jeunesse, Couverture rigide (Plus de 65 000 résultats)

In January 1716, while in seclusion for the birth - then tragic death - of her second natural child, the twenty-year-old widowed dedicatee, Marie-Louise-Élisabeth d'Orléans, Duchess of Berry (1696-1719), received from the talented and fashionable painter J.-B. Oudry this ingenious suite of picture riddles of love, seduction and morality(!). He created and designed the forty playful prints based on prose and verse solutions of his own composition to amuse and distract the young duchess and her intimates at so difficult a time. Then much in vogue at the French royal court headed by Philippe II Duke d'Orléans, Regent of France and Marie-Louise-Élisabeth's father, rebuses combine elements of emblems, heraldry, cryptography, mnemonics, hieroglyphs and personal pictorial marks of ownership. The present rebus set incorporates individual letters, syllables and, on occasion, entire words into the image series in a nod to logogriphs. A few rhymes are topical, i.a., the Regent's rule (no. 2), the Persian ambassador's visit to Paris (no. 4) and the Queen of England (no. 11). One is literary, built around Corneille, Racine, Molière, Boileau and Descartes (no. 19), and others are just silly, featuring cats eating beef spleen (no. 10), the contradictory effects of wine (no. 28) and nonsense rhymes (no. 38). Nearly all the remainder concern romance, its rewards, pains and pitfalls. Oudry offered this oblong album for sale at his house, though apparently most copies were distributed by the duchess as the picture puzzles were "in-jokes of a particular social group" (Barber). I have traced the following examples - 1) BnF Dépt. des estampes Db 23 (1) (leaves cut out and mounted on folio leaves in a later album with other Oudry cuts; 40 plates only), 2) BnF Dépt. des estampes KH MAT-5 (leaves cut out and mounted on folio leaves in a later album with other games; number of plates not known), 3) BnF 8-H-28477 (later calf-backed drab boards, lacking plates 2-3 and the final leaf of solutions; not colored; La Vallière-Paulmy ex.), 4) Destailleur-Rothschild (Waddesdon Manor; lacking the four solution leaves; colored), 5) Morgand (without the dedication and solution leaves - ?the present example; colored), 6) that offered here. In good condition (some hand soiling, a few ink spots), Madame de Prime and Riberac in early manuscript, bookplate of the Belgian collector Fernand J. Nyssen (1893-1964). Opperman, Jean-Baptiste Oudry I: 35 & II: E4 & E10-E49 & Fig. 36;Castex, "Le Livre de Rébus ou Logogriphes gravés par J.-B. Oudry: un péché de jeunesse?" in Jeux de mots en images: Brève histoire du rébus français, armoiries parlantes, almanachs du XVIIe siècle. ed. Préaud Revue de la Bibliothèque nationale de France (2004) 18: 57-69; Robert-Dumesnil, Le Peintre-Graveur français II: 193-201,8 & 14-53; Brunet IV: 260 (?after Robert-Dumesnil); Locquin, Catalogue raisonné de l'Å"uvre de J.-B. Oudry, peintre du roi (1686-1755) 1271; Cohen & de Ricci, Guide de l'amateur de livres à gravures du XVIIIe siècle 767 (Destailleur-Rothschild ex.); Destailleur, Catalogue de livres rares et précieux (13.IV.1891) 976 (now Rothschild, Waddesdon Manor); Barber et al., The James A. de Rothschild Bequest at Waddesdon Manor. Printed Books and Bookbindings no. 525; Librairie Damascene Morgand, Bulletin mensuel N.S. 5 (1907) 675 (?this ex.); Santi, Bibliografia della enigmistica 418; Schenck, Das Bilderrätsel 27, 60-62, 179 & Abb. 50. CONTEMPORARY GILT BROWN MOROCCO, a wide frame of partly pointillé drawer handles and foliage, in the center THE ARMS OF THE DEDICATEE, MARIE-LOUISE-ÉLISABETH D'ORLÉANS, DUCHESSE DE BERRY joined with those of her deceased husband Charles, spine richly gilt and gilt-lettered.

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Couverture rigide. Etat : Très bon. Lyon, C. Davost pour Et. Gueymard, 1510.In-4 de (6) ff., 219 ff., (9) ff., 16 gravures sur bois dans le texte, un trou de vers habilement restauré sans manque en marge des 2 premiers ff., pte. mouillure en marge d'une dizaine de ff., annotations manuscrites de l'époque au second contreplat.Veau brun souple, plats entièrement ornés d'un large encadrement de fleurons à froid et d'un rectangle central orné de filets à froid et de 4 larges fleurons à la rose à froid, dos à nerfs refait. Reliure de l'époque.249 x 135 mm. --- Précieuse édition, la première lyonnaise illustrée, des Métamorphoses d'Ovide.Baudrier, Bibliographie lyonnaise, XI-223 ; Mortimer-Harvard, French, n°397 ; Brun, Le Livre français illustré de la Renaissance, 262 ; Du Plessis, Essai bibliographique sur les différentes éditions des ?uvres d'Ovide, n°25 ; Sander II, n°5330 pour l'illustration de 1497 ; manque à Brunet, Murray et Rothschild.« ?Les Métamorphoses' est le titre de plusieurs ouvrages de l'antiquité qui, sous une forme épique, racontent les transformations des hommes en animaux, sources, arbres, et objets divers et qui s'appuient sur des traditions populaires et fabuleuses à propos de personnages déterminés.?Les Métamorphoses d'Ovide' est un poème épique latin composé de 15 livres. L'?uvre (une des plus significatives de la littérature de la Rome antique) comprend, en plus de 12 000 vers, le récit de 246 fables sur les métamorphoses, disposées chronologiquement depuis le chaos jusqu'à la métamorphose en étoile de Jules César?La tendance au galant, au piquant, à un certain athéisme, l'indifférence à la vie politique témoignent de cette jeunesse dorée impériale, dont le poète était l'un des plus honnêtes représentants et pour laquelle, recherché et applaudi, il écrivait tous ses poèmes?La vitalité de l'?uvre est inépuisable ; le Moyen-Age ne la jugea pas inférieure aux ?uvres de Virgile ; au XIIIe siècle, on assiste /// Lyons, C. Davost pour Et. Gueymard, 1510.4to [249 x 135 mm] of (6) ll., 219 ll., (9) ll., 16 woodcuts in the text, a wormhole skillfully restored without loss in the margin of the first 2 ll., small waterstain in the margin of about ten ll., handwritten contemporary annotations on the second inner cover.Brown limp calf, covers entirely decorated with a wide framing with blind-stamped fleurons and a central rectangle decorated with blind-stamped fillets and with 4 wide blind-stamped rose fleurons, rebacked. Contemporary binding. --- A precious edition, the first illustrated in Lyons, of Ovid's Metamorphoses.Baudrier, Bibliographie Lyonsnaise, XI-223 ; Mortimer-Harvard, French, n°397 ; Brun, Le Livre français illustré de la Renaissance, 262 ; Du Plessis, Essai bibliographique sur les différentes éditions des ?uvres d'Ovide, n°25 ; Sander II, n°5330 for the illustration of 1497 ; not in Brunet, Murray and Rothschild.« ?The Metamorphoses' is the title of several works from Antiquity which, under an epic form, relate the transformations of men into animals, sources, trees and various objects which lean on folk and mythical traditions about determined characters.?Ovid's Metamorphoses is an epic Latin poem composed of 15 books. The work (one of the most significant of Ancient Rome literature) contains, in addition to 12 000 verses, the account of 246 fables on metamorphoses, chronologically arranged from the chaos to Julius Caesar's metamorphose into a star?The leanings towards gallantry, a spicy tone, a certain atheism, the indifference to political life are evidence of this golden imperial youth, of which the poet was one of the most honest, sought-after and acclaimed, representatives and for which he wrote all his poems?The vitality of the work is infinite; the Middle Ages judged it to be equivalent to Virgil's works; in the 13th century, there finally is a real rebirth of Ovid's works. In Italy, France, Germany, it became the official love guid.

In-8 de (32) ff. (sign. a-d8).Deuxième édition en caractères gothiques ornée de lettrines, publiée trois ans après l'originale, sortie des presses parisiennes de Thomas Kees, identifiables au matériel typographique employé. Colophon : Impressum Parisius Anno. MCCCCCXIII die XXIII mensis novembris. Traduction du "Sermo in vigilia Nativitatis Domini" par Bartolomeo Meduna, suivie de "Devotissima expositio sancti Thome super salutatione angelica". Brunet V, 160 ; Moreau, II, Inventaire, 716.SAVONAROLA (Girolamo). Fratris Hieronymi Savonarole de Ferrariis ordinis predicatorum Expositio in psalmos Miserere mei Deus. Qui regis Israel, et tris versus psalmi. In te Domine speravi. S.l.n.d. (Paris, Josse Bade, circa 1508). In-8 de (40) ff. (Sig. a-e8).Second tirage des Psaumes sorti des presses de Josse Bade vers 1508 avec sa marque au titre qui porte la devise "Prelum Ascensianum". Brunet V, 159 ; Moreau I, Inventaire, 176 ; Renouard, Josse Badius, III, p.248, E-2.SAVONAROLA (Girolamo). Eruditorium confessorum Fratris Hieronymi Savonarole Ferrariensis ordinis predicatorum. Venundantur ab Joanne Parvo, Henrico Jacobi et Ascensio (Paris, Jean Petit, Henri Jacobi et Josse Bade), 1510. In-8 de (56) ff. (sig. a-g8).Deuxième édition publiée l'année de l'originale augmentée de l'Épître de Jodocus Guido à Malignus Papa, maître de la jeunesse studieuse. Colophon : Finem cepit in edibus ascensianis ad XIIII calendas octobres anno MDX ad calculum romanum (18 septembre 1510). Moreau, Inventaire, I, 189 ; Brunet V, 165 ; Panzer VII, 545, 386 ; Renouard, Josse Badius, III, p. 246, C-1.PARENTINIS (Bernardus de). Lilium misse in quo omnes difficultates || officij misse sacrique canonis secundum sanctum Thomam summopere enodantur. Venundatur vero Parisius a Johanne Paruo in vico diui Jacobi sub lilio aureo sedente (Paris, Philippe Pigouchet pour Jean Petit, 1510). In-8 de (7) ff. 1 f.bl., CXLIX ff. (1) f. (sig. A8 a-t8).Belle impression en caractères gothiques sur deux colonnes ornée de lettrines, sortie des presses de Jehan Petit avec sa marque typographique sur le titre et la grande marque gravée pleine-page de Philippe Pigouchet au verso de l'ultime feuillet. Colophon : Nouissime autem exaratum Parisius per Philippum Pigouchet pro Johanne Paruo Anno christiane salutis M.v.c.x. solExceptioe vero Decembris claudente vicesimam. Quelques notes manuscrites marginales à l'encre du temps. Panzer VII, 546, 393 ; Moreau, Inventaire, I, 22.4 pièces reliées en 1 vol. in-8 (145 x 105 mm), peau de truie sur ais de bois estampée à froid, dos à trois nerfs, titre et cote manuscrits postérieurs sur le dos, deux fermoirs, parchemin de réemploi sur les gardes (reliure de l'époque). Précieux recueil consacré au prédicateur et réformateur dominicain Jérôme Savonarole fondateur de la dictature théocratique de Florence, pendu et brûlé dans la même cité le 23 mai 1498 ; dix ans plus tard sortaient des presses de Josse Bade et Jehan Petit à Paris, les trois brochures réunies dès leur parution dans ce recueil, précédées du traité de la messe établi au XIVe siècle par le théologien Bernardus de Parentinis.Exceptionnelle reliure germanique du temps aux initiales H.G. non identifiées ornée sur le plat supérieur de deux médaillons au Sacré Coeur dont une paire de pieds nus surmontée des instruments de la Passion, réunis dans une frise d'encadrement illustrée de l'aigle éployée répétée dans la marge gauche, la fleur de lys répétée dans la marge droite et le lion (?) passant dans les marges horizontales ; sur le plat inférieur, décor géométrique orné de motifs en partie effacés. Ce décor n'est pas répertorié. Mors fendus en tête sur les deux plats (60 et 50 mm).

Couverture rigide. Etat : Très bon. ENGLERT, D. Die zwölf Monate des Jahres, in bildlichen Darstellungen für den Anschauungs-Unterricht. Esslingen, J.F. Schreiber, 1838. In-folio oblong de 1 titre, (9) ff. de texte, (1) f. de table des planches, 60 planches numérotées. Relié en demi-maroquin bleu nuit de l'époque, dos lisse. Légères rousseurs, quelques taches. Reliure de l'époque. 366 x 263 mm. --- Édition originale de cette très rare suite de gravures visant à enseigner le changement des saisons à la jeunesse. Cf. Hauswedell 673, et Granier XXVI, 971 (titre légèrement différent: "Les saisons" et seulement 20 planches). Les 60 magnifiques chromolithographies à pleine page finement gravées représentent les douze mois de l'année avec les sujets les caractérisant. Ainsi le mois de janvier montre-t-il des bûcherons travaillant dans la neige et des traîneaux glissant sur un lac gelé, l'image de février montre le fait d'engraisser les champs, le mois de mars correspond aux semailles et à la coupe des arbres. En avril, les planches montrent des marins pris dans une tempête sur la mer ainsi qu'une scène dans une cour de ferme avec une fermière qui nourrit la volaille ainsi qu'une scène d'apiculture dans le fond. En mai on voit de nombreuses scènes : des bergers gardant leurs moutons, un fermier qui trait ses vaches, un aigle chassé par un berger qui surveille son troupeau de chèvres, la tonte des moutons, la fabrication du beurre. Le mois de juin montre une joyeuse scène de baignade devant un grand chêne et une promenade dans une roseraie. Les images de juillet et d'août sont consacrées à la récolte des céréales et à la moisson, tandis qu'en septembre la paille est mise en gerbes. Le mois d'octobre est représenté par les vendanges. Et en décembre, les ouvriers battent le grain dans la grange, tandis que les jolies servantes se consacrent à leurs travaux de filage et de broderie dans le fond de la scène. D'autres planches montrent des poissons, des oiseaux, /// ENGLERT, D. Die zwölf Monate des Jahres, in bildlichen Darstellungen für den Anschauungs-Unterricht. Esslingen, J.F. Schreiber, 1838.Oblong folio [366 x 263 mm] of 1 title, (9) text ll., (1) l. with the table of the plates, 60 numbered plates. Bound in contemporary dark blue half-morocco, flat spine. Minor browning, slight staining here and there, tiny creasemarks. Contemporary binding. --- First edition of this very rare set of engravings aiming at teaching the youth the change of seasons. Cf. Hauswedell 673, and Granier XXVI, 971 (title slightly different: "The seasons" and only 20 plates).The 60 magnificent full-page chromolithographs finely engraved and colored with meticulous care represent the twelve months of the year with the various elements characterizing them.Thus, January shows lumberjacks working in the snow and sleighs sliding on a frozen lake, the picture of February shows people fertilizing the fields, March corresponds to sowing and tree cutting. In April, the plates show sailors caught in a sea storm as well as a scene in a farmyard with a farmer feeding the poultry and a scene of apiculture in the back. In May, we can see many scenes: shepherds watching their sheeps, a farmer who is milking his cows, an eagle hunted down by a shepherd watching his flock of goats, shearing, butter making. The month of June shows a joyful scene of swimming in front of a big oak tree and a walk in a rose garden. The pictures of July and August are dedicated to the cereals harvest, whereas in September the hay is put into sheaf. The month of October is represented by the grape harvest. And in December, the workers thresh grain in the barn, whereas the pretty maids devote themselves to their works of spinning and embroidery in the background. Other plates show fishes, birds, wild animals and plants.Some plates bear the name of the artist David Englert, who is known for other illustrated works, and they are dated between 1836 and 1838.Dans sa variété scéniq.

Couverture rigide. - Albert Messein, Paris 15 janvier 1909-15 décembre 1909, 22x25cm, 12 livraisons reliées en quatre volumes. - « Akademos restera donc une création éphémère, geste précurseur qui marquera l'histoire du mouvement homosexuel et le début du xxe siècle. » Édition originale complète des 12 livraisons de cette luxueuse et éphémère revue fondée et dirigée par Jacques d'Adelswärd-Fersen, un des rarissimes exemplaires sur japon, seuls grands papiers, comportant quatre états des gravures en couleurs. Reliures en demi-percaline sable, pièces de titre en maroquin brun, plats de papier marbré, dos et couvertures conservés pour chaque numéro, bel exemplaire à toutes marges. Notre exemplaire comporte bien les quatre états en couleurs réservés aux exemplaires de luxe, tirés sur divers papiers, de chacune des 23 héliogravures d'esthétique Arts & Crafts, symboliste, Renaissance, Art Nouveau et antique, d'après Maxwell Armfield, Henri Saulnier Ciolkowski, Léonard Sarluis, Bernardino Luini, Giovanni Antonio Bazzi, Gustave Moreau, Raphaël, Léonard de Vinci, Pollaiolo, le Corrège, Piero de la Francesca, Rubens, Jose de Ribera, Francisco Goya, Mederhausem Rodo, Cardet, et des statues et stèles du musée de Naples et d'Athènes. L'élégante maquette de couverture est signée George Auriol, maître de la typographie Art Nouveau. Contributions de Laurent Tailhade, Émile Verhaeren, Renée Vivien, Colette Willy, Joséphin Peladan, Jean Moréas, Henri Barbusse, Arthur Symons, Jacques d'Adelswärd-Fersen, J. Antoine-Orliac, Paterne Berrichon, Jules Bois, Jean Bouscatel, Tristan Derème, Léon Deubel, André du Fresnois, Maurice Gaucher, René Ghil, Henri Guilbeaux, J.-C. Holl, Tristan Klingsor, Ernest La Jeunesse, Gabriel de Lautrec, Abel Léger, Legrand-Chabrier, Louis Mandin, Filippo Tommaso Marinetti, Francis de Miomandre, John-Antoine Nau, Maurice de Noisay, Julien Ochsé, Edmond Pilon, Ernest Raynaud, André Salmon, Valentine de Saint-Point, Robert Scheffer, Tancrède de Visan. Très bel exemplaire sur japon, d'une extrême rareté, de la première revue homosexuelle française. Ce n'est qu'en 1869 qu'apparaît le terme « homosexuel », dans les échanges épistolaires entre les journalistes et juristes allemands Karl Heinrich Ulrichs et Karl-Maria Kertbeny. Leurs écrits attestent des premières tentatives de décrire l'attraction physique envers le même sexe, non pour condamner l'acte, mais pour faire accepter une autre forme de sexualité aux yeux de la société. En effet, si les relations homosexuelles sont un élément constitutif des sociétés humaines depuis l'origine, elles ont longtemps été abordées sous l'angle unique de la relation charnelle. Stigmatisé, l'acte sexuel inverti est tour à tour codifié, toléré ou sévèrement condamné à travers les époques et les cultures, mais jamais interprété sous l'angle d'une attirance exclusive. Ainsi, la France, premier pays à dépénaliser l'homosexualité, supprime en 1791 le « crime de sodomie » dans le Code pénal, mais il faudra attendre la seconde partie du XIXe siècle pour qu'émerge la conscience d'une véritable identité homosexuelle comme le décrit Michel Foucault dans son Histoire de la sexualité : « L'homosexuel du XIXe siècle est devenu un personnage : un passé, une histoire et une enfance, un caractère, une forme de vie ; une morphologie aussi, avec une anatomie indiscrète et peut-être une physiologie mystérieuse. Rien de ce qu'il est au total n'échappe à sa sexualité. Partout en lui, elle est présente [.] Elle lui est consubstantielle, moins comme un péché d'habitude que comme une nature singulière. Il ne faut pas oublier que la catégorie psychologique, psychiatrique, médicale de l'homosexualité s'est constituée du jour où on l'a caractérisée [.] moins par un type de relations sexuelles que par une certaine qualité de la sensibilité sexuelle, une certaine manière d'intervertir en soi-même le masculin et le féminin. L'homosexualité est apparue comme une des figures de la sexualité lorsqu'elle a été rabat.

Hardcover. Etat : Very Good. 1st Edition. The first 29 volumes of the Proces Verbal of the French revolutionary Assemblee Nationale, bound in 15 volumes, drab salmon-colored boards with smooth leather spines, gilt compartment divisions on spine, black leather spine labels lettered in gilt, volume numbers lettered in gilt; bindings appear late 18th century, possibly bound by the publisher; all page edges uncut and mostly unopened and internally very clean and unmarked; some edge rubs and lightly bumped corners, only slight rubbing to spines, overall Very Good+ condition and quite nice. Contains all numbered documents No. 1 through No. 417, plus other reports, letters, opinions, decrees etc., as well as "precis de seances"; most documents are paginated individually. This group covers the important period of early discussions and adoption of the Declaration of the Rights of Man and of the Citizen, as well as early drafts of the French Constitution of 1791. Please email if you wish to verify that specific documents are present, as it appears that no two copies of these assembled documents may be the same. No ownership or library marks, clean of notes or other marginalia. Bound at end of volume 29 is pamphlet of 16 pages "Le tableau de famille, fragment de l'histoire de France. Tableau succinct de la position de la France pendant la jeunesse de Charles V." imprint reads: "L'an de la Liberte 0000." NO INTERNATIONAL SHIPPING on this item.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale, Édition limitée. conservées et notées par Paul Adam, Tristan Bernard, Léon Blum, Romain Coolus, Félix Fénéon, Gustave Kahn, Jules Renard, Alfred Athys, Victor Barrucand, Ernest La Jeunesse, Lucien Muhlfeld, Thadée Natanson, Edmond Pilon, Pierre Veber et Eugène Veek. Prologue par Octave Uzanne. Gravures hors texte de Félix Vallotton. Vignettes dans le texte par François Courboin. A Paris, imprimé pour les Bibliophiles indépendants, Chez Henri Floury, libraire de la Société, 1896 1 volume petit in-4 (24 x 18 cm) de 232 pages + prospectus pour l'édition (4 pages). 30 compositions hors-texte par Félix Vallotton reproduites par gillotage sur ses dessins originaux à l'encre de Chine et tirées sur papier du Japon. Environ 120 dessins au trait dans le texte par François Courboin. Reliure strictement de l'époque plein maroquin havane mosaïqué, dos à deux nerfs saillants, titre doré au dos en diagonale, les deux plats sont ornés de fleurs et feuillages mosaïqués de maroquin vert, caramel et ivoire. Sur le premier plat sont poussées à froid (en noir) deux grandes hirondelles voletantes. Sur le second plat trois petites hirondelles volètent autour d'une composition florale centrale. Au dos du volume quatre petites hirondelles volètent également (poussées à froid). En encadrement intérieur des plats se retrouvent une nuée d'hirondelles dorées. Les doublures et les gardes sont de papier marbré. Les tranches sont dorées. La grande couverture illustrée par Félix Vallotton est reliée en tête et conservée d'un seul tenant repliée. Les plats de la chemise sur papier doré avec fleurettes en semis ont été reliés au début et à la fin du volume (parfait état). Nous avons répertorié un autre exemplaire de cet ouvrage relié par Charles Meunier de manière similaire avec les hirondelles dans un maroquin de même coloris (exemplaire de la librairie Lardanchet, catalogue Paris 2005, n°38). Nous n'en n'avons pas trouvé d'autres reliés par ce maître relieur. Excellent état de l'ensemble. A noter deux minimes accrocs sur la coupe supérieure sur premier plat, quelques petites taches au maroquin (bord externe du premier plat), les deux coins inférieurs légèrement plissés (léger choc), légers frottements épars. Intérieur parfait. Tirage à 220 exemplaires sur papier vélin de cuve. Celui-ci, un des 200 exemplaires imprimés pour les souscripteurs. Exemplaire nominatif imprimé pour le bibliophile Albert Bélinac. Le tirage du texte a été fait sur papier vélin de cuve (le prospectus annonce un tirage du texte sur Japon, ce qui n'a pas été réalisé) tandis que les hors-texte de Félix Vallotton bénéficient d'un tirage sur papier du Japon. Le prospectus indique que le texte est composé en caractères Didot. Octave Uzanne indique, dans ce même prospectus (relié à la fin du présent exemplaire), qu'il a été tiré un exemplaire spécial contenant 110 à 120 dessins originaux de François Courboin mis en vente au prix de 600 francs (nous n'en n'avons pas retrouvé la trace). Le prix de souscription des 200 exemplaires était de 60 francs (jusqu'au 31 mars 1896). Dès le 8 avril 1896 le prix des exemplaires est porté à 80 francs. Le texte est un ensemble de 30 physiologies de la rue par divers auteurs la plupart du temps liés à la Revue Blanche : Paul Adam, Tristan Bernard, Léon Blum, Romain Coolus, Félix Fénéon, Gustave Kahn, Jules Renard. Les autres auteurs sont : Alfred Athys, Victor Barrucand, Ernest La Jeunesse, Lucien Muhlfeld, Thadée Natanson, Edmond Pilon, Pierre Veber et Eugène Veek. Le Prologue est écrit par Octave Uzanne. Voici le détail des textes et de leurs auteurs : 1 - Le Bureau d'omnibus par Gustave Kahn 2 - Le pêcheur à la ligne par Tristan Bernard 3 - L'enterrement par Romain Coolus 4 - L'Epervier par Pierre Veber 5 - Travaux de voirie par Thadée Natanson 6 - L'Accident de voiture par Ernest La Jeunesse 7 - Le Noyé par Victor Barrucand 8 - Le Ballon par Eugène Veek 9 - L'Ivrogne par Paul Adam 10 - L'Affichage moderne par Lucien Muhlfeld 11 - L'Oiseau envolé par Jules Renard 12 - La S.

Couverture rigide. - Michel Lévy, Paris 1880, 15,5x23,5cm, relié. - Edition originale. Reliure en demi chagrin vieux rouge comportant quelques discrètes restaurations, dos à cinq nerfs, date en queue, plats de papier à la cuve, contreplats et gardes doublés de papier peigné, couvertures conservées, tête rouge, reliure de l'époque Très précieux envoi autographe signé de Victor Hugo à Alphonse Daudet. Tampon de la bibliothèque de Madame Daudet sur la première garde. Victor Hugo représente pour Alphonse Daudet, comme pour les autres écrivains de sa génération, le maître incontesté du Panthéon des arts. Sa figure tutélaire parsème les uvres de Daudet, fréquemment convoquée aux côtés de celles de Rousseau, Byron, Sand et Delacroix. Si durant l'enfance et la jeunesse de Daudet, Hugo, géant exilé sur son île de Guernesey, demeure un idéal inaccessible, « presque en dehors de l'humanité », son retour en France lui permet de le rencontrer enfin. Aux alentours de 1875, peu après la parution de ses premiers ouvrages, Alphonse et Julia Daudet sont ainsi accueillis chez Hugo qui vit désormais avec Juliette Drouet. Ils deviendront dès lors des intimes de la maison jusqu'à la mort du poète. Victor Hugo participe à l'éducation du jeune Léon Daudet, meilleur ami du petit-fils de Hugo, Georges et, plus tard, époux éphémère de Jeanne. Dans ses Souvenirs d'un cercle littéraire, Julia Daudet évoque leur amitié de dix années avec l'« idole de toute la France poétique » : « Je vois Victor Hugo au grand bout de sa table ; le maître vieilli, un peu isolé, un peu sourd, trône avec des silences de dieu, les absences d'un génie au bord de l'immortalité. Les cheveux tout blancs, la tête colorée, et cet il de vieux lion qui se développe de côté avec des férocités de puissance ; il écoute mon mari et Catulle Mendès entre qui la discussion est très animée à propos de la jeunesse et de la célébrité des hommes connus et de leur séduction auprès des femmes. [.] Pendant le débat on est passé au salon, Victor Hugo songe au coin du feu, et célèbre, universel et demi-dieu, regrette peut-être sa jeunesse, tandis que Mme Drouet sommeille doucement. » L'amitié entre le dernier grand écrivain romantique et l'un des maîtres de l'école naturaliste naissante témoigne de l'acuité de Victor Hugo qui, au faîte de sa gloire, conserve une attention particulière et bienveillante pour la littérature moderne pourtant éloignée du lyrisme hugolien. Cette dédicace de Hugo à Daudet sur une uvre qualifiée, avec Le Pape et La Pitié suprême, de « testament philosophique » par Henri Guillemin, résonne symboliquement comme le legs à un fervent disciple de la responsabilité politique et morale de l'écrivain. Provenance: Alphonse Daudet, vente Sicklès (1990, IV, n°1200) puis vente Philippe Zoummeroff (2 Avril 2001). Extrait de Souvenirs d'un cercle littéraire par Julia Daudet : " Comment oublier cette première visite chez lui, rue de Clichy, dans le modeste appartement tellement disproportionné à sa gloire, à l'idée qu'on se faisait de cette gloire qui eût comblé des palais : Il se lève du siège qu'il occupait au coin du feu, en face de Mme Drouet, sa vieille amie, (.) je suis étonnée de sa petite taille, mais bientôt, quand il va m'accueillir et me parler, je le trouverais très grand, très intimidant. Et cette timidité que je ressentis alors, je l'éprouverai toujours en face d Victor Hugo, résultat de cette grande admiration, de ce respect, comme d'un dieu absent, que mes parents m'avaient inculqué pour le poète de génie. Je ne vaincrai jamais ce tremblement de la voix chaque fois que je répondrai à ses paroles obligeantes, et je m'étonnerai pendant près de dis ans d'entendre des femmes, admises auprès de lui, l'entretenir de leur intérieur et de leurs futilités habituelles. Ce soir-là, quand il m'eut présentée, toute confuse, à Mme Drouet, elle me dit avec une charmante bonne grâce : Ici, c'est le coin des vieux et vous êtes trop jeune pour nous. Mais M. Victor Hugo va vous présenter.

In-8 de (6)-956 pp., vestiges de cartonnage de l'époque, sous étui moderne. Précieux dictionnaire dans lequel le jeune Denis Diderot étudia le latin.Deuxième enfant de Didier Diderot et de Angélique Vigneron, Denis naquit le 5 octobre 1713, dernier né d'une dynastie de couteliers. C'est en novembre 1723 qu'il entre dans la plus petite classe du collège des jésuites de Langres qui détenait le monopole de l'éducation secondaire ; une remarquable formation en lettres classiques était associée à un très grand souci des pratiques catholiques, de telle sorte que du point de vue de l'Église, les connaissances humanistes ne pouvaient tomber dans l'ornière profane. « Devant ses livres, Diderot fut certainement un élève vif et doué. Ses succès de jeunesse sont attestés par des documents qui existent toujours, le musée de l'hôtel du Breuil (?) qui possède deux volumes in-quarto de quelques six cents pages chacun, une histoire de l'église catholique au Japon du R.P. Grasset, qui sont des livres de prix de Diderot. Ces ouvrages édifiants portent sur leurs pages de garde la mention que Denis Diderot, jeune homme recommandable à divers titres (adulescens multiplici nomine commendandus), les avait reçus le 3 août 1728 pour le second prix de vers latins et le second prix de version » (Arthur M. Wilson).Signature autographe de Diderot répétée à la fin de l'épitre dédicatoire. Signature Diderot à la page 768. Une note page 766 nous renseigne sur l'âge du jeune Diderot : « Monsieur (.) le Coutelier faite à langres le 28 juillet 1727 ». Note sur la page de garde : « Ce dictionnaire qui m'appartient depuis 1826 où je l'ai acquis du fils Jaugey de Langres, a appartenu d'abord au XVIIIe siècle à Diderot, comme on le voit à la fin de l'épître dédicatoire. Vauxbons ce 29 août 1884 Roussel curé ».La page de titre, les feuillets 407-410, 851-868, 956-959 manquent.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Garnery, An VII (1798-99).Grand in-8 de (4) ff., 1 frontispice, 112 pp. Relié en pleine basane fauve, roulette dorée encadrant les plats, dos lisse orné de fleurons dorés, chiffre P B frappé or en pied du dos, pièce de titre en maroquin rouge, roulette dorée sur les coupes, tranches dorées sur marbrures. Dos légèrement frotté. Reliure de l'époque.198 x 122 mm. --- Edition originale de cet intéressant traité sur les Corses en France.Barbier, III, 323 ; Monglond IV, 795 ; Martin-W. 13429 ; INED 1841 ; Lipperheide Jbc7; Brunet, VI, 25883."Géographie économique et sociale. Ressources et m?urs de cette ile, que la monarchie a gravement négligée et que la République se doit de mettre en valeur. Elle doit aussi lutter contre l'anarchie et la peste" (INED).Gabriel Victor Feydel (1756- 22 avril 1840) est un journaliste français. Né en 1756, il reçut une formation technique et militaire. Il prétend avoir été lieutenant dans sa jeunesse, mais il n'est connu que comme littérateur et journaliste. Il publie sa première ?uvre L'art de nager, sous le pseudonyme de Nicolas Roger, en 1783, pseudonyme qu'il utilisera à plusieurs reprises. En 1787 et 1788 il anime le courrier des lecteurs du quotidien par une série de lettres où se mêlent érudition philologique, polémique et ironie voltairienne.En 1789, en tant que secrétaire de la "Société des Amis de la Constitution" Gabriel Feydel rédige avec Choderlos de Laclos L'Observateur, qui fut l'un des tout premiers journaux à paraître, pendant la Révolution. C'est en vertu de cette fonction qu'il est cosignataire du Discours sur la liberté du théâtre prononcé par La Harpe le 17 décembre 1790. La publication de ce journal fut interrompue définitivement le 12 octobre 1790.Dans son Observateur Gabriel Feydel fait l'éloge de la brochure de Jacques René Humbert intitulée La Lanterne magique. En 1794, proscrit, il quitte Paris et survit comme colporteur.Il réapparaît sous le Direc /// Paris, Garnery, An VII (1798-99).Large 8vo [198 x 122 mm] of (4) ll., 1 frontispiece, 112 pp. Bound in full light-brown roan, gilt border on the covers, flat spine decorated with gilt fleurons, gilt PB cipher stamped at the foot of the spine, red morocco lettering piece, gilt over marbled edges. Slightly rubbed spine. Contemporary binding. --- First edition of this interesting treatise about the Corsicans in France.Barbier, III, 323; Monglond IV, 795; Martin-W. 13429; INED 1841; Lipperheide Jbc7; Brunet, VI, 25883."Economic and social geography. Resources and customs of this island, that the monarchy severely neglected and that the Republic needs to bring out. It also needs to fight against anarchy and the plague" (INED).Gabriel Victor Feydel (1756- April 22nd, 1840) is a French journalist. Born in 1756, he received a military and technical education. He claims to have been a lieutenant in his youth, but he is only known as a writer and a journalist. He publishes his first work L'art de nager, under the pseudonym of Nicolas Roger, in 1783, pseudonym that he will use several times. In 1787 and 1788 he is in charge of the daily letters to the editor in a series of letters where philological erudition, polemic and Voltairian irony are mixed.In 1789, as secretary of the "Société des Amis de la Constitution" Gabriel Feydel writes with Choderlos de Laclos L'Observateur, which was one of the very first papers published, during the Revolution. It is according to this function that he cosigns the Discours sur la liberté du théâtre pronounced by La Harpe on December 17th, 1790. The publication of this paper was definitely stopped on October 12th, 1790.In his Observateur Gabriel Feydel speaks highly of Jacques René's brochure entitled La Lanterne magique. In 1794, proscribed, he leaves Paris and survives as a hawker.He reappears under the Directory, enrolled in the expedition to Constantinople by the minister of the foreign relations Aubert. The ship, in which Fe.

Oblong 4to. Contemporary red morocco, spine, covers leading edges and inner dentelle elaborately gilt, front cover showing crowned monogram "F.C.". Green moirée silk endpapers. All edges gilt. Comprises eight inscriptions (some mounted) by members of Hugo's circle, including Marie Nodier ("Le printemps est fini [.]", ½ p.), Félix Lecler ("Confiance", 1883, 1 p.), Louis Boulanger ("[Ode à Victor Hugo]", 1 p.), Auguste Souillard Saint-Valry ("Ode à Mr le Cte de Peyronnée", 1 p.), and, finally, Victor Hugo himself, represented by the last stanza of his poem "Ô mes lettres d'amour, de vertu, de jeunesse": "Oublions! oublions! Quand la jeunesse est morte, | Laissons-nous emporter par le vent qui l'emporte | A l'horizon obscur, | Rien ne reste de nous; notre oeuvre est un problème. | L'homme, fantôme errant, passe sans laisser même | Son ombre sur le mur!" - Several of the contributors counted among Hugo's circle of friends: Marie Nodier travelled to Switzerland with him; Louis Boulanger was the official painter of the Hugo family; Auguste Souillard Saint-Valry was a childhood friend of Hugo's and later trustee of his literary estate.

Récreation instructive. Dédiée à la jeunesse par Chles. Letaille. Paris : chez les Principaux Mds. de nouveautés pour Etrennes et Cadeaux [Charles Letaille, 30 rue Saint-Jacques], [ca. 1855]. Original box of papered card,265 x 200 x 30 mm, thelid with embossed gilt border and hand-coloured lithographic onlay depicting a New Zealand scene with M?ori; the box contains [6] hand-coloured lithographic maps (Mappe-Monde; Océanie; Afrique; Asie; Amérique; Europe) printed on individual sheets, 180 x 250 mm, each with four cartouche illustrations of indigenous peoples in traditional costume; [10] hand-coloured lithographic shaped paper cut-outs, the largest 220 x 160 mm, depicting the (intentionally) headless figures of various indigenous peoples, identified by the original printed captions or printed paper labels on the versos and including Habitant de la Nouvelle Hollande(in fact, a Hawaiian),Danseur de la Nouvelle Zélande, Patagon, Hottentot,Cafre, Chinois de Canton, Mexicain, Brésilien, Espagnol and Ecossais; [2] hand-coloured lithographic shaped paper cut-outs, both 210 x 80 mm, depicting a Nègre and a Boxeur Anglais, respectively, which the child was required to match with an appropriate headless costume to make it complete; singlesheet of letterpress, 185 x 250 mm, with an Itinéraire(key) to the cartouche illustrations and cut-out costumes (recto) and the publisher Charles Letaille's noticeabout the game and its intended uses (verso), stating that this is the third edition; and an accompanying publication, the third edition of Letaille's Tableau Abrégé de l'Histoire des Voyages(Paris : Alexandre Gautier, ca. 1855), duodecimo, original papered boards with hand-coloured lithograph to front depicting M?ori performing the traditional greeting, hongi, 124 pp. Condition: box lid with some minor staining and foxing; maps all in good condition (although the map of Africa has a stain to top margin); figures in good condition, albeit with a small number of expert repairs; publisher's informational sheet and book both in good condition; note that thethree small cut-outs designed as accessories to two of the headless figures, representing a Masque bouffon(ceremonial mask) of the New Zealand dancer (from other examples we know that this was in fact a Hawaiian gourd mask, makini), theCoiffureof the New Hollander, and a Casque (helmet) of the New Hollander (in fact, a Hawaiian feather helmet, mahiole)are lacking - otherwise, a complete and well-preserved example of the third edition of this game. Rare mid-nineteenth-century French pedagogical game designed to introduce a young French audience to the subject of ethnography. The maps and illustrations in Parisian publisher Charles Letaille's beautifully produced game are based on examples from the great voyage books of the late eighteenth and early nineteenth century. A significant amount of the game's content relates to Australia and the Pacific.The Oceania map features three vignette illustrations of Australian Aborigines after plates in John Heaviside Clark's Field Sportsof the Native Inhabitants ofNew South Wales, and a portrait of P?mare I of Tahiti, after a plate in Grasset Saint-Sauveur's M?urs et coutumes de Polynésie. Two of the cut-out figures represent a Hawaiian andM?ori, respectively. In addition, Letaille's book includes a lengthy chapter on Oceania, including sections on Polynesian tattooing and greetings, and an abridged version of Arago's narrative about the cannibals of Ombay. On the game's letterpress sheet, Letaille explains his approach thus: 'By offering our young friends this new box game, our intention is not to do actual geography - that we leave to a stricter teacher. No, our aim is first to amuse the children with the hope that they can be manoeuvred into study later. Many instructive stories have already been told of other peoples with their different manners and costumes. So we took a trip around the world, aimlessly, without a definite plan, but stopping wherever there is something to see or to know; inquiring about everything with curiosity, seizing all the most singular and bizarre costumes, and composing one of those collections so curious and so justly appreciated for their originality, their appropriateness and above all their striking truth [.] We have made a little man, bringing together in him the main types of the human race, the black man and the white man, who can wear all these different clothes without distorting them. Alternately Scottish and Hottentot, Mexican and Chinese, can be changed in both costume and colour, at the same time exercising the sagacity and skill of the one who does the dressing.' In his book, Letaille provides a description of all of the world's known regions with the exception of Europe, which was probably seen as too familiar to require any coverage. However, having enumerated in stereotypical terms some of the perceived undesirable characteristics of non-European peoples, such as cannibalism and indolence, Letaille concludes his introduction by concurring with a Chinese proverb, that says in order that we should all be happy, we should not stray from home. The artist and publisher Charles Letaille (1815-1908) took over the long-established business of Pintard jeune at 30 rue Saint-Jacques, which had specialised in devotional prints. (Letaille was himself deeply pious and is known to have contributed one-third of his profits to the Catholic Church and the poor). At some point in the 1840s he branched out into the educational market, publishing books and games for children. The present game evolved out of a series of books with sepia plates that were designed to be cut out and used as displayable silhouettes, an idea inspired by the popularity of paper doll toys which had emerged in the 1830s. Letaille was extremely successful, and by 1860 was able to relocate from the Latin quarter to rue Garancière near the Jardin du Luxembourg. It appears that between this time and his retirement in 1876,

Couverture rigide. - Michel Lévy, Paris 1879, 15,5x23,5cm, relié. - Edition originale. Reliure en demi chagrin vieux rouge comportant quelques discrètes restaurations, dos à cinq nerfs, date en queue, plats de papier à la cuve, contreplats et gardes doublés de papier peigné, couvertures conservées, tête rouge, reliure de l'époque. Très précieux envoi autographe signé de Victor Hugo à Alphonse Daudet. Tampon de la bibliothèque de Madame Daudet sur la première garde. Victor Hugo représente pour Alphonse Daudet, comme pour les autres écrivains de sa génération, le maître incontesté du Panthéon des arts. Sa figure tutélaire parsème les uvres de Daudet, fréquemment convoquée aux côtés de celles de Rousseau, Byron, Sand et Delacroix. Si durant l'enfance et la jeunesse de Daudet, Hugo, géant exilé sur son île de Guernesey, demeure un idéal inaccessible, « presque en dehors de l'humanité », son retour en France lui permet de le rencontrer enfin. Aux alentours de 1875, peu après la parution de ses premiers ouvrages, Alphonse et Julia Daudet sont ainsi accueillis chez Hugo qui vit désormais avec Juliette Drouet. Ils deviendront dès lors des intimes de la maison jusqu'à la mort du poète. Victor Hugo participe à l'éducation du jeune Léon Daudet, meilleur ami du petit-fils de Hugo, Georges et, plus tard, époux éphémère de Jeanne. Dans ses Souvenirs d'un cercle littéraire, Julia Daudet évoque leur amitié de dix années avec l'« idole de toute la France poétique » : « Je vois Victor Hugo au grand bout de sa table ; le maître vieilli, un peu isolé, un peu sourd, trône avec des silences de dieu, les absences d'un génie au bord de l'immortalité. Les cheveux tout blancs, la tête colorée, et cet il de vieux lion qui se développe de côté avec des férocités de puissance ; il écoute mon mari et Catulle Mendès entre qui la discussion est très animée à propos de la jeunesse et de la célébrité des hommes connus et de leur séduction auprès des femmes. [.] Pendant le débat on est passé au salon, Victor Hugo songe au coin du feu, et célèbre, universel et demi-dieu, regrette peut-être sa jeunesse, tandis que Mme Drouet sommeille doucement. » L'amitié entre le dernier grand écrivain romantique et l'un des maîtres de l'école naturaliste naissante témoigne de l'acuité de Victor Hugo qui, au faîte de sa gloire, conserve une attention particulière et bienveillante pour la littérature moderne pourtant éloignée du lyrisme hugolien. Cette dédicace de Hugo à Daudet sur une uvre qualifiée, avec Le Pape et Religions et Religion, de « testament philosophique » par Henri Guillemin, résonne symboliquement comme le legs à un fervent disciple de la responsabilité politique et morale de l'écrivain. Provenance: Alphonse Daudet, vente Sicklès (1990, IV, n°1200) puis vente Philippe Zoummeroff (2 Avril 2001). Extrait de Souvenirs d'un cercle littéraire par Julia Daudet : " Comment oublier cette première visite chez lui, rue de Clichy, dans le modeste appartement tellement disproportionné à sa gloire, à l'idée qu'on se faisait de cette gloire qui eût comblé des palais : Il se lève du siège qu'il occupait au coin du feu, en face de Mme Drouet, sa vieille amie, (.) je suis étonnée de sa petite taille, mais bientôt, quand il va m'accueillir et me parler, je le trouverais très grand, très intimidant. Et cette timidité que je ressentis alors, je l'éprouverai toujours en face d Victor Hugo, résultat de cette grande admiration, de ce respect, comme d'un dieu absent, que mes parents m'avaient inculqué pour le poète de génie. Je ne vaincrai jamais ce tremblement de la voix chaque fois que je répondrai à ses paroles obligeantes, et je m'étonnerai pendant près de dis ans d'entendre des femmes, admises auprès de lui, l'entretenir de leur intérieur et de leurs futilités habituelles. Ce soir-là, quand il m'eut présentée, toute confuse, à Mme Drouet, elle me dit avec une charmante bonne grâce : Ici, c'est le coin des vieux et vous êtes trop jeune pour nous. Mais M. Victor Hugo va vous prés.

Couverture rigide. Etat : Très bon. DU FAIL, Noël. Les Contes et discours d'Eutrapel. Rennes, pour Noël Glamet de Quinpercorentin, 1597. In-8 de (4) ff., 223 (la numérotation saute de 137 à 141 sans manque), (1) f., petit trou de vers en marge des 3 derniers ff. sans atteinte au texte. Relié en vélin doré souple, filet doré encadrant les plats, médaillon central avec un motif de feuillage, dos lisse orné, traces d'attaches, tranches dorées. Reliure de l'époque. 171 x 106 mm. --- Fort rare édition des « Contes et discours d'Eutrapel », jolie réimpression de l'édition originale de 1585. Tchemerzine, III, 110 ; Brunet, II, 1164. Noël du Fail, seigneur de La Herissaye, gentilhomme rural (« champenois ») est né vers 1520 au manoir de Château-Letard, près Rennes. C'est à son ?uvre facétieuse que Du Fail dut toute sa gloire. « Les treize ?Propos rustiques', publiés à Lyon en 1547, rapportent les conversations et narrés de quatre vieux compères, Anselme, Pasquier, Huguet et Lubin qui, les jours de fêtes villageoises, conversent à l'écart couchés sous un large chêne, tandis que la jeunesse s'ébat sous leur regard. On parlera du bon vieux temps, des banquets et des veillées ; du train nouveau des muguets d'à présent ; des absents que l'on connut ; des querelles de clochers entre Flameaux et Vindelles. Bon exemple de réalisme paysan. L'éloge de la vie agreste est nourri de Caton, de Pline et Cicéron ; de Virgile et d'Horace. Mais le fond des propos semble pris sur le vif, si la forme est bien littéraire. Et la saveur réaliste de ces paysanneries, qui doivent beaucoup à Rabelais, mais par analogies de vocabulaire, n'en est pas gâchée ». Dès 1548, les cinq Baliverneries, ou contes nouveaux d'Eutrapel nous présentent les rencontres d'Eutrapel et ses amis Polygame et Lupolde. Joyeux buveur accommodant et raillard, Eutrapel est un reflet de Panurge. Une philosophie rabelaisienne se dégage du livre, contre ceux qui veulent « muer leur naturel ». Mais ces c /// DU FAIL, Noël. Les Contes et discours d'Eutrapel. Rennes, pour Noël Glamet de Quinpercorentin, 1597. 8vo [171 x 106 mm] of (4) ll., 223 (there is a gap in the page numbering from 137 to 141 without loss), (1) l., small wormhole in the margin of the 3 last ll. not touching the text. Bound in limp gilt vellum, gilt fillet around the covers, central medallion with a pattern of leaves, flat spine decorated, remains of ties, gilt edges. Contemporary binding. --- Very rare edition of the "Contes et discours d'Eutrapel", a fine reprint of the first edition of 1585. Tchemerzine, III, 110; Brunet, II, 1164. Noël du Fail, seigneur de La Herissaye, country gentleman ("from the Champagne area") was born towards 1520 at the manor of Château-Letard, near Rennes. It is from his mischievous work that came all his glory. "The thirteen ?Propos rustiques', published in Lyons in 1547, report the conversations and stories of 4 old fellows, Anselme, Pasquier, Huguet and Lubin who, on festive village days, converse apart lying under a large oak, while the youth frolic about before their gaze. They will talk about old days, absentees and evenings; about the way friendships are turning out; absentees they knew; local quarrels between Flameaux and Vindelles. A good example of country realism. The praise of rustic life is fed by Caton, by Pline and Cicero; by Virgil and Horace. Though the content of the talk seems captured like a fly on the wall, it has a literary form. And the realistic flavour of those peasantries, which owe a lot to Rabelais, but by analogies of vocabulary, is not wasted by it." As soon as 1548, the five Baliverneries, ou contes nouveaux d'Eutrapel present the meetings of Eutrapel with his friends Polygame and Lupold. Accommodating and mocking, Eutrapel is a happy drinker who is a reflection of Panurge. A Rabelaisian philosophy emanates from the book, against those who want to "transform their nature". But those tales are only pastiches of Pantagruel. The sam.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Édition illustrée. 3 volumes in-4 (237 x 191 mm), 4 ff. n. ch., XXXVI pp., 526 pp. ; 2 ff. n. ch., XXXIV pp., 383 pp. ; 7 ff. n. ch., 216 pp. (mal chiffrées 218), 150 p., 18 ff. n. ch. Maroquin rouge, double filet doré encadrant les plats, dos à nerfs orné, double filet doré sur les coupes, dentelle sur les chasses, tranches dorées, des rousseurs (reliure de l'époque). "La plus importante édition illustrée de Rabelais au XVIIIe siècle" (Oberlé). Cette nouvelle édition des oeuvres de Rabelais est illustrée en premier tirage d'un frontispice dessiné et gravé par Folkema, un titre gravé par B. Picart pour les premier et troisième volumes, un fleuron sur le titre de ces deux volumes et un autre fleuron différent sur le titre du second, quatre planches dépliantes représentant une vue de la Devinière, une vue de la chambre de Rabelais, une vue de la cour intérieure de la Devinière et une carte dépliante du Chinonais avec portraits de Rabelais en médaillon, la figure de la Bouteille, un portrait de Rabelais gravé par Tanjé, douze vignettes et douze culs-de-lampe par Picart, et douze grandes estampes par Du Bourg gravées par Bernaerts, Folkéma et Tanjé. Une "édition très recherchée" (Tchemerzine). Tchemerzine ne cite que deux éditions des Oeuvres de Rabelais au XVIIIe siècle, toutes deux constituant la première tentative d'une lecture critique et commentée de Rabelais. Ce travail fut établi par Le Duchat et publié la première fois en 1711. De la bibliothèque du bibliophile Max Cointreau (1922-2016), homme politique et figure du monde du cognac qui épousa la fille du fondateur de Rémy-Martin et dirigea le groupe pendant 36 ans. Parallèlement à sa carrière professionnelle, il fut maire de la commune de Gensac-la-Pallue (1969-2001), conseiller général du canton de Segonzac (1973-1985) puis conseiller régional de Poitou-Charentes (1977-1980). Sa collection, commencée dès sa jeunesse par l'acquisition d'ouvrages sur le sucre et ses distillats, se tourna vers la Renaissance avec son épouse Geneviève, et tout particulièrement François Rabelais. Très bel exemplaire en maroquin rouge de l'époque. Cohen/de Ricci, Guide de l'amateur de livres à gravures du XVIIIe siècle, col. 840. Oberlé, Les Fastes de Bacchus et de Comus, 1989, n°353, p. 204. Plan, Les Éditions rabelaisiennes de 1532 à 1711, pp. 228. Tchemerzine, Éditions originales et rares XVe-XVIIIe siècles, V, p. 319.

Couverture rigide. Etat : Très bon. in-12 (144x92 mm.), 1 bl.-600 pp.-10 ff. n.c.(table alphabétique), 2 bl. Reliure maroquin rouge, dos à cinq nerfs et plats ornés à froid, double filet or de coupes, doublures maroquin citron ornées d'un large décor doré avec dentelle, tranches dorées sur marbrures, étui bordé, intérieur en suédine (reliure signée Chambolle-Duru). Contient : La Muse guerrière, premier et second Livres - la Flamme d'Amour, Livre premier - Discours sur la mort de monseigneur le duc de Joyeuse - Stances sur la mort de monsieur le comte d'Aubijoux - la Flamme d'Amour, Livre second - Flammes divines et spirituelles de l'Amour de Dieu et mefpris du Monde, sonnets - l'Hermitage, Augmenté & corrigé de nouveau. Avec ses Regrets & Lamentations - table alphabétique. Note manuscrite signée et écrite de la main de GUSTAVE MOURAVIT (1840-1920), célèbre bibliographe et collectionneur :"Edition fort rare, la plus complète, la plus recherchée. Elle contient les Poésies Erotiques que Trellon, repentant des audaces de sa jeunesse (il avait suivi en cela l'exemple universel de son temps), supprima dans les édit. de Lyon, Thibaud Ancelin, 1595, 1597, 1599. Trellon était d'Angoulême, il servit sous les ordres de Lavalette, Nemours, Guise, Joyeuse". Son cachet est apposé sur la page de titre et sur la page 311. Claude de Trellon a été tiré d'un long oubli par l'abbé Goujet (Bibliogr. franç., XIII, 375-395). Notice Bibliothèque Nationale de France n° 31492322 Catalogue Général : un seul exemplaire de cette édition, avec seulement 382 pages.

Couverture rigide. Etat : Bon. Édition illustrée. In-4 (294 x 246 mm), 2 ff. n. ch. (titre et avertissement), 30 ff. n. ch. (explications des planches) et 32 pl. en couleurs (il manque le 13e et le 21e canton). Demi-chagrin bleu nuit, plats de percaline, double filet d encadrement gras et maigre à froid, dos à nerfs fileté à froid, auteur et titre dorés, tranches dorées, coins frottés, quelques rousseurs sur les feuillets de texte, quelques infimes frottements aux planches généralement dans le ciel, trace d ex-libris au premier contreplat (reliure de l époque). Un des plus beaux ouvrages sur les costumes traditionnels suisses. Ce recueil comprend 32 superbes planches de costumes gravées à l aquatinte et très finement coloriées à la main, représentant les portraits en pied de jeunes filles suisses. Elles sont d excellente facture. Chaque planche est montée sur un carton brun, encadrée de deux filets noirs et protégée par une serpente. Les feuillets d explication donnent le nom, l état, l origine et la qualité de la jeune femme représentée, ainsi qu une description du costume et du canton. Dans sa préface, l éditeur précise avoir voulu offrir une collection de costumes élégants, usités pour les dimanches et jours de fête dans les vingt-deux cantons de la Suisse [ ]. J ai à cette fin fait voyager dans les 22 cantons deux artistes habiles et très estimés, non seulement pour y dessiner les costumes les plus élégants le plus correctement possible, mais aussi à l effet de donner à cet ouvrage plus d intérêt, et pour y lever avec choix des portraits de la plus intéressante jeunesse de chaque canton respectif, avec une succincte et fidèle relation sur leurs personnes et leur conduite [ ]. Les dessins ont été gravés d abord en trait quasi imperceptibles, et qui doivent uniquement suffire à conserver exactement la ressemblance de chaque portrait, de sorte qu ils peuvent être envisagés comme des dessins originaux. Les costumes sont répartis en deux séries : la première comprend 20 planches (sur 22) correspondant aux cantons suisses, la seconde 10 planches de supplément (les bibliographies n en donnent que 6 ou 8). Il manque dans cet exemplaire les feuillets d explication et les planches des 13e et 21e cantons. Notons par ailleurs que 2 autres planches (celle du 15e canton et celle d'une jeune fille de Berne dans le supplément), représentant des scènes d intérieur, ne correspondent pas aux feuillets d explication et proviennent vraisemblablement d une autre publication, de même que 2 planches seules reliées à la fin du volume. Colas, Bibliographie du costume et de la mode, n° 872 (30 pl.). Hiler, Bibliography of Costume, p. 240 (30 pl.). Lipperheide, Katalog der Kostum-Bibliothek, n° 911 (28 pl.). Lonchamp, Manuel du bibliophile suisse, n° 833 (28 pl.).

Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. Atlas d Étude pour l'instruction de la jeunesse composé de 35 cartes par Mr Robert de Vaugondy, A Paris chez Delamarche 1797 Un volume grand in folio Carte 76 x 56 cm toutes les cartes montées sur onglets. demi reliure de l'époque, plat papier cuve , dos épidermé mors faible ou fissuré. Cartes en bel état, petite attaque de vers qui n'a touché que les onglets. Bien complet de toutes les cartes nécessaires. Les cuivres sont datés de 1716 pour le plus ancien (ancien testament) à 1797pour la carte d'Europe celle des Amériques est de 1792 avec les nouvelles découvertes du capitaine Cook. Les cartes de géographie moderne sont en général après 1780 dans un souci de mise à jour. On trouve une des toutes premières grande carte de France des départements daté An VII.(1798) Atlas de grand format dont il est devenu difficile de trouver des exemplaires complets. Une anecdote, cet Atlas avait été loué en octobre 2012, avec d'autres livres pour le Tournage de "Louis La Brocante" série TV Française, dont les épisodes étaient tournés en région lyonnaise. Victor Lanoux l'acteur principal, consulte cet Atlas. Les feuilles du scénario de cette scène ( annotés) sont resté dans l'Atlas quand il m'a été rendu elles sont jointes au livre.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Lutetiae Paris., Jean Moreau, 1628.Petit in-8 de (12) pp., 150, (1). Ancien ex-libris manuscrit rayé à l'encre sur le titre. Petit cachet d'appartenance sur le titre. Relié en plein vélin souple de l'époque, dos lisse avec le titre manuscrit en long.171 x 109 mm. --- Édition originale de ce « volume rare » (Brunet). Brunet, Supp. II, 10 ; Double, Cabinet d'un curieux, 93. Gabriel Naudé (1600-1653), est un célèbre bibliographe français et l'un des hommes les plus instruits de son temps. Après avoir achevé avec succès sa philosophie, il commença l'étude de la médecine. « Dès sa jeunesse, Naudé avait montré une vive passion pour les livres ; il put la satisfaire de bonne heure, car il entrait à peine dans sa vingtième année quand le président de Mesmes lui donna la direction de sa bibliothèque. Naudé dut pourtant abandonner bientôt une position qui ne lui laissait pas le temps de suivre ses études médicales, et il alla en 1626 les terminer à Padoue. La mort de son père le rappela à Paris, et en 1628 la Faculté de Médecine le choisit pour prononcer le discours de clôture des examens et l'éloge des nouveaux licenciés. Ce discours, où l'ancienneté et la gloire de la Faculté (?De Antiquitate et dignitate Scholae medicae Parisiensis') étaient développées avec une véritable éloquence, attira les yeux sur son auteur. Le savant Pierre Dupuy le mit alors en relation avec le cardinal Bagni, qui l'emmena à Rome et lui confia sa bibliothèque ». (Nouvelle biographie générale, 37, col. 513). Naudé prononça donc cet éloge plein d'érudition en 1628, à l'occasion de la clôture des examens à la Faculté de Médecine de Paris. « Dans un de ces discours d'apparat, si fréquents à l'époque qui va nous occuper, Gabriel Naudé (?De Antiquitate et dignitate Scholae medicinae Parisiensis') décrit tout au long et avec une singulière complaisance les colonnes, les statues, les pilastres, les festons, les astragales, que l /// Lutetiae Paris., Jean Moreau, 1628. Small 8vo [171 x 109 mm] of (12) pp., 150, (1). Old handwritten ex libris in ink crossed out on the title-page. Small owner's stamp on the title-page. Bound in contemporary full limp vellum, flat spine with handwritten title.  --- First edition of this « rare volume ». (Brunet) Brunet, Supp. II, 10; Double, Cabinet d'un curieux, 93.Gabriel Naudé (1600-1653), is a famous French bibliographer and one of the most educated men of his time. After finishing with success his philosophy studies, he started to study medicine. « Since his youth, Naudé had shown a vivid passion for books; he could satisfy it early, because he barely turned twenty when president Mesmes gave him his library management. However Naudé had to give up soon a position that was not letting him time to take his medical courses, and he went in 1626 to finish them in Padua. His father's death recalled him to Paris, and in 1628 the Faculty of Medicine chose him to deliver the closing speech of the exams and the eulogy of the new graduates. This speech, in which the age and the glory of the Faculty (?De Antiquitate et dignitate Scholae medicae Parisiensis') were developed with a real oratory, drew the attention to his author. The scholar Pierre Dupuy put him in touch with the cardinal Bagni, who took him to Rome, and entrusted him with his book collection. » (Nouvelle biographie générale, 37, col. 513)Naudé delivered this eulogy full of erudition in 1628, on the occasion of the closing of the exams at the Faculty of Medicine of Paris.« In one of these ceremonial speeches, so frequent at the time that we are going to study, Gabriel Naudé (?De Antiquitate et dignitate Scholae medicinae Parisiensis') describes throughout it with a peculiar kindness the columns, the statues, the pilasters, the festoons, the astragals, that the Faculty doesn't have, but could. On the other hand, the picture he gives of the premises occupied by the Faculty depicts.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Édition illustrée. In-4 (326 x 238 mm), 2 ff. blancs, 20 ff. enluminés, 2 ff. blancs. Maroquin marron, encadrements de filets dorés et à froid sur les plats, dos à nerfs orné de même, auteur, titre et date en pied dorés, double filet doré sur les coupes, tranches dorées, doublure de maroquin bleu, encadrement de filets dorés, listel de maroquin vert et large décoration floral style Art nouveau mosaiquée en maroquin vert et orange à l'intérieur, garde de soie marron et gardes de papier peigné, chemise en demi-maroquin marron, étui avec bords en maroquin, menus frottements à la chemise et à l étui (Mercier Sr de Cuzin). Somptueux manuscrit enluminé pour Charles Gadala par le peintre miniaturiste Joseph Van Driesten. Ce conte de jeunesse en vers d'Edmond Rostand raconte notamment le retour sur terre de Jésus et Saint-Pierre. Il se compose de 20 feuillets in-folio. Le premier est orné d'une peinture montrant un paysage au couché du soleil caché en partie par un parchemin accompagné d'un sceau aux armes de Paris ; sur le parchemin est écrit : "Ce livre a été composé et exécuté pour monsieur Charles Gadala par J. van Driesten". Suivent le titre avec une grande lettrine peinte, un portrait en buste de l'auteur dans un paysage automnale, un faux-titre intitulé "Pièce à dire" avec cadre floral, 10 feuillets de texte avec de superbes encadrements floraux à la manière des manuscrits anciens, le dernier illustré en plus d'une brouette avec un soleil rayonnant en arrière plan, cinq compositions originales à pleine page illustrant le texte, avec encadrement floral, et au tout dernier feuillet une couronne d'épines rayonnante avec trois clous au centre. Les compositions de van Driesten sont d'une qualité remarquable et les enluminures à pleine page forment chacune un véritable petit tableau, faisant de ce livre un réel chef-d'oeuvre. Ce manuscrit fut présenté à Edmond Rostand qui ajouta cette note au bas du premier feuillet : "Tous mes remerciements à M. Charles Gadala pour avoir fait enluminer avec tant d'art ce petit conte en vers. Paris, 4 juin 1903. Edmond Rostand". Magnifique exemplaire unique en reliure doublée de Mercier.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Werdet, 1er juin 1836.2 tomes en 2 volumes in-8 de : I/ (2) ff., lv pp., 325 pp., (1) f. de table ; II/ (2) ff., 344 pp. y compris la table. Demi-toile bleue à coins, dos à lisses, pièces de tire de maroquin bordeaux, coiffes légèrement frottées, couvertures jaunes imprimées conservées, non rognés. Reliure de la fin du XIXe siècle.223 x 136 mm. --- Précieuse édition originale, l'une des plus recherchées parmi les ?uvres de Balzac.Carteret, I, 72 ; Vicaire, Manuel de l'amateur de livres du XIXe siècle, 202-203.« Rare et très recherché. » (Clouzot, Guide du bibliophile, 14).Dans ce grand roman d'amour, un peu à part dans l'?uvre de Balzac, l'écrivain, transposant dans une idylle aussi pure que passionnée son amour pour Laure de Berry, se remémore souvenirs d'enfance et de jeunesse et se fait le chantre ému de sa Touraine natale : « Là se découvre une vallée qui commence à Montbazon, finit à la Loire, et semble bondir sous les châteaux posés sur ces doubles collines ; une magnifique coupe d'émeraude au fond de laquelle l'Indre se roule par des mouvements de serpent. A cet aspect je fus saisi d'un étonnement voluptueux que l'ennui des landes ou la fatigue du chemin avait préparé - Si cette femme, la fleur de son sexe, habite un lieu dans le monde, ce lieu, le voici.L'amour infini, sans autre aliment qu'un objet à peine entrevu dont mon âme était remplie, je le trouvais exprimé par ce long ruban d'eau qui ruisselle au soleil entre deux rives vertes, par ces lignes de peupliers qui parent de leurs dentelles mobiles ce val d'amour, par les bois de chênes qui s'avancent entre les vignobles sur des coteaux que la rivière arrondit toujours différemment, et par ces horizons estompés qui fuient en se contrariant. Si vous voulez voir la nature belle et vierge comme une fiancée, allez là par un jour de printemps.En ce moment, les moulins situés sur les chutes de l'Indre donnaient une voix à cette vallée frémissant /// 2 parts in 2 volumes 8vo [223 x 145 mm] of: I/ (2) ll., LV and 325 pp., (1) l. of table; II/ (2) ll., 344 pp. including the table.Blue three-quarter cloth, flat spines, red morocco lettering pieces, wrappers bound in, untrimmed. 19th century binding. --- Precious first edition of one of Balzac's most sought-after works.Carteret, I, 72; Clouzot, Guide du bibliophile, 14; Vicaire, Manuel de l'amateur de livres du XIXe siècle, 202-203."Rare and very sought-after. Maybe even rarer in wrappers than in old bindings." (Clouzot, 14)In this great love novel, a bit special in Balzac's work, the writer, by transposing in an idyll his love as pure as passionate for Laure de Berry, remembers memories of childhood and youth and becomes the moved poet embracing his native Touraine:« Ne me demandez plus pourquoi j'aime la Touraine ; je ne l'aime ni comme on aime son berceau, ni comme on aime une oasis dans le désert, je l'aime comme un artiste aime l'art? sans la Touraine, peut-être ne vivrais-je plus ».The first part of this first edition corresponds, with many variants, to the text which started to be published in "La Revue de Paris" from November 22 until December 27, 1835.The novel is preceded by the important "historical account of the trial caused by Le Lys dans la Vallée" which won't be maintained in later editions.Actually Balzac had entrusted la Revue de Paris with the pre-publication of his novel. When he learnt that Buloz, the director of this review, had sold without his knowledge to the Revue étrangère of St Petersburg proofs of Le Lys dans la Vallée, Balzac refused to give him the end of the novel. Furious, Buloz brought an action against the author. After five painful months, Balzac obtained satisfaction, and the novel was published at the beginning of June, preceded with this biting "historical account of the trial caused by ?Le Lys dans la Vallée' ". The repercussions of this trial ensured an immediate success to the novel: 1800 out of the 200.

Ms.: 4to. 6 pp. Letters: 8vo. Altogether 5 SS. Bound as a set in red half morocco with gilt spine. "Souvenirs de Jeunesse / Le Grand caricaturiste André Gill": "J'ai rencontré André Gill au bon moment, à l'heure fraiche des amitiés de jeunesse, quand la terre encore molle s'ouvre à toute semence, pour des moissons de tendresse et d'admiration. J'avais vingt-trois ans, lui guère davantage. J'étais campagnard à l'époque, campagnard de banlieue, hirsute, velu, chevelu, botté comme un tzigane, coiffé comme un tyrolien, logeant entre Clamart et Meudon, à la porte du bois. Nous vivions là quatre ou cinq dans des payotes, Charles Bataille, Jean Duboys, Paul Arène, qui encore? On s'était réuni pour travailler, et l'on travaillait surtout à courir les routes forestières, cherchant des rimes fraiches et des champignons à gros pied [.]". - As may be gleaned from the included letters to the classiscist Alphonse Naus van Daell in Boston, these "pages inédites" were intended for a volume of selected works which van Daell was planning. Also included is the draft of a letter by van Daell to Daudet, dismissing his original suggestion of an American edition of his "contes patriotiques", along with another letter concerning the projected collection, by the American writer Frank W. Freeborn. - Slightly rubbed and scuffed.

Couverture rigide. Etat : Très bon. COQUILLART, Guillaume. LES UVRES DE M. GUILLAUME COQUILLART, en son vivant official de Reims. Nouvellement revues & corrigées. Lyon, Benoist Rigaud, 1579. In-16 de 256 pp. Vélin ivoire, tranches jaspées. Reliure de l époque. 116 x 74 mm. « La plus rare des éditions des uvres de Coquillart publiées au XVIe siècle. Elle est la dernière publiée au XVIe siècle. M. Brunet n a fait que la citer, sans l avoir vue. » (Catalogue A. Firmin-Didot). Tchemerzine, II, 519 ; Baudrier, III, 351 ; Brunet, II, 267 ; Catalogue A. Firmin-Didot, n°167 ; Bulletin du bibliophile, n°1428 ; J. Gay, p.98. « Edition bonne et rare, faite sans doute sur celle de G. du Pré » (Tchemerzine). « Edition rare » (Bulletin du bibliophile). LES UVRES DE COQUILLART CONTIENNENT : « Les Droitz nouveaux ; Le Playdoyer de Coquillart d entre la Simple & la Rusée, L enqueste d entre la Simple et la Rusée, Le blason des armes, & des dames, Le Monologue de la botte de foin, Le Monologue du Puys, Le monologue des perrucques « Les uvres de Coquillart se trouvent rarement dans une bibliothèque moderne. De plusieurs des éditions publiées il ne reste qu un seul exemplaire connu. Quand ces reliques de l ancienne typographie reparaissent sur l horizon, les bibliophiles se les disputent et les portent à des prix fabuleux. Lyon, ce berceau des lettres au XVe et XVIe siècles, cette ville où l imprimerie brilla d un si grand lustre voulut aussi publier un Coquillart. Le Manuel du libraire cite une édition in-16 donnée par Benoist Rigaud à Lyon en 1579. Nous n avons pu la consulter. » (Les uvres de Guillaume Coquillart, 1847, Tome II). « Guillaume Coquillart brode avec une verve très débridée et nous a tracé ainsi un tableau de la vie bourgeoise et galante de son temps qui est riche en caricatures alertement dessinées. Coquillart a visiblement imité Villon et lui a pris les caractères les plus extérieurs de son style ». Auteur comique important dans sa jeunesse, Guillaume Coquillart mourut en 1510, personnage considérable et considéré de Reims. Son uvre théâtrale même semblerait avoir ajouté à son autorité. La production de Guillaume Coquillart valut à son auteur la renommée auprès du public et des écrivains. Ainsi est-il cité par Clément Marot aux côtés de Villon, Jean Molinet et Jean Le Maire. Guillaume Coquillart descend d une famille versée dans le droit, occupée des affaires municipales qui compte, avec son père, un traducteur, poète à l occasion. Il naquit vers 1452. En 1477, il est reçu bachelier en droit canon à Paris. C est dans ces années d études qu il convient de situer la plus grande partie de son uvre, une uvre de théâtre comique surtout. Le Plaidoié et l Enqueste d entre la Simple et la Rusee sont les deux parties d un même procès parodique, dont l enjeu est un jeune homme, le Mignon, que se disputent deux femmes. Ces deux pièces furent écrites pour le carnaval de 1478 et 1479. De la même veine sont les Droitz nouveaulx (1480). Il ne s agit plus d un texte dramatique, mais d un divertissement. Usant d un code scabreux, l auteur y résout des cas parfois proches de ceux des Arrêts d amour de Martial d Auvergne. C est à la même période (vers 1480) qu appartient le Monologue Coquillard ou de la botte de foin. Cette fois, il n y a pas de procès et aucun comique d inspiration juridique. Un jeune amoureux vantard et élégant vient débiter sur scène sa déconvenue : le mari de sa maîtresse rentré à l improviste, il a dû passer la nuit au grenier, caché sous une botte de foin. Il est considéré comme l inventeur du monologue théâtral. PRECIEUX ET BEL EXEMPLAIRE CONSERVE DANS SON VELIN IVOIRE DU TEMPS. LES GRANDS POETES FRANÇAIS DE LA RENAISSANCE CONSERVES DANS LEUR RELIURE DE L EPOQUE CONSTITUENT LES CHEFS-D UVRE DE LA HAUTE BIBLIOPHILIE. Nos recherches ne nous ont permis de localiser que 4 exemplaires dans les Institutions publiques Internationales : BM Lyon, Lille, Toulouse et Chantilly. Semble manquer à la Bnf.

Paris, Chez Persan, 1823. 4 vol. (95 x 165 mm) de VIII-316, 237, 237 et 347 p. Bradel papier caillouté, pièce de titre ornée, dos orné en tête et en pied (reliure XIXe). Édition originale. C'est après de longues fiançailles avec Adèle Foucher puis un mariage célébré le 12 octobre 1822 que Victor Hugo remania Han d'Islande (entamé dès 1820). Il vendit l'usage de son manuscrit pour mille francs à Persan, un marquis ruiné, qui s'était improvisé libraire : Han d'Islande parut le 8 février 1823, sans nom d'auteur, et plein de coquilles. « Un article bienveillant de Charles Nodier dans ?La Quotidienne' fut le début des rapports avec Hugo et de l'étroite amitié qui s'ensuivit. » (Carteret) On connaît la genèse de ce roman : l'amour de Victor Hugo pour Adèle Foucher. Après de longues fiançailles, le mariage a lieu le 12 octobre 1822 grâce à une pension accordée par Louis XVIII. C'est dans le contexte de ces soucis financiers et sentimentaux que Victor Hugo écrit, puis remanie Han d'Islande, qui reflète en quelque sorte cet amour contrarié. Le Réveil, dès son numéro du 23 janvier, publiait la note suivante : " On nous annonce aujourd'hui (.) un nouveau roman qui va paraître dans quelques jours chez les libraires du Palais-Royal et dont le sujet, tiré de l'histoire de la Norvège, offre un intérêt aussi dramatique que les principaux ouvrages de l'illustre romancier écossais. Cette composition singulière, signée Han d'Islande, est, dit-on, le premier ouvrage en prose d'un jeune homme connu déjà par de brillants succès poétiques. Nous verrons bien. " La mèche est vendue dès le mois suivant, lorsque Le Constitutionnel publie le 15 février la note suivante : " On vient de mettre en vente chez Persan, rue de l'Arbre-Sec, no 22, un roman intitulé : Han d'Islande, en quatre volumes in-12. Prix : 10 francs. On attribue ce roman à M. Victor Hugo, auteur d'un recueil d'odes". Cette première édition est annoncée dès le 8 février 1823 (n° 619), dans la Bibliographie de France. Elle fait de Victor Hugo, à 21 ans, l'initiateur du premier romantisme. Bien qu'il considérât cette oeuvre naïve, Hugo resta attaché par sentimentalisme à ce mélodrame de jeunesse. Plusieurs scènes seront d'ailleurs reprises dans Notre-Dame de Paris. Hugo ne sera pas satisfait en raison des nombreuses coquilles laissées par l'apprenti imprimeur-libraire, et dont il souhaitera une nouvelle édition corrigée chez Eugène Renduel dix ans plus tard, en mai 1833. Agréable exemplaire en cartonnage de l'époque : les exemplaires de qualité de cette première édition en reliure d'époque sont fort rares. De la bibliothèque Frédéric de Pourtalès (ex-libris). Vicaire, IV, 236 ; Carteret, I, 390, « Ouvrage très rare et fort estimé. ».

Couverture rigide. - Grasset, Paris 1923, 12x19cm, relié. - Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Reliure en demi maroquin bleu marine à petits coins, dos lisse comportant une petite éraflure, date dorée en queue, filets dorés sur les plats de papier bleu, gardes et contreplats de papier bleu, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de D.H. Mercher. Précieux envoi autographe signé de Raymond Radiguet : « A monsieur Léon Daudet avec ma profonde admiration. » Raymond Radiguet fait la connaissance de Léon Daudet par l'entremise de son frère Lucien Daudet, très lié à Jean Cocteau depuis sa jeunesse. Radiguet avait nourri pour Léon Daudet, alors député de Paris et membre de l'Action française, une fervente admiration qui s'était muée, très peu de temps avant son propre décès, en critique acerbe. L'origine de ce brusque revirement se trouve dans le scandale provoqué par le suicide du fils de Léon Daudet, Philippe, en novembre 1923 : le député, pour sauver son honneur, soutient la thèse d'un assassinat politique par des membres de la Sûreté Générale, à qui il reproche leurs idées républicaines. Radiguet, touché par la mort de l'adolescent, est révolté par l'attitude du père et, dans un mouvement d'humeur, écrit dans son journal : « Léon Daudet. Il est trop protégé par la République. Le déploiement de forces fait autour de lui, non par [les] Camelots du Roi, mais par le Gouvernement. Son assassinat serait peut-être deuil national, mais n'attristerait pas beaucoup ni profondément. Ce qui fait que je ne l'aime plus, c'est qu'on l'aime trop, c'est qu'il est comme les autres hommes politiques - un peu mieux, oui - Léon Daudet, c'est la Troisième République. Charles Maurras est mieux, quoique pas admirable, mais s'il est vulgaire, sa vulgarité est d'une époque antérieure à celle de Léon Daudet. » (RD, uvres complètes, Paris, 1993). Rare témoignage de l'admiration juvénile de Raymond Radiguet pour le maurassien Léon Daudet. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] First edition, one advance (service de presse) copy. Handsome autograph inscription from Raymond Radiguet to Léon Daudet: « A monsieur Léon Daudet avec ma profonde admiration. » Raymond Radiguet fait la connaissance de Léon Daudet par l'entremise de son frère Lucien Daudet, très lié à Jean Cocteau depuis sa jeunesse. Radiguet avait nourri pour Léon Daudet, alors député de Paris et membre de l'Action française, une fervente admiration qui s'était muée, très peu de temps avant son propre décès, en critique acerbe. L'origine de ce brusque revirement se trouve dans le scandale provoqué par le suicide du fils de Léon Daudet, Philippe, en novembre 1923 : le député, pour sauver son honneur, soutient la thèse d'un assassinat politique par des membres de la Sûreté Générale, à qui il reproche leurs idées républicaines. Radiguet, touché par la mort de l'adolescent, est révolté par l'attitude du père et, dans un mouvement d'humeur, écrit dans son journal : « Léon Daudet. Il est trop protégé par la République. Le déploiement de forces fait autour de lui, non par [les] Camelots du Roi, mais par le Gouvernement. Son assassinat serait peut-être deuil national, mais n'attristerait pas beaucoup ni profondément. Ce qui fait que je ne l'aime plus, c'est qu'on l'aime trop, c'est qu'il est comme les autres hommes politiques - un peu mieux, oui - Léon Daudet, c'est la Troisième République. Charles Maurras est mieux, quoique pas admirable, mais s'il est vulgaire, sa vulgarité est d'une époque antérieure à celle de Léon Daudet. » (RD, uvres complètes, Paris, 1993). Rare témoignage de l'admiration juvénile de Raymond Radiguet pour le maurassien Léon Daudet.

in-8, [3]-VIII-175 pp., demi-percaline fantaisie à la Bradel Petites usures au mors supérieur et aux coins. (reliure du XIXe siècle). Edition originale rare du deuxième ouvrage de Saint-Just (après Organt, de 1789), et le premier véritablement politique. Il forme un précieux témoignage sur la période "réformiste" du futur conventionnel, qui court grosso modo de la convocation des Etats à l'abolition de la monarchie et où, Saint-Just, le futur Montagnard et régicide, mit en sourdine ses conceptions déjà violentes et extrêmes au profit d'une apologie de la transition constitutionnelle. Ceci alors qu'à la même époque il s'imprégnait des idées autrement plus radicales du petit peuple de Blérancourt (Aisne), se mettant à la tête de leurs revendications et de leurs combats. Tôt élu à la Convention - à 25 ans il en fut le plus jeune - il se montre un apôtre de la révolution sociale en faveur des petits paysans et manouvriers agricoles, ce qui rejette dans l'ombre son essai de jeunesse, devenu difficile à trouver dès le XIXe siècle.Vellay, Bibliographie de Saint-Just, 2.Bon exemplaire. Étiquette d'Alfred Lorentz, libraire à Leipzig.

Couverture rigide. Etat : Très Bon État. E.O. Complet, deux parties en un volume, 1 (f), Titre, Préface vj p, 156 p, 207 p en comptant la table (erreur de pagination en fin de volume). Sur le premier contre-plat, ex-libris imprimé M. Bessière, 9 impasse des Feuillantines r. St-Jacques. Reliure d'époque plein velin, titres calligraphiés sur dos, tranches marbrées. In 8 (dim 19,5 x 13 cm). Première édition de la célèbre autobiographie de Benjamin Franklin, éditée deux ans avant la première édition anglaise qui parut en 1793, et qui est une traduction en anglais de cette édition française. Cette Autobiographie est l'oeuvre la plus connue et la plus importante de Franklin. C'est aussi "la plus lue de toutes les autobiographies américaines". Écrit pendant quatre périodes différentes de 1771 à 1789, "ce récit est la quintessence de lesprit de Benjamin Franklin". Il y raconte lhistoire de son ascension, de la pauvreté au succès. Cest aussi lune des meilleures descriptions de la vie à Philadelphie pendant sa jeunesse et sa vie d'homme mur. Franklin fait preuve d'une très grande franchise concernant les personnes qu'il a rencontré dans sa vie, et une grande lucidité sur ses actions politiques. Ce livre est une référence absolue pour tous ceux qui s'intéressent à l'histoire de l'Amérique coloniale et révolutionnaire. Size: In 8.

rigide. 1 vol. in-4 reliure demi-basane rouge, Chez Mad. Ve Bernard, Firmin Didot, Courcier, Béchet, Paris, 1810, xiv-654 pp. avec 2 planches dépliantes Très rare exemplaire en bon état de cette édition originale (sans le feuillet de faux-titre, plats restaurés, dos un peu frotté, bon exemplaire par ailleurs). Comme le précise l'avertissement aux libraires, "l'Auteur, après avoir développé la théorie complette des probabilités, en fait des applications aux jeux de hasard les plus à la mode, à l'économie politique et commerciale, à la physique systématique, à la métaphysique, etc. En un mot, il a fait entrer dans son plan, non-seulement tout ce qu'il y a de plus essentiel dans les différens analystes qui l'ont précédé, mais encore tout ce qu'ils ont laissé à désirer, soit par omission, soit à cause de la difficulté des solutions". Sébastien Parisot s'appuie sur "L'art de conjecturer" de Jacques Bernouilli ("Ars conjectandi") et la doctrine des chances de Moivre ("The doctrine of chances"), sur les travaux de Montmot, de Parcieux, Buffon. Il retrace en préface les discussions de Pascal avec Fermat, les recherches de Huyghens, les découvertes essentielles de Bernouilli, les travaux de Moivre, il présente de manière critique les recherches de Condorcet, évoque Laplace et d'Alembert ou Ozanam. L'ouvrage est divisé en 4 parties : théorie des probabilités, application des principes à l'analyse des jeux de hasard ("J'avoue que je n'ai reçu aucune mission pour écrire sur les jeux publics, ni sur aucune de nos institutions qui sont à-peu-près aussi bonnes qu'elles peuvent l'être dans le meilleur des mondes ; aussi ne trouvera-t-on dans mon analyse, ni la morgue d'un réformateur, ni la forfanterie d'un pipeur ; on sait bien au reste que les hommes studieux ne sont pas joueurs. En étudiant l'algèbre d'Euler dans ma jeunesse, je rencontrai une note du traducteur où il dit que rien n'est plus propre à former l'esprit et le jugement que l'analyse conjecturale ; je trouvai depuis la même opinion dans la Logique de Condillac"), la troisième partie aborde une série de questions d'économie politique et commerciale, "qui roulent principalement sur les intérêts composés, la population, la mortalité, les rentes viagères". "Enfin la quatrième et dernière partie est un mélange de questions curieuses et amusantes. Je débute par la solution des cinq problèmes de Huyghens, proposés aux savans en 1657. On verra, par la rapidité avec laquelle ils sont résolus, qu'il serait puéril d'en faire aujourd'hui un sujet d'émulation. Je termine cette 4e partie par un Appendice où j'essaie d'appliquer le Calcul conjectural aux sciences physiques et morales. J'ai choisi dans la Physique systématique la question débattue entre Descartes et Newton sur la nature et la cause de la lumière ; et dans la morale, la question de la création, que les dogmatistes regardent comme la clef de la voûte dans l'édifice métaphysique". Langue: Français.

Prologue par Octave Uzanne. Gravures hors texte de Félix Vallotton. Vignettes dans le texte de François Courboin. P., Henri Floury, Pour les Bibliophiles Indépendants, 1896, in-8 (23 x 16,5 cm), broché, couv. rempliée illustrée sur les deux plats, sous jaquette imprimée sur papier doré à motifs floraux, 232 pages. Edition originale des textes et 1er tirage des 31 bois originaux (dont la couverture à double page) hors texte sur Japon de Félix VALLOTTON dont c est la plus importante illustration pour un livre. Tirage unique limité à 220 exemplaires numérotés, tous sur vélin à la forme (n° 190). Très bel exemplaire. Les auteurs ont écrit leurs textes à partir des bois de Vallotton sur le thème de la badauderie et des évènements susceptibles de l attirer. Tristan Bernard ou Ernest La Jeunesse en donne trois chacun, Félix Fénéon deux tandis que Jules Renard n en donne qu un. Très bel état, broché tel que paru et bien complet de la fragile jaquette imprimée.