musique (221 résultats)

First edition of the French Jesuit's work on music, a superb association copy, inscribed by Constantijn Huygens with his Latin motto 'Constanter' and recording this as being a gift from the eminent French philosopher and scientist Marin Mersenne, who corrected the work and corresponded with the author. Mersenne (1588-1648) was central to French scientific life in the period, establishing a community of scholars and scientists based around his monastic order of Minims at Paris, and corresponding with leading intellectuals across Europe, including Gassendi, Descartes, van Helmont, Fermat, Hobbes, and Pascal. He founded the Academia Parisiensis in 1635, the precursor to the Académie des sciences established by Colbert in 1666. Constantijn Huygens (1596-1687) was born into a wealthy family serving the house of Orange, and with "a strong educational and cultural tradition. The grandfather took an active part in the education of his children, and thus [Constantijn] acquired great erudition in both literature and the sciences. He corresponded with Mersenne and Descartes, the latter often enjoying his hospitality in The Hague. Constantijn was a man of taste in the fine arts, talented in drawing, a musician and fertile composer, and, above all, a great poet; his Dutch and Latin verse gained him a lasting place in the history of Dutch literature" (DSB). The author of the treatise, Antoine Parran (1587-1650), corresponded with Mersenne on musical theory. In a letter in the archives of the Bibliothèque Nationale, Paris, Parran thanks Mersenne for reading and correcting the Traité (see De Waard, Correspondence du P. Marin Mersenne, pp. 728-729). Another letter, by the composer Jan-Albert Ban (1597 1644), reveals he was asked by Huygens to forward Parran's work, this copy, to Mersenne (De Waard, ibid, p. 405). The volume, linking the author with his reviser to an important literary figure through a composer, is an excellent example of intellectual exchange in the early modern era. Mersenne held Parran in high regard, and praised him in his Cogitata phyisco mathematica (1644). Huygens did not think as highly of Parran, telling Ban that he did not think Parran's book had made him any more informed, although it would undoubtedly make him more skilled in replying to French opinions (Correspondence, 450-1). Ban had been introduced to Mersenne by Huygens and the presentation of Parran's Traité may have taken place in the context of Ban's disagreements with Mersenne and other French music theorists at this time (see D. P. Walker, 'Mersenne's musical compeition of 1640', in Studies in Musical Science in the Late Renaissance, 1978). The concept of music in the seventeenth century was closely linked to philosophy and mathematics, with the idea proper music signified balance in things or ideas. The Traité itself is chiefly devoted to the exposition of the rules of musical composition, mainly using examples taken from the music of Eustache du Caurroy and Claude Le Jeune. It contains digressions on the history of music, unusual for a work of this time, and deals with the social function of music. A second edition followed in 1646. Quarto (229 x 174 mm). Contemporary vellum, manuscript label to spine. Housed in brown cloth solander box. Woodcut device on title, and one folding table. Bookplate of French musicologist Henry Prunièrs (1886-1942) to front pastedown. Title page inscribed "Constanter" and "don de P. Mersenne 1640" (see note); verso of front free endpaper with early notes concerning the provenance in Dutch and French. A very few leaves damp-stained at upper corners; an excellent, crisp copy.

DESARGUES ON PERSPECTIVE - ONLY TWO OTHER COPIES KNOWN. First and only edition, incredibly rare, of the last (surviving) contribution published by the brilliant French mathematician Girard Desargues in the notorious 'perspective wars' - Desargues was "the greatest perspectivist and projective geometer of his generation" (Kemp, The Science of Art, p. 120). Desargues published his works in very small editions, mostly for his friends and scientific colleagues. Today more than half of them are lost, and the survivors are of the greatest rarity, most known in just one or two copies. Desargues' bio-bibliographer Poudra believed the Six erreurs to be lost, but two other copies are known today, both in the Bibliothèque nationale de France. It is likely that our copy of Six erreurs is the only work published by Desargues now in private hands. We know of no copy of any original work of Desargues having appeared on the market for at least a century. In 1636 Desargues (1591-1661), published Exemple de l'une des manières universelles . . . touchant la pratique de la perspective, describing a 'universal technique' which, he claimed, subsumed all previous methods of perspective drawing. Although this work appears not to have excited a great deal of interest among practitioners, "Descartes and Fermat, to whom Mersenne had communicated it, were able to discern Desargues's ability" (DSB). "Through his own efforts as a polemicist and with the conspicuous assistance of Abraham Bosse in the [Académie Royale de Peinture et de Sculpture], the Manière became the centre of a noisily prominent controversy . The immediate cause was the publication of Perspective pratique . by a 'Jesuit of Paris' (actually Jean Dubreuil). This was a substantial, effective, and not overly technical introduction for artists, which imprudently contained a bowdlerised version of Desargues' Manière. The mathematician's response was immediate. He issued two hand bills [both now lost] accusing the anonymous author of 'incredible error' and 'enormous mistakes and falsehoods.' Dubreuil's answer, in a pamphlet entitled Diverses méthodes universelles ., was to accuse Desargues of having plagiarized the ideas of Vaulezard and Aleaume (which does not appear to have been the case). The Jesuit's publishers also issued a collected edition of anti-Desargues pamphlets under the ironic title Avis charitables sur les diverses oeuvres et feuilles volantes du Sieur Girard Desargues. Desargues replied with pamphlets devoted to Six errors in Pages 87, 118, 124, 128, 132, and 134 in the Book Entitled the Perspective Pratique . [the offered work] and a Response to the Sources and Means of Opposition . [the latter now lost]. Such terms as 'imbecility' and 'mediocrity' were used with undisguised venom by both parties" (Kemp, pp. 120 & 122). The dispute continued until 1679, drawing in other mathematicians and practitioners, notably Desargues' supporter Bosse and his opponents Jean Beaugrand and Jacques Curabelle. It cannot be said that Desargues prevailed, at least initially. Dubreuil's 'practical perspective' was popular until the 18th century; in England his book became known as the 'Jesuit perspective'. Desargues was far ahead of his time and it was not until the 19th century that the importance of his work was fully understood. Our copy of the Six erreurs is bound after the first edition of the first volume of Dubreuil's La perspective practique, which includes the Diverses méthodes universelles and Advis charitables. This is accompanied by the third edition of the second and third volumes (despite the 'seconde édition' on their titles - another edition appeared in 1663). Provenance: François du Verdus (1621-75) (signature on title of Dubreuil, 'Du Verdus'). Du Verdus was a student of Gilles Personne de Roberval (1602-75). Based upon Roberval's lectures, in 1643 Du Verdus wrote Observations sur la composition des mouvemens, et sur le moyen de trouver les touchantes des lignes courbes (first published in 1693), which contained Roberval's independent discovery of the method of tangents, a precursor to the differential calculus. Du Verdus was a correspondent of many of the leading European savants, including Evangelista Torricelli whom he met in Rome in 1644; while there he communicated Torricelli's ideas on the vacuum to Marin Mersenne. "With Du Verdus [Thomas] Hobbes seems to have been particularly close. When Hobbes came to write his autobiography it was addressed to 'this candid friend,who knew his ways so well.' While in France he seems to have thought at one point of remaining permanently in exile and going to stay with Du Verdus in Languedoc. Both men always professed the highest regard for each other; this was to lead Du Verdus to translate one of Hobbes' works, the De Cive; it was to lead Hobbes to dedicate one of his own works to Du Verdus, the mathematical Examinatio et Emendatio" (Skinner). This copy of Six erreurs was probably given to Du Verdus by Desargues - both men were members of Mersenne's circle; Du Verdus became one of the leaders of its successor, the Montmor Academy. Little is known of Desargues' early life. He was born in Lyons in 1591, the youngest son in a large family. It is probable that, some time in the late 1620s, he was employed as an engineer by Cardinal Richelieu. We know that, about 1630, Desargues entered the cadre of savants with whom Marin Mersenne (1588-1648) surrounded himself. This gave Desargues ready access to the leading ideas of his time. Desargues' first publication, and the only one not devoted to geometry and its applications, Un méthode aisée pour apprendre et enseigner a lire et escrire la musique, appeared in Mersenne's monumental Le Harmonie Universelle (1635-36). "At approximately this time (1631-36), Desargues began to tutor the young Blaise Pascal (1623-62) in geometry . That Desargues was now actively engaged in geometry is indicated by his 1636 publication of an Example de l'une des manières universell.

