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Paris, De Clausier et Lamy, 1780-1786. 4 vol. in-fol.:32.5 x 50 cm (2 vol. de texte et 2 vol. d estampes. I/ [16]-lxxxiv-368 pp., lxvi-[5] pp.; II/ [4] pl., 7 pp., [1] pl.,130 pl. grav.; III/ [4]-578 pp. IV/ 117 pl. grav., 7-8-[6] pp.,129 pp. de tables. Édition originale et premier tirage de l un des plus beaux livres illustrés sur la Suisse. Précieux exemplaire relié en maroquin rouge signé Daniel Saporito et complet de toutes ses cartes et gravures imprimées sur papier fort de Hollande. Complet du prospectus de souscription imprimé en 1777. Illustré d un frontispice par Née d après Moreau, d une vignette de titre d après Lorimier et de 430 estampes réparties sous 278 numéros imprimés sur 247 planches. «Ouvrage recherché pour ses gravures» (Brunet). Sujet des estampes. 227 pl. de villes, paysages et vues diverses de la Suisse, dont 109 pl. à deux sujets, 5 pl. de médailles, 7 cartes à double page et 11 pl. de portraits principalement par François D. Née, Masquelier, Dequevauviller, de Longueil ou Droyer d après les dessins de Clément Pierre Mariller, Etienne Lorimier, Lebarbier, Châtelet, Bertaux et Pérignon. Reliure en plein maroquin rouge avec triple filet doré en encadrement des plats; dos à cinq nerfs ornés et dorés à la grotesque, pièces de titre et de tomaison à caractères dorés sur maroquin vert, roulettes intérieures dorées, filets sur les coupes, tranches mouchetées. Reliure signée Daniel Saporito, meilleur ouvrier de France en 1982 dans la catégorie «Relieur» et en 2000 dans la catégorie «Doreur». Magnifique exemplaire en parfait état enrichi d une reliure d exception. Un des ouvrages du XVIIIe siècle les plus complets sur la Suisse qui «a pour objet de faire connaître des contrées où la nature a pris plaisir à rassembler les contrastes imposants de sa magnificence et de ses horreurs, de sa richesse et de son aspérité; d en donner l histoire et de peindre les m urs de leurs habitants» (Barbier & Le Moyne). Ces tableaux sont le fruit de la collaboration entre le général Zurlauben (1720-1799), officier et historien, et de Jean Benjamin de La Borde (1734-1794), musicien et polygraphe, premier valet de chambre de Louis XV, à la mort duquel il devint fermier général. Cet ouvrage a été exécuté avec le concours de Besson, intendant général des mines de France, pour la description physique, la topographie a été calquée sur Foesi, la table analytique a été rédigée par Quétant. Le Baron Zurlauben s est occupé de l histoire et des institutions des cantons suisses. Les artistes sont venus spécialement en Suisse pour dessiner avec exactitude les plus beaux sites du pays. C est en 1776 que Benjamin de La Borde, qui avait pu apprécier le talent de Lebarbier, a envoyé ce dernier en Suisse pour dessiner une partie des planches qui devaient orner le livre qu il voulait publier et dont il assumait les frais. «Ce sont des paysages animés de figures, des vues de monuments, sagement et académiquement rendues» (Portalis & Beraldi). Beat Fidel Zurlauben (1720-1799), né et décédé à Zoug, entre au service de France en 1735. Capitaine de Compagnie, puis interprète et secrétaire du roi, il est nommé lieutenant général en 1780. Dès les années 1750, il se voue à la recherche historique: il écrit uneHistoire militaire des Suisses au service de la France(8 vol., 1751-1753), complétée par leCode militaire des Suisses(4 vol., 1758-1764). Les Tableaux topographiques. demeurent son uvre maîtresse. Biblio.: Barbier & Le Moyne, IV, 427 / Barth, II, 17338 / Brunet, V, 1546 / Cohen, 1075-1076 / Graesse, VI-2, 521-522 / Haller, I, 235 / Lonchamp, 3362 / Portalis & Beraldi, III, 220-234 / Quérard, IV, 342, X, 573.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Urbain Canel, Levavasseur, 1830.In-18 de xxxii pp. pour le faux titre, le titre et la dédicace à Victor Hugo, 237 pp. Quelques pâles rousseurs. Relié en plein veau glacé vert de l'époque, encadrement de triple filet doré sur les plats, motif central doré, dos lisse finement orné, roulette dorée sur les coupes, roulette dorée intérieure, tranches marbrées. Reliure de l'époque.148 x 100 mm. --- Édition originale du premier recueil de poésies du théoricien du mouvement romantique, dédiée à son ami Victor Hugo. Carteret, II, 288 ; Vicaire, Manuel de l'amateur de livres du XIXe siècle, VII, 118 ; Rahir, La Bibliothèque de l'amateur, 629 ; Bulletin Morgand et Fatout, 7826 ; Clouzot 239. Le livre est ainsi dédié à Victor Hugo : « Mon Ami, ce petit livre est à vous ; votre nom s'y trouve à presque toutes les pages ; votre présence ou votre souvenir s'y mêle à toutes mes pensées. Je vous le donne, ou plutôt je vous le rends ; il ne se serait pas fait sans vous » tandis que les Poésies I et V sont adressées à Madame Victor Hugo. Critique littéraire et poète, Sainte-Beuve est intimement lié à Victor Hugo et à sa famille depuis l'article extrêmement élogieux paru dans Le Globe en janvier 1827 qu'il consacre au premier volume des Odes et ballades. Il se montre fasciné par le poète et par l'image du couple idéal formé par Victor et Adèle. Victor Hugo, alors âgé de 27 ans, est déjà un écrivain à succès. Il constitue la figure maîtresse du Cénacle romantique qu'anime le poète Sainte-Beuve, théoricien du mouvement. Le Cénacle romantique tient ses réunions chez Hugo, à Paris, rue Notre-Dame-des-Champs et accueille presque tout ce que le romantisme français compta de gloires. On y rencontre Balzac, Alfred de Vigny, Lamartine, Alfred de Musset, Alexandre Dumas, Mérimée, Louis Boulanger, le peintre Delacroix, Le Cénacle proprement dit est encore appelé "Cénacle de Joseph Delorme", en l'honneur du cél? /// Paris, Urbain Canel, Levavasseur, 1830.18mo [148 x 100 mm] of xxxii pp. for the half-title, the title and the dedication to Victor Hugo, 237 pp. Some light foxing. Bound in contemporary green full glazed calf, triple gilt fillet on covers, gilt central design, decorated flat spine, inner gilt border, marbled edges. Contemporary binding. --- First edition of the first collection of poetry by the theoretician of the Romantic movement, dedicated to his friend Victor Hugo. Carteret, II, 288; Vicaire, Manuel de l'amateur de livres du XIXe siècle, VII, 118; Rahir, La Bibliothèque de l'amateur, 629; Bulletin Morgand et Fatout, 7826; Clouzot 239. The book is dedicated to Victor Hugo: « Mon Ami, ce petit livre est à vous ; votre nom s'y trouve à presque toutes les pages ; votre présence ou votre souvenir s'y mêle à toutes mes pensées. Je vous le donne, ou plutôt je vous le rends ; il ne se serait pas fait sans vous [My Friend, this little book is yours; your name is written on almost every page; your presence or your memory are joining all my thoughts. I give it to you, or rather I give it back to you; it wouldn't have be done without you] » while the poems I and V are addressed to Madame Victor Hugo. A literary critic and poet, Sainte-Beuve is very close to Victor Hugo and to his family since the greatly full of praise article published in Le Globe in January 1827 that he dedicates to the first volume of Odes et ballades. He shows himself fascinated by the poet and by the image of the ideal couple formed by Victor and Adèle. Victor Hugo, then aged 27, is already a successful writer. He is the main figure of the Cénacle romantique that the poet Sainte-Beuve leads, theoretician of the movement. The Cénacle romantique holds its reunions at Hugo's, in Paris, rue Notre-Dame-des-Champs and receives almost every glories we could count in French romanticism. It gathers Balzac, Alfred de Vigny, Lamartine, Alfred de Musset, Alexandre Dumas, Mérimée, Louis Boul.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Normal 0 21 false false false FR X-NONE X-NONE Edition originale de l??uvre marquante de Bossuet dans sa lutte contre le protestantisme. Tchemerzine I, 859, Brunet I, 1135. Cette ?uvre figure au sommet de la grande controverse qui oppose Bossuet aux protestants. Pour la première fois Bossuet entend aborder le désaccord sur le plan de l'histoire. Il se propose de démontrer que, si l'église protestante a varié dans sa foi sur des points fondamentaux, elle ne peut être tenue pour l'église véritable. Sa tâche sera donc de prouver par l'histoire que les églises protestantes ont varié dans leur foi et sur des points essentiels. Un grand souci de documentation anime Bossuet puisqu'il va réunir pendant plus de 4 ans les documents historiques au regard desquels il observera une attitude scientifique. Expliquant notamment le mouvement de la Réforme par le caractère des différents réformateurs, Bossuet nous livre des portraits très incisifs et d'une grande vivacité de Luther, Zwingle, Calvin, Melanchton et Cromwell. Ces portraits sont d'une telle acuité qu'ils permettent à l'auteur, selon Lanson, de « prendre place parmi les plus puissants peintres de l'âme humaine ». Cette ?uvre écrite sur un ton modéré, eut un succès considérable et suscita notamment deux répliques immédiates : « L'Histoire de la Réforme » par Basnage et Burnet et les « Lettres pastorales.» du ministre Jurieu qui provoquèrent elles-mêmes des réponses de Bossuet : « Défense de l'histoire des variations » en 1691 et les « Six avertissements aux protestants » publiés de 1689 à 1691. Superbe exemplaire enrichi du magnifique portrait de Bossuet à pleine page peint par Rigault et gravé par Edelinck, relié en maroquin parisien de l?époque aux armes et chiffre du procureur général Achille de Harlay (1639-1712), troisième procureur de la plus grande dynastie de magistrats parisiens du XVIe au XVIIIe siècle. Son monogramme ADHCDB (Achille de Harlay, comte de Beaumont, OHR 744) a été doré sur chacun des deux titres. Gendre de Guillaume Ier de Lamoignon, il devient comme son beau-père premier président au Parlement de Paris l'année suivant la parution de l'Histoire des variations. II lègue à sa mort l'immense bibliothèque de famille au collège des Jésuites de Paris. Grimm raconte dans ses mémoires que la bibliothèque avait été léguée par Harlay à la seule condition qu'elle fût rendue publique. Cette clause n?ayant pas été respectée, son héritier revendiqua donc les livres et le Parlement lui donna raison. Les jésuites, cependant, plutôt que de lui remettre la bibliothèque, la vendirent et lui remboursèrent l'équivalent de sa valeur originale. Précieux exemplaire corrigé à l?époque comportant une vingtaine de corrections manuscrites à l?encre portées par Harlay lui-même ou par un des jésuites du collège, dont l'ex-libris est inscrit en tête de chacun des titres (A.D.H.C.D.B. Achille de Harlay, comte de Beaumont, OHR 744).

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Garnery, An VII (1798-99).Grand in-8 de (4) ff., 1 frontispice, 112 pp. Relié en pleine basane fauve, roulette dorée encadrant les plats, dos lisse orné de fleurons dorés, chiffre P B frappé or en pied du dos, pièce de titre en maroquin rouge, roulette dorée sur les coupes, tranches dorées sur marbrures. Dos légèrement frotté. Reliure de l'époque.198 x 122 mm. --- Edition originale de cet intéressant traité sur les Corses en France.Barbier, III, 323 ; Monglond IV, 795 ; Martin-W. 13429 ; INED 1841 ; Lipperheide Jbc7; Brunet, VI, 25883."Géographie économique et sociale. Ressources et m?urs de cette ile, que la monarchie a gravement négligée et que la République se doit de mettre en valeur. Elle doit aussi lutter contre l'anarchie et la peste" (INED).Gabriel Victor Feydel (1756- 22 avril 1840) est un journaliste français. Né en 1756, il reçut une formation technique et militaire. Il prétend avoir été lieutenant dans sa jeunesse, mais il n'est connu que comme littérateur et journaliste. Il publie sa première ?uvre L'art de nager, sous le pseudonyme de Nicolas Roger, en 1783, pseudonyme qu'il utilisera à plusieurs reprises. En 1787 et 1788 il anime le courrier des lecteurs du quotidien par une série de lettres où se mêlent érudition philologique, polémique et ironie voltairienne.En 1789, en tant que secrétaire de la "Société des Amis de la Constitution" Gabriel Feydel rédige avec Choderlos de Laclos L'Observateur, qui fut l'un des tout premiers journaux à paraître, pendant la Révolution. C'est en vertu de cette fonction qu'il est cosignataire du Discours sur la liberté du théâtre prononcé par La Harpe le 17 décembre 1790. La publication de ce journal fut interrompue définitivement le 12 octobre 1790.Dans son Observateur Gabriel Feydel fait l'éloge de la brochure de Jacques René Humbert intitulée La Lanterne magique. En 1794, proscrit, il quitte Paris et survit comme colporteur.Il réapparaît sous le Direc /// Paris, Garnery, An VII (1798-99).Large 8vo [198 x 122 mm] of (4) ll., 1 frontispiece, 112 pp. Bound in full light-brown roan, gilt border on the covers, flat spine decorated with gilt fleurons, gilt PB cipher stamped at the foot of the spine, red morocco lettering piece, gilt over marbled edges. Slightly rubbed spine. Contemporary binding. --- First edition of this interesting treatise about the Corsicans in France.Barbier, III, 323; Monglond IV, 795; Martin-W. 13429; INED 1841; Lipperheide Jbc7; Brunet, VI, 25883."Economic and social geography. Resources and customs of this island, that the monarchy severely neglected and that the Republic needs to bring out. It also needs to fight against anarchy and the plague" (INED).Gabriel Victor Feydel (1756- April 22nd, 1840) is a French journalist. Born in 1756, he received a military and technical education. He claims to have been a lieutenant in his youth, but he is only known as a writer and a journalist. He publishes his first work L'art de nager, under the pseudonym of Nicolas Roger, in 1783, pseudonym that he will use several times. In 1787 and 1788 he is in charge of the daily letters to the editor in a series of letters where philological erudition, polemic and Voltairian irony are mixed.In 1789, as secretary of the "Société des Amis de la Constitution" Gabriel Feydel writes with Choderlos de Laclos L'Observateur, which was one of the very first papers published, during the Revolution. It is according to this function that he cosigns the Discours sur la liberté du théâtre pronounced by La Harpe on December 17th, 1790. The publication of this paper was definitely stopped on October 12th, 1790.In his Observateur Gabriel Feydel speaks highly of Jacques René's brochure entitled La Lanterne magique. In 1794, proscribed, he leaves Paris and survives as a hawker.He reappears under the Directory, enrolled in the expedition to Constantinople by the minister of the foreign relations Aubert. The ship, in which Fe.

Couverture rigide. Etat : Bon état. 6 volumes in-4, plein veau granité époque, filets à froid encadrant les plats, dos richement ornés de petits fers, dentelles intérieures, 1 : 3ff.- LXX- 330 pp., 1 portrait et 4 fig. - 2 : 3 ff- 466 pp. 6 fig. - 3 : 3 ff.- 442 pp. 6 fig. - 4 : 3ff.- 420 pp. 6 fig. - 5 : 3ff.- 618 pp. 5 fig. - 6 : 3ff.- 554 pp. 6 fig. Soit : un portrait front. par Coypel, fleuron-titre répété à chaque tome, 33 superbes planches d'après Boucher gravées par Laurent Cars. 198 vignettes et culs de lampe, dont plusieurs se répètent, par Boucher, Blondel et Oppenard, gravés par Joullain et Cars. Quelques très adroites et anciennes restaurations. Bel exemplaire. Le chef-d'oeuvre de Boucher, comme illustration, et l'un des plus beaux livres de la première partie du XVIIIe siècle. (Cohen). "Cette abondante illustration de Boucher anime tout l'ouvrage d'une gaieté majestueuse, unissant au faste de la Régence la rigueur classique ; les grandes compositions sont des modèles de vérité psychologique et de réussite ornementale, les expressions, les attitudes, les costumes, les décors et les paysages s'y alliant avec un rare bonheur" (Pierre Berès, Belles-lettres au siècle des Lumières, n° 99). Marc-Antonin Joly établit le texte d'après les éditions originales de Molière. Vie de Molière placée en tête et notes, par La Serre. Exemplaire du premier tirage conforme à Tchémerzine ("comteese" au lieu de "comtesse" tome 6, page 260). in-4°.

Couverture rigide. - Chez Barillot & fils [Prault], Genève [Paris] s.d. (1749), in-4 (19x25cm), (8) XXIV : 522pp. (1p. errata) et (4) XVI ; 564pp., 2 volumes reliés. - Contrefaçon de l'édition originale parue chez Barrillot (avec deux r) à Genève en 1748. Cette contrefaçon fut faite par Laurent Durand. Elle aurait été imprimée à Paris par Prault, et constitue dans l'ordre la seconde édition imprimée. Il s'agit de la première issue de la seconde édition, une seconde issue, sortie peu après, ne contient pas le feuillet d'errata in fine du tome I. Cette édition reproduit les mêmes erreurs de pagination dans la préface que dans l'édition originale. On sait que celle-ci, diffusée en Angleterre, est d'une rareté insigne, et l'une des plus rares originales du XVIIIème siècle. Reliures en pleine basane blonde marbrée, dos à nerfs ornés, avec une étoile cerné au centre des caissons, pièces de titre en maroquin rouge, pièces de tomaison en maroquin vert, frise d'encadrement sur les plats, toutes tranches rouges. Frise intérieure. Reliure habilement restaurée aux coiffes et coins. Assez bel exemplaire dans l'ensemble. Ex-libris gravé du XIXe aux armes de Guy Pellion Livre emblématique et phare du XVIIIème siècle, L'Esprit des lois, c'est-à-dire les principes et les tendances par lesquels se font les lois, aura une influence déterminante sur la vie politique, et sera un guide pour la rédaction de la Constitution de 1791 et de celle des États-Unis. La thèse générale de Montesquieu (1689- 1755), c'est que les lois ne sont pas seulement une création des hommes - l'esprit des lois c'est « les divers rapports des lois avec diverses choses » - mais que les causes qui les forment sont multiples ; il y a donc des causes physiques (le climat), et des causes morales (religion, m urs.). De plus, une justice primitive est à l'origine des lois ; il y a donc bien un esprit des lois. Mais le livre n'est pas seulement un traité de l'esprit qui anime les lois, c'est avant tout un traité des gouvernements et surtout, de la liberté. Bien que le livre fut beaucoup lu, il fut accueilli avec une certaine froideur par les philosophes, qui ne reconnaissaient pas en Montesquieu un des leurs et lui reprochaient son conservatisme et reçut de nombreuses critiques de la part des ecclésiastiques. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND] (8) XXIV : 522pp. (1p. errata) et (4) XVI ; 564pp.

Couverture rigide. - Chez Arkstée et Merkus, A Amsterdam & à Leipzig 1757, in-4 (21,5x29cm), (10) cxxxiv (2) 159pp. et (4) 259pp., 2 volumes reliés. - La meilleure édition de cet ouvrage dont l'originale est parue en 1756. Elle se compose de 84 planches, dont 61 dépliantes, contre seulement 40 dans l'originale, gravées en taille-douce par Moitte, Patte et Tardieu, représentant des costumes militaires, des plans et profils, des dispositions de troupes. Publiée par l'abbé Perau, cette édition est augmentée d'une biographie (134pp.) et de plusieurs pièces (lettres.), elle est en meilleure ordre et superbement imprimée en grands caractères. Reliure en plein veau marbré et glacé d'époque. Dos à nerfs orné, roulettes en queue et tête. Pièce de titre et de tomaison en maroquin rouge. Double filet d'encadrement sur les plats. Un accroc en queue. Un coin bas rogné au tome 1. Petit manque en tête du tome II. Un coin émoussé au tome II. Une éraflure sur le plat supérieur du tome II. Une planche ressortie dans le tome Ie 2 dans le tome II, provoquées par un pliage mal ajusté. Malgré quelques défauts très bel exemplaire. Livre unique dans le domaine, l' uvre brille de l'esprit de l'auteur qui l'anime. Le Comte de Saxe passe en revue tous les facteurs, tous les éléments nécessaires à la conduite réussie des batailles, des uniformes à la nourriture, à la stratégie, aux espions, dans un style simple, clair et intelligible. Suit le chapitre sur la propagation de l'espèce humaine, destiné à contrebalancer l'art de détruire les populations ; l'auteur livre ses pensées sur la prolifération de la démographie et les moyens de l'augmenter. Le terme de « rêveries » se réfère non pas au sens moderne de divagations mais à celui d'espoirs réalisés et de pensées secrètes. Le Maréchal de Saxe fut un des militaires les plus illustres de son siècle, il développe dans son ouvrage la vision quasi utopique d'un art miltaire, proposant des solutions nouvelles, tant sur le plan tactique que pratique (un nouvel uniforme pour courir plus rapidement). [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND] (10) cxxxiv (2) 159pp. et (4) 259pp.

Paris, Antoine-Claude Briasson, 1746. In-12 (161 x 92 mm), plein veau marbré de l'époque, dos à 5 nerfs orné de compartiments richement fleuronnés et cloisonnés, roulette sur les coupes, tranches rouges, (4), (16), 384 p., (1) f. d'errata. Edition originale, complète de son feuillet d'errata qui ne figure qu'à un petit nombre d'exemplaires. Le premier ouvrage de Vauvenargues, le seul qu'il ait pu achever avant sa mort prématurée. Dès la seconde édition, l'auteur devait retirer deux cents réflexions et maximes de son recueil. "Vauvenargues est bien un moraliste, mais plus généreux qu'austère: le jeune homme qu'il est resté garde sa confiance à l'homme et à la vie, et cède, à sa manière, au grand espoir qui anime ses contemporains. Aussi, la note qu'il fait entendre à l'aube des Lumières n'est-elle pas une dissonance, car c'est en fait sur le bonheur, cette idée neuve, qu'il entreprend, lui aussi, son enquête" (Andrée Hof). ('En Français dans le texte', n°149. Rochebilière, n°815. Tchemerzine-Scheler, V, 956). Provenance: Vincent Michel Maynon seigneur de Farcheville (1716 - 1805) avec son ex-libris gravé armorié. Président des enquêtes au Parlement de Paris, conseiller du Roi en ses conseils, puis président honoraire du parlement de Paris, il avait constitué une importante collection d'art et de livres. Bel exemplaire, très bien relié à l'époque.

