histoire (Plus de 662 000 résultats)

Small folio (287 x 377 mm). (6), 134, (24) pp. With 31 leaves o plates (sugar aquatints, etchings and drypoints). In unbound sheets as issued, stored in publisher's original cardboard covers, portfolio and slipcase (some slight wear to the latter). Two unique and wholly original brush drawings, adorning a signed and inscribed first edition of this famous suite by Picasso, in perfect condition. - Limited edition of 226 copies: this is number 155, one of 135 on Vidalon vélin. This copy was presented by Picasso to his friend, the painter André Marchand (1907-98), with an autograph inscription and two original drawings, each one full page. The two drawings are executed in Indian ink, pen and brush, heightened with black ink wash. They occupy the verso of the half-title bifolium and the first section title ("Le Cheval"). The first drawing shows a tomato plant in a pot, probably a reference to the still lifes for which Marchand was known. The second presents two different figures of a horse: in the upper half of the sheet, a white horse, seen in profile; in the lower half, a powerful horse's head, also in profile, against a stark dark background. Both are dated by the artist "7 August 44"; the first drawing also bears in the lower right-hand corner the signed dedication: "Pour André Marchand / Picasso". - In 1936 Ambroise Vollard commissioned illustrations by Picasso for the comte de Buffon s 18th century encyclopedia, "Histoire naturelle". The book was published in 1942 with Picasso s 31 prints. The delightful images of the animal kingdom, rendered with exquisite technique, must have surely brought joy to those who viewed it during the dark days of the war. Printed in a relatively small edition of 226, several copies went to friends with unique drawings such as these. - Includes an additional print of the "Mère poule" plate. Provenance: André Marchand; Jean A. Bonna (his bookplate to the portfolio's pastedown). With a certificate from Picasso's daughter Maya, dated 10 October 2002. - S. Goeppert, Picasso (1983), p. 104-107. The Artist and the Book, 231. OCLC 78845813.

45,5 x 36 cm (albums) and various formats (photographs and plans). Extensive documentation of the first official archaeological excavation of Aphrodisias in the historic Caria region, now part of Anatolia, Turkey. The first album contains 199 photographs and the valuable plans, captioned "theatre", "quarries" (with parts of the city), "thermae", and "temple of Aphrodite converted to a Byzantine church; state of the ruins in 1904, indication of the digs". The dating of the album to the first campaign of 1904 suggests that the second album (48 photographs and the postcard) shows the excavations of 1905. The smaller extent of this album agrees well with the fact that Gaudin left Aphrodisias soon after the beginning of the campaign. - Named Aphrodisias in the Hellenistic period, the city gained importance since the 1st century AD as an early and reliable ally of the Roman Empire in the region. During the Roman period, Aphrodisias enjoyed extensive privileges and rose to become a provincial capital. The well-preserved ruins of public and private buildings excavated since 1904 bear witness to the wealth and importance of Aphrodisias during Imperial times. The city was also a centre of marble production and sculpture, adding greatly to its archaeological significance as documented in the albums. In the early 7th century, an earthquake largely destroyed the now Byzantine city that had been renamed Stauropolis around the same time, in an effort to remove pagan connotations. Little remained of Aphrodisias's former importance and splendour thereafter. - Osman Hamdi Bey, the father of Turkish archaeology, had first visited the site of Aphrodisias in 1892 and obtained permission for excavations in 1898. Lacking the necessary funds for a large archaeological campaign, the Francophile Hamdi Bey proposed to Paul Gaudin, then director of the Smyrna-Cassaba railway, to organize excavations in Aphrodisias under his license. A passionate amateur archaeologist who had already led excavations in the bronze-age necropolis of Yortan, Gaudin financed the initial campaign in August 1904. The summer of 1905 saw a more professional campaign under the scientific direction of the French archaeologist Gustave Mendel (1873-1938), with moderate financial support from the French state and private institutions. In August 1905, Paul Gaudin was called to Damascus to serve as director of the Hejaz railway project and therefore was absent for most of the 1905 campaign. Due to a conflict between Gaudin and Mendel the excavations did not continue after 1905, and it was only in 1962 that Kenan Erim began a new campaign under the aegis of New York University that is currently led by Professor R. R. R. Smith (Oxford). - In view of the long interruption of work, Gaudin's photographic documentation is particularly valuable, as many of the archaeological findings have been dispersed among museums in Turkey and Western Europe or even lost over time. As Gaudin's 1904 campaign was not conducted systematically, the earlier photographs provide particularly valuable information concerning the progress of the excavations. - Paul Gaudin was born in Paris, the son of the chemist Marc-Antoine Gaudin (1804-80). His passion for photography was certainly inherited from his pioneering father who in 1841 introduced the usage of bromine fumes to improve the sensitivity of the plates, which allowed for a great reduction of the necessary exposure time and published the first French journal devoted to photographic research, "La Lumière". In 1880, Paul Gaudin completed his engineering training, obtained a position as deputy stationmaster in Paris, and was subsequently employed as an inspector by the Chemins de fer de l'Ouest. His career took an unexpected turn when he was sent to Turkey in 1892 to direct the Moudania-Brousse railroad line operated by the important Belgian investor and engineer Georges Nagelmackers. As early as 1894, after Nagelmackers had obtained the concession for the Smyrna-Cassaba railway, Gaudin was promoted to director of this important line and led its expansions. Paul Gaudin's lasting contributions to archaeology with his excavations in the Yortan necropolis (1898 and 1901) and in Aphrosidias, as well as his important collection of Smyrnian figurines and other objects, date to his time in Smyrna (Izmir). Gaudin's most prestigious and challenging position as a railroad engineer, however, was his charge by Sultan Abdul Hamid II to complete the famous Hejaz railway. Despite financial problems, difficult geographical and climatic conditions, and the often hostile (sometimes even violent) reaction of the local population, Gaudin led the rapid expansion of the line from Ma'an to Medina, where the construction came to a definite halt in 1908. During this project, Gaudin was the first to photographically document the Arabic old town of Al-'Ula in 1907. - Little is known of Paul Gaudin's employments after his contract with the Hejaz railway expired in 1909. He briefly collaborated on the disastrous Ottoman project for the construction of a railway line from Hodeidah to Sana'a in 1911 and seems later to have permanently returned to France, where he died in Versailles in 1921. Today, Paul Gaudin is best remembered as a major patron of the Louvre, to which he donated more than 2,000 artifacts from his collection. The Istanbul Museum, the British Museum, and other institutions also owe him important contributions to their Asia Minor, especially Smyrna, antique collections. - Collection of Paul Gaudin, family inheritance. - G. Charloux, Paul Gaudin et les premières campagnes de fouilles à Yortan et à Aphrodisias, in: Orient-Express, no. 1, 2001, pp. 24-26; M. Collignon, Note sur les fouilles exécutées à Aphrodisias par M. Paul Gaudin, in: CRAI, 48/6, 1904, pp. 703-711; A. Le Goff/N. Coutsinax, Les dossiers individuels de mission conservés aux Archives nationales et leur apport à l histoire de l archéologie: l exemple de la fouille d Aphrodisi.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Mercure de France, 1913.In-12 de 1 f. bl., faux-titre, titre, texte des pp. 7 à 200, 2 ff. de table, achevé d'imprimer, 1 f. blanc. Dans une riche reliure signée de Paul Bonet datée de 1962, couverture bi-partie, un tiers en box vert, deux tiers en box blanc, séparés verticalement. Un élégant décor vertical en box cache la séparation des peaux : ce décor abstrait est mosaïqué par de petites pièces où alternent le noir, le gris, le rouge, l'orange et le jaune. De chaque côté de ce motif sont mosaïquées de façon symétrique des petites formes géométriques variées : tons chauds (rouge, orange, jaune et blanc) sur le fond vert, et tons froids (noir, gris et vert) sur le fond blanc. Les deux plats sont ornés du même décor, de façon symétrique par rapport à l'axe du dos ; le box blanc est donc à droite sur le premier plat et à gauche sur le deuxième. Les doublures sont en daim blanc, les gardes en daim vert. Tranches dorées, couvertures spéciales de teinte brique conservées. Chemise de demi-maroquin vert à bandes et étui vert. Dimensions de la reliure : 184 x 115 mm. --- Édition originale du premier recueil de poèmes d'Apollinaire.Le recueil est composé de textes pour la plupart éparpillés dans diverses Revues et qui offrent le reflet mêlé de la poésie d'Apollinaire entre 1898 et 1912. Au cours de la correction des épreuves, le poète a systématiquement supprimé toute ponctuation de ses textes, procédé qui fut considéré comme une innovation importante et qui fut vivement critiqué ;« Le rythme même de la coupe des vers, voilà la véritable ponctuation. », expliquait Apollinaire en 1913. (Collection littéraire Lagarde et Michard, XXe siècle, p. 41 ; Histoire de la Littérature Française, Hatier, XXe siècle, p. 86).Parue après la rupture de la liaison d'Apollinaire avec le peintre Marie Laurencin, cette ?uvre assura la gloire du poète et exerça une influence considérable sur la poésie de la prem /// Paris, Mercure de France, 1913.12mo [184 x 115 mm] of 1 bl. l., half-title, title, text from pp. 7 to 200, 2 table ll., imprint, 1 bl. l. In a rich binding signed Paul Bonet dated 1962, two-part cover, a third in green box-calf, two thirds in white box-calf, separated vertically. An elegant vertical decoration in box-calf hides the separation of the skins: this abstract decoration is patchworked with parts alternating black, grey, red, orange and yellow. On each side of this motif varied geometric shapes are symmetrically patchworked small geometric shapes varied: warm tones (red, orange, yellow and white) on the green background, and cold tones (black, grey and green) on the white background. The two covers are decorated with the same decoration, symmetrically with respect to the axis of the spine; the white box-calf is on the right on the first cover and on the left on the second. The doublures are in white suede, the endpapers in green suede. Gilt edges, special wrappers in brick color bound in. Green striped half-morocco folder and green case. --- Original edition of the first collection of Apollinaire's poems.The collection is composed of texts mostly scattered in various magazines and which offer the mixed reflection of the poetry of Apollinaire between 1898 and 1912.During the proofreading, the poet systematically suppressed any punctuation of his texts, which was considered an important innovation and was strongly criticized; "The very rhythm of the cutting of the verses is the true punctuation". Apollinaire explained in 1913. (Collection littéraire Lagarde et Michard, 20th century, p.41, Histoire de la Littérature Française, Hatier, XXe siècle, p.86).Published after the break of Apollinaire's liaison with the painter Marie Laurencin, this work assured the poet's glory and exerted a considerable influence on the poetry of the first half of the century."In Alcools, Apollinaire's poetry reaches his highest and purest form, so much one feels sinceri.

couverture souple. - Paris 1973-2004, 7200 numéros, en feuillets. - Collection complète du journal Libération, fondé en 1973 par Jean-Paul Sartre, Serge July, Philippe Gavi, Bernard Lallement et Jean-Claude Vernier. 7 200 numéros à l'état de neuf (jamais ouverts). L'ensemble est bien complet de tous les «?numéros zéros?», les numéros publicitaires et les dossiers spéciaux, du lundi 5 février 1973 au lundi 3 janvier 1994, ainsi que du lundi 13 décembre 1999 au samedi 12 janvier 2002, du mercredi 27 mars 2002 au jeudi 9 mai 2002 et du mercredi 1er janvier 2003 au samedi 3 janvier 2004. Les autres numéros (hors «?séquences longues?») correspondent à des événements liés à la vie du journal, comme l'enlèvement de Florence Aubenas ou le limogeage de Serge July, ou à des événements politico-historiques, comme la mort de Mitterrand, la libération de Mandela ou l'attentat contre le World Trade Center. La collection est vendue avec son meuble sur-mesure (2,60 m de hauteur, 4,20 m de longueur et 50 cm de profondeur). Il se compose de 35 casiers superposables de 84 x 36,5 x 50 cm, dans chacun desquels coulissent deux tiroirs. Chaque tiroir contient une centaine de numéros du journal. Provenance?: collection Frédéric Fredj. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Libération. Complete collection 1973-2004 | 7200 issues | loose leaves Complete collection of the Libération newspaper, founded in 1973 by Jean-Paul Sartre, Serge July, Philippe Gavi, Bernard Lallement and Jean-Claude Vernier. 7200 issues in new condition (never opened). The collection is complete of all the "numéros zéros" "zero issues", the advertising issues and the special supplements, from Monday 5 February 1973 to Monday 3 January 1994, as well as from Monday 13 December 1999 to Saturday 12 January 2002, from Wednesday 27 March 2002 to Thursday 9 May 2002 and from Wednesday 1 January 2003 to Saturday 3 January 2004. The other issues (except the "long runs") correspond to events linked to the life of the newspaper, such as the kidnapping of Florence Aubenas or the dismissal of Serge July, or to politico-historical events, such as the death of Mitterrand, the release of Mandela or the attack on the World Trade Center. The collection is sold with its bespoke piece of furniture, which measures 2.6m in height, 4.2m in length and 50cm in depth. It consists of 35 stackable compartments of 84 x 36.5 x 50 (centimetres), in each of which there are two drawers. Each drawer contains around a hundred newspaper issues (see photos and plans). Provenance: Frédéric Fredj's collection.

Etat : molto buono. in-4 (325x250 mm), pp. XIV, con 67 composizioni figurative astratte di Picasso incise in legno da Aubert, pp. 92 di testo, (8), 13 acquaforti originali di Picasso f.t. Artistica legatura d'amatore, firmata da René Kieffer in pieno marocchino marrone interamente decorata con giochi di filetti a secco, punteggiata in oro, bordura in marocchino grigio, titolo in oro al dorso, taglio sup. dorato., sguardie in seta grigia, in elegante astuccio. Copertina originale conservata. Precede una prefazione del pittore Albert Besnard. Tiratura a 340 esemplari complessivi: il presente è il n. 230 dei 240 sur "papier de Rives". Ammirato da artisti come Paul Cézanne e Henri Matisse, il racconto di Balzac narra la storia di un anziano artista del XVII secolo di nome Frenhofer che lavora ossessivamente a una tela che tiene nascosta per anni. La storia di questo eroe drammaticamente incompreso ma visionario si adattava bene agli artisti d'avanguardia che intraprendevano una carriera sulla scia di Balzac; infatti, nel 1904 Cézanne esclamò apertamente "Frenhofer, c'est moi" (Joyce Medina, Cézanne and Modernism: The Poetics of Painting, SUNY Press, 1995).  L'opera è illustrata da 67 disegni di Picasso, xilografati da George Aubert e da 13 acquaforti originali di Picasso a piena pagina fuori testo, stupende, in cui l'artista cominciò ad utilizzare il tratteggio donando forza all'orizzonte prospettico della scena grazie al chiaroscuro.  "En 1927 Vollard, à chargé l'artiste d'illustrer une réédition spéciale d'une nouvelle de Balzac datant de 1837. L'histoire de Balzac se situe au 17e siècle dans un studio de la rue des Grands Augustins à Paris . Dans les années ?30, par un étrange coup du destin, il loua le numéro 7, rue des Grands Augustins que lui et d'autres croyaient être la maison dans laquelle l'histoire commence. C'est à cette adresse en 1937, exactement cent ans après la dernière version de Balzac, que Picasso a peint son célèbre chef-d'oeuvre, Guernica". Sebbene Picasso - ampiamente riconosciuto come uno dei più grandi incisori di tutti i tempi - sia tra i più prolifici illustratori di libri del XX secolo, le acqueforti che realizzò per questa edizione hanno in realtà ben poco a che fare con il testo di Balzac; piuttosto, l'artista sembra aver colto l'occasione per riflettere più in generale su uno dei suoi temi preferiti: il rapporto tra artista e modello e l'atto stesso della creazione. È forse per questo che il prodotto finale - una vera e propria meditazione sull'arte - è esso stesso un'opera d'arte, annoverabile tra i più bei libri d'artista del XX secolo. Esemplare magnifico, a pieni margini.  Chapon, Le peintre et le livre, p.281:Le peintre et le livre, p.281: ''Picasso a multipié les manières de créer.il execute une série de variations constituées de droites, de courbes, de figures géometriques. Aux extrémités des points.''. Cramer n.20. Rauch n.53. Book.

258 glass plate negatives (9 x 12 to 18 x 24 cm) and 8 panorama nitrate film negatives (31 x 9.5 cm). Extensive photographic documentation of the first official archaeological excavation of Aphrodisias in the historic Caria region, now part of Anatolia, Turkey. Named Aphrodisias in the Hellenistic period, the city gained importance since the 1st century AD as an early and reliable ally of the Roman Empire in the region. During the Roman period, Aphrodisias enjoyed important privileges and became a provincial capital. The well-preserved ruins of public and private buildings excavated since 1904 bear witness to the wealth and importance of Aphrodisias during Imperial times. The city was also a centre of marble production and sculpture, adding greatly to its archaeological significance, as documented in the photographs. In the early 7th century, an earthquake largely destroyed the now Byzantine city that had been renamed Stauropolis around the same time, in an effort to remove pagan connotations. Little remained of Aphrodisias's former importance and splendour thereafter. - Osman Hamdi Bey, the father of Turkish archaeology, had first visited the site of Aphrodisias in 1892 and obtained permission for excavations in 1898. Lacking the necessary funds for a large archaeological campaign, the Francophile Hamdi Bey proposed to Paul Gaudin, then director of the Smyrna-Cassaba railway, to organize excavations in Aphrodisias under his license. A passionate amateur archaeologist who had already led excavations in the bronze-age necropolis of Yortan, Gaudin financed the initial campaign in August 1904. The summer of 1905 saw a more professional campaign under the scientific direction of the French archaeologist Gustave Mendel (1873-1938), with moderate financial support from the French state and private institutions. In August 1905, Paul Gaudin was called to Damascus to serve as director of the Hejaz railway project and therefore was absent for most of the 1905 campaign. Due to a bitter conflict between Gaudin and Mendel the excavations did not continue after 1905, and it was only in 1962 that Kenan Erim began a new campaign under the aegis of New York University that is currently led by Professor R. R. R. Smith (Oxford). - In view of the long interruption of work, Gaudin's photographic documentation is particularly valuable, as many of the archaeological findings have been dispersed among museums in Turkey and Western Europe or even lost over time. As Gaudin's 1904 campaign was not conducted systematically, the earlier photographs provide particularly valuable information concerning the progress of the excavations. - Paul Gaudin was born in Paris, the son of the chemist Marc-Antoine Gaudin (1804-80). His passion for photography was certainly inherited from his pioneering father who in 1841 introduced the usage of bromine fumes to improve the sensitivity of the plates, which allowed for a great reduction of the necessary exposure time, and published the first French journal devoted to photographic research, "La Lumière". In 1880, Paul Gaudin completed his engineering training, obtained a position as deputy stationmaster in Paris, and was subsequently employed as an inspector by the Chemins de fer de l'Ouest. His career took an unexpected turn when he was sent to Turkey in 1892 to direct the Moudania-Brousse railroad line operated by the important Belgian investor and engineer Georges Nagelmackers. As early as 1894, after Nagelmackers had obtained a concession for the Smyrna-Cassaba railway, Gaudin was promoted to director of this important line and led its expansions. Gaudin's lasting contributions to archaeology with his excavations in the Yortan necropolis (1898 and 1901) and in Aphrosidias, as well as his important collection of Smyrnian figurines and other objects, date to his time in Smyrna (Izmir). His most prestigious and challenging position as a railroad engineer, however, was his charge by Sultan Abdul Hamid II to complete the famous Hejaz railway. Despite financial problems, difficult geographical and climatic conditions, and the often hostile (sometimes even violent) reaction of the local population, Gaudin led the rapid expansion of the line from Ma'an to Medina, where the construction came to a definite halt in 1908. During the project, Gaudin was the first to photographically document the Arabic old town of Al-'Ula in 1907. - Little is known of Paul Gaudin's employments after his contract with the Hejaz railway expired in 1909. He briefly collaborated on the disastrous Ottoman project for the construction of a railway line from Hodeidah to Sana'a in 1911, and he seems then to have permanently returned to France, where he died in Versailles in 1921. Today, Paul Gaudin is best remembered as a major patron of the Louvre, to which he donated more than 2,000 artifacts from his collection. The Istanbul Museum, the British Museum, and other institutions also owe him important contributions to their Asia Minor, especially Smyrna, antique collections. - Provenance: 1. Collection of Paul Gaudin, family inheritance. 2. Rouillac auction, 20 June 2022, lot 303. - G. Charloux, Paul Gaudin et les premières campagnes de fouilles à Yortan et à Aphrodisias, in: Orient-Express, no. 1, 2001, pp. 24-26; M. Collignon, Note sur les fouilles exécutées à Aphrodisias par M. Paul Gaudin, in: CRAI, 48/6, 1904, pp. 703-711; A. Le Goff/N. Coutsinax, Les dossiers individuels de mission conservés aux Archives nationales et leur apport à l histoire de l archéologie: l exemple de la fouille d Aphrodisias en 1905, in: Les Nouvelles de l archéologie, no. 110, 2007, pp. 40-47.

304:495 mm. Signed at lower left: "Laur de Brunhoff". A charming, large-format watercolour showing Celesteville, the capital of "Le pays des Éléphants", Babar's Kingdom. The illustration was used as a double-page spread in "Babar à la fête de Célesteville" (1954) and thus bears a few pencilled marks by the printer in the blank margins. - The children s classic, Babar, began as a bedtime story that Cécile de Brunhoff told her young sons, Laurent and Mathieu, in 1930, when they were five and four years old, respectively. They loved the story about the little elephant so much that they asked their father, who was an artist, to draw pictures for them of the elephant world their mother had described. He did and eventually created a book, Histoire de Babar: le petit éléphant (The Story of Babar), which was published by Jardin des Modes, a family-run publishing house. Jean de Brunhoff created six more Babar books. - De Brunhoff, who holds both French and American citizenship, was made an Officier de l Ordre des Arts et des Lettres, and a Chevalier of the Légion d Honneur. - Perfectly preserved.

Pas de couverture. - Paris 1970, 19,5x30cm, 15 photographies. - « Le 28 juin 1970, j'ai suivi la première célébration new-yorkaise de la Gay Pride. La date correspond au premier anniversaire des émeutes de Stonewall, qui ont lancé le mouvement de libération LGBTQ+ aux Etats-Unis. Nous sommes partis de Christopher Street, haut lieu de la culture gay dans Greenwich Village, et avons remonté la 6e Avenue jusqu'à Central Park. Pour terminer la journée, un concours du plus long baiser a été organisé au milieu du parc ! C'était un grand moment de joie, d'amour et de liberté. Ce couple, qui s'est embrassé pendant des heures sous un parapluie, n'avait visiblement que faire des photographes ! » (Entretien avec Clément Thierry, 2021) Exceptionnelle histoire imagée de 15 photographies originales noir et blanc en tirage argentique d'époque, signées au verso par l'artiste. Toutes portent au verso le tampon de Jean-Pierre Laffont pour l'agence Gamma, certaines présentent également une longue légende ronéotypée en français. Les tirages originaux de ces photographies sont d'une insigne rareté, les musées et galeries ne possédant que des retirages. Cet ensemble constitue un émouvant témoignage des prémices de la désormais célèbre Marche des fiertés, au lendemain des émeutes de Stonewall premier jalon de l'émergence du mouvement LGBTQ+ aux Etats-Unis et dans le monde. Le 28 juin 1969, la police effectua une descente au Stonewall, un bar dansant de Greenwich Village, tenu par la mafia et recevant une clientèle essentiellement constituée d'homosexuels et de personnes transgenres. A cette époque, les Etats-Unis interdisaient aux établissements de servir de l'alcool aux homosexuels et ces derniers étaient souvent victimes de violences policières. Cette soirée au Stonewall fut celle de trop : les policiers, acculés par les clients, furent contraints de se retrancher à l'intérieur du bar et l'émeute dura sept jours. Il faudra attendre cinquante ans, le 6 juin 2019, pour que le New York City Police Department présente ses excuses à la communauté LGBT. Les évènements du Stonewall, aujourd'hui considérés comme fondateurs de la libération gay, menèrent à la formation de certains des premiers groupes d'activistes homosexuels radicaux, tels que le Gay Liberation Front et Street Transvestite Action Revolutionaries (plus connu sous l'acronyme STAR et fondé par deux des plus célèbres militantes transgenres : Marsha P. Johnson et Sylvia Rivera). Il s'agit dès lors de transformer ce moment en un mouvement. C'est dans cette perspective que s'organise, le 28 juin 1970, un an jour pour jour après les émeutes de Stonewall, la Christopher Street Libération Day March. Le défilé, constitué de seulement quelques courageux groupes au départ de Sheridan Square (Greenwich village) voit ses rangs largement augmentés à l'arrivée à Sheep Meadow (Central Park), réunissant alors plus de 10 000 manifestants. Cette manifestation aura lieu chaque été, à New York et dans d'autres grandes villes américaines, avant de toucher d'autres continents quelques années plus tard, devenant aujourd'hui un marqueur des sociétés démocratiques à travers le monde. Notre ensemble de photographies montre la diversité des participants brandissant des pancartes aux nombreux slogans tels que « Smash Sexism » ou encore « Perverts' union for gay liberation ». D'autres arborent des t-shirts aux messages engagés - « Femme / Butch », « Master / Slave » - ou se trouvent dans leur plus simple appareil. On repère également quelques marcheurs vêtus de t-shirts noirs floqués de la lettre grecque lambda (?) : il s'agit de celle choisie par la Gay Activist Alliance (GAA), car elle est synonyme de libération et peut facilement se confondre avec les insignes des fraternités des colleges américains. Elle sera officiellement reconnue comme le symbole international gay et lesbien lors du Congrès international de droit gay à Édimbourg en 1974. On reconnaît sur deux clichés le révérend Robert Clement dans ses habits religieux.

Couverture rigide. Etat : Neuf. Edition originale. [vol. VII] History of exploration in the Kara-Korum Mountains. [vol. VIII] Part I. The Ts ung-Ling mountains by Sven Hedin and Albert Herrmann. Part II. Die Westlander in der chinesischen kartographie von Albert Herrmann. Part III. Zwei Osttürkische Manuskriptkarten unter mitwirkung von A. V. Le Coq and Albert Herrmann. Part. IV. Chinesische Umschreibungen von Älteren geographischen namen von A. Herrmann. [vol. IX] Part I. Journeys in eastern Pamir by Sven Hedin. Part II. Osttürkische Namenliste by von A. V. Le Coq. Part III. Zur Geologie von Ost-Pamir ( ). Part. IV. Eine Chinesische Beschreibung von Tibet by von Julius Klaproth ( ). Part. V. General index. FIRST EDITION. 9 vol. gds in-4° et 3 atlas in-folio [420 x 320 mm] en deux parties ; XXXII-293 pp.-1 reprod. photographique h.-t.-53 cartes h.-t. [I-LIII]. XI-330 pp.-81 reprod. photographiques h.-t.-24 cartes h.-t. [I-XXIV]. XI-369 pp.-100 reprod. photographiques h.-t.-31 cartes h.-t. [I-XXXI]. XII-428 pp.-200 reprod. photographiques h.-t.-33 panoramas coul. h.-t. (2)-220 pp.-60 illust.-18 profils et 7 cartes in et h.-t. (3)-VII-133 pp./(2)-86 pp./X-de la p. 14 à la p. 193-1 f. non ch.-11 planches h.-t. [I-XI]. X-(1)-605 pp.-21 reprod. photographiques h.-t.-103 cartes h.-t. [I-CIII]. XVI-456 pp.-45 cartes h.-t. [I-XXIX]. VII-180 pp./131 p./176 pp.-29 planches h.-t.-3 cartes h.-t. Les atlas se composent ainsi : Atlas of Tibetan Panoramas ; faux titre-page de gd titre-10 pp. [table]-105 pl. doubles [1-105]. Maps I ; page de gd titre-Index map-General map of Central Asia-15 pl. doubles [General map of East Turkestan : I-XV]-26 pl. doubles [Special map of Sven Hedin s route : 1-26]-2 pl. doubles non ch. [General map]- 2 pl. doubles [Map of Sven Hedin s travels : I-II] Maps II ; Hypsometrical Maps by Colonel H. Byström-page de gd titre-Index map-52 pl. doubles [1-52], demi-basane prune à pts coins, dos à nerfs, filets or perlés, fleurons à froid, titre or, rel. uniforme moderne, bel exemplaire. Marshall, Britain and Tibet, 1765-1947, 2096. Yakushi, Catalogue of the Himalayan Literature, H 179. Édition originale très rare complète. FIRST EDITION COMPLETE.

Etat : 7. gr. in-8, broché, couverture rempliée, sous chemise et étui de demi-maroquin noir, 133 pp.Premier livre illustré par Hans Bellmer, comprenant 6 gravures originales à l'eau-forte et au burin. Tirage limité à 199 exemplaires, celui-ci un des 50 numérotés sur vélin de Rives B.F.K. comportant une suite en noir des gravures et exceptionnellement enrichi de la suite des gravures en couleurs (réservée normalement aux 28 exemplaires de tête).Bel envoi autographe signé de l'auteur : "à Paul Eluard, à l'amitié duquel je tiens si fortement".Remarquable provenance sur cette publication clandestine et antidatée due à l'équipe de K Editeur : dès 1946, Eluard avait en effet confié à cette toute jeune maison d'édition le soin d'imprimer Les Jeux de la poupée avec des photographies originales de Bellmer. Le bulletin de souscription fut diffusé mais l'ouvrage ne put voir le jour, faute de financement (il paraîtra finalement en 1949 aux dépens de Berggruen). C'est pour se rattraper de cet échec que K éditeur proposa à Bellmer d'illustrer cette nouvelle version d'Histoire de l'oeil. En parfaite condition.

Etat : Très bon. 1ère édition. 22 LAS (17 pp. 1/2 in-4 et 14 pp. 1/2 in-8) et 1 CAS (1 p. in-16), 7 enveloppes conservées, 13 livres avec envoi. Importante correspondance - composée de 22 lettres autographes signées et 1 carte autographe signée - adressée par Claude Simon à Maurice Nadeau, qui fut le premier critique littéraire à chroniquer le premier roman de Claude Simon, Le Tricheur, paru en Sagittaire en 1945. On joint 13 livres en édition originale avec envoi à Maurice Nadeau dont Le Tricheur. Dans son article paru alors dans Combat, Maurice Nadeau le considérait comme « un nouveau roman de l absurde » et le comparait à L Étranger (1942) d Albert Camus. Les deux hommes resteront ensuite en contact pendant près de 50 ans. Maurice Nadeau publiera de nombreux textes de Claude Simon dans les Lettres Nouvelles puis dans la Quinzaine Littéraire : - « Babel », Les Lettres nouvelles, 31, 1955, p. 391-413 ; - « Le Cheval », Les Lettres nouvelles, 57, 1958, p. 169-89, et 58, 1958, p. 379-94. Certains éléments, retravaillés, sont repris dans La Route des Flandres. - « Mot à mot », Les Lettres nouvelles, nouv. série, 6, 8 avril 1959, p. 6-10. Repris en partie dans Histoire, Minuit, p. 155-159. - « Matériaux de construction », Les Lettres nouvelles, 9, décembre 1960, p. 112-122. Repris en partie dans Le Palace, p. 435-436, et en partie, fragmentairement, dans Histoire, Minuit, p. 46-49 - « Inventaire », Les Lettres nouvelles, 22, février 1962, p. 50-58. Repris dans Le Palace, p. 415-422. etc. Cette correspondance comprend notamment deux lettres exceptionnelles (cf. 2. et 3. ci-dessous) rendant compte de la genèse des Juges (première version de Gulliver, roman refusé par Corrêa en juin 1950, qui paraîtra finalement en 1952 chez Calmann-Lévy) et dans lesquelles Claude Simon revient également sur Le Tricheur. Les lettres "haute époque" et de cette qualité de Claude Simon sont rares et précieuses. Celles-ci nous éclairent sur l'écriture de ses deux premiers romans et sur les conseils qu'a pu lui prodiguer Maurice Nadeau, le premier critique littéraire à avoir rendu compte du Tricheur. 1. LAS du 26 octobre 1949 à propos des Juges: « Paris le 26 octobre 49 / Cher monsieur, Je viens de terminer le roman dont je vous avais parlé voici deux ans. Je m excuse d être resté aussi longtemps sans vous donner signe de vie, mais les nécessités matérielles m ont obligé à vivre le plus souvent à Perpignan, n ayant l occasion de faire à Paris que de très brefs séjours. Vous m aviez fait part, je crois, de votre désir de lire cet ouvrage pour, éventuellement, le publier dans la collection que vous dirigez aux éditions du Pavois. Si cela vous intéresse toujours voulez-vous me fixer un rendez-vous pour que je vous l apporte ? Je serai heureux de vous revoir et de connaître votre jugement sur ce nouvel ouvrage, l intérêt que vous aviez porté au Tricheur m ayant été un précieux encouragement. Présentez, je vous prie, mes hommages à Madame Nadeau, et croyez à l expression de mes sentiments les meilleurs. Claude Simon / Claude Simon 33 Villa d Alesia 14ème VAU 52.88 ». 2. Formidable LAS à propos des Juges et du Tricheur: « Paris le 9 novembre 49 / Cher monsieur, comme je vous le disais hier, le sort m a décidément refusé le don de la parole. Vous avez dû me trouver bien ridicule, mais cette sorte de parade foraine qui consiste à vanter les mérites de sa propre marchandise, s il m est encore possible de l exécuter pour vendre mon vin (je le fais d ailleurs très mal !) représente pour moi un tour de force insurmontable quand il me faut, même devant mes plus intimes amis, commenter ce que j écris. Je vous expliquais d autre part que j ai apporté tout mon soin ç a même était là le plus gros de mon effort à suggérer plutôt qu à dire, tout au long du récit des épisodes d une histoire presque policière (et aussi presque authentique). Pour employer une image, un peu grosse peut-être, un peu fausse aussi car elle laisserait supposer la gratuité d une intrigue-prétexte (ce qui n est pas), la trame des faits est en quelque sorte la sauce destinée à faire passer le poisson. 1°) Je pense qu il est impossible de convaincre par l exposé d arguments directs (si ce l était, depuis qu il existe des philosophes et des moralistes tous remplis de louables intentions rationnellement présentées, le monde devrait être, voilà longtemps, parvenu à un état idyllique ) le seul moyen (x) à mon avis de faire avaler ou admettre certaines idées assez dures allant à l encontre de l indifférence et du conformisme établis est de parvenir à présenter les choses que tout le monde peut voir chaque jour de façon à ce que, sans s en rendre compte et à son insu, le lecteur dont la réalité ne parvient pas à troubler l attitude, verra le monde dans l éclairage cherché. Cette méthode insidieuse, discrète et allusive présente évidemment des inconvénients dans une époque où le public a l habitude qu on s adresse à lui en termes de meetings ou de réunion électorale. Ainsi par exemple, alors que, comme vous le verrez, un des objets des « Juges » est de stigmatiser cette abomination de tous les temps mais actuellement particulièrement virulente qu est l antisémitisme, un de mes amis Israélites, après avoir lu le manuscrit, m a demandé sur un ton où je sentais l embarras et la gêne, si je ne craignais pas qu on m accuse d antisémitisme De même sur la question des communistes dont je vous parlais et qui a peut-être effrayé la direction du Sagittaire. Je me garde d émettre le moindre jugement (ce n est pas à mon sens le rôle du romancier, et d ailleurs le titre même du livre est là-dessus une indication). Cependant les portraits que je fais de divers membres du Parti (vous savez que j ai été moi-même militant communiste avant, au cours de la guerre Espagne, de travailler avec les anarchistes syndicalistes de la C.N.T.) répondent évidemment à la sympathie que je ressens pour l ouvrier communiste et qui n a d égale que la répultion (sic) ou la pitié que m inspire l intellectuel stalinisant. Cette. Signé par l'auteur. Livre d'occasion.

The 19-year-old James Joyce's copy of one of his idol's most iconic works, with his dated ownership inscription on the front wrapper. This copy of the Bibliothèque-Charpentier's "Édition définitive" is a landmark object in modernist literature, the work that furnished Joyce with the tools to create A Portrait of the Artist as a Young Man, and an inspiring possession of a fledgling writer. In a piece published in the antifascist journal Decision, the Irish critic and author Ernest Boyd recounts finding this copy, along with Joyce's copy of Madame Bovary, "in the dusty piles of an old bookshop"; it was Boyd who commissioned the binding. He remarks with admiration that "the author of the 'Dubliners' had read his Flaubert'", and that the young "Joyce who studied his Flaubert never forgot the lesson of the master". It is difficult to overstate Flaubert's influence on Joyce: it is well-trodden critical ground, and the structural affinities between L'Éducation and A Portrait have been painstakingly unpacked. Both are fictionalized autobiographies, charting the emotional development of self-deceiving youths who follow idealistic and illusory visions towards unclear goals, "moving from untenable position to untenable position through a half-perceived world" (Hayman, p. 161). Both plots drive their protagonists, adolescent boys with artistic pretensions, towards self-realization and fulfilment. Frederic and Stephen are both on the cusp of entering university; both experience beauty (one on a river, the other by the sea), encounter a solitary female figure who embodies some transcendental aspect of their early visions, and undertake a rite of passage into adulthood. In 1901, Joyce was a student at University College Dublin, living with his parents, six sisters, and three brothers at Royal Terrace in Clontarf. It is unusual to find books signed by him while he was still in Ireland: he moved to Paris the following year. In 1904 he began work on A Portrait, initially intended as a 63-chapter novel. He abandoned this first project in 1907 and began reworking the novel into its final and much condensed form. A Portrait was Joyce's first novel, originally serialized by Ezra Pound in The Egoist in 1914 15 and published in book form in 1916. A Portrait and Dubliners, his collection of short stories published in 1914, together established Joyce as a forerunner of literary modernism. "The artist, like the God of creation, remains within or behind or beyond or above his handiwork, invisible, refined out of existence, indifferent, paring his fingernails". This is Stephen, paying direct homage to Flaubert: in a letter to Louise Colet written in 1852, Flaubert noted that "The author in his work should be like God in the universe, present everywhere and visible nowhere" (quoted in Brooks). Joyce claimed to have read every word of Flaubert, and in a notebook taken with him on a holiday through Flaubert's native Normandy in 1925 (a holiday that could easily be mistaken for a pilgrimage), he acknowledges that "Gustave Flaubert can rest having made me" (ibid.). This copy is from the library of Alexander Neubauer, who had one of the greatest James Joyce collections in private hands, with his bookplate on the front pastedown. Ernest Boyd, "James Joyce: Memories", Decision, I, no. 2, February 1941, pp. 58-59; Peter Brooks, "Flaubert: The Tragic Historian", The New York Review, 9 March 2017; David Hayman, "A Portrait of the Artist as a Young Man and L'Education Sentimentale: The Structural Affinities", Orbis Litterarum, 19, 1964. Octavo. Bound in red cloth, spine lettered and ruled in gilt. Original wrappers bound in. Housed in a green quarter morocco solander box by the Chelsea Bindery. Spine and extremities a touch rubbed, tiny damp stain on front cover, a few marks to joints and rear cover, inner hinges reinforced with linen, binding square and firm, loss to front wrapper through "Ed" of title with tape repairs to verso, slight loss to foot of title page, not affecting text, two leaves excised after title page, contents toned, rear wrapper lightly foxed. A very good copy.

Limited edition, no.161 of a limited edition of only 226 copies printed on vélin d'Arches. EXTRA-ILLUSTRATED WITH AN ORIGINAL PRINT SIGNED IN CRAYON BY PICASSO, and with 40 monochrome collotype full-page plates. Folio, as issued in original printed stiff paper wrappers enclosed in a portfolio and slipcase of burlap textured paper-covered boards. (4 blank), (12) pp. A fine copy, the added signed print also in fine condition, the slipcase a bit shaken and with loss at the foot. WITH AN ORIGINAL SIGNED PRINT. THE WORK INCLUDES VERY FINE PICASSO COLLOTYPE PRINTS, LIMITED FIRST EDITION. This work beautifully reproduces the marginal drawings made by Picasso in 1942 in the copy of the illustrated Buffon 'Histoire Naturelle' that he had given to his mistress, Dora Maar. Prior to this edition the drawings had been unpublished. Where necessary, pages of the original Buffon text are artfully reproduced with the permission of that works publisher, Martin Fabiani. The portfolio includes a very important print, a signed impression of the original linogravure, 'Le Pigeonneau', (c. 1939) which is believed to be either Picasso's first or second effort in the technique.

Couverture rigide. - Nrf, Paris 1929, 25,5x33,5cm, relié. - Edition originale collective des deux voyages en Afrique d'André Gide parus successivement en 1927 et 1928, première et luxueuse édition illustrée de 64 photographies originales de Marc Allégret, tirées en sépia, et de quatre cartes, un des 28 exemplaires numérotés sur Japon impérial, tirage de tête. Notre exemplaire comporte bien l'achevé d'imprimer de 1928 propre aux exemplaires de tout premier tirage sur Japon et qui sera corrigé dans les exemplaires sur Arches (Bibliographie des écrits d'André Gide, Arnold Naville). La grande qualité d'absorption de l'encre du papier Japon et son affinité avec la couleur en fait le support idéal pour les fameuses photographies de Marc Allégret héliogravées en sépia. Reliure doublée à tiges en plein veau aniline blanc, décor peint à l'encre en nuances de vert, de jaune et de rouge, couleurs du drapeau de la République du Congo-Brazzaville, tiges de titane dorées, décor se poursuivant sur les doublures bords à bords, gardes volantes en papier japonais teinté au Kakishibu par la relieuse, couvertures et dos conservés, titrage en long sur le dos. Chemise rigide décorée, titrée sur le dos, étui. Reliure signée de Julie Auzillon, titrage au film doré de Geneviève Quarré de Boiry et tranche de tête dorée à l'or jaune par Jean-Luc Bongrain. (2022). Très rare tirage de tête sur japon de ce chef-d'oeuvre du livre de photographies et première relation de voyage dans ces territoires très reculés de l'Afrique centrale par un intellectuel critique à l'égard du colonialisme. Unique exemplaire établi dans une somptueuse reliure d'art, aux couleurs de la République du Congo-Brazzaville. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Voyage au Congo suivi de Retour du Tchad Nrf | Paris 1929 | 25,5 x 33,5 cm | full calf & custom chemise and slipcase First collective edition of two journeys in Africa by André Gide published successively in 1927 and 1928. First edition, grand papier (deluxe copy) with 64 photographs by Marc Allégret printed in sepia and four maps. One of 28 numbered copies on japon impérial, the tirage de tête. Our copy includes the 1928 colophon of first issue copies on japon impérial. Copies printed on Arches bear the date 1929 (Bibliographie des écrits d'André Gide, Arnold Naville). The high ink absorption quality of papier japon and its affinity with color make it the ideal medium for Marc Allégret's famous sepia heliographed photographs. White aniline calf with gilt titanium joints, ink-painted boards and spine in green, yellow and red, colors of the Republic of the Congo-Brazzaville flag, decoration continuing edge-to-edge on the liners, loose endpapers on papier japon dyed with Kakishibu by the binder, title lengthwise on the spine, decorated chemise titled on the spine, and matching custom slipcase. Wrappers and spine preserved. Binding signed by Julie Auzillon, gilt title by Geneviève Quarré de Boiry and gilt top edge by Jean-Luc Bongrain (2022). Very scarce tirage de tête on papier japon of this masterpiece book of photographs and the first account of travel to these very remote territories of central Africa by an intellectual, and outspoken critic of colonialism. Unique copy set in a stunning art binding, in the colors of the Republic of Congo-Brazzaville.

couverture souple. - Gallimard, Paris 1949, 15x21cm, 2 volumes brochés en coffret. - | Le plus important essai féministe en tirage de tête | Edition originale, un des 55 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Gardes et pages de faux-titre légèrement et partiellement ombrées. Notre exemplaire est présenté dans un coffret gris historié, dos carré comportant le titre imprimé en rouge, le nom de l'auteur et les sous-titres imprimés en noir, premier plat percé d'une fenêtre laissant apparaître une photographie en noir et blanc sous plexiglass de Simone de Beauvoir dans sa jeunesse, titre imprimé en rouge, nom de l'auteur, tomaison et sous-titre du premier volume imprimés en noir, deuxième plat percé d'une fenêtre laissant apparaître une photographie en couleurs sous plexiglass de l'auteur à l'âge mûr, titre imprimé en rouge, nom de l'auteur, tomaison et sous-titre du deuxième volume imprimés en noir, intérieur du coffret doublé de papier bordeaux, superbe travail signé de l'artiste Julie Nadot. Précieux exemplaire de ce texte fondateur du féminisme moderne. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] | The most important feminist essay in a limited first edition deluxe issue | First edition, one of 55 numbered copies on pur fil paper, most limited deluxe issue. Endleaves and half-title slightly and partially shaded. Exceedingly rare and handsome copy of this seminal text of modern feminism. Our copy is housed in a custom gray clamshell box, square spine titled in red, author's name and subtitles in black, first panel hollowed revealing a black and white photograph of Simone de Beauvoir as a young woman under a plexiglass, title in red, author's name, first volume number and subtitle in black, second panel hollowed revealing a color photograph of the author in her prime under plexiglass, titled in red, author's name, second volume number and subtitle in black, box lined with burgundy paper, superb work by artist Julie Nadot.

couverture souple. - Gallimard, Paris 1958-1972, 14,5x21,5cm, 4 volumes brochés sous cofferts. - Edition originale, un des 25,30, 35 et 40 exemplaires numérotés sur vergé de hollande, tirage de tête pour chacun des 4 volumes. Très rare et bel ensemble tel que paru de cette tétralogie autobiographique et féministe. Chaque volume est présenté dans un coffret signé Julie Nadot reproduisant les plats de couverture et le dos de l'ouvrage. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Mémoires d'une jeune fille rangée [Memoirs of a Dutiful Daughter] - La force de l'âge [The Prime of Life] - La force des choses [Force of Circumstance] - Tout compte fait [All Said and Done] Gallimard | Paris 1958-1972 | 14,5x21,5cm | 4 volumes in original wrappers and custom boxes First edition, one of 25, 30, 35 and 40 numbered copies on vergé de hollande, most limited deluxe issue for each of the 4 volumes. A very rare and handsome set of this autobiographical and feminist tetralogy. Each volume is presented in a custom box signed by Julie Nadot reproducing the covers and the spine.

Couverture rigide. Etat : Bon état. In-folio 38 x 28 cm. Reliures composites. Demi-chagrin rouge, dos à nerfs, mars 1843 - août 1895, 102 volumes demi-chagrin rouge, dos à nerfs. 1894-1911, la table alphabétique du texte, les noms des auteurs et ceux des artistes, une table des gravures, réparties en une vingtaine de rubriques. C est un instrument essentiel pour naviguer au sein des volumes. A noter que, parfois, la table peut avoir été reliée en fin de volume. Dans la collection, les très rares exemplaires imprimés à Bordeaux n 5078 du 29/6 et 5079 du 6/7 1940 et à Clermont-Ferrand n 5080 à 5088 , juillet à septembre 1940. Joint des numéros spéciaux et luxueux classés par sujet : automobile, aviation, Paquebot Normandie, Exposition Art déco 1925, Exposition internationale de 1937, Noël, salons de peinture, etc. "Nul n'ignore la place unique qu'occupe dans la presse et dans l'édition L'Illustration. Il n'est pas un périodique au monde qui puisse lui être comparé tant par la variété et la richesse de sa documentation que par le goût et le fini de sa présentation." (Philippe Rolland, Le Journal des débats de juillet 1933) Ensemble exceptionnel, sur près de 100 ans, constituant un fonds documentaire unique pour l histoire contemporaine.

couverture souple. - Jean-Jacques Pauvert, Sceaux 1954, 12x19cm, en feuilles sous chemise et étui. - | Le chef d'oeuvre de l'érotisme avec un grand O | Édition originale, un des 20 exemplaires sur Arches, tirage de tête. A l'instar de tous les exemplaires sur Arches, notre exemplaire est presenté sous double couverture, l'une jaune et l'autre blanche et comporte la rare vignette dessinée et gravée par Hans Bellmer tirée en sanguine. Préface de Jean Paulhan. Notre exemplaire est présenté dans un coffret décoré d'une composition originale signée Julie Nadot. Très rare et bel exemplaire en tirage de tête de ce chef-d' uvre de la littérature érotique. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] | Masterpiece of eroticism with a capital O | Histoire d'O [Story of O] Jean-Jacques Pauvert | Sceaux 1954 | 12 x 19 cm | original wrappers First edition, one of 20 copies on Arches paper, most limited deluxe issue (tirage de tête). Like all copies on Arches, it is wrapped in a double dust jacket in yellow and white, and bears the rare sanguine vignette drawn and engraved by Hans Bellmer. Preface by Jean Paulhan. Our copy is housed in a custom clamshell box featuring an original design signed by Julie Nadot. Beautiful first edition copy of this masterpiece of erotic literature by Dominique Aury, under the pseudonym of Pauline Réage, in its most limited deluxe issue.

Octavo. Original Hardcover and Softcover. Very good condition with only minor signs of external wear. Several of the publications with excellent provenance. [See detailed listing on our website under "Libraries & Collections"]. This international, scholarly Savigny-collection includes the following, original 19th-century editions and important critical secondary literature: 1. An important, early 19th century, Cicero edition (28 volumes); possibly a similar edition Savigny worked with to research his roman law and several Cicero essays ("proTullio" etc.) / 2. Savigny - Tratado de la Posesión Según Los Principios de Derecho Romano (1845) / 3. Jhering/Ihering - Geist des römischen Rechts auf den verschiedenen Stufen seiner Entwicklung (1873) / 4. Jhering/Ihering - Der Kampf um s Recht (First edition 1872) / 5. Savigny - Das Recht des Besitzes. Eine civilistische Abhandlung. [Erstausgabe mit dem seltenen, angebundenen Zusatz: "Verbesserungen und Zusaetze zur ersten Ausgabe der Abhandlung vom Besitz von D. Friedrich Carl von Savigny, Professor der Rechte zu Marburg. Aus der zweiten Ausgabe besonders abgedruckt.] (First Edition, 1803) / 6. Savigny - Das Recht des Besitzes. Eine civilistische Abhandlung (4th edition, 1822) / 7. Savigny - Das Recht des Besitzes. (6th edition, 1837) / 8. Savigny - Das Recht des Besitzes. (7th, "Normal-Paper-edition" / so-called "Rudorff-Edition", 1865) / 9. Savigny - Das Recht des Besitzes. (7th, "Better-Paper-edition" / so-called "Rudorff-Edition", 1865) / 10. Eichhorn - Grundsätze des Kirchenrechts der Katholischen und der Evangelischen Religionspartei in Deutschland [inclusive Umriss-Kupferstich-Portrait Eichhorn s] (1831-1833) / 11. Savigny/ Beving, Jules - Traité de la Possession d apres Les Principes du Droit Romain. Traduit de l allemand (sur la 6me edition) par Jules Beving. (1840) / 12. System des heutigen Römischen Rechts [zusammen mit O.L. Heuser s "Sachen- und Quellen-Register" zu von Savigny s System des heutigen römischen Rechts / zusammen mit beiden Baenden: "Das Obligationenrecht als Theil des heutigen Römischen Rechts"] (1840 - 1853) / 13. Savigny/Guenoux, Charles - Histoire du Droit Romain au Moyen-Age (1839) / 14. Savigny - Zeitschrift für geschichtliche Rechtswissenschaft. Band V (Heft 1, 2 3). [Enthält die folgenen Aufsätze von Savigny: Ueber das Interdict Quorum bonorum / Ueber Cicero pro Tullio und die Actio vi bonorum raptorum / Ueber die Entstehung und Fortbildung der Latinität als eines eigenen Standes im roemischen Staate / Ueber das Jus Italicum / Ueber die erste Ehescheidung in Rom // Herausgegeben von F. C. v. Savigny, C. F. Eichhorn und J. F. L. Göschen. (1825) / 15. Stern, Dr.Jacques - Thibaut und Savigny Zum 100jährigen Gedächtnis des Kampfes um einheitliches bürgerliches Recht für Deutschland (1814 1914). Die Originalschriften in ursprünglicher Fassung (I.Abteilung: Thibaut Ueber die Notwendigkeit eines allgemeinen buergerlichen Rechts fuer Deutschland (1814) / II. Savigny Vom Beruf unserer Zeit fuer Gesetzgebung und Rechtswissenschaft / II.Abteilung: Thibauts Nachtraege zu seiner Schrift (1814) / Thibauts Besprechung (Antikritik) der Schrift Savignys (1814) / Anselm von Feuerbachs Urteil (1816) / 16. Savigny - A Treatise on The Conflict of Laws And The Limits of their operation in Respect of Place and Time. Translated with Notes by William Guthrie. With an Appendix, containing the Treatises of Bartolus, Molinaeus, Paul Voet and Huber / With a further Appendix, being a "Memoir of Friedrich Carl von Savigny"].(1880) / 17. Rudorff - Das Ackergesetz des Sp. Thorius. (1839) / 18. Rudorff - Friedrich Carl von Savigny. Erinnerung an sein Wesen und Wirken von Adolf Friedrich Rudorff. (1862) / 19. Rudorff - Das Recht der Vormundschaft aus den gemeinen in Deutschland geltenden Rechten entwickelt. (1833 - 1834) Only Volumes 2 and 3 (of 3) / 20. Rudorff - Die Laudation der Murdia / Ueber den Ursprung und die Bestimmung der Lex Dei oder Mosaicarum et Romanorum legum collatio. (1868) / 21. Rudorff - Ueber die Lexicalen Excerpte aus den Institutionen des Gaius. [Aus den Abhandlungen der koenigl. Akademie der Wissenschaften zu Berlin 1865]. / 22. Savigny - Berliner Kalender 1911 / 23. Savigny/Heindorf - Des Quintus Horatius Flaccus Satiren. [Mit der gedruckten Widmung: "Seinem Freunde F.C.von Savigny widmet diesen Commentar als Denkmal der Verehrung und Liebe der Verfasser"]. Erklärt von L.F.Heindorf. (1815) / 24. Savigny - Beitrag zur Rechtsgeschichte des Adels im neuern Europa (1836) / 25. Savigny - Ueber den roemischen Colonat / Über die Römische Steuerverfassung unter den Kaisern. [Zwei Schriften 1822-1823] / 26. Cramer, Andreas Wilhelm - Haus-Chronik meinen Anverwandten und Freunden zum Andenken gewidmet. Hamburg, Perthes u. Besser, 1822. Erste Ausgabe. Cramer (1760-1833) war Prof. der Rechte in Kiel und dann Oberbibliothekar an der Kieler Universität./ 27. Savigny, Friedrich Carl von: System des heutigen Römischen Rechts - Zweyter Band und Sechster Band, Abtheilung I der Erstausgabe in Interimsbindung und unbeschnitten [Sechster Band: Mit beiliegendem Blatt welches auf eine Widmung durch Savigny schliessen laesst: "Ueberreicht vom Verfasser - Ein farbiger Umschlag zum sechsten Band.wird mit der zweiten Abtheilung nachgeliefert werden"]. 28. Adolf Stoll - Friedrich Karl von Savigny - Ein Bild seines Lebens mit einer Sammlung seiner Briefe. Erster Band: Der junge Savigny Kinderjahre, Marburger und Landshuter Zeit Friedrich Karl von Savignys Zugleich ein Beitrag zur Geschichte der Romantik. Mit 217 Briefen aus den Jahren 1792-1810 und 34 Abbildungen. / Zweiter Band: Friedrich Karl von Savigny Professorenjahre in Berlin 1810 1842. Mit 317 Briefen aus den Jahren 1810-1841 und 33 Abbildungen. Sprache: deutsch.

Couverture rigide. - Albert Messein, Paris 15 janvier 1909-15 décembre 1909, 22x25cm, 12 livraisons reliées en quatre volumes. - « Akademos restera donc une création éphémère, geste précurseur qui marquera l'histoire du mouvement homosexuel et le début du xxe siècle. » Édition originale complète des 12 livraisons de cette luxueuse et éphémère revue fondée et dirigée par Jacques d'Adelswärd-Fersen, un des rarissimes exemplaires sur japon, seuls grands papiers, comportant quatre états des gravures en couleurs. Reliures en demi-percaline sable, pièces de titre en maroquin brun, plats de papier marbré, dos et couvertures conservés pour chaque numéro, bel exemplaire à toutes marges. Notre exemplaire comporte bien les quatre états en couleurs réservés aux exemplaires de luxe, tirés sur divers papiers, de chacune des 23 héliogravures d'esthétique Arts & Crafts, symboliste, Renaissance, Art Nouveau et antique, d'après Maxwell Armfield, Henri Saulnier Ciolkowski, Léonard Sarluis, Bernardino Luini, Giovanni Antonio Bazzi, Gustave Moreau, Raphaël, Léonard de Vinci, Pollaiolo, le Corrège, Piero de la Francesca, Rubens, Jose de Ribera, Francisco Goya, Mederhausem Rodo, Cardet, et des statues et stèles du musée de Naples et d'Athènes. L'élégante maquette de couverture est signée George Auriol, maître de la typographie Art Nouveau. Contributions de Laurent Tailhade, Émile Verhaeren, Renée Vivien, Colette Willy, Joséphin Peladan, Jean Moréas, Henri Barbusse, Arthur Symons, Jacques d'Adelswärd-Fersen, J. Antoine-Orliac, Paterne Berrichon, Jules Bois, Jean Bouscatel, Tristan Derème, Léon Deubel, André du Fresnois, Maurice Gaucher, René Ghil, Henri Guilbeaux, J.-C. Holl, Tristan Klingsor, Ernest La Jeunesse, Gabriel de Lautrec, Abel Léger, Legrand-Chabrier, Louis Mandin, Filippo Tommaso Marinetti, Francis de Miomandre, John-Antoine Nau, Maurice de Noisay, Julien Ochsé, Edmond Pilon, Ernest Raynaud, André Salmon, Valentine de Saint-Point, Robert Scheffer, Tancrède de Visan. Très bel exemplaire sur japon, d'une extrême rareté, de la première revue homosexuelle française. Ce n'est qu'en 1869 qu'apparaît le terme « homosexuel », dans les échanges épistolaires entre les journalistes et juristes allemands Karl Heinrich Ulrichs et Karl-Maria Kertbeny. Leurs écrits attestent des premières tentatives de décrire l'attraction physique envers le même sexe, non pour condamner l'acte, mais pour faire accepter une autre forme de sexualité aux yeux de la société. En effet, si les relations homosexuelles sont un élément constitutif des sociétés humaines depuis l'origine, elles ont longtemps été abordées sous l'angle unique de la relation charnelle. Stigmatisé, l'acte sexuel inverti est tour à tour codifié, toléré ou sévèrement condamné à travers les époques et les cultures, mais jamais interprété sous l'angle d'une attirance exclusive. Ainsi, la France, premier pays à dépénaliser l'homosexualité, supprime en 1791 le « crime de sodomie » dans le Code pénal, mais il faudra attendre la seconde partie du XIXe siècle pour qu'émerge la conscience d'une véritable identité homosexuelle comme le décrit Michel Foucault dans son Histoire de la sexualité : « L'homosexuel du XIXe siècle est devenu un personnage : un passé, une histoire et une enfance, un caractère, une forme de vie ; une morphologie aussi, avec une anatomie indiscrète et peut-être une physiologie mystérieuse. Rien de ce qu'il est au total n'échappe à sa sexualité. Partout en lui, elle est présente [.] Elle lui est consubstantielle, moins comme un péché d'habitude que comme une nature singulière. Il ne faut pas oublier que la catégorie psychologique, psychiatrique, médicale de l'homosexualité s'est constituée du jour où on l'a caractérisée [.] moins par un type de relations sexuelles que par une certaine qualité de la sensibilité sexuelle, une certaine manière d'intervertir en soi-même le masculin et le féminin. L'homosexualité est apparue comme une des figures de la sexualité lorsqu'elle a été rabat.

couverture souple. - Gallimard, Paris 1957, 14x20,5cm, broché. - Édition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur vélin de Hollande van Gelder, le nôtre un des 5 hors commerce, tirage de tête. L'ouvrage est présenté dans un coffret signé Julie Nadot reproduisant les plats de couverture et le dos de l'ouvrage. Très bel exemplaire tel que paru. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] First edition, one of 45 numbered copies on vélin Hollande van Gelder, ours one of 5 hors commerce copies, the most limited issue. A very fine copy as issued.

1st Edition. 1st Edition. Signed by Illustrator. LIVRES MODERNES ILLUSTRÉS PAR DES PEINTRES, MODERN ILLUSTRATED BOOKS. [Hemard] Quevedo, F. de. HISTOIRE D'UN GRAND COQUIN NOMME DON PABLO. Tradiuit de l'espagnol par Retif de la Bretonne et d'Hermilly. Avec les eaux-forte de Joseph Hemard. Paris: La Tradition, 1942. With 2 original Hemard pen & ink illustrations bound in [one in colour & one in black & white]. One of 645 numbered copies on Vélin de Lana with 24 colour illustrations in the text & an extra suite of black & white illustrations & a suite of colour illustrations bound in as are the original covers. While the book itself is not uncommon, this example is unique & includes one of the original copper printing plates neatly housed in the most elegant leather folder that protect the binding; the whole housed in a marvellous complementary blue marbled paper covered slipcase. The binding by Bayard of Lyon is exquisite; brilliant blue calf for all the elements; the extraordinary Bayard deco design is stamped in gilt in the best spirit & tradition of the best modern bindings of the period; luxurious silk endpapers.{Paul Bonet would be proud]. A very beautiful example in fine condition - the slipcase with minor rubs, content clean & blemish free.

Couverture souple. Etat : Très bon. In-4 (26,5 x 20 cm), broché, couverture illustrée, portefeuille à rabats de l'éditeur titré sur le premier plat, frontispice, 24 pp., 5 ff. n. ch. Édition originale, illustrée de 17 gypsographies en couleurs, 15 dans le texte et 2 à pleine page. Chacun des plats de couverture est également illustré d'une gravure à froid et en couleurs (rose, or et vert) de Pierre Roche. Cette technique d'estampage en relief fut inventée et mise au point par le sculpteur Pierre Roche (1855-1922). Elle ne fut employée que deux fois. Exemplaire exceptionnellement signé, à l'encre poudrée d'or, par Loïe Fuller en bas de la page de titre. Il est imprimé en caractères italiques dessinés par Georges Auriol ici imprimés pour la première fois. Tirage unique limité à 130 exemplaires numérotés sur vélin. Exemplaire nominatif, imprimé pour Théodore Révillon. L'un des plus jolis livres illustrés du début de siècle, c'est aussi un des essais de recherches graphiques les plus réussis dans l'histoire du « modern style ». Broché, en parfait état, conservé dans son portefeuille d'éditeur. Discrète restauration aux rabats, cordon renouvellé. Truffé d'un fragment du manuscrit du texte de Roger Marx (2 pp. in-4, rédigées aux recto et verso d'un feuillet volant in-4). Il s'agit de deux versions préparatoires du paragraphe final débutant par "Pour relever de sa déchéance un art profane." et finissant par "et telle paraît, en vérité, l'énigme de son génie" (imprimé en pp. 24 et 25 de l'ouvrage), comprenant notamment l'extrait suivant : "L'expression d'air tissu - ventus textilis - si joliment imaginée par Pétrone rend en perfection le soulèvement des étoffes ballonnées [la légèreté des étoffes tourbillonantes], et Pline le naturaliste ne définit-il pas, par avance, [semble définir] la diversité des éclairages lorsqu'il signale, à propos des verres murrhins « que leur aspect est celui d'une lueur et que les tonalités présentent [offrent] des reflets comparables à ceux de l'arc céleste »". Au recto figure une version quasi définitive du texte (on notera quelques différences cependant avec le texte édité). Au verso, le texte intégralement biffé révèle une version antérieure du même passage, présentant de plus nombreuses différences. Bibliophile averti, membre de la Société des Amis des Lettres et frère de Victor Revillon qui dirigeait la société Revillon Frères, spécialisée dans le commerce de fourrures de luxe, M. Théodore Révillon rassembla une collection de livres modernes illustrés et de riches reliures. Sa bibliothèque fut dispersée à Drouot en 1924 Salle n° 8 par MM. Motel et F. Lair-Dubreuil, comm.-pris. et M. Léopold Carteret, expert. Livre d'occasion.

*** Exemplaire de l'auteur, un des 10 sur grand papier de Hollande, truffé de nombreuses photographies ou lettres autographes des prisonniers célèbres qu'il a soigné et de 60 dessins originaux d'Albert Morand, certains rehaussés de couleurs, plus un portrait hors-texte. - Une lettre autographe signée de Jeanne Tichelly, femme de chambre à l'hôtel Meurice, accusée d'espionnage au profit des allemands, à son fils qui est soldat au front. Elle avait été condamnée à mort et sera exécutée. : "j'ai pas donné des renseignements . je conte sur toi mon fils, que tu sauve ta malheureuse mère, je fais que de pleurer jour et nuit, et je souffre énormément, que tu écrive une gentille petite lettre au Gouverneur militaire pour les accusations qui sont portez contre moi." (nous avons conservé l'orthographe). (6 pages et une enveloppe d'expédition, avec le tampon "le destinataire n'a pu être atteint") - 2 lettres autographes signées de Mata-Hari adressées au Docteur Bizard durant sa détention à Saint-Lazare : - "Je n'en peux plus. Il me faut de l'air et un peu de mouvement. Cela ne les empêche pas de me tuer s'ils le désirent." - "Voulez vous avoir la bonté de me donner un ou deux cachets de Veronal, j'ai tant envie de dormir et le sommeil ne vient pas malgré tous vos cachets. Je suis si fatiguée et je réfléchis toute la nuit. Je vous en prie faites que je puisse dormir toute une nuit. "- - 8 photos originales de Mata-Hari, à diverses âges de sa vie, et la dernière étant la photo originale du service anthropométrique de la prison et 4 cartes photos colorées de Mata-Hari en costumes de scène. - Un feuillet dépliant contenant 4 dessins, titré "Puissance de l'argent. !" et signé "Souvenirs au Dr Bizard. Geneviève Berton". Jeune anarchiste de 21 ans, Geneviève Berton abattit Maurice Plateau, secrétaire de rédaction à l'Action française. Elle a été adulée par les surréalistes et sa photo apparaît dans le N°1 de la "Révolution surréaliste". Elle sera curieusement acquittée. - Un billet autographe de Bolo-Pacha. Paul Bolo, grand escroc et séducteur, qui se compromis avec des banques allemandes en vue de racheter des journaux français, afin de les inciter à manipuler l'opinion publique en faveur de la paix. Il a été exécuté en 1918. - Une photo originale de la prison de la santé. - Une lettre d'une jeune fille de 20 ans, suppliant une tenancière de bordel de la faire travailler dans son établissement : "Je ne suis pas experte en amour mais ne demande qu'à le devenir." - Une lettre d'un femme à son époux, un poilu dans les tranchées, pour lui annoncer qu'elle a la syphilis, mais apparement elle ne connaît pas ce mot. Le docteur "m'a dit que j'avais attrapé ça en t'embrassant." Le texte de ces deux lettres est reproduit dans l'ouvrage. Le Dr Bizard nous raconte ses souvenirs de Saint-Lazare, la prison des femmes, de la Santé, prison des hommes, et de son quartier pour les "politiques", de la Petite Roquette, celle pour les enfants. Et des patients célèbres qu'il a pu rencontrer. Il s'étend longuement sur le beauté (discutable selon lui) de Mata-Hari, sur ses derniers moments et son éxécution. Ce sujet, qui a passioné le public à cette époque, a sans doute compté pour le grand succès qu'a connu son livre. La dernière partie de l'ouvrage est consacré aux maisons closes et à la prostitution, avant, pendant et après la guerre de 14. Albert Morand, artiste peintre, a illustré au fusain et à la mine de plomb cet exemplaire. Il illustrera aussi un autre ouvrage de Léon Bizard : "Histoire de la prison de Saint Lazare du Moyen âge à nos jours", publié en 1927. Il est possible que les illustrations de ces "Souvenirs" étaient un projet pour une édition illustrée qui n'a finalement jamais été publiée. D'après une note manuscrite en tête de volume, on a incrusté dans les seconds plats, formant encadrement, "des brins de la corde avec laquelle fut liée Mata-Hari au moment de son exécution." Les couvertures et le dos ont été reliés, ainsi qu'in-fine les couvertures de la "24e édition." Exemplaire unique ! *** In-8 de 237 pp., 9 planches h.-t. Maroquin brun incustré de pièces représentant une porte de prison, dos à nerfs, gardes de soie moirée, corde incrustée au contre-plat, tranches dorées, couvertures et dos conservés. (Reliure de l'époque, Blanchetière.) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - * Author's copy, one of 10 on large Hollande paper, with numerous photographs or autograph letters from the famous prisoners he cared for, and 60 original drawings. With autographs letters and originals photographs of the famous spy Mata-Hari. And an original drawing by a young 21-year-old anarchist, Geneviève Berton who shot down the secretary of the rightist newspaper 'Action française' and who was adulated by the Surrealists, her photo was published on the cover of No.1 of the 'Révolution surréaliste'. - -.

Etat : Très bon. 1ère édition. 20 lettres autographes signées de format in-4 (10 LAS) et in-8 (10 LAS) pour un total de 30 pp. rédigées à l'encre, certaines sur papier à en-tête de la revue Critique. Belle correspondance témoignant de la collaboration littéraire nourrie entretenue pendant presque quinze années par Georges Bataille et Maurice Nadeau, chacun contribuant par des articles aux revues dirigées par l'autre. Il y est question de philosophie, de politique et d'engagement, d'adhésion au comité de soutien Henry Miller, de littérature érotique . On joint le tract ronéotypé en faveur de Henry Miller adressé au juge du tribunal de Nancy en 1949 signé par Georges Bataille. Nous ne pouvons en donner ici que quelques bribes : Vézelay, 4 janvier 1946 : "D'un côté votre demande répond à une préoccupation devenue essentielle pour moi ces temps-ci. D'un autre côté, la question est des plus obscures. Le fait qu'on ne puisse finalement rien dire si l'on n'a quelque idée des philosophies de Heidegger et de Sartre donne la sensation d'être blousé. [.] Croyez-vous qu'il soit possible de trouver actuellement à Paris un exemplaire d'Arcane 17 ?" Vézelay (Yonne), 25 janvier 1946 : "Je serai reconnaissant si vous pouviez envoyer un exemplaire de la Revue Internationale à Erich Weil [.] Erich Weil doit rendre compte, en même temps que de l'article d'Etiemble (sur le matérialisme dialectique) dans l'Arche, du texte d'Engels. L'article d'Etiemble est nettement mauvais. C'est d'ailleurs dans le sens du matérialisme dialectique, et non contre, que Weil doit s'exprimer". Vézelay (Yonne), 26 janvier 1946 : "Oublié de vous rappeler que nous attendons - le plus vite que vous pourrez - votre article pour le cahier sur la littérature et la politique". Vézelay, 26 janvier 1947 : "Je viens d'être malade et mes papiers se sont amoncelés. Mais il est inutile de dire que j'accepte de faire partie du comité [de défense d'Henry Miller] dont vous m'avez envoyé l'annonce". Vézelay, 18 juillet 1947 : "Vous l'avez laissé compter sur votre article sur Balzac pour une date très proche. [.] Je viens de lire Rupture inaugurale. Je suis en tout cas très d'accord sur les pages concernant le christianisme. Le reste forcément. mais je serais content si vous me disiez votre point de vue sur cette question du christianisme". Vézelay, 24 janvier 1948 : "Je vous envoie un article pour la page littéraire de Combat. Je souhaite que vous me disiez s'il est assez clair, si des articles de ce genre conviennent vraiment. J'aimerais en effet vous en donner d'autres : en particulier, un sur le livre de Merleau-Ponty, un sur l'Introduction à la lecture de Hegel de Kojève. Il y aurait intérêt, me semble-t-il, a être plus clair que dans le premier essai (à la rigueur, il s'agit aujourd'hui d'un sujet familier qui, peut-être, s'associe dans l'esprit du lecteur à des idées déjà élaborées, mais s'il s'agit de la crise du marxisme, ou de Hegel, il serait nécessaire de reprendre davantage un a b c). [.] De toutes façons, il me semble que mon attitude est assez semblable à la vôtre pour que ma proposition d'aujourd'hui ait un sens. Et je ne vois pas d'autre organe où je pourrais m'exprimer sans introduire de désagréables malentendus. Je voulais depuis longtemps vous remercier d'avoir parlé de moi comme vous l'avez fait, c'est-à-dire en touchant l'essentiel et non, comme j'en ai l'habitude, en passant à côté. Je ferai seulement cette réserve sur un point: c'est que l'absence de système et l'absence d'art sont en moi des apparences. La plupart de mes manuscrits sont raturés à l'extrême et les réflexions désordonnées que j'ai publiées élaboraient un système cohérent (que j'expose d'ailleurs dans un article sur l'existentialisme dont la première partie a paru dans le n°19 de Critique)". Vézelay, 16 février 1948 : "Je comptais vous envoyer au courrier aujourd'hui un article dur Merleau-Ponty. Il n'est pas tout à fait prêt mais il le sera à coup sûr demain. [.] J'ai reçu récemment votre anthologie de Sade qui me semble admirable en tout point. Il est peut-être difficile d'en parler dans Combat mais un article sur l'article de Maurice Blanchot dans Les Temps modernes n'aurait pas le même inconvénient. Je tiendrai beaucoup à le faire et je pourrais tout de même indiquer en note le fait que votre anthologie permet enfin de connaître Sade (elle ne pourrait même pas être superflue à qui aurait les oeuvres complètes: pourquoi ne pas avouer que Sade est plus lisible en anthologie ?)". Vézelay, 17 février 1948 : "Je vous envoie l'article annoncé. Il me semble plus clair que le précédent". Carpentras, le 25 avril 1951 : "Voilà le texte signé de moi concernant la nouvelle affaire Miller. Je crois que la lettre d'Humeau impliquait mon accord en cas de non réponse. Voici en tout cas ma signature. Je ne tarderai pas à vous envoyer "L'Histoire est-elle finie" pour Combat". Orléans, 1er janvier 1955 : "J'ai trouvé un fragment, qui je pense, vous intéressera et que vous pouvez dès maintenant annoncer sous le titre : "L'Érotisme fondamental. C'est sans doute le texte que je choisirais si l'on me demandait maintenant de n'en laisser qu'un seul. [.] Ne publierez-vous pas Place des angoisses à temps pour prix des Critiques ?". Orléans, le 5 septembre 1956 : "Je suis naturellement disposé à venir à Zurich le 24. Mais comme je vous l'ai dit - je crois ? - je viendrai en voiture avec ma femme (je ne conduis pas moi-même)". Orléans, le 19 avril 1958 : "Je vous donnerai un article où je reviendrai sur ce que j'avais dit précédemment sur l'abominable [sort] à Nietzsche. Où je tenterai de reprendre un peu sérieusement les raisons profondes que nous avons de donner à Nietzsche une qui n'appartient à nul autre". Orléans, 15 octobre 1958 : "Je viens de lire une bonne partie de La Gana [publié sous le pseudonyme de Jean Douassot] qui m'a vivement ému. Je suppose que vous avez entendu parler de la revue que je prépare (sur la sensualité et l'érotisme). Je voudrais, dans le 1er n° donner un compte-rendu. C'est pourquoi. Signé par l'auteur. Livre d'occasion.

En feuilles. 2 tomes. Fort in-4. Ouvrage inédit conservé dans la même famille depuis sa création. Il est illustré en 2 tomes :- Tome I : Des Gauloises à la Révolution : 83 planches dont 15 aquarellées, 438 dessins et 15 grandes aquarelles.-Tome II: De la Révolution à 1900: 140 planches dont 38 aquarellées, 695 dessins et 24 grandes aquarelles.Soit un ensemble composé de 25 chapitres avec 223 planches, 39 grandes aquarelles et un impressionnant total de 1 133 dessins.Cet ouvrage est présenté dans deux reliures-classeurs fabriquées spécialement; chaque feuille de dessin ou de texte étant protégée par un film plastique.Un ouvrage UNIQUE ET REMARQUABLE dont la conception a demandé plusieurs années de travail à Jeanne Besnard-Fortin qui fait ?uvre d'historienne autant que de peintre figuratif. Une histoire inédite de la Coiffure française, des Gauloises à la Troisième République avec plus de 1 000 dessins originaux. Jeanne Besnard-Fortin nous éclaire sur son ?uvre: «Il s'agit seulement pour moi de guider le lecteur à travers les images, de le replacer par le truchement d'anecdotes dans l'ambiance de la mode portée aux différentes époques, en un mot, avec son « climat ».Étant donné l'abondance des illustrations, je n'ai pas cru devoir me perdre dans de longues et fastidieuses descriptions.Je me suis bornée à donner quelques précisions sur les formes des chapeaux les tissus employés, les couleurs particulières à chaque époque. Cependant, pour que soit plus étendu le champ de cette étude, j'ai décrit quelques coiffures qu'il sera facile de reconstituer, mais qui, le plus souvent, ne figurent pas sur les planches, la coiffure type, celle qui permet d'éviter la confusion y étant généralement représentée.De plus, la tête étant le support du chapeau, j'ai donné égale- ment quelques modèles de ces coiffures-cheveux qui étaient tou- jours conçues pour s'adapter à la mode du couvre-chef, et enfin, fournir dans le texte, des détails sur le maquillage, les parfums, et donner, par la même occasion, des recettes de beauté employées par quelques-unes de nos plus illustres devancières ».

Paper Wrappers. Etat : Fair. No Jacket. In Yiddish. Biblical quotations in Hebrew. Zemlia obietovannaia 46 pages. illustrations ; 22 cm. Demyan Bedny Yefim Alekseevich Pridvorov, better known by the pen name Demyan Bedny (Damian the Poor), was a Soviet Russian poet, Bolshevik and satirist. He was born to a poor family in the village of Hubivka, in what is now Kirovohrad Oblast in Ukraine. He attended the village school followed by a feldsher training college in Kiev, followed by 4 years of military service. In 1904, he entered the philological and historical faculty of Petersburg University. His university years coincided with the heady times of the 1905 Revolution, and Pridvorov, like most students, became an ardent supporter of the revolution. Starting 1911 he published in Communist newspapers, such as Pravda and in 1912 he joined the Russian Social Democratic Labour Party (Bolsheviks). Also in 1911, he published the poem Of Demyan Bedny, which led to him being known by the name, and began a private correspondence with Vladimir Lenin which developed into a long-lasting personal friendship. His first collected works were published in Basni (Fables) in 1913. During World War I, he once again saw service as a feldsher and was decorated. He was a steadfast supporter of the Bolshevik cause throughout the Russian Revolution and Civil War, writing agitprop from the frontlines. For this he was decorated with the Order of the Red Banner in 1923, followed by the Order of Lenin in 1933. In the 1920s and 30s, he was very popular and wad supported by the Soviet regime. The town of Spassk, Penza Oblast was even renamed Bednodemyanovsk in his honour. After the civil war, Bedny became a writer of ardent anti-religious verse. In 1938, Bedny was stripped of membership in the Communist Party and the Union of Soviet Writers, but slowly he regained the favor of Stalin through the years of World War II. His poem commemorating the Soviet victory was published in Pravda on May 9, 1945. Bedny died two weeks later.

Hardcover. Etat : Very Good. 1st Edition. Gerard de Nerval, Illustrated by Lucien Pissarro. Limited edition of 130 nominative copies on Arches pour fil paper, of which this one is the n 73 for Henry Michel-Dansac. Gerard de Nerval tale from the collection of Voyage en Orient, illustrated with Lucien Pissarro composition drawings, engraved in woodcuts by Lucien and his wife Esther, Pissarro. This copy is enriched with a suite of the engravings on China paper (except for the vignette on the justification page) + two prints, also on China paper, of an unselected plate the first mounted at the head of the volume (N 17/ 50), and the second on a loose leaf (N. 49/50). In artistic binder signed M. Lortic ( Marcelin Lortic), empire green morocco, large gilt frame on the covers composed of a double frieze and rosettes, ornate ribbed spine, the original olive gray calf cover with florals gilt motives embossed, is preserved inside. In very good condition.

Etat : Très bon. 1ère édition. 23 LAS et 2 LS au format in-4 formant un total de 34 pp. Importante correspondance adressée à Maurice Nadeau, composée de 23 lettres autographes signées et de 2 lettres signées. Dans les deux premières lettres, Calaferte remercie Nadeau pour sa chronique de Partage des vivants, seul écho favorable paraissant alors dans la presse qui semble l'ignorer. Il évoque également une collaboration aux Lettres Nouvelles. Dans les suivantes, il est d'abord question de Septentrion, livre qui lui a demandé de nombreuses années de travail, de son échec et de son interdiction, d'une pièce de théâtre, qu'il espère un temps voir montée par Geneviève Serreau et surtout de la publication de No man's land, recueil de récits qui sera édité par Maurice Nadeau aux Lettres Nouvelles fin 1963, d'Ouroboros, un poème difficile dont Maurice Nadeau publiera des extraits en revue, de Rosa mystica et de Satori qui seront édités par Denoël en 1968. Durant les années 1962 à 1965, Maurice Nadeau sera la seule personne qui apportera un soutien sans faille à Louis Calaferte. C'est à lui que l'écrivain donnera à lire ses manuscrits, demandera conseil, s'en remettra pour être publié. Les documents autographes d'importance de Louis Calaferte sont rares. L'ensemble ici proposé est d'une importance capitale à la compréhension de son travail d'écrivain. LAS avril 1954 à propos de sa chronique de Partage des vivants et d'une collaboration : "St Didier en Velay / Avril 1954 / Cher Monsieur Nadeaux (sic) / Je ne reçois qu'aujourd'hui votre lettre car je suis à la campagne et dans un bled perdu où les nouvelles n'arrivent qu'avec quelques jours de retard. Je ne vous cache pas que la demande que vous me faites d'un article m'a fait très plaisir et je suis content que ce soit vous qui me le demandiez, car j'ai su par Monsieur Julliard et par Yvette que vous aimiez mes livres. laissez moi, en même temps, vous remercier de votre article dans l'Observateur sur mon livre. Je vais écrire le papier que vous me demandez et vous l'aurez dans quelques jours. Je vous le ferai parvenir chez vous et s'il vous plaît vous le ferez passer. Seulement sans le problème du roman et de la réalité, je ne peux parler que de mon travail car je me méfie le plus souvent des généralisations par crainte du manque de justesse dans le jugement; ce serait plutôt le rôle d'un analyste, or, je n'ai pas le talent de la critique - et je dois être le seul de ma génération si j'en juge par le flot ravageur des obscures mais opiniâtres signatures qui frappent, sous le sceau de la condamnation ou de l'enthousiasme hebdomadaires les innocentes colonnes des journaux littéraires. Dans ce cas, je ne peux parler, en somme, que de ma brève expérience du métier d'écrire. Je tiens très régulièrement un "Journal" qui est plein de notes à propos de la création artistique qui, depuis que j'écris, est un des problèmes - avec celui du devenir de l'homme - qui me passionne le plus. Si toutefois la forme de ce papier ne vous convenait pas, soyez gentil : n'hésitez pas à me le dire si vous avez une minute pour me passer un mot. Voilà une bien grande lettre pour si peu d'explications, mais je tenais à vous dire tout ça. Merci encore d'avoir pensé à moi. Mon amitié vraie. Louis Calaferte. Je joins ma nouvelle adresse à tout hasard : 27 avenue de la gare Saint Didier en Velay Ht Loire". LAS s.d. : "Cher Monsieur, Je suis désolé de vous envoyer ceci chez Julliard, mais je n'ai pas retrouvé la lettre où vous me donniez votre adresse. J'espère que ces quelques pages vous conviendront. Serez-vous assez aimable pour me le dire dans un petit mot. En vous remerciant d'avance. Meilleures salutations. Calaferte". LAS Mai 1954 : "Cher Monsieur Nadeau, Tout à fait d'accord pour les rectifications que vous proposez sur mon "papier". Je m'excuse de ne pas, plus tôt, vous avoir répondu, mais votre lettre, qui portait mon adresse actuelle, a été envoyée, par la maison Julliard, à mon ancienne adresse à Lyon. Le temps qu'elle me soir réexpédiée ! Je suis heureux que vous proposiez de publier un passage de mon roman ou une nouvelle. Je travaille effectivement un nouveau livre et d'ici peu, je vous enverrai le début car le manuscrit n'est pas complètement terminé. J'ai aussi une nouvelle, mais qui ne me paraît pas très bonne. [.]". LAS 7 septembre 1962 : "Cher Monsieur Nadeau, Je suis réellement touché de l'attention que vous me manifestez. Cela m'encourage beaucoup. Quant à votre lettre, elle m'a amusé. Je dois dire que je n'étais pas emballé de ma trouvaille, Bien que je me sois creusé le carafon. Mais hélas en vain ! Mythegologie !!! Dans mon esprit, c'était composé de "Ego" (le "moi") et devait - en principe - signifier (en toute simplicité!!!) "Mythologie du moi" et "Solsticielle" par ce que j'y attachais un sens occulte, m'occupant beaucoup de ces questions depuis près dix ans. Bon. Vous avez raison et mille fois raison. N'en parlons plus. C'est prétentieux et tout ce que vous voudrez. Ça ne tient pas. J'en conviens d'autant plus aisément que je n'étais pas très heureux de ce titre. Supprimons (Moi qui ne qui me vante d'avoir de bons titres!) L'ennuyeux, maintenant c'est que je n'ai pas de titre du tout et que j'envisage pourtant une sorte de composition cyclique donc "Septentrion" sera le premier volume, et "no man's land" le second et "Satori" le troisième auquel je suis en train de travailler. Puis, si Dieu le veut, il y aurait un autre grand livre auquel je pense depuis trois ans maintenant, pour lequel j'ai environ 200 pages de notes etc. (Grande ambition - bien que j'aie cessé d'être ambitieux dans le mauvais sens du terme - mais c'est une autre histoire.) Pourrait-on attendre jusqu'au dernier moment pour le faux titre ? Peut-être que je vais avoir une trouvaille ? En tout cas je vais chercher. Sinon, tant pis. On laissera ça comme ça. Ce qui, d'ailleurs, n'a d'importance que pour moi. C'est un jeu de l'esprit, mais qui me permet de situer dans un tout, car dans une roue graduée, ce que je fais ou. Signé par l'auteur. Livre d'occasion.

. Illustrateur : PRIOU (Gaston). (illustrateur). Huile laquée mosaïquée d'ivoire sur panneau, 1933, 70 x 105,5 cm., cadre bois à cheneaux. Gaston Priou (1888-1947), collabora avec Jean Dunand, grand artiste de la période Art-Déco, spécialisé dans les laques, pour la décoration du paquebot Normandie. Quelques laques de Jean Dunand ornent des oeuvres du Dr J.-C.Mardrus, illustrées par François-Louis Schmied, et on retrouve dans cette laque l'esprit Art-déco. Dans le numéro de Noël 1933 de la Revue L'Illustration, Priou exécuta plusieurs laques pour "l'Histoire de l'Adolescente de l'Ile de Cristal" du Docteur Mardrus. Nous avons vendu jadis la maquette de ce tableau et nous nous réjouissons de pouvoir maintenant proposer à la vente le tableau achevé. Oeuvre envoûtante, dans le grand esprit Art-Déco, elle montre un éléphant noir, richement arnaché, la monture d'un sultan pour sa promenade dans la jungle. Dans le fond du tableau, un second éléphant, blanc, celui-ci, anime un élégant jeu d'échos et une illusion de profondeur. Le coloris riche en tons rougeoyant, beige et ocre, rehaussé d'argent, transmet cet univers de chaleur et de sensualité de l'Orient des grandes fictions de l'époque. Oeuvre digne aussi de celles des peintres animaliers célèbres tels que Jouve et Deluermoz. Petits accidents et griffures au cadre, infimes usures et griffures à la peinture. Illustration reproduite dans l'ouvrage "Magie Noire" - Éditions, 1978. Joint l'exemplaire de la revue L'Illustration Noël 1933. uvre originale.