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Edition originale
Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. 24 tomes de texte en 26 volumes in-8 et 11 volumes grand in-folio d'atlas (10 de planches et un atlas géographique).Demi-veau bleu glacé, dos lisses avec titres et tomaison en lettres dorées, plats recouverts de papier marbré bleu (reliure de Tessier relieur et doreur se S.A.R. le Duc d'Orléans, avec son étiquette au contreplat supérieur du volume Antiquités 1). (Dos des atlas refaits, plats conservés avec quelques restaurations de papier ; rares rousseurs légères, frontispice restauré). SECONDE EDITION de ce monument de l'histoire du livre comprenant 994 planches.L'ouvrage comprend: Texte: Antiquités. Description - 5 volumes. Antiquités. Mémoires - 4 volumes illustrés de 13 tableaux, 5 planches et 1 carte. Etat Moderne - 8 tomes en 10 volumes illustrés de 45 planches (en 25 feuilles), 17 tableaux (en 17 feuilles) et 2 cartes (ancienne et comparée de l'Egypte, - de la Basse-Egypte). Histoire Naturelle - 6 volumes illustrés de 2 tableaux (en 4 feuilles) et 1 planche. Explication des planches - 1 volume Atlas: Antiquités - 5 volumes illustrés du frontispice, 420 planches (compris le portrait de Louis XVIII) et un tableau. Etat Moderne - 2 volumes illustrés de 189 planches sur 181 feuilles. Histoire Naturelle - 2 tomes en 3 volumes illustrés de 245 planches. Atlas géographique - 1 volume illustré de 53 cartes et planches dont titre gravé à double page.Soit un total de 908 planches in-folio, auxquelles il faut rajouter l'illustration des volumes in8, soit 3 cartes, 32 tableaux et 51 planches.Très bel exemplaire. La Description de l'Egypte est le résultat de la collaboration des savants, artistes et techniciens qui suivirent Bonaparte en Egypte. C'est L'OUVRAGE LE PLUS MONUMENTAL JAMAIS CONSACRE A UN PEUPLE. Monge et Denou en furent les maîtres d'?uvre.Votée par le Directoire en avril 1798, l'expédition militaire en Egypte menée par Bonaparte se double d'une expédition scientifique.Pour cela, Bonaparte crée une commission des sciences et des arts composée de savants et experts ; au total, 167 personnes, toutes disciplines confondues, vont faire partie de l'expédition : physiciens, peintres, naturalistes, dessinateurs, mathématiciens, astronomes, géographes, architectes, sculpteurs, hommes de lettres, imprimeurs, etc. parmi lesquels Jacques Barraband, Geoffroy Saint Hilaire, Jules-César Savigny, Pierre-Joseph Redouté, Vivant Denon, Conté, Méchain, etc. Deux mois après leur arrivée en Egypte, Bonaparte crée l'Institut d'Egypte dans le but de consigner, reproduire et répertorier les travaux et recherches des savants dans les domaines multiples et variés de l'antiquité, l'architecture, la langue, l'artisanat, la musique, l'industrie, la minéralogie, la médecine, etc. Malgré tous les obstacles, l'expédition réussit à ramener une quantité de documents impressionnante et inédite. C'est grâce à la compétence de tous ces hommes que cette ?uvre monumentale a pu voir le jour.Publiée tout d'abord en 1809, la Description de l'Egypte ou Recueil des observations et des recherches qui ont été faites en Egypte pendant l'expédition de l'armée française se divise en 4 grandes sections : l'Egypte Ancienne (antiquités), l'Egypte Moderne, l'Histoire Naturelle et la géographie.La seconde édition, dite de Panckoucke, de plus petit format, parut entre 1821 et 1829.La Description de l'Egypte ou Recueil des observations et des recherches qui ont été faites en Egypte pendant l'expédition de l'armée française CONSTITUE AUJOURD'HUI ENCORE UNE SOURCE DOCUMENTAIRE DE PREMIER ORDRE, nombre d'édifices représentés sur les planches ayant été complètement détruits par la suite. Atabey, 343 (1st edition) ; Brunet, II, 617. // ENGLISH // 24 volumes of text in 26 volumes in-8 and 11 volumes large in-folio of atlases (10 of plates and a geographical atlas).Half blue glazed calf, smooth spines with titles and tomaison in gilt letters, boards covered with blue marbled paper (binding by Tessier, binder and gilder to H.R.H. the Duke of Orleans, with his label on the upper fro.
Vendeur : Mad-Museum, Velleron, France
Art / Affiche / Gravure Edition originale
Pas de couverture. Etat : Très bon. Edition originale. "RARE COLLECTION de 2000 affiches + 500 revues et photos originales concernant la MUSIQUE" dont plus de 150 affiches entoilées, publiées entre 1960 et 1990 qui concerne le ROCK ANGLO-AMÉRICAIN, le BLUES, le ROCK et la CHANSON FRANÇAISE / Avec entre-autres Elvis PRESLEY, Eddie COCHRAN, Gene VINCENT, Paul ANKA, DOORS, GRATEFUL DEAD, SKY SAXON, Eric BURDON & ANIMALS, BEATLES, John LENNON, Bob DYLAN, John MAYALL, ROLLING STONES, WHO, Patti SMITH, CRAMPS, Johnny HALLYDAY, Sylvie VARTAN, Eddy MITCHELL, Michel POLNAREFF, Serge GAINSBOURG, Alain BASHUNG, RITA MITSOUKO, Charles AZNAVOUR, BARBARA, Georges BRASSENS, DALIDA, Léo FERRÉ, Les FRÈRES JACQUES, Juliette GRÉCO, Édith PIAF, RENAUD, etc., etc., etc. + environ 100 photos de presse dont une cinquantaine concernant Johnny HALLYDAY & Eddy MITCHELL ainsi que 400 revues et fanzines comme ROCK'n'FOLK, BEST, NINETEEN, BOMP, JAZZ HOT, JAZZ MAGAZINE, SOUL BAG, etc., etc., etc. / Collection visible sur rendez-vous près d'Avignon (Téléphone: 04 90 38 56 82).
Edité par Paris: Pièrre Ballard, 1639, 1639
Vendeur : Peter Harrington. ABA/ ILAB., London, Royaume-Uni
Edition originale
First edition of the French Jesuit's work on music, a superb association copy, inscribed by Constantijn Huygens with his Latin motto 'Constanter' and recording this as being a gift from the eminent French philosopher and scientist Marin Mersenne, who corrected the work and corresponded with the author. Mersenne (1588-1648) was central to French scientific life in the period, establishing a community of scholars and scientists based around his monastic order of Minims at Paris, and corresponding with leading intellectuals across Europe, including Gassendi, Descartes, van Helmont, Fermat, Hobbes, and Pascal. He founded the Academia Parisiensis in 1635, the precursor to the Académie des sciences established by Colbert in 1666. Constantijn Huygens (1596-1687) was born into a wealthy family serving the house of Orange, and with "a strong educational and cultural tradition. The grandfather took an active part in the education of his children, and thus [Constantijn] acquired great erudition in both literature and the sciences. He corresponded with Mersenne and Descartes, the latter often enjoying his hospitality in The Hague. Constantijn was a man of taste in the fine arts, talented in drawing, a musician and fertile composer, and, above all, a great poet; his Dutch and Latin verse gained him a lasting place in the history of Dutch literature" (DSB). The author of the treatise, Antoine Parran (1587-1650), corresponded with Mersenne on musical theory. In a letter in the archives of the Bibliothèque Nationale, Paris, Parran thanks Mersenne for reading and correcting the Traité (see De Waard, Correspondence du P. Marin Mersenne, pp. 728-729). Another letter, by the composer Jan-Albert Ban (1597 1644), reveals he was asked by Huygens to forward Parran's work, this copy, to Mersenne (De Waard, ibid, p. 405). The volume, linking the author with his reviser to an important literary figure through a composer, is an excellent example of intellectual exchange in the early modern era. Mersenne held Parran in high regard, and praised him in his Cogitata phyisco mathematica (1644). Huygens did not think as highly of Parran, telling Ban that he did not think Parran's book had made him any more informed, although it would undoubtedly make him more skilled in replying to French opinions (Correspondence, 450-1). Ban had been introduced to Mersenne by Huygens and the presentation of Parran's Traité may have taken place in the context of Ban's disagreements with Mersenne and other French music theorists at this time (see D. P. Walker, 'Mersenne's musical compeition of 1640', in Studies in Musical Science in the Late Renaissance, 1978). The concept of music in the seventeenth century was closely linked to philosophy and mathematics, with the idea proper music signified balance in things or ideas. The Traité itself is chiefly devoted to the exposition of the rules of musical composition, mainly using examples taken from the music of Eustache du Caurroy and Claude Le Jeune. It contains digressions on the history of music, unusual for a work of this time, and deals with the social function of music. A second edition followed in 1646. Quarto (229 x 174 mm). Contemporary vellum, manuscript label to spine. Housed in brown cloth solander box. Woodcut device on title, and one folding table. Bookplate of French musicologist Henry Prunièrs (1886-1942) to front pastedown. Title page inscribed "Constanter" and "don de P. Mersenne 1640" (see note); verso of front free endpaper with early notes concerning the provenance in Dutch and French. A very few leaves damp-stained at upper corners; an excellent, crisp copy.
Edité par Matteo Cosmerovio, Vienna, 1667
Vendeur : Arader Books, New York, NY, Etats-Unis
Edition originale
Paperback. Etat : Good. First. First edition. Vienna: Matteo Cosmerovio, 1667. Octavo (6 1/4" x 3 13/16", 159mm x 97mm). [Full collation available.] With 24 (of 25?) folding etched-engraved plates. Bound in (contemporary?) red card wraps. Presented in a red buckram drop-front clam-shell box. Sunned at the spine, with a good deal of cracking and some losses to the wraps. Scattered foxing. The 14th plate (the Arsenale di Marte) at G7-8 disbound and laid in. A great many preserved lower deckles. Bookplate of Paul and Mariane Gourary to the front paste-down. A completely unsophisticated copy. Francesco Sbarra (1611-1668) was in correspondence with the great librettists of the early decades of the development of modern opera, principally centered on Venice. From 1650, he worked regularly with composter Pietro (Marc')Antonio Cesti (1623-1669) from Arezzo. Unable to find real success in Italy, Sbarra emigrated from Lucca to Vienna, where from 1665 he was court poet to the Holy Roman Emperor Leopold I of Austria -- himself a composer and patron of music. Leopold married his niece (and cousin) Margarita Teresa in 1666, and Il pomo d'oro (The Golden Apple; "pomodoro" became the Italian word for the American tomato) was commissioned to celebrate the wedding. The story of the opera is the preamble to the Trojan War (see Iliad XXIV.25-30): Eris, personification of discord, was not invited to the wedding of Peleus and Thetis (parents of Achilles). In revenge, she tossed into the wedding a golden apple inscribed "to the fairest," and the Trojan prince Paris was asked to judge among Hera (Roman: Juno), Athena (Minerva) and Aphrodite (Venus). Sbarra's sycophantic alteration to the plot is to have the golden apple presented, in the end, to Empress Margarita -- though not on her wedding day but on her seventeenth birthday (rather, two days later). The production -- Cesti's score exists only in an incomplete autograph manuscript (prologue and acts I, II and IV) at the Österreichische Nationalbibliothek (Mus.Hs.16885/1-4) -- was the largest and most ambitious of the XVIIc. Indeed, so legendarily grand was the work with its 23 sets that it failed to be mounted for its intended purpose in 1667. When finally staged in 1668, its scope was so vast that its performance was split over two days: 12 and 14 July 1668 in a purpose-built theatre (the prototype of the "Cortina"). It was designed by Lodovico Ottavio Burnacini (1636-1707), the great Venetian theatrical designer who inaugurated the "Viennese style" that strongly influenced German houses for many decades. The plates, engraved by Mathäus Küsel (Matthäus Küssel, 1629-1681), show the dazzling machinery and fantastical sets constructed for the production. Küsel had also worked in Venice before moving to the Viennese court. OCLC records 10 copies in institutions: 3 copies in U.S. institutional libraries (Princeton (20 plates), Columbia (21 plates) and Harvard (no plates; lacking a1 and K8) ) and 7 further (2 in France, 3 in Germany, 1 in Denmark, 1 in Switzerland). Rare Book Hub records the 1667 edition coming to auction three times: Dominic Winter 26 July 2006 (24 plates) and the present item twice: at Christie's in 2009 (vide infra) and in 2019 at Bonham's. The full plate-count ought to be 25 -- the frontispiece, 23 sets and an illustration of the theatre itself -- but no copies with the full suite are noted in institutional collections or at auction. Perhaps the final illustration of the theatre was not circulated with the work. The present volume was in the great collection of "fête books," as they are known, amassed by Paul (principally) and Marianne Gourary. After Paul's death in 2007, the collection -- "Splendid Ceremonies" -- was sold by Christie's New York (12 June 2009), in which the present item was lot 512. Gourary had bought the volume from the Zurich firm L'Art Ancien SA (cat. 45, no. 36 (1956)) run by Dr. Erwin Rosenthal.
