They owe much to your skill, but even more to your loyalty, my Thomas, all those who, everywhere, love and cultivate belles-lettres. Your workshop provides them with the most appreciated authors, printed in Latin, Greek and Hebrew characters, and your typefaces are by far the most elegant". One engraving is full-page on the verso of the title, the others measure about 13.5 x 7 cm. The initials are in red, and one of them in red and blue (f. 2). Printed in Gothic characters on two columns of 46 lines. Handwritten ex-libris of the 15th or 16th century of 4 lines on the title page, several others on the colophon page dated 1613, 1630 and 1881. Some folios with light browning, dampness or stains, few worming. Small restorations in the corner of the first page and in the margin of the penultimate page, and on page 26. The woodcut on verso of folio XXXV, which depicts the devil facing Jesus, has two small holes: the figure has been rubbed, probably to ward off the effects of evil influence. A good copy despite these traces of use, with good margins. Only 9 volumes are listed in public libraries worldwide: 2 in Austria, 5 in Germany (including 2 with the mention "imperfect" according to the Incunabula Short Title Catalogue), 1 in Switzerland and 1 in the British Library. None of them seems to be in color. ISTC ie00084500. BMC I 159. GW M34123. - -.

First Edition â " Primera edicià n. Núremberg, Anton Koberger, 12 de julio de 1493. En gran folio (477 x 330)mm. 326 folios. TipografÃa gà tica. 64 lÃneas por página. Con 1.809 magnÃficos grabados en madera sobre 645 tacos xilográficos diferentes. Encuadernacià n de mediados del siglo veinte en plena piel, ruedas gofradas en ambos planos. Primera edicià n de la famosa Crà nica de Nuremberg, una narracià n ilustrada de la historia del mundo, escrita en Núremberg por el Doctor Hartmann Schedel, e impresa por Anton Koberger gracias a la financiacià n de algunos nobles de la ciudad. Se trata del incunable más densamente ilustrado e integra a la perfeccià n una combinacià n de texto e ilustraciones. Ejemplar genuino que destaca por sus enormes márgenes. La serie de aproximadamente 1.800 grabados, de varios tamaños, contiene 8 xilografÃas a toda página, 29 vistas de ciudades a doble página y 2 mapas tambià n a doble página. Los grabados fueron realizados por Michael Wolgemut, Wilhelm Pleydenwurff y Albert Dürer, quien como aprendiz en el taller de Wolgemut, intervino en muchas de las ilustraciones (A. Wilson, The Making of the Nuremberg Chronicle, 1976). Estas ilustraciones representan en su mayorÃa escenas religiosas tomadas de la Biblia, grandes vistas de ciudades como Hamburgo, Basilea, Colonia, Roma, Viena, etcà tera, y dos grandes mapas a doble página, el primero es un mapa del mundo basado en el sistema ptolemaico, el otro es un mapa de Europa. El texto es una revisià n histà rica, ordenada cronolà gicamente desde los primeros dÃas de la creacià n hasta la fecha de publicacià n en 1493. La Crà nica de Núremberg es el incunable más densamente ilustrado y quizá el mejor documentado en cuanto a la historia de su impresià n se refiere, del cual se conservan el contrato entre el famoso impresor Koberger y sus socios financieros Sebald Schreyer y Sebastian Kammermaister, el contrato entre Koberger y los artistas que ilustraron el libro, y los manuscritos originales tanto de esta primera edicià n en latÃn como la que se publicà varios meses más tarde en alemán; de cada edicià n se imprimieron unos dos mil ejemplares. Atractivo ejemplar de grandes márgenes, genuino, con algunas anotaciones contemporáneas por el texto y con sus tres hojas blancas excepto por la impresià n del encabezamiento y la foliacià n. Portada restaurada en el margen, sin afectar, ligera mancha en primeras hojas de tabla. fols. 5 y 6 con restauracià n antigua en el margen interior, fols. 29 y 276 con pequeña mancha de tinta antigua, fol. 53 con mancha en el margen inferior, fols. 76, 85, 104, 221 con pequeña restauracià n antigua en el margen, fols. 158-9, 170, 238 con pequeña rasgadura en el margen inferior, fol. 169 al verso con etiqueta de expurgacià n de un párrafo por la Inquisicià n, sin afectar al texto; fols. 199, 200 y 258 restauracià n a lo largo del margen inferior, sin afectar; fol. 300 con restauracià n antigua en la esquina inferior, pequeñas manchas ocasionales generalmente en los márgenes, algunos pliegos ligeramente amarronados. En el verso del folio 298 extensa cita manuscrita en letra humanÃstica elegante "De obitu martini litheri", con fecha de 1545. Procedencia: 1. Joannis Martini, con su escudo dibujado al pie, Doctor en ambos derechos de la Congregacià n de la Sacra y Santa Inquisicià n y Protonotario de la Santa Sede Apostà lica. First edition of the famous Nuremberg Chronicle, an illustrated narrative of world history, written in Nuremberg by Doctor Hartmann Schedel, and printed by Anton Koberger thanks to funding from some of the city's nobles. It is the most densely illustrated incunabula and perfectly integrates a combination of text and illustrations. Genuine copy that stands out for its huge margins. 477x330mm. (18¾x13").

"ONE OF THE EARLIEST BOOKS CONTAINING MUSIC PRINTED FROM WOODBLOCKS. Keinspeck rejected the Guidonian hand as a teaching method.he favoured the use of the scala which combined the use of pitch names ('claves') and solmization syllables ('voces')" (Niemöller; emphasis mine). This brief introduction to monophonic choral singing "is important in the transformation of music theory. Keinspeck's work demonstrates the practical aspects of teaching chant for its own sake in the age of polyphony just prior to the reforms of sacred music brought about by Luther" (Damschroder & Williams). THE WEALTH OF MUSICAL EXAMPLES ENSURED THE POPULARITY OF THIS PRACTICAL INSTRUCTIONAL BOOKLET, WHICH AIMED SOLELY TO IMPROVE THE AESTHETIC PERFORMANCE OF CHURCH CHOIRS, free from any specific tradition's constraints. Simple clear rules, definitions, examples and tables take the place of learned quotations and abstruse number and mensural theory. Written in unpretentious schoolroom prose, the book's eight chapters define and classify music (1-2), explain scala, vox, clavis and Hexachords (3), treat keys (4), give the rules for changing from one tone syllable to another (5) and discuss intervals (6) and solmization (7). The lengthy final section explains church modes and the intonation of the psalms while allowing for their differences according to church, cloister and diocese. The majority of the chapter is a tonary, a list of short preferential pieces classified according to genre - Introit, Gradual, etc. - to be memorized by singers and used according to established formulae. The work concludes with an exercise in solmization. This is thought to be the first appearance in print of the term solmization (p. [12]). The woodcut diagram (p. [3]) lays out for the first time, all the notes of the medieval gamut in a ladder-like scheme, integrating notation and solmization. What little we know of Nürnberg native Keinspeck's life comes from the book's prolog, which recounts his struggles and his travels in France, Alsace and particularly Lorraine, where he apparently received his most intensive musical training as a member of the queen's choir. This book on monodic liturgical singing is his only published work. It influenced a generation of writers on music - Martin Agricola (1486-1556), Bernhard Bogentantz (1494-1535), Ulrich Burchard (1484-), Johann Cochläus (1479-1552), Andreas Ornitoparchus (1490-), Balthasar Prasperg (â after 1511), Johannes Volckmar (fl. 1513) and Nicholas Wollick (c. 1480-?1541), as well as the anonymous Introductorium musicae (ed. Riemann). Though much has been made of Keinspeck's association with the Basle University Arts Faculty, he more likely based this handbook on lectures delivered to young clerics and students in their high schools, college lodgings and tutors' quarters in Basle in or just before 1496, when the first edition appeared there. Four printings followed in rapid succession - Ulm in 1497 - supplemented by the fine title cut and the three final musical examples, Augsburg in 1498 and 1500 (employing the full suite of Ulm woodblocks) and Strassburg in 1506 with additions by humanist and Keinspeck pupil, Johannes Adelphus (1485-1523). U.S. institutions hold three of the five editions. Ours is recorded in one eight-leaf fragment and three complete copies, none in the U.S. I have not traced an example of any edition at auction since 1950, nor did Wolffheim procure one. In good condition (pale stain on two blank margins, tiny blank marginal wormtrail), bookplate and stamps of pianist, conductor and omnivorous collector of music books Alfred Cortot (1877-1962; not in his catalog). ------ Ammel, Michael Keinspeck und sein Musiktraktat "Lilium musicae planae" Basel 1496 passim. Cherbuliez, Beiträge zur Entwicklung der Musikerziehung im Rahmen der schweizerischenMusik- und Geistesgeschichte bis zum Ausgang des 19. Jahrhunderts 64-5 & 462. Damschroder & Williams, Music Theory from Zarlino to Schenker A Bibliography 128. Ehinger, "Basel" in MGG 1: 1357. Giselbrecht & Savage, "Printing Music: Technical Challenges and Synthesis, 1450-1530" in Early Music Printing in German-Speaking Lands edd. Lindmayr-Brandl et.al. 91. Irsay, Histoire des universités françaises et étrangères des origines à nos jours I: 282. Incunabula quae in bibliothecis Poloniae asservantur ed. Kawecka-Gryczowa 3328. ISTC ik00009200 (Michaelbeuren Benedictine Abbey, ÖNB, TübingenUniversitätsbibliothek, WrocÅ aw Biblioteka Uniwersytecka (8 leaves only)). Kade, "Michael Keinspeck" in ADB 15: 536-9 (a detailed contents analysis). Kemetz & Jacob, "Basel" in MGG2 Sachteil 1: 1258-60. Kinkeldey, "Music and Music Printing in Incunabula" in The Papers of the BibliographicalSociety of America 26 (1932) 94. Klebs, Incunabula scientifica 571.3. Kolb, "Lady Music, Pythagoras, Apollo & Co.: Frontispieces and Title Woodcuts inMusic Theory Prints and Musical Textbooks around 1500" in Gateways to the Book.Frontispieces and Title Pages in Early Modern Europe edd. Bertram et al. 235-256. Molitor, Deutsche Choral-Wiegendrucke 27 (reprod. of music from the Lilium) & 76. Nef, "Die Musik an der Universität Basel" in Festschrift zur Feier des 450jähr. Bestehens derUniversität Basel 300-301. Nef, "Die Musik in Basel. Von den Anfängen im 9. bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts"in Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft 10 (1909) 538. Niemöller, "Michael Keinspeck" in MGG 7: 781-3. Niemöller, "Michael Keinspeck" in New Grove2 13: 448. Pietzsch, Zur Pflege der Musik an den deutschen Universitäten bis zur Mitte des 16.Jahrhundert 125-9 & esp. 128. Riemann, Festschrift zur 50 jährigen Jubelfeier, 1846-1896, des bestehens der Firma C.G.Röder, Leipzig: mit einen Anhang: Notenschrift und Notendruck; bibliographisch-typographische Studien 41-3. RISMBVI1 Écrits concernant la musique I: 442. Röder, "Michael Keinspeck" in MGG2 Personenteil 9: 1595-96. Röder, "Balthasar Prasperg" in MGG2 Personenteil 13: 895. Röder & Wohnhaas, "Der Augsburger Musikdruck.