Paperback. Etat : Good. First. First edition. Vienna: Matteo Cosmerovio, 1667. Octavo (6 1/4" x 3 13/16", 159mm x 97mm). [Full collation available.] With 24 (of 25?) folding etched-engraved plates. Bound in (contemporary?) red card wraps. Presented in a red buckram drop-front clam-shell box. Sunned at the spine, with a good deal of cracking and some losses to the wraps. Scattered foxing. The 14th plate (the Arsenale di Marte) at G7-8 disbound and laid in. A great many preserved lower deckles. Bookplate of Paul and Mariane Gourary to the front paste-down. A completely unsophisticated copy. Francesco Sbarra (1611-1668) was in correspondence with the great librettists of the early decades of the development of modern opera, principally centered on Venice. From 1650, he worked regularly with composter Pietro (Marc')Antonio Cesti (1623-1669) from Arezzo. Unable to find real success in Italy, Sbarra emigrated from Lucca to Vienna, where from 1665 he was court poet to the Holy Roman Emperor Leopold I of Austria -- himself a composer and patron of music. Leopold married his niece (and cousin) Margarita Teresa in 1666, and Il pomo d'oro (The Golden Apple; "pomodoro" became the Italian word for the American tomato) was commissioned to celebrate the wedding. The story of the opera is the preamble to the Trojan War (see Iliad XXIV.25-30): Eris, personification of discord, was not invited to the wedding of Peleus and Thetis (parents of Achilles). In revenge, she tossed into the wedding a golden apple inscribed "to the fairest," and the Trojan prince Paris was asked to judge among Hera (Roman: Juno), Athena (Minerva) and Aphrodite (Venus). Sbarra's sycophantic alteration to the plot is to have the golden apple presented, in the end, to Empress Margarita -- though not on her wedding day but on her seventeenth birthday (rather, two days later). The production -- Cesti's score exists only in an incomplete autograph manuscript (prologue and acts I, II and IV) at the Österreichische Nationalbibliothek (Mus.Hs.16885/1-4) -- was the largest and most ambitious of the XVIIc. Indeed, so legendarily grand was the work with its 23 sets that it failed to be mounted for its intended purpose in 1667. When finally staged in 1668, its scope was so vast that its performance was split over two days: 12 and 14 July 1668 in a purpose-built theatre (the prototype of the "Cortina"). It was designed by Lodovico Ottavio Burnacini (1636-1707), the great Venetian theatrical designer who inaugurated the "Viennese style" that strongly influenced German houses for many decades. The plates, engraved by Mathäus Küsel (Matthäus Küssel, 1629-1681), show the dazzling machinery and fantastical sets constructed for the production. Küsel had also worked in Venice before moving to the Viennese court. OCLC records 10 copies in institutions: 3 copies in U.S. institutional libraries (Princeton (20 plates), Columbia (21 plates) and Harvard (no plates; lacking a1 and K8) ) and 7 further (2 in France, 3 in Germany, 1 in Denmark, 1 in Switzerland). Rare Book Hub records the 1667 edition coming to auction three times: Dominic Winter 26 July 2006 (24 plates) and the present item twice: at Christie's in 2009 (vide infra) and in 2019 at Bonham's. The full plate-count ought to be 25 -- the frontispiece, 23 sets and an illustration of the theatre itself -- but no copies with the full suite are noted in institutional collections or at auction. Perhaps the final illustration of the theatre was not circulated with the work. The present volume was in the great collection of "fête books," as they are known, amassed by Paul (principally) and Marianne Gourary. After Paul's death in 2007, the collection -- "Splendid Ceremonies" -- was sold by Christie's New York (12 June 2009), in which the present item was lot 512. Gourary had bought the volume from the Zurich firm L'Art Ancien SA (cat. 45, no. 36 (1956)) run by Dr. Erwin Rosenthal.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Milano, Girolamo Bordone, 1604.In-folio, plein veau marbré, dos à nerfs orné, tranches rouges. Reliure italienne vers 1720. 331 X 220 mm. --- Première édition sous ce titre et seconde édition reproduisant celle de Milano, Piccaglia, 1602, aujourd'hui introuvable du premier grand livre illustré sur la danse au format in-folio. Références : Brunet, IV, 34 et Supplément II, 13 ; Cicognara, N°1725 ; Fétis, VI, 295 ; Eitner, VII, 166 ; Hoepli, Cento libri preziosi, etc). « Les deux ouvrages sont rares et assez recherchés » écrit Brunet IV, 34. En réalité le bibliographe cite ces deux éditions comme des livres entièrement différents. Il décrit l'édition de 1602 et n'a jamais vu d'exemplaire de l'édition de 1604, d'où son erreur. Aucun exemplaire de l'édition de 1602 n'est passé sur le marché public international depuis plus de 30 ans (APBC) et seuls deux exemplaires de 1604 sont répertoriés, l'un d'eux fut vendu 15 000 $ il y a une dizaine d'années. Le volume dédicacé à Philippe III d'Espagne, est orné du portrait de l'auteur Cesare de Negri, à pleine page et de 58 superbes estampes à toute page de ballets, danseurs et danseuses, accompagnées de musique notée, dessinés par Mauro Rovere de son vrai nom Giovanni Rossetti dit « il Fiamminghino » et gravé au burin par Leon Pallavicino. La première partie est d'un grand intérêt pour sa description précise des nombreuses fêtes et ballets donné à Milan à cette époque. Elle est accompagnée du nom des cavaliers, ainsi que du nom et de la qualité des cavalières. L'exemplaire possède le rare carton de 10 lignes collé à la page 182 qui manque souvent. Exemplaire non lavé, conservé dans sa reliure italienne réalisée vers 1720 portant en lettres d'or sur le premier plat le nom « c da ega » et provenant de la bibliothèque napolitaine P. Drayton (Naples 1857). /// Milano, Girolamo Bordone, 1604.Folio [33 x 22 cm], bound in marbled calf, decorated spine with raised bands, red edges. Italian binding towards 1720. --- The first illustrated book on dancing to be published in folio. The first edition under this title. Second edition, that reproduces the milanese one from 1602, which is nowadays unobtainable. Références : Brunet, IV, 34 et Supplément II, 13 ; Cicognara, N°1725 ; Fétis, VI, 295 ; Eitner, VII, 166 ; Hoepli, Cento libri preziosi, etc). « Les deux ouvrages sont rares et assez recherchés » écrit Brunet IV, 34. No copy of the 1602 edition has appeared on the market for more than 30 years and only 2 copies of the present edition are recorded during the same period of time. One of them was sold for 15 000 $ about ten years ago. The work which is dedicated to Philip III of Spain is illustrated with the full-page portrait of the author and 58 superb full page engravings showing ballets and dancers, drawn by Mauro Rovere and engraved by Leon Pallavicino. The present copy bears the rare cancel sticked on page 182. The present copy is unwashed and preserved in its Italian binding, produced about 1720. It comes from the Neapolitan collection P. Drayton (Naples 1857).

Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. In-folio ; (2)-(12)-632 pp.-(6)-14 cartes doubles h.-t.-64 gravures sur bois in-texte [faune & flore], plein veau brun, dos à nerfs, caissons or, titre or, tranches rouges, reliure de l'époque, un bel exemplaire. BIBLIOGRAPHIE: Asher 4. Leclerc, Catalogue, 811. 'French translation is the best edition, and for studies concerning Brazil the additions (.) make it an indispensable work. (Borba de Moraes, t. I, p. 451). « Cet ouvrage (.) est rempli d'excellentes recherches, tant par rapport aux établissemens des Européens dans l' Amérique, que pour l Histoire naturelle, le caractère & les moeurs des Amériquains. L'Auteur a puisé dans les bonnes sources. Il était d' ailleurs habile homme, & fait paraître partout un grand discernement, & une très bonne critique. » (in: Charlevoix, Histoire et Description Générale de la Nouvelle-France, Paris, Nyon Fils, 1744, tome I, p. XLVIII). Édition originale de la traduction française, la plus complète car enrichie de nombreux ajouts inédits, plus particulièrement en ce qui concerne les lexiques indiens. Ce livre d une importance capitale pour la connaissance des Indes occidentales, et qui contient pour la première fois plusieurs éléments de philologie américaine, fut utilisé comme atlas de référence durant toute la seconde moitié; du XVIIe siècle. L' une des meilleures sources pour l' histoire des établissements européens en Amérique. (Willems, 997). A VERY NICE COPY. COMPLETE. THE BEST EDITION.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. Un rarissime exemplaire provenant de la bibliothèque du cardinal MAZARIN. De Hierarchia ecclesiastica le magnum opus de François HALLIER. In-folio [405 x 280 mm] ; page de grand titre imprimé en rouge et noir avec une jolie vignette gravée-(17)-941 pp.-(14), un plein maroquin rouge aux Armes du cardinal MAZARIN, dos à nerfs richement orné, caissons or, fleurons or, titre or, encadrement or « à la Du Seuil » sur les plats, fleurons or d écoinçon, armes frappées au centre, roulette or sur les coupes, tranches dorées, quelques cernes en marge sans gravité, reliure de l époque, bel exemplaire (1646). D. B. F., t. XVII, 526-27. D. H. G. E., t. XXIII, 181-82. D. T. C., t. VI, 2037-39. Guigard, Armorial du Bibliophile, t. II, p. 97. O. H. R., Reliures Armoriées, pl. 1529. Édition originale fort rare. Manque à Brunet et à Quérard. Armes frappées aux centres des plats : d'azur, à un faisceau d'or, lié d argent, du milieu duquel s'élève une hache consulaire de même : à la fasce de gueules, seulement chargée de trois étoiles d or. Un bel et précieux exemplaire en plein maroquin rouge provenant de la Bibliothèque du cardinal MAZARIN (1602-1661), successeur du cardinal de Richelieu en tant que ministre d'État de 1643 à 1661. Grand amateur des lettres et des arts, Jules MAZARIN, avait rassemblé dans son palais de magnifiques collections de livres et d'objets d'art. Sa première bibliothèque, comprenait la collection formée par Siméon Dubois (Bosius), continuée par Jean Descordes et comptait 6 000 volumes au moment de son acquisition par le cardinal. Mazarin l'ouvrit au public dès 1643 et la fit augmenter d' ouvrages achetés en France et à l'étranger par Gabriel Naudé : en 1647, elle était la plus belle d Europe et comptait plus de 45 000 volumes magnifiquement reliés par des artistes éprouvés. Cette bibliothèque fut saisie par le Parlement et vendue en 1652 (Fronde Parlementaires). Lors de son retour aux affaires en février 1653, Mazarin, avec l' aide du bibliothécaire La Potterie reconstitua sa bibliothèque ; de plus, beaucoup de livres lui furent renvoyés par les amateurs qui les avaient acquis à la vente. Le cardinal acheta également la bibliothèque de Naudé, comprenant plus de 8 000 volumes, si bien qu en 1660 la seconde bibliothèque égalait la splendeur de la première. Mazarin la légua au collège des Quatres-Nations qu il avait fondé. Elle est devenue aujourd 'hui la Bibliothèque Mazarine. L'auteur reprend dans toute leur ampleur les idées qu'il avait toujours soutenues dans sa lutte contre la Compagnie de Jésus et les congrégations en général et les exposent dans son grand ouvrage de synthèse : De Hierarchia ecclesiastica. Libri qvatvor. Il y insiste particulièrement sur les droits et l'autorité fondamentale de la hiérarchie ecclésiastique en opposition aux ordres religieux. La polémique, chez François Hallier (1585-1659), se résolvait toujours en dogmatique. FIRST EDITION VERY SCARCE. MAZARIN LIBRARY. VERY GOOD COPY.