Couverture rigide. - Verlagsbuchhandlung von J.J. Weber, Leipzig 1869, 14,5x23cm, relié. - | Ce superbe aveu autographe de Wagner recèle une vérité secrète liée à son histoire d'amour contrarié | Deuxième édition en partie originale, avec une nouvelle préface (« An Constantin Frantz », datée du 28 avril 1868 à Tribschen bei Luzern). La première édition a été publiée chez le même éditeur en 1852. Reliure en plein maroquin bordeaux, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier coquille, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, premier plat de couverture conservé, tête dorée, double filet doré sur les coupes. Quelques rousseurs, plus prononcées sur certains feuillets, une petite restauration au coin supérieur droit page IX-XIV sans atteinte au texte, une annotation au crayon pages 116 et 139, habiles restaurations en tête et en pied du mors supérieur. Exceptionnel et intime envoi autographe signé de Richard Wagner à un ou une mystérieuse dédicataire : « Hierbei sollst du meiner gedenken, denn alles habe ich ernstlich gemeint. R. W. » [Tu te souviendras de moi, car tout cela je l'ai pensé sérieusement]. *** Cette émouvante confidence manuscrite à la tonalité éminemment personnelle, de surcroît sur le plus important de ses écrits théoriques, se distingue radicalement des expéditifs « Zur Erinnerung » écrits par le compositeur sur ses partitions d'opéra, ou des petits mots qu'il avait coutume de distribuer aux mécènes à l'issue de ses représentations. Nous n'avons pu référencer aucun autre exemplaire d'Oper und Drama avec envoi passé sur le marché ou dans une institution. L'autobiographie et la correspondance du compositeur révèlent cependant l'existence de deux dédicaces sur cette uvre majeure. Un premier envoi est adressé à Theodor Uhlig sur le manuscrit original du texte, avec une citation autographe inspirée de Goethe. Le second et seul autre envoi mentionné dans une lettre de Wagner aurait été réalisé sur la présente édition pour Malwida von Meysenbug. S'il n'est pas impossible que notre exemplaire du « livre de tous les livres sur la musique », selon Richard Strauss, soit celui-ci, le style et la teneur de l'envoi permettent de légitimement attribuer cet exemplaire à un dédicataire plus prestigieux encore. UN MANIFESTE « TRÈS SOLIDE » Wagner achève en février 1851 l'écriture d'Oper und Drama. Ce « livre très solide » - tel qu'il le décrit dans une lettre à Franz Liszt, énonce les principes révolutionnaires du Leitmotiv et de Gesamtkunstwerk, utopie politique et esthétique d'un drame musical synthèse des arts. Le texte fait partie de ses Zürcher Kunstschriften, trois essais fondateurs composés durant ses années d'exil suisse, avec Kunstwerk der Zukunft, et Die Kunst und die Revolution. Il y expose la forme qu'allait prendre son célébrissime Ring, futur « festival scénique en un prologue et trois journées », et inclut ses réflexions sur la relation art et société, ainsi que ses théories sur l'avenir de l'opéra. En 1868, il décide d'achever la composition de cette monumentale tétralogie et travaille simultanément à la seconde édition d'Oper und Drama, qui paraîtra en fin d'année 1868 - et non en 1869 comme l'indique la couverture. Elle ne différera finalement de la précédente que par sa nouvelle préface - le peu de modifications apportant ici la preuve de la permanence de sa vision musicale et artistique près de vingt ans après sa première rédaction. Il ne cessera de la défendre avant de trouver la manifestation ultime de son grand uvre à Bayreuth en 1876. Cette seconde publication corrigée et enrichie d'une préface repensée, s'inscrit donc dans le processus créatif de l'artiste en élevant sa réflexion au rang de manifeste politique et musical, comme en témoigne la dédicace aussi intime qu'énigmatique de notre exemplaire. La prééminence de l'ouvrage pour le compositeur, l'absence d'attribution explicite de l'envoi, le tutoiement, et la teneur du message confirment l'im.
Edité par Stockholm, Lithographic Institute of the General Staff of the Swedish Army, 1917-, 1922
Vendeur : LIBRAIRIE HÉRODOTE JEAN-LOUIS CECCARINI, Paris, France
Membre d'association : ILAB
Edition originale
Couverture rigide. Etat : Neuf. Edition originale. [vol. VII] History of exploration in the Kara-Korum Mountains. [vol. VIII] Part I. The Ts ung-Ling mountains by Sven Hedin and Albert Herrmann. Part II. Die Westlander in der chinesischen kartographie von Albert Herrmann. Part III. Zwei Osttürkische Manuskriptkarten unter mitwirkung von A. V. Le Coq and Albert Herrmann. Part. IV. Chinesische Umschreibungen von Älteren geographischen namen von A. Herrmann. [vol. IX] Part I. Journeys in eastern Pamir by Sven Hedin. Part II. Osttürkische Namenliste by von A. V. Le Coq. Part III. Zur Geologie von Ost-Pamir ( ). Part. IV. Eine Chinesische Beschreibung von Tibet by von Julius Klaproth ( ). Part. V. General index. FIRST EDITION. 9 vol. gds in-4° et 3 atlas in-folio [420 x 320 mm] en deux parties ; XXXII-293 pp.-1 reprod. photographique h.-t.-53 cartes h.-t. [I-LIII]. XI-330 pp.-81 reprod. photographiques h.-t.-24 cartes h.-t. [I-XXIV]. XI-369 pp.-100 reprod. photographiques h.-t.-31 cartes h.-t. [I-XXXI]. XII-428 pp.-200 reprod. photographiques h.-t.-33 panoramas coul. h.-t. (2)-220 pp.-60 illust.-18 profils et 7 cartes in et h.-t. (3)-VII-133 pp./(2)-86 pp./X-de la p. 14 à la p. 193-1 f. non ch.-11 planches h.-t. [I-XI]. X-(1)-605 pp.-21 reprod. photographiques h.-t.-103 cartes h.-t. [I-CIII]. XVI-456 pp.-45 cartes h.-t. [I-XXIX]. VII-180 pp./131 p./176 pp.-29 planches h.-t.-3 cartes h.-t. Les atlas se composent ainsi : Atlas of Tibetan Panoramas ; faux titre-page de gd titre-10 pp. [table]-105 pl. doubles [1-105]. Maps I ; page de gd titre-Index map-General map of Central Asia-15 pl. doubles [General map of East Turkestan : I-XV]-26 pl. doubles [Special map of Sven Hedin s route : 1-26]-2 pl. doubles non ch. [General map]- 2 pl. doubles [Map of Sven Hedin s travels : I-II] Maps II ; Hypsometrical Maps by Colonel H. Byström-page de gd titre-Index map-52 pl. doubles [1-52], demi-basane prune à pts coins, dos à nerfs, filets or perlés, fleurons à froid, titre or, rel. uniforme moderne, bel exemplaire. Marshall, Britain and Tibet, 1765-1947, 2096. Yakushi, Catalogue of the Himalayan Literature, H 179. Édition originale très rare complète. FIRST EDITION COMPLETE.
Edité par A Leyde, Chez Bonaventure & Abraham Elseviers, imprimeurs ordinaires de l'Université, 1640., 1640
Vendeur : LIBRAIRIE HÉRODOTE JEAN-LOUIS CECCARINI, Paris, France
Membre d'association : ILAB
Livre Edition originale
Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. In-folio ; (2)-(12)-632 pp.-(6)-14 cartes doubles h.-t.-64 gravures sur bois in-texte [faune & flore], plein veau brun, dos à nerfs, caissons or, titre or, tranches rouges, reliure de l'époque, un bel exemplaire. BIBLIOGRAPHIE: Asher 4. Leclerc, Catalogue, 811. 'French translation is the best edition, and for studies concerning Brazil the additions (.) make it an indispensable work. (Borba de Moraes, t. I, p. 451). « Cet ouvrage (.) est rempli d'excellentes recherches, tant par rapport aux établissemens des Européens dans l' Amérique, que pour l Histoire naturelle, le caractère & les moeurs des Amériquains. L'Auteur a puisé dans les bonnes sources. Il était d' ailleurs habile homme, & fait paraître partout un grand discernement, & une très bonne critique. » (in: Charlevoix, Histoire et Description Générale de la Nouvelle-France, Paris, Nyon Fils, 1744, tome I, p. XLVIII). Édition originale de la traduction française, la plus complète car enrichie de nombreux ajouts inédits, plus particulièrement en ce qui concerne les lexiques indiens. Ce livre d une importance capitale pour la connaissance des Indes occidentales, et qui contient pour la première fois plusieurs éléments de philologie américaine, fut utilisé comme atlas de référence durant toute la seconde moitié; du XVIIe siècle. L' une des meilleures sources pour l' histoire des établissements européens en Amérique. (Willems, 997). A VERY NICE COPY. COMPLETE. THE BEST EDITION.