Couverture rigide. - Chez Pierre Gosse, à La Haye 1758, In Folio (24x35cm), VIII (4) 228pp.(4) 40pl. 15pp., relié. - Seconde édition, réimpression de la première édition in-Folio en 1756 chez le même éditeur, rare, illustrée de 40 planches dont 4 dépliantes et 16 sur double page (armes, costumes, plans, manoeuvres.). Grande vignette aux armes en page de titre, et 41 ornements (en-tête, culs-de-lampe). Page de titre en rouge et noir. In fine, Supplement aux Reveries, avec une page de titre spécifique, cette courte addition contient en quelques pages les corrections faites sur l'originale. Une édition en 2 volumes in-4 est parue à Paris en 1757. Reliure en pleine basane brune marbrée postérieure ; adroit pastiche début XXe signé Saingyr en queue. Dos à nerfs richement orné, roulettes en queue et tête. Pièce de titre en maroquin rouge, pièce de date en maroquin noir orné. Frottement aux coiffes, bordures et coins et sur le plat inférieur. La planche XXXIV ressortie car mal pliée. Ensemble très frais, le papier très légèrement teinté. Un feuillet interverti dans les pages préliminaires. Bel exemplaire. Livre unique dans le domaine, l' uvre brille de l'esprit de l'auteur qui l'anime, l'un des plus grands généraux du XVIIIe siècle. Le Comte de Saxe passe en revue tous les facteurs, tous les éléments nécessaires à la conduite réussie des batailles, des uniformes à la nourriture, à la stratégie, dans un style simple, clair et intelligible. Suit le chapitre sur la propagation de l'espèce humaine, destiné à contrebalancer l'art de détruire les populations ; l'auteur livre ses pensées sur la prolifération de la démographie et les moyens de l'augmenter. Le terme de « rêveries » se réfère non pas au sens moderne de divagations mais à celui d'espoirs réalisés et de pensées secrètes. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND] VIII (4) 228pp.(4) 40pl. 15pp.

couverture souple. - Eirakuya Toshiro, Edo [Tokyo] 1849, 15,6x22,6cm, cousu. - Edition originale, rare, qu'on peut traduire sous le titre de Croquis de Hokusaï, volume 14. 15 volumes ont effectivement paru couvrant l'oeuvre de Hokusaï. Le premier fut publié en 1815 et les derniers à titre posthume en 1878. Le volume final est considéré comme apocryphe par certains historiens de l'art. le Volume sur 30 double feuillets contient environ 39 gravures dont 12 sur double page, on y compte plusieurs paysages animés, des animaux réels et mythologiques. On y retrouve 3 couleurs, le chair, le gris et le noir. Il est essentiel d'ajouter qu'on ne saurait déterminer s'il s'agit du premier tirage ou d'un tirage plus tardif, car sur ce sujet, il n'y avait pas de différence pour les Japonais, et l'éditeur réimprimait des volumes au besoin, la notion de premier tirage n'étant pas pertinente au regard du livre japonais. On sait par contre que l'éditeur effectua des tirages de ce livre entre 1849 et 1878. Volume en acordéon, relié par une couture. couverture vert bronze, avec étiquette de titre. Frottements sur la première de couverture. Intérieur très frais et propre. Impression sur papier murier. Une tâche brune sur les 2 premiers feuillets. Bon exemplaire. Les hokusaï manga traitent de sujets variés, des scènes de la vie quotidiennes, mais aussi des scènes guerrières, également des scènes de légendes typiquement japonaises, des animaux et des fleurs. On considère en général que, après une période de production intense, Hokusai sélectionna très soigneusement ses croquis, et en redessina même un certain nombre, en les disposant selon l'ordre que nous connaissons aujourd'hui. Cependant, Michener soutient que la mise en page des différents croquis sur une planche donnée a été en réalité décidée par les graveurs et les éditeurs, et non par Hokusai lui-même. On rappellera que la technique de l'estampe japonaise est très proche du dessin original, puisqu'on apposait le dessin à l'encre sur un pièce de bois que le graveur creusait, suivant précisément les lignes du dessin, lui-même détruit par cette opération. Ce sont ces volumes de dessins qui firent la réputation de Hokusaï en occident. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Rare first edition, translated as "Croquis de Hokusaï", volume 14. 15 volumes were actually published covering Hokusaï's work. The first was published in 1815 and the last posthumously in 1878. The final volume is considered apocryphal by some art historians. The 30 double-leaf volume contains around 39 engravings, 12 of which are double-page spreads, including many animated landscapes, real and mythological animals. There are 3 colors: beige, gray and black. It is difficult to determine wether it is a first or a later print run, as this detail made no difference in Japanese book collecting. The publisher reprinted volumes as needed. We do know, however, that the publisher produced several issues of this book between 1849 and 1878. Volume in acordeon, bound by a seam. Bronze-green cover, with title label. Rubbing to front cover. Interior very fresh and clean. Printed on mulberry paper. A brown stain on the first 2 leaves. A good copy. Hokusai manga deal with a variety of subjects, from scenes of everyday life to war scenes, as well as typical Japanese legends, animals and flowers. "It is generally considered that, after a period of intense production, Hokusai selected his sketches very carefully, and even redrew a number of them, arranging them in the order we know today. However, Michener maintains that the layout of the various sketches on a given plate was actually decided by the engravers and editors, not by Hokusai himself." Japanese printmaking technique remains very close to the original drawing's aesthetic, since the ink drawing was affixed to a piece of wood that the engraver carved out, precisely following the lines of the drawing, which was itself destroyed in the process. It was these volumes of drawings that made Hokusai's reputation.

couverture souple. - Toshiro Katano, Nagoya 1878, 15,5x22,7cm, cousu. - Edition rare en second tirage, qu'on peut traduire sous le titre de Croquis de Hokusaï, volume 9. 15 volumes ont effectivement paru couvrant l'oeuvre de Hokusaï. Le premier fut publié en 1814 et les derniers à titre posthume en 1878. Le volume final est considéré comme apocryphe par certains historiens de l'art. le Volume contient environ 40 sujets, la plupart sur double page en noir, gris et chair. Il est essentiel d'ajouter qu'on ne saurait déterminer avec certitude s'il s'agit du premier tirage ou d'un tirage plus tardif, car sur ce sujet, il n'y avait pas de différence pour les Japonais, et l'éditeur réimprimait des volumes au besoin, la notion de premier tirage n'étant pas pertinente au regard du livre japonais. On sait par contre que l'éditeur effectua un second tirage de ce livre entre 1828 et 1878. Les tirages plus tardifs n'ont pas le même nom d'éditeur et possèdent souvent une date, ce qui n'est pas le cas des tirages plus anciens. Volume en accordéon, relié par une couture. couverture grise à losanges avec étiquette de titre et écriture en rouge sur fond blanc. Très bon exemplaire, bien frais. Les hokusaï manga traitent de sujets variés, des scènes de la vie quotidiennes, mais aussi des scènes guerrières, également des scènes de légendes typiquement japonaises, des animaux et des fleurs et des paysages, animés ou nom, notamment le mont Fuji. On considère en général que, après une période de production intense, Hokusai sélectionna très soigneusement ses croquis, et en redessina même un certain nombre, en les disposant selon l'ordre que nous connaissons aujourd'hui. Cependant, Michener soutient que la mise en page des différents croquis sur une planche donnée a été en réalité décidée par les graveurs et les éditeurs, et non par Hokusai lui-même. On rappellera que la technique de l'estampe japonaise est très proche du dessin original, puisqu'on apposait le dessin à l'encre sur un pièce de bois que le graveur creusait, suivant précisément les lignes du dessin, lui-même détruit par cette opération. Ce volume contient de nombreux paysages animés, des scènes guerrières, [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

couverture souple. - Toshiro Katano, Nagoya 1878, 15,5x22,7cm, cousu. - Edition rare en second tirage, qu'on peut traduire sous le titre de Croquis de Hokusaï, volume 2. 15 volumes ont effectivement paru couvrant l'oeuvre de Hokusaï. Le premier fut publié en 1814 et les derniers à titre posthume en 1878. Le volume final est considéré comme apocryphe par certains historiens de l'art. le Volume contient environ 40 sujets, la plupart sur double page en noir, gris et chair. Il est essentiel d'ajouter qu'on ne saurait déterminer avec certitude s'il s'agit du premier tirage ou d'un tirage plus tardif, car sur ce sujet, il n'y avait pas de différence pour les Japonais, et l'éditeur réimprimait des volumes au besoin, la notion de premier tirage n'étant pas pertinente au regard du livre japonais. On sait par contre que l'éditeur effectua un second tirage de ce livre entre 1828 et 1878. Les tirages plus tardifs n'ont pas le même nom d'éditeur et possèdent souvent une date, ce qui n'est pas le cas des tirages plus anciens. Volume en accordéon, relié par une couture. couverture jaune à losanges avec étiquette de titre et écriture en rouge sur fond blanc. Une couture manquante. Plis et frottements sur les couvertures. Un petit travail de vers en marge sur 11 feuillets. Bon exemplaire, frais. Les hokusaï manga traitent de sujets variés, des scènes de la vie quotidiennes, mais aussi des scènes guerrières, également des scènes de légendes typiquement japonaises, des animaux et des fleurs et des paysages, animés ou nom, notamment le mont Fuji. On considère en général que, après une période de production intense, Hokusai sélectionna très soigneusement ses croquis, et en redessina même un certain nombre, en les disposant selon l'ordre que nous connaissons aujourd'hui. Cependant, Michener soutient que la mise en page des différents croquis sur une planche donnée a été en réalité décidée par les graveurs et les éditeurs, et non par Hokusai lui-même. On rappellera que la technique de l'estampe japonaise est très proche du dessin original, puisqu'on apposait le dessin à l'encre sur un pièce de bois que le graveur creusait, suivant précisément les lignes du dessin, lui-même détruit par cette opération. Ce volume contient de nombreux croquis, paysages animés, animaux, insectes, fleurs, vagues, masques, ouvriers, personnages, éléments d'architecture, comme un répertoire destiné au dessin. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Couverture rigide. - Chez Le Jay & Delalain, à Paris 1774-1778, Grd. in-8 (14,5x22cm), (2) 372pp. et (2) 179p. (2) 80p. 120p. 136p. et (4) 522pp. (2) viij et (4) 456pp. (1) et (2) 542pp. (1), 5 volumes reliés. - Edition originale collective de ce recueil de nouvelles dont les 5 volumes ont paru de 1774 à 1778. 1774 pour les deux premiers volumes, 1775 pour le troisième volume, 1777 pour le quatrième et 1778 pour le cinquième volume (les volumes à venir sont annoncés en fin des volumes parus). Du fait de l'étalement de la publication, il est rare de rencontrer un ensemble homogène avec toutes les bonnes dates d'éditions. Chacune des nouvelles est separée par un faux-titre avec une mention d'édition. Chaque nouvelle contient une figure, une vignette de titre à mi-page, et un cul-de-lampe d'Eisen ou Marillier, et gravés par Binet, de Ghuendt, de Longueil. Très belle et fine illustration, soit 48 figures et 24 culs-de-lampe. L'impression, l'illustration et la mise en page rappellent nettement les éditions soignées réalisées par Dorat. ".mais comme les illustrations sont de la plus grande beauté, il est important de se procurer les premières éditions." Cohen. Tome I : Fanny, Lucie et Mélanie, Clary, Julie, Nancy. 5 frontispices, 5 vignettes et 5 culs-de-lampe par Eisen. Tome II : Anne Bell, Sélicourt, Sidney et Volsan, Adelson et Salvini, Sargines. 5 frontispices, 5 vignettes et 5 culs-de-lampe, par Eisen. Tome III : Zénothémis, Bazile, Lorezzo, Liebman, Rosalie. viij pages de partitions de romances siciliennes. 5 frontispices, 5 vignettes et 5 culs-de-lampe par Eisen. Tome IV : Ermance, D'Almanzi, Pauline et Suzette, Makin, Germeuil. 5 frontispices, 5 vignettes et 5 culs-de-lampe par Marillier. Tomes V : Daminville, Henriette et Charlot, Valmiers, Amelie. 4 frontispices, 4 vignettes et 4 culs-de-lampe par Marillier et Le Barbier. Reliures en plein veau d'époque brun à écailles. Dos à nerfs ornés, roulettes en queue et tête. Pièces de titre en maroquin rouge, et de tomaison en maroquin vert. Triple filet d'encadrement sur les plats. Tranches dorées. Un petit trou en tête du tome I, minuscule manque en tête du tome IV. Frottement au premier nerf du tome I. Mors supérieurs des tomes IV et V étroitement fendus en tête. 3 coins émoussés. Un manque d'1 cm sur le plat inférieur du tome V. Frottements d'usage. Rousseurs éparses, irrégulières, certains feuillets jaunis et quels traces jaunes de mouillures. Une trace de mouillure dans la marge gauche du premier frontispice du tome IV. Frontispice du tome II doublée et abîmé dans sa marge gauche. Absence du faux-titre dans le tome II. Dos du quatrième tome ayant perdu des dorures par frottements. Dans l'ensemble, belle série dans une reliure de qualité. La plupart des récits de baculard d'Arnaud montre un goût immodéré pour l'anecdote vraie (historique ou pittoresque et provenant de diverses contrées : Italie, Allemagne, Espagne) et l'auteur est parfaitement représentatif de cette littérature qui donnera le roman gothique et sombre. Un sentimentalisme exacerbé, étincelant, anime les oeuvres de l'auteur, avec une certaine complaisance dans la peinture du mal et un plaisir assez morbide aux affects. N'était le cadre qui définit souvent le roman gothique, et qui est absent des oeuvres de D'arnaud (sauf pour Le comte de Comminges), l'auteur est très proche de cette mouvance de la littérature de la fin du XVIIIe siècle. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND] (2) 372pp. et (2) 179p. (2) 80p. 120p. 136p. et (4) 522pp. (2) viij et (4) 456pp. (1) et (2) 542pp. (1).

BROCHURE IN-8 (14 X 21,5 CENTIMETRES ENVIRON) DE 16 PAGES, SOUS COUVERTURE BLEUE IMPRIMEE. EDITION ORIGINALE. TRES RARE. L?AUTEUR ETAIT MANDATAIRE DES HOMMES DE COULEUR DE L?ILE BOURBON. AU NOM DES POPULATIONS NOIRES DE L?ILE, IL RECLAME L?EGALITE ENTRE LES BLANCS ET LES NOIRS. IL SOLLICITE DU GOUVERNEMENT QUE LES HOMMES DE COULEURS PARTICIPENT AUX MEMES CHARGES QUE LA POPULATION BLANCHE, ET ANIMES AUTANT QU?EUX DU PLUS PUR PATRIOTISME, SOIENT RECONNUS CITOYENS FRANCAIS, JOUISSENT DES MEMES DROITS POLITIQUES ET SOIENT REGIS PAR LES MEMES LOIS, PAR UNE ADMINISTRATION ET UN ORDRE JUDICIAIRE, SEMBLABLES A CEUX DONT JOUIT UN DEPARTEMENT DE LA FRANCE CONTINENTALE, ET QUE L?AUTORITE LOCALE NE PUISSE PLUS ETABLIR DE DISTINCTION ENTRE LES POPULATIONS. TRES BEL EXEMPLAIRE, EN PARFAITE CONDITION D?EPOQUE.

Couverture rigide. - Chez Arkstée & Merkus, à Amsterdam et Leipsick 1758, in-4 (19,5x26cm), (4 p.) lxxxvj ; 526 pp. et (4) xvj ; 634 pp., 2 volumes reliés. - Nouvelle édition parue dans les Oeuvres complètes qui comprenaient un troisième volume, contenant Les Lettres persanes et Le Temple de Gnide. Notre exemplaire, relié à l'époque et présentant des pièces de titre spécifiant "L'Esprit des Loix", montre que ces volumes étaient vendus séparément. Le premier volume contient L'Eloge et analyse de l'Esprit des loix par D'Alembert. Deux cartes dépliantes gravées sur cuivre hors texte et vignette gravée sur cuivre par Le Mire d'après De Sève à l'effigie de Montesquieu lors de sa réception à l'académie française au premier tome. Reliures de l'époque en plein veau marbré, dos lisses ornés, pièces de titre et de tomaisons de maroquin rouge et havane, gardes et contreplats de papier à la coquille, toutes tranches marbrées. Coiffe de tête du premier tome absente, coiffe du second restaurée, ainsi que les coiffes de queues et les mors des deux volumes. Rousseurs claires et éparses. Quelques notes marginales de l'époque au premier tome. Livre emblématique et phare du XVIIIème siècle, L'Esprit des lois, c'est-à-dire les principes et les tendances par lesquels se font les lois, aura une influence déterminante sur la vie politique, et sera un guide pour la rédaction de la Constitution de 1791 et de celle des États-Unis. La thèse générale de Montesquieu (1689- 1755), c'est que les lois ne sont pas seulement une création des hommes - l'esprit des lois c'est « les divers rapports des lois avec diverses choses » - mais que les causes qui les forment sont multiples ; il y a donc des causes physiques (le climat), et des causes morales (religion, m urs.). De plus, une justice primitive est à l'origine des lois ; il y a donc bien un esprit des lois. Mais le livre n'est pas seulement un traité de l'esprit qui anime les lois, c'est avant tout un traité des gouvernements et surtout, de la liberté. Bien que le livre fut beaucoup lu, il fut accueilli avec une certaine froideur par les philosophes, qui ne reconnaissaient pas en Montesquieu un des leurs et lui reprochaient son conservatisme et reçut de nombreuses critiques de la part des ecclésiastiques. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND] (4 p.) lxxxvj ; 526 pp. et (4) xvj ; 634 pp.

Boite à compartiments en carton ornée d'une grande lithographie en couleurs signée R. V. représentant des personnages de contes de Charles Perrault dansant devant un château, dans un encadrement de style Art Nouveau. 29 x 37,5 x 4,5 cm. Charmant loto animé illustré comprenant un ensemble de douze cartons à système. Chacun est orné d'une lithographie en couleurs sur laquelle on retrouve 4 numéros que l'on peut recouvrir grâce aux éléments animés.13,5 x 22,5 cm. Ils représentent des contes de Charles Perrault.1 - La belle au bois dormant2, 3 - Le petit chaperon rouge (deux planches différentes)4 - Peau d'âne5 - Cendrillon6 - Riquet à la Houppe7 - Barbe bleue8 - Les fées9, 10 - Le petit Poucet (2 planches différentes)11, 12 - Le Chat Botté (2 planches différentes)Complet des 48 jetons circulaires en buis contenus dans une pochette en tissu. Une autre pochette contient des jetons de différentes matières. Le tout est accompagné d'un petit panier en paille. Règle du jeu contrecollée au dos du couvercle.Rare jeu en très bel état.

Couverture souple. Etat : Très bon. Pierre André Benoit, 31 rêves présents, 1 f. in-4, illustré, impression en noire sur vélin, recto seul. Édition originale de cette invitation au vernissage de l'exposition Pierre André Benoit qui eut lieu au Club Actuelles, à Uzès, du 1er au 15 juillet 1977. Texte autographe de Pierre André Benoit en fac-similé et 3 illustrations. 16,5x13 cm. Exemplaire unique entièrement recomposé par PAB qui a enrichi l'exemplaire d'une couverture blanche sur papier Johannot avec un collage original contrecollé reprenant le motif de la couverture de l'invitation. L'exemplaire est également truffé, au sein d'un double feuillet de papier Johannot, de 5 collages originaux signés au crayon par PAB, datés de 1977 et très vraisemblablement réalisés dans le cadre de l'exposition. "Ces ombres, même pas un souvenir, surtout pas ce qui est après, longs rêves présents d'absences animés. Dépouillées sans être enjolivées, la beauté est ici comme là quand elle n'est pas étouffée, étant ce qui est brut, vierge dans sa venue, sans complication, plus vraie que la réalité, envers d'un endroit enfin découvert." PAB Exemplaire absolument exceptionnel, recomposé par l'artiste et truffé de 6 collages originaux de l'année 1977. * ** Poète, imprimeur, éditeur, collectionneur, Pierre André Benoit dit PAB (1921-1993), natif d'Alès, connut un destin éditorial hors norme. En 1986, il fit don de sa collection d' uvres d art à sa ville natale, Alès, et de ses collections littéraires à la Bibliothèque nationale de France (réserve des livres rares et précieux). Peintures, gouaches, dessins, estampes, sculptures, livres d'artistes : près de 425 ouvrages. Le château de Rochebelle fut acquis par la ville d Alès pour y accueillir en 1989 le Musée-bibliothèque Pierre-André Benoit, soit des peintures, gravures et sculptures d'Alechinsky, Arp, Braque, Bryen, Hugo, Mirò, Picabia, Picasso, Survage, Vieira Da Silva, etc., des livres illustrés par ces artistes avec des textes de Breton, Char, Dubuffet, etc.

Dakar, Verson [Calvados] ou Paris, entre 1966 et 1990. 17 lettres tapuscrites signées à en-tête de la Présidence de la République du Sénégal, et divers documents dont : 1 lettre tapuscrite signée avec un texte autographe, 2 longues dédicaces autographes de Senghor à Vuaillat[pages de titres imprimées provenant des "Elégies majeures" et de l'édition des "Poèmes", paru au Seuil), 1 poème manuscrit "Laetare Jerusalem"- 1 f. (190 x 250 mm) de 2 pp. avec mention manuscrite de l'éditeur Jean Vuaillat pour la revue Laudes, 1 carton d'invitation pour le cocktail qui suivit la Réception à l'Académie française de Senghor. 1 carte de voeux imprimée avec mot autographe, signée. (env. cons.), 1 photographie noir & blanc (127 x 177 mm) d'un portrait de Senghor pris sur le vif. Cet ensemble de lettres est adressé par Léopold Sédar Senghor à l'abbé Jean Vuaillat, directeur des Cahiers de poésie "Laudes" qu'il fonda en 1966. Senghor y publiera plusieurs poèmes inédits, et un numéro spécial consacrera en 1983 un essai bio-bibliographique sur le poète sénégalais, qui consitue sans doute encore aujourd'hui le meilleur appareil sur le sujet.D'inspiration chrétienne, la poésie de Senghor s'inscrit tout naturellement dans la ligne éditoriale de "Laudes" et les affinités des deux hommes, aussi bien esthétiques que spirituelles sont bien réelles. Senghor apprécie autant le directeur de revue que le poète. Lorsque Vuaillat fait paraître ses "Mémoires du sablier", le Président sénégalais lui écrit : « j'ai aimé vos poèmes, habités, dès le premier, par la présence du Christ. Mais cela ne les empêche pas d'être très modernes. Et j'ai admiré votre emploi des expressions et des mots quotidiens, mais animés par des images analogiques[.] Et puis, [.] j'ai découvert que, comme moi, vous étiez allé chercher la poésie au Royaume d'enfance ». Toujours, Senghor répondra avec une extrême courtoisie à son correspondant et essaie autant que ses responsabilités politiques le lui permettent de satisfaire à ses demandes : envois de livres à dédicacer, poèmes pour la revue, préface etc., « je suis confus d'avoir tant tardé à répondre à votre lettre [.]. C'est que j'ai été absent de Dakar de mars à juin. Et puis, coup sur coup, j'ai été élu à l'Académie française et j'ai perdu, pour la deuxième fois, un fils. »Après son élection à l'Académie française en 1983 Senghor adressera une touchante lettre de remerciements à celui qu'il appelle désormais son « ami ». Mais à partir de cette époque leur collaboration pour Laudes deviendra plus difficile, ses engagements éditoriaux empêchant le nouvel académicien de fournir à la revue de Jean Vuaillat les petits textes inédits qu'il lui livrait auparavant : « [.] en ce qui concerne le poème que vous me demandez pour votre revue, j'avais encore des poèmes inédits, c'est-à-dire les premiers écrits quand j'étais étudiant. Malheureusement pour vous ils viennent d'être publiés [.] aux éditions du Seuil ». Leurs échanges, pour autant, ne cesseront jamais.

Couverture rigide. - Landry 1660 (S.d.), In-8 oblong (20,5x31cm), relié. - Premier tirage de cette suite de 4 gravures numérotées de 1 à 4. Reliure XXe en demi velin de réemploi. Dos muet. Papier marbré type XVIIIe sur les plats. Gravures montées sur onglets. Bon exemplaire. Première estampe doublée de papier ancien comblant une déchirure et petits manques en marge basse. La seconde estampe contient une déchirure en marge sur 1cm, une tache dans le bas de la gravure, et un manque au coin droit restauré. Nicolaes Pietersz. Berchem (1620-1683) est un peintre, dessinateur et graveur hollandais qui compte parmi les principaux italianisants neerlandais. Son oeuvre influença durablement la peinture de paysages. Il excellait dans la représentation d'animaux. Outre 800 peinture et 500 dessins, il est l'auteur de 50 gravures dont les 4 présentes dans ce recueil sont emblématiques de son style mêlant dans un paysage fantasmagorique des animaux domestiques et des paysans, des bergers, des lavandières. Nombreuses de ses oeuvres furent gravées au XVIIIe. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Couverture rigide. - Chez Delalain, à Paris 1777, Grd. in-8 (14,5x22cm), (4) xxij (2) 486pp. (3) et (4) 404pp. (1), 2 volumes reliés. - Première édition illustrée de 3 vignettes de titre et 3 figures d'Eisen au tome I (ainsi que de 3 pages de musique gravée) ainsi que 3 culs-de-lampe et 1 figure de Marillier, 2 de Barbier et 3 vignettes de titre de Marillier au tome II, ainsi que 3 culs-de-lampe. L'ensemble gravé par Fessard, Longueil, Née, Delaunay et Halbou. Très belle illustration, très fine. Reliures en plein veau écailles d'époque. Dos à nerfs ornés. Pièces de titre en maroquin rouge, et de tomaisons en maroquin vert. Triple filet d'encadrement sur les plats. Tranches dorées. Un petit manque au mors supérieur en tête du tome I. Traces de frottements. Pâles rousseurs éparses. Un manque en marge de la p. 479. Le relieur a inversé les tomaisons. Bel exemplaire. Tome I : Salisbury, Varbeck, Le Sire de Crequy. Tome II : Le Prince de Bretagne, La Duchesse de Chatillon, Le Comte de Strafford. La plupart des récits de Baculard d'Arnaud montre un goût immodéré pour l'anecdote vraie (historique ou pittoresque et provenant de diverses contrées : Italie, Allemagne, Espagne) et l'auteur est parfaitement représentatif de cette littérature qui donnera le roman gothique et sombre. Un sentimentalisme exacerbé, étincelant, anime les uvres de l'auteur, avec une certaine complaisance dans la peinture du mal et un plaisir assez morbide aux affects. N'était le cadre qui définit souvent le roman gothique, et qui est absent des uvres de d'Arnaud (sauf pour Le Comte de Comminges), l'auteur est très proche de cette mouvance de la littérature de la fin du XVIIIe siècle. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND] (4) xxij (2) 486pp. (3) et (4) 404pp. (1).

A Paris, chez l'auteur / Nepveu / Lefuel, s.d. [1818]. Un vol. au format pt in-8 à l'italienne (128 x 168 mm) de 32 pp., broché, sous couverture muette d'édition ; une pochette de plein papier marbré renfermant 24 petites figures en couleurs, sous étui-cigare de plein cartonnage souple. Edition originale rare de ce pop-hop avant l'heure. Elle se compose d'un livret contenant un choix de Fables, d'une planche volante (avec ici rehauts à l'aquarelle du temps), de 24 (sur 28) figures en couleurs découpées contenues dans sa pochette originelle de plein papier marbré. Le tout réuni sous étui-cigare souple de l'éditeur. Charmant jeu constitué d'un livret, de 31 pièces découpées et d'une planche de paysage gravée et coloriée sur laquelle viennent s'assembler les figures. 1 planche dépliante à la fin du livret donne l'ensemble des quinze fables et sert à indiquer où l'on doit placer les sujets. ''Ces figures sont des copies d'Oudry''. (in Després). Sont pratiquées dans la planche trois incisions visant ainsi à recevoir les figures des Fables du volume. Rochambeau, Bibliographie des Oeuvres de La Fontaine, 1849 - Després, Bibliographie des livres de Fables de La Fontaine illustrées, 48-I. 4 figures en déficit ainsi que la planche gravée repliée servant de modèle aux quinze tableaux à composer. Ensemble en belle condition.

Dewart Gallery, Bruxelles/Galerie Charlotte Moser, Genève/Galerie Rachlin Lemarié, Paris, 18 juin-21 juillet 2000. Grand album relié avec des anneaux métalliques, la couverture illustrée s'anime avec un disque rotatif (30 x 30 cm). Edition tirée à deux mille exemplaires, contenant un CD enregistré spécialement à Paris en mai 2000, au Studio Davout. Paroles et musique de Robert Combas. - Publié à l'occasion de l'exposition Marilyn Combas, ce superbe album comporte 50 reproductions en couleurs de Marilyn (les Marilyn originales sont issues de technique mixte sur sérigraphie d'après Andy Warhol). Texte original sur Marilyn Monroe écrit par Robert Combas Texte sur Robert Combas écrit par Richard Leydier (traduit par Vivian Rehberg). Bien complet du CD, l'ensemble est en parfait état.

rigide. 1 vol. in-4 cartonnage éditeur illustré demi-percaline brique, Librairie Enfantine illustrée, A. Capendu, s.d. (circa 1880-1890), 7 ff. dont 6 planches à système en couleurs Rare exemplaire de ce livre animé. Etat satisfaisant (plusieurs accrocs aux planches animés, avec deux manques: mq. le corps du Chat botté sur l'un des planches, et sa queue sur une autre planche) pour ce très rare ouvrage de la célèbre collection de la "Librairie Enfantine illustrée", qui malgré ses manques et défauts reste très désirable. Langue: Français.

. Illustrateur : [AVIATION]. (illustrateur). Paris, Quillet, 1910, toile éditeur chocolat, illustrée d'un motif de dirigeable au centre et de trains dans la partie inférieure, lettrage estampé doré, 2 volumes in-4, 221 et 13 planches de mobiles. Le premier volume présente de nombreuses illustrations en noir, in et hors-texte. Le tome 2 contient 22 modèles démonstratifs en couleurs de machines, entièrement démontables prédécoupés, animés et mobiles. Coiffes abimées, petites déchirures à la garde et internes et accrocs à la reliure. Livres.

Tirage limité à 575 exemplaires numérotés sur le Fleuret, 1 des 25 exemplaires sous emboîtage, ici le n° 90, et enrichi d'un multiple original créé par le collectif Art Situ (plaque de zinc émaillé en couleurs). (quelques petites taches et usures sur l'emboîtage). L'ouvrage a été réalisé à l'occasion de l'exposition : Le Mastaba d'Augustin Lesage à l'Hôtel de Beaulaincourt à Béthune. L' uvre d'Augustin Lesage, peintre-médium et mineur de fond né en 1876, est aujourd'hui rattachée aux collections d'art brut. L'originalité du personnage, l'étrangeté obsessionnelle et la puissance de ses peintures, ont interpellé le poète proche de l'art donné et le collectif Art Situ qui composèrent ce livre d'artiste lui aussi hors du commun. Lucien Suel est un poète, né en 1948 dans les Flandres artistiques. Il participe à de nombreuses revues, dont The Starscrewer consacré à la poésie de la beat génération et Moue de Veau, magazine dada punk. Il anime les éditions Station Underground d'Emerveillement Littéraire (S.U.E.L.) Augustin Lesage, né le 9 août 1876 à Saint-Pierre-lez-Auchel (Pas-de-Calais) et mort le 21 février 1954 à Burbure (Pas-de-Calais), est un peintre français, né dans l'esprit du mouvement. J'admirais André Breton, il est une des figures majeures de l'art brut. Jean Dubuffet intègre les tableaux de Lesage dans sa collection d'art brut de 1948, 3 ans après le début, avec sa première toile « historique » pour 50 000 francs en 1964. Lesage fait partie des artistes présentés dans le fascicule de l'art Brut Art Brut 3 sous le titre La Mineur Lesage, en compagnie de Salingarde l'Aubergiste, du Professeur Ladame, et d'autres artistes d'art brut parmi lesquels Pascal- Désir Maisonneuve. Les peintures d'Augustin Lesage sont présentées à la Collection de l'Art brut à Lausanne depuis son ouverture en 1975 et reproduites dans toutes les éditions du catalogue de la Collection (1971, 1976, 1986), ainsi que dans le livre de son ancien conservateur Michel Thévoz4. Il est cité dans de nombreux ouvrages sur L'Art brut parmi les créateurs importants. Il est aussi historiquement le plus ancien des « médiumniques » intégrés dans la Collection de l'art brut. Il a commencé sa « carrière » en 1912 suivi notamment de Marguerite Burnat-Provins en 1914, puis de Madge Gill. Son uvre est très ample, à sa mort, il a laissé environ huit cents peintures. Livres Ouvrage inséré dans un emboîtage en bois recouvert de papier craft fermé par un bouton, sur le plat supérieur de l'étui une pièce de titre triangulaire en carton épais avec titre formé par des clous inscrustés (emboîtage signé Frigout à Wasquehal).

souple. 65 numéros in-8 agrafés, Ciné-Jeunes. Bulletin trimestriel du Comité Français de Cinéma pour la Jeunesse, 1956-1984 : Ciné-Jeunes. Bulletin trimestriel du Comité Français de Cinéma pour la Jeunesse [ Lot de 65 numéros du numéro 7 du 3e trimestre 1956 au numéro 120 du 4e trimestre 1984) Numéros 7 - 8 - 9 - 10 - 13 - 16 - 17 (en double) - 18 (Le Western avec un article de Georges Sadoul) - 19 (Cinéma et Jeunesse en Bulgarie) - 20 (Cinéma et Jeunesse en Pologne) - 22 - 23 (Cinéma et Jeunesse en Hollande) - 24 (Rencontres à Cannes) - 25 - 26 (Cinéma et Jeunesse en milieu rural) - 27 - 28 - 30 - 31 - 33 - 34 - 35 - 36 (Education cinématographique en Tasmanie) - 37 - 38 - 39 - 40 - 41 - 43 (Cinéma et Mouvements d'Enfants) - 45 (Recherches polonaises) - 47 - 48 - 49 - 50 - 52 - 53 - 54 - 55 - 56 - 58 - 59 (Cinéma et Racisme) - 60 (L'Enfant et la Culture dans la Société Contemporaine) - 61 (Festival de Téhéran Hommage à Trnka) - 62 - 63 (La Violence dans les Moyens d'Information) - 64 (Et la Télévision ?) - 65 - 67 (La Sécurité) - 70 (Dessins animés) - 81 - 82 - 89 - 92 - 95 - 98 - 99 - 107 - 108 - 109 - 110 - 112 - 113 - 115 - 116 - 118 - 120 Important ensemble réunissant 65 numéros de la revue "Ciné-Jeunes". Prix du lot, non séparable. Fondé par Mme Lahy-Hollebecque, poursuivi par Charles Dautricourt, le bulletin "Ciné-Jeunes" proposait des fiches de documentation sur les films à destination de la jeunesse, mais aussi des articles de fond. Peu commun. Prix du lot, non séparable. Langue: Français.

Deuxième ouvrage de la Collection Livre surprise, après le livre Jamais contents.Livre à système pour enfants avec jeu de formats et rabats-surprise. L'histoire d'un chauffeur de camion qui va par tous les moyens. de transport, apporter un cadeau pour l'anniversaire de 3 ans de son fils adoré. Mais que peut bien contenir le paquet?Premier tirage français de ce bel album pour enfants par le designer de génie italien (Jacques Desse, Livres animés, n° 565). Étiquette collée sur le second contreplat : Stampato in Italia - printed in Italy - X - 1946.Bruno Munari (1907-1998), peintre, auteur de collages et de photomontages, décorateur de théâtre, publicitaire, fut membre du groupe futuriste milanais entre 1927 et 1935. Légères rousseurs sur les plats. Dos entoilé, cartonnage éditeur illustré en couleurs. 12 feuillets de tailles inégales illustrées.

Hardcover. Etat : Near Fine. Art by: Emiliano Santalucia (illustrateur). 1st Edition. 1 volume (unpaged,5 pp) : color illustrations,Consists chiefly of pop-up illustrations, some triggered by pull-tabs, First Edition October 2013, "Transformers shift, change, and rise to battle in this spectacular interactive pop-up adventure by bestselling paper enginner Matthew Reinhart."--publisher, This book is a marvel of paper engineering. This copy is in near fine condition with all elements working,

Broché, couverture imprimée en rouge. Dos un brin passé avec légère auréole. Édition originale. Parmi 74 exemplaires de tête sur vergé d'Arches, l'un des 24 lettrés réservés aux collaborateurs, monogrammés par les éditeurs Descoullayes & Junod, avant 600 vélin. En frontispice portrait par Bosshard qui, comme Gilliard, était fasciné par l'originel, plutôt sensuel chez l'artiste et philosophique chez l'écrivain. C'est pour cet hommage que s'est constitué les éditions des Trois Collines, ne publiant guère que dix-sept livres en près de vingt ans, avant d'émigrer à Genève au seul Salève. Ce premier ouvrage réunit une vingtaine de collaborateurs dont Bonnard, Budry, Matthey, les éditeurs Junod & Descoullayes, Un fac-similé autographe de Gilliard en anime les pages. Une petite photo originale 8 x 6 y est jointe, figurant l'écrivain pensif (ou peut-être assoupi, les poses sont bien longues chez certains photographes.) et appuyé sur deux mains aux doigts croisés.Bel exemplaire de luxe de ce livre fondateur. > En cas de problème de commande, veuillez nous contacter par notre page d'accueil / If you have any problems with your order please contact us via our homepage <.

Gaston Boutitie, 1919. In-4, 60 pp. en feuilles, jaquette neutre, étui à rabats souples, papier à la cuve. Édition illustrée de 30 compositions en camaïeu de RENEFER gravées sur bois par Eug. DÉTÉ. Un des 20 ex. hors commerce. Envoi dévoué de Courteline à sa « chère Nini [Segond] Weber, comme à une grande artiste et à une grande amie ». Ex-libris de Segond Weber : « il sculpte, j anime ». * Voir photographie(s) / See picture(s). Livres.