5 tomes en 3 volumes in-folio manuscrits de (3)-242 ff. ; (1)-213-(2)-(2)-171 ff. ; (2)-183-(3)-140 ff., tables, veau brun, dos orné à nerfs, tranches jaspées (reliure de l'époque). Superbe manuscrit calligraphié du cérémonial de Nicolas de Sainctot couvrant la période 1660-1684 en cinq parties : 1660-1665, 1666-1671, 1672-1677, 1679-1681, 1682-1684.Nicolas Sainctot (vers 1632-1713) fut pourvu de la charge de maître des cérémonies le 18 janvier 1655 ; le 23 août 1691, il vendit sa charge à Desgranges et acheta une moitié de celle d'introducteur des ambassadeurs. Il se démit de cette dernière le 9 décembre 1709 au profit de son deuxième fils Nicolas-Sixte dit le chevalier de Sainctot.Description des cérémonies extraordinaires, relations de lits de justices, baptêmes, bénédictions, fiançailles, enterrements, pompes funèbres, Te Deum, élections des prévôts, audiences aux députés et ambassadeurs, prestation de serment des échevins - ce recueil s'inscrit dans le prolongement du Cérémonial françois de Godefroy, « dont il constitue en quelque sorte l'application pratique, adaptée au cadre versaillais et aux usages du règne de Louis XIV » (Alexandre Maral, La chapelle royale de Versailles sous Louis XIV: cérémonial, liturgie et musique).C'est durant ce règne que « le cérémonial passe au premier plan, et il exprime tout le système de conventions définissant l'autorité publique. Régler l'ordonnance des cérémonies royales devient l'affaire de professionnels, le grand maître des cérémonies, le maître et l'aide aux cérémonies. Les documents laissés par Nicolas Sainctot illustrent le formidable développement de cet office. Les maîtres de cérémonies reçoivent les ordres du roi pour le Lit de justice, distribuent les convocations, dressent des plans précis de la disposition des sièges, règlent le déroulement de l'assemblée, conservent un compte rendu des séances en un lieu nouvellement prévu à cet effet et soumettent au roi à sa demande des mémoires sur le protocole » (Sarah Hanley Madden, L'idéologie constitutionnelle en France : le lit de justice. 1982).Très beau document qui reprend une partie des quatre volumes du manuscrit original conservés à la B.N.F. sous les références Ms français 14117 à 14120.Catalogue général des manuscrits des bibliothèques publiques de France de Paris, Bibliothèque Victor Cousin, Paris. Bibliothèque (1918) p. 100 ; Saffroy, (I, 15114) indique 7 volumes de 1660 à 1691. Bel exemplaire.

1 vol in-folio (315 x 197 mm) de: 1 titre gravé ; [3] ff. ; 102 pp. ; [3] ff. (dont 1 schéma gravé sur bois à pleine page) ; 18 planches gravées à pleine page numérotées et 1 à demi page. La planche représentant Christophe Colomb avec une carte du monde est signée Wolfgang Kilian. (Traces de mouillures, quelques comblements discrets de galeries de vers). Plein vélin d'époque, dos à nerfs titré à l'encre, encadrement de filets à froid sur les plats avec, frappés à l'encre noire, un médaillon central représentant l'insigne de l'abaye Benedictine de Michaelbeuern (diocèse de Salzbourg) sur le premier plat, et un autre de leurs armes sur le second, tranches rouges, traces de lacets. Édition originale, deuxième tirage de cette fameuse relation des missionnaires bénédictins qui ont accompagné Christophe Colomb lors de son second voyage vers les Amériques. Bien que jalonné de récits miraculeux, à commencer par la messe célébrée par saint Brendan sur le dos d'une baleine (pl. 2), le récit est plein de détails authentiques des coutumes, de la flore et de la faune des Caraïbes et de ses produits agricoles. Un spécimen de musique est donné aux pages 35-36. L'auteur accuse les récits du protestant de Brys d'être remplis de mensonges, et il insiste sur les cruautés barbares des indigènes à l'appui de la notion que Satan aurait régné sur les religions amérindiennes. Seule la première gravure est signée, par Wolfgang Kilian (1581-1662), maître-graveur d'Augsbourg, mais les autres sont de style comparable et ont probablement été également exécutés par lui. La planche de Kilian montre un portrait complet de Colomb sous un globe ou une carte circulaire, avec l'inscription "Almirante de nauios par las Indias". Bel exemplaire. 1 vol. in-folio (315 x 197 mm) of : 1 engraved title ; [3] ff. ; 102 pp. ; [3] ff. (including 1 full-page woodcut diagram); 18 numbered full-page engraved plates and 1 half-page plate. The plate depicting Christopher Columbus with a world map is signed Wolfgang Kilian. (Traces of wetness, some discrete fillings of wormholes). Contemp. vellum. First Edition, second issue of this famous relation of the Benedictine missionaries who accompanied Columbus on his second voyage to the Americas. Although laced with miraculous accounts, beginning with the mass celebrated by St. Brendan on the back of a whale (pl. 2), the narrative is full of authentic details of Caribbean customs, flora and fauna, and agricultural products. A specimen of music is given on pp. 35-36. The author accuses the Protestant de Brys' accounts of being filled with lies, and dwells on the barbaric cruelties of the natives in support of the notion that Satan ruled the native American religions. Only the first engraving is signed, by Wolfgang Kilian (1581-1662), Augsburg master-engraver, but the others are comparable in style and were probably also executed by him. Kilian's plate shows a full length portrait of Columbus under a globe or circular map, with the inscription "Almirante de nauios par las Indias." Fine copy, nicely bound.

In-8 (marg. 16,6 x 10,5 cms) de 1-312 pp. , (2)ff. (musique), (313)-1005 pp., (45)pp. de table. Ex-libris griffoné au titre. Anciennes restaurations marginales de papier à 16 feuillets (dont des cachets ex-libris découpés) [ titre et aux ff. Giii, Miii (perte de 5 lettres), Nv, Tvi, Bbi (perte de 10 lettres, mouillure angulaire), Cci, Iiiii, Ppv, Qqii (mouillure angulaire), Xxvii, Eeei, Gggi (perte de 25 lettres, mouillure angulaire), Llliii, Qqqvii (perte de 10 lettres), Rrrv (perte de 18 lettres)]. Toutes les lettres manquantes ont été réécrites à l'encre. Notre ouvrage est lacunaire de 20 feuillets ( f.Dii, de 2 cahiers V et X (soit 16 ff.), des 2 ff. de musique et le dernier feuillet de table. Ceux-ci ont été tous remplacés par de beaux fac-similés sur papier ancien.). Vélin souple de l'époque. Titre à l'encre au dos. (réemboité dans sa reliure, gardes renouvelées). Edition originale d'une extrème rareté. Des frères récollets accompagnèrent Champlain en Nouvelle-France en 1615 ; ils s'établirent à Québec dans une plus large mesure que les jésuites, mais en furent chassés en 1629 après la prise de Québec par les Britanniques. Le père Sagard a vécu parmi les Hurons dans l'actuel sud de l'Ontario de 1623 à 1624 et fournit ici de riches détails sur la culture et la langue. Cet ouvrage est considéré comme une extension de son premier Grand Voyage, qui détaillait « les voyages et les travaux missionnaires des Récollets parmi les Indiens du Canada ». Les voyages et les travaux missionnaires des Récollets parmi les Indiens du Canada, pendant neuf ans avant l'arrivée du Père Sagard, forment le sujet du Livre I. Le récit de son Grand Voyage au Pays des Hurons, paru trois ans auparavant. , est étendu par des détails supplémentaires, des chapitres xxii. Le Père Sagard publia cet ouvrage après que Richelieu eut refusé de réintégrer les Récollets en France, donnant la préférence aux Jésuites. Sabin 74885 ("extrêmement rare"). Oeuvre maîtresse de Gabriel Sagard, l Histoire du Canada, est un texte essentiel pour connaître les débuts de la colonisation française en Amérique du Nord.

First edition. First edition. Engraved entirely, with a title page illustrated by C. Simonneau, a dedication (A Mademoiselle Roland), a poem (Aux Muses), an excerpt from the privilege, and the score engraved by Bonneuil. In contemporary leather. Supra ex-libris of M.lle Bourret. Gilt spine and edges. Tinted edges. 114 p. Extremely scarce first edition of Marais' Pièces en Trio, the earliest Frech collection of trio sonatas. Pièces en Trio is Marin Marais' second work to be published and considered the first collection of trio music to appear in France. The present volume, pardessus de viole part, belonged to "M.lle Bourret", Anne Élisabeth Bourret (b. 1693) the daughter of a lawyer at the Parliament, and later the wife of Antoine Scott de la Mézangère, the King's Maître d'Hôtel. Mme de la Mésangère was a harpsichordist herself, considered François Couperin's best pupil, and a gifted composer to whom Louis Antoine Dornel dedicated his 1711 book of violin sonatas Sonates à violon seul. She was celebrated for her acting and teaching skills, among many others Simon Simon was among her protegés. Marin Marais (1656-1728) was a French baroque composer and a master of the viol, a pupil of Jean-Baptiste Lully. Any of Marais' works are extremely rare on the market. RISM M 387. Binding rubbed at the extremities, small damages to the corners and joints. The title vignette on the spine missing. Paper tanned. Stains occasionally. Overall in very good condition. Engraved entirely, with a title page illustrated by C. Simonneau, a dedication (A Mademoiselle Roland), a poem (Aux Muses), an excerpt from the privilege, and the score engraved by Bonneuil. In contemporary leather. Supra ex-libris of M.lle Bourret. Gilt spine and edges. Tinted edges.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. MOLIERE. GEORGE DANDIN, ou le Mary confondu. Comedie. Par I. B. P. de Molière. Paris, Jean Ribou,1669. Avec Privilege du Roy. In-12 de (2) ff. et 152 pp. mal chiff., les pp. 93-94 sont omises dans la pagination, et les pp. 97-98 sont en double. La page 145 est chiffrée 147 et l'erreur se continue jusqu'à la fin, la dernière page étant chiffrée 155. Le dernier cahier est imprimé en plus petits caractères. Maroquin citron janséniste, dos à nerfs, dentelle intérieure dorée, tranches dorées. Rivière & Son. 149 x 87 mm. EDITION ORIGINALE DE CETTE COMEDIE CREEE A VERSAILLES EN JUILLET 1668, A LA DEMANDE DE LOUIS XIV, A L OCCASION DES FETES SOMPTUEUSES QUI DEVAIENT CELEBRER LA VICTOIRE DE LA FRANCE ET LE TRAITE D AIX-LA-CHAPELLE. Tchemerzine, IV, 790 ; Guibert, I, pp. 281 à 285. Le privilège est daté du 30 septembre 1668 ; il n'y a pas d'achevé d'imprimer. Molière eut l'idée de transformer une de ses farces de campagne que sa troupe donnait de temps à autre au Palais Royal en une véritable comédie en trois actes et en prose. Comédie de m urs et de caractère, « La Jalousie du barbouillé » devint ainsi « George Dandin ou le Mari confondu ». Molière jouait dans la pièce le rôle du Mari confondu, c'est-à-dire du mari trompé, du paysan qui avait eu le malheur de vouloir s'élever au-dessus de sa condition en épousant une femme légère, d'un milieu tout différent. La pièce connut un grand succès à Versailles. Le spectacle avait été conçu par Molière et Lully. Agrémenté d'une pastorale, il ne sera jamais rejoué au théâtre dans sa totalité. De fait ballet et musique étaient intégrés à la comédie en se fondant ensemble comme jamais. Philipe Beausant en a souligné les enjeux et l'originalité. (Lully ou le Musicien du Soleil, 1992, pp, 349-361). Molière reprit la pièce au Palais Royal, sans intervention chantée ou dansée ; elle y confirma la bonne impression qu'elle avait laissée à la cour. TRES BEL EXEMPLAIRE, GRAND DE MARGES DE CETTE EDITION ORIGINALE RARE ET RECHERCHEE, FINEMENT RELIEE EN MAROQUIN CITRON JANSENISTE DE RIVIERE. L exemplaire Mortimer L. Schiff relié par Chambolle-Duru fut vendu récemment 19 000 .

Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. In-folio (337 x 224 mm) de 2 ff.n.ch. et 168 pp.ch. Maroquin rouge souple, titre en long sur le dos, encadrement à la Du Seuil sur les plats, dentelle intérieure et tranches dorées (reliure moderne, genre ancien). Lenoble, 17; RISM, B, VI; Eitner, VI, 444; Fétis, VI, 98; DSB, IX, 319. Édition originale latine. Mersenne a consacré plus de vingt ans à l'étude de l'acoustique en général et de la musique en particulier. "Quand il se croit suffisamment informé, il rédige, soit en français soit en latin, l'un des traités de cette somme volumineuse, et parfois il l'édite à part, se réservant le droit d'y ajouter des variantes dans les exemplaires ultérieurs.(.) L'Harmonie Universelle répudie la physique de la qualité et affirme que le son n'est que mouvement." (Lenoble, p. 44). "Le père Mersenne travailla simultanément aux livres latins et aux livres français. On ne doit donc pas voir dans l'une de ces rédactions une traduction de l'autre, comme on le fait parfois par erreur" (Lenoble, p. XXI). C'est ici la partie pratique, consacrée aux instruments de musique, qui formera la deuxième partie de l'Harmonie universelle, dans sa version complète qui sera publiée en 1648. Le volume est illustré de très nombreuses gravures sur bois et sur cuivre représentant toutes sortes d'instruments de musique, et de nombreux feuillets de musique notée. Restaurations dans la marge du dernier feuillet, en partie doublé; une éraflure affecte le personnage au clavier du carillon.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Jean Ribou, 1668.In-12 de (2) ff., 81 pp., (2) ff. pour la fin du privilège, (1) f. bl. Relié en plein maroquin rouge à gain long, triple filet doré encadrant les plats, dos à nerfs richement orné, filet doré sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées sur marbrures. Reliure signée de Trautz-Bauzonnet. 147 x 86 mm. --- Edition originale de cette comédie de Molière en un acte, représentée pour la première fois le 14 février 1667 au Château de St-Germain-en-Laye. Tchemerzine, IV, 782. « La comédie du ?Sicilien ou l'Amour peintre' était comprise dans le Ballet des Muses de Benserade, le poète attitré de la Cour. Malgré la richesse et la variété des divertissements offerts au Roi il y manquait encore l'évocation de l'Orient. Aussi Molière voulut-il combler cette lacune. On avait à l'époque peu de détails sur les m?urs des Maures et des Turcs. Molière qui ne manquait pas d'imagination présenta à sa façon des personnages de fantaisie. Le Roi se déclara fort satisfait et comme il ne dédaignait point de participer aux divertissements qu'on lui offrait il joua un rôle dans cette fine et spirituelle comédie en figurant dans la mascarade finale de la pièce sous le costume et les traits d'un Maure de qualité. Le succès de la représentation fut très net et le ?Sicilien' prit place immédiatement parmi les belles réussites de Molière. La prose cadencée qu'il utilisa dans cette circonstance s'adaptait parfaitement à la musique et Robinet n'hésita pas à qualifier de chef-d'?uvre cette nouvelle expression théâtrale. Le 10 juin 1667 eut lieu la représentation publique à Paris, au Théâtre du Palais Royal, représentation qui fut très goûtée des spectateurs. On joua 17 fois le ?Sicilien' au cours des mois de juin et juillet 1667, puis 2 fois encore avant la mort de Molière. La pièce avait surtout conquis le public lettré par sa légèreté élégante et par le charme qui se dég /// Paris, Jean Ribou, 1668.12mo [147 x 86 mm] of (2) ll., 81 pp., (2) ll. for the end of the privilege, (1) bl. l. Bound in full straight-grained morocco, triple gilt fillet on the covers, spine ribbed richly decorated gilt inner border, gilt over marbled edges. Binding signed by Trautz-Bauzonnet. --- First edition of this comedy by Moliere in one act, played for the first time on February 14th, 1667 in the Castle of Saint-Germain-en-Laye. Tchemerzine, IV, 782. "The comedy of the ?Sicilien ou l'Amour peintre' was included in the Ballet of the Muses by Benserade, the Court's appointed poet. Despite the richness and the variety of the entertaining given to the King the evocation of the East was still missing. Thus Moliere wanted to make up for it. We had at the time little details about the customs of the Moor and the Turks. Moliere, who didn't lack imagination, presented fantasy characters in his own way. The king declared himself quite satisfied and as he liked taking part in the entertainments offered to him, he played a part in this witty and spiritual comedy by appearing in the final masquerade of the play as a quality Moor. The success of the representation was important and the ?Sicilien' was instantly considered as one of Moliere's finest successes. The cadenced prose he used here applied perfectly to music and Robinet didn't hesitate to qualify this new theatrical expression a master-piece. On June 10th, 1667, was the public representation in Paris, in the Theater of the Palais Royal, a representation that the public really liked. The ?Sicilien' was played 17 times during the months of June and July 1667, then again twice before Moliere's death. The Parfaict brothers, in their ?Histoire du Théâtre Français' perfectly summed up the general opinion on the comedy. ?It's the only play in one act, they wrote, where we can find grace and gallantry. The other little plays that Moliere would only give as pranks usually have a more comical and l.

Typeset music and text, woodcut head and tailpieces, and initials. In contemporary leather. Spine and edges gilt. Red title vignette on spine. Marbled endpapers. Green silk bookmark ribbon. Ownership stamp (on title page and some random pages) of "Francoeur", a member of the distinguished French musician family. Coll.: ã4 a-f4 A-Z4 Aa-Ll4 M2; Pag.: 8, [i]-xlvii [1] 275 [1] p. [Some pages misnumbered: pp. 46-7 as 49-49, pp. 190-1 as 198-9.]. Extremely scarce first edition of Collasse's opéra-ballet La Naissance de Vénus. La Naissance de Vénus by Collasse is an early example of an opéra-ballet the genre of French Baroque lyric theatre combining elements of opera and ballet, it's music is mostly newly composed but also includes inserted excerpts of Lully's 1665-court ballet of the same name. (Cowart 2014)The present first edition of the score was published already in 1695, while the opera was premiered only on May 1, 1696. Pascal Collasse (1649-1709) was a French Baroque composer, who learned music from Jean-Baptiste Lully and became his favorite disciple, later an assistant, and main collaborator. Besides composing some ten operas, Collasse assisted in the composition of Lully's works for the intermediate parts and harmonization and completed Lully's unfinished work Achille et Polyxène. Lully helped him to obtain a position as a musician at the Court, Collasse was one of the four Masters of the Chapelle Royale from 1683 to 1704. His later years were devoted to alchemy. Scarce, we could trace copies in institutional holdings in France (BnF, Université de Strasbourg, Sorbonne) and the UK (BL). No auction records on RBH. Literature: Cowart G. (2014). The Triumph of Pleasure: Louis XIV and Politics of Spectacle. University of Chicago Press, p. 164. Contemporary musical note in ink on p. 272. A small wormhole at the lower outer corner throughout the first third of the book, broaden between 2b-4c, affecting the print space. Trace of crease to the first pages. Extremities somewhat worn, corners bumped, foxing throughout. Otherwise in fine condition. Typeset music and text, woodcut head and tailpieces, and initials. In contemporary leather. Spine and edges gilt. Red title vignette on spine. Marbled endpapers. Green silk bookmark ribbon. Ownership stamp (on title page and some random pages) of "Francoeur", a member of the distinguished French musician family.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Anvers, Michael Snyders, 1626.Petit in-8 de (40) ff. dont un titre gravé, signés A-E8, 39 planches gravées hors texte, 9 planches additionnelles. Relié en plein maroquin bleu, triple filet or encadrant les plats, large emblème doré au centre des plats, dos à nerfs orné au c?ur enflammé percé de flèches, double filet doré sur les coupes, large roulette intérieure dorée, tranches dorées. Étui. Reliure signée Lortic. 139 x 87 mm. --- Premier tirage de l'exquise suite de gravures emblématiques dessinée par G. V. Schoor et gravée par Michael Snyders. Landwehr, Emblem and Fable books printed in The low countries, 33; Brunet, I, 240. Orné sur le feuillet de titre d'un très élégant encadrement d'emblèmes et d'instruments de musique, l'ouvrage se compose de 39 emblèmes illustrant le thème de l'Amour : « Fièvre d'amour. Instance d'amour. Escrime d'amour. Triomphe d'amour. Superbe de l'amour mondain. Chasse d'amour. Biscuit d'amour. Bain d'amour. Jeu d'amour, etc. » Chacun de ces emblèmes à pleine page (verso blanc) est inséré entre une page de citations latines et une page contenant un sixain en français : « Arreste un peu m'Amour, car si je dois survivre, Il me faut l'un des deux, t'arrester ou te suivre, Car ie ne voudrois pas, pouvoir vivre sans toy : que si par mon malheur iamais il ne merite, d'empescher ton depart, ou d'arrester ta suitte, Vienne la douce mort, car il est fait de moy. » Toutes ces figures sur cuivre, au dessin très précis et très raffiné illustrent de façon emblématique les différents heurs et malheurs de l'Amour. Figurant dans un cadre doré, elles sont accompagnées d'une légende latine et d'un distique en français. L'exemplaire, bien complet, présente la particularité de renfermer à la suite 9 planches additionnelles également gravées par Snyders sur les dessins de Schoor, avec légendes et dans le même cadre doré. Très bel exemplaire de ce précieux recueil d'emblèmes, très raffiné. De /// Antwerp, Michael Snyders, 1626.Small 8vo [139 x 87 mm] of (40) ll. of which one engraved title, A-E8, 39 engraved plates out of pagination, 9 additional plates. Bound in blue morocco, triple gilt fillet on the covers, large gilt emblem on the center, spine ribbed and decorated with burning hearts crossed by arrows, large gilt inner border, gilt edges. Book case. Binding signed by Lortic. --- First issue of the refined suite of emblematic engravings drawn by G. V. Schoor and engraved by Michael Snyders. Landwehr, Emblem and Fable books printed in The low countries, 33; Brunet, I, 240. Decorated on the title leaf with a very elegant frame of emblems and music instruments, the work is composed of 39 emblems illustrating the theme of love: « Fièvre d'amour. Instance d'amour. Escrime d'amour. Triomphe d'amour. Superbe de l'amour mondain. Chasse d'amour. Biscuit d'amour. Bain d'amour. Jeu d'amour, etc. » Each of these full page emblems (blank verso) is in inserted between a page of Latin quotes and a page of a French hexastich: « Arreste un peu m'Amour, car si je dois survivre, Il me faut l'un des deux, t'arrester ou te suivre, Car ie ne voudrois pas, pouvoir vivre sans toy : que si par mon malheur iamais il ne merite, d'empescher ton depart, ou d'arrester ta suitte, Vienne la douce mort, car il est fait de moy. » All of these copper-engravings, of a very fine and delicate drawing illustrate in an emblematic manner the good fortune and misfortune of Love. Placed in a gilt frame, they come with a Latin caption and a French distich. This complete copy has the particularity of enclosing afterwards 9 additional plates as well engraved by Snyders after Schoor's drawings, with captions and in the same gilt frame. A very beautiful copy of this precious collection of emblem, very refined. From Saint-Senoch's collection.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Roma, Presso M. Angelo de Rossi, 1684.Grand in-4 de (1) f.bl., (5) ff., 77 ff. (erreurs de pagination), (1) p.bl., (6) ff. Plein vélin ivoire, dos lisse avec le titre doré, tranches jaspées. Reliure de l'époque. 277 x 198 mm. --- « The second edition and superior to the first » (Schwerdt, II, 49). Souhart 356 ; Harting 278 ; Fairfax Murray, Italieni, n°1377. L'un des grands livres de chasse italien orné d'un titre grave avec encadrement historié et de 66 gravures à pleine page. « Opera illustrata da numerose figure a pagina intera, incise all'acquaforte dal Tempesta e dal Villamena" (Fairfax Murray). "L'édition de Rome, 1684 [est] plus belle pour l'impression" que la première. (Brunet, 180) Le nombre d'estampes est identique à celui de la première édition imprimée à Rome en 1622 mais ici plusieurs planches ont été regravées : (l.16) Del Pettirosso, (l. 30, misprinted 23) Della Calandra, (l. 36) Della Bubbola et (l. 51) Della Caccia col Bracco a rete. Jean-Pierre Olina, ornithologue, était né vers la fin du XVIe siècle à Orta, dans le Novarese. Ayant pris ses degrés en droit, il s'établit à Rome, où il exerçait la profession d'avocat. Joignant au goût de l'histoire naturelle celui de la musique, il employa ses loisirs à former une collection d'oiseaux chanteurs, et fit une étude spéciale de leurs m?urs et de leurs habitudes. Des observations qu'une longue expérience l'avait mis à portée de recueillir, il composa l'ouvrage intitulé Uccelliera, overo discorso della natura e proprieta di diversi uccelli, e in particolare di que che cantano, Rome, 1622, in-4. Cette édition, quoique moins belle que celle de 1684, est recherchée des curieux, parce qu'elle a l'avantage de contenir les premières épreuves des figures gravées par Tempesta et Villamène. L'ouvrage d'Olina renferme des détails intéressants sur les différentes manières de prendre les oiseaux, sur leur éducation, leur nourriture, leurs maladies et le traiteme /// Roma, Presso M. Angelo de Rossi, 1684.Large 4to [277 x 198 mm] of (1) bl.l., (5) ll., 77 ll. (errors in the pagination), (1) bl.l., (6) ll. Full ivory vellum flat spine with gilt title, sprinkled edges. Contemporary binding. --- "The second edition and superior to the first" (Schwerdt, II, 49). Souhart 356; Harting 278; Fairfax Murray, Italieni, n°1377. One of the great Italian hunting books illustrated with an engraved title with an historiated frame and with 66 full-page engravings. « Opera illustrata da numerose figure a pagina intera, incise all'acquaforte dal Tempesta e dal Villamena" (Fairfax Murray). "The Rome edition, 1684 [is] more beautiful for the impression" than the first one. (Brunet, 180) The number of engravings is similar to the one of the first edition printed in Rome in 1622 but here, various plates have been re-engraved: (l.16) Del Pettirosso, (l. 30, misprinted 23) Della Calandra, (l. 36) Della Bubbola and (l. 51) Della Caccia col Bracco a rete. Jean-Pierre Olina was an ornithologist. He was born towards the end of the 16th century in Orta, in Novara. As he graduated in Law, he settled in Rome, where he practiced the profession of lawyer. Combining his liking for natural history with the one of music, he used his leisure time to create a collection of singing birds, and made a special study on their habits. From the observations that a long experience brought him to collect, he composed the work entitled Uccelliera, overo discorso della natura e proprieta di diversi uccelli, e in particolare di que che cantano, Rome, 1622, 4to. This edition, though it is less beautiful than the one of 1684, is sought-after by curious people, because it has the advantage to contain the first prints of the figures engraved by Tempesta and Villamène. Olina's work contains interesting details on the way to catch birds, on their education, their food, their diseases and the treatment to apply. It has been revised by Buchoz in the ?Amusements innocents' c.

Quer-4°. 99 S. mit 2 illustr. Titelbl. u. Musiknoten, alles in Kupferstich von (Jérôme) Bonneuil nach (Francois) Lemoyne. Ldr. d. Zt. mit reicher floraler Rückenverg. Hirsch III, 768. MGG V, Sp. 125 ff. RISM G 2087. - Einzige Ausgabe der äußerst seltenen Barock-Partitur. Weltweit nur 4 Exemplare in öffentlichen Sammlungen nachweisbar (3 in Paris und 1 in London, lt. RISM). - "Das Livre d'Airs et de symphonies mesles de quelques fragmens d'opera ist besonders interessant, weil es einwandfrei von Pierre Gillier stammt und weil es sowohl Vokal-, als auch Instrumental-Musik enthält. Es umfaßt 80 Stücke, Orchester-Zwischenspiele in Form von Ouvertüren, Préludes, Airs für Violine, Airs "à jouer et à chanter", Fanfaren, Tanz-Sinfonien als charakteristische Ballett-Entrées (Schäfer, Schäferinnen), Märsche, Chaconnen, Louren, Gavotten, Passacaglien und Sarabanden, gesungene Airs aller Art, dramatische Airs mit vorhergehendem Rezitativ, kleine Airs mit Vorspielen, Zwischenspielen und Nachspielen oder "ritournelles" sowie 2- und 3stimmige Chöre. Zu allen Stücken ist Cembalo vorgeschrieben, zu dem bei den Tanzairs noch Oboe und Flöte hinzukommen. Der italienische Einfluß ist deutlich erkennbar." (MGG). - Der franz. Komponist und Sänger P. Gillier (1665-nach 1698) "wurde möglicherweise - ebenso wie sein Bruder Jean-Claude (1667-1737) - zunächst an der Maîtrise von Notre-Dame in Paris unterrichtet. In der Folge war er "Page de la musique de la Chambre du roi sous les plus habiles maîtres" (Widmung zum Livre d airs von 1697) und somit Schüler von M. Lambert. Es kann als gesichert gelten, daß sich Abraham du Pradel (1692) bei der Nennung der in Paris ansässigen "maîtres pour le chant" auf Pierre Gillier bezieht. 1694 wird Gillier im Etat de la France als "ordinaire de la musique de Monsieur (dem Bruder Ludwigs XIV.)" genannt. Sein Livre d airs (1697) ist dem Herzog von Chartres (dem Sohn Monsieurs) gewidmet, in dessen Diensten er zur Zeit der Veröffentlichung ebenfalls stand" (MGG online). - Einband unauffällig fachgerecht restauriert, Vorsatz mit zeitgenöss. Besitzvermerk "L'abbe de Gévaudan", die ersten und letzten Bl. im Rand etwas braunfleckig, sonst sehr gutes sauberes Exemplar. Sprache: französisch.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Veuve Coignard et Jean Baptiste Coignard fils, 1692?1693-1696. 4 volumes in-12 de : I/ (20) ff., 252 pp., 8 pp. ch. 27-34, 34 pp., (1) f.bl.; II/ (9) ff., 399 pp. et (1) p. de privilege; III/ (6) ff., 335 pp., (1) p. de privilège, 1 cahier bruni ; IV/ (8) ff., 321 pp., (1) f. d'errata, 1 figure gravée sur cuivre entre les pp. 296 et 297 de « l'arbre de Porphyre ». Cachet en marge inf. des p. 13 du tome 1, p. 12 du tome 2, pp. 1 et 13 du tome 3, pp. 1 et 13 du tome 4.Plein veau moucheté de l'époque, dos à cinq nerfs ornés de fleurons dorés, roulette dorée sur les coupes, tranches mouchetées rouges. Reliure de l'époque. 164 x 92 mm. --- Édition originale collective ? les tomes 3 et 4 sont ici en édition originale aux dates de 1692 et 1696 - de la fameuse « Querelle des Anciens et des Modernes », ?uvre majeure de Charles Perrault. Le 4ème volume est ici l'un des rares connus à la date de 1696, la date commune étant de 1697. Scheler (V, p. 169) mentionne : « J'ai rencontré un exemplaire du ?Parallelle des anciens et des modernes' dont le tome 4 était daté M.DC.LXXXXVI (1696). Il comportait, relié à la fin, un errata intitulé ?Fautes à corriger', tiré sur un feuillet indépendant » ; cas du présent exemplaire. Cette édition originale présente l'intégralité des brûlots que Perrault lança dans une querelle qui devait enflammer tout le milieu littéraire de son temps et se prolonger pendant tout le XVIIIe siècle, jusqu'à Condorcet, jusqu'au Génie du Christianisme. « Perrault fonde l'expérience du progrès culturel dans une théorie historique (?). C'est dans la ?Querelle' que se forme la nouvelle conscience historique qui sera celle des Lumières : le trait fondamental de l'histoire devient un mouvement irréversible vers l'avant » (P. -E. Knabe, R. Mortier, F. Moureau, L'aube de la modernité 1680-1760, p. 6 sq.).Ce texte fondateur revêt une telle importance que nous allons en décrire la Genèse et l'ab /// Paris, Veuve Coignard et Jean Baptiste Coignard fils, 1692?1693-1696. 4 volumes 12mo [164 x 92 mm] of : I/ (20) ll., 252 pp., 8 pp. numbered 27-34, 34 pp., (1) bl. l.; II/ (9) ll., 399 pp. and (1) p. of privilege; III/ (6) ll., 335 pp., (1) p. of privilege, 1 browned quire; IV/ (8) ll., 321 pp., (1) l. of errata, 1 copper engraving between pp. 296 and 297 of « l'arbre de Porphyre ». Stamp in the lower margin of p. 13 of part 1, p. 12 of part 2, pp. 1 and 13 of part 3, pp. 1 and 13 of part 4. Bound in full contemporary mottled calf, spine with five ribs decorated with gilt fleurons, red mottled edges. Contemporary binding. --- First collected edition ? parts 3 and 4 are in first edition with the dates 1692 and 1696 ? of the famous "Quarrel of the Ancients and the Moderns", major work of Charles Perrault. The 4th volume is here one of the very few with the date 1696, the usual date being 1697. Scheler (V, p. 169) mentions: "I've seen a copy of ?Parallel between ancients and moderns' of which part 4 was dated M.DC.LXXXXVI (1696). It contained, bound at the end, an errata entitled ?Mistakes to correct', printed on a separate leaf"; case of the present copy. This first edition presents the integrality of the polemical writings that Perrault launched in a quarrel who would inflame all the literary environment of his time and extend during all the 18th century, up to Condorcet, op to the Genius of Christianity. This founding text is so important that we will describe its genesis and its outcome. The Classics or Ancients led by Boileau sustained a conception of literary creation as an imitation of the authors of antiquity. This thesis was based on the idea that Greek and Roman antiquity had reached once and for all the artistic perfection. The Moderns, represented here by Charles Perrault, who supported the merit of the authors of the century of Louis XIV, affirmed on the contrary that the authors of Antiquity were not impassable, and that the literary c.

Edition originale de cette comédie de Molière en un acte, représentée pour la première fois le 14 février 1667 au Château de St-Germain-en-Laye. Tchemerzine, IV, 782. « La comédie du ?Sicilien ou l?Amour peintre? était comprise dans le Ballet des Muses de Benserade, le poète attitré de la Cour. Malgré la richesse et la variété des divertissements offerts au Roi il y manquait encore l?évocation de l?Orient. Aussi Molière voulut-il combler cette lacune. On avait à l?époque peu de détails sur les m?urs des Maures et des Turcs. Molière qui ne manquait pas d?imagination présenta à sa façon des personnages de fantaisie. Le Roi se déclara fort satisfait et comme il ne dédaignait point de participer aux divertissements qu?on lui offrait il joua un rôle dans cette fine et spirituelle comédie en figurant dans la mascarade finale de la pièce sous le costume et les traits d?un Maure de qualité. Le succès de la représentation fut très net et le ?Sicilien? prit place immédiatement parmi les belles réussites de Molière. La prose cadencée qu?il utilisa dans cette circonstance s?adaptait parfaitement à la musique et Robinet n?hésita pas à qualifier de chef-d??uvre cette nouvelle expression théâtrale. Le 10 juin 1667 eut lieu la représentation publique à Paris, au Théâtre du Palais Royal, représentation qui fut très goûtée des spectateurs. On joua 17 fois le ?Sicilien? au cours des mois de juin et juillet 1667, puis 2 fois encore avant la mort de Molière. La pièce avait surtout conquis le public lettré par sa légèreté élégante et par le charme qui se dégageait des personnages. Les frères Parfaict, dans leur ?Histoire du Théâtre Français? ont parfaitement résumé l?opinion générale sur la comédie du Sicilien. ?C?est la seule pièce en un acte, écrivaient-ils, où l?on découvre de la grâce et de la galanterie. Les autres petites pièces, que Molière ne donnait que comme farces ont d?ordinaire un fonds plus bouffon et moins agréable. La finesse du dialogue, et la peinture de l?amour dans un amant italien et dans un amant français, font le principal mérite de cette pièce qui est ornée de musique et de danses ». (Guibert, I, pp. 199-203) « On trouve dans le Sicilien quantité de passages piquants et délicats qui ne sont pas sans annoncer Marivaux et Musset. » (Dictionnaire des ?uvres, VI, pp. 127-128). « Le privilège est daté du dernier jour d?octobre 1667. Cette comédie est qualifiée de ?belle et très agréable?, ce qui est une particularité d?autant plus remarquable, que les privilèges du Roi ne contiennent jamais d?appréciations littéraires, comme on en trouve dans les ?approbations?. » (Lacroix, Bibliographie moliéresque, n°14). Bel exemplaire à très grandes marges (hauteur : 153 mm contre 147 mm pour l?exemplaire James de Rothschild) de cette édition originale, finement relié en maroquin rouge par Mercier. Nos recherches nous ont permis de localiser des exemplaires de cette rare originale dans 3 Institutions publiques françaises seulement : B.n.F., Bibliothèque du Château de Chantilly et Bibliothèque de Reims.

In-4 de (12)-87-(1) pp., frontispice, maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, titre doré sur le dos, roulette et dentelle intérieures, tranches dorées sur marbrure (Allô). Édition originale de la dernière pièce de Racine avec l'achevé d'imprimer du 3 mars 1691, ornée d'un frontispice gravé sur cuivre par Jean Mariette d'après Jean-Baptiste Corneille, d'un fleuron sur le titre et d'initiales et bandeaux gravés sur bois. Elle fut jouée pour la première fois à la Maison royale de Saint-Cyr le 5 janvier 1691.Les deux dernières pièces de Racine, Esther et Athalie (1691), furent commandées par Madame de Maintenon à Racine pour ?divertir les demoiselles de Saint-Cyr en les instruisant? (préface). Elles présentent plusieurs particularités qui les distinguent des autres tragédies de Racine: leur sujet est tiré de l?Ancien Testament et non de l?Antiquité gréco-romaine, elles sont toutes deux accompagnées d?une partition de musique composée par Jean-Baptiste Moreau (constituant des entités typographiques distinctes des tragédies). Elles sont toutes deux imprimées dans un grand format, in-4, contre un format in-12 pour les pièces antérieures de Racine.Provenance : Baron Louis Pasquier (ex-libris).Tchemerzine-Scheler V, 350 ; Guibert, pp. 107-110 ; Le Petit, 378.

Couverture rigide. Etat : Tr s bon. Edition originale. In-12 de (1) f. bl., (3) ff., 198 pp. Maroquin rouge, guirlande dor e autour des plats, armoiries frapp es or au centre, dos nerfs finement orn , coupes d cor es, roulette int rieur dor e, tranches rouges. Reliure de l? poque r alis e vers 1690 pour le roi Louis XIV. 161 x 96 mm. RARE EDITION ORIGINALE DE CETTE PUISSANTE SATIRE CONTRE GUEZ DE BALZAC, LOUEE PAR LES GRANDS DU ROYAUME. Goujet, I, 353-357, II, 251-252 ; Cioranescu, 10138. PRECIEUX ET SUPERBE EXEMPLAIRE RELIE EN MAROQUIN ROUGE AUX ARMES DU ROI LOUIS XIV, PASSE ENSUITE DANS LA BIBLIOTHEQUE DE L?AUTEUR CHARLES-SIMON FAVART (1710-1792), PROTEGE DE MADAME DE POMPADOUR. ® Premi re dition, rare, de cette com die qui fit scandale et qui n?en eut que plus de vogue, car c? tait une satire contre Balzac, dont Du Peschier emprunte les phrases les plus ampoul es pour les tourner en ridicule. Il ne faut donc pas chercher un original italien qui n?a jamais exist . ® Cette pi ce, dit l?auteur, repr sente na vement une histoire qui s?est pass e il y a quelques temps entre des personnes assez remarquables? . Il y a une contrefa on de cette dition : Paris, jouxte la copie, 1629, in-8 de 36 p. (Catalogue de la Biblioth que Dramatique de Monsieur de Soleinne, Paris, 1843). L?exemplaire de Soleinne tait reli en veau aux armes de Madame de Pompadour et l? dition tait d j d crite comme ® rare en 1843. ® L? clatant succ s des Lettres de Monsieur de Balzac (1624), grossies et rang es en quatre livres sous le titre d??uvres (1627) plac es sous le patronage de Richelieu, suscita une violente querelle d non ant ses larcins et sottises comme un style ® extravagant . Cavalier piaffant, Balzac sacrifie en effet ® la vertu h ro que ; ® orateur ; ® pistolier , il fait de ces lettres adress es l? lite mondaine un plaidoyer politique accommod aux objectifs de Richelieu, le roman d?une ® conversion accordant la pens e augustinienne au r alisme politique, un ® roman comique o la veine satirique laisse aussi place la pastorale. Descartes le f licitera de la g n reuse libert ® qu?il montre dans ses jugements sur les Grands et sur soi , et aussi d?avoir su joindre ® la force et la majest des anciens l? l gance et l?ornement des Modernes . L?Apologie pour Monsieur de Balzac (1627), o l?on reconna t derri re F. Ogier la main de Balzac lui-m me, s?appuie sur les th oriciens de la rh torique antique pour justifier ses pr tentions et d finir un humanisme mondain soucieux de puret , de rythme et d?harmonie, alliant ® la gr ce et la douceur la majest et la force, et mettant en lumi re ® un homme de bien qui sait bien dire . PRECIEUX ET TRES BEL EXEMPLAIRE RELIE EN MAROQUIN DU XVIIEME SIECLE AUX ARMES DU ROI LOUIS XIV. CETTE ORIGINALE FUT RECHERCHEE SOUS L?ANCIEN REGIME ET MADAME DE POMPADOUR FIT RELIER SON EXEMPLAIRE A SES ARMES. AU XVIIIE SIECLE, LE PRESENT EXEMPLAIRE DEVINT LA PROPRIETE DE L?ECRIVAIN CHARLES-SIMON FAVART (1710-1792) ; IL PORTE SON EX-LIBRIS MANUSCRIT. Po te et librettiste fran ais, Favart d bute dans un style inspir de Virgile, puis crit des com dies et des parodies m l es de vaudevilles, comme Les Jumelles et La Chercheuse d'esprit, donn es en 1734 et en 1741. Parmi ses livrets, on peut citer Bastien et Bastienne (1753), plus tard mis en musique par Mozart ; Les Trois Sultanes, mis en musique par Gibert en 1761, et pour lequel, en 1777, Haydn crira une musique de sc ne l'origine de sa symphonie nø 63 (La Roxolane) ; Annette et Lubin. Apr s avoir suivi aux arm es le mar chal de Saxe, il est nomm , par la faveur de la marquise de Pompadour, directeur de l?Op ra-Comique en 1757. Aucun exemplaire n?est r pertori sur le march public depuis le d but des relev s, il y a plus de 35 ans (ABPC).

Etat : molto buono. in-4, 2 parti in un volume, pp.303, (23) per la prima parte (''Discours de la Méthode. La Dioptrique. Les Meteores''); pp. 127, (1), per la seconda parte (''Traité de la Mechanique. Abbregé de la Musique''). Impresa dello stampatore Angot sul titolo, iniziali e finalini di pagina istoriati. Nel testo numerose figure scientifiche di grande interesse, in rame. Ottima legatura coeva in piena pelle marmorizzata, doppio filetto oro sui piatti, abilmente rifatte le cerniere e le cuffie , dorso con titolo e fregi oro. Buon esemplare di questa ottima rara edizione, la prima che riunisca tutti i trattati del grande filosofo e scienziato francese (1596-1650), il quale dedicò la vita al progresso di queste scienze e ne fu il ''moderno'' innovatore: il suo ''Discours' (scritto in Olanda ove il libero pensiero era maggiormente autorizzato, ivi pubblicato per la prima volta nel 1637, prezioso e rarissimo), fu la base dei suoi studi in vari campi. Il ragionamento e la verità del pensiero umano (''cogito, ergo sum'') portarono, in seguito, alle importanti scoperte fatte da Locke, Leibnitz e Newton. Descartes vi menziona e discute la scoperta di Harvey sulla circolazione del sangue. Esemplare con buoni margini e fresco. Horblit, n.24 ''fundamental work in philosophy and on the method of science.''. Dibner, 81. Printing and the mind of man, 129. Book.

Addressed to Delalande, "Surintendant de la musique de la chambre du Roy et de la musique de la chambre de sa Majesté, et Compositeur de la musique de sa chambre." Lalande acknowledges receipt of wages for October-December, 1696 With small oval duty handstamp to head of royal device with "quittance" to left of device, "Six Sols" to right. Slightly worn and soiled; several very small holes. "In 1683, when the sous-maîtres Du Mont and Robert retired from the royal chapel, the king ordered a competition to replace them; 35 musicians took part (among them Charpentier, Desmarets, Lorenzani and Nivers). This number was narrowed to 15, who were all obliged to set the text of Psalm xxxii, Beati quorum; on the basis of these compositions (only Lalande's survives), four were chosen to share the responsibilities by quarters: Coupillet (January), Collasse (April), Minoret (July) and Lalande (October). According to the 'Discours', Louis XIV himself intervened to assure the quarter for Lalande, initiating his rise as a favoured court composer. A little over a year later, in January 1685, he was appointed compositeur de la musique de la chambre, sharing half the year with Collasse, the other half being controlled by Pierre Robert. In January 1689, aged 31, he became a surintendant de la musique de la chambre, the most coveted musical post at court." A fine example from "the leading composer of the high Baroque grand motet at the French Court." James R. Anthony, revised by Lionel Sawkins in Grove Music Online.

Couverture rigide. Etat : Assez bon. Edition originale. in folio, d'un front. gravé 3ff. 248pp. 4ff., ill. de très nbr. figures sur bois scientifiques in t. et de qq. gravures sur cuivre à mi-page, pl. vélin époque à recouvrement, dos orné, p. de t. brune, restauration ancienne au dos, brunissures sinon bon exemplaire (ex-libris gravé Piergiorgio Borio) Edition originale, publiée l'année de la mort de Kircher par Johann Stephan Kestler, élève du Père Kircher. C'est un vaste compendium des recherches du savant jésuite dans tous les domaines : physique, lumière, magnétisme, acoustique, musique, alchimie, hydraulique etc. Merrill 29 "This work, edited by one of Kircher's pupils, Johann Stephan Kestler, is a codification of Kircher's observations and experiments across the entire spectrum of his researches in physics. Naturally there are large sections on light and shadow, magnetism, acoustics, and music; but there are also experiments and observations in hydraulics, alchemy, and a myriad of other topics. This compendium was perhaps a response to entreaties from Kircher's fellow scientists, who appreciated his keen observations and experiments but did not care to wade through some forty volumes to glean them. The book is an example of what Kircher's writings could have been like at the hands of a good editor. Kircher died the year this book was published, and it is uncertain to what extent he was involved in its publication. The Physiologia is not only a measure of Kircher's scientific curiosity and the vast range of his scientific researches, but also a barometer of his age, a catalogue of the scientific concerns of his time" - Garrison-Morton 580 "Includes the first recorded experiment in hypnotism in animals." - Caillet n°5796 "curieux et peu commun" - coll. Honeyman n°1834 - Krivatsy n°6404 - Waller n°10869 - Wellcome III, p.396.

3 parties en 3 vol. in-4 de (18)-319-(13) pp. ; (12)-501-(47) pp. ; (10)-480-(32) pp. ; (16)-1036-(40) pp., vignettes gravées in-texte, veau brun granité, dos orné à nerfs (reliure de l'époque). Édition originale, très rare complète, sortie des presses de François Boyer à Orléans. Encyclopédie à visée religieuse qui embrasse la théologie, l'anatomie, la physiologie, la géographie, l'histoire naturelle, le droit canon, l'histoire de l'Eglise et du monde connu avec des chapitres sur le temps et ses divisions, les anges et les démons, les planètes et les comètes, l'astrologie, la musique, une échelle des couleurs (qui préfigure le Père Castel), une échelle des odeurs, des saveurs et des nuances, la division de la terre et la géographie des météores, les minéraux, les animaux, la pharmacie, la chimie etc. Le Petit-tout se présente sous la forme d'un dialogue à trois personnages : Adelphe, le maître (Chevillard lui-même), Egisthon le disciple, enfin Clite l'opérateur. « Ce livre est surtout curieux en ce sens qu'il fait voir quel était encore vers le milieu du XVIIe siècle les croyances de la masse des gens adorés aux sciences dont il n'est ici que l'écho. N'y a-t-il pas intérêt à voir jusqu'à quel point, à la suite du siècle de Galilée, de Bacon, de Montaigne et de Charron, dans celui de Pascal et de Descartes, ces idées erronées, ces rêveries imprégnaient encore l'esprit public pour avoir eu tant de pouvoir sur un homme d'une piété solide, d'une érudition étendue et d'un caractère qui ne manque pas d'indépendance. Tant la vérité et les idées saines ont peine à se faire jour. Nous ne le connaissions que de nom et nous avouons que nous l'avons trouvé bien supérieur à la réputation assez ridicule qui lui est faite » (Mémoires de la Société des belles-lettres et arts d'Orléans, 1863, p. 224).Poète français né à Orléans, François Chevillard fut chanoine dans sa ville natale puis curé de Saint-Germain. Il composa des poésies et se distingua surtout dans le genre élégiaque ; tous ses écrits furent imprimés à Orléans dont le plus fameux reste la pièce La Mort de Théandre (1649).Bon exemplaire à très grandes marges. Traces de mouillures au début du tome I et marginales sur les 3 volumes ; coiffes habilement restaurées. Ex-libris manuscrit « Ce présent petit tout est à nous Gautier Félix » avec cette note « vendu a Vermelly a Jargeau pour 2#10s me doit 2# ».Cioranescu, I, 19192 ; Baguenault de Viéville, Notice sur F. Chevillard (Orléans, 1886) ; Henri Brémond, Histoire littéraire du sentiment religieux en France, (tome I, chapitre 4, 1916).

Oblong quarto. Contemporary full dark tan mottled calf with coat of arms of the G-.G. Baron de Pavée gilt to both upper and lower, raised bands on spine in decorative compartments gilt, mid-tan title label gilt, red speckled edges. 1f. (recto title, verso blank), 1f. (recto table of contents, verso contents and "Extrait du Privilege"), 108 pp., 1f. (blank). First Edition. Antine, p. 191. Hirsch II, 188. Not in Sonneck. RISM D1769 (no copies in the U.S.). Bound with: Desmarets Symphonies de la Tragedie de Didon, Mise En Musique Par Monsieur Desmarests[!], Pensionnaire ordinaire du Roy. Paris: Christophe Ballard, 1693. 1f. (blank), 1f. (recto title, verso blank), 60 pp., with "Extrait du Privilege" to final page. First Edition. Hirsch II, 188. RISM D1770 (no copies in the U.S.). Provenance From the library of the politician and government official Guillaume-Gabriel Baron de Pavée de Vendeuvre (1779-1870). Early circular bookplate to front pastedown overlaid with blank paper. Binding very slightly worn, rubbed, and bumped. Occasional light browning to several leaves including title of the "Symphonies." In very good condition overall. Didon, in a prologue and five acts to a libretto by celebrated female author Louise-Geneviève Gillot, Dame de Saintonge, was first performed in Paris at the Opéra on 11 September (?5 June) 1693. The libretto was Gillot's first published work; it was well-received by the court and Louis XIV himself requested that she present him with a copy. The publication of the vocal airs and instrumental music separately reveals publisher Ballard's marketing strategy: consumers who wished only to sing could purchase the airs, those who wished only to play could purchase the symphonies, and those who could both sing and play might purchase both, perhaps having them bound together as in the present copy. In any case, these publications do not represent the complete opera; rather, they are a selection of highlights that the publisher or composer thought might most appeal to the public. The instrumental music includes an "Air pour les Peuples de Carthage," a "Prelude pour la Magicienne," a "Sarabande pour les Plaisirs," and a "Gavotte pour les Nymphes." The music is primarily printed in grand staff but sometimes expands to three parts (the three-part arrangements are generally given for passages of paired thirds or imitative music). The vocal music contains some recitative, but focuses mostly on airs for one, two, and three voices. Pieces for three voices plus basso continuo are printed in a smaller, condensed type. "Little is known of [Desmarets's] early musical life other than that he was one of the boy pages of Louis XIV's musical establishment. There, directly under the influence of Pierre Robert and Henry Du Mont at an important period in the development of the grand motet, he probably also encountered Lully, who used the chapel pages to augment his performances. In 1680 Desmarets was referred to as an 'ordinaire de la musique du Roy'." Caroline Wood in Grove Music Online As an operatic composer, Desmarets lived under the shadow of Jean-Baptiste Lully (1632-1687). Lully exercised a monopoly over all of French opera, and Desmarets was able to mount his operas only after the older composer's death. Desmarets's first opera, Endymion (1686), was performed privately in the King's apartments; his second opera, Didon (1693), was performed publicly and was a great commercial success. Sainctonge and Desmarests have both been subjects of recent attention in the opera world: Desmarests's Circé (also to a libretto by Sainctonge) was mounted by the Boston Early Music Festival in 2023; the festival's theme being "A Celebration of Women.".

Couverture rigide. Etat : Très bon. in 4°, de 2ff. 413pp.et 15 ff. de table, illustré de très nbr. figures scientifiques sur bois in.t. et à pl.page, pl. veau moucheté époque, dos orné. Bel exemplaire. Véritable 3e édition dont l'achevé d'imprimé date du 28 avril 1668. Elle fut partagée entre Michel Bobin, Théodore Girard et Nicolas Le Gras. Guibert liste autre édition en 1668 parue chez Charles Angot (augmentée du traité de la méchanique et de l'abrégé de musique) avec un achevé d?imprimer au 8 mai 1668 (p. 19). Le Discours de la méthode développe un manifeste de la raison s?étayant sur un présupposé fondamental, "l?exercice du doute" en toutes choses. C?est par ce doute que Descartes érige les fondations de la science nouvelle. "Certainement un des livres les plus importants dans l'histoire de la pensée humaine" (R. Taton, in Daumas Hist. de la science) En français dans le texte n°90 ". texte si troublant. d'émergence des lois de la raison. visée philosophique précise qui est de pousser la démonstration analytique à son extrême. " - Guibert, Bibliographie Descartes p.20 (les deux tirages mentionnés sont listés sous l'intitulé 3e édition) - Printing and the mind of man n°179 "It is no exaggeration to say that Descartes was the first of modern philosophers and one of the first of modern scientists.".

Couverture rigide. Etat : Très bon. In-8 (186 x 128 mm) de [6] ff., 629 pp., [1] f.,Maroquin rouge, plats et dos à nerfs entièrement recouverts d?un décor réalisé aux petits fers filigrané, roulette dorée sur les coupes et les chasses, tranches dorées (reliure de l?époque). Deuxième édition, après celle de 1653 parue sous le titre Les heures dédiées à la Sainte Vierge de ce manuel de dévotion en vers et prose du poète Tristan L?Hermite. L'Office de la Sainte Vierge (titre original de l?ouvrage) est publié pour la première fois en 1646. Tristan L'Hermite présente et offre son recueil à la reine Anne d'Autriche à laquelle le volume est dédié. Cette dernière lui fait « bon accueil ». Cependant le succès commercial de l'Office de la Sainte Vierge se fit malheureusement attendre et les exemplaires invendus furent remis en vente en 1653 par le libraire Jean-Baptiste Loyson sous le titre Les Heures dédiées à la Sainte Vierge, cette fois-ci le succès fut au rendez-vous et deux nouvelles éditions suivirent en 1656 et 1664. L?ouvrage est orné de très belles compositions gravées sur cuivre par Abraham Bosse d?après Jacques Stella qui était un ami proche de Tristan l?Hermite : 1 frontispice, 1 titre gravé et 9 hors-textes.Il est curieux de constater que Tristan l?Hermite, proche des libertins, auteur de tragédies, de comédies et de recueils de vers, dont l??uvre la plus célèbre ? Le promenoir des deux amants ? fut mise en musique par Debussy trois siècles plus tard, se tourna vers la poésie religieuse durant ses vieux jours. Jean-Pierre Chauveau, dans son introduction aux ?uvres complètes de l?auteur, insiste sur « son talent de poète ou, plus modestement, d?artisan du vers au service de l?entreprise d?édification des fidèles qui, dans la perspective de la Contre-Réforme [?] est fondée sur la dévotion personnelle et privée, et l?éducation, au fil des jours et de l?année liturgique, de la prière, du sens de la pénitence et de l?examen de conscience. C?est ainsi qu?au fil du siècle va se populariser l?usage du bréviaire et du livre d?heures, dont les traductions et adaptation en français (vers et prose) se multiplient ». Il ne faut pas oublier que Tristan l?Hermite eut une passion malheureusement pour le jeu qui le laissa dans l?indigence ainsi qu?une vie quelque peu dissolue, ce qui pourrait expliquer sa vocation tardive pour la poésie religieuse?L?édition originale tout comme les rééditions de Loyson sont extrêmement rares. Précieux exemplaire dans une spectaculaire reliure avec un décor dit « plein or » réalisé aux petits fers. Ce genre de décor au rendu particulièrement raffiné et précieux qui apparaît au XVIIe siècle et se caractérise par l?emploi d?un ou plusieurs fers filigranés répétés afin de couvrir l?intégralité des plats (voire du dos et des doublures pour les exemplaires les plus luxueux), , le plus souvent encadrés par une roulette dorée, est rare : Isabelle de Conihout et Pascal Ract-Madoux affirment n?en connaître qu?une quinzaine d?exemplaires, la plupart recouvrant des livres de dévotion (Reliures françaises du XVIIe siècle. Chefs-d??uvre du musée de Condé, p. 97).Petit accroc au titre. Rogné quelquefois un peu court en marge supérieure. Essais de plume parfois importants sur les gardes et sur 3 ff. Petites taches d?encre sur les tranches. Quelques ff. légèrement brunis. Quelques petites restaurations à la reliure, fermoirs manquants.

Couverture rigide. Etat : Bon. Edition originale. in-12 (15x9 cm), pp.336, maroquin rouge, dos à cinq nerfs fleurdelisé, triplet filet or encadrant les plats avec armoiries au centre et fleurs de lis dans les angles, dentelle intérieure et sur les coupes, tranches dorées (reliure de l'époque). Edition originale. Armoiries de Louis Auguste de Bourbon, duc du Maine, fils naturel de Louis XIV et de Madame de Montespan, né à Versailles le 31 mars 1670, il fut légitimé, avec le titre duc du Maine le 20 décembre 1673 et, pourvu à 4 ans des charges de colonel général des Suisses et Grisons (1er février 1674); il fut ensuite autorisé à porter le nom de Bourbon (janvier 1680) et fut successivement nommé prince souverain de Dombes (2 février 1681), gouverneur du Languedoc (29 mai 1682),chevalier des ordres du Roi (2 juin 1686), général des galères (15 septembre 1688), mestre de camp de cavalerie (24 octobre 1688), maréchal de camp le 2 avril 1690, lieutenant général le 3 mai 1692, mestre de camp général des carabiniers, comte d'Eu et Pair de France le 5 mai 1694, grand maître de l'artillerie le 10 septembre 1694 et duc d'Aumale en juin 1695 ; enfin il fut élevé au rang de prince du sang le 22 juillet 1714. Le testament de Louis XIV qui le faisait commandant des troupes de la maison du Roi ayant été cassé par le Parlement (2 septembre 1715), il obtint seulement la surintendance de l'éducation du Roi, charge purement honorifique ; à la suite d'intrigues formées en son nom contre le régent, celui-ci le priva du droit de succéder au trône, de la qualité de prince du sang (1er juillet 1717) et lui enleva la surintendance de l'éducation du Roi (26 août 1718). le duc du Maine entra alors dans la conspiration de Cellamare, mais il fut arrêté le 29 décembre 1718 et détenu pendant un an. Rendu à la liberté et rétabli dans l'exercice de toutes ses charges, il passa tranquillement le reste de sa vie qu'il consacra aux Lettres et à la religion. Il mourut à Sceaux le 14 mai 1736. Ce prince faible subit l'influence de Madame de Maintenon, qui avait été sa gouvernante, puis de l'ambitieuse Anne-Louise Bénédicte de Bourbon-Condé, qu'il avait épousée le 19 mars 1692 et dont il eut sept enfants, quatre fils et trois filles.(Olivier pl. 2603, fer n°5). Ex-Libris gravé, à l'intérieur du premier plat du Comte René de Galard de Béarn, bibliophile du début du XXème siècle. (Olivier pl.2137 (fer n° 1). Gravure de Médailles, planche de musique repliée. Vignette représentant les armoiries du Grand Dauphin (1661-1711) et Cachet sec de la bibliothèque du Roi (Palais royal), sur la page de titre.(petite épidermure sur le plat inférieur).

Only Edition. "One of the finest works written on the subject.of excessive rarity" (Fétis, tr.), the book is rarely found complete with all three engravings, as here. It deals with chant - alone and as the basis of new polyphonic compositions. Its five parts and some eighty-five chapters of increasing complexity cover the basics of plainchant, the eight standard church modes and practical aspects of singing. The separately paginated final section concerns polyphonic song with exactly measured notes and offers whole portions of the mass in figured settings (50p.). The nine-hundred-entry alphabetic index and table of contents serve teacher and student. A Franciscan monk, the author's family name was Guicciardi. He dedicated this, his only book, to the local head of his order. The Cassiani family dominated 17th-century music printing in Modena. In their final years they issued four books on plain chant in rapid succession, of which this is the last. Printed on poor paper (somewhat browned throughout, four headlines shaved), bookplate and stamp of pianist, conductor, and collector of music books, Alfred Cortot (1877-1962). Fétis, Biographie universelle des musiciens I: 101; Cortot, Bibliothèque. Première partie. Théorie de la musique 6; Meyer & Hirsch, Katalog der Musikbibliothek Paul Hirsch I: 412 (no plates); Wolffheim, Versteigerung der Musikbibliothek (11-12.VI.1928) I: 412 "Selten" (lacking two plates); RISM Écrits imprimés concernant la musique B/VI1 87 and RISM A/I/1 A-1074; Sartori, Dizionario degli editori musicali italiani 44. Contemporary tan calf (worn) decorated with ten tools. The wide outer frame has gilt rules around a daisy roll, interrupted in the middle of each side with blind impressions of drawer handles and at the corners with interlacing vines and foliage. A narrow gilt vine roll sets off the large partly azured inner corner ornaments in blind. The center of the blind scrollwork central cartouche is gilt. The flat spine has drawer handles repeated in the four compartments (crown and base repaired); evidence of four leather ties, edges mottled red.