Edité par Paris : Impr. de Monsieur-1787., 1782
Vendeur : Wittenborn Art Books, San Francisco, CA, Etats-Unis
Edition originale
Etat : Good. Folio. 4 tomes in 2 volumes (538 x 343 mm). 19th Century half calf with gilt and blind stamping.and restored spine. Some foxing. Complete with 264 sepia aquatint plates. Very large and heavy volumes. References: OCLC Number: 715413072; The Mark J. Millard Architectural Collection, French Books, n° 80; Brunet II, 350; Cohen, n° 500.Somptueuse publication par le peintre-graveur Jean-Pierre Houël, pensionnaire à l'Académie de Rome de 1768 à 1772. Elle est le fruit de deux voyages. Le premier, effectué en 1769 dans l'entourage du marquis d'Havringcourt, mena l'artiste à Naples et en Sicile. Il lui inspira des centaines de dessins qui suscitèrent l'admiration de ses contemporains, et notamment de Catherine II de Russie qui lui racheta plus de 500 dessins originaux.Description of the illustrations: Analyse: Illustrations (aquatinte, 18e s.).- Cartes: Cuming, Gozo, Lipari, Malte, Sicile ; coupe (volcan).- Plans: amphithéa?thre, bain, écurie, maison, puits, réservoir, temple, théa?tre a? Agrigente, Catane, Centorbi, Messine, Motyé, Ségeste, Sélinonte, Syracuse, Taormine, Tindare.- Vues: a? Cuming, Goze, Lipari, Malte, en Sicile : Catane, Messine, Ségeste, Sélinonte, Sperlinga, Syracuse, Taormine, Tindare ; amphithéa?tre, aqueduc, bains, bibliothèque, cathédrale, église, forteresse, moulin, palais, pont, pressoir, prison, puits, réservoir, temple, théa?tre, tombeau ; intérieurs (cathédrale).- Scènes: mythologie ; cérémonies religieuses (fête : Bara, sainte Agathe, Saint-Esprit, saint Philippe, sainte Rosalie) ; cérémonies profanes (fête de la moisson) ; moeurs (bain, musique, repas) ; travaux (agriculture, artisanat, élevage, manne, meunerie, monte-charge, pêche, salaison d'anchois, sel, soufre) ; phénomènes naturels (tremblement de terre).- Planches: archéologie, mythologie ; costumes (albanais, maltais) ; sujets (antiquités, bateau, cavalier, Cérès, cordelier, être anthropomorphe, Hippolyte, Junon, Minerve, monnaie, Penthésilée, Phèdre, pressoir, puits, religieuse, sarcophage, voyageur).- Portraits: Blaise Motta (alias Mirrino), ZénobieDemi-veau brun, dos à nerfs ornés de roulettes dorées et fers à froid (Reliure du XIXe siècle).Dos restaurés. Rousseurs et plusieurs feuillets uniformément brunis.Édition originale de cet ouvrage monumental s'inscrivant dans la tradition du grand voyage initiatique des Français en Italie du milieu du XVIIIe au XIXe siècle. Elle est remarquablement illustrée de 263 planches (numérotées 1 à 264, la carte de la Sicile sur double page est numérotée 245 et 246) gravées par Houël à la manière du lavis et tirées en bistre d'après ses dessins exécutés d'après nature.
Edité par Lutetiæ Parisiorum [Paris], Sumptibus, Jocobi Quesnel, via Iacobæa, sub signo Cochleæ, & Columbarum, 1646., 1646
Vendeur : LIBRAIRIE HÉRODOTE JEAN-LOUIS CECCARINI, Paris, France
Membre d'association : ILAB
Livre Edition originale
Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. Un rarissime exemplaire provenant de la bibliothèque du cardinal MAZARIN. De Hierarchia ecclesiastica le magnum opus de François HALLIER. In-folio [405 x 280 mm] ; page de grand titre imprimé en rouge et noir avec une jolie vignette gravée-(17)-941 pp.-(14), un plein maroquin rouge aux Armes du cardinal MAZARIN, dos à nerfs richement orné, caissons or, fleurons or, titre or, encadrement or « à la Du Seuil » sur les plats, fleurons or d écoinçon, armes frappées au centre, roulette or sur les coupes, tranches dorées, quelques cernes en marge sans gravité, reliure de l époque, bel exemplaire (1646). D. B. F., t. XVII, 526-27. D. H. G. E., t. XXIII, 181-82. D. T. C., t. VI, 2037-39. Guigard, Armorial du Bibliophile, t. II, p. 97. O. H. R., Reliures Armoriées, pl. 1529. Édition originale fort rare. Manque à Brunet et à Quérard. Armes frappées aux centres des plats : d'azur, à un faisceau d'or, lié d argent, du milieu duquel s'élève une hache consulaire de même : à la fasce de gueules, seulement chargée de trois étoiles d or. Un bel et précieux exemplaire en plein maroquin rouge provenant de la Bibliothèque du cardinal MAZARIN (1602-1661), successeur du cardinal de Richelieu en tant que ministre d'État de 1643 à 1661. Grand amateur des lettres et des arts, Jules MAZARIN, avait rassemblé dans son palais de magnifiques collections de livres et d'objets d'art. Sa première bibliothèque, comprenait la collection formée par Siméon Dubois (Bosius), continuée par Jean Descordes et comptait 6 000 volumes au moment de son acquisition par le cardinal. Mazarin l'ouvrit au public dès 1643 et la fit augmenter d' ouvrages achetés en France et à l'étranger par Gabriel Naudé : en 1647, elle était la plus belle d Europe et comptait plus de 45 000 volumes magnifiquement reliés par des artistes éprouvés. Cette bibliothèque fut saisie par le Parlement et vendue en 1652 (Fronde Parlementaires). Lors de son retour aux affaires en février 1653, Mazarin, avec l' aide du bibliothécaire La Potterie reconstitua sa bibliothèque ; de plus, beaucoup de livres lui furent renvoyés par les amateurs qui les avaient acquis à la vente. Le cardinal acheta également la bibliothèque de Naudé, comprenant plus de 8 000 volumes, si bien qu en 1660 la seconde bibliothèque égalait la splendeur de la première. Mazarin la légua au collège des Quatres-Nations qu il avait fondé. Elle est devenue aujourd 'hui la Bibliothèque Mazarine. L'auteur reprend dans toute leur ampleur les idées qu'il avait toujours soutenues dans sa lutte contre la Compagnie de Jésus et les congrégations en général et les exposent dans son grand ouvrage de synthèse : De Hierarchia ecclesiastica. Libri qvatvor. Il y insiste particulièrement sur les droits et l'autorité fondamentale de la hiérarchie ecclésiastique en opposition aux ordres religieux. La polémique, chez François Hallier (1585-1659), se résolvait toujours en dogmatique. FIRST EDITION VERY SCARCE. MAZARIN LIBRARY. VERY GOOD COPY.
Vendeur : Mad-Museum, Velleron, France
Partition de musique Edition originale
Pas de couverture. Etat : Très bon. Edition originale. "RARE COLLECTION de 6000 partitions illustrées originales parues entre 1840 et 1960" Toutes sont originales et illustrées par des lithographes de renom, 5500 petit format et 500 grand format, toutes en bon à très bon état Collection visible sur rendez-vous près d'Avignon (Téléphone: 04 90 38 56 82).
Date d'édition : 1910
Edition originale Signé
Pas de couverture. - Zurich 21 juin 1910, 9x14cm, une carte postale. - | Einstein écrit à « l'ami des plus grands génies de son temps » | Carte postale autographe signée d'Albert Einstein adressée à Ludwig Hopf, 18 lignes écrites au verso et recto, adresse également de la main d'Einstein. Tampon postal indiquant la date du 21 juin 1910. Publiée dans The Collected Papers of Albert Einstein, Volume 5: The Swiss Years: Correspondence, 1902-1914, Princeton University Press, 1993, n°218, p. 242. *** Exceptionnelle et très esthétique carte d'Albert Einstein à « l'ami des plus grands génies de son temps » - selon Schrödinger - le mathématicien et physicien Ludwig Hopf, qui permit la rencontre d'Einstein avec un autre génie du XXe siècle : Carl Jung. Le maître invite ici son élève à un dîner comptant au nombre des invités le scientifique Max Abraham, futur grand rival des années zurichoises et fervent opposant à la théorie de la relativité d'Einstein. Le destinataire de cette carte, Ludwig Hopf, rejoint Einstein en 1910 en tant qu'assistant et élève à ses séminaires de physique et de théorie cinétique à l'Université de Zürich. Ils signent deux articles fondamentaux sur les aspects statistiques de la radiation et donnent leurs noms à la force de résistance « Einstein-Hopf ». Leurs échanges épistolaires retracent le complexe cheminement des travaux d'Einstein sur la relativité et la gravitation, témoignant de leur grande complicité et du précieux apport de Hopf dans les recherches du maître. Quelques mois après l'écriture de cette missive, Hopf trouvera même une erreur dans les calculs d'Einstein sur les dérivées de certaines composantes de la vitesse que ce dernier corrigera dans un article l'année suivante. Ils forment également un duo musical et interprètent les grands génies de la musique, Hopf accompagnant au piano le violon du maître sur des morceaux de Bach et Mozart. Einstein invite par cette carte son élève et ami Hopf à un dîner avec Max Abraham, à l'aube d'une controverse scientifique majeure qui les opposera à partir de 1911. La théorie de la relativité restreinte selon Abraham ne convaincra pas Einstein qui soulignera le peu de moyens de vérification par l'observation et son manque de prédiction de la courbure gravitationnelle de la lumière. En 1912, leur différend deviendra public par publications interposées. Abraham ne reconnaîtra jamais la validité de la théorie einsteinienne. Au cours de leurs brillants échanges artistiques et intellectuels, Hopf a sans doute réussi là où Freud avait échoué comme il lui avouera dans une lettre : « Je romprai avec vous si vous vous glorifiez d'avoir converti Einstein à la psychanalyse. Une longue conversation que j'ai eue avec lui il ya quelques années m'a montré que l'analyse lui était tout aussi hermétique que peut m'être la théorie de la relativité. » (Vienne, 27 septembre 1931). Fervent adepte de la psychanalyse, Hopf est en effet connu pour avoir présenté le célèbre psychanalyste Carl Jung à Einstein. Hopf et son maître partiront tous deux pour l'Université Karl-Ferdinand de Prague en 1911, où ils fréquenteront l'écrivain Franz Kafka et son fidèle ami Max Brod dans le salon de Mme Fanta. Avec l'avènement du régime nazi, les destins de ces deux théoriciens de la mécanique du monde seront marqués par les persécutions et l'exil, Einstein se réfugiant tout d'abord en Belgique, Hopf en Grande-Bretagne après sa mise à pied en 1934 de l'université d'Aix-la-Chapelle à cause de ses origines juives. Les deux savants continueront à entretenir une prolifique correspondance au c ur de la tourmente, Einstein suggérant à Hopf l'ouverture d'une université à l'étranger pour les étudiants allemands exilés. Hopf s'éteindra peu de temps après avoir pris la chaire de mathématiques du Trinity College de Dublin en juillet 1939. Précieuse invitation du grand physicien à l'ultime dîner réunissant la "vieille école" scientifique symbolisée par Max Abraham, à l'aube de la publication de la théorie de la relativité.
Vendeur : Le Manuscrit Français, Versailles, France
Membre d'association : ILAB
Manuscrit / Papier ancien Edition originale Signé
Pas de couverture. Etat : Assez bon. Edition originale. SAND, George (1804-1876) Manuscrit autographe signé « G Sand » pour son roman Consuelo [fragments]
[Nohant et Paris, entre fin 1842 et début 1843] 27 p. in-8° (13,5 x 20,5 cm)
Quelques taches, mouillures et salissures Précieux manuscrit formant la dernière partie de Consuelo, l un des plus grands romans du XIXe siècle Le manuscrit présenté se compose comme suit : Chapitre 105, qui constitue le début de la seizième et dernière partie du roman
Soit 10 p. in-8° [manque une page]
 Chapitre 106
Soit 10 p. in-8° [manque une page et demie]
 Conclusion
Soit 7 p. in-8° [manquent les toutes premières lignes de la conclusion, soit une demi-page] Les pages manquantes mentionnées supra figurent aujourd hui dans une seule et même collection particulière. Consuelo fut publié en livraison dans la Revue indépendante (cofondée par Sand) du 1er février 1842 au 25 mars 1843, en 16 « parties », représentant 105 chapitres (il y eut une erreur de numérotation par la Revue indépendante entre les chapitres 19 et 29) et une conclusion. Le manuscrit du roman fut démembré dès le XIXe siècle. Des fragments existent au musée de La Châtre, à la Bibliothèque de l Université d Ottawa, à la Bibliothèque historique de la Ville de Paris, et dans des collections particulières.
Les manuscrits de Consuelo ne sont que très rarement mis en vente publiquement. On relève celui de la collection Sickles, vendu en avril 1989, puis celui de la collection Cortot, en octobre 2019. Le manuscrit présenté est écrit à l encre brune au recto des feuillets (souvent doubles), très remplis, d une écriture de premier jet, rapide et serrée. Il est jalonné d abondantes ratures, corrections et suppressions. Quelques passages sont ajoutés, laissant constater plusieurs variantes avec le texte définitif. uvre majeure de l écrivaine, Consuelo raconte l ascension sociale d une bohémienne qui deviendra cantatrice et compositrice reconnue. Le personnage se révélera par la force de son talent dans le milieu très masculin de la création musicale, mettant à mal les stéréo types de la féminité et faisant du roman une uvre avant-gardiste, à l image de son autrice. « George Sand est immortelle par Consuelo, uvre pascale. C est notre Meister, plus courant, attachant par l aventure, et qui va au plus profond de la musique, comme fait l autre par la poésie » (Alain, Propos de littérature). Provenance :
Collection Louis Goubert
Puis Jean-Louis Valdez, par descendance. Signé par l'auteur.
Edité par [Linz], 1621. 1621, 1621
Vendeur : JF LETENNEUR LIVRES RARES, Saint Briac sur mer, France
Membre d'association : ILAB
Edition originale Signé
1 vol in-folio (315 x 197 mm) de: 1 titre gravé ; [3] ff. ; 102 pp. ; [3] ff. (dont 1 schéma gravé sur bois à pleine page) ; 18 planches gravées à pleine page numérotées et 1 à demi page. La planche représentant Christophe Colomb avec une carte du monde est signée Wolfgang Kilian. (Traces de mouillures, quelques comblements discrets de galeries de vers). Plein vélin d'époque, dos à nerfs titré à l'encre, encadrement de filets à froid sur les plats avec, frappés à l'encre noire, un médaillon central représentant l'insigne de l'abaye Benedictine de Michaelbeuern (diocèse de Salzbourg) sur le premier plat, et un autre de leurs armes sur le second, tranches rouges, traces de lacets. Édition originale, deuxième tirage de cette fameuse relation des missionnaires bénédictins qui ont accompagné Christophe Colomb lors de son second voyage vers les Amériques. Bien que jalonné de récits miraculeux, à commencer par la messe célébrée par saint Brendan sur le dos d'une baleine (pl. 2), le récit est plein de détails authentiques des coutumes, de la flore et de la faune des Caraïbes et de ses produits agricoles. Un spécimen de musique est donné aux pages 35-36. L'auteur accuse les récits du protestant de Brys d'être remplis de mensonges, et il insiste sur les cruautés barbares des indigènes à l'appui de la notion que Satan aurait régné sur les religions amérindiennes. Seule la première gravure est signée, par Wolfgang Kilian (1581-1662), maître-graveur d'Augsbourg, mais les autres sont de style comparable et ont probablement été également exécutés par lui. La planche de Kilian montre un portrait complet de Colomb sous un globe ou une carte circulaire, avec l'inscription "Almirante de nauios par las Indias". Bel exemplaire. 1 vol. in-folio (315 x 197 mm) of : 1 engraved title ; [3] ff. ; 102 pp. ; [3] ff. (including 1 full-page woodcut diagram); 18 numbered full-page engraved plates and 1 half-page plate. The plate depicting Christopher Columbus with a world map is signed Wolfgang Kilian. (Traces of wetness, some discrete fillings of wormholes). Contemp. vellum. First Edition, second issue of this famous relation of the Benedictine missionaries who accompanied Columbus on his second voyage to the Americas. Although laced with miraculous accounts, beginning with the mass celebrated by St. Brendan on the back of a whale (pl. 2), the narrative is full of authentic details of Caribbean customs, flora and fauna, and agricultural products. A specimen of music is given on pp. 35-36. The author accuses the Protestant de Brys' accounts of being filled with lies, and dwells on the barbaric cruelties of the natives in support of the notion that Satan ruled the native American religions. Only the first engraving is signed, by Wolfgang Kilian (1581-1662), Augsburg master-engraver, but the others are comparable in style and were probably also executed by him. Kilian's plate shows a full length portrait of Columbus under a globe or circular map, with the inscription "Almirante de nauios par las Indias.".
Edité par Paris, 1875
Vendeur : Antiquariat Steffen Völkel GmbH, Seubersdorf, Allemagne
Art / Affiche / Gravure Edition originale Signé
Paris, 1875-1880. Small folio (30,5 x 23 cm to 34 x 25,5 cm). -- Alfred Grévin (28 January 1827 5 May 1892) was a well-known sculptor, cartoonist and theater costume designer. His caricatures and drawings were published in many contemporary newspapers and magazines such as Le Gaulois, Le Journal Amusant, Le Petit Journal pour Rire and Le Charivari. Several of his theater designs were released as albums. In 1882 he founded with journalist Arthur Meyer the Musée Grévin in Paris, which is one of the oldest wax museums in Europe. Grévin s designs are fancy, piquant and easily drafted. He was remarkable popular at his time and sometimes even was compared to Paul Gavarni. From 1873 to 1875 Jacques Offenbach was the director of the Théatre de la Gaité in Paris. At this time Grévin designed the costumes for several operettas including Offenbach s Genevieve de Brabant", which are part of this collection, and the 673 costumes for Offenbach s opéra-féerie Le voyage dans la lune", loosely based on the novel From the earth to the moon" by Jules Verne. Our collection contains costume designs for the following operettas. -- 1) Genevieve de Brabant. Opéra bouffe by Jacques Offenbach. New performance on 25 February 1875 at the Théâtre de la Gaité. Libretto by Louis-Adolphe Jaime and Etienne Tréfeu. 14 designs. -- 2) Le Chat Botté. Le Grand Ballet des Nations. By Eugene Boudeau. World premiere on 18 May 1878 at the Théâtre de la Gaité. Libretto by Étienne Tréfeu and Ernest Blum. 10 designs. -- 3) La Camargo. Opera-comique by Charles Lecocq. World premiere on 20 November 1878 at the Théâtre de la Renaissance. Libretto by Eugene Leterrier and Albert Venloo. 8 designs. -- 4) Le Billet de Logement. Opera-comique en 3 actes by Léon Vasseur. World premiere on 16 Novemer 1879 at the Théâtre des Fantaisies-Parisiennes. Libretto by Paul Burani and Maxime Boucheron. 8 designs. -- 5) Les Pilules du Diable. Feerie en trois actes by Albert Vizentini. World premiere with the music of Vizentini on 8 April 1880 at the Théâtre Chatelet. Libretto by Ferdinand Laloue and Auguste Anicet-Bourgeois. 8 designs. -- This is the largest collection of finished designs by Alfred Grévin on the market for decades. Sketches and caricatures by Grévin appear regularly, but finalised costume designs are very rare and in most cases can t be attributed to a certain play. The envelopes of our collection bear the title of each operetta and are inscribed by Alfred Grévin himself. The covers for Geneviève de Brabant" are further decorated with 4 smaller coloured costume designs by Grévin. -- Of particular interest are the designs for Genevieve de Brabant by Jacques Offenbach, La Camargo by Charles Lecocq and Le Billet de Logement by Leon Vasseur. The designs for the operettas by Charles Lecocq and Leon Vasseur even represent the costumes for their world premieres. -- condition: all designs in very good condition; some envelopes with damages; no restaurations -- for Grévin: Beraldi, Les Graveurs du XIX siecle, VII, p. 238-260; Thieme & Becker XV, p.17; J.-P. Fontaine, La vie tumultueuse d Alfred Grévin (1993). -- for the operettas: Stoullig & Noel, Les Annales des théatre et de la musique. (1875-1880). Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 550.
Date d'édition : 1904
Manuscrit / Papier ancien Edition originale Signé
couverture souple. - s.l. mardi (25 octobre 1904), 12,6x20,4cm, 12 pages sur 3 bifeuillets. - | "ceux que j'aime, je leur souhaite toutes les voluptés depuis les plus hautes jusqu'aux plus grossières" | Lettre autographe signée de Marcel Proust, adressée à René Peter. Douze pages rédigées à l'encre noire sur trois bifeuillets de papier blanc bordé de noir. Déchirures aux extrémités le long des plis des bifeuillets, n'affectant pas le texte. Publiée dans Kolb, IV, n°168. Très longue lettre de Proust, pleine de sous-entendus, au dramaturge René Peter. Vantant le succès de ce dernier, Proust fait la sublime confession de sa propre vanité d'écrivain et de ses ambitions littéraires. Il laisse subtilement transparaître sa jalousie pour la maîtresse de Peter et déclare également sa dévotion absolue à Reynaldo Hahn. Il s'agit d'une des premières missives qu'il envoie à Peter, son ami d'enfance, après avoir récemment repris contact avec lui. *** Proust, éternellement accablé de maux, reste reclus et s'excuse d'avoir manqué la répétition de la nouvelle pièce de Peter, Le Chiffon. La comédie en trois actes de Peter sur une musique de Reynaldo Hahn, créée à l'Athénée le mois suivant, connaîtra un franc succès et une soixantaine de représentations avant la fin de l'année. Le jeune Proust se remet à l'opinion dithyrambique de Hahn qui avait assisté aux répétitions, et la missive se mue en une déclaration d'amour au compositeur et à son jugement impeccable : "Reynaldo m'a dit que votre pièce était délicieuse et ravissante, ce qui n'est pas tout à fait la même chose, qu'il y avait ri et pleuré comme il ne rit et pleure jamais au théâtre et que la langue était exquise. Cela j'en étais certain. Mais ne connaissant rien de vous, je ne pouvais savoir si vous aviez le génie dramatique. J'en suis certain maintenant car si je ne connais pas de juge aussi sévère, aussi ridiculement sévère que Reynaldo, je n'en connais pas non plus qui ait plus de goût. De sorte que sa sévérité habituelle, sa perspicacité foncière, donnent à son enthousiasme une valeur très grande à mes yeux". Dans un enchevêtrement caractéristique d'aveu et de déni, Proust cache à peine ses ambitions et sa quête de reconnaissance. Il appelle de tous ses v ux les mêmes lauriers qu'il place sur la tête de Peter : « votre pauvre et charmante mère qui comme tous ceux qui aiment et qui ont vécu, la vie meurtrissant toutes nos tendresses, a tant souffert, assiste à ce grand bonheur, à ces premiers rayons de la gloire sur votre front charmant, que Vauvenargues dit plus doux que le soleil levant. Je n'en parle que par citation, ne les ayant jamais connus moi-même ! » Il finira même par instiller sa vocation littéraire dans le parcours du narrateur de La Recherche, sa formation d'homme de lettres davantage marquée par les déceptions que par les « rayons de la gloire » tant attendus par Proust lui-même. Elle culmine cependant dans le Temps retrouvé par une épiphanie : le narrateur sait maintenant quoi écrire et, surtout, comment l'écrire. La lettre marque les débuts du trio Proust-Peter-Hahn dont la complicité était telle qu'ils formeront un vocabulaire spécial dont eux seuls avaient le secret. Le fleuve de mots de cette lettre illustre parfaitement cet indéniable lien entre désir et admiration intellectuelle : « Car je tiens aussi au succès, je suis extrêmement matériel dans mes v ux pour ceux que j'aime et je leur souhaite toutes les voluptés depuis les plus hautes jusqu'aux plus grossières ». Malgré ces démonstrations de générosité, l'écrivain ne peut cependant masquer une certaine jalousie envers Robert Danceny, fictif co-auteur du Chiffon qui n'était autre que la maîtresse de Peter, Mme Dansaërt. Proust lui fait élégamment mais explicitement référence : « Cela me rend heureux de penser que la charmante femme dont on m'assure que c'est elle qui se cache sous le nom masculin de votre collaborateur, sera de moitié dans votre uvre. Je ne dis pas de votre succès, car collaboratrice ou.
Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. MOLIERE. GEORGE DANDIN, ou le Mary confondu. Comedie. Par I. B. P. de Molière. Paris, Jean Ribou,1669. Avec Privilege du Roy. In-12 de (2) ff. et 152 pp. mal chiff., les pp. 93-94 sont omises dans la pagination, et les pp. 97-98 sont en double. La page 145 est chiffrée 147 et l'erreur se continue jusqu'à la fin, la dernière page étant chiffrée 155. Le dernier cahier est imprimé en plus petits caractères. Maroquin citron janséniste, dos à nerfs, dentelle intérieure dorée, tranches dorées. Rivière & Son. 149 x 87 mm. EDITION ORIGINALE DE CETTE COMEDIE CREEE A VERSAILLES EN JUILLET 1668, A LA DEMANDE DE LOUIS XIV, A L OCCASION DES FETES SOMPTUEUSES QUI DEVAIENT CELEBRER LA VICTOIRE DE LA FRANCE ET LE TRAITE D AIX-LA-CHAPELLE. Tchemerzine, IV, 790 ; Guibert, I, pp. 281 à 285. Le privilège est daté du 30 septembre 1668 ; il n'y a pas d'achevé d'imprimer. Molière eut l'idée de transformer une de ses farces de campagne que sa troupe donnait de temps à autre au Palais Royal en une véritable comédie en trois actes et en prose. Comédie de m urs et de caractère, « La Jalousie du barbouillé » devint ainsi « George Dandin ou le Mari confondu ». Molière jouait dans la pièce le rôle du Mari confondu, c'est-à-dire du mari trompé, du paysan qui avait eu le malheur de vouloir s'élever au-dessus de sa condition en épousant une femme légère, d'un milieu tout différent. La pièce connut un grand succès à Versailles. Le spectacle avait été conçu par Molière et Lully. Agrémenté d'une pastorale, il ne sera jamais rejoué au théâtre dans sa totalité. De fait ballet et musique étaient intégrés à la comédie en se fondant ensemble comme jamais. Philipe Beausant en a souligné les enjeux et l'originalité. (Lully ou le Musicien du Soleil, 1992, pp, 349-361). Molière reprit la pièce au Palais Royal, sans intervention chantée ou dansée ; elle y confirma la bonne impression qu'elle avait laissée à la cour. TRES BEL EXEMPLAIRE, GRAND DE MARGES DE CETTE EDITION ORIGINALE RARE ET RECHERCHEE, FINEMENT RELIEE EN MAROQUIN CITRON JANSENISTE DE RIVIERE. L exemplaire Mortimer L. Schiff relié par Chambolle-Duru fut vendu récemment 19 000 .
Vendeur : Librairie de l'Univers, Lausanne, Suisse
Edition originale
Paris, De l Imprimerie de P.G. LE MERCIER, 1740. Gr. in-fol.: 47.5 x 64 cm, [2]-22 pp. + [13] pl. (dont 8 doubles). Édition originale de ce superbe livre de fêtes réalisé à l occasion du mariage de la fille aînée de Louis XV, Élisabeth de France, avec l infant Philippe d Espagne. Ouvrage admirablement orné de grandes planches gravées de Blondel. Bien complet de toutes les gravures. Grande vignette de titre gravée par Pierre Soubeyran d après Edme Bouchardon, grand bandeau gravé par Jacques Riguaud, lettrines répétées, et 13 planches dont 8 à double page et 5 à pleine page gravées par Jean-François Blondel d après lui-meme, Salley, Rousset et Gabriel. La première partie du texte (pp. 1 à 16) porte sur les fêtes données par la ville de Paris et se conclut par une description précise des feux d artifices; la seconde partie (pp. 17 à 22) est consacrée à la «Description du bal donné à l Hôtel de Ville: la nuit du trente au trente-un Août mil sept cent trente-neuf». Les 13 planches gravées font suite au texte. Reliure en plein maroquin rouge de l époque. Dos à 10 nerfs avec titre en doré et caissons fleudelisés. Plats et intérieurs encadrés de riches dentelles. Roulette sur les coupes. Armes de la ville de Paris en doré au centre des plats. Ex-libris: Bibliothèque Madeleine & René Junod. Bien qu il s agisse d une publication privée (Blondel & Le Mercier), elle a été conçue à l image des commandes royales du Cabinet du Roi. En effet, cette édition a généralement été reliée en maroquin avec les armes de Paris (Cohen-Ricci, 288). Quelques griffures sur les plats, une déchirure sans défaut au pied de la planche X et quelques piqûres à la planche XIII. Dans l ensemble un excellent exemplaire, remarquable de fraîcheur. Don Philippe, grand amiral d Espagne, fils de Philippe V d Espagne et d Elisabeth Farnèse, obtint, par le célèbre traité d Aix-la Chapelle (1748) qui met fin à la succession d Autriche, la souveraineté des duchés de Parme, de Guastalla et de Plaisance. Son mariage avec Madame Louise-Elisabeth, fille de Louis XV, précéda cet événement. Jacques-François Blondel (1705-1774), architecte puis professeur à l Académie d architecture, est notamment l auteur de la somme gravée qu est L Architecture Française, parue en 1752. Ses planches pour la «Description des Festes» sont aussi emblématiques de son propre travail que de la gravure française du milieu du XVIIIe siècle. On retrouve les joies de l ornement, la précision quasi scientifique du traité d architecture et une virtuosité technique de son siècle. Description des planches. I: Plan général et géometral de la partie de la rivière de Seine où l on voit l ordre et la disposition de la fête (78 x 40 cm); II: Plan et élévation géometrale du temples de l Hymen. (82 x 52 cm); III: Plan et élévation géometrale du salon de musique (37 x 51 cm); Élévation du trône construit pour leur Majestés (37 x 53 cm); V: Plan et profil du trône (38 x 51.5 cm); VI: Dessin des différents petit bateaux (37 x 51 cm); VII: Dessin des différents petit bateaux (37 x 51 cm); VIII: Plan et élévation de la terrasse du Louvre sur la quelle ont été construites des différentes tentes pour la suite de leur majestés (86 x 49 cm); IX: Vues générales des décorations, illuminations et des feux d artifices de la feste (84 x 51.5 cm); X: Plan du Rez de chaussée du bâtiment de l Hôtel de Ville. (66 x 52 cm); XI: Plan du premier étage du bâtiment de l Hôtel de Ville. (67 x 52 cm); XII: Coupe du bâtiment de l Hôtel de Ville sur sa largeur où sont représentées les décorations et illuminations de la cour et des salles ou s est donné le bal (70 x 51.5 cm); XIII: Coupe du bâtiment de l Hôtel de Ville sur sa longueur ou sont représentées les décorations et illuminations de la cour et des salles ou s est donné le bal (84 x 50.5 cm). Biblio.: Cohen, 288 / Portalis-Beraldi, III, 722 / Vinet, 518.
Edité par Paris, Guillaume Baudry, 1636
Livre Edition originale
Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. In-folio (337 x 224 mm) de 2 ff.n.ch. et 168 pp.ch. Maroquin rouge souple, titre en long sur le dos, encadrement à la Du Seuil sur les plats, dentelle intérieure et tranches dorées (reliure moderne, genre ancien). Lenoble, 17; RISM, B, VI; Eitner, VI, 444; Fétis, VI, 98; DSB, IX, 319. Édition originale latine. Mersenne a consacré plus de vingt ans à l'étude de l'acoustique en général et de la musique en particulier. "Quand il se croit suffisamment informé, il rédige, soit en français soit en latin, l'un des traités de cette somme volumineuse, et parfois il l'édite à part, se réservant le droit d'y ajouter des variantes dans les exemplaires ultérieurs.(.) L'Harmonie Universelle répudie la physique de la qualité et affirme que le son n'est que mouvement." (Lenoble, p. 44). "Le père Mersenne travailla simultanément aux livres latins et aux livres français. On ne doit donc pas voir dans l'une de ces rédactions une traduction de l'autre, comme on le fait parfois par erreur" (Lenoble, p. XXI). C'est ici la partie pratique, consacrée aux instruments de musique, qui formera la deuxième partie de l'Harmonie universelle, dans sa version complète qui sera publiée en 1648. Le volume est illustré de très nombreuses gravures sur bois et sur cuivre représentant toutes sortes d'instruments de musique, et de nombreux feuillets de musique notée. Restaurations dans la marge du dernier feuillet, en partie doublé; une éraflure affecte le personnage au clavier du carillon.
Edité par Aachen, Paris, Landrin / Bouin, um 1774- ca.1780., 1774
Vendeur : Antiquariat Gerber AG, ILAB/VEBUKU/VSAR, Basel, Suisse
Livre Edition originale
1.Ausgabe. 6 Seiten handgeschriebenes Inhaltsverzeichnis,(durchgehend von Hand paginiert): S.1-9 leer mit 1 Exlibris, 1 Besitzerstempel und 1 handschriftlichen Besitzereintrag, S.10-189 Hefte von Bouin, S.190-265 Hefte von Landrin, S.266-276 Receuil d`Anglaises, S.277-278 leer, S.279-281 Receuil d`Anglaises, S.282-297 leer, 2 Bll. 64 französischen Contredanses-Hefte mit jeweils 4 Seiten und zwar Titelblatt, Beschreibung des Tanzes, Choreographie und Noten. Angebunden: "Recueil d`Anglaises arrangées avec leur traits, telle quel se danse che la reine." Das Heft enthält 11 Seiten Noten und Tanzbeschreibungen und auf 3 weiteren Seiten Choreographien. Vierpaartänze lassen sich bereits in England im 17.Jh. als besondere Formen des Country-dance("Bauern-Tanz")nachweisen. Der Musikverleger John Playford veröffentlichte erstmals 1650 eine Sammlung von Country-dances unter dem Titel "The English Country Dancing Master" in der 3 "Squares for eight" enthalten sind. Diese englischen Squares haben jedoch mit den späteren Vierpaartänzen nichts zu tun. Die Entwicklung der französischen Vierpaartänze verlief eigenständig. Am französischen Hof wurden erstmals 1684 die englischen Country-dances von Isaak d`Orleans unterrichtet. Der Tanzmeister Lorin reiste nach England, um noch mehr Tänze zu sammeln. Was er notierte, waren ausschliesslich Tänze "en deux colonnes" in England als "Longways for many as will", in denen sich Herren und Damen in 2 Reihen gegenüberstehen und wie sie später unter der Bezeichnung Contredanses von den Tanzmeistern Feuillet 1706 und von Dezais um 1712 veröffentlicht wurden. In Paris waren um 1700 Vierpaartänze unbekannt. Beim Tanzmeister Feuillet taucht erstmals 1706 ein Tanz für 2 Paare unter dem Titel COTILLON auf. Nach der Enzyklopädie von Diderot-d`Alembert ist ein COTILLON ein leichter Tanz, eine Art Branle zu vier oder acht Personen. Im Selbstverlag von Tanzmeister Dezais wurde 1725 eine Sammlung unter dem Titel"Recueil de Contredanses en quatre,en six et en huit " herausgegeben. Darin sind Cotillons à quatre und à huit zu finden. Zwischen 1725 und 1762 gibt es keine französischen Tanzbeschreibungen. Der 1725 bestehende Tanzablauf, dass auf jeweils 2 Figuren 2 Refrainfiguren folgen, hat sich so weiterentwickelt, wie ihn der Tanzmeister De La Cuisse im Jahre 1762 beschreibt: Zwischen den feststehenden Entréefiguren Grosser Kreis, Handtour, Paarkreis, Allemande, Damenmühle, Herrenmühle, Damenronde und Herrenronde und grosser Abschlusskreis wurden jeweils die für den einzelnen Tanz zusammengestellten Figuren als Refrain getanzt. De La Cuisse verwendet für Vierpaartänze nicht mehr die alte Bezeichnung Cotillon sondern jetzt Contredanse francaise zum Gegensatz Contredanse anglaise für die englischen Longways. De La Cuisse und sein Nachfolger Chevardière waren die ersten in Paris, die Contre-Danse-Hefte veröffentlichten. Von ihnen erschienen zwischen 1762 und 1768 fünf Bände mit etwa 176 einzelnen Tänzen. Die zwei bedeutendsten Musikverleger, die Contredanse veröffentlichten, waren jedoch Landrin und Bouin. Die Tanzmeister und Tanzamateure stellten die Choreographien zusammen und oftmals komponierten sie auch selbst die Melodie dazu oder die Musik bekannter Singspiele wurde zu einem Tanz umgeschrieben. Für die Veröffentlichung von Musikalien und Tänzen brauchte ein Musikverleger ein teures Privileg des Königs. In der Regel wurde ein solches Privileg auf 6 Jahre begrenzt. Dem Musikverleger wurde damit das Recht eingeräumt, bestimmte Musikalien zu drucken und er war dadurch vor lästiger Konkurrenz geschützt. Die Musikverleger liessen für jeden Tanz ein einzelnes Blatt in ca.A4 Grösse drucken, das einmal gefaltet wurde. Es enthielt je eine Seite mit einem Titelblatt, den Noten, einer verbalen Beschreibung des Tanzes und kleinen Choreographien für jede Figur. Diese Blättchen konnte man einzeln kaufen und danach die neuesten Tänze für den Salon rekonstruieren. Sie wurden auch an die Tanzmeister in ganz Europa verschickt. Hatte man eine gewisse Zahl von Blättchen gesammelt, konnte man diese zu einem Buch binden lassen. Heute findet man kaum Bände, in denen die Blättchen eines einzelnen Verlegers und in fortlaufenden Nummern eingebunden sind. Die Regel sind sogenannte "recueils factises", kleine Sammlungen, in die wahllos die Blättchen mehrerer Verleger und ohne Rücksicht auf die Nummer des Blättchens eingebunden wurden. BOUIN war Marchand de Musique et Cordes d`Instruments. Er erhielt um 1768/69 ein Privileg zum Druck von Vocal-und Instrumentalmusik der mehrmals verlängert wurde, weil er vermutlich bis etwa 1793 solche Contredanse gedruckt habe. In seinem Katalog von 1770 pries er bereits einen Band mit Contredanses (1er.volume de Contredanses avec figures) und Einzelblätter an. Sein vermutlich letzter Katalog datiert aus dem Jahre 1788. Der vorliegende Band enthält im ersten Teil 45 Hefte von Bouin. Vorhanden sind verschiedene Nummern, deren zeitliche Einordnung schwierig ist; manche dürften aber in den Jahren 1777/78 gedruckt worden sein. LANDRIN war Maitre de Danse et de Musique und erhielt am 25.7.1768 das königliche Privileg, auf 6 Jahre Contredanses zu drucken. Wurde sein Privileg mehrmals um 6 Jahre verlängert, wäre das Privileg im Jahre 1786 verbraucht gewesen. Im zweiten Teil des Bandes sind 19 Hefte von Landrin gedruckt. Die Hefte sind aufwändiger gestaltet. Das Titelblatt weist in der Regel eine graphisch gut gestochene Vignette auf. Die zeitliche Datierung ist im Vergleich mit Bouin weitaus schwieriger, wenn nicht unmöglich. Von Landrin gibt es keinen Verlagskatalog. Nur der Tanz Nr.211 ist mit 4.12.1780 datiert. Innerhalb von ca. 12 Jahre hat er daher etwa 211 Tänze gedruckt. Die im vorliegenden Band vorhandenen Tänze Nr.101 bis 118 dürften um 1774/75 gedruckt worden sein. ANGEBUNDEN: Eine kleine Sammlung von englischen Tänzen, sogen.Anglaisen mit dem Titel:"Receuil d`Anglaises arrangées avec leur traits,telle quel se danse che le reine. Mis au jour par M.Landrin, Maitre de danse et comp.
Edité par C. G. Naumann, 1887
Livre Edition originale
Couverture rigide. - C. G. Naumann, Leipzig 1887 et 1889, 14x22cm, 2 volumes reliés en 1. - | Le flamboyant Crépuscule de Nietzsche | Édition originale pour les deux textes. Reliure en demi-veau glacé marron à coins, dos à cinq nerfs serti de guirlandes dorées et orné de doubles filets à froid ainsi que de motifs floraux dorés, roulettes dorées en tête et queue, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier feuilles d'acanthes stylisées, tranches marbrées, reliure de l'époque. Mors, coiffes et coins habilement restaurés. Exceptionnelle réunion de ces deux grands textes nietzschéens, les derniers qu'il écrivit avant de sombrer dans la folie. *** La Généalogie de la morale, rédigée à Sils-Maria durant l'été 1887, fut imprimée à compte d'auteur à seulement 600 exemplaires, immédiatement après l'échec de Par-delà le bien et le mal : « tout le monde s'est plaint du fait qu'on « ne me comprend pas », et les quelque 100 exemplaires vendus m'ont fait comprendre de façon bien tangible qu'on « ne me comprend pas » (lettre de Nietzsche à Heinrich Köselitz, 18 juillet 1887). La mention au dos de la page de titre de la Généalogie (« ajouté à Par-delà le Bien et le Mal », publié dernièrement, pour le compléter et l'éclairer ») témoigne de cette volonté d'éclaircissement. Les ventes de cet « écrit polémique » - tel est le sous-titre choisi par le penseur - ne remporteront pas le succès escompté : William Schaberg (The Nietzsche Canon) révèle que seulement 203 commandes de l'ouvrage ont été enregistrées deux mois après sa parution ; ce qui n'empêchera pas Nietzsche de commander à Naumann un second tirage de 1 000 exemplaires en octobre 1891. Longtemps considérée comme un simple addendum, la Généalogie ne sera redécouverte que récemment par le monde universitaire, devenant une uvre à part entière, aujourd'hui considérée comme l'une des plus importantes de la pensée morale. Le 7 septembre 1888, Nietzsche adresse un nouveau manuscrit à Naumann : « Très Honoré Monsieur l'Éditeur, [.] Vous pensez certainement que nous en avons fini avec les impressions : mais voici ! Justement le manuscrit le plus propre que je vous ai jamais envoyé. [.] Son titre est : Loisir d'un psychologue. » L'éditeur lipsien démarre immédiatement l'impression de cette nouvelle uvre dont le titre deviendra, sous l'impulsion de Peter Gast, Crépuscule des idoles, pied de nez à peine dissimulé au Crépuscule des dieux de Wagner, avec qui Nietzsche s'était brouillé dix ans plus tôt. Habitué à presser son éditeur, le philosophe lui demande cette fois de temporiser l'impression déjà entamée : il lui adresse entre temps l'important chapitre intitulé « Ce que les Allemands sont en train de perdre » ainsi que les aphorismes 32 à 43 des « Flâneries inactuelles ». La version finale se constituera d'un avant-propos, de dix chapitres et d'un extrait d'Ainsi parlait Zarathoustra (« Le marteau parle »). Le premier chapitre, intitulé « Maximes et traits » (« Sprüche und Pfeile »), contient 44 aphorismes, dont les mythiques : « Ce qui ne me tue pas me rend plus fort » ou encore « Sans la musique, la vie serait une erreur ». L'ouvrage - imprimé à 1000 exemplaires - ne paraîtra qu'en janvier 1889 alors que Nietzsche, à Turin, vient de sombrer dans la folie. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Zur Genealogie der Moral. Eine Streitschrift [On the Genealogy of Morals] [with] Götzen-Dämmerung oder Wie man mit dem Hammer philosophiert [Twilight of the Idols or How to Philosophize with a Hammer] C. G. Naumann | Leipzig 1887 & 1889 | 14 x 22 cm | 2 volumes bound in 1 in calf First edition for both texts. Contemporary quarter brown polished calf binding, spine with five raised bands ruled and decorated in gilt and blind, marbled paper boards, stylized acanthus leaves endpapers and pastedowns, marbled edges. Exceptional reunion of these two great Nietzschean texts, the very last ones written before the philosopher succumbed to madness. On the Genealogy of Morals was written in Sils-Mari.
Edité par Didot, 1848
Vendeur : Daniel Bayard librairie livre luxe book, Millery, France
Edition originale
Couverture rigide. Etat : Comme neuf. Edition originale. Kastner Manuel Général de musique Militaire Edition originale Offert à Louis Philippe premier, Roi des Français, splendide exemplaire de présent relié à son chiffre et avec suppra-libris Première description des instruments d'Adolphe Sax. Provenance exceptionnelle de Louis Philippe 1er, dernier roi des Français. Manuel général de musique militaire à l'usage des armées françaises, comprenant: 1° L'Esquisse d'une histoire de la musique militaire chez les différents peuples, depuis l'antiquité jusqu'à nos jours. 2° La nouvelle organisation instrumentale prescrite par l'ordonnance ministérielle du 19 août 1845 ; 3° la description et la figure des instruments qui la composent, notamment des nouveaux instruments de M. Adolphe Sax; 4° Quelques instructions pour la composition et l'exécution de la musique militaire. Paris Didot 1848 Un volume in quarto sur grand papier 26 x 21,5 grandes marges. 1 feuillet blanc, [6] XVI, 410 pages, table et errata. 2 planches dépliantes de plan de festival militaire au pages 327, XXV planches d'instruments après la page 382 et 55 pages de musique gravée après la page 391. Reliure plein chagrin de l'époque ou maroquin à très fins grains ronds, toutes tranches dorées lingot, encadrement de large filet à froid et filet doré. Coupes dorées aux angles. Premier plat orné du chiffre et d'une dédicace au roi, deuxième plat orné de la charte de 1830 qui instaure la monarchie de juillet. On retrouve bien cet exemplaire décrit dans la vente des livre du Roi au numéro 599. Une note manuscrite d'époque sur papier bleu confirme :"(.) acheté à la vente du Roi 1852 sous le N° 599." Ex-libris moderne bibliothèque musicale LDB reprenant un saxophone et un clavier de piano formant clé de sol. Important ouvrage pour la musicologie et la musique militaire et son histoire. Il décrit les instruments de musique militaire en s'attardant sur les nouveaux instruments de Sax décrits ici pour la première fois dans un ouvrage de musicologie, ce peu après leur invention. Il consacre pas mooins de 7 planches hors texte à ces instruments. Provenance la plus prestigieuse, reliure remarquable, sans conteste le meilleur et unique exemplaire que l'on puisse trouver de ce livre, celui ayant appartenu au dernier roi des français.Plus de photos sur demande.
Edité par Nyon, 1776
Vendeur : Daniel Bayard librairie livre luxe book, Millery, France
Edition originale
Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. Paris chez Nyon 1776 a 1789 14 volumes in quarto 26 x 20 cm reliés plein veau moucheté, dos à nerfs orné de caissons dorés d'un fleuron fleur et de petits fers . Titre sur pièce de maroquin. T1 XVI, 485, [1] pages et 9 planches hors texte, T2 VIII, 650 pages et 37 planches hors texte T3, IV, 505 pages et 6 planches hors texte, T4 IV, 510, et 7 planches hors texte, T5 [4], 518 pages et 3 planches, T6 IV, 380 pages et 32 planches hors texte, tome entièrement consacré à la musique et aux instruments. T7 XII, X, 396, pages et 33 planches (art militaire), T8, VIII, 375,[1] et 30 planches hors texte , T9 24 , 470 pages et 12 planches hors texte, T10 XII, 510 pages table générale des dix premiers volumes. TXI, XXIV, 609[1] pages et 1 planche, TXII, VIII, 532 pages et 18 planches hors texte ce volume est consacré à la vie de Confucius. T13, XVI, 543 pages et 3 planches hors texte, T14 1789, XVI , 561 pages. L'ouvrage est donc bien complet des 14 volumes parues avant la révolution et des 193 planches qui doivent être présentes, ce qui est fort rare. 3 volumes furent édités après la révolution pour compléter ce texte. Comme souvent sur les ensembles homogènes non réassemblés ils sont absents. Joseph-Marie Amiot, né le 8 février 1718 à Toulon (France) et décédé le 8 octobre 1793 à Pékin (Chine), est un prêtre jésuite, astronome et historien français, missionnaire en Chine. Il fut l'un des derniers survivants de la Mission jésuite en Chine. Il supervisa les textes de cet ouvrage et consacra un tome entier à la musique important témoignage sur la pratique musicale en chine au XVIIIe. Cette ouvrage se donne pour objectif de mieux faire connaitre la culture chinoise en Europe , il fait le tour des grandes connaissance tant d'écriture que d'organisation militaire, de philosophie avec un livre sur Confucius ou encore comme dit précédemment de musique.
couverture souple. - 1969, 16,8x21,6cm, carnet en spirales. - Journal intime autographe de Maurice Béjart écrit sur un agenda de l'année 1969 célébrant le centenaire de la naissance de Mahatma Gandhi. 52 feuillets autographes, rédigés aux stylos rouge et bleu dans un cahier à spirales. Ce journal figure parmi les très rares manuscrits de Béjart en mains privées, les archives du chorégraphe étant partagées entre sa maison bruxelloise, la fondation Béjart de Lausanne et le Théâtre Royal de la Monnaie. Journal du chorégraphe Maurice Béjart, écrit durant l'année 1969. Rarissime collection de pensées, d'interrogations, d'introspections sous le prisme de l'hindouisme et de la sagesse bouddhique, que Béjart adopte à la suite d'un premier voyage en Inde en 1967. Le journal constitue un témoignage emblématique de l'époque indo-hippie des années 1960, renaissance spirituelle et artistique qui inspira au chorégraphe de nombreux ballets (Messe pour le temps présent, Bhakti, Les Vainqueurs). Une sélection de ce journal fut publiée par Maurice Béjart dans le second tome de ses mémoires (La Vie de Qui?? Flammarion, 1996). Durant l'année 1969, Béjart prend quotidiennement des notes dans un agenda publié à la mémoire de Mahatma Gandhi. Fasciné par le mysticisme hindou depuis un voyage en Inde en 1967, il remplit ce journal spirituel de nombreux mantras et prières («?Krishna guide mon char, la lumière est au bout du chemin. OM?» ; «?Le Bouddha est partout présent?» ; «?Laisser Dieu entrer, mais comment ouvrir la porte???») et invoque tant les divinités hindoues que les Bodhisattvas Mañju?r? et T?r? - figures apaisantes du panthéon bouddhique. La «?période indienne?» de Béjart fut particulièrement riche en chefs-d' uvre chorégraphiques, dont on suit la progression dans son journal (Baudelaire en début d'année, la création des Vainqueurs à Bruxelles et des Quatre fils Aymon à Avignon, ainsi que le tournage et la projection de son ballet indien Bhakti). à la croisée du New Age et du mouvement hippie, la «?conversion?» de Béjart est symptomatique d'une époque en refus du progrès et en soif de spiritualité?: «?Calcutta n'est pas l'Inde mais notre visage occidental. Ce n'est pas la religion ni la pensée traditionnelle qui est coupable mais le capitalisme. L'Inde pays riche avant la colonisation?». La visite des Beatles dans l'?shram du guru Maharishi et le concert de Ravi Shankar à Woodstock en 1969 marquèrent le début d'une véritable passion occidentale pour la musique et la culture indiennes, qui fut déterminante dans les ballets de Béjart à cette époque. L'Inde s'offre également aux yeux de Béjart comme un lieu où l'art et les traditions ancestrales n'ont pas subi les perversions du positivisme. Il cherchera dans ses créations à exprimer l'esprit d'une culture qui unit intimement le corps et l'esprit, et dans laquelle la danse joue un rôle cosmique et spirituel majeur. Les systèmes de danse indienne et les chants védiques découverts grâce à l'orientaliste Alain Daniélou furent insérés dans ses ballets - en 1968, il ouvre la Messe du temps présent par un long solo de vînâ qui dura quinze minutes?: «?Béjart est dans son quart d'heure hindou. Et là-bas, les quarts d'heure hindous, ça peut durer des heures.?» commenta Jean Vilar, directeur du festival d'Avignon. Un vent de mode indienne passera également dans les costumes de la troupe du Ballet du XXème siècle?: larges pantalons de soie, tuniques, bijoux et yeux orientaux. Dans le journal, Béjart affirme qu'il n'y a «?pas de vérité sans yoga?», un art découvert auprès d'un maître indien que l'on trouve dans nombre de ses ballets sous la forme d'exercices de danse à la barre. Il décide également de faire de Bhakti «?un acte de Foi?» en filmant lui-même la chorégraphie du ballet, et prépare pendant l'été les Vainqueurs, une rencontre insolite entre Wagner et les ragas traditionnels indiens. Au-delà de l'artiste prolifique, on découvre aussi dans le journal la personnalité troublée du chorégraphe, en proie au doute et.
Edité par De l'Imprimerie de P. Didot l'aîné, 1796
Livre Edition originale Signé
Couverture rigide. - De l'Imprimerie de P. Didot l'aîné, Paris An V de la République, 1796, 11x18,5cm, broché. - Édition originale de ce recueil. Exemplaire unique dans lequel les feuillets 57-59 contenant la Marseillaise ont été remplacés par le livret original de l'hymne révolutionnaire. Ces deux feuillets gravés - intitulés Chanson des Marseillois, chantée sur l'emplacement de la Bastille à l'adresse de Frere, passage du saumon (s. d. mais avant octobre 1792) - constituent la toute première impression de l'hymne qui avait été diffusée en feuillets libres pour pouvoir être appris de tous. Précieux envoi autographe signé de Rouget de l'Isle à Madame de Gordon en tête de la page de titre. Notre exemplaire est en outre truffé, monté sur un feuillet blanc et en regard de la page de titre, d'un portrait original dessiné au crayon de l'auteur de profil et, en fin de volume, du Chant des industriels (1821). Une figure avant la lettre et 5 pages de musique gravée. Reliure postérieure en plein veau Lavallière, dos à cinq nerfs orné, date dorée en queue, triple filet doré en encadrement des plats, gardes et contreplats de papier peigné, dentelle dorée en encadrement des contreplats. Reliure signée Koehler en pied du dos. Exemplaire non rogné. On trouve les six quatrains tels qu'ils furent écrits le capitaine Rouget de l'Isle pour l'armée du Rhin en avril 1792, à la suite de la déclaration de guerre contre l'empire d'Autriche. Un an avant cette première publication en volume, le régime de la Convention l'adopta comme hymne national de la République française et en fit l'emblème de la résistance révolutionnaire. Officiellement réinstaurée sous la IIIe République, elle figure aujourd'hui dans la Constitution française au même titre que le drapeau tricolore. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].
Edité par ChezDe Lormel, 1773
Livre Edition originale
Couverture rigide. - ChezDe Lormel, Paris 1773, grand in-8 (16x25cm), 153pp. et 150pp. (3), 4 volumes reliés. - Édition originale de l'un des plus beaux livres du XVIIIème siècle, dont le texte et la musique sont entièrement gravés. Elle est illustrée d'un titre gravé, de 3 frontispices par Le Bouteux et Le Barbier, d'un feuillet de dédicace aux armes de la Dauphine, et de 100 figures par Moreau le Jeune, Le Barbier, Le Bouteux et Saint-Quentin, finement gravées en tailledouce par Masquelier et Née. Le portrait de Laborde, que l'on trouve dans certains exemplaires, ne fait pas partie de l'édition et a été tiré en 1774, à part. Reliures en plein maroquin bleu marine à dentelle, signées Bruyère en bas du contreplat. Etui recouvert d'un papier marbré bleu, daim à l'intérieur, bordé de cuir marine ; un large riban marine en soir permet de sortir les ouvrages. Dos à cinq nerfs très richement ornés de caissons décorés et de petits fers, roulette en queue et tête. Plats encadrés de roulettes et de larges dentelles dorées avec fleurons dans les écoinçons. Coupes et coiffes soulignées de doubles filets dorés. Large frise intérieure. Papier immaculé dans l'ensemble, avec quelques rares piqûres dans le tome I. Etui frotté sur le dessus. Infimes et minuscules traces de frottement sur 2 coiffes, un nerf et une coupe. Très grandes marges. Grande étiquette de bibliothèque : Morel de Voleine. Magnifique exemplaire relié en 4 volumes, condition très rare. On ne trouve habituellement que des exemplaires en 2 volumes pour des questions bien compréhensibles de coût. Il est également fort rare de trouver des volumes de cette couleur qui ne soient pas passés ou insolés. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] First edition of one of the most beautiful books of the 18th century, of which %the text and the music are entirely engraved$. It is illustrated with an engraved title, 3 frontispieces by Le Bouteux and Le Barbier, a dedication page with the Dauphine arms, and 100 figures by Moreau le Jeune, Le Barbier, Le Bouteux and Saint-Quentin, finely engraved in copperplate by Masquelier and Née. The portrait of Laborde, which can be found on some copies, is not part of this edition and was printed in 1774, separately. Dentelle bindings in full navy blue morocco, signed by Bruyère at the bottom of the pastedown endpaper. Slipcase covered with a blue marbled paper, suede interior, lined with navy leather; a wide navy silk riband allows the works to be taken out. Spine in five compartments very richly adorned with decorated panels and small finishing tools, fillet at the top and the bottom. Boards framed with fillets and large gilt lace work tooling with fleurons in the corner pieces. Leading edges and spine-ends highlighted with double gilt fillets. Large interior frieze. Overall immaculate paper, with some rare foxing in volume I. Slipcase rubbed on the top. Tiny, miniscule signs of rubbing on 2 spine-ends, one compartment and one leading edge. Very large margins. Large library label: Morel de Voleine. Magnificent copy bound in 4 volumes, very rare condition. There are usually only copies with 2 volumes for understandable cost issues. It is also very rare to find volumes of this colour that are not faded or sundamaged. 153pp. et 150pp. (3).
Edité par de l Imprimerie de P. Didot l Aîné,, 1814
Vendeur : Libreria Antiquaria Pontremoli SRL, Milano, MI, Italie
Livre Edition originale
A Paris, de l Imprimerie de P. Didot l Aîné, 1814, Edizione originale. Esemplare proveniente dalla biblioteca di Giannalisa Feltrinelli, come da ex libris al contropiatto. Molto fresco e pulito, a grandi margini, in pregevole legatura moderna di pregio. Raro primo libro di Henri Beyle, pubblicato con lo pseudonimo «L.-A.-C. Bombet» ( Stendhal sarebbe nato tre anni più tardi) nell anno del tracollo di Napoleone. Beyle aveva puntato molto sulla carriera in seno all impero, e rimaneva con un mucchio di debiti: cominciò dunque a pubblicare anche perché spinto dal bisogno. All occhiello compare solo «Lettres sur le célèbre compositeur Haydn», che infatti occupano le prime 287 pagine e costituiscono la parte di gran lunga più importante del libro. Peccato, tuttavia, che esse siano state letteralmente rubate dalle lettere a Haydn di Giuseppe Carpani, pubblicate a Milano due anni prima, nel 1812: Stendhal opera una vera e propria traduzione delle «Haydine» non accreditata come tale, spesso libera ma assolutamente aderente, non solo agli episodi quanto ai giudizi musicali espressi dal musicologo italiano, preoccupandosi inoltre di retrodatare leggermente le lettere allo scopo di poter sostenere l insostenibile, ovvero che il plagio fosse al contrario. «Bombet had not only plagiarized and shamelessly pillaged his - Carpani s - book, but also impersonated its author» (Hermans, p. 46). -- «Among the exquisite judgments of the great composers on which Stendhal prided himself, or the appreciations of music in general which seemed to [a number of Stendhalien critics] to be stamped withe the recurrent Stendhal ideas, an attentive reading readily convinces one that the majority, and those the most important [ ] belong to Carpani. And consequently [ ] we are forced to conclude that in matters of musical esthetics, he modeled his judgement on that of Carpani, of whom he became not only the plagiarist but also the disciple» (Brenet, p. 438 tradotto da Gotwals, p. 448 nota). -- Seppure anche il resto dell opera risulti un centone di fonti non dichiarate ma ormai da tempo scoperte dagli studiosi (persino la «vie de Mozart», che è pur indicata come tradotta da un autore tedesco ma le vere fonti sono altre), e seppure l appropriazione faccia buona parte dell abituale bagaglio compositivo di Stendhal, in nessun altro caso tuttavia si verifica una situazione così imbarazzante come la traduzione quasi integrale di un libro impegnativo e di tale personalità, quale quello di Carpani. Il fatto è che Beyle «Come leggere dunque il libro di Stendhal, una volta ricordata questa storia?» si chiede giustamente Arbo nell introduzione all edizione italiana del 1993. Parafrasando la tesi espressa da Claudon nel 2011, la risposta sta tutta nello stile, quello di Stendhal, che riscrive l italiano rigorosamente neoclassico di Carpani per appropriarsi di una tema che allora stava al centro della sua vita (la Vienna vissuta al seguito di Napoleone) e della cultura europea. -- «As open letters flew between Carpani and Bombet, one editorial note in Le Constitutionnel [ suggested] that whichever was the original it surely deserved to have been translated into the other language» (Hermans, p. 47). Carteret, Le Tresor, p. 343; Brenet, Stendhal, Carpani et la Vie de Haydn (Bullettin français de la S.I.M. 5, mai 1909, 430-8); Gotwals, The Earliest Biographies of Haydn (Musical Quarterly 45:4, 1959, 439-459); Rolland & Muller, Stendhal uvres complètes 41 (Genève 1970); Arbo, intr. all edizione Pordenone 1993;Claudon, Beyle et Haydn (Recherches & Travaux 79,2011, 99-112); Hermans, Translation in Systems (New York 2014 [Manchester 1999]), pp. 46-7 in 8°, notevole legatura moderna in pieno marocchino blu notte: al dorso cinque piccoli nervi, filetti in oro e titolo in oro al secondo quadrante, data in oro al piede; dentelle riccamente lavorate in oro, risguardi pavonati, cuffie ribattute, segnalibro in seta tricolore, tutti i tagli in oro; pp. 468. Edizione originale. Esemplare proveniente dalla biblioteca di Giannalisa Feltrinelli, come da ex libris al contropiatto. Molto fresco e pulito, a grandi margini, in pregevole legatura moderna di pregio. notevole legatura moderna in pieno marocchino blu notte: al dorso cinque piccoli nervi, filetti in oro e titolo in oro al secondo quadrante, data in oro al piede; dentelle riccamente lavorate in oro, risguardi pavonati, cuffie ribattute, segnalibro in seta tricolore, tutti i tagli in oro;
Edité par Paris, Chez l'auteur et Foucault s. d. (1697)., 1697
Vendeur : Antiquariat Haufe & Lutz, Karlsruhe, BW, Allemagne
Edition originale
Quer-4°. 99 S. mit 2 illustr. Titelbl. u. Musiknoten, alles in Kupferstich von (Jérôme) Bonneuil nach (Francois) Lemoyne. Ldr. d. Zt. mit reicher floraler Rückenverg. Hirsch III, 768. MGG V, Sp. 125 ff. RISM G 2087. - Einzige Ausgabe der äußerst seltenen Barock-Partitur. Weltweit nur 4 Exemplare in öffentlichen Sammlungen nachweisbar (3 in Paris und 1 in London, lt. RISM). - "Das Livre d'Airs et de symphonies mesles de quelques fragmens d'opera ist besonders interessant, weil es einwandfrei von Pierre Gillier stammt und weil es sowohl Vokal-, als auch Instrumental-Musik enthält. Es umfaßt 80 Stücke, Orchester-Zwischenspiele in Form von Ouvertüren, Préludes, Airs für Violine, Airs "à jouer et à chanter", Fanfaren, Tanz-Sinfonien als charakteristische Ballett-Entrées (Schäfer, Schäferinnen), Märsche, Chaconnen, Louren, Gavotten, Passacaglien und Sarabanden, gesungene Airs aller Art, dramatische Airs mit vorhergehendem Rezitativ, kleine Airs mit Vorspielen, Zwischenspielen und Nachspielen oder "ritournelles" sowie 2- und 3stimmige Chöre. Zu allen Stücken ist Cembalo vorgeschrieben, zu dem bei den Tanzairs noch Oboe und Flöte hinzukommen. Der italienische Einfluß ist deutlich erkennbar." (MGG). - Der franz. Komponist und Sänger P. Gillier (1665-nach 1698) "wurde möglicherweise - ebenso wie sein Bruder Jean-Claude (1667-1737) - zunächst an der Maîtrise von Notre-Dame in Paris unterrichtet. In der Folge war er "Page de la musique de la Chambre du roi sous les plus habiles maîtres" (Widmung zum Livre d airs von 1697) und somit Schüler von M. Lambert. Es kann als gesichert gelten, daß sich Abraham du Pradel (1692) bei der Nennung der in Paris ansässigen "maîtres pour le chant" auf Pierre Gillier bezieht. 1694 wird Gillier im Etat de la France als "ordinaire de la musique de Monsieur (dem Bruder Ludwigs XIV.)" genannt. Sein Livre d airs (1697) ist dem Herzog von Chartres (dem Sohn Monsieurs) gewidmet, in dessen Diensten er zur Zeit der Veröffentlichung ebenfalls stand" (MGG online). - Einband unauffällig fachgerecht restauriert, Vorsatz mit zeitgenöss. Besitzvermerk "L'abbe de Gévaudan", die ersten und letzten Bl. im Rand etwas braunfleckig, sonst sehr gutes sauberes Exemplar. Sprache: französisch.
Couverture rigide. - A. Bourdilliat & Cie, Paris 1859, 11,5x18cm, reliure de l'éditeur. - Édition originale. Reliure de l'éditeur en pleine toile verte, dos lisse orné de caissons à froid, encadrement de filets à froid sur les plats, gardes et contreplats de papier jaune, contreplats salis, tranches mouchetées. Quelques petites rousseurs. Rare et précieux envoi autographe signé d'Hector Berlioz au crayon de papier sur la page de titre?: «?à mon ami Théodore Ritter, souvenirs affectueux.?» Théodore Ritter, fils du compositeur Eugène Prévost, fut l'élève de Berlioz pour lequel il réalisa une version pour piano de L'Enfance du Christ. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Les Grotesques de la musique [The Musical Madhouse] A. Bourdilliat & Cie | Paris 1859 | 11.5 x 18 cm | publisher's original binding First edition. Publisher's green cloth, spine and boards ruled in blind, yellow endpapers and pastedowns, pastedowns soiled, edges spotted. A little light foxing. A rare and handsome autograph inscription signed by Hector Berlioz in pencil to title: "à mon ami Théodore Ritter, souvenirs affectueux" Théodore Ritter, son of composer Eugène Prévost, was Berlioz's student for whom he composed a piano arrangement of L'Enfance du Christ [The Childhood of Christ] Berlioz inscriptions are rare and highly sought-after.
Couverture rigide. - Michel Lévy frères, Paris 1862, 12,5x19cm, relié. - Édition originale. Reliure en demi chagrin, dos à cinq nerfs orné de fleurons dorés, date en queue, plats de papier marbré à motifs il-de-chat, premier plat de couverture conservé. Rare et précieux envoi autographe signé du compositeur?: «?à mon ami Seligmann - Hector Berlioz.?» Hippolyte-Prosper Seligmann (1817-1882), violoncelliste et compositeur, fut un membre actif de la Société philharmonique qu'avait créée Berlioz en 1849. Provenance : bibliothèque R. & B. L. avec son ex-libris encollé au dos de la première garde. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] First edition. Half shagreen binding, spine with five raised bands with gilt decorations, date at foot, marbled paper covers, original soft front cover preserved. Rare and precious signed autograph inscription by the composer: "à mon ami Seligmann - Hector Berlioz" ("to my friend Seligmann - Hector Berlioz") Hippolyte-Prosper Seligmann (1817-1882), cellist and composer, was an active member of the Philharmonic Society founded by Berlioz in 1849. Provenance: R. & B. L. library, with his bookplate pasted on the back of the first endpaper.
Edité par Chez Gihaut Frères, 1830
Vendeur : Librairie du Cardinal, GRADIGNAN, France
Edition originale
rigide. A l'usage des Architectes, des Peintres, Décorateurs, et Fabricants en tous genres, 1 vol. in-folio (format 39 x 27 cm en marges) reliure de l'époque demi-cuir de russie, dos lisse orné en long, Chez Gihaut Frