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Oblong 12mo (ca. 98 x 52 mm). 1 p., with a similar receipt for another legacy with 4 additional signatures on verso. Evenly browned, a little stained, edges a little chipped. Decoratively framed and glazed with a brass plaque and an engraved portrait (light chipping to gilt frame). Signature by Johann Sebastian Bach, confirming in his own hand the receipt of 2 guilders ("acc[epi] - 2 fl.") from the Lobwasser Bequest. The sum was paid out around every 2nd of July to the cantor, deputy headmaster, and third teacher (tertius) at St. Thomas. Above and below Bach's signature, his colleagues Conrad Benedict Hülse and Abraham Kriegel sign for their 2 guilders. - One of Bach's several supplementary sources of income which together made up a substantial part of his Leipzig salary, this payment would in the mid-18th century have corresponded roughly to an organist's weekly wages. The "Legatum Lobwasserianum", a legacy of 1000 guilders, was bequeathed in 1610 by a Leipzig lawyer's pious widow, Maria Lobwasser; the 50 guilders of annual interest, paid on the Feast of the Visitation, went toward supporting St Thomas's church and school personnel. - This is one of only two known receipts from Bach receiving his Lobwasser funds. The other, from 1750, was originally written on the same sheet of paper underneath the entry for 1748, but the two records were later cut apart and separated. Curiously, the relevant entry for 1749 must have been made in another, now lost document, as a date "1749" and Hülse's stricken-out signature, apparently made here in error, appear at the bottom of the present slip of paper (formerly between the 1748 and 1750 records). The small 8vo leaf, removed from a receipt book, was complete in 1908 when it was offered at C. G. Boerner's sale of "precious autographs from a Viennese private collection" (lot 3). The buyer was probably the noted Swiss collector Karl Geigy-Hagenbach, in whose "album of manuscripts by illustrious personages", published in 1925, it was again illustrated intact. The receipt's location was subsequently unknown until, in May 1986, the present upper half of the sheet appeared at Christie's manuscripts sale (lot 271). It was likely acquired there by the Canadian chemist and physician Frederick Lewis Maitland Pattison (1923-2010) and subsequently sold by the New York dealer Kenneth W. Rendell (his description pasted on the reverse of the frame) to the Musée des Lettres et Manuscrits, Paris; acquired from their sale. - In December 2014, the lower half (bearing the receipt for 1750, signed by Bach's son Johann Christian in the place of the blind and dying composer) appeared at Swann's in New York, described as having previously been in the collection of the Polish harpsichordist Wanda Landowska (1879-1959), and was bought by the Bach-Archiv in Leipzig. - C. G. Boerner, auction catalogue XCII (Leipzig, 8 & 9 May 1908), lot 3. K. Geigy-Hagenbach, Album von Handschriften berühmter Persönlichkeiten vom Mittelalter bis zur Neuzeit (Basel 1925), p. 243. H.-J. Schulze, Marginalien zu einigen Bach-Dokumenten, Bach Jahrbuch (1961), pp. 79-99, here at p. 93. Bach-Dokumente, Krit. Gesamtausgabe (ed. W. Neumann & H.-J. Schulze), vol. 1 (1963), p. 207, no. 137.

couverture souple. - s.l. (Londres, Paris, Toulon.) 1791-1832, 12 000 feuillets de divers formats, en feuilles. - Exceptionnel ensemble des archives manuscrites inédites et complètes de Louis, Chevalier de Sade (1753-1832), auteur du Lexicon politique et cousin du Divin Marquis représentant environ 12 000 feuillets manuscrits dont plusieurs milliers inédits et écrits de sa main. Le Chevalier y expose un système de pensée de type «?holistique?», comprenant à la fois des réflexions historiques, politiques et scientifiques. Précieuses archives géopolitiques, historiques et scientifiques d'un aristocrate érudit, témoin privilégié de la fin de l'Ancien Régime, de la Révolution française, du Consulat, de l'Empire et de la Restauration. Fonds unique de recherches sur la mise en place d'une monarchie constitutionnelle. Si l'on regarde la Révolution Française comme la naissance de l'expérimentation de l'idéologie laïque et politique, le chevalier de Sade en fut sans doute un des premiers et précoces déconstructeurs. Non de la Révolution elle-même qui connut pléthore de contempteurs, mais de l'idéologie en politique, phénomène qui devait profondément marquer les deux siècles à venir. Ce qu'il nomme la «?politique positive?» est «?fondée sur le calcul et sur l'expérience.?». «?La théorie a eu des charmes pour moi ; je l'ai étudiée avec soin, j'ai savouré ses principes. Maintenant je n'apprécie leur valeur que par les effets provenant de leur mise en pratique, qu'on leur a vu produire chez les peuples dont l'histoire est parvenue à ma connaissance. C'est ma méthode ; je sais qu'elle est, du tout au tout, l'opposée de celles que nos gouvernants et nos faiseurs de constitutions ont suivies jusqu'à présent sans s'en désister. Cette divergence continuelle entre ce qui s'est fait et ce qu'on n'aurait pas dû faire, en augmentant ma confiance dans ma manière de procéder a fortifié en même temps ma résolution à persister dans la vue que j'avais adopté, de juger les législations par les conséquences historiques qu'elles ont entraînée après elles, plutôt que par les beaux raisonnements métaphysiques et supposés concluants, dont les novateurs n'ont cessé et ne cessent tous les jours de nous accabler.?» Le Chevalier de Sade, qui ne concevait le monde qu'au regard de ce qu'il fut, ne pouvait être autre que Royaliste. La démocratie n'avait pratiquement aucun exemple dans l'histoire connue du Chevalier, hormis les antiques sociétés grecques et romaines qui n'avaient expérimenté que des formes très élitistes de démocraties. Ces modèles sont d'ailleurs bien connus du politologue dont les archives contiennent plus de 7 000 pages consacrées à l'Histoire antique. La République portée par la Révolution, plus qu'une adoption d'un modèle politique, fut la réalisation politique d'un idéal philosophique. Or, si la plupart des opposants à ce nouveau régime y voyaient surtout une atteinte à leur situation personnelle, à leurs convictions religieuses ou plus simplement à leurs habitudes, les écrits du Chevalier de Sade ne relèvent d'aucune influence dogmatique ou, du moins, ne se justifient jamais par celle-ci. Louis de Sade, gentilhomme sans fortune et sans attache, est conservateur par conviction philosophique et historique, et non par intérêt. Et c'est avec une parfaite honnêteté intellectuelle qu'il étudie et commente les essais, mémoires et uvres politiques ou théoriques de ses contemporains. à contre-courant de la pensée des Lumières, le chevalier porte un regard très peu philosophique sur la société. Bien qu'il construise une véritable histoire théorique de l'évolution des hommes depuis l'état «?sauvage?» jusqu'aux constitutions des sociétés, il ne postule pas une nature idéale de l'homme, comme le font certains de ses contemporains (que ce soit pour justifier la politique ou pour la déplorer). Au contraire, le chevalier relève la césure entre l'être de nature et l'être de culture, sans porter de jugement moral ou philosophique sur celle-ci comme il était alors d'usage.

Mostly 4to. 23 ff. 4 letters on halved sheets; mostly folded. Addendum. Highly interesting collection of personal letters from the last years of the King's life. In French, to Eléonore de Maupertuis, lady-in-waiting to Princess Anna Amalia of Prussia, Frederick's youngest sister. Eléonore was the daughter of the well-esteemed Prussian diplomat, scholar, and translator Kaspar Wilhelm von Borcke. In 1744 she had married the French mathematician and astronomer Pierre-Louis Moreau de Maupertuis, also a close confidant of Frederick's and head of the Prussian Academy of Science. After her husband's death in 1759 she concentrated on her office in the household of the Princess. - Since 1756 Anna Amalia of Prussia was Abbess of the Quedlinburg Convent but spent most of her time in Berlin. She is mainly remembered for her alleged affair with the Prussian officer and adventurer Frederick von der Trenck. While the historical truth of this anecdote cannot be proven, she was undoubtedly - and more importantly - one of the 18th century's few female composers of note. Her music collection ("Amalienbibliothek") contains many important prints and manuscripts, including the autograph of Johann Sebastian Bach's Brandenburg Concerts. She spent her last years in seclusion at Berlin, always remaining in close contact with her brother, who visited her regularly. She survived Frederick's death on 17 August 1786 by just a few months, passing away on 30 March 1787 (cf. MGG I, 486f. and T. Debuch, Anna Amalia von Preußen, Berlin 2001). - There are but few sources for the life of Anna Amalia, many of which are dubious (such as Trenck's autobiography) or focus on Frederick the Great (such as the diaries of Count Lehndorff). Thus, the King's present letters to Eléonore de Maupertuis constitute a unique source for the last years of the Princess. They reflect Frederick's concern for Amalia's health after she suffered a stroke in 1773 and underscore the close relationship between the siblings: "Ma cher Madame, J'ai non recours a Vous pour ne point fatiguér ma bonne Soeur, Com(m)e je suis obligé de ma rendre demain au Parc pour des affaires je me propose des profités en ces Voisinages pour rendre visite a ma bonne Soeur [.]" (Charlottenburg, 2 May 1783). - "Je Vous prie Ma chere Madame, de Conjurer ma Soeur en mon nom de Voulloir prendre quelque Medecine, pour Luy facillitér L'expectoration [.]" (n. d.). - "Voici ma bonne Madame deux Sortes de Tabac pour ma bonne Soeur [.]" (n. d.). - "Je vous prie Ma chere Madame, de m'envoyer Le Nom de Soupes que Ma Soeur mange avant dinér, et une Liste des plats qu'elle aime et qui convienent le mieux en Sa Santé [.]" (n. d.). - "Je vous suis bien obligé, des bonnes nouvelles que vous me donnez de la Santé de la Principe ma Soeur, par votre lettre endate d'hier [.]" (6 March 1785). - Almost all letters close with the words "Votre (tres humble) Serviteur Federic". Most of the present letters are a quarter or half page in length and undated; a few are dated only by day but not year ("ce 6 May", "ce 22", "ce 25 Juin", etc.). One bears a note by another hand on the reverse ("[.] Potzdam, 1777, Von I. M. d. König"). Only two are dated in full: "Charlottenburg ce 2 May 1783" and "a Potsdam le 16 de Mars 1785". This last letter is written by a scribe's hand, bearing only an autograph postscript and signature by the King. This is also the only letter formally addressed "à la Gouvernante de Maupertuis, neé de Borck, à Berlin". Content and form, however, prove that all letters are from the same time and to the same recipient. - All letters written in brown ink on fine, clean laid paper, most with posthorn watermark. Includes a browned folio sheet (watermark St. Wolfgang, pointing to Georg Friedrich Meyer's Röthenbach paper mill) with late 18th-c. caption: "Collection de Lettres de Fredéric le Grand Roi de Prusse, de Sa main propre; à feüe Madame de Maupartuis Gouvernante de feüe la Princesse Amélie Soeur de ce Roi". - An exceptionally well-preserved collection.

In-8 de (36)-106-(2) pp., maroquin rouge, dos orné à nerfs, armes poussées sur les plats et en pied de dos, frise dorée d'encadrement, tranches dorées (reliure du XVIIIe siècle). Exemplaire de l'auteur biffé, corrigé, annoté et enrichi de la main de Charles Perrault avec près de quatre-vingt dix interventions autographes à l'encre brune réparties sur l'ensemble du texte imprimé, plus une préface inédite (2 pages).Édition originale et seule publiée dédicacée à Jacques Bénigne Bossuet suivie de l'E?pi?tre chre?tienne sur la pe?nitence et de l'Ode aux nouveaux convertis de 1685 produite a? l?occasion de la re?vocation de l?e?dit de Nantes. L'illustration est composée de sept vignettes gravées par Sébastien Leclerc. « La dévotion à saint Paulin est très répandue dans la France du grand siècle. De nombreuses confréries se créent autour des années 1665-1670 ; pour accélérer le recrutement, on fait entrevoir aux fidèles la possibilité d'obtenir des reliques du saint. Elles se font longtemps attendre et arrivent en France en 1685. L'arrivée en France des reliques du saint des coliques et des fruits et légumes a éveillé un certain écho dans le milieu de l'humanisme dévôt et dans celui des amateurs de jardins (.) Saint Paulin est précédé d'une longue épître-dédicace à Bossuet. Perrault répond par avance aux objections que le lecteur serait tenté de lui faire (.). Mais on distingue vite, à travers l'exposé érudit, la véritable pensée de l'académicien. Son but est de se poser en doctrinaire de l'art moral. Saint Paulin est pour lui l'occasion d'expliquer et de mettre en pratique une idée qu'il considère comme essentielle : la nécessité pour la France d'élaborer un art de type nouveau, un art chrétien qui sera nécessairement supérieur à l'art barbare de la civilisation païenne » (Marc Soriano). Les corrections de Charles Perrault sont souvent importantes, pouvant porter sur des groupes de quatre à cinq alexandrins consécutifs, biffés, retouchés, parfois remplacés par des vers copiés dans les marges (pages 2, 7, 22, 36, 44, 49, 56, 62, 63, 74, 78, 79, 85). Les quatre premiers chants sont suivis d'un court résumé de sa main.Placée en tête d'exemplaire, une préface inédite, également reprise et biffée par ses soins, explicite les intentions de l'auteur après la publication de Saint Paulin : Préface (?) que ce Poème ait été bien reçu du public (?) Je nay pas laissé de le corriger en plusieurs endroits (?) si l'on était encore dans le genre d'Horace qui ne se (sentait) guère offensé de (nommer) quelques légers défauts dans un poème quand d'ailleurs il y rencontrait beaucoup de (?) qui lui plaisaient mais aujourd'hui on a tellement pris le contrepied de ce grand poète que quelques beautés que puisse avoir un poème on ne le puisse souffrir (?) la moindre négligence. Autrefois on passait légèrement sur ce qui était faible pour s'arrêter aux endroits qui avaient ou de la force ou de la délicatesse. Dans ce temps-ci on coule vite sur ce qui est beau pour ne faire attention qu'à ce qui est défectueux et digne de censure. Le plaisir de la lecture a changé d'objet (?). En regard de cette préface, est imprimé un essai typographique "Ministre saint / Croyons" répété quatre fois.« En publiant en 1686 son poe?me e?pique sur Saint Paulin, Perrault (1628-1703) avait certainement cherche? a? se faire une place e?minente dans les Lettres, car l?e?pope?e e?tait unanimement conside?re?e comme le genre litte?raire le plus difficile dans lequel, en France, tous ceux qui s?y e?taient essaye?s (et ils e?taient nombreux) avaient e?choue? Bussy-Rabutin e?tait alle? jusqu?a? dire qu?« un poe?me e?pique ne peut re?ussir en notre langue ; il est aise? de le prouver par des exemples. Le Moi?se, le Saint Louis, la Pucelle, le Clovis et l?Alaric en sont de bons te?moignages ». Celui qui y parviendrait serait imme?diatement consacre? Perrault fera d?ailleurs une deuxie?me tentative avec son Adam en 1696 et il chercha toujours a? sauver la valeur de son Saint Paulin contre les sarcasmes de Boileau, bien qu?il ait fini par e?tre oblige? d?avouer que son poe?me e?pique contenait quelques faiblesses » (Ge?rard Ge?linas, Charles Perrault revisite?, p. 251).Bel exemplaire, jamais décrit, relié en maroquin rouge aux armes de François Michel de Léon (Marseille 1727-1800), trésorier général des finances en Provence ; fils de Jean-Joseph et Marie-Anne de Borély, il a rassemblé toute sa vie une collection d?environ 1800 volumes concernant principalement l?histoire de la Provence. Il composa de nombreux ouvrages qui furent publiés. « Michel de Léon mourut dans sa ville natale le 17 janvier 1800, laissant toutes ses richesses si laborieusement acquises à son fils unique, qui les conserva jusqu?à sa mort. C?est alors qu?eut lieu la dispersion de la bibliothèque et des collections. Les ouvrages les plus rares furent vendus aux prix les plus infimes. Les bouquinistes et les fripiers, encombrés de livres de toutes sortes, achetés au poids du papier pour la plupart, s?en débarrassaient avec empressement. Heureusement, il se trouva des amateurs d?élite, les marquis de Clapiers et de Foresta, L. de Crozet et Second-Cresp, entre autres, qui recueillirent quelques-unes de ces précieuses épaves » (Émile Perrier).Brunet, IV, 509 ; Tchemerzine V, 166 ; Cioranescu, 54255 ; Olivier, Hermal, Roton, planche 1655 ; Émile Perrier, Les Bibliophiles et les collectionneurs provençaux anciens et modernes, Marseille, 1897, p. 354.

Quarante-six volumes grand in-4 (le tome 5 des Poissons relié en 2 volumes). Reliure de l'époque en maroquin rouge, roulette dorée en encadrement des plats, dos à faux nerfs ornés, avec titres et tomaison en lettres dorées, roulette intérieure dorée, tranches dorées (le 46e volume en reliure pastiche). Le dernier volume concernant les cétacés n'a pas été relié dans cette même série, ainsi que les 6 planches et les 2 cartes du Supplément V. Nous les joignons à l'exemplaire. Quelques rousseurs et menus défauts, quelques erreurs de pagination et de numérotation dans les planches, quelques feuillets et planches brunis dans l'ensemble. Néanmoins bel exemplaire à grandes marges dans une élégante reliure en maroquin rouge de l'époque.De la Bibliothèque de Mr de Podenas avec son Ex-libris armoriéEDITION ORIGINALE DE CE CHEF-D'OEUVRE DES SCIENCES NATURELLES DU XVIIIe SIECLE, dont les planches ou figures sont principalement dues à Jacques de SEVE père et fils.Les volumes sont illustrés de deux portraits de Buffon, 1262 planches et 16 cartes et tableaux, Les planches sont presque toutes l'?uvre du peintre et dessinateur Jacques de Sève, ou de son fils Jacques Eustache de Sève, à l'exception de la planche du cheval dessinée par Oudry.Notre exemplaire comprend toutes les planches de la série des Poissons AVANT LA LETTRE : elles ne sont ni numérotées ni paginées ni légendées. Seuls apparaissent parfois les noms des dessinateur et sculpteur.Naturaliste et écrivain français, Georges Louis Leclerc, comte de Buffon (1707-1788), est l'auteur d'une monumentale Histoire naturelle, générale et particulière, publiée en 36 volumes in-4 entre 1749 et 1788, à laquelle collaborèrent notamment Louis-Jean-Marie Daubenton (1716-1800), Philibert Guéneau de Montbeliard (1720-1785) et l'abbé Gabriel Bexon (1748-1784). Divisée en sept parties, elle comprend : Histoire naturelle, générale et particulière, avec la description du Cabinet du Roi 1749-1767 (15 vol.), Histoire naturelle des oiseaux 1770-1783 (9 vol.), Histoire naturelle, générale et particulière Supplément (Théorie de la Terre, minéraux, animaux quadrupèdes) 1774-1789 (7 vol.), Histoire naturelle des minéraux. 1783-1788 (5 vol. ou 6 selon que les cartes sont reliées en un volume d'atlas ou pas), Histoire naturelle des quadrupèdes ovipares et des serpens 1788-1789 (2 vol.), Histoire naturelle des poissons 1798-1803 (5 vol.) et Histoire naturelle des cétacées 1804 (1 vol.).Seules les quatre premières parties sont l'?uvre de Buffon. Les trois dernières, parues après sa mort, sont dues à Bernard Germain Étienne de La Ville, comte de Lacepède (1756-1825).L'Histoire naturelle, générale et particulière, avec la description du Cabinet du Roy de Buffon connut un succès immense, presque aussi important que l'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert qui parut simultanément. Elle est de nos jours considérée comme l'une des réalisations les plus abouties du projet des Lumières.PMM 198. // ENGLISH // Forty-six large volumes in-4 (volume 5 of Les Poissons bound in 2 volumes). Bound in red morocco, gilt border on the boards, spines with false nerves, with titles and tomaison in gilt, inner gilt border, gilt edges (the 46th volume in pastiche binding). The last volume concerning cetaceans has not been bound in this same series, as well as the 6 plates and 2 maps of Supplement V. We enclose them with the copy. Some foxing and minor defects, some pagination and numbering errors in the plates, some browned leaves and plates throughout. Nevertheless a fine copy with large margins in an elegant contemporary red morocco binding.From the Library of Mr de Podenas with his armorial bookplateFirst edition of this masterpiece of natural sciences of the 18th century, whose plates or figures are mainly due to Jacques de SEVE father and son.The volumes are illustrated with two portraits of Buffon, 1262 plates and 16 maps and tables. The plates are almost all the work of the painter and draughtsman Jacques de Sève, or of his son Jacq.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. 24 tomes de texte en 26 volumes in-8 et 11 volumes grand in-folio d'atlas (10 de planches et un atlas géographique).Demi-veau bleu glacé, dos lisses avec titres et tomaison en lettres dorées, plats recouverts de papier marbré bleu (reliure de Tessier relieur et doreur se S.A.R. le Duc d'Orléans, avec son étiquette au contreplat supérieur du volume Antiquités 1). (Dos des atlas refaits, plats conservés avec quelques restaurations de papier ; rares rousseurs légères, frontispice restauré). SECONDE EDITION de ce monument de l'histoire du livre comprenant 994 planches.L'ouvrage comprend: Texte: Antiquités. Description - 5 volumes. Antiquités. Mémoires - 4 volumes illustrés de 13 tableaux, 5 planches et 1 carte. Etat Moderne - 8 tomes en 10 volumes illustrés de 45 planches (en 25 feuilles), 17 tableaux (en 17 feuilles) et 2 cartes (ancienne et comparée de l'Egypte, - de la Basse-Egypte). Histoire Naturelle - 6 volumes illustrés de 2 tableaux (en 4 feuilles) et 1 planche. Explication des planches - 1 volume Atlas: Antiquités - 5 volumes illustrés du frontispice, 420 planches (compris le portrait de Louis XVIII) et un tableau. Etat Moderne - 2 volumes illustrés de 189 planches sur 181 feuilles. Histoire Naturelle - 2 tomes en 3 volumes illustrés de 245 planches. Atlas géographique - 1 volume illustré de 53 cartes et planches dont titre gravé à double page.Soit un total de 908 planches in-folio, auxquelles il faut rajouter l'illustration des volumes in8, soit 3 cartes, 32 tableaux et 51 planches.Très bel exemplaire. La Description de l'Egypte est le résultat de la collaboration des savants, artistes et techniciens qui suivirent Bonaparte en Egypte. C'est L'OUVRAGE LE PLUS MONUMENTAL JAMAIS CONSACRE A UN PEUPLE. Monge et Denou en furent les maîtres d'?uvre.Votée par le Directoire en avril 1798, l'expédition militaire en Egypte menée par Bonaparte se double d'une expédition scientifique.Pour cela, Bonaparte crée une commission des sciences et des arts composée de savants et experts ; au total, 167 personnes, toutes disciplines confondues, vont faire partie de l'expédition : physiciens, peintres, naturalistes, dessinateurs, mathématiciens, astronomes, géographes, architectes, sculpteurs, hommes de lettres, imprimeurs, etc. parmi lesquels Jacques Barraband, Geoffroy Saint Hilaire, Jules-César Savigny, Pierre-Joseph Redouté, Vivant Denon, Conté, Méchain, etc. Deux mois après leur arrivée en Egypte, Bonaparte crée l'Institut d'Egypte dans le but de consigner, reproduire et répertorier les travaux et recherches des savants dans les domaines multiples et variés de l'antiquité, l'architecture, la langue, l'artisanat, la musique, l'industrie, la minéralogie, la médecine, etc. Malgré tous les obstacles, l'expédition réussit à ramener une quantité de documents impressionnante et inédite. C'est grâce à la compétence de tous ces hommes que cette ?uvre monumentale a pu voir le jour.Publiée tout d'abord en 1809, la Description de l'Egypte ou Recueil des observations et des recherches qui ont été faites en Egypte pendant l'expédition de l'armée française se divise en 4 grandes sections : l'Egypte Ancienne (antiquités), l'Egypte Moderne, l'Histoire Naturelle et la géographie.La seconde édition, dite de Panckoucke, de plus petit format, parut entre 1821 et 1829.La Description de l'Egypte ou Recueil des observations et des recherches qui ont été faites en Egypte pendant l'expédition de l'armée française CONSTITUE AUJOURD'HUI ENCORE UNE SOURCE DOCUMENTAIRE DE PREMIER ORDRE, nombre d'édifices représentés sur les planches ayant été complètement détruits par la suite. Atabey, 343 (1st edition) ; Brunet, II, 617. // ENGLISH // 24 volumes of text in 26 volumes in-8 and 11 volumes large in-folio of atlases (10 of plates and a geographical atlas).Half blue glazed calf, smooth spines with titles and tomaison in gilt letters, boards covered with blue marbled paper (binding by Tessier, binder and gilder to H.R.H. the Duke of Orleans, with his label on the upper fro.

*** Une oeuvre capitale dans l'histoire de l'illustration. Elle comprend 59 gravures sur bois, toutes coloriées à l'époque. 28 de ces gravures utilisent pour la première fois la technique du bois agrégé. Elle consiste à employer deux bois, imprimés côte à côte, afin de composer des représentations plus complexes. Aussi l'on voit dans les illustrations de cet ouvrage le même bois du Christ utilisé dans diverses épisodes de l'Evangile. Cette innovation technique était évidemment une manière économique d'illustrer un ouvrage ; elle est devenue par la suite une spécifié strasbourgeoise. Thomas Anshelm est le premier à utiliser la technique du bois agrégé. C'est son premier ouvrage imprimé, le seul qu'il ait imprimé à Strasbourg. Le texte, appelé aussi Plenarium, est une traduction en vernaculaire des Épîtres et des Évangiles très populaire dans le monde germanique. Thomas Anshelm est né à Baden-Baden entre 1460 et 1470. Il était donc très jeune en 1488 lorsqu'il a imprimé ce premier livre. Après Strasbourg, il introduit l'imprimerie en 1495 à Pforzheim. Il y imprima environ 80 livres. Puis de 1511 à 1516, invité par Reuchlin qui y réside, Anshelm s'installa à Tübingen. Il y publia plus de 90 ouvrages. En 1516, il déménagea son atelier à Haguenau et y poursuit son activité jusqu'en décembre 1522. L'égal de Froben, Anshelm jouissait de l'estime d'Erasme qui lui a écrit : "Ils doivent beaucoup à ton habileté, mais plus encore à ta loyauté, mon Thomas, tous ceux qui, en tous lieux, aiment et cultivent les belles-lettres. Ton atelier leur fournit les auteurs les plus appréciés, imprimés en caractères latins, grecs et hébreux, et tes caractères sont de loin les plus élégants." Une gravure est à pleine page au verso du titre, les autres mesurent environ 13,5 x 7 cm. Les initiales d'attentes ont été rubriquées, en rouge, et l'une d'entre elles l'a été en rouge et bleu (f. 2). Impression en caractères gothiques sur deux colonnes de 46 lignes. Ex-libris manuscrits du XVe ou XVIe de 4 lignes sur la page de titre, plusieurs autres sur la page de colophon datés 1613, 1630 et 1881. Des feuillets présentant quelques brunissures, mouillures ou taches, galeries de vers. Petites restaurations en coin du premier feuillet et dans la marge de l'avant-dernier feuillet, et au feuillet 26. Le bois du verso du feuillet XXXV, qui représente le diable face à Jésus, comporte deux petits trous : la figure a été frottée, probablement pour conjurer les effets de l'influence maléfique. Bon exemplaire malgré ces traces d'usage, à bonnes marges. Seuls 9 volumes sont répertoriés dans les bibliothèques publiques mondiales : 2 en Autriche, 5 en Allemagne (dont 2 avec la mention "imperfect" selon le Incunabula Short Title Catalogue), 1 en Suisse et 1 à la British Library. Aucun ne semble être en couleurs. *** In-folio de 164, (2) ff. Veau estampé sur ais de bois. (Reliure de l'époque.) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - * A capital work in the history of illustration. It includes 59 woodcuts, all contemporary colored. 28 of these engravings use for the first time the technique of aggregated cuts. Those woodcuts are made up of two blocks in different combinations. The illustrations in this book show the same woodcut of Christ used in various episodes of the Gospel. This technical innovation was obviously an economical way of illustrating a work; it later became a Strasbourg specialty. Thomas Anshelm was the first to use the technique of aggregated woodcuts It is his first printed work, the only one he printed in Strasbourg. The text, also called Plenarium, is a vernacular translation of the Epistles and Gospels that was very popular in the Germanic world. Thomas Anshelm was born in Baden-Baden between 1460 and 1470, so he was very young in 1488 when he printed this first book. After Strasbourg, he introduced printing in 1495 in Pforzheim. He printed about 80 books there. Then from 1511 to 1516, invited by Reuchlin who lived there, Anshelm moved to Tübingen. He published there more than 90 books. In 1516, he moved his workshop to Haguenau and was active until December 1522. The equal of Froben, Anshelm enjoyed high esteem of Erasmus, who wrote to him: "They owe much to your skill, but even more to your loyalty, my Thomas, all those who, everywhere, love and cultivate belles-lettres. Your workshop provides them with the most appreciated authors, printed in Latin, Greek and Hebrew characters, and your typefaces are by far the most elegant". One engraving is full-page on the verso of the title, the others measure about 13.5 x 7 cm. The initials are in red, and one of them in red and blue (f. 2). Printed in Gothic characters on two columns of 46 lines. Handwritten ex-libris of the 15th or 16th century of 4 lines on the title page, several others on the colophon page dated 1613, 1630 and 1881. Some folios with light browning, dampness or stains, few worming. Small restorations in the corner of the first page and in the margin of the penultimate page, and on page 26. The woodcut on verso of folio XXXV, which depicts the devil facing Jesus, has two small holes: the figure has been rubbed, probably to ward off the effects of evil influence. A good copy despite these traces of use, with good margins. Only 9 volumes are listed in public libraries worldwide: 2 in Austria, 5 in Germany (including 2 with the mention "imperfect" according to the Incunabula Short Title Catalogue), 1 in Switzerland and 1 in the British Library. None of them seems to be in color. ISTC ie00084500. BMC I 159. GW M34123. - -.

*** Exemplaire de la bibliothèque de Jean Grolier. Le titre de l'ouvrage est doré au centre du premier plat avec, au bas son ex libris « Groleirii et amicorum». Au centre du second plat on trouve sa devise : «Portio mea domine sit in terra viventivm». Cette reliure a été exécutée à Paris entre 1538 et 1540 environ par Jean Picard et appartient aux premières années de la seconde bibliothèque de Jean Grolier. Son style est très proche de l'exemplaire de la BNF de «Juvenalis. Persius, Aldo Manuzio, 1501 (voir en ligne) «Le style de son décor, qui n'est pas encore celui des entrelacs géométriques, situe cette reliure parmi les premières commandes de Grolier à cet atelier.» (F. Le Bars) On notera aussi que l'abrégé de son prénom «io» ne figure pas encore sur son ex libris doré, ce qui est le cas des premières reliures de la seconde bibliothèque parisienne de Jean Grolier. Comme pour l'exemplaire déjà cité de la BNF, on trouve des gardes alternant papier blanc et peau de vélin en début et en fin de volume (ici 2 feuillets blancs, 1 feuillet en vélin, et 4 feuillets blancs ; il y a aussi 2 feuillets blancs après les feuillets liminaires.) «Jean Grolier est la figure emblématique de l'amateur de reliures, toutes périodes confondues, et si son intérêt premier allait au contenu de ses livres, c'est aux luxueuses couvrures dont il prit toujours grand soin de les protéger qu'il doit son exceptionnelle postérité. On le considère même comme l'initiateur en France de la reliure à grand décor, sa bibliothèque offrant en l'espèce un panorama unique des créations parisiennes de la Renaissance.» (Fabienne Le Bars, Jean Grolier à la Bibliothèque nationale de France). Première édition. Aonio Paleario (ou Palearius) né à Veroli, Italie, en 1503, a été condamné par l'Inquisition à être pendu et brûlé à Rome en 1566. C'était, selon l'Encyclopédie de Diderot, D'Alembert, «l'un des plus vertueux, des plus malheureux hommes de lettres et en même temps l'un des bons écrivains du XVIe siècle. Il s'acquit l'estime des savants de ce tems-là, par son poème, «De immortatitate animarum», imprimé à Lyon en 1536. Sa réputation et son éloquence lui attirèrent des envieux, qui pour le perdre, le diffamèrent comme un impie. Ils l'accusèrent d'avoir écrit en faveur des Protestants et contre l'inquisition. Pie V voulut signaler le commencement de son pontificat par le supplice d'un hérétique. Palearius fut choisi et condamné à être pendu, étranglé et brûlé l'an 1566 : cette horrible sentence fut exécutée sans aucune miséricorde.» Autre provenance : Dugues, signature probablement du XVIIIe siècle sur le premier feuillet de garde. Quelques défauts à la reliure qui n'a jamais été restaurée. *** In-8 de 87, (1) pp. Veau brun, plats ornés de fers encadrant le nom de l'auteur et le titre, encadrements de filets dorés et de filets à froid, fers d'angles, devise dorée au bas des plats, dos à nerfs, tranches dorées. (Reliure de l'époque.) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - * Copy from the famous Jean Grolier library. Title is gilted in the center of the first board with, at the bottom, his ex libris gilted "Groleirii and amicorum". At the center of the second board, his motto : "Portio mea domine sit en terra viventivm". This binding was produced in Paris between 1538 and 1540 by Jean Picard and belongs to the first years of Jean Grolier's second library. His style is very close to BNF's copy of "Juvenalis." Persius, Aldo Manuzio, 1501 (see online) Note also that the abbreviated of his first name "io" is not yet on his ex libris, which is the case of the first bindings of Grolier's second library in Paris. As for the copy of the BNF already mentioned, end papers alternate paper and vellum. First edition. Aonio Paleario (or Palearius) born in Veroli, Italy, in 1503, was condemned by the Inquisition to be hanged and burned in Rome in 1566. It was, according to the Encyclopedia of Diderot, D'Alembert, "the one of the most virtuous, most unfortunate men of letters and at the same time one of the good writers of the sixteenth century. He acquired the esteem of scolars of his time, by his poem, "De immortatitate animarum", printed in Lyon in 1536. His reputation and his eloquence attracted envious people, who, in order to lose him, slandered him as an impious man, accusing him of having written in favor of the Protestants and against the Inquisition. Pie V wished to start his pontificate by an execution of a heretic, Palearius was chosen and condemned to be hanged, strangled and burned in the year 1566. This gruesome sentence was executed without any mercy. " Some small defects to the binding, which has never been restored. - -.

*** "Edition la plus belle et la plus complète de ce recueil." (Brunet) Lemaire de Belges tente de prouver, sous couvert de la fiction mythologique et héroïque, que les Germains et les Gaulois sont d'illustres descendants des habitants de l'ancienne cité de Troie. L'ouvrage comprend notamment le "Traité de la différence des schismes et des conciles", violent plaidoyer gallican après le retournement du pape contre la France. La Couronne margaritique publiée après la mort de l'auteur par Cl. de Saint Julien, est ici en première édition. PROVENANCES : I - Annoté en français par Jérôme Capelle, frère de l'Ordre des Minimes. Nous avons compté 106 annotations pour les "Illustrations" et 201 annotations pour le "Traicté de la différence des schismes". Certaines de ces notes sont particulièrement copieuses. Trois nous donne le nom de l'annotateur. On lit : (1) Scolies & annotations par frère Hierosme Capelle minime sur ce livre des Illustrations afin d'exposer aucuns passages et éviter aucuns erreurs - l'an 1560" (Illustrations, p. 3); (2) "Scolies de frère Hierosme Capelle minime sur ce historiographie françois commencées l'an 1560" (Illustrations, p. 8); (3) "Annotations faictes par frere Hierosme minime l'an 1560 a fin que les lecteurs ne cheoyent en erreurs" (Traicté de la difference des schismes., p. 6) ; Des recherches en archives permettront peut-être de trouver des éléments biographiques sur Jérôme Capelle; ou encore d'autres livres annotés par lui dans des collections publiques voire celle de Peiresc lui-même. Hierosme Capelle était-il relié d'une manière ou d'une autre à la famille de Guillaume Cappel (né en 1530), humaniste, éditeur des Mémoires de Guillaume et Martin du Bellay, traducteur de Machiavel (1553) ? La famille de Guillaume Cappel ou Capel - une famille de Parlementaires de Paris - comptait d'autres humanistes, dont Ange Cappel, traducteur de Sénèque et Tacite ou encore Louis Cappel, ardent partisan de la Réforme. II - Claude de Fabri (1545-1608), seigneur de Calas, frère de Reynaud de Fabri et oncle de Nicolas Claude Fabri de Peiresc. On relève son ex-libris "Claude Fabrii" sur le titre, accompagné de la devise "Sub fide clara". Installés à Aix dès 1515, les Fabri, furent seigneurs barons (puis marquis en 1657) de Rians, seigneurs de Valavez (ou Valavoire), Callas et Peiresc. Claude de Fabri était conseiller en la sénéchaussée au siège d'Aix, reçu conseiller-clerc au parlement de Provence au mois d'octobre 1572, en la charge de son père. Il se démet de sa charge en faveur de son neveu Nicolas-Claude Fabri de Peiresc en 1607 et lui transmet son poste de conseiller au parlement d'Aix. Célibataire sans enfant, Claude Fabri s'est occupé de l'éducation de son neveu. Il a donc joué un rôle très important dans la vie de Peiresc. Ce dernier adresse un certain nombre de ses lettres à son oncle. III - Bibliothèque de l'érudit et bibliophile Nicolas-Claude Fabri de Pereisc (1580-1637), relié à son monogramme, avec son cachet au titre. Peiresc est né en à Belgentier (Var). Il fut étudiant à l'Université d'Avignon, ami du président du parlement Guillaume du Vair, puis reçu conseiller en la cour du parlement de Provence le 26 juin 1607 en la charge de Claude de Fabri son oncle. Par la suite il sera nommé abbé et seigneur de Guîtres en Guyenne (diocèse de Bordeaux) en 1623 avec la faculté de continuer ses fonctions de conseiller au parlement. L'office de conseiller au Parlement était à peu près équivalent à celui de député aujourd'hui par la fonction exercée et représentait un niveau social très élevé. Et dans la famille de l'humaniste, bien avant cette date, l'office de conseiller passait déjà d'une génération à la suivante tel un précieux patrimoine qu'il fallait préserver. IV - Georges Dubois, ex-libris contrecollé sur le contreplat supérieur. (1966). Très belle reliure attribuable à Simon Corberan, le relieur aixois de Peiresc. De légères mouillures, coiffe supérieure restaurée. Cartier, Bibliographie des éditions de Tournes 145. Brunet 3, 965 recueil. La Couronne margaritique publiée après la mort de l'auteur par Cl. de Saint Julien, n'est pas dans les autres éditions." - Tchemerzine IV, 161 : "Très belle édition." Cartier, Bibliographie des éditions de Tournes 145. Brunet 3, 965 recueil. La Couronne margaritique publiée après la mort de l'auteur par Cl. de Saint Julien, n'est pas dans les autres éditions." - Tchemerzine IV, 161 : "Très belle édition." *** In-folio de (16), 423, (1), 9 pp., 1 f. bl., 80, 72 pp. Maroquin rouge, filets dorés d'encadrement sur les plats, chiffre de Peiresc doré au centre, dos à nerfs orné. (Reliure du XVIIe.) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - * "Edition la plus belle et la plus complète de ce recueil" [Most elegant and most complete edition of this compilation] (Brunet). First edition of the the Couronne margaritique, published posthumously and composed in honour of Marguerite of Austria. The main work, Les illustrations de Gaule et singularitez de Troye, is a mythological and heroic fiction in which Lemaire de Belges sought to prove the ancient Trojan origins of the Germans and Gauls. The present compilation also contains the Traité de la différence des schismes et des conciles, clearly partisan of the gallican position following the Pope's adversarial stance towards France. PROVENANCE: I. Profusely annotated in French by Jérôme Capelle, brother of the Order of Minims. We have counted some 106 annotations in the 'Illustrations' and 201 annotations for the 'Traicté de la différence des schismes'. Some of these notes are lengthy. Three of these clusters of annotations reveal the name of the annotator. One reads : (1) 'Scolies & annotations par frère Hierosme Capelle minime sur ce livre des Illustrations afin d'exposer aucuns passages et éviter aucuns erreurs l'an 1560' (Illustrations, p. 3); (2) 'Scolies de frère Hierosme Capelle minime sur ce historiog.

Folio. 17 text vols., 11 plate vols., 5 vols. of supplements. Without the 2 index vols. Altogether 33 vols. with 3129 plates (doubles and triples counted as such) and the engraved frontispiece. Contemporary marbled calf, gilt, with double spine labels. First edition, second printing, issued simultaneously with the final volumes of the original edition and even reproducing its predecessor's imprint down to the original years of publication. It can be distinguished from the original edition only by the missing accent over the word "Mathématique" and two additional composition errors in the title, for which reason the trade usually offers it as the first edition: indeed, among the more than fifty "Paris" folio editions of the "Encyclopédie" auctioned during the last decades, not a single one is identified as the Geneva reprint, although this edition's press-run was fully half as great as that of the Paris original. - The supplement volumes, which "had no formal connection with the original 'Encyclopédie' and involved a new group of contributors" (Darnton 33), are here present in the 1776-1777 edition published in Paris and Amsterdam, which is generally treated as part of the Paris first edition. - Lough 15-21 & 52-110. Darnton 34. Cf. PMM 200.

Etat : molto buono. In-4 (mm 242x176), pp. (6), 26; 25, 3 bianche; 8; 24; 7, 1 bianca; 10, 2 bianche; 8; 16; (2),7, 1 bianca e quattro tavole incise su rame; i fogli recanti le incisioni risultano rifilati esattamente ai margini della lastra, infatti solo al margine inferiore si intravvede la battuta. Una pallida gora interessa il margine superiore delle sole tavole. Legatura in pergamena del tempo con capitelli passanti, piatto superiore un po' imbarcato. Prima edizione molto rara (furono stampati solo 120 esemplari) di una delle più brillanti opere del matematico Blaise Pascal (1623-1662) sulle cicloidi e la teoria degli indivisibili, ovvero il precursore del calcolo integrale.  Dopo aver perfezionato la sua teoria degli indivisibili per risolvere i problemi infinitesimali relativi alla cicloide (secondo lo stesso Pascal, la soluzione gli venne in mente nel sonno), sfidò altri matematici a una gara per risolvere questi problemi. Al termine della gara, pubblicò 4 opuscoli con lo pseudonimo di A. Dettonville (anagramma di Louis de Montalte, pseudonimo con cui aveva pubblicato Les Provinciales), in cui esponeva il suo metodo e le relative applicazioni. I risultati di questa iniziativa furono pubblicati nella presente opera "Lettres de Dettonville". Il nostro esemplare è completo di tutte e quattro le "Lettres" (à Monsieur Carcavy, Monsieur De Sluze, Monsieur A. D. D. S. e Monsieur Huggyens) e delle due pagine dal titolo "Lettre de Monsieur de Carcavy à Monsieur Dettonville", spesso mancanti. "The structure of this work is very complex, with the first letter (Lettre de A. Dettonville à Monsieur de Carcavy) containing five separately paginated sections and the remaining three letters (Lettre de A. Dettonville à Monsieur A. D. D. S., Lettre de A. Dettonville à Monsieur De Sluze, and Lettre de A. Dettonville à Monsieur Huggyens ([i.e., Huygens]) appearing in inverse order of their composition" (Norman). Le caratteristiche più notevoli di quest'opera sono l'importanza accordata alla determinazione dei centri di gravità, il ruolo cruciale delle somme triangolari e delle considerazioni statiche, il rigore e l'eleganza stilistica e l'uso di un linguaggio geometrico chiaro e preciso che compensa in parte l'assenza di simbolismo algebrico. Tra i contributi di spicco dell'opera vi sono la scoperta dell'uguaglianza di curvatura della cicloide generalizzata e dell'ellisse e l'approfondimento del concetto di indivisibile. Nella tavola 3 (fig. 26) del Traité des Sinus du quart de Cercle, Pascal introdusse quello che Leibniz chiamò in seguito il "triangolo caratteristico" e che utilizzò per stabilire il calcolo differenziale.  "If Pascal had at this point only been more interested in arithmetic considerations and in the problem of tangents, he might have anticipated the important concept of the limit of a quotient . he would have hit upon the crucial point in the calculus some seven years before Newton and about fourteen years before Leibniz" (Boyer). "Cette édition originale ne fut donc tirée qu'à 120 exemplaires, le tirage classique de l'époque étant d'environ 3000" ('Mémoires par Marguerite Périer, sa nièce,' p. 40). "Édition originale, extrêmement rare, de la dernière Oeuvre de Pascal, l'une des plus éclatantes de son génie" (Lucien Scheler in Tchemerzine).  Norman 1649: "Édition originale, extrêmement rare, de la dernière Oeuvre de Pascal, l'une des plus éclatantes de son génie" . Lucien Scheler in Tchemerzine, V, pp. 54-55. Bestandsnummer des Verkäufers 4403. Boyer, p. 153. Book.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Venise, Alde Manuce, 15 juillet 1498. In-folio de (347) ff. Commentaires nombreux de 41 à 42 lignes à la page, encadrant le texte. Relié en plein vélin ivoire souple, dos lisse orné du titre manuscrit à l'encre, tranches bleues. Reliure de la fin du XVIe siècle. 317 x 210 mm. --- Édition princeps des Comédies d'Aristophane.HC 1656 ; BMC, V, 559 ; GW 2333 ; Goff A 958 ; Essling 1163 ; Renouard, Alde, 16 ; Brunet, I, 451; Picot, Catalogue Rothschild, n°1061. « Première édition, belle et rare. » (Brunet) Dans cette première édition, Alde Manuce présente au public cultivé de la Renaissance italienne 9 des 11 comédies complètes d'Aristophane dont les manuscrits soient parvenus jusqu'à nous : Ploutos, les Nuées, les Grenouilles, les Cavaliers, les Acharniens, les Guêpes, les Oiseaux, la Paix et l'Assemblée des femmes.Alde avait l'intention d'inclure dans cette édition princeps une dixième pièce, Lysistrata, mais il ne parvint pas à trouver un manuscrit comportant le texte complet de cette comédie. Dans sa lettre de dédicace en latin à Daniele Clario, professeur de grec et de latin à Raguse, Alde souligne l'impossibilité de se fier aux textes altérés des versions latines d'Aristote, Galien et Euclide. Il ajoute que le temps est venu de se tourner vers la grande littérature grecque et les Comédies d'Aristophane sont envoyées à Clario comme le meilleur des guides pour s'imprégner de la pureté de la langue antique. Alde se souvient aussi de la réponse de Theodore Gaza auquel on avait demandé quel auteur grec il convenait de conseiller à des lecteurs désireux d'apprendre la grande langue grecque : « seulement Aristophane ». Cette édition princeps fut réalisée par Alde sous le contrôle de Marc Musurus (1470-1517), l'un des savants grecs qui contribua à répandre le goût des lettres en Europe et qui avait été chargé par le Sénat de Venise d'exercer une sorte d'inspection littéraire sur les ouvrages que les Alde met /// Venice, Aldus Manutius, July 15th 1498. Folio [317 x 210 mm] of (347) ll. Many comments from 41 to 42 lines a page, on the borders of the text. Bound in limp vellum, flat spine with the title handwritten in ink, blue edges. Binding from the end of the 16th century. --- Editio princeps of Aristophanes' Comedies.HC 1656; BMC, V, 559; GW 2333; Goff A 958; Essling 1163; Renouard, Alde, 16; Brunet, I, 451; Picot, Catalogue Rothschild, n°1061. "First edition, fine and rare." (Brunet) In this first edition, Aldus Manutius presents to the educated audience of the Italian Renaissance 9 of the 11 complete comedies of Aristophanes of which manuscripts reached us: Ploutos, les Nuées, les Grenouilles, les Cavaliers, les Acharniens, les Guêpes, les Oiseaux, la Paix and l'Assemblée des femmes.Aldus had the intention to include in this editio princeps a tenth play, Lysistrata, but he did not manage to find a manuscript containing the full text of this comedy. In his Latin letter of dedication to Daniele Clario, a Greek and Latin professor in Ragusa, Aldus emphasizes the impossibility to trust altered texts in their Latin versions by Aristotle, Galen and Euclid. He adds that it is time to turn to the great Greek literature and the Comedies by Aristophanes are sent to Clario as the best guide in order to immerse oneself in the purity of the ancient language. Aldus also remembers the answer of Theodore Gaza to whom was asked which Greek author was to advise to readers desirous to learn the great Greek language: "only Aristophanes". This editio princeps was realized by Aldus under the supervision of Marc Musurus (1470-1517), one of the Greek scholars who contributed to spread the taste for letters in Europe and who was appointed by the Senate of Venice to practice a kind of literary inspection of the works that the Aldus were printing. As a disciple of Jean Lascaris, Musurus was indeed part of the academy that gathered in Aldus Manutius' workshop and he was giving his agree.

Hardcover. First Edition. A complete 28-volume set of the true first edition of Denis Diderot and Jean le Rond d'Alembert's Encyclopedie, comprised of 17 volumes of text and 11 volumes of plates. The text volumes were published between 1751 and 1765, the first seven listing Paris as their place of publication, and the remaining 10 volumes (all released in 1765) stating "Neufchastel". The titlepages of the text volumes include accent marks. These accord with the standard points for a true first edition. All 2,885 of the original plates appear to be present. Some bibliographies count the double-, triple-, etc. plates as multiples (rendering a count of 3,129 plates). The figure "2,885" reflects the numbering of the encyclopedists themselves and represents the total of originally included plates (See Darnton, The Business of Enlightenment). All text volumes are double-columned. All 28 volumes are bound in contemporary tree-calf, with banded and gilt-ornamented spines, and brown leather spine labels with gilt lettering. The textblock edges of all volumes are dyed red. All volumes have marbled endpapers, and (unless otherwise indicated) cloth bookmarks. Shelved in Room C. Sold as is. Text / Article Volumes ENCYCLOPEDIE, OU DICTIONNAIRE RAISONNE DES SCIENCES, DES ARTS ET DES METIERS, PAR UNE SOCIETE DE GENS DE LETTRES. TOME PREMIER; Diderot, Denis; d'Alembert, Jean le Rond; Briasson, David, Le Breton, Durand : Paris, 1751; First Edition. Folio, [xii], [fold-out chart], lii, 914 pages, [errata page]. In good plus condition. Boards show light wear to edges, light plus bumping and wear to corners, and significant cracking to leather along joints. Textblock has light shelf wear and several instances of light soiling to edges, very minor age-toning to pages throughout interiorly, and some light foxing to first few leaves. The fold-out chart Systeme Figure des Connaissances Humaines is intact, but has a 1.5-inch tear along the bottom fold. Includes the famous frontispiece engraving by Cochin, with explanatory text, as well as d'Alembert's Discours Preliminaire. ALS of noted Diderot scholar Norman Torrey to Columbia President William Russell, dated November 11, 1953, laid in at front. Torrey explains to Russell how to determine if his copy of the Encyclopedie is a genuine first edition. ENCYCLOPEDIE, OU DICTIONNAIRE RAISONNE DES SCIENCES, DES ARTS ET DES METIERS, PAR UNE SOCIETE DE GENS DE LETTRES. TOME SECOND; Diderot, Denis; d'Alembert, Jean le Rond; Briasson, David, Le Breton, Durand : Paris, 1751; First Edition. Folio, [iv], iv, 871 pages, [one errata page]. In good condition. Boards show light wear to edges, moderate bumping and wear to corners, , some minor chipping to leather on covers and at head of spine, and significant cracking to leather along joints. Textblock has several instances of light soiling to edges, very minor age-toning to pages throughout interiorly, and some light foxing to first few leaves. ENCYCLOPEDIE, OU DICTIONNAIRE RAISONNE DES SCIENCES, DES ARTS ET DES METIERS, PAR UNE SOCIETE DE GENS DE LETTRES. TOME TROISIEME; Diderot, Denis; d'Alembert, Jean le Rond; Briasson, David, Le Breton, Durand : Paris, 1753; First Edition. Folio, [iv], xvi, 905 pages, [one errata page]. In good plus condition. Boards show light wear to edges, light plus bumping and wear to corners, and significant cracking to leather along joints. Textblock has light shelf wear to bottom edge, several instances of light soiling to top edge, very minor age-toning to pages throughout interiorly, and some light foxing to first few leaves. ENCYCLOPEDIE, OU DICTIONNAIRE RAISONNE DES SCIENCES, DES ARTS ET DES METIERS, PAR UNE SOCIETE DE GENS DE LETTRES. TOME QUATRIEME; Diderot, Denis; d'Alembert, Jean le Rond; Briasson, David, Le Breton, Durand : Paris, 1754; First Edition. Folio, [iv], iv, 1098 pages. In good plus condition. Boards show light wear overall, light plus bumping and wear to top corners, and moderate cracking to leather along joints. Textblock has light shelf wear to bottom edge, several instances of light soiling to top edge, very minor age-toning to pages throughout interiorly, and some light foxing to first few leaves. ENCYCLOPEDIE, OU DICTIONNAIRE RAISONNE DES SCIENCES, DES ARTS ET DES METIERS, PAR UNE SOCIETE DE GENS DE LETTRES. TOME CINQUIEME; Diderot, Denis; d'Alembert, Jean le Rond; Briasson, David, Le Breton, Durand : Paris, 1755; First Edition. Folio, [iv], xviii, 1011 pages, [one errata page]. In good condition. Boards show light wear overall, moderate bumping and wear corners, and moderate plus cracking to leather along joints. Textblock has several instances of light soiling, very minor age-toning to pages throughout interiorly, and some light foxing to first few leaves. ENCYCLOPEDIE, OU DICTIONNAIRE RAISONNE DES SCIENCES, DES ARTS ET DES METIERS, PAR UNE SOCIETE DE GENS DE LETTRES. TOME SIXIEME; Diderot, Denis; d'Alembert, Jean le Rond; Briasson, David, Le Breton, Durand : Paris, 1756; First Edition. Folio, [iv], viii, 926 pages, [two errata pages]. In good condition. Boards show moderate wear to edges, light bumping and wear to corners, and moderate plus cracking to leather along joints. Textblock has light shelf wear to bottom edge, several instances of light soiling, very minor age-toning to pages throughout interiorly, and some minor creasing to top fore-edge of blank leaves / endpapers at back of volume. ENCYCLOPEDIE, OU DICTIONNAIRE RAISONNE DES SCIENCES, DES ARTS ET DES METIERS, PAR UNE SOCIETE DE GENS DE LETTRES. TOME SEPTIEME; Diderot, Denis; d'Alembert, Jean le Rond; Briasson, David, Le Breton, Durand : Paris, 1757; First Edition. Folio, [iv], xiv, 1030 pages. In good plus condition. Boards show light wear overall, light bumping to corners, and minor cracking to leather along joints. Textblock has light shelf wear to bottom edge and very minor age-toning to pages throughout interiorly. ENCYCLOPEDIE, OU DICTIONNAIRE RAISONNE DES SCIENCES, DES ARTS ET DES METIERS, PAR UNE SOCIETE DE GENS DE LETTRES. TOME H.

An important group of letters from Émile Zola to his translator and friend Ernest Vizetelly, son of Henry Vizetelly, who was the first translator of his works. Over almost ten years and across a hundred handwritten pages, Zola discusses the publications and translations of his works, the reception and specificities of the English public, his visit to London for the congress of specialists in 1893, his London exile at the publication of J'Accuse, and the trial that followed. Zola sends his manuscripts to Vizetelly, who takes on the role of agent, seeing to contracts, both with newspapers for the publication of serials and for the publication of translations. Though Zola repeatedly says that he is not concerned with money, he nonetheless has his contract requirements. He trusts his friend entirely for his business in England, but when American publishers are interested in the translations of his works, negotiations seem tense at times: "As for the American affair, I will tell you that the house Macmillan hurt me by his attitude at the time to Fécondité, and I don't see why I will continue to interact with people of such a mind." He finally chose Doubleday, noting that he received "1990 fr. 60 cent., for my part of copyright on your translation of Fécondité, that the Doubleday house has just published in New York". He is also concerned about the reception of his works in England. On Docteur Pascal: "I'm going to get into Docteur Pascal, which has nothing to do with Lourdes. It's an intimate, passionate novel. It is to be the last volume of the Rougon-Macquart series. You can try to place the English translation in London. It will not offend the modesty of your compatriots." A little later, he even authorizes his translator to modify "the passages which would seem worrying to you." He reiterates this authorization regarding the translation of Travail: "Travail will not frighten English modesty. It is at most if, in a single scene, a little lively, you will have to extinguish the colors of the painting." He also assures his friend that Lourdes, which Vizetelly cannot sell to a newspaper, is not a "work of Catholic discussion" and that "the book can be put in the hands of young girls." England, despite a little mockery, is also important to Zola. He discovered it at the journalists' conference to which he was invited in 1893. He seemed rather anxious about the reception that the English press could give him: "I would like to know the importance of this congress, and whether it will offer a great interest. You know my situation in London: I am still very much discussed, almost denied, and it seems to me that. the words I could say there would erase a lot of the misunderstanding." Zola's doubts would finally be unfounded and he returned from London delighted with the reception he received there and with the charm and immensity of the city. At the end of the collection are 39 original photographs, taken by Zola at the time of his visit to London in 1893 or during his exile. Most of them bear indications of the places photographed on the back. Following the publication of J'Accuse and the trial which forced him into exile, Zola chooses London. He discreetly mentions the piece which appeared in l'Aurore, explaining to Vizetelly the delay in the publication of Paris on January 25, 1898: "Tell Mr. Chatto that we will not put" Paris "on sale on February 10. It would be a great fault, in the midst of the current hustle and bustle." He finally left France in July of the same year. The support of his now "dear colleague and friend" is essential in this difficult period: "My dear colleague and friend, thank you for your good wishes, on the anniversary of my birth. I am very touched, in the sad emotion where I am. You write me good and just things that go straight to my heart. And I thank you, on this day, for the dedication and the discreet attentions that you have not ceased to have for me since the day I set foot in this land of exile." The correspondence continues until Zola's death in early autumn 1902. Published in Émile Zola, Correspondance, VII X, Presses de l'Université de Montreal, 1978-1995. Vizetelly's letters to Zola were also published in: Mon cher Maître, Lettres d'Ernest Vizetelly à Emile Zola, Les Presses de University of Montreal, 2002. Transcript and translation of correspondence available upon request. Folio volume (328 x 242 mm), bound in red morocco by Riviere & Son, spine richly gilt between raised bands, dark blue endpapers, gilt inner dentelles and edges. Housed in a dark blue quarter morocco solander box by the Chelsea Bindery. 103 pages, with letters, photographs, and documents mounted in the volume; in French. Together 61 pieces including 51 signed letters, one of them signed as Beauchamp, 5 initialled letters, 3 business cards autographed and siged, one unsigned letter and a response to a questionnaire. All the letters relate to the publication of L'Argent, Lourdes, Rome, Dr. Pascal, La Débâcle and his trip to England to the Congress of Journalists in 1893. Also, 39 photographs of views of England taken by Zola during his exile there in 1899. Some letters bear on the back of the annotations of Vizetelly.

Etat : molto buono. in-4 (245x172 mm), ff. (8), 80, legatura 700esca in pergamena. Impresso in caratteri romani e con varie parole in greco, illustrato da 116 straordinarie figure in silografia, inoltre su sei fogli sono illustrate le lettere di 13 diversi alfabeti: ebraico, greco, di fantasia e cifrati. Titolo racchiuso in bordura figurata, che include l'impresa tipografica di Tory. Altra grande marca dello stesso stampatore e colophon al recto dell'ultimo foglio. Edizione originale del notissimo trattato di calligrafia e tipografia, in cui con grande arte e fantasia il Tory illustra in forma assai personale le proprie idee e regole sulla grammatica e l'ortografia del francese a inizio XVI secolo, sull'origine e lo sviluppo del carattere romano e, per terminare, analizza la costruzione dei vari alfabeti. L'Autore si serve di una griglia quadrata per descrivere la forma delle lettere, che anticipa in modo impressionante l'uso della pixelatura nei caratteri tipografici odierni. G. Tory, incisore, calligrafo, tipografo francese (Bourges ca. 1480-Parigi ca. 1533), studiò a Roma e a Bologna, quindi insegnò a Parigi letteratura e filosofia curando nel contempo edizioni di opere erudite, tra cui il De re aedificatoria di Leon Battista Alberti (1512) e numerosi Libri d'ore. Con la sua opera di illustratore e di calligrafo promosse in Francia il passaggio dalla scrittura gotica ai caratteri rinascimentali per cui disegnò numerosi alfabeti. Il Champfleury, è uno dei più famosi e rari figurati del rinascimento francese. Esemplare assai puro e bello (tre antiche firme di appartenenza sul titolo). Prima edizione, prima tiratura, con i nomi di Tory e Gourmont nel colophon, del piu celebre libro illustrato del Rinascimento francese, ideato sulla scorta di Pacioli (1509) e Duerer (1525) per celebrare l'origine e lo sviluppo del carattere Romano, analizzandone la costruzione e il disegno. L'opera edivisa in tre parti: la prima concerne il francese, la seconda l'origine del carattere romano e la terza la costruzione delle lettere dei vari alfabeti. Le incisioni nella seconda sezione dimostrano come i rapporti proporzionali nel disegno delle lettere derivino dalle proporzioni umane, idea che fu di Leonardo e Pacioli, ripresa in ambito francese da Jean Perreal. Nella terza sezione Tory fornisce un accurato e minuzioso manuale pratico per la realizzazione delle singole lettere, sulla scorta di analoghi manuali italiani di calligrafia coevi, . Edito sei anni dopo la sua stesura, Tory aveva ottenuto il privilegio di stampa sin dal 1526 come riportato in un suo volume del 1527. Mortimer, French Books, 524: ''The most famous single work in the history of French typography''. En français dans le texte, BN, n.41. Cicognara n.362: ''Libro raro e singolare ricchissimo di erudizione varia''. Book.

*** Manuscrit sur parchemin contenant deux oeuvres de Raymond de Penyafort. Datant de la seconde moitié du XIIIe siècle, ce manuscrit est donc assez proche de la date de sa rédaction originale.Le premier texte est la 'Summa de casibus', ou 'Summa de paenitentia' (f. 1-103v), dont une première version fut composée entre 1220-1229, et la seconde, qui est celle de ce manuscrit, vers 1235-1236. Le texte fait office de manuel pratique à l'usage des confesseurs et comporte les normes de droit canon concernant la vie sociale et religieuse. Il est composé de trois livres : - des péchés contre Dieu, en commençant par la simonie. - des péchés contre le prochain, avec des chapitres sur l'homicide, le duel, le vol, l'usure. - des fonctions des ministres de l'Eglise. L'auteur donne tout au long de son ouvrage de nombreux exemples. La 'Summa de poenitentiae' est un manuel de pénitence extrêmement influent que Chaucer a utilisé pour de grandes parties du "Parson's Tale", un des 'Contes de Canterbury". Ce premier texte est ici suivi du 'Tractatus de matrimonio' (f. 105-120v) composé vers 1235-1240. La première édition imprimée comprenant ces deux oeuvres date de 1603. Le catalan Ramon de Penyafort (ca 1175-1275), confesseur du roi Jacques Ier d'Aragon, a été élu maître des dominicains. Il a compilé et édité lesDécrétales de Grégoire IX, un recueil de droit qui est resté la base fondamentale du droit de l'Eglise jusqu'au siècle dernier. C'est à sa demande que Saint Thomas rédigea la 'Summa Contra Gentiles'. Il a été canonisé en 1601. L'histoire du manuscrit à son origine n'est pas documentée. Les nombreuses notes inscrites au verso du f. 120, sur la garde I et la contregarde du plat inférieur sont des mentions de droit canon sur le mariage (f. 120va), une copie partielle des cas entraînant une sentence d'excommunication: f. 120vb/garde I), un modèle de testament (garde I), un tableau du rang des héritiers (garde Iv), un texte sur l'entrée du roi Charles VII à Figeac le 2 juin 1442 (garde Iv) et des citations de l'Ecriture sainte (contregarde). Gaston du Fresne de Beaucourt en 1885 se référe au texte latin de onze lignes rappelant l'entrée de Charles VII à Figeac de ce manuscrit. Il affirme que ce manuscrit provient de la ville de Bergerac. Les noms cités, du viguier Augerius de Bosco, de Maître Johannes Debia, des consuls Guilhermus Debia, Deudato Perrini, Franciscus Aynaldi, Guilhermus Simonis, Deaudatus Laserra (?)n'ont pas été identifiés : voir G. du Fresne de Beaucourt, Histoire de Charles VII, t. III, Paris, 1885, p. 240, n. 2. Décorations : Initiales puzzles (6 lignes de hauteur) introduisant le prologue de Raymond de Penafort (f. 1), le livre III (f. 52v) et le texte de la Summa de matrimonio (f.105). Initiale (4 lignes) de couleur rouge filigranée bleu, introduisant le texte du livre I (f. 1). Initiales (2 lignes) filigranées de couleur (1 ligne) alternativement rouges et bleues, introduisant les différents chapitres. Pieds de mouche de couleur alternativement rouge et bleue au sein du texte. Lettres de couleur alternativement rouge et bleue introduisant les titres des chapitres des tables. Titres apparents inscrits dans la marge supérieure à l'encre brune aux f. 43-44v, 94-96v. 2 colonnes de 45 lignes par page. Annotations marginales: corrections ou additions avec parfois signes de renvoi. Traces d'humidité et feuillets gondolés. La collation des 11 cahiers fait apparaître la perte de deux bifeuillets aux 2e et 8e cahiers. Note sur l'entrée du roi Charles VII à Figeac : "Anno Domini millesimo CCCCmo XLII, die II mensis junii, dominus noster Karolus rex Francorum intravit Figiacum, existente vicario Augerio de Bosco, magistro Johanne Debia existente judice, consulibus Guilhermo Debia, Deudato Perrini, Francisco Aynaldi, Guilhermo Simonis ac eciam Deaudato Laserra, necnon iste Lacserra fuit Parisius ob discordiam motam inter aliquos ville et Johannem de Pereto." Description complète, avec une retranscription des notes, sur demande. *** In-12 de 120 ff. Veau estampé sur ais de bois, dos à trois nerfs, liens d'attaches. (Reliure ancienne.) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - * Manuscript on vellum containing two works by Raymond of Penyafort. Dating from the second half of the 13th century, this manuscript is therefore fairly close to the date of its original writing. The first text is the 'Summa de casibus', or 'Summa de paenitentia' (f. 1-103v), of which a first recension was composed between 1220-1229, and the second, which is the one of this manuscript, around 1235-1236. The text serves as a practical manual for confessors and contains the norms of canon law concerning social and religious life. It consists of three books: - Sins against God, beginning with simony. - Sins against one's neighbors, with chapters on homicide, duelling, theft, usury. - the functions of the ministers of the Church. The author gives numerous examples throughout the book. Summa de paenitentiae is an hugely influential penitential handbook that Chaucer used as the basis for large parts of the â Parson's Tale'. This first text is followed here by the 'Tractatus de matrimonio' (f. 105-120v) composed around 1235-1240. The first printed edition of these two works dates from 1603. The Catalan Ramon de Penyafort (ca 1175-1275), confessor of King James I of Aragon, was elected master of the Dominicans. He compiled and edited the Decretals of Gregory IX, a collection of law that remained the fundamental basis of Church law until the last century. It was at his request that Thomas Aquinas wrote the 'Summa Contra Gentiles'. He was canonized in 1601. The history of the manuscript at its origin is not documented. The numerous notes on the reverse of f. 120, on the first and second guards of the lower board, are references to canon law on marriage (f. 120va), a partial copy of the cases leading to a sentence of excommunication (f. 12.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Imprimé (à Lyon) par Jac. Maillet, lan mil cccc. quatre vings et unze, vingtieme iour de mars (1491).« In-folio gothique de (127) ff. à 2 colonnes de 51 lignes, signature a-VIIII, y compris le frontispice, au verso duquel est une grande planche en bois ». Grand bois au verso du titre répété au f. 82 verso. Complet. Plein veau brun granité, dos à nerfs richement orné, coupes décorées, tranches jaspées, marges extérieures des feuillets a2 et a3 renforcées avec quelques lettres refaites au feuillet a3. Reliure du XVIIIe siècle.329 x 232 mm. --- Edition originale rare de l'un des précieux incunables illustrés français de sciences politiques et juridique.Hain 16006 ; BMC VIII, 304 (IB 41952) ; Proctor 8622 ; Goff V 141 ; Claudin, IV, 105 ; Polain 3565 ; Baudrier XIII, S. 447 ; Murray 514 ; Brunet, V, 440.Le Songe du Vergier est un ouvrage très remarquable, qui a été composé vers l'année 1374 ou 1376, dans le but de défendre la juridiction royale contre les entreprises de la juridiction ecclésiastique.« Il a paru en deux langues, savoir : en latin et en français ; mais comme le texte français a été imprimé vingt ans avant le latin, cela a fait supposer que l'ouvrage avait d'abord été écrit en français, et ensuite traduit en latin. Pourtant l'opinion contraire semble avoir prévalu. On sait d'ailleurs que la rédaction latine est plus ample que la française, et que les deux textes diffèrent sensiblement entre eux pour le nombre et l'arrangement des chapitres.Le Songe du Vergier a été attribué à six ou sept auteurs différents, dont trois, surtout, paraissent avoir le plus de droits à cette attribution. Ce sont 1) Raoul de Presle ; 2) Philippe de Mézières, auteur du Songe du vieil Pellerin, ouvrage resté en manuscrit ; 3) Charles de Louviers, en faveur duquel un de ses compatriotes, l'honorable M. Léopold Marcel, notaire honoraire à Louviers, vient de publier une Dissertation, insérée d'abord dans la Revue de législ /// Imprimé (à Lyon) par Jac. Maillet, lan mil cccc. quatre vings et unze, vingtieme iour de mars (1491)."Gothic folio [329 x 232 mm] of (127) ll. with 2 columns of 51 lines, signature a-VIIII, including the frontispiece, on the verso of which is a large woodcut". Large woodcut on the verso of title repeated on l. 82 verso. Complete. Full brown mottled calf, spine ribbed and decorated, sprinkled edges, outer margins of leaves a2 and a3 reinforced with few letters remade on leaf a3. 18th century binding. --- Rare first edition of one of the precious French illustrated incunables of political science and law.Hain 16006 ; BMC VIII, 304 (IB 41952) ; Proctor 8622 ; Goff V 141 ; Claudin, IV, 105 ; Polain 3565; Baudrier XIII, S. 447 ; Murray 514 ; Brunet, V, 440.The Songe du vergier is a remarkable work, which was written about the year 1374 or 1376, with the aim of defending the royal jurisdiction against the undertaking of the ecclesiastical jurisdiction."It was published in two languages, namely: in Latin and in French; but as the French text was printed twenty years before the Latin, this made one suppose that the work had been written first in French, and then translated into Latin. However, the contrary opinion seems to have prevailed. It is known moreover that the Latin edition is more extensive than the French one, and that the two texts differ noticeably between them for the number and the arrangement of the chapters.The Songe du Vergier has been attributed to six or seven different authors, of whom three, especially, seem to have the most right to this attribution. They are 1) Raoul de Presle; 2) Philippe de Mézières, author of the Songe du vieil Pellerin, a work which remained a manuscript; 3) Charles de Louviers, in favor of whom one of his compatriots, the honorable M. Léopold Marcel, honorary notary in Louviers, has just published a Dissertation, first inserted in the Revue de législation et jurisprudence (1862-63), volume XXI" Brunet, V, 440.This o.

First edition. First edition. Six volumes, in their first binding: contemporary half leather, spine with raised bands, gilt ornaments and title, panels covered with marbled paper. Illustrated with 54 hand-colored lithographs (many protected with the original tissue paper). Shelfmark vignettes at the head of the spine to each volume. Vol. 1: xvi 236 pp., 10 pls.; Vol. 2: [4] 276 pp., 7 pls.; Vol. 3: [4] 204 pp., 5 pls.; Vol. 4: [4] 299 [1] pp., 18 pls.; Vol. 5: [4] 337 [1] pp., 6 pls.; Vol. 6: [4] 281 [1] pp., 8 pls. The first general work on Brazil in French, illustrated with fifty-four hand-colored lithographs. Written by Hippolyte Taunay (1793-1864) son of the celebrated painter Nicolas-Antoine Taunay, a member of the Missão Artística Francesa came to Rio de Janeiro in 1816. Hippolyte, as an assistant of Georges Cuvier traveled through Rio, Bahia, and Pernambuco to assemble a natural history collection for the great naturalist. While in Sao Paolo, Taunay met Ferdinand Denis (1798-1890) who helped him with his work and became the co-author of the present book. Denis was pursuing a diplomatic career and stayed in Brazil for some two years which dramatically changed his path and eventually he dedicated a large part of his life to the discovery, study, and publication of Portuguese and Spanish manuscripts related to Brazil. Although some sections of the book are gathered from earlier works, a large part was written by Taunay and Denis, as it is described in the preface. Most of the views of Rio de Janeiro, Bahia, and Pernambuco are by Taunay and the excellent reproduction were made after the works of Jean de Léry (Histoire d'un voyage fait en la terre de Brésil, 1578), Prince Maximilian of Wied-Neuwied (Reise nach Brasilien, 1820), and John Mawe (Travels in the Interior of Brazil, 1812). The themes of the illustrations vary from views of cities, buildings, regions and landscapes (Bahia, Pernambuco, Mato Grosso, Rio de Janeiro, Olinda) to ethnological subjects such as portraits, objects, ornaments, and customs, including capturing a jaguar and whale hunting, among many others. "The six volumes absolutely complete with all the plates are very rare. [.]. Some volumes include plates 'avant la lettre' and copies exist with contemporary colouring. Most of the plates are folding." (Borba de Moraes) Our copy is absolutely complete, and one of those with contemporary colouring. The larger illustrations (35) are bound as double-page instead of folding plates, except for one (in vol. 4), and the plates roughly follow the order of what Borba de Moraes suggests. Scarce in the trade, RBH records the last copy in 1978. Sabin 94416, Borba de Moraes II 846-7. Light foxing throughout. A brown stain to the outer margin of vol. 2 between pp. 223-52. Spine of vol. 5 damaged at the head. Otherwise in fine condition. Six volumes, in their first binding: contemporary half leather, spine with raised bands, gilt ornaments and title, panels covered with marbled paper. Illustrated with 54 hand-colored lithographs (many protected with the original tissue paper). Shelfmark vignettes at the head of the spine to each volume.

Original book dummy, composed by Marc Albert-Levin in 1967 ([Colofon:] "N. B.: Le rapporteur est rentré à Paris dans la nuit du 31 décembre au 1er janvier." [in ink:] 1966). In grey cardboard cover, with a printed title vignette on the front cover. Another version of the title, written in hand, is also on the front panel. The text sheets (most of them are two sheets mounted together) are numbered (sometimes inconsistently) from 1 to 79, and the book also contains 15 unnumbered plates. The printed text is clipped and mounted on the pages in two columns, with handwritten corrections at numerous places in different inks. Illustrated with more than 650 original b/w photographs by Larry Fink (and some - supposedly - by the author) mounted on the pages, of which two are full-page, and the majority is in contact print forma. Le petit voyage LSD is Marc Albert-Levin's personal, psychedelic journal of his first trip to New York, richly illustrated with Larry Fink's black and white photos. Marc Albert-Levin (b. 1941), a French art critic, translator, poet, and collage artist visited New York for the first time in late 1966 as a journalist, writing for Les lettres françaises, the French weekly literary publication, edited by Louis Aragon. Later on, during the 1960s Albert-Levin returned to the city frequently and got in touch with the key musicians of the avant-garde and underground music scenes just as the leading figures of the contemporary American counterculture. In the 1970s, while already living in New York, Albert-Levin taught a course about Surrealism and Dadaism at The Cooper Union, worked as a cook in a vegetarian restaurant, and became Miles Davis' personal cook for a few months. Back in France, he organized concerts for Ornette Coleman, Anthony Braxton's quartet, the Art Ensemble of Chicago, and François Tusques's quartet. Many of Albert-Levin's early articles about his first trip were published in the Les lettres françaises, and his first book, Un printemps à New York (1969), was based upon the text of these articles amended with diary-like personal notes in between the pages. This one, just as his subsequent book, Tour de Farce (about the band The Fugs; 1970), appeared in the same format as the present maquette, and both were illustrated with Fink's photos. Le petit voyage LSD, apparently served as a progenitor of Albert-Levin's later books, although it could never be published, supposedly due to its particularly personal content, with several references to drugs, consumption of LSD, psychedelic experiences, or Timothy Leary and his circle. The book's less scandalous chapters on 1960s avant-garde jazz, literary, and artistic scenes of New York City thus also remained in the author's drawer. By Dore Ashton's recommendation, Albert-Levin's guides on his first trip were Richard Alderson, the "electronic genius" who at the time worked as an audio engineer at the ESP-Disc, the most important record company and label of free jazz and underground rock, and the photographer Larry Fink. (Weiss, 2012) Both Alderson and Fink had a wide knowledge of and access to the contemporary avant-garde jazz and underground music scenes in New York, just as to the hippest literary, artistic, and psychedelic circles, which - through his new friends - were frequented and documented by the author. More than 650 photos illustrate Albert-Levin's journal of which the majority was made by Fink and to our best knowledge never been published. Larry Fink (Laurence B. Fink; American, b. 1941) is renowned for his social documentary photographs, and his images of creative musicians, which he started to take already in the 1950s owing to his passion for music, especially jazz. Fink also pictured beatniks, boxers, and presidential candidates and had been exhibited at nearly every significant museum of modern art and photography. His most famous series, published in the monograph Social Graces (1984), depicts family celebrations and gatherings of the wealthy Manhattanites and the working-classes Pennsylvanians, contrasting the two very different socioeconomic groups. Somewhere there is music (2006), one of his latest books, is a collection of black-and-white jazz photographs from the 1950s to the late 1970s, portraits dedicated to the musical world and its protagonists. In its foreword, Fink expresses his acknowledgment "To Marc Albert-Levin, a[n] old friend whose understanding and love for the music is on the deepest level." (Fink & Panichas, 2006) The story of Le petit voyage LSD follows Albert-Levin's experimental and inner journey in New York during the winter of 1966. The text was created in a form of an uninterrupted diary, marked by different encounters, experiences, observations, and reflections. The first leaves contain only photos illustrating the upcoming chapter: a full-page portrait of Richard Alcroft, a detail of the "Head Shop" (at Lower East Side), and four pages of contact print format photos (91) of Albert-Levin, Alcroft, and others. The chapter "Chez Richard Alcroft" [At Richard Alcroft (a psychedelic artist)] is a description of an LSD trip with Nina, who is also featured among the photos. The chapter contains several additional photos as text illustrations (30). The chapter "Concert Sun Ra" (at Slugs' Saloon) is illustrated with 30 photos mainly of the musicians. Descriptions of Alcroft's psychedelic light projections and other works illustrated with photos (5) of Marion Brown and Sirone's (Norris Jones) concert. The author's agenda for the days between November 10 and 23, illustrated with 10 photos of a vernissage at the Museum of Contemporary Crafts (today: Museum of Arts and Design) and a fashion event. Description of a day at the beach with Larry and friends, with 8 larger format photos. Quotations from Marshall McLuhan (the author of The Gutenberg Galaxy), a draft of a plan to record the author's trip on LSD with the help of Alcroft and Fink, and other personal thoughts (added 2 photos to the end).

Paris, Gallimard, (30 décembre) 1963. 1 vol. (120 x 185 mm) de 224 p. Maroquin brun, décor mosaïqué d'arabesques en deux tons de rouge et deux tons de vert sur un fond havane clair saillant, titre et dates en lettres dorées, tranches dorées sur brochure, gardes de daim vert, chemise, étui (Paul Bonet, 1964). Édition originale. Un des 15 premiers exemplaires sur japon impérial (n° 15). Écrire fut longtemps pour Sartre donner sens, « arracher ma vie, comme il disait, au hasard ». Il dresse ici un bilan définitif de ses illusions passées. Elles sont d'abord publiées en deux livraisons des Temps modernes (octobre et novembre 1963), avant de paraître chez Gallimard en avril 1964. « Malgré l'image polémique dont est alors victime Sartre dans l'opinion publique française, les hommages de la presse sont unanimes, et les titres, souvent très inspirés, des nombreux articles qui recensent le livre, rendent compte de la surprise et de l'émotion générales (.) L'auteur nous fait pénétrer dans l'intimité de sa famille maternelle, les Schweitzer, de ses grands-parents ?Karl et Mamie', qui accueillirent la mère et l'enfant dans leur maison de Meudon, puis dans leur appartement, entre le Panthéon et le jardin du Luxembourg (.). Mon grand-père, écrit-il, ?me jeta dans la littérature par le soin qu'il mit à m'en détourner : au point qu'il m'arrive, aujourd'hui encore, de me demander [.] si je n'ai pas couvert tant de feuillets de mon encre, jeté sur le marché tant de livres qui n'étaient souhaités par personne, dans l'unique et fol espoir de plaire à mon grand-père'. Sartre bataillera pour dénouer ce règlement de compte avec l'aïeul, jusqu'à son dernier livre, son colossal Flaubert. D'ailleurs, malgré ses efforts pour se construire fils de personne, comme il le fit dans Les Mots, Sartre est bien le produit de la bourgeoisie intellectuelle en gloire, comme en attestent les documents découverts par les historiens pour construire le contexte de sa généalogie » (Anne Cohen-Solal, Sartre). Parfait exemplaire, en reliure strictement contemporaine de Paul Bonet, première des deux reliures de Bonet sur cet ouvrage, et la seule sur ce papier de tête. Sans doute l'un des plus précieux exemplaires de ce jalon de la littérature du XXe siècle, qui vaudra à son auteur en octobre 1964 le prix Nobel de littérature, qu'il refusera.

Trente-cinq volumes in-folio. Il se compose de 17 volumes de texte, 11 volumes de planches et 5 de suppléments dont 1 de planches et 2 de table. Avec un tableau dépliant au tome 1 dans le volume de texte (système figuré des connaissances humaines), des 5 tableaux dépliants dans les volumes I, II et III du supplément et 2926 planches environ (ou 3129 si l on compte les planches doubles ou triples). Intérieur exceptionnellement frais malgré de très menus défauts (Petit manque de papier en marge à la pl. LXXI au vol. VI et pl. II (orfèvrerie) au vol. VIII sans atteinte à la gravure et restauré, 2 petits trous aux feuillets d'Anatomie (texte et planches), une déchirure réparée sans perte en marge p.507 du T. XVI, petite déchirure réparée aux 3 derniers feuillets T.I suppl. occasionnant un petit trou avec perte de 3/4 lettres, une vingtaine de feuillets et 3 planches uniformément brunis (T.XI, T.XVI, T.IX des planches, T. I et III suppl.), légères rousseurs éparses au T. III suppl.). Les planches 20, 21 et seconde 22 (anatomie) au tome 1, pl. 27 (chirurgie) au tome 3, et pl. 1, 2 et 3 (hermaphrodites) sont volantes (retirées à l'époque car peut-être trop osées), la planche de l'Amidonnier est rapportée. Sans le frontispice imprimé en 1772, comme dans la plupart des exemplaires. Plein veau marbré , dos à nerfs ornés, pièce de titre et tomaison de maroquin rouge et vert. Reliure de l'époque en excellent état. (De légères éraflures sur 4 plats, très légères usures à qq. coins , minimes et habiles restaurations à 5 coiffes). Deux tomes légèrement plus grands avec petites variantes de fers. Edition originale de ce célèbre ouvrage, la plus grande entreprise de l'imprimerie mise au service de la pensée et de la technique française. L entreprise prend directement la suite d un ouvrage publié en 1728 à Londres par Ephraïm Chambers, intitulé Cyclopedia or an Universal Dictionary of Arts and Sciences, en 2 volumes. En 1739 Chambers vient à Paris pour lancer une version française de son encyclopédie. Il rencontre plusieurs éditeurs possibles, mais l affaire ne se fait pas. En 1745 le libraire parisien André Le Breton est contacté pour publier cette traduction française, mais là aussi les difficultés s accumulent et finalement Le Breton renonce à traduire Chambers et confie à Diderot et D Alembert le projet d une encyclopédie entièrement nouvelle : le contrat d édition de ce qui sera « notre » Encyclopédie est signé en 1750 et le premier volume paraît dès 1751. Chambers avait eu la prétention de publier « the best Book in the Universe ». Ce sera aussi l ambition des Encyclopédistes français, qui se distingueront du précédent anglais par deux infléchissements majeurs : la valorisation des arts « mécaniques » à côté des sciences purement spéculatives ; et la « philosophie » c est-à-dire, en l occurrence, le rationalisme. Le souci de valoriser les techniques n est pas surprenante chez un Diderot, fils d un maître coutelier. Si la Cyclopaedia de Chambers faisait déjà une bonne place aux arts et aux techniques, Diderot souhaite désormais mettre sur un pied d égalité d un côté les savoirs classiques, considérés comme « nobles », et d autre part les savoir-faire techniques, voire artisanaux : la boulangerie, la coutellerie, la chaudronnerie, la maroquinerie, etc. Ce souci, au milieu du XVIIIe siècle, va évidemment de pair avec la préoccupation du développement économique, considéré comme source de richesse et de confort. L article Réfugiés, au XIIIe volume, est un exemple parfait de cet état d esprit. Il valorise le travail, la richesse, et l industrie, par opposition aux valeurs de la noblesse, considérées comme désuètes. Quant au rationalisme, il est plus ou moins présent selon les sujets, car la philosophie des collaborateurs de l ouvrage est loin d être homogène. Les Lumières sont présentes partout, mais leur intensité est variable. On les trouve en tout cas dès le premier volume, dans le frontispice. À vrai dire ce frontispice ne figure pas dans ce premier volume dès sa parution, en 1751. On n y trouve, rédigée par Diderot, qu une « explication du frontispice » mais d un frontispice momentanément absent ! Il ne sera gravé qu en 1772 par Benoît Louis Prévost, sur un dessin de Cochin réalisé en 1764, et livré avec le dernier volume de planches « pour être inséré dans le premier volume paru vingt-et-un ans plus tôt » (C. Michel). Il faut maintenant en venir à la part que D Alembert a prise à la réalisation de ce « grand oeuvre ». Cette part est double, puisqu il en a été à la fois l un des deux codirecteurs et l un des principaux contributeurs. Outre les grands textes d'introduction (le Discours préliminaire, l Avertissement du tome III), D Alembert a rédigé plus de 1 600 articles, signés de la lettre O. C est une contribution importante, qui a concerné tous les volumes. À s en tenir au seul point de vue quantitatif, la contribution de D Alembert reste cependant inférieure à celle du chevalier de Jaucourt, véritable polygraphe, qui a signé plus de 17 000 articles (sur un total de 71 800), ou à celle de Diderot, qui en a signé ou co-signé près de 5000. Provenance : De la Bibliothèque du château de Mouchy-Noailles. 1806. N° 2526 du Catalogue rédigé par Léon Techener en 1872. Provenance prestigieuse, celle du château de Mouchy (Oise) et de la famille de Noailles, propriétaires successifs de ce château qui sera en grande partie détruit en 1961, en mauvais état depuis la seconde Guerre Mondiale. Si le château est dans la famille de Noailles depuis le 17e siècle, il faut attendre 1800 pour que Philippe Louis Marc Antoine de Noailles (1752 1819), duc de Mouchy, vienne s y installer. Lui et ses descendants vont agrandir et embellir le château. L'ensemble des ouvrages de l'Encyclopédie est resté tel qu'il était au chateau de Mouchy-Noailles, avec une petite variante de pièces de titre et de fers à certains volumes. Exceptionnel état de conservation des reliures et du corps de l'ouvrage.

Hardcover. Etat : Near fine. First. THE de BOURDIGALLE--DOUBLE--QUENTIN-BAUCHART--RAHIR--ODIOT--BURTON COPY. Two volumes. Lyon: Jean de Tournes, 1547. First edition, Mortimer B. Octavo (6 ½" x 4", 161mm x 101mm). [Full collation available.] Bound in later (late-XVIIIc?) polished red morocco with a triple gilt fillet border and corner rosettes. On the spine, five raised bands. Title gilt to the second panel. Gilt fillet to the edges of the boards. Gilt inside dentelle, marbled end-papers. All edges of the text-block gilt. Green silk marking ribbons. A very little rubbing at the extremities. Vol. I bowed. The odd passage of foxing, perhaps based on soiling. Altogether a lovely, unusually tall set (>25mm at the lower edge, with the lower deckle preserved at, e.g., I.F4-6). Book-labels to the front paste-down of vol. I (top-to-bottom): Léopold Double (gilt armorial to oval red morocco, "EX MUSEO L DOUBLE"); Ernest Quentin-Bauchart ("EX/LIBRIS/QUENTIN/BAUCHART" gilt to oval red morocco); paper label of "A.W." (beneath a lion rampant couped atop a torse, within a beveled triple-fillet rectangular frame), completed in ink manuscript "850"; Edouard Rahir ("Ex/Libris//Edouard/RAHIR" on an open book gilt to octagonal red morocco). To the verso of the first free end-paper of vol. I (top-to-bottom): Ernest Odiot (oval paper label with a cipher of two E's reversed around an O), Henri Burton ("EX-LIBRIS/HENRI BURTON/LYON-GENÈVE" gilt to rectangular red morocco). On the title-page, ink-stamps "[?] De Bourdigalle" with the motto "Non est mortale quod opto." flanking the date. Faded inscription to the head of the title-page in an early (XVIc?) hand, perhaps beginning "domus pro." i.e., indicating an institutional ownwerhsip. Labels of Double, Quentin-Bauchard and "A.W" only to the front paste-down of vol. II. Marguerite, Queen of Navarre (1492-1549) was a humanist on the level of Castiglione and Erasmus, with whom she corresponded (he more enthusiastic about her than she him). Born to Charles d'Orléans, Count of Angoulême (a great-grandson of Charles V of France), she married (after an unpleasant and unproductive first marriage) Henry II of Navarre in 1526. Her greater stage was, however, the court of her brother, who ruled as François I, one of France's most celebrated kings. There the brother-and-sister court attracted Leonardo da Vinci and Sebastiano Serlio, Rabelais and Ronsard. The collection of poems she wrote as meditations and as intellectual exercises is in the present set published for the first time, guided through the press by her valet de chambre Symon Silvius, alias Jean de la Haye, who was himself a humanist, having translated Marsilio Ficino's commentary on the Symposium of Plato into French. The title is a play on the author's name; "marguerites" are daisies. Collections of poems have long been referred to as garlands: florilegium and anthology. Thus we might render the title as Flowers of the flower among princesses. The most famous of the works is the first, "Le miroir de l'âme pecheresse" or Mirror of the sinful soul, first published in 1531 after the death of her only son, Jean, at the age of six months. Marguerite's humanism and worldliness are on display in the Suyte (i.e., vol. II). Here she writes a history of nymphs and satyrs in the mode of Ovid, epistles to her brother the King of France, eight portraits of courtiers -- four ladies and four gentlemen, even a comedy and a farce. Perhaps the most consequential is the last long work of the collection, La Coche (The Coach). Marguerite wrote it in 1541 while setting up a marriage for her daughter, and commissioned a series of illustrations from Bernard Salomon (1506-1561), a Lyonnais miniaturist who often worked with de Tournes. A rich and polyvalent expression of the cultivation of a noble lady, printed by one of the great Lyonnais humanist publishers, the Marguerites has long been a bibliographic prize. [Full provenance analysis available.] Brunet III.1414; Tchemerzine VII.1547 (pp. 382-383).

Couverture souple. Etat : Très bon. Edition originale. Tapuscrit constitué de 30 feuillets, 213 x 125 cm, dactylographiés au recto et agrafés sous couverture muette.

Couverture rigide. Etat : Très bon. RABELAIS, François. LE QUART LIVRE DES FAICTZ ET DICTZ HEROIQUES DU BON PANTAGRUEL. Avec Privilège du Roy. 1552. [À la fin:] À Rouen, par Robert Valentin, libraire. In-16 carré de 151 ff., maroquin blond, triple filet or encadrant les plats, dos à nerfs richement orné, pièces de titre et d'édition, dentelle intérieure, tranches dorées. Reliure signée de Capé vers 1850. 108 x 73 mm. PRECIEUSE EDITION DU Quart livre DE RABELAIS REPERTORIEE A UN SEUL EXEMPLAIRE PAR Rawles et Screech dans « A new Rabelais bibliography » (pages 254 à 256). Elle reproduit le texte de l édition Michel Fezandat publiée cette même année 1552 décrite par Tchemerzine comme : « Edition en grande partie originale, donnant pour la première fois le texte complet du quart livre, comprenant le prologue et 67 chapitres ». Le seul exemplaire répertorié par Rawles et Screech (Genève 1987) est celui de la B.n.F. incomplet du T8 blanc, relié par Duru en 1850 « considerable cleaning ». Le présent exemplaire était ainsi décrit dans le catalogue de la bibliothèque Ambroise Firmin Didot de juin 1878, n°628 « L une des premières éditions de ce livre complet. Joli exemplaire. Un certain nombre de feuillets habilement réenmargés en tête » avec quelques lettres refaites. La description suivante est tirée du seul exemplaire répertorié par la nouvelle bibliographie rabelaisienne de Rawles et Screech. « 16°in8 s : [A]8B-T8 (1st leaf of each gathering signed) 152 leaves, unnumbered [signature of T1 indistinct in only known copy]. Colophon: 'A Rouen, Par Robert Valentin, Libraire'; T8ro-T8vo: blank? (missing in only known copy). [There is no privilege printed, despite its announcement on the title.] Typography : roman, 28 lines per full type page; Illustration: The woodcut of Golgotha on the title may be a printer's mark. Locations: France : Paris, Bibliothèque Nationale: Rés Y22166. » PRECIEUX EXEMPLAIRE provenant des bibliothèques G. de Berny avec ex-libris et Ambroise Firmin-Didot (1878, I, n°628), répertorié par la nouvelle Biographie rabelaisienne à un unique exemplaire, celui de la B.n.F.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Imprimerie Royale, 1717.2 tomes en 2 volumes in-4 de : I/ (9) ff., 544 pp., 83 planches à pleine page, 4 planches sur double-page, tache brune p. 467, mouillure en marge des pp. 529 à 535 ; II/ (2) ff., 526 pp., (20) ff., 63 planches à pleine page et 1 planche sur double-page. Reliés en plein veau marbré, triple filet doré, emblème de la Toison d'Or au centre et aux angles des plats, dos à nerfs ornés du même emblème répété dans les caissons, pièces de titre et de tomaison de maroquin olive, double filet or sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées sur marbrures. Reliure de l'époque.254 x 190 mm. --- Édition originale du « plus intéressant voyage sur le Levant » (Chadenat, 195) imprimée sur les presses royales du Château du Louvre.Cette édition ornée de « nombreuses gravures, plans, vues, costumes, figures d'histoire naturelle, etc., est la plus recherchée et la plus belle de ce curieux voyage ». (Chadenat).Pritzel, 321.Joseph Pitton de Tournefort, célèbre botaniste français (1656-1708) fut présenté à Louis XIV en 1700, et reçut alors de ce prince l'ordre de se rendre dans le Levant avec le dessinateur Aubriet et le médecin Gundelsheimer pour y remplir une mission scientifique. De 1700 à 1702, il visita successivement Candie, l'Archipel, Constantinople, la côte méridionale de la mer Noire, l'Arménie, la Géorgie, le mont Arurat, l'Asie Mineure, Angora, Pruse, Smyrne, Éphèse, envoya à Paris, des lieux qu'il visitait, des produits zoologiques, botaniques, minéralogiques, s'occupa en même temps d'étudier les antiquités, les m?urs, les coutumes, les productions commerciales, et fut nommé, à son retour, professeur de médecine au Collège de France.La ?Relation d'un voyage au Levant', écrite sous forme de lettres, se lit avec beaucoup d'intérêt et contient une foule de détails extrêmement curieux sur Candie, sur Constantinople, sur les m?urs et les coutumes des Turcs, etc. La parti /// Paris, Imprimerie Royale, 1717.2 parts in 2 volumes 4to [254 x 190 mm] of: I/ (9) ll., 544 pp., 83 full-page plates, 4 double-page plates, brown stain p. 467, waterstain in the margin of pp. 529 to 535; II/ (2) ll., 526 pp., (20) ll., 63 full-page plates and 1 double-page plate. Full marbled calf, triple gilt fillet, emblem of the Golden Fleece in the center and corners of the covers, spines ribbed and decorated with the same emblem repeated in the panels, olive morocco lettering pieces, inner gilt border, gilt over marbled edges. Contemporary binding. --- First edition of the "most interesting travel account about the Levant" (Chadenat, 195) printed on the royal press of the Château du Louvre.This edition illustrated with "many engravings, maps, views, costumes, natural history figures, etc., is the most sought-after and the most beautiful of this curious travel". (Chadenat).Pritzel, 321.Joseph Pitton de Tournefort, famous French botanist (1656-1708) was presented to Louis XIV in 1700, and then received from this Prince the order to go the Levant with the drawer Aubriet and the doctor Gundelsheimer to fulfill a scientific mission. From 1700 to 1702, he successively visited Candia, the Archipelago, Constantinople, the southern coast of the Black Sea, Armenia, Georgia, Mount Arurat, Asia Minor, Angora, Pruse, Smyrna, Ephesus, sent to Paris from the places he visited, zoological, botanical, mineralogical products, took care at the same time of studying antiques, the habits and customs, the commercial productions, and was appointed, on his return, Professor of medicine at the College de France.The ?Relation d'un voyage au Levant', written in the form of letters, is read with great interest and contains a host of extremely curious details on Candia, Constantinople, on the habits and customs of the Turks, etc. The part about Georgia is all the more interesting since this country was only known then by the already old accounts of Chardin and Della-Valle. The to.

Couverture rigide. Etat : Très bon. A Paris, Pour Felix Le Mangnier, rue neufve nostre-Dame?, 1585. Avec Privilège du Roy.2 parties en un volume in-4. Plein vélin souple à recouvrement, traces de liens, dos lisse. Reliure de l'époque.225 X 170 mm. --- Première édition réunissant la vénerie et la fauconnerie de Jacques du Fouilloux.Thiébaud 300-303 ; Schwerdt I, p. 153 ; Souhart 151-152 ; Jeanson 191.Ce volume est composé de deux parties qui ont chacune un titre particulier et une pagination différente.La Vénerie : (8) ff. (y compris le titre, avec la figure d'hommage au verso), 125 ff. et les divers traités ajoutés à cette édition ; (1) f.bl. ; (4) ff. pour le « Recueil des mots de vénerie » (38 lignes à la page) ; 57 figures sur bois dans le texte.La Fauconnerie de Iean de Franchieres, grand prieur d'Aquitaine, avec tous les autres autheurs qui se sont peu trouver traictans de ce subject. De nouveau reveuë, corrigee et augmentee, outre les precedentes impressions.A Paris, Pour Félix Le Mangnier, 1585. Avec privilège du Roy : (4) ff., 127, (5) ff. ; 31 figures d'oiseaux dans le texte (plusieurs répétées).Pour qu'un exemplaire soit complet, il faut donc qu'on y trouve les deux ouvrages réunis. « Cette édition de ?La Vénerie' contient de plus que la précédente, sous la rubrique « Adjonctions », ?La Chasse du loup', de Jean de Clamorgan ; ?La Chasse du conil', extraite de ?La Maison rustique' de Charles Estienne et Jean Liébault et ?Les Remèdes très utiles et nécessaires pour la maladie des chiens', qui sont extraits et traduits de ?Tre libri degli uccelli da rapina', de Carconna. A l'avenir, toutes les éditions contiendront ces augmentations. » (Thiebaud).« Edition fort recherchée, à cause de l'avantage des augmentations qu'elle renferme, et parce que le tirage des gravures est meilleur que celui des éditions postérieures. Les lettres initiales J. D. S., gentilhomme P. qu'on lit au titre de cette édition, signifient Jean de Sansicquet, g /// A Paris, Pour Felix Le Mangnier, rue neufve nostre-Dame?, 1585. Avec Privilège du Roy.2 parts in one volume 4to [225 x 170 mm]. Full overlapping limp vellum, remains of ties, flat spine. Contemporary binding. --- First edition to gather Hunting and Hawking by Jacques du Fouilloux.Thiébaud 300-303; Schwerdt I, p. 153; Souhart 151-152; Jeanson 191.This volume is composed of two parts both with their own title and a separate pagination.Hunting: (8) ll. (including the title, with the tribute figure on the verso), 125 ll. and the various treatises added to this edition; (1) bl. l.; (4) ll. for the « Recueil des mots de vénerie » (38 lines a page); 57 woodcuts in the text.Fauconnerie [Hawking] de Iean de Franchieres, grand prieur d'Aquitaine, avec tous les autres autheurs qui se sont peu trouver traictans de ce subject. De nouveau reveuë, corrigee et augmentee, outre les precedentes impressions.A Paris, Pour Félix Le Mangnier, 1585. Avec privilège du Roy: (4) ll., 127, (5) ll. ; 31 bird figures in the text (several of them repeated).For a copy to be complete, one needs to find both works together."This edition contains in addition to the previous one, under the heading "Additions", ?The Wolf hunting', by Jean de Clamorgan ; ?The Rabbit hunting', extracted from ?The Rural house' by Charles Estienne and Jean Liébault and ?The very useful and necessary remedies for dogs diseases', which are extracted and translated from ?Tre libri degli uccelli da rapina', by Carconna. In future, all editions will contain these enlargements." (Thiebaud)."very sought-after edition, due to the advantage of the enlargements inserted, and because the proofs are better than the later editions." Thiébaud.Jacques du Fouilloux born in the 16th century, in this part of the Bas-Poitou known under the name of Gastine, near Parthenay, divided his leisure between poetry and hunting, the kind of exercise he was mad about. He built up a collection of observations on animal hab.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Strasbourg , J. Schott, 1522.In-folio, car. goth., 35 ff. (sur 37) ornés de 6 grands bois à pleine page; 118 ff. ornés d'1 bois gravé à pleine page ; (28) ff. (sur 29) ornés de 18 grands bois à pleine page ; 110 ff. ornés de 6 grands bois à pleine page ; 41 ff. (sur 42, manque le f. 38) ornés de 9 bois à pleine page. Port. sur bois au titre, attribué à Wechtelin. [Postille sur les quatre évangiles pour toute l'année, le carême et les fêtes de quelques saints.] Manque les feuillets xv-xvi de la 1ere partie, a1 de la 3e partie, xxxviii, soit 332 feuillets sur 336. Principales déchirures : page de titre de la 2e partie déchirée, une demi-page de texte manquante au feuillet lxiii, déchirure avec manque aux ff. C6 et E2 partie 2. Demi-vélin à nerfs, plats cartonnés décorés. Reliure de l'époque. 282 x 192 mm. --- Édition originale ornée de 141 bois gravés entièrement coloriés à la main en 1522, dont le portrait à pleine page de Geyler, 40 bois à pleine page et 100 bois dans le texte.Geyler de Kaiserberg est un fameux prédicateur, né à Kaiserberg (Alsace) en 1445, mort à Strasbourg en 1510. Il étudia la philosophie et les belles-lettres à Fribourg en Brisgau, puis la théologie à Bâle. En 1478, il fut appelé à Strasbourg comme prédicateur. Sa réputation fut immense ; il s'élevait avec indignation contre l'incurie et les vices des moines dans un langage pittoresque et imagé qui, à cette époque, arrachait des larmes d'admiration, et qui, aujourd'hui, paraîtrait baroque et dépourvu de goût. On dut à ses prédications l'abolition de certaines cérémonies catholiques contraires à la dignité du culte divin. La chapelle de Saint-Laurent, où il prêchait, étant devenue trop petite, on construisit, en 1486, la magnifique chaire qu'on voit encore aujourd'hui dans la cathédrale de Strasbourg.« Ouvrage très rare ; avec beaucoup de gravures sur bois de la main de Hans Wechtlin (nommé Pilgrim), sur le titre le portra /// Strasbourg : J. Schott, 1522.Small folio [290 x 195 mm] of xxxv-cxvii ll., sign. a-d, cxx-xxxxi ll., woodcuts, portrait on the title, attributed to Wechtelin. [Postille on the four gospels for the whole year, Lent, and the celebrations of some saints.] 5 leaves missing, 327 leaves (of 332). Main tearings: part 1: title page is torn, half page missing leaf LXVIII, tearing in text leaf E2 part 5. Half-vellum, ribbed spine, decorated boards. Contemporary binding. --- First edition illustrated with 142 woodcuts entirely hand colored in 1522 including the full-page portrait of Geiler, 41 full-page woodcuts and 100 woodcuts in the text. Geiler von Kaysersberg, famous preacher, was born in Schaffhausen in 1445, but passed his childhood and youth from 1448 at Kaysersberg (Alsace) , and died in 1510 in Strasbourg. He studied philosophy and literature at Freiburg University in Breisgau, then theology in Basel. In 1478, he was walled up to Strasbourg as a preacher. His reputation was great; he rose indignantly against the negligence and vices of the monks in a pictorial language and image which at the time caused tears of admiration and that would today appear as baroque and tasteless. His preaching led to the abolition of certain Catholic ceremonies contrary to the dignity of divine worship. The Chapel Saint-Laurent, where Geiler von Kaysersberg preached, becoming too small due to his fame, they built in 1486 the magnificent pulpit decorated by Hans Hammer that we can still see today in the Cathedral of Strasbourg.Superb illustration, mainly by Hans Wechtlin, composed of a large portrait of Geiler on the title, 41 large full-page woodcuts (8 of these plates are repeated, so 32 original woodcuts), and 100 woodcuts (quarter page or smaller), certain repeated. "The art of Hans Wechtlin, artist cited at the beginning of the 16th century in the archives of the city of Strasbourg, is only known for the series of 43 woodcuts representing the different episodes of the life of.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Lefèvre, 1821-1825.30 volumes in-8. Un portrait de Cicéron en frontispice.Maroquin rouge à long grain de Simier, trois volumes (1-2 et 30) signés « Simier. R. du roi », plats ornés d'un riche encadrement composé de filets dorés et de roulettes dorées et à froid avec fleurons d'angle, aux armes de Marie-Caroline de Bourbon-Sicile, Duchesse de Berry (1798-1870) au centre des plats, (Olivier 2554 fer n° 2), dos à nerfs abondamment ornés de motifs dorés et à froid, roulette dorée sur les coupes, grecque intérieure dorée, tranches dorées.Reliures armoriées de l'époque signées de Simier, relieur du roi. 223 x 140 mm. --- Edition originale collective de la traduction des ?uvres de Cicéron en français.C'est la première citée par Brunet (II, 49-50) qu'il décrit ainsi : « Cette édition, fort remarquable sous tous les rapports, mérite bien le succès qu'elle a obtenu. Le texte présente une nouvelle recension, pour laquelle l'éditeur s'est aidé des variantes d'un grand nombre de manuscrits, et des secours que la philologie lui a offerts si abondamment. Des notes latines, placées au-dessous du texte, rendent compte des motifs qui ont fait adopter de préférence telle ou telle leçon. Les traductions des ouvrages de rhétorique, presque toutes nouvelles, sont dues à M. J.- V. Le Clerc, Liez, Gaillard et Burnouf. Celles des discours ont pour auteurs MM. Burnouf, Gueroult, Naudet, Binet, Goubaux et l'abbé Auger : le travail de ce dernier a été revu par l'éditeur, qui a également revu toutes les anciennes traductions recueillies dans sa collection. Pour les lettres familières et les lettres à Atticus, on a conservé les traductions de Prévost et de Mongault ; mais celle des lettres à Quintus, à Brutus, etc., est de M. Le Clerc. Dans les ouvrages philosophiques on retrouve les traductions de Regnier Desmarais, de d'Olivet et du prés. Bouhier, ainsi qu'une partie de celles de Morabin, et les Académiques par de Castillon. /// Paris, Lefèvre, 1821-1825.30 8vo volumes [230 x 146 mm]. A portrait of Cicero as frontispiece. Straight-grained red morocco from Simier, three volumes (1-2 et 30) signed "Simier. R. du roi", covers decorated with a rich border composed of gilt and blind-stamped fillets with fleurons in the corners, with the arms of Marie-Caroline de Bourbon-Sicile, Duchess de Berry (1798-1870) in the center of the covers, (Olivier 2554 tool n° 2), spine ribbed abundantly decorated with gilt and blind-stamped patterns, gilt inner border, gilt edges. Contemporary armorial binding signed by Simier, the king's binder. --- First collective edition of the translation of Cicero's Works into French.It is the first one quoted by Brunet (II: 49-50) that he describes like this:"This edition, outstanding in many aspects, deserves the success it got. The text presents a new recension, for which the author made use of the variations of a large number of manuscripts, and of the help that philology abundantly provided him. Latin notes, placed at the bottom of the text report the reasons that made him adopt some lessons over others. Translations of rhetoric works, nearly all of them being new, are due to Mr. J. - V. Le Clerc, Liez, Gaillard and Burnouf. The ones of the speeches have for author Messrs. Burnouf, Gueroult, Naudet, Binet, Goubaux and the abbot Auger: the work of the latter has been revised by the editor who also revised all antique translations gathered for his collection. For the familial letters and the letters to Atticus, Prevost and de Mongault's translations have been preserved; but the ones of the letters to Quintus, to Brutus, etc., are by Mr. Le Clerc. In philosophical works we find the translations by Regnier Desmarais, d'Olivet and by pres. Bouhier, as well as a part by Morabin, and the Academic by de Castillon. Mr. Le Clerc has translated the treatise concerning Divination and Fate; the Laws are by Mr. Ch. de Rémusat, and the treatise on Obligations is a translatio.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Panckoucke, Hôtel de Thou, 1779-1780.4 tomes reliés en 5 volumes in-8. Plein maroquin citron, somptueuse dentelle dorée aux oiseaux et à la lyre autour des plats, dos lisses ornés du fer aux oiseaux, pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge et vert, filet or sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées. Superbes reliures parisiennes de l'époque attribuables à Derôme le Jeune réalisées selon les instructions de l'auteure.200 x 128 mm. --- Exemplaire de présent royal.Édition originale de la première ?uvre d'éducation moderne tournée vers le vrai, le réel et le beau de l'une des femmes de lettres les plus célèbres du XVIIIe siècle, à laquelle la « Biographie universelle » de Michaud ne consacre pas moins de 23 pages in-folio.Barbier, IV, 686 ; Solleinne, Bibliothèque dramatique, II, 2254.« Le ?Théâtre à l'usage des Jeunes personnes' fut célébré dans l'Europe entière ; l'?uvre fut traduite immédiatement en Russie et en Allemagne. Madame de Genlis reçut les félicitations de plusieurs souverains européens et de l'ensemble de gens de lettres, avec une mention particulière pour les éloges appuyés de D'Alembert, Marmontel et Fréron.La marquise de Saint-Aubin, mère de madame de Genlis (1746-1830), eut l'habileté de s'introduire dans les salons des grands financiers du temps, où sa fille se fit remarquer par son talent de harpiste. Ce furent ses concerts qui remirent à la mode cet instrument, qu'on avait cru oublié depuis la Renaissance. Quatre fois par semaine, la mère et la fille se rendaient à des dîners à l'issue desquels Félicité de Genlis donnait son récital.Par l'entremise de sa tante, la marquise de Montesson, Félicité de Genlis rencontra Charles-Alexis Brûlart, comte de Genlis, filleul et héritier d'un ancien ministre d'État, Louis Philogène Brûlart de Sillery, marquis de Puisieulx, colonel des Grenadiers, qui devint par la suite marquis de Sillery. Félicité qui che /// Paris, Panckoucke, Hôtel de Thou, 1779-1780.4 parts bound in 5 8vo [200 x 128 mm] volumes. Full citron morocco, sumptuous gilt border decorated with birds and lyres around the covers, flat spines decorated with bird tools, red and green morocco lettering pieces, gilt inner border, gilt edges. Superb contemporary Parisian bindings attributable to Derome le Jeune made according to the authors' instructions. --- Royal dedication copy.First edition of the first modern work of education focused on the truth, the reality and the beautiful by one of the most famous women of letters from the 18th century, to which Michaud's ?Biographie universelle' dedicates 23 folio pages.Barbier, IV, 686 ; Solleinne, Bibliothèque dramatique, II, 2254.The ?Théâtre à l'usage des jeunes personnes' was famous all over Europe ; the work was immediately translated in Russia and in Germany. Madame de Genlis was congratulated by several European sovereigns and by all the scholars, with a specific mention for the special praise of D'Alembert, Marmontel and Fréron.Successively adulated, disgraced, admired, slandered, Madame de Genlis remains one of the most interesting characters from these troubled times. Excellent teacher, inventor of the modern education focused on the truth, the reality and the beautiful, eager to awake the young minds, she deserves this judgment of Stendhal who considered her as "a woman of extraordinary intelligence".Exceptional and marvelous dedication copy, one of the very few printed on large vellum paper, sumptuously bound in contemporary citron morocco with wide borders decorated according to the author's instructions with lyres - the instrument that allowed her to enter the court- and with couples of birds probably intended for her royal pupil, the 7-year-old future king Louis-Philippe.

couverture souple. - s.d. (ca 1920), 620 ff. sous trois chemises de 25x33cm, en feuilles sous chemises. - | Un inestimable testament poétique du mentor de Marcel Proust, qui dort à l'abri des regards depuis la mort de son auteur | L'ensemble de poèmes manuscrits autographes en grande partie inédits de Robert de Montesquiou-Fezensac est rassemblé par le comte en un recueil intitulé Le Dernier Pli des neuf voiles, dont la composition s'étend de son tout premier recueil (Les Chauves-Souris, 1892) jusqu'à son dernier triptyque (Offrandes, 1915). Ensemble manuscrit de 620 feuillets. 532 feuillets inédits, de premier jet, manuscrits au recto et numérotés au crayon, conservés dans 3 chemises en demi-maroquin rouge à coins de l'époque, étiquettes de maroquin rouge avec auteur et titre doré?; les poèmes sont ensuite placés dans des chemises avec titre manuscrit et numérotation prévue pour leur parution. Selon une note de l'auteur, «?les différences d'encre n'ont pas de signification, simple hasard de copie?». Rares feuillets de la main de son secrétaire Henri Piniaud?: f. 20 du «?Huitième voile?» et f. 29 du «?Neuvième voile?». 23 feuillets présentent les textes imprimés ou tapuscrits des poèmes et sont enrichis de corrections de la main de Montesquiou. Un jeu d'épreuves imprimées se trouve en tête de la première chemise, ainsi qu'un calque au crayon d'après Aubrey Beardsley réalisé par l'auteur et accompagné de ses indications manuscrites. Sublime ode au dandysme, à l'homosexualité et la beauté, cette promenade mondaine et poétique de Montesquiou plonge le lecteur dans le Paris fin-de-siècle et décadent décrit dans la Recherche du temps perdu de son ami Marcel Proust. Empreint de son enthousiasme légendaire pour l'Art pictural, décoratif, théâtral et floral, le recueil livre également des centaines de vers endeuillés par la disparition de l'amant du comte, Gabriel Yturri. Grâce à ce recueil de poèmes de Robert de Montesquiou-Fezensac dont on avait perdu toute trace depuis 1986, il est désormais possible d'achever la réhabilitation du poète aristocrate qui a longtemps incarné et façonné l'esprit parisien. Montesquiou a laissé en mai 1920 des instructions manuscrites pour la publication posthume du recueil, initialement annoncée en deux volumes, et jamais réalisée. à sa mort un an plus tard, les poèmes seront légués à son secrétaire Henri Pinard, qui les vendra à une date inconnue. Passés aux enchères le 24 novembre 1986, ils sont mentionnés dans le colloque Loire-Littérature en 1989. Ce manuscrit considérable de Montesquiou se construit comme une véritable «?demeure de poésie?» à l'image de ses célèbres appartements d'esthète décrits par Huysmans, où les «?voiles?» en enfilade contiennent des dizaines de poèmes inédits écrits parallèlement à ses précédents recueils. L'auteur a lui-même indiqué la parenté de chaque «?voile?» avec un recueil publié, annonçant ici la complétion totale de son uvre par l'ajout de poèmes qui dormaient encore dans ses papiers. Les trois épaisses chemises renferment des trésors de rareté et de curiosité, parfois tracés sur des feuilles colorées, souvent contrecollés sur de plus grandes feuilles rigoureusement ordonnées en attendant leur parution. Des poèmes écrits sans rature, fluides, à l'écriture galbée et précieuse côtoient de nombreux autres manuscrits de premier jet?: biffures et corrections témoignent également du travail en cours sur les nouveaux poèmes?; elles ont été appliquées dans les épreuves imprimées de l'ouvrage, présentes en tête de la première chemise du manuscrit. Quelques poèmes sont repris tels quels de recueils déjà parus mais sont légèrement modifiés, selon les explications données par l'auteur. Montesquiou ajoute également quelques bandes de notes manuscrites détaillant ses intentions. Le manuscrit renferme un florilège poétique d'art sacré, de fleurs rarissimes et de mobiliers anciens ornant ses célèbres appartements parisiens «?autour desquels s'étaient bâties tant de légendes?» (Jacque.