Hardcover. Etat : Very Good. 1st Edition. Brevis narratio eorum quae in Florida Americae Provi[n]cia Gallis acciderunt. Anno M.D.LXIII. quae est secunda pars Americae.Frankfurt: Johannes Wechel for Theodore de Bry, 1591. Folio (12 3/4 x 9 1/4 in.; 32.5 x 23.5 cm). Engraved title, engraved section title, engraved arms on dedication leaf, half-page engraving on notice to reader, 42 fine half-page engravings after Jacques Le Moyne, each with letterpress titling above and text below, engraved folding map of Florida, woodcut initials, head- and tailpieces. Modern Cambridge-style blind-tooled calf, red morocco lettering piece. CONDITION/BINDING: Engraved title mounted closing several tears (some slightly affecting image), bottom margin of engraved section title cropped, old marginal repair to a1, short tears along bottom margin of ff. 3, 14 and 16, paper flaw in lower right corner of fol. 13, fol. 23 creased, groin of captive on fol. 15 and lap of seated queen on fol. 37 censored in ink, small hole in base of dugout canoe (fol. 42), light marginal dampstaining throughout, gutter of errata leaf (I4) extended. (64V1A) FIRST LATIN EDITION of a seminal illustrated work on early North America, one of the best visual records of Native Americans before the nineteenth century, containing an early landmark map of Florida. John Matthew Baxter describes it as ".the most remarkable and important map, which has been preserved from the sixteenth century maps, of that part of the East coast which lies between Cape Hatteras and Cape Florida.[it is] the first French map to show Florida.[and is] considered the most important map of Florida." Despite its inaccuracies (the northern coastline is notably shown too far east), the map exerted considerable influence on cartographers in the following century. The narrative represents the second part of De Bry's Grand Voyages. In the mid-1560s, the French made four abortive attempts to establish a Huguenot settlement in Florida: the first in 1562 led by Jean Ribault with René Goulaine de Laudonnière second in command; Laudonnière's voyage of 1564; Ribault's second expedition of 1565; and Dominique de Gourgue's 1567 mission to exact revenge on the Spanish. Le Moyne was appointed the artist to accompany the second-and ill-fated-expedition (1564-1565). Le Moyne's extraordinary illustrations examine in detail the rites and customs of the Timucua Indians, with plates devoted to their religious practices, methods of warfare, costume, agriculture, cuisine, architecture, games, marriage ceremonies, and other celebrations. Included is the famous depiction of the Indians hunting while cloaked in the full hides of deer and wrestling with alligators. The final plate depicts the killing of colonist Pierre Gambie, which presaged the doom of the nascent French settlement at Fort Caroline (present day Jacksonville). Seen as a threat by the Spanish to the route of their treasure ships, the French colonists there were ruthlessly massacred in September 1565 by a force led by Pedro Menendez. Miraculously Le Moyne and Laudonnière escaped to safety, arriving at Swansea Bay in November 1565 and Paris in 1566. Their struggles were not publicized until 1586 when L'Histoire notable de la Floride, containing accounts of the first three expeditions based largely on Laudonnière's letters and an unsigned account of De Gourgue's voyage, was published in Paris. Later that year, master engraver and publisher Theodore de Bry met with Le Moyne in an unsuccessful attempt to obtain the illustrations to accompany a new edition of Laudonnière's narrative. After Le Moyne's death in 1589, De Bry purchased the watercolors from his widow and produced the present work. PROVENANCE: W[illiam] MacKinnon, 1st Baronet of Strathaird & Loup (ownership inscription dated 1880). REFERENCES: Alden 591/39; Arents 39; Burden, Mapping of North America 79, Church 145; Cumming & De Vorsey 14; JCB (3) 1:387-88; Streeter 2:1172; cf. Sabin 8784.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, in casa del autore, 1588.In-folio de (16) ff., 338 ff. 194 planches gravées dont 20 sur double page. Dernière planche légèrement tachée, pâle mouillure dans la marge inférieure des ff. 58 à 63. Plein maroquin rouge, plats ornés d'un décor à la Du Seuil, dos à nerfs orné insolé, coupes décorées, roulette intérieure, tranches dorées. Reliure de la fin du XVIIe siècle. 320 x 210 mm. --- Édition originale de l'important traité illustré d'Augustin Ramelli, l'ingénieur italien du roi Henri III, dédiée à ce monarque. Brunet, IV, 1095 ; Mortimer, French, 452 ; Dibner, Heralds of Science, 173 ; Norman 1777. Le duc d'Anjou, futur Henri III, le sauva en payant sa rançon lorsqu'il fut dangereusement blessé et fait prisonnier au siège de La Rochelle en 1573. Devenu roi, Henri III fixa Ramelli près de lui en le gratifiant d'une pension considérable. Ce traité fondamental de mécanique est ainsi dédié à Henri III et Ramelli exprime toute sa gratitude pour la faveur royale dans sa dédicace. L'auteur se plaint également dans son adresse au lecteur, du piratage de ses dessins publiés à son insu et inutilisés. Pour pallier ces problèmes Ramelli planifia lui-même et supervisa une mise en page rigoureuse destinée à écarter toute mutilation. L'ouvrage fut imprimé aux frais de l'auteur, dans sa propre maison (« In casa del autore »). Ceci explique le caractère artisanal de l'impression et le fait que certains exemplaires privilégiés possèdent quelques estampes montées et collées à l'époque par Ramelli et son équipe d'imprimeurs. Tel est le cas du présent exemplaire, l'un des plus purs et beau passé sur le marché depuis longtemps, avec les gravures I-V et CXXVIII montées à l'époque par Ramelli « In Casa del autore ». « Cet ouvrage, écrit en italien et en français, est rare et recherché » (Brunet). "His machines became part of the common stock of mechanical knowledge and his mechanical treatise remained a pr /// Paris, in casa del autore, 1588.Folio [320 x 210 mm], 16 ll., 338 ll., 194 engraved plates including 20 on double-page. Last plate slightly stained, pale waterstain in the lower margin of ll. 58 to 63. Full red morocco, covers decorated, spine ribbed and decorated slightly faded, inner border, gilt edges. Binding from the end of the 17th century. --- First edition of Agostino Ramelli's important illustrated treatise, dedicated to this monarch. Ramelli was the Italian engineer of Henry III. Brunet, IV, 1095; Mortimer, French, 452; Dibner, Heralds of Science, 173; Norman, 1777. The Duke of Anjou, future Henri III, saved him by paying his ransom when he was dangerously injured and taken prisoner at the siege of La Rochelle in 1573. As Henri III became a king he kept Ramelli close to him by awarding him a considerable pension. This fundamental treatise of mechanics is therefore dedicated to Henri III and Ramelli expresses all his gratitude towards the royal favour in his dedication. The author is also complaining in his address to the reader, of the piracy of his drawings unused and unwittingly published. In order to make up for this, Ramelli scheduled and oversaw himself a specific layout intended to avoid any mutilation. The work has been printed at the writer expenses, in his own house "In casa del autore". Thus it explains the traditional character of the impression and the fact that some privileged copies count a few additional prints contemporarily mounted and pasted by Ramelli and his team of printers. This is the case of the present copy, one of the purest and finest copies to appear on the market since a long time, with the engravings I-V and CXXVIII contemporarily mounted by Ramelli "In casa del autore". "This work, written in Italian and French, is rare and sought-after." (Brunet). "His machines became part of the common stock of mechanical knowledge and his mechanical treatise remained a primary influence for at least two centuries." (Norman). The ou.

*** Un recueil de poésies sur l'amour, dans une magnifique reliure de l'époque, superbement calligraphié et orné de grandes initiales, de culs de lampes et de fleurons peints en or et en couleurs. Il est daté, au f. 27v, de 1575. On y repère des poésies de Ronsard, Mellin de Saint-Gelais, Desportes, Jean Bastier de La Péruse, Clément Marot . D'autres sont inédites. Sur le premier plat de la reliure figurent les initiales "I. D. M." et la devise "Non sans regret" et sur le second plat, "A.D.G." et "Tousjours loyal". Tout au long de ce recueil on retrouve ces devises et initiales : 3 fois pour "I. D. M.", écrit aussi "J. D. M." et 6 fois pour "A.D.G." Tout laisse penser que certaines de ces poésies anonymes sont des mystérieux "A.D.G." et/ou à "J. D. M." Un examen attentif du volume nous permet de trouver au moins un nom. Au verso du second feuillet, figure à l'envers, sans doute par décharge : "Toujours loyal" et la signature : A. de Gandt. Ce nom nous oriente vers le Nord de la France ou la Flandre méridionale. Une hypothèse confirmée par le style de la reliure. Notons par ailleurs, que l'on peut lire dans ce recueil au moins 5 sentences en espagnol (f. 36v, 84 87, 93, 123). Certaines poésies destinées au chant, ou "chansons", qui figurent dans ce volume ont été mises en musique par Thomas Créquillon, Claude Goudimel, Jehan Chardavoine. et on en ignore toujours les auteurs. Ce A. de Gandt pourrait bien être de ceux-ci. Notons par ailleurs que certaines des poésies inédites de ce recueil ont été écrites par une femme. "Le début de la décennie 1570-1580 constitue un tournant de l'histoire de la poésie en France. Au moment où l'école de la Pléiade voyait disparaître quelques-uns de ses premiers membres, une nouvelle génération de poètes inspirée par l'exemple de Philippe Desportes apparut, qui allait quelque peu concurrencer la domination de Ronsard. Une nouvelle esthétique mondaine et néopétrarquisante, teintée de néoplatonisme, se diffusa dans la poésie. Son public n'était plus composé de savants humanistes mais des gens de la Cour et des "salons" ou cercles qui se multipliaient autour de personnages influents. L'une des particularités de la poésie produite dans le cadre de ces "salons" est d'avoir souvent fait l'objet de copies manuscrites, conservées dans des recueils plus ou moins homogènes, qu'on peut désigner comme des albums. Rarement autographes, les poèmes consignés sont le témoignage des échanges littéraires, philosophiques ou musicaux de leurs participants ou de contributeurs extérieurs. Surtout, les albums constitués au début des années 1570 présentent souvent des versions manuscrites antérieures à leur diffusion imprimée. Ils informent ainsi autant l'histoire sociale et l'étude des pratiques culturelles, que l'histoire littéraire, en éclairant un chapitre déterminant de leur génétique textuelle." François Rouget, Poésie et sociabilité en France vers 1570. Voici les pièces que nous avons pu attribuer : -Thomas Créquillon, "Oncques amour ne fut sans grand langueur" (f. 36v). - Jean Bastier de La Péruse, "Amour n'est autre chose" (36v). - Claude Goudimel, "Je souffre passion d'une amour forte" (60). - Clément Marot, "Secourez-moi Madame par amours" (62v). "Je ne me confesseray point" (34v). - Philippe Desportes, "Blessé d'une plaie inhumaine" (101). - Mellin de Saint-Gelais, "Combien est heureuse la peine de celer une flamme amoureuse" (52). - Ronsard, "Las ! Je n'eusse jamais pensé" (71v), "Qui veult sçavoir amour & sa nature" (117). - On retrouve "Tu t'en vas ma mignone" (139) que l' dans le "Recueil et eslite de plusieurs belles chansons joyeuses, honnestes et amoureuses" (1576) de Jehan Chardavoine, qui l'a mis en musique. Les initiales "J. D. M." apparaissent sur les feuillets : 11v, 36, 93. Celles de "A.D.G." : f. 16, 23v, 27v, 52, 141v, 158. Provenances : - Catalogue de la bibliothèque de Mme Théophile Belin, I, 1936, n°37. - Bibliothèque poétique de Jean Paul Barbier-Mueller, 2011, n° 102. *** In-4 de (2), 163 ff. Maroquin rouge, dos orné, plats richement ornés d'une plaque azurée avec un médaillon central peint en noir, écoinçons, fers azurés en coins, filets dorés en encadrement d'une bande peinte en noir et de filets dorés, tranches dorées. (Reliure de l'époque.) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - * A manuscript collection of love poems from 1575. There are poems by Ronsard, Mellin de Saint-Gelais, Clément Marot and Philippe Desportes. Others are unpublished and their authors are perhaps those who composed this manuscript. I think it's a man and a woman whose motto is here 'Not without regret" and whose initials are 'I.D.M.', and on the other side 'Always loyal' and with the initials 'A.D.G.' One can find the name of this 'A.D.G.' here upside down 'A. de Gandt', a family name from the North of France or from southern Flanders. - -.

Couverture rigide. Etat : Tr s bon. 5 volumes in-8 de (8) ff. 680 ff. (mal chiffr s 147 680 au lieu de 137 670), (22) ff. Maroquin rouge, plats orn s d?un encadrement dor quadrilob agr ment de multiples fers dor s, et d?une dentelle centrale formant un coin on dor , le tout encadrant un m daillon quadrilob avec fleurs de lys, dos nerfs orn s, tranches dor es. C l bres reliures ®ÿLouis XIII ? Anne d?Autricheÿ r alis es entre 1696 et 1700. 164 x 104 mm. Seconde dition de la traduction fran aise. Elle fut partag e entre Guillaume de La Noue, Abel l?Angelier, Nicolas Bonfons et Jean Houz . Ouvrage important donnant le r cit de l?histoire du Portugal de 1496 1578, dans lequel on trouve de pr cieux renseignements sur les d couvertes des navigateurs Cabral, Gaspar de Lemos, Magellan, Cortereal, etc. Les douze premiers livres contiennent le r gne du roi Manuel et sont dus au th ologien portugais J rome Osorio de Fonseca (1506-1580), appel le ® Cic ron portugais tant pour le style de son criture que pour le choix des sujets. Les huit derniers traitent du r gne de Jean III et sont dus entre-autres Fernand Lopes de Castanheda, dont on trouve l?Histoire des Indes de Portugal qui avait t publi e en fran ais en 1553 et dont l?originale portugaise avait paru en 1551. L? dition originale, en latin, parut en 1571 Lisbonne, la premi re fran aise en 1581. In this History of King Emanuel, who was the Patron of the important Portuguese expeditions, Osorius has included very important details of the discoveries of Portuguese navigators, such as Cabral, Vasco da Gama, Gaspar de Lemos, Cortereal and Magellan. Pr cieux et admirable exemplaire r gl , cit et d crit par Brunet reli en 5 volumes in-8 rev tu de somptueuses reliures Louis XIII ? Anne d?Autriche de Boyet d crites dans ®ÿChefs-d??uvre du Mus e Cond ÿ provenant des biblioth ques J r"me Crespin du Vivier n en 1660 , Duc de La Valli re, Paris, 1783, nø 5351ÿ; revendu 6 livres 18 sh Hibbertÿ; Edouard Rahir avec ex-libris. ®ÿSont propos s notre admiration et notre enseignement au Mus e Cond , au ch teau de Chantilly, deux groupes ou plut"t deux groupements de reliures du plus haut luxe appartenant deux p riodes bien distinctes du XVII si cle, respectivement 1615-1665 et 1690-1710. Elles sont in dites et reproduites ici pour la premi re fois. Toutes ont t choisies de main de ma tre dans le cabinet de livres rares du duc d?Aumale (1822-1897), sans doute la plus belle collection de ce type jamais constitu e en France, avec celle d?Ambroise Firmin-Didot (1790-1876) aujourd?hui dispers e et celle, un peu en retrait, du baron James de Rothschild (1844-1881) conserv e la Biblioth que nationale de France.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Imprimé (à Lyon) par Jac. Maillet, lan mil cccc. quatre vings et unze, vingtieme iour de mars (1491).« In-folio gothique de (127) ff. à 2 colonnes de 51 lignes, signature a-VIIII, y compris le frontispice, au verso duquel est une grande planche en bois ». Grand bois au verso du titre répété au f. 82 verso. Complet. Plein veau brun granité, dos à nerfs richement orné, coupes décorées, tranches jaspées, marges extérieures des feuillets a2 et a3 renforcées avec quelques lettres refaites au feuillet a3. Reliure du XVIIIe siècle.329 x 232 mm. --- Edition originale rare de l'un des précieux incunables illustrés français de sciences politiques et juridique.Hain 16006 ; BMC VIII, 304 (IB 41952) ; Proctor 8622 ; Goff V 141 ; Claudin, IV, 105 ; Polain 3565 ; Baudrier XIII, S. 447 ; Murray 514 ; Brunet, V, 440.Le Songe du Vergier est un ouvrage très remarquable, qui a été composé vers l'année 1374 ou 1376, dans le but de défendre la juridiction royale contre les entreprises de la juridiction ecclésiastique.« Il a paru en deux langues, savoir : en latin et en français ; mais comme le texte français a été imprimé vingt ans avant le latin, cela a fait supposer que l'ouvrage avait d'abord été écrit en français, et ensuite traduit en latin. Pourtant l'opinion contraire semble avoir prévalu. On sait d'ailleurs que la rédaction latine est plus ample que la française, et que les deux textes diffèrent sensiblement entre eux pour le nombre et l'arrangement des chapitres.Le Songe du Vergier a été attribué à six ou sept auteurs différents, dont trois, surtout, paraissent avoir le plus de droits à cette attribution. Ce sont 1) Raoul de Presle ; 2) Philippe de Mézières, auteur du Songe du vieil Pellerin, ouvrage resté en manuscrit ; 3) Charles de Louviers, en faveur duquel un de ses compatriotes, l'honorable M. Léopold Marcel, notaire honoraire à Louviers, vient de publier une Dissertation, insérée d'abord dans la Revue de législ /// Imprimé (à Lyon) par Jac. Maillet, lan mil cccc. quatre vings et unze, vingtieme iour de mars (1491)."Gothic folio [329 x 232 mm] of (127) ll. with 2 columns of 51 lines, signature a-VIIII, including the frontispiece, on the verso of which is a large woodcut". Large woodcut on the verso of title repeated on l. 82 verso. Complete. Full brown mottled calf, spine ribbed and decorated, sprinkled edges, outer margins of leaves a2 and a3 reinforced with few letters remade on leaf a3. 18th century binding. --- Rare first edition of one of the precious French illustrated incunables of political science and law.Hain 16006 ; BMC VIII, 304 (IB 41952) ; Proctor 8622 ; Goff V 141 ; Claudin, IV, 105 ; Polain 3565; Baudrier XIII, S. 447 ; Murray 514 ; Brunet, V, 440.The Songe du vergier is a remarkable work, which was written about the year 1374 or 1376, with the aim of defending the royal jurisdiction against the undertaking of the ecclesiastical jurisdiction."It was published in two languages, namely: in Latin and in French; but as the French text was printed twenty years before the Latin, this made one suppose that the work had been written first in French, and then translated into Latin. However, the contrary opinion seems to have prevailed. It is known moreover that the Latin edition is more extensive than the French one, and that the two texts differ noticeably between them for the number and the arrangement of the chapters.The Songe du Vergier has been attributed to six or seven different authors, of whom three, especially, seem to have the most right to this attribution. They are 1) Raoul de Presle; 2) Philippe de Mézières, author of the Songe du vieil Pellerin, a work which remained a manuscript; 3) Charles de Louviers, in favor of whom one of his compatriots, the honorable M. Léopold Marcel, honorary notary in Louviers, has just published a Dissertation, first inserted in the Revue de législation et jurisprudence (1862-63), volume XXI" Brunet, V, 440.This o.

Hardcover. Etat : Very Good. 1st Edition. Folio (14 x 9 2/8 inches). Errata leaf at end. Engraved allegorical title-page, dedication leaf with engraved armorial vignette (some minor marginal repairs), engraved allegorical sectional title-page (laid-down). Large engraved folding map "Floridae Americae Provinciae" (margins renewed top lefthand corner, folds strengthened on verso), 43 fine engraved half-page vignettes after Jacques Le Moyne, woodcut head- and tail-pieces and initials, extra-illustrated with double-page engraved plate of calendrical volvelles dated 1696-1716 (skilful marginal repairs to 17 leaves, one or two pale stains). Modern limp vellum, new endpapers. Provenance: with the ink library stamp of the Pier Paolo Vaccarino on the recto of the front free endpaper. First edition of the second part of de Bry's "Great Voyages", each plate conforming to Sabin's first issue with the exception of plate 26 (second issue) and plate 27 in an apparent intermediate state between first and second. In 1564 Le Moyne was recruited by Gaspard de Coligny, then admiral of France and sponsor of the French Florida colonization expeditions of 1562-1565, to chart the coast and rivers of northeastern Florida under the leadership of René Goulaine de Laudonnière. On arriving in Florida, they founded Fort Caroline, near present-day Jacksonville, at the mouth of the St. John's River, where they remained for fifteen months until the fort came under attack from the Spaniards (who were determined to drive the French out of Florida) at dawn on the 20th of September 1565. Le Moyne and René de Laudonnière were among the only fifteen men who managed to escape. Eventually they made their way back to France where they gave a report of the expedition to Charles IX, and Le Moyne presented his map of Florida to the king. "Le Moyne contributed to Europeans' knowledge of North America through his paintings and his map of Florida more than through his narrative, which adds little information to Laudonnière's "Histoire notable de la Floride.". Despite their ethnographic inaccuracies, Le Moyne's engravings remain a precious iconographic source of early southeastern Native American history. The map, which represents the Floridian peninsula and Cuba, is based on Ribault's reports and charts as well as Le Moyne's own observations and fills an important gap in southeastern North America cartography" (Bertrand Van Ruymbeke for ADNB). The influence of the map was considerable: Hondius used it for his maps of the area in 1606, "the atlas in which it occurred was Mercator's and his fame was enough to prolong its authority until the Blaeu VIRGINIAE partis australis, c. 1638" (Burden). Adams B-2986 (incorrect collation); Alden & Landis 591/38; Arents Tobacco 40; Burden 79; Church 145; Sabin Vol. 3, pp.30ff; Schwartz & Ehrenberg, pp.64-7. Catalogued by Kate Hunter.

Couverture rigide. Etat : Très bon. [Cologne, Ulrich Zell, n.d. (pas après 1472)].Ia (Table) : [A] Borsus cause q sint. v. ? 29a. Incipit prologus ? exposition? decalogi sc?m fratr? Ioh?n? Nider. sacre theologie professorem ordinis predicato? 329a Colophon : Explicit preceptori? diuine legis fr?s Ioh?nis. Nyder sacre theologie professoris eximij ordinis predicato? conuentualis Nur?bergensis. In-folio [*10, a10, b8, c-p10, q12, r-y10, A-K10] (330) ff., le dernier blanc. Caractères gothiques. Type 2-BMC 115. 2 colonnes. 37 lignes. Petite déchirure dans la marge du coin sup. du f. 27, sans atteinte au texte, trace de mouillure dans la marge sup. du f. 212 à la fin et dans la marge en gouttière sur les 30 derniers ff.Plein veau brun, plats ornés d'un décor losangé formé de triple filet à froid, attaches et fermoirs de cuir et laiton préservés, dos à cinq gros nerfs préservé (cas rarissime) avec d'infimes restaurations, gardes de peau de vélin. Reliure strictement d'époque admirablement conservée. 297 x 215 mm. --- Edition princeps, complète du dernier feuillet blanc. Première édition imprimée de ce recueil de commentaires sur les dix commandements dont on ne connaît pas précisément la date de publication. On sait qu'il n'a pas été publié après 1472 grâce à un exemplaire conservé à la Bibliothèque Nationale de France qui porte une date de rubrication du 20 août 1472.Ce très bel exemplaire est orné de 11 magnifiques lettrines peintes et ornementées en rouge, bleu et parme, avec prolongements filiformes. L'ouvrage est entièrement rubriqué (d'une très belle calligraphie).Nous trouverons, dépassant des marges, dix pattes ou petits n?uds de cuir fixés sous papier pour signaler des passages importants du texte et en faciliter l'accès.Professeur à Vienne, Jean Nider (1380?1438) se distingua comme prédicateur et ardent inquisiteur. En 1431 il fut appelé comme représentant au concile général de Constance, puis de Bâle.Jean Nider se signale /// [Cologne, Ulrich Zell, n.d. (not after 1472)].Ia (Table) : [A] Borsus cause q sint. v. ? 29a. Incipit prologus ? exposition? decalogi sc?m fratr? Ioh?n? Nider. sacre theologie professorem ordinis predicato? 329a Colophon : Explicit preceptori? diuine legis fr?s Ioh?nis. Nyder sacre theologie professoris eximij ordinis predicato? conuentualis Nur?bergensis. Folio [*10, a10, b8, c-p10, q12, r-y10, A-K10] (330) ll., the last one blank. Gothic characters. Type 2-BMC 115. 2 columns. 37 lines. Small tear in the upper margin of l. 27, not touching the text, waterstain in the upper margin of l. 212 until the end and in the margin of the last 30 ll.Full brown calf, covers decorated with triple blind-stamped fillet with a diamond shaped decoration, leather and brass ties and clasps preserved, spine ribbed preserved (very rare) with tiny restorations, vellum skin endleaves. Very well preserved contemporary binding.297 x 215 mm. --- Princeps edition, complete with the last blank leaf. First printed edition of this collection of commentaries on the Ten Commandments whose publication date remains unknown. We know that it was not published after 1472 thanks to a copy preserved at the Bibliotheque Nationale de France which bears a rubric date of August 20, 1472.This very beautiful copy is decorated with 11 splendid ornamental capital letters painted and ornamented with red, blue and purple colors, with filiform extensions. The work is entirely rubricated (with a very beautiful calligraphy).We will find, protruding the margins, ten tabs or small leather knots fixed under paper to mark important passages of the text and facilitate their access. Professor in Vienna, Jean Nider (1380 1438) distinguished himself as a preacher and ardent inquisitor. In 1431 he was called as representative to the general council of Constance, then of Basel.Jean Nider then stands out for his commitment to the reform of the Dominican convents. He thus became prior of Nuremberg and th.

Hardcover. Etat : Fine. [THOMAS WOTTON S COPY] 16mo. ff. [xvi], 555 [i.e. 547], [xi]. a , , a-z , A-2Z , 3A . Italic letter, chapter headings and side notes in Roman. Ruled in red throughout. Barbé s woodcut printer s device on title, white on black criblé initial, armorial bookplate of Boies Penrose II on pastedown, Robert S Pirie s on fly with his pencil note above This book was left to me in his will by John Fleming 1987 . Very light age yellowing. A fine copy, in simple but very elegant contemporary French calf bound for the library of Thomas Wotton, covers bordered with a single gilt rule, Thomae Wottoni et Micorum gilt lettered on upper cover, Thomae Wottoni et Amicorum on lower, both within gilt line border using double capital V s to create the W of Wotton, 1550 gilt below, double gilt ruled central lozenge, with four repeated gilt hatched fleurons at centre, spine with blind ruled raised bands, small fleurons gilt at centres, shelf mark J8 in white paint in top compartment, all edges gilt, small crack to upper joint and headband, corners slightly worn, raised bands with small holes to lower side. Preserved in a black morocco folding box gilt. Beautifully printed edition of Claude de Seyssel s translation into French of Thucydides famous History, beautifully preserved in a simple but very elegant binding made for the library of the most celebrated English collector of the C16th, the English Grolier , Thomas Wotton of Boughton Malherbe, Kent. Thomas Wotton, the English Grolier was the first Englishman to collect a planned library of gold-tooled bookbindings. About 140 volumes have survived from his library. A large group of these bears the Grolier-like tooled inscription Thomae Wottoni et Amicorum , some have stamped armorials, some .have the simple tooled date 1552, and some have no special signs of ownership on their covers but can be traced back to him by provenance. Wotton belonged to a prosperous Kentish family is not known to have attended either of the English universities, but his library suggests an educated man with good knowledge of Latin the language of scholarship; he did not own any Greek texts. Needham. According to Nixon, this binding is part of group IV. Simple bindings before 1553, type D . Binding [with] ownership inscription in the form THOMAE WOTTONI ET AMICORUM and the date 1550. In place of the medallions, this has a lozenge containing four impressions of a tool . Thucydides has been described as the father of scientific history because of his strict standards of evidence gathering and analysis of events in terms of cause and effect. He has also been called the father of the school of political realism viewing relations between states as based more on might than right. His text is still studied in military colleges throughout the world. Thucydides also makes the interesting, if somewhat cynical, analysis of human nature in explaining human behaviour in the context of wars, plagues and all sorts of disasters. Viewed in the highest regard by subsequent Greek historians, then ignored throughout the Middle Ages, Thucydides had some influence on Machiavelli, but much more on Hobbes who translated him, and was idolised by Schiller, Schlegel, Nietzsche, Macauley and von Ranke. Woodrow Wilson read him on the way to the Versailles conference, and Thucydides influence was increasingly felt in international relations during the period of the cold war. The Peleponnesian War of which Thucydides wrote was an epic 27 year struggle for supremacy between Athens and Sparta and their respective allies. It probably continued after Thucycides death. Thucydides is the political historian par excellence, a meticulous recorder of public events, in which he had fought and from which he was never far removed. He assiduously researched written documents and personally interviewed eye-witnesses whose testimonies he wrote up into somewhat stylistic speeches. Seyssel, (c.1450-1520) was a Savoyard scholar, diplomat.

1 vol. in-folio (285 x 182 mm) de : [1] f. bl. ; [2] ff. ; [1] f. ll. [63] ff. ; [1] f. bl. Texte imprimé sur 33 lignes. Emplacement des lettrines demeuré vierge. Annotations en marge à l'encre brune à chaque page. Exemplaire portant dans les marges les trous des punaises qui servaient aux premiers imprimeurs à positionner les ff. sur la presse. Plein veau ancien (circa 1800), dos à nerfs titré à l'or, roulette sur les coupes. (Dos restauré, accidents aux coins, rares taches ou rousseurs). Provenance: Clifford Rattey (ex-libris, collection dispersée par Maggs); W.R.H. Jeudwine (ex-libris, sa vente Sotheby s Londres, 18 septembre 1984, lot 28); George Abrams (ex-libris, sa vente Sotheby s Londres, 16 novembre 1989, lot 118); Maria Ludovica Borromeo Arese et Massimiliano Favia del Core (ex-libris). Première édition de "De Mirabilibus quae mundi", uvre majeure du grammairien et compilateur romain Gaius Julius Solinus, dans lequel cet auteur, qui a vécu au IVe siècle après JC, résume sa vision du monde à partir de diverses sources telles que Pline, Pomponius Mela, Cornelius Bocchus et d'autres. L ouvrage est rédigé sous la forme d'une collection de curiosités en histoire naturelle, géographie et histoire. La compilation de Solinus sur les merveilles du monde a connu une large diffusion à travers le Moyen Âge. Des citations de l ouvrage par des auteurs tels qu'Augustine, Isidore et Bede attestent de son influence depuis une date précoce et un grand nombre de manuscrits du IXe siècle et plus tardifs témoignent de sa popularité continue. Les récits les plus saisissants et pittoresques de l ouvrage ont été transférés presque dans leur intégralité sur les cartes médiévales. L ouvrage est une des sources possibles des plus anciennes cartes du monde conservées telle que la célèbre « Mappa mundi » d'Albi (produite au VIIIe siècle, plus ancienne carte du monde conservée), ou encore la « mappa mundi » de la cathédrale de Hereford, datée de la fin du XIIIe siècle. (C.R. Beazeley, The Dawn of Modern Geography, I, 1987, pp.247-272). Son agencement géographique dérive en grande partie de l'histoire naturelle de Pline et de la géographie de Mela. Elle revêt une importance mondiale, à la fois pour les différents pays qu'elle représente dont elle est souvent la première représentation conservée, pour la mémoire du monde, et pour l'histoire de la cartographie mondiale. Quand parait l ouvrage, cela fait moins de 20 ans que la Bible de Gutenberg a été imprimée : c est l époque de la genèse de l imprimerie et de la typographie dont, l imprimeur de ce livre, Nicolas Jenson (1420 - 1480) est un des précurseurs. Jenson est un graveur qui commence sa carrière d imprimeur en 1458 lorsque Charles VII l envoie à Mayence pour « secrètement » s informer sur les techniques d impression de Gutenberg. À la suite de son séjour en Allemagne, Jenson exerça l essentiel de sa carrière d imprimeur à Venise et mit au point des caractères romains qui permettaient de minimiser la quantité d encre utilisée (très chère à l époque) tout en augmentant la lisibilité du texte. Grâce à sa parfaite maîtrise des caractères, les historiens de la typographie considèrent que ce sont les caractères d imprimerie les plus parfaits jamais gravés. Jenson imprimera plus de 150 ouvrages au cours de sa vie et inspira le typographe du journal The Times à créer sa célèbre police qu il baptisa New Roman en l honneur de Jenson. « De Mirabilia mundi » a également été imprimée à Paris la même année par Louis Simonel "Au Soufflet Vert", toutes les autres éditions sont postérieures. Exemplaire bien complet des 68 feuillets, dont 3 blancs. Édition d une extrême rareté : seuls 2 exemplaires sont passés en vente publique ces 50 dernières années, dont un en 2011 en mauvais état et incomplet de 2 des feuillets blancs. Notre exemplaire a conservé ses larges marges qui sont abondamment annotées par une main contemporaine. Dans ces marges, on trouve également les trous de punaises caractéristiques des débuts de l impression qui permettaient de guider la presse pour que les feuillets soient imprimés uniformément. Provenance: Clifford Rattey (ex-libris, collection dispersée par Maggs); W.R.H. Jeudwine (ex-libris, sa vente Sotheby s Londres, 18 septembre 1984, lot 28); George Abrams (ex-libris, sa vente Sotheby s Londres, 16 novembre 1989, lot 118); Maria Ludovica Borromeo Arese et Massimiliano Favia del Core (ex-libris) 1 vol. in-folio (285 x 182 mm) of : [1] f. bl. ; [2] ff. ; [1] f. ll. 63] ff ; [1] bl. f. ; [1] f. ll. Text printed on 33 lines. Location of the ornamental initial remained blank. Annotations in the margins in brown ink on each pages. Copy with the pin holes in the margins, which were used by the first printers to position the ff. on the press. Full calf binding circa 1800. First edition of "De mirabilibus quae mundi", major work of the grammarian and roman compiler gaius julius solinus, in which this author, who lived in the 4th century, summarizes his vision of the world from various sources such as pliny, pomponius mela, cornelius bocchus and others. The work is written in the form of a collection of curiosities in natural history, geography and history. The compilation of solinus on the wonders of the world was widely distributed throughout the middle ages. Quotes from the book by authors such as augustine, isidore and bede attest its influence from an early date and a large number of manuscripts from the ninth century and later attest its continued popularity. The most striking and picturesque accounts of the work were transferred almost in their entirety to medieval maps. The book is one of the possible sources of the oldest preserved maps of the world such as the famous "mappa mundi" of albi (produced in the 8th century, the oldest preserved map of the world), or even the "mappa mundi" of the cathedral. Of hereford, dated from the end of the 13th century. (c.r. Beazeley, the dawn of modern geography, i, 1987, pp. 247-272): its geographical arrang.

*** Edition originale, remise en vente à la date de 1572. Exemplaire sur grand papier, réglé, dans une somptueuse reliure en vélin doré à la fanfare. Ce genre de reliure est très rare pour un livre d'un format aussi grand : 39 x 25 centimètres. Ces mémoires sont importants pour le règne de François Ier. Guillaume du Bellay avait entrepris d'écrire une histoire de France, dont la plus grande partie fut perdue. Son frère Martin, qui lui survécut jusqu'en 1559, recueillit ce qui restait du manuscrit original et se mit à le compléter. Il forma ainsi des mémoires qui se suivent de 1518 à 1547. "Montaigne a fait environ vingt-cinq emprunts à cet ouvrage. Plusieurs citent des phrases entières." Villey, Les lectures de Montaigne. Mais on n'a pas retrouvé l'exemplaire de Montaigne, qui, par ailleurs, jugeait ce livre trop favorable à François Ier. "Ce volume magnifiquement imprimé et fort rare, n'est pas seulement un monument historique important; il présente encore cet intérêt qu'on y voit observée, dès l'année 1572, la distinction entre l'u et le v, l'i et le j, distinction que Corneille ne devait faire prévaloir en France qu'en 1664." Picot, Catalogue des livres composant la bibliothèque de feu M. le baron James de Rothschild 2, 2118. Marque à l'olivier de l'Huilier sur le titre. De nombreux bandeaux et grandes initiales ornées. Il s'agit d'une remise en vente de la première édition de 1569, non signalée par les bibliographes. Seules la page de titre et les pages liminaires ont été changées. On trouve à la fin un achevé d'imprimer du 19 Janvier 1569 et les erreurs de pagination sont les mêmes que dans l'ed. de 1569 [136 au lieu de 139 - 149 pour 140 - 200 pour 190 - 248 pour 250 - 276 pour 278.] Ces erreurs sont corrigées dans les deux exemplaires de l'édition de 1572 que nous avons comparé, et qui portent un achevé d'imprimer du 28 Novembre 1571. Adams D-1000. Brunet I, 747.*** In-folio de (6), 136, 10, 137 à 350, (6) ff. Vélin doré à la fanfare, tranches dorées. (Reliure de l'époque.) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - * First edition, a reissue with the date of 1572. Large paper copy, ruled, in a sumptuous vellum gilt 'a la fanfare'. This kind of binding is very rare for a book of such a large format: 39 x 25 centimeters. These memoirs are important for the reign of king François I. Guillaume du Bellay had undertaken to write a history of France, most of which was lost. His brother Martin, who survived him until 1559, collected what was left of the original manuscript and began to complete it. He thus formed memoirs which follow one another from 1518 to 1547. "Montaigne made about twenty-five borrowings from this work. Several quote whole sentences." Villey, Les lectures de Montaigne. But Montaigne's copy has not been found, and he also considered this book too favorable to François I. "This magnificently printed and very rare volume is not only an important historical monument; it is also of interest because it shows the distinction between the u and the v, the i and the j, which Corneille did not make prevail in France until 1664. Picot, Catalogue des livres composant la bibliothèque de feu M. le baron James de Rothschild 2, 2118. Olive tree mark of l'Huilier on the title. Numerous ornaments and large initials. This is a reissue of the first edition of 1569, not reported by bibliographers. Only the title page and the introductory pages have been changed. One finds at the end a "achevé d'imprimer" of January 19, 1569 and the pagination errors are the same as in the 1569 edition [136 instead of 139 - 149 for 140 - 200 for 190 - 248 for 250 - 276 for 278.]. These errors are corrected in the two copies of the edition of 1572 which we compared, and which bear a colophon of November 28, 1571. - -.

Couverture rigide. Etat : Tr s bon. 4 volumes in-folio de: I/ (12) ff., 267 ff., (1) f.; II/ (8) ff., 156 ff., 116 ff.; III/ (8) ff., 210 ff.; IV/ (16) ff., 290 ff. (mal chif. 288 ff.), 80 ff. Maroquin bordeaux, triple filet dor encadrant les plats, dos lisse orn d?un d cor la fanfare, double filet or sur les coupes, dentelle int rieure dor e, tranches dor es sur marbrures, petite restauration marginale au coin d?un feuillet. Reliure sign e Marius Michel. 259 X 188 mm. Premi re dition compl te en partie originale des ® Chroniques de France dites de ® Saint-Denys imprim es pour la premi re fois Paris en 1476, ® le premier livre fran ais connu imprim Paris avec date , pr cise Brunet (I- 1868). Outre leur int r t iconographique, Les chroniques de France pr sentent un int r t capital pour l?histoire litt raire et linguistique de la France et participent l??uvre fondatrice de la nation fran aise ; elles sont ce titre tr s pris es des Institutions Publiques nationales et internationales. Sous le titre de Grandes Chroniques de France, on d signe une vaste ?uvre litt raire et historique, labor e en plusieurs tapes entre le XIII et le XV si cle, en majeure partie l?abbaye de Saint-Denis. Le recueil complet retrace l?histoire des rois de France depuis les origines mythiques troyennes jusqu?en 1461. Cette pr cieuse dition en partie originale est la premi re compl te. Elle est ce titre tr s recherch e. ® Premi re dition des Chroniques de France augment e d?une histoire des r gnes de Charles VIII et de Louis XII, des rois d?Angleterre, des papes et des empereurs, des schismes et des conciles. Elle se prolonge jusqu?aux premi res ann es du r gne de Fran ois Ier, constituant ainsi la plus vaste histoire de l?Occident jamais publi e l? poque (Bechtel). Belle impression en caract res gothiques deux colonnes, orn e d?une grande initiale grotesque sur chaque titre. Nombreuses lettrines histori es fond cribl . Au verso de ce titre ou en t te se trouve un grand bois pleine page repr sentant le bapt me de Clovis et la bataille de Tolbiac. Ce bois est r p t au tome I, au d but du tome IV. Une copie tr s proche de ce bois au tome III (cf Harvard). Le second volume comporte 21 bois et le troisi me 10 bois, de la largeur d?une colonne, provenant du fond de Michel Le Noir. A la fin des trois premiers volumes on trouve respectivement les marques de Galliot du Pr , Michel le Noir et Jehan Petit. Superbe exemplaire agr ablement reli par Marius Michel dans le go t des reliures de la Renaissance fran aise. ® Les Grandes Chroniques ont eu au Moyen Age un succ s consid rable. R cit essentiellement litt raire, historique et mythique, matrice d?une histoire monarchique, chr tienne, fran aise et par l d j nationale, elles ont fix en langue vernaculaire la m moire dynastique et constituent par l m me l?un des livres de langue fran aise les plus importants de notre espace culturel.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Strasbourg , J. Schott, 1522.In-folio, car. goth., 35 ff. (sur 37) ornés de 6 grands bois à pleine page; 118 ff. ornés d'1 bois gravé à pleine page ; (28) ff. (sur 29) ornés de 18 grands bois à pleine page ; 110 ff. ornés de 6 grands bois à pleine page ; 41 ff. (sur 42, manque le f. 38) ornés de 9 bois à pleine page. Port. sur bois au titre, attribué à Wechtelin. [Postille sur les quatre évangiles pour toute l'année, le carême et les fêtes de quelques saints.] Manque les feuillets xv-xvi de la 1ere partie, a1 de la 3e partie, xxxviii, soit 332 feuillets sur 336. Principales déchirures : page de titre de la 2e partie déchirée, une demi-page de texte manquante au feuillet lxiii, déchirure avec manque aux ff. C6 et E2 partie 2. Demi-vélin à nerfs, plats cartonnés décorés. Reliure de l'époque. 282 x 192 mm. --- Édition originale ornée de 141 bois gravés entièrement coloriés à la main en 1522, dont le portrait à pleine page de Geyler, 40 bois à pleine page et 100 bois dans le texte.Geyler de Kaiserberg est un fameux prédicateur, né à Kaiserberg (Alsace) en 1445, mort à Strasbourg en 1510. Il étudia la philosophie et les belles-lettres à Fribourg en Brisgau, puis la théologie à Bâle. En 1478, il fut appelé à Strasbourg comme prédicateur. Sa réputation fut immense ; il s'élevait avec indignation contre l'incurie et les vices des moines dans un langage pittoresque et imagé qui, à cette époque, arrachait des larmes d'admiration, et qui, aujourd'hui, paraîtrait baroque et dépourvu de goût. On dut à ses prédications l'abolition de certaines cérémonies catholiques contraires à la dignité du culte divin. La chapelle de Saint-Laurent, où il prêchait, étant devenue trop petite, on construisit, en 1486, la magnifique chaire qu'on voit encore aujourd'hui dans la cathédrale de Strasbourg.« Ouvrage très rare ; avec beaucoup de gravures sur bois de la main de Hans Wechtlin (nommé Pilgrim), sur le titre le portra /// Strasbourg : J. Schott, 1522.Small folio [290 x 195 mm] of xxxv-cxvii ll., sign. a-d, cxx-xxxxi ll., woodcuts, portrait on the title, attributed to Wechtelin. [Postille on the four gospels for the whole year, Lent, and the celebrations of some saints.] 5 leaves missing, 327 leaves (of 332). Main tearings: part 1: title page is torn, half page missing leaf LXVIII, tearing in text leaf E2 part 5. Half-vellum, ribbed spine, decorated boards. Contemporary binding. --- First edition illustrated with 142 woodcuts entirely hand colored in 1522 including the full-page portrait of Geiler, 41 full-page woodcuts and 100 woodcuts in the text. Geiler von Kaysersberg, famous preacher, was born in Schaffhausen in 1445, but passed his childhood and youth from 1448 at Kaysersberg (Alsace) , and died in 1510 in Strasbourg. He studied philosophy and literature at Freiburg University in Breisgau, then theology in Basel. In 1478, he was walled up to Strasbourg as a preacher. His reputation was great; he rose indignantly against the negligence and vices of the monks in a pictorial language and image which at the time caused tears of admiration and that would today appear as baroque and tasteless. His preaching led to the abolition of certain Catholic ceremonies contrary to the dignity of divine worship. The Chapel Saint-Laurent, where Geiler von Kaysersberg preached, becoming too small due to his fame, they built in 1486 the magnificent pulpit decorated by Hans Hammer that we can still see today in the Cathedral of Strasbourg.Superb illustration, mainly by Hans Wechtlin, composed of a large portrait of Geiler on the title, 41 large full-page woodcuts (8 of these plates are repeated, so 32 original woodcuts), and 100 woodcuts (quarter page or smaller), certain repeated. "The art of Hans Wechtlin, artist cited at the beginning of the 16th century in the archives of the city of Strasbourg, is only known for the series of 43 woodcuts representing the different episodes of the life of.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Rare edition originale du livre de gastronomie illustré le plus intéressant de la renaissance par « Le Michel-Ange de la Cuisine » (Oberlé). Simon, Bibliotheca Gastronomica, 1356 ; Graesse, Trésor de Livres rares et précieux, 290 ; Vicaire 771-773 ; Brunet, V, 180-181 ; Mortimer, Italian Books, 467; Wellcome 5811 (pour l?édition datée) ; Oberlé, Les Fastes de Bacchus et de Comus, n°75 (pour l?édition de 1605). Cet ouvrage prodigieux est l??uvre du cuisinier personnel du pape Pie V. Il est dédié à Matteo Barbini, célèbre cuisinier vénitien. C?est le livre de gastronomie italien le plus détaillé du XVIe siècle. Il s?agit de la première des deux éditions imprimées par Michele Tramezzino, l?autre comportant un colophon daté de 1570 et une collation différente. « Aucun chef du XVIe siècle n?a autant contribué au progrès de l?art culinaire que Bartolomeo Scappi. Ann Willan considère qu?il est à la cuisine ce que Michel-Ange fut à la peinture » (Gernon). « Dans le premier livre, Scappi enseigne à son disciple à connaître les bons produits, leur fraicheur, etc. Le deuxième présente la manière de traiter les viandes et volailles en 231 recettes ; le troisième en donne 286 pour accommoder les poissons ; le quatrième livre énumère d?abord ce qu?un cuisinier doit emporter s?il voyage avec un prince, puis les types de menus à servir suivant le calendrier ; le cinquième livre propose 237 sortes de pâtes ; le dernier est consacré aux malades avec 216 façons de potages, soupes, tartes, fruits cuits? Scappi nous apprend qu?il a pratiqué tout cela lorsqu?il était au service du Cardinal Carpi qui fut longtemps malade. C?est le physicien Federigo Donati qui l?aurait encouragé à publier ces recettes dans son ouvrage. A cette époque, seuls les savants se permettaient d?imprimer des traités diététiques. Scappi est certainement le premier cuisinier à l?avoir osé ». (Oberlé). « Scappi?s book is one of the most interesting of the sixteenth-century cookery books. The plates are so attractive that copies containing them all are extremely rare; they represent all kinds of kitchen utensils, kitchen interiors, furniture, fireplaces, etc., whilst a double-page plate represents the various dishes and wines brought by servants to the examiners before being sent in to the Cardinals sitting in Conclave, in 1549? (Simon). ?On le trouve rarement complet et en bon état. Les planches sont tellement intéressantes, dit Simon, que les exemplaires qui les possèdent encore sont devenus très rares? (Oberlé). L?illustration, du plus haut interet, est composée d?un portrait de l?auteur gravé dans un médaillon et de 28 planches extrêmement détaillées représentant des intérieurs de cuisines avec toutes sortes d?aliments en préparation, ainsi qu?une grande variété d?ustensiles et de meubles de cuisine. Deux des gravures, formant une double page, représentent la présentation pour l?inspection du repas qui va être servi aux cardinaux réunis au conclave pour choisir un nouveau pape après la mort de Paul III en 1549. « Les 27 illustrations gravées sur bois présentent les instruments du cuisinier : un appareil de levage pour les grandes marmites, les tamis, râpes à sucre et à noix de muscade, mobiliers divers, cassettes et marmites, instruments pour cuisine en plein air, couteaux, intérieur d?une cuisine, cruches, plats, vases, intérieur d?une laiterie, presses à volaille. Une grande planche montre le banquet servi au Conclave, une autre enseigne à faire la pasta. Au point de vue de l?histoire de l?architecture, le livre de Scappi est sans doute le premier à décrire d?une façon détaillée l?aménagement d?une cuisine ». (Oberlé) Précieux exemplaire de ce livre de la plus grande rareté, du plus haut intérêt pour l?histoire de la gastronomie, bien complet de toutes ses planches en premier tirage.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Strasbourg, Josias Rihel, 1572. In-folio de (20) ff., 369 ff., (17) ff. Qq. rousseurs et brunissures, qq. mouillures marginales, dernier f. déchiré sans manque. Peau de truie estampée à froid, trois frises d'encadrement sur les plats, attaches conservées. Reliure estampée à froid de l'époque. 319 x 204 mm. --- Précieuse et fort rare édition imprimée et coloriée à la main à Strasbourg en 1572 du célèbre herbier de Bock orné des centaines de gravures sur bois bien connues de David Kandel : marque d'imprimeur sur le feuillet de titre, portrait de l'auteur et plus de 500 gravures dans le texte entièrement rehaussées de couleurs à l'époque. Le premier herbier méthodique du XVIe siècle. VD 16, B 6021 ; IA 120.597 ; Heilmann 193 ; Muller III, 519,137 ; Nissen, BBI 182 ; Stafleu/C. 575 ; STC 130 ; Pritzel 866, Jourdan, Biog. médicale, F. Ritter, Repr. bibliog. des livres imprimés en Alsace au xviè siècle, 1934, 219 ; Arber, Herbals, 1938, 59 et 221.Pasteur Luthérien, Jérôme Tragus, dit Bock (1498-1554), pratiquait également les fonctions de médecin et d'apothicaire. Exilé à Sarrebruck, à la suite des troubles religieux, il devint médecin à la cour du Comte de Nassau.Bock figure au premier rang des restaurateurs de la botanique au XVIe siècle. Ses études des plantes résultaient d'observations effectuées sur le vif, dans la nature, au cours de fréquentes excursions dans les Ardennes, les Vosges, le Jura, les Alpes Suisses et les bords du Rhin.« Bock est le second des fondateurs germaniques de la Botanique. Ses descriptions de fleurs étaient remarquablement claires? il prenait en considération des éléments que ses prédécesseurs avaient complètement ignorés. Il reconnaissait la corolle, les étamines et les pistils comme parties essentielles de beaucoup de fleurs et il est probablement le 1er botaniste du XVIe, siècle à avoir compris la nécessité d'une classification. » Hunt.« Ce fut lui qui, le premier introdu /// Strasbourg, Josias Rihel, 1572. Folio [319 x 204 mm] of (20) ll., 369 ll., (17) ll. A few foxing and browning, a few waterstains in the margins, last l. teared up without loss. Blind-stamped pigskin, three framing friezes around the covers, ties preserved. Contemporary blind-stamped binding. --- Precious and very rare edition printed and hand-colored in Strasbourg in 1572 of Bock's famous herbarium, illustrated with hundreds of well-known woodcuts by David Kandel: printer's mark on the title-page, portrait of the author and more than 500 engravings in the text fully enhanced with colors at the time.The first methodical herbarium from the 16th century. VD 16, B 6021; IA 120.597; Heilmann 193; Muller III, 519,137; Nissen, BBI 182; Stafleu/C. 575; STC 130; Pritzel 866, Jourdan, Biog. médicale, F. Ritter, Repr. bibliog. des livres imprimés en Alsace au xviè siècle, 1934, 219; Arber, Herbals, 1938, 59 and 221.Lutheran Pastor Jerome Tragus called Bock (1498-1554), was also a doctor and an apothecary. Exiled in Sarrebruck after some religious troubles, he became a doctor at the Court of the Earl of Nassau.Bock is a leader among the revivers of botany in the 16th century.His studies on plants resulted from live observations, in nature, during his frequent excursions in the Ardennes, Vosges, Jura, Swiss Alps and the borders of the Rhine. "Bock is the second Germanic founder of Botany. His descriptions of flowers were remarkably intelligible? he took into consideration some elements that his predecessors completely ignored. He established the corolla, stamens and pistils as essential components of many flowers and he's probably the first botanist from the 16th century who understood the necessity of a classification." Hunt. "It was him first who introduced a certain method in botany that we couldn't find nor in Brunfel neither in Fuchs." (Jourdan, Biographie médicale.)The « New Kreutter Buch », the most important work by Jerome Bock, was printed in Strasbou.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Small gothic 4to [208 x 145 mm] printed on vellum skin of (72) ll., a-i8, 33 lines per page, mark of the printer on the title, historiated borders on each page, 21 large full-page engravings not including the anatomical man, numerous small initials illuminated with gold on red or blue background. Full light brown morocco entirely decorated with blind-stamped motifs with a dark brown morocco mosaïc, spine ribbed and decorated, double inner gilt fillets framing, gilt edges. Elegant binding signed by Marius Michel. incunabular partly first edition printed on vellum skin in Paris by Philippe Pigouchet for Simon Vostre considered by a large number of critics as the most beautiful French illustrated book of all times. Philippe Pigouchet not only printed almost all the Hours published by Simon Vostre from 1488 to 1502, as well as several other Hours for Pierre Regnault, bookseller in Caen, and for Guillaume Eustache, bookseller in Paris, of which we can find the article below; but before having put his press to the service of those three booksellers, he had already published under his own name and on his own account several Books of Hours, including the Almanac, indicating the dates of Easter, began in the year 1488. The name of Simon Vostre, who began to appear during the year 1488 at the latest, cannot be found after 1520. « There is something sure, the Hours by Pigouchet, exécutéd for Simon Vostre have always made the admiration of bibliophiles and connaisseurs. They bear the artistic mark of the old French School. The drawer, said J. Renouvier, stepped in the schema of the gothic iconography; He places on the first pages the representations that the sculptor used to put on the steps of the church, on the sides of the portal, and he adds, as he pleases, more familiar and more cheerful motifs, small subjects of manners whose kindness touches us all the more because we see the tradition faithfully observed by country people and by children. We didn t make anything similar abroad : this is ultimate French art. As we flip through the leaves, we would think being transported unders the naves of our ancient gothic cathedrals. Claudin (Histoire de l'imprimerie en France) dedicates 20 pages and numerous reproductions to this edition that we can consider as one of the most beautiful from the incunabular printing in the western world and that constitutes an important date in the evolution of ornamentation : « des personnages fantastiques accompagnent dans leur chevauchée des chimères de toutes sortes, le tout brochant sur une flore incomparable : telles sont ces bordures d'une exquise conception » Claudin 44. Superb copy printed on vellum skin of this incunabular Book of Hours so important in the history of printing in France, entirely rubricated with gold on an alternated red and blue background. The purity of its printing is such that it made its way into the collection of the greatest amateur Georges Wendling with ex-libris. In 2004, Pierre Berès described and catalogued ford 130 000 the Hours of 1498 by Simon Vostre bound in the 19th century. (Réf : Pierre Berès, September 15-28, 2004, n°2).

1 vol. in-folio (316 x 208 mm) de: [11] ff. (dont titre, dédicace, privilége, table), [1] f. bl., [277] ff., [14] pp. (table chronologique manuscrite); annotations manuscites d'époque. Ex-libris gravé et devise "Semper Jucti" sur le premier contre-plat. Marquis de Migien avec sa signature datée 1751 sur le second contre-plat. chevalier de St. Louis, ancien capitaine au régiment des gardes françoises, bibliophile bourguignon qui vécut au chateau de Savigny-les-Beaunes. (quelques galeries de vers en marge inférieure, défauts d'usage, salissures, taches, traces de pliures et petites restaurations aux premiers feuillets et au feuillet "O", le reste frais). Plein veau 16éme, double filet doré encadrant les plats, dos à nerfs ornés et titré à l or, tranches jaspées de rouge. (Quelques discrétes restaurations aux mors). Première traduction française par Eloy Maignan du plus célèbre traité de botanique de la Renaissance intitulé "De historia stirpium commentarii insignes" (Bâle, 1542) dû à Léonarth Fuchs (1501-1566), médecin et botaniste bavarois. Avec Hieronymus Bock dit Tragus, Otto Brunfels et Valerius Cordus, il est un des acteurs majeurs de l émergence de la botanique en tant que science naturelle à part entière, cette dernière alors très proche de la médecine en son temps. Exemplaire en coloris d époque entièrement réglé à l encre brune. Auteur de plus de 500 livres et pamphlets, il s oppose aux théories des médecins et philosophes arabes et ses textes concernant l anatomie de l il et ses maladies constituent une référence pour l époque. En 1535, Il est nommé professeur de médecine à l université de Tübingen au sein de laquelle il enseigne pendant 31 ans et fonde également le premier jardin botanique allemand. Il est aussi traducteur, commentateur et éditeur des travaux du médecin grec Claude Galien. En raison de sa contribution majeure dans le domaine de la botanique, le nom du genre fuchsia est en partie nommé en son honneur par Charles Plumier, qui découvrit ces plantes à Saint-Domingue à la fin du XVIIe siècle. Le présent ouvrage, traduction française de 1549, est illustré de 509 bois gravés dans le texte et de quelques planches hors-texte composées de 4 plantes, le tout en coloris d époque. Les dessins sont d'Albert Meyer et les gravures de Veit Rudolph Speckle. Ces dernières, qui ont été utilisées par l'éditeur bâlois Michael Isingrin pour l'édition in-8 de 1545, ont ici été réduites et inversées par rapport à celles de l'édition originale et sont gravées par Albrecht Meyer, Heinrich Füllmaurer et Veit Rudolf Speckle. Dans cet herbier, Fuchs décrit plus de 400 plantes sous tous leurs aspects : nom, forme, lieu, temps, odeur, tempérament ainsi que vertus. Pour ce faire, il s appuie principalement sur trois références antiques : Dioscoride, Galien et Pline. Si l auteur se focalise majoritairement sur les plantes allemandes, son travail est le premier à comporter des plantes provenant d'Amérique tels que le maïs, le cactus, le potiron, le haricot rouge, le piment, l' illet d'Inde ou encore le tabac. Le travail de Fuchs témoigne d un changement majeur dans l histoire des sciences naturelles en ce sens qu il constitue la première monographie de botanique médicale s inscrivant dans une véritable approche scientifique. A l époque, la botanique étant intrinsèquement liée à la médecine, les plantes étant très majoritairement étudiées pour leur vertu médicinale. Si Fuchs, lui-même médecin, s inscrit également dans cette approche, il démontre néanmoins une volonté d étudier également les végétaux pour eux-mêmes. Ce faisant, il participe à l émergence de la botanique en tant que science naturelle à part entière, bien distincte de la médecine. Les gravures qui accompagnent les descriptions des plantes sont d une rare finesse pour l époque et constituent ainsi une réelle avancée pour le dessin scientifique en botanique. De plus, Fuchs s investit sérieusement dans la réalisation des illustrations, contrairement à la majorité des auteurs de l époque qui en laissait la responsabilité à l éditeur. De cette manière, il s assure que chaque gravure montre clairement toutes les parties de la plante décrite. Afin que ses illustrations soient les plus complètes possibles, beaucoup de plantes sont représentées à différents stades de leur évolution en un seul et même dessin. Ce livre est aujourd hui reconnu comme une uvre historique majeure dans son domaine d après l université de Glasgow. Il est même considéré comme l'un des meilleurs livres illustrés de tous les temps et comme un chef-d' uvre de la Renaissance allemande par la Stanford University Press. Son approche scientifique très rigoureuse pour l époque aura permis d établir une nouvelle norme de précision et de qualité, en plus d'être la première publication connue de plantes originaires d'Amérique. Les bois de notre exemplaire sont finement aquarellés d époque et il comporte des annotations manuscrites contemporaines à l encre brune dans le texte ainsi que 14 pages de table supplémentaire de la même main. Très bel exemplaire, frais, conservé dans sa reliure d époque en parfait état. 1 vol. folio (316 x 208 mm) of: [11] ff. (including title, dedication, privilege, table), [1] bl. f., [277] ff. (handwritten chronological table); handwritten annotations from the period. Engraved bookplate and motto "Semper Jucti" on the first back cover. Marquis de Migien with his signature dated 1751 on the second flyleaf. Knight of St. Louis, former captain in the regiment of the French guards, Burgundian bibliophile who lived at the chateau de Savigny-les-Beaunes. Full 16th c. calf, double gilt fillet framing the boards, spine ribbed and titled in gold, edges speckled with red. (A few wormholes in the lower margin, defects of use, soiling, stains, traces of folds and small restorations on the first folios and on folio "O", the rest fresh). First French translation by Eloy Maignan of the most famous botanical treatise of the Renaissance entitled "De historia stirpiu.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Charles l'Angelier, 1548.Petit in-8 de (36) ff., 368 ff. Joli portrait de François Premier. Relié en veau fauve, sur les plats entrelacs de listels à la cire, noirs, gris et rouges, soulignés de filets dorés, dos lisse orné de larges arabesques peintes et à l'or, filet et fleurons dorés sur les coupes, tranches dorées. Reliure de l'époque. Etui de maroquin noir.124 x 82 mm. --- Edition originale de langue française d'une rareté légendaire de l'un des textes de Melanchthon les plus célèbres de la Renaissance. Brunet décrit longuement ce texte mais ignore l'originale française de 1548 présentée ici, et inscrit l'originale à Lyon, chez J. de Tournes, en 1549 : « La Chronique connue sous le nom de Carion a eu pendant plus d'un siècle un si grand succès, surtout parmi les protestants, que Dommerich, dans son Epistola de Joannis Carionis chronica, imprimé en 1750, dit en avoir vu vingt-huit éditions ; et il en existe certainement un plus grand nombre. Nous ne pouvons donc guère nous dispenser d'un parler ici avec quelques détails.Carion publia d'abord (à Wittenberg, 1532, in-4) le texte allemand de sa chronique, qu'il avait fait revoir par Philip Melanchthon, et qui arrivait à l'année 1532. L'auteur étant mort en 1538, l'ouvrage fut continué jusqu'en 1547 par Jean Funck, qui, dans la même année, en donna une édition in-8 à Nuremberg. Déjà cette chronique avait été traduite en latin par Herm. Bonn, et imprimée à Halle, en 1537, puis avec la continuation à Paris en 1548, et à Lyon, en 1554, in-8. C'est sur cette version latine que fut faite la version française de Jean Le Blond imprimée à Lyon, J. de Tournes & G. Gazeau, 1549 (aussi 1553), in-16 de 30 ff. préliminaires et 750 pp. : continuée jusqu'au règne de Henri ii, Paris, Est. Groulleau, 1553, in-16 de 30 ff. préliminaires et 351 ff.; - continuée jusqu'au règne de François ii, Paris, Ruelle, 1567, in-16 de 32 ff. préliminaires de 375 ff., plus un catal /// Paris, Charles l'Angelier, 1548.Small 8vo [124 x 82 mm] of (36) ll., 368 ll. Beautiful portrait of François Premier. Bound in fawn calf, black, grey and red wax interlacing ornaments on the covers, highlighted with gilt fillets, flat spine decorated with large arabesques painted and gilded, gilt edges. Contemporary binding. Black morocco case. --- First edition in French of legendary rarity of one of Melanchthon's most famous texts of the Renaissance. Brunet describes at length this text but ignores the first French of 1548 presented here and inscribes the first in Lyon, chez J. de Tournes, in 1549:"The Chronicle known under the name of Carion had for more than a century such a success, especially among Protestants, that Dommerich, in his Epistola of Joannis Carionis chronica, printed in 1750, says to have seen twenty-eight editions of it; and there are certainly more of them.We can hardly avoid speaking of it here in some detail.Carion first published (in Wittenberg, 1532, 4to) the German text of his chronicle, which he had revised by Philip Melanchthon, and which came to the year 1532. The author having died in 1538, the work was continued until 1547 by Jean Funck, who, in the same year, published an 8vo edition in Nuremberg. This chronicle had already been translated into Latin by Herm. Bonn, and printed in Halle, in 1537, then with the continuation in Paris in 1548, and in Lyon, in 1554, 8vo. It is on this Latin version that the French version of Jean Le Blond was made and printed in Lyon, J. de Tournes & G. Gazeau, 1549 (also 1553), 16mo of 30 preliminary ll. and 750 pp.: continued until the reign of Henry II, Paris, Est. Groulleau, 1553, 16mo of 30 preliminary ll. and 351 ll.; - continued until the reign of François II, Paris, Ruelle, 1567, 16mo of 32 preliminary ll. and 375 ll., plus a catalog of the kings of France, in 2 ll.However Melanchthon, who had already had a great deal of interest in both the German text and the Latin version, entirely re-e.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Simon de Colines, 1543.In-4 de 176 ff. (a-y8), 14 planches gravées à pleine page. Texte imprimé en rouge et noir. Almanach pour 1543-1568. Titre imprimé dans un encadrement architectural, toutes les pages bordées d'encadrements composites, 14 bois à pleine page avec bordures architecturales spécialement conçues pour chaque scène, et grandes lettres ornées à fond criblé. Plein veau brun foncé, plats recouverts d'un décor à la Grolier composé de filets dorés, entrelacs géométriques peints en noir et fleurons dorés, dos orné entre chaque nerf d'un petit fleuron doré, coupes décorées, tranches dorées et ciselées, ancienne restauration au bas du plat supérieur. Étui.233 x 164 mm. --- Riche reliure de l'époque exécutée par l'un des ateliers parisiens travaillant pour Jean Grolier, le « Pecking Crow » atelier.Harvard II, 306 ; Brunet, V, 1661-1662 ; Renouard, pp. 378-379 ; Rothschild, vol. 3 n° 2537 ; Brun p. 233, 8è éd ; Bernard pp. 209-212 ; Bohatta n° 1212 ; Lacombe 426, 426 bis ; Pichon cat 1897 ; Rahir 1931 ; Mortimer 306 ("First Colines quarto edition") ; Schreiber ; Simon de Colines 206.L'un des plus beaux spécimens de l'art des Heures historiées au XVIe siècle. (Firmin Didot).Premier livre d'heures publié par Simon de Colines en format in-quarto, et premier emploi de ces bois très importants dans l'histoire de l'illustration. Décorée sur chacune des pages, l'édition fait usage de 16 beaux bois d'encadrement de texte (répétés) d'une grande variété et de 14 bois à pleine page (scènes du Nouveau Testament). Schreiber, tout en les rapprochant des productions de Tory pour ses livres d'Heures, en souligne également les différences : d'une finesse et d'un détail peu communs, les bois de Simon de Colines portent des effets d'ombre particulièrement minutieux et des détails trop nombreux pour être coloriés. La publication en 1543 était l'aboutissement d'un projet de longue durée : certains des bois so /// Paris, Simon de Colines, 1543.4to [233 x 164 mm] of 176 ll. (a-y8), 14 full-page engraved plates. Text printed in red and black. Almanac for 1543-1568. Printed title in an architectural frame, all the pages bordered with composite frames, 14 full-page woodcuts with architectural borders specially conceived for each scene, and large decorated initials. Dark brown full calf, covers with a Grolier decoration made of gilt fillets, geometric tracery painted in black and gilt fleurons, spine decorated with small gilt fleurons inside the panels, gilt and chiseled edges, former restoration in the lower part of the front cover. Bookcase. --- Rich contemporary binding made by one of the Parisian workshops working for Jean Grolier, the "Pecking Crow" workshop.Harvard II, 306; Brunet, V, 1661-1662; Renouard, pp. 378-379; Rothschild, vol. 3 n° 2537; Brun p. 233, 8th ed.; Bernard pp. 209-212; Bohatta n° 1212; Lacombe 426, 426 bis; Pichon cat 1897; Rahir 1931; Mortimer 306 ("First Colines quarto edition"); Schreiber; Simon de Colines 206.One of the most beautiful specimens of the art of historiated hours in the 16th century. (Firmin Didot).First book of hours published by Simon de Colines in 4to format, and first use of these very important woodcuts in the history of illustration. Decorated on each page, the edition uses 16 fine wood-engraved frames around the text (repeated) of great variety and 14 full-page woodcuts (scenes of the New Testament). Schreiber, while comparing them with Tory's productions for his books of hours, underlines their differences: of a delicacy and uncommon accuracy, Simon de Colines's woodcuts show particularly meticulous shadow effects and too many details to be colored. The publication in 1543 was the achievement of a long-term project: some woodcuts are dated 1536, 1537, and 1539; seven are signed with the cross of Lorraine.Brunet insists on the beauty of these frames "among which the black is remarkable. They do not bear the mark of Tory bu.

[Manuscrito]. Dado en Valencia a 23 dÃas del mes de diciembre de 1524. En folio (320 x 220)mm. 6 hojas sobre pergamino. Escritura cursiva. 32 lÃneas por página. Letras iniciales doradas. Firma autà grafa de Germana de Foix. Guardas de papel. Manuscrito de excepcional importancia, dado por Germana de Foix, viuda de Fernando el Catà lico, reina de Aragà n y Lugarteniente General en el Reino de Valencia, en nombre del Emperador Carlos V y de su madre Doña Juana, actúa como "Lugarteniente general de este dicho reyno de Valencia", y hace relacià n de los graves desmanes cometidos por las GermanÃas y a las familias valencianas a las que concede el indulto, imponià ndoles una fuerte sancià n econà mica. La rebelià n de las GermanÃas fue un conflicto que se produjo en los reinos de Valencia y Mallorca a comienzos del reinado de Carlos I, entre 1519 y 1523. Tuvo lugar paralelamente a la rebelià n de las Comunidades de Castilla. Fue un movimiento social y polÃtico complejo, de origen urbano, pero que se extendià por todo el territorio con tintes antiseñoriales y que desencadenà una guerra civil. Gran parte de los artesanos y campesinos se enfrentaron a los señores territoriales y sus vasallos, con especial presencia de los mudà jares. El emperador apoyà al bando señorial, que fue el que finalmente salià victorioso. Tras la toma en marzo de 1522 de la ciudad de Valencia y la ejecucià n de los rebeldes con su lÃder Vicente Peris al frente, la rebelià n de las GermanÃas tocaba a su fin. à nicamente Játiva y Alcira quedaron bajo dominio agermanado, lo que dio lugar a un rebrote de la rebelià n, esta vez acaudillada por un misterioso personaje conocido por "El Encubierto". Sin embargo, tras el asesinato en Burjasot de "El Encubierto" en mayo de 1522 por dos seguidores suyos para cobrar la recompensa ofrecida por el virrey, y la caÃda de Játiva y Alcira, se produce la derrota definitiva de los agermanados, nombrándose virreina de Valencia a Germana de Foix, la cual gobernà duramente hasta su muerte. Germana de Foix (Foix, Francia, 1488 - Liria, Valencia, 1536), esposa de Fernando II de Aragà n El Catà lico, fue reina consorte de Aragà n (1505-1516), tras enviudar se casà con Juan de Brandeburgo en 1519. A lo largo de su reinado Germana de Foix ejercià como lugarteniente general durante las ausencias del rey Fernando y en 1523 fue nombrada virreina de Valencia (1523-1536) por el Emperador Carlos V, cargo que ejercià hasta su muerte. Instalada como virreina de Valencia en el Palacio Real, reprimià desde allà con severidad y brutal fuerza el movimiento de las germanÃas. Finalmente el dÃa 23 de diciembre de 1524 Germana concedià un indulto a los "perayres" en este documento oficial que es considerado como uno de los primeros redactados en castellano en el Reino de Valencia. En el documento se hace una relacià n de las familias valencianas que lucharon con los rebeldes en las GermanÃas, y se les concede indulto a cambio de fuertes sanciones econà micas, incautacià n de bienes, tierras, y astronà micas multas, algunas de entre 1-2 millones de ducados en conceptos de indemnizacià n y daños causados, cantidades imposibles de pagar tanto a particulares como a gremios y gobiernos municipales implicados en la revuelta. 320x220mm. (12½x8¾").

*** Manuscrit français sur papier contenant un traité d'héraldique, illustré de 34 blasons, suivi d'un armorial comprenant 447 blasons avec leur identification et leur lecture héraldique. En tête du manuscrit se trouve un feuillet annoté contenant 2 blasons, ce qui donne un total de 483 blasons dessinés et aquarellés. Le texte, d'une écriture gothique du XVe siècle, comprend environ 15 lignes par page, avec généralement 6 blasons par page. Placé au début du volume, le traité d'héraldique traite de l'origine des armoiries, en remontant à Alexandre et à Jules César, puis il expose les règles de création d'un blason: d'abord les couleurs: azur, gueules, sable, sinople, etc., puis les pièces héraldiques avec leur disposition: croix, chevrons, fasces. (pp. 1 à 15; 34 blasons). A la suite se trouve l'armorial qui commence par les blasons des souverains: l'empereur de Rome (ou du Saint-Empire romain) et les rois de France, d'Angleterre, de Navarre, de Castille, de Portugal, d'Aragon, de Sicile, de Majorque, de Chypre, de Hongrie, d'Ecosse, etc. (pp. 16 à 19; 19 blasons). Viennent ensuite les armoiries de France: le roi (nouvelles armes), le dauphin, puis les grands seigneurs: ducs d'Orléans, de Berry, de Bourgogne, de Bourbon et d'Alençon; comtes d'Artois, du Perche, d'Etampes, de la Marche, etc. Elles sont suivies par les blasons des principales familles nobles: comtes de Tancarville, de Dreux, de Montfort, de Vendôme, de Dammartin, seigneur de Beausault, messire Mahieu de Trie, vidame de Chartres, sires de Brisset, de Garenchieres et de Coursy, messire Robert de Melun, vicomte de Corbeil, sire de l'Isle-Adam, messire Mahieu de Montmorency. (pp. 19 à 35; 97 blasons). La section la plus importante concerne la Normandie: comte d'Eu, comte d'Harcourt; sires de Bricquebec, de Fauguernon, d'Estouteville, de Granville, de Planez, de Hambye, de Blainville, de Ferrières, de Coulonches, de Beaumesnil, de La Roche-Tesson, de Rouvray, de Mortemer, de Bailleul, de Marbeuf, de Hotot, de Criquebeuf, de Harleville, de Morfaville, etc.; monsr. Guillaume de Villers du Hammet, de Braquemont, de Brucourt, de Briqueville, Carbonel de Heugueville, de Trousseauville, Guillaume de Montenay, etc.; messires Jehan de La Haye de Meaux, Thomas de La Luzerne, Guillaume de Breuilly, Robert de Pirou, Guillaume des Espaullet, Jehan de Tille de Grenetot, Raoul de Beauchamp, Philippe de Saint-Denis, Nicole d'Argences, Jehan du Bois, Guillaume du Buret, Jehan de La Carbonnière, Guillebert de Combray, etc. (pp. 36 à 85; 299 blasons). Pour la Bretagne et le Maine: le duc de Bretagne, le comte de Rohan, le vicomte de Beaumont, les sires de Laval, d'Olivet, d'Avaugour, de Rochefort, de Clisson, de Châteaubriant, de Léon, de Montauban, de Tinténiac, etc., messires Charles de Dinan, Olivier de Maugny, Bertrand du Clesquin [Bertrand du Guesclin], monsr. Guillaume de Cornouaille, Guiffroy de Beaumont, Jehan de Vandosme. (pp. 85 à 90; 18 blasons). L'Anjou et la Touraine ne sont représentés que par quelques noms: Guy Turpin, Guillaume Trousseau, le sire de Montbazon, etc. (p. 91; pas de blason). L'armorial se termine par le Vermandois et le Beauvaisis: le comte de Soissons, les sires de Coucy, de Moreuil, du Plessis, le châtelain de Beauvais, etc. (pp. 91 à 96; 14 blasons). Au début du manuscrit se trouve un feuillet contenant deux pages remplies d'une écriture cursive, difficilement lisible. Il semble s'agir d'une reconnaissance de dettes, établie à la date du 14 août 1594. Suivent deux grands blasons non identifiés. Ce manuscrit, resté anonyme, a probablement été extrait de l'armorial du héraut Navarre, un recueil réalisé vers 1368-1375 contenant les descriptions de plus de 1500 blasons. D'après Saffroy, son auteur serait Martin Carbonnel, héraut de Charles le Mauvais, roi de Navarre. Si l'original est aujourd'hui perdu, la BnF en conserve quelques copies manuscrites. L'une d'entre elles porte comme titre: «Blazon et deviz des armes de tous les Roys chrétiens Princes et seigneurs du sang de France et autres barons, baneroys et chevaliers du Pays de France, Normandie, Champaigne, Bourgongne, Bretaigne, le Maine, Anjou, Tourayne, Vermandoys, Beauvoisin, Pontif, Artois, Corbyois, Poitou, Berry, Breban, Flandres, Henault et Angleterre» (ms fr. 14356, XVe siècle, sur papier, 130 pp.). Son contenu a été analysé par Steen Clemmensen, qui a retranscrit tous les «items», ou articles, en y ajoutant une retranscription moderne de chaque nom de famille. En comparant le présent manuscrit à la retranscription de l'armorial du héraut Navarre, on y retrouve la quasi-totalité des articles, tantôt copiés à l'identique, tantôt avec quelques légères variantes, mais dans un ordre souvent différent. Par ailleurs, lorsque plusieurs membres d'une même famille sont représentés dans l'armorial du héraut Navarre, seul l'un d'entre eux figure dans notre manuscrit, qui apparaît ainsi comme un extrait effectué à partir de l'une des copies manuscrites de ce célèbre armorial. Provenance : Grand ex-libris de Jean Bigot, seigneur de Somesnil. "Au début du XVIIe siècle, il est rarissime qu'une collection privée laïque, provinciale de surcroît, conquière quelque réputation. L'admiration n'en est que plus générale pour les trésors de la famille Bigot. Doyen des conseillers en la cour des aides de Normandie, Jean Bigot a sacrifié des sommes fabuleuses pour l'époque à la constitution de sa bibliothèque riche de six mille volumes - dont plusieurs centaines de manuscrits - en 1644. Loin de se satisfaire d'un tel héritage, son fils Louis-Emeric (ou Emery) (1626-1689) le fait prospérer. Tous les témoignages s'accordent à voir dans cet Emery Bigot le type le plus achevé du savant. N'écoutant que sa passion, il quadrille l'Europe, s'approprie les exemplaires les plus rares, tant imprimé que manuscrits, et revient à Rouen ajouter son butin aux fastes de sa bibliothèque de la rue Beauvoisine." (Histoire des bibliothèques françaises p. 462.) Cette collection a été dispersée aux ench.

4to. (8), 115, (1) pp. With armorial title woodcut, several initials and numerous music notes in the text. Contemporary limp vellum with manuscript spine title. Wants ties. Extremely rare first edition of one of the most important of all classic works of musical theory, a book that enjoyed a high reputation even during the author's lifetime. In contrast to his first treatise, the 1532 "Musicae stoicheiosis" which treats exclusively "musica figurata", or polyphony, his present, second work is more comprehensive and more clearly written, though limited "to matters concerning musical compositions withount discussion of purely theoretical matters. This publication was outstanding for its many examples, drawn, according to the author's prefatory statement, from the works of the best and most renowned composers - Josquin, Obrecht, La Rue, Isaac, Brumel, Ghiselin - not only as the most useful examples but also as demonstrations of great music. The examples are presented mostly without texts or with incipits only" (New Grove). "Heyden s'est fait particulièrement connaître d'une manière avantageuse par un livre [.] ce livre est précieux pour l'histoire de l'art et de la science au seizieme siècle. Dans aucun livre de ce temps, les principes des nuances et de la notation ne sont exposés avec autant de clarté et de concision que dans celui-ci. Les nombreux exemples de Josquin, d'Obrecht, de Senfel, de Henri Isaac, de Ghiselin et d'autres, qui s'y trouvent, avec les résolutions de cas embarassants de l'ancien système de proportions, ajoutent encore au prix de cet ouvrage, qui est malheureusement d'une rareté excessive" (Fétis). All of Petreius's "printed music is of exquisite beauty [.] The printer's glory days began in 1537, with Heyden's highly respected work about choral music" (Cohen, Nürnberger Musikdrucker im 16. Jh., p. 25f.). - Occasional insignificant waterstaining to margins, but altogether a splendidly crisp, wide-margined copy with contemporary handwritten ownership of one "Anastasius de Verona" (erased) on the title page. Of the utmost rarity: a single copy in auction records of the past decades (1968, Hauswedell 158, no. 1246), and a single copy of the 1540 second edition (1942: Schab, cat. 5, no. 113; which is also the only edition kept at Cambridge). - BM-STC German 404. Eitner V, 137. RISM (Écrits impr.) 412. Hirsch I, 246. Wolffheim I, 705. Teramoto (Petreius) passim. New Grove VIII, 28.

Small folio (308 x 220 mm). (6),158 ff. With full-page woodcut title, 6 full-page woodcut illustrations, 142 smaller woodcuts, and numerous woodcut initials, all in attractive near-contemporary hand colour throughout. 17th c. blindstamped full vellum. The third Grüninger edition, the first to include the numerous specially made smaller woodcuts that adorn the text, hand-coloured throughout in this copy. The full-page illustrations are repeated from the 1496 and 1499 incunabular editions. The woodcuts showcase Grüninger's method of using a large number of separate blocks in ever-changing combinations to create new images: "En 1503, Grüninger publie une édition de Térence avec 745 gravures de l'édition de 1496, dont 86 différentes et 19 nouvelles" (Ritter, Histoire de l'imprimerie alsacienne, p. 92 and cf. 88). The anonymous artist, soon to become Grüninger's favoured illustrator, went on to be known as the "Terenz-Meister" for the lively and attractive illustrations he created for this book. With the commentary by Aelius Donatus and Calphurnius. - First and final quires show numerous small wormholes. Two text leaves with a tear in the blank margin; leaf Z2 with a few tears within the text (no loss). Upper margin trimmed fairly closely, occasionally just touching the headline. Covers slightly buckled; joints starting at spine-ends; upper cover shows a tiny hole in the vellum near the front edge. - Provenance: Two 17th c. manuscript ownerships "S. de Bucquoy" and "A. Avador (?)" on title-page. Later by tradition in the library of the Fraeylemaborg chateau at Slochteren, Netherlands. 19th century engraved armorial bookplate of the Six van Hillegom family of Amsterdam; sold from the estate of the art historian Jan Six (1857-1926). 20th century bookplates of the Amsterdam physician and bibliophile Bob Luza (1893-1980), whose library was sold by Van Gendt & Co. in 1981, and of the musician and Holocaust survivor Helge Loewenberg-Domp (1915-2021). Old catalogue clipping and typed description to front pastedown. No other hand-coloured copies of this edition traced in the trade. - BM-STC German 852. Adams T 304. Ritter 2284. Muller II, p. 24, no. 22. Schmidt 61. Fairfax Murray, Early German Books 407. Proctor 9889. Schweiger II, 1054.

Folio (204 x 300 mm). 46 ff. Arabic manuscript on paper. Black sini script in nine lines with red verse markers, titles in red, glossing in black. With beautifully illuminated full-page 'unwan with Chinese influence on designs, in gold, blue, red, green, and black. 18th century cloth and paper wrappers. A fascinating example of Chinese Muslim calligraphy and manuscript culture, with prayers in praise of Mohammed written out in the distinctive Sini script used by Muslim populations in China for hundreds of years, here accompanied by extensive glossing in the particularly Chinese-Muslim xiao'erjing (or xiaojing) script. The latter is adapted from the Arabic alphabet - with a few Persian borrowings - and is used to write out various dialects of Chinese phonetically. It appears here in interlinear and sometimes even in uncommon, vertically-written marginal glosses of the text. - Because xiaojing is famously flexible in adapting to various local Chinese dialects at various points in history, xiaojing manuscript survivals such as this one may serve an historical linguistic purpose: "An in-depth study of xiaojing transliterations carried out with the help of linguists while especially taking into account the unusual graph features may help to reconstruct the Chinese language spoken at the time under scrutiny" (Sobieroj, p. 182). - For a prayerbook, or indeed many sacred manuscripts such as the Qur'an, the use of xiaojing glosses was a growing manuscript tradition in 16th century China: "A reform of the Muslim educational system in China took place in the 16th century, when the gedimu (< qadim "old") system of mosque schools with Koranic recitation under an ahong (= 'imam) was replaced by the jingtang jiaoyu 'scripture hall education', in which Arabic was used pronounced with Chinese sounds, e.g., 'salam as sa liang mu'. In this education a systematic alphabetic representation of Chinese with Arabic letters (xiaojing) was developed, which is still used irregularly by Chinese Muslims" (Versteegh, p. 498). Through dated Safar 990 Hijri (September 1582) in the colophon, this copy may in fact be a later 18th century copy of a 16th century text. However, if indeed a 16th century original, it would be one of the earliest extant manuscript examples of xiaojing glosses. Regardless, it is a rare and valuable example of Sino-Arabic manuscript tradition, and the Muslim history of China. - Light exterior wear, binding a touch delicate. - Florian Sobieroj, "Standardisation in Manuscripts written in Sino-Arabic Scripts and xiaojing". In: Creating Standards. Interactions with Arabic script in 12 manuscript cultures, ed. by Dmitry Bondarev, Alessandro Gori & Lameen Souag (Berlin & Boston, 2019), pp. 177-216. Kees Versteegh, Arabica, Vol. 48.4, Linguistique Arabe: Sociolinguistique et Histoire de la Langue (2001), pp. 470-508.

Couverture rigide. Etat : Tr s bon. [ENTREE DU ROY HENRI II]. C'est l'ordre qui a este tenu a la nouvelle et joyeuse entr e, que? le Roy treschretien Henry deuzieme de ce nom. Suivi de : C'est l'ordre et forme qui a este tenu au Sacre & Couronnement de treshaulte & tresillustre Dame Catharine de Medicis, Royne de France. Deux ouvrages en 1 volume in-4 de (38) ff. et 11 gravures, (12) ff., le dernier blanc. Maroquin aubergine, riche d cor aux armes et chiffre du roi Henri II frapp es or sur les plats avec fleurs de lys et chiffre H couronn , dos nerfs orn de filets or et froid, filet or sur les coupes, triple filet or int rieur, tranches dor es. Reliure du XIX si cle. 227 X 160 mm. EDITION ORIGINALE RARE ET PRECIEUSE DU ® plus beau livre d'Entr e des rois de France qui ait t publi (Ruggieri, 245). EDITION ORIGINALE DU SACRE ET COURONNEMENT DE LA REINE CATHERINE DE MEDICIS. Fairfax Murray French, 150 ; Du Colombier, Jean Goujon, p. 67-71, planche LVI-LVII ; Vinet, 471 ; Picot Rothschild, IV, 3114 ; Mortimer French, 202l ; Watanabe,1602. RELATION DE L'ENTREE SOLENNELLE A PARIS D'HENRI II EN ET DE CATHERINE DE MEDICIS EN 1549, deux ans apr s l'av nement du roi qui succ dait son p re Fran ois Ier, mort en 1547. LE PREMIER OUVRAGE DECRIT LA CEREMONIE DE L'ENTREE, LE SECOND RELATE LE SACRE DE LA REINE, SIX JOURS AUPARAVANT, A SAINT-DENIS. En marquant la liquidation de la succession de Fran ois Ier, l' v nement rev tait une importance politique consid rable. LA VILLE DE PARIS LUI DONNA UNE SOLENNITE PARTICULIERE, N'EPARGNANT AUCUN EFFORT POUR EN SOULIGNER LE CARACTERE MAJESTUEUX : LES DECORS ET LES EDIFICES FURENT DESSINES ET CONSTRUITS SOUS LA DIRECTION DES PLUS GRANDS ARTISTES, SANS DOUTE Jean Cousin, Jean Goujon et Philibert de l'Orme. La coutume des entr es solennelles de souverains dans une ville, et principalement dans une capitale, remonte la plus haute Antiquit et s'est poursuivie pratiquement toutes les poques. Sauf quelques exceptions, ce n'est qu' partir de 1515, lors de l'Entr e de Charles-Quint Bruges, que celles-ci auraient donn lieu des relations imprim es illustr es (von Arnim, F nf Jahrhunderte Buchillustration, p. 91). CE BEAU ET RARE LIVRE ILLUSTRE CONSERVE LE SOUVENIR DES PLUS BELLES DECORATIONS ARCHITECTURALES DU SEIZIEME SIECLE ET DECRIT LA MAGNIFICENCE DE CETTE ENTREE ROYALE. Le texte, attribu Hardouyn Chauveau par une inscription ancienne dans l'exemplaire Soleinne, serait d , selon V.L. Saulnier, Les F tes de la Renaissance, I, pp. 31-59, au traducteur de Serlio, de Vitruve et de l'Hypnerotomachia Poliphili, l' crivain Jean Martin, assist , pour les inscriptions sur les monuments, du po te Thomas Sebillet. LES ONZE PLANCHES SUR BOIS, HORS ET DANS LE TEXTE, QUI DECORENT L'OUVRAGE, EN PARTIE SIGNEES D'UNE CROIX DE LORRAINE, ONT ETE ATTRIBUEES AUX PLUS GRANDS ARTISTES. PAR LA PERFECTION DE LEUR GRAVURE ET L'ELEGANCE DE LEUR DESSIN, EXEMPLES PARFAITS DU STYLE HENRI II DANS SON EXPRESSION PARISIENNE LA PLUS RAFFINEE, ELLES PASSENT POUR L'UN DES CHEFS-D??UVRE DE L'ILLUSTRATION FRAN AISE DU SEIZIEME SIECLE. La question reste videmment ouverte de savoir si ces gravures traduisent les dessins ayant servi lever les monuments de la r ception ou si elles en restituent seulement l'aspect. La d coration de ces planches comporte deux endroits au moins, au pont de Notre-Dame et la construction flanquant le Beautreillis, le monogramme de Diane de Poitiers ; son embl me, le croissant, qui pourrait passer pour un motif d coratif, figure plusieurs autres endroits, mais sur ces deux constructions son chiffre s' tale complaisamment c"t , voire la place, de celui du roi ; le texte mentionne les monogrammes au H du roi mais reste muet sur ceux de sa ma tresse, g e de cinquante ans, qui figurait dans le cort ge de la reine sous son nouveau titre de duchesse de Vale.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Venise, Giovanni Battita Somasco, 1588.In-4 de (8) ff., 478 pp., (1) f. d'errata, plus de 140 figures gravées dans le texte dont 50 possèdent un total de 70 volvelles. La p. 229 est en double. Quelques mouillures. Relié en plein vélin souple de l'époque, restes d'attaches, dos lisse avec le titre manuscrit, titre manuscrit sur la tranche inférieure. Reliure de l'époque.243 x 184 mm. --- Edition originale rare et fort précieuse du premier atlas céleste, « donnant les coordonnées des étoiles et premier atlas utilisant les coordonnées coperniciennes ».Adams G168 ; Mortimer, Italian, 206 ; Riccardi I :568.Publié à Venise en 1588, le Theatrum mundi présente les 48 cartes des constellations grecques classiques, chacune précédée d'un catalogue sur les étoiles les composant avec leurs coordonnées et leur taille, et montre une superbe collection de figures mythologiques. Les positions des étoiles sont tirées du Copernicus' catalog.« L'ouvrage de Gallucci est remarquable car il est le premier atlas utilisant un système de coordonnées d'après lequel les coordonnées de latitude et de longitude des étoiles pouvaient être lues des marges. Le ?Theatrum mundi' très populaire connut de nombreuses éditions après celle de 1588 » (Star maps? Nick Kanas).Ce livre est considéré comme le premier atlas céleste moderne parce que dans les cartes, Gallucci utilise un système de coordonnées et un système trapézoïdal de projection qui permettent de déterminer les positions réelles des étoiles.« Gallucci's works are known for their visual impact »."There are 48 woodcut maps of the Ptolemaic constellations, each of which is preceded by a catalogue of the included stars identifying position within the constellation, latitude and longitude (in degrees and minutes), magnitude, and nature? The longitudes on Gallucci's catalog and on his map are those published by Copernicus in ?De Revolutionibus' (1543). (Warner). The constellation figure /// Venice, Giovanni Battita Somasco, 1588.4to [243 x 184 mm.] of (8) ll., 478 pp., (1) l. of errata, more than 140 engraved figures in the text, of which 50 have a total of 70 volvelles. P. 229 has been bound twice. Some waterstaining. Bound in full contemporary limp vellum, remains of ties, flat spine with handwritten title, handwritten title on the bottom edge. Contemporary binding. --- Rare and very precious first edition of the first celestial atlas, "giving the coordinates of the stars and the first atlas to use the coordinates of Copernicus."Adams G168; Mortimer, Italian, 206; Riccardi I: 568.Published in Venice in 1588, the Theatrum mundi presents the 48 maps of the classical Greek constellations, each preceded with a catalog of the stars which compose them with their coordinates and sizes, and shows a magnificent collection of mythological figures. The positions of the stars are taken from the Copernicus' catalog. "Gallucci's work is remarkable because it is the first atlas using a system of coordinates from which the latitude and longitude of the stars could be read from the margins. The very popular 'Theatrum Mundi' was printed again several times after the edition of 1588". (Star maps. Nick Kanas).This book is considered as the first modern celestial atlas because in the maps, Gallucci uses a system of coordinates and a trapezoidal projection system in order to determine the actual positions of the stars.« Gallucci's works are known for their visual impact »."There are 48 woodcut maps of the Ptolemaic constellations, each of which is preceded by a catalogue of the included stars identifying position within the constellation, latitude and longitude (in degrees and minutes), magnitude, and nature? The longitudes on Gallucci's catalog and on his map are those published by Copernicus in ?De Revolutionibus' (1543). (Warner). The constellation figures are extremely lively and original here."The ?Theatrum mundi' was extremely popular, and was pub.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Fr. Regnault, 1522.F1 ? Titre : (L)e grant voyage de hierusalem diuise en deux parties. En la premiere est traictie des peregrinations de la saincte cite de Hierusalem, du mont saincte L?atherine [sic] de Sinay et autres lieux sainctz, avec les a, b, c, des lettres grecques, caldees, hebraicques et arabicques, avec aucuns langaiges des turcs trâslatez en frâcois. En la seconde partie est traicte des croisees et entreprinses faictes par les roys et princes chrestiens pour la recouvrance de la terre saincte . . Des guerres des turcz et Tartarins La prinse de Côstantinoble, du siege de Rhodes, la prinse de Grenade, avec lhystoire de Sophie Les guerres et batailles entre le grant turc et le grant souldan faictes depuis na gueres Le chemin et voyaige de Romme avec les stations des eglises ou sont les grans pardons Et plusieurs autres choses singulieres. Imprime a Paris pour Francois regnault libraire demourant en la grant rue sainct Jaques a lymaige sainct Claude. Cum priuilegio. Partie II ? Titre sig [q I] : La seconde partie principale de ce present Liure contenant plusieurs voyages, guerres, croisees et expeditions faictes en la Terre saincte : pour la recouvrance dicelle : Par plusieurs princes ? roys chrestiens : Côme Charles martel, Pepin, Charlemaigne, Godeffroy de buillon [sic], et le roy sainct Loys . Avec lystoire de Sophie, dit ysmael. Et plusieurs guerres et expeditions faictes entre les turcz ? payens. Et pareillement des guerres faictes dernierement En lan mil cinq cens et seize ? dixsept entre le grant turc et le souldam. [sic] Cum privilegio. Sig. L5 vo. (grand caractère) : Cy finist le grant voyage de Hierusalem avec plusieurs autres choses singulieres. Imprime a Paris pour Francoys regnault libraire iure de luniversite. Sig. L 6 : Le chemin de Rôme avec toutes les eglises .Dernière page : (M3 vo.) : Cy finist le grant voyage de Hierusalem avec plusieurs autres choses singulieres . Imprime a Paris pour Frâcois regnault li /// Paris, Fr. Regnault, 1522.F1 ? Title: (L)e grant voyage de hierusalem diuise en deux parties. En la premiere est traictie des peregrinations de la saincte cite de Hierusalem, du mont saincte L?atherine [sic] de Sinay et autres lieux sainctz, avec les a, b, c, des lettres grecques, caldees, hebraicques et arabicques, avec aucuns langaiges des turcs trâslatez en frâcois. En la seconde partie est traicte des croisees et entreprinses faictes par les roys et princes chrestiens pour la recouvrance de la terre saincte . . Des guerres des turcz et Tartarins La prinse de Côstantinoble, du siege de Rhodes, la prinse de Grenade, avec lhystoire de Sophie Les guerres et batailles entre le grant turc et le grant souldan faictes depuis na gueres Le chemin et voyaige de Romme avec les stations des eglises ou sont les grans pardons Et plusieurs autres choses singulieres. Imprime a Paris pour Francois regnault libraire demourant en la grant rue sainct Jaques a lymaige sainct Claude. Cum priuilegio. Part II ? Title sig [q I] : La seconde partie principale de ce present Liure contenant plusieurs voyages, guerres, croisees et expeditions faictes en la Terre saincte : pour la recouvrance dicelle : Par plusieurs princes ? roys chrestiens : Côme Charles martel, Pepin, Charlemaigne, Godeffroy de buillon [sic], et le roy sainct Loys . Avec lystoire de Sophie, dit ysmael. Et plusieurs guerres et expeditions faictes entre les turcz ? payens. Et pareillement des guerres faictes dernierement En lan mil cinq cens et seize ? dixsept entre le grant turc et le souldam. [sic] Cum privilegio. Sig. L5 vo. (large character) : Cy finist le grant voyage de Hierusalem avec plusieurs autres choses singulieres. Imprime a Paris pour Francoys regnault libraire iure de luniversite. Sig. L 6 : Le chemin de Rôme avec toutes les eglises .Last page : (M3 vo.) : Cy finist le grant voyage de Hierusalem avec plusieurs autres choses singulieres Imprime a Paris pour Frâcois regnault libraire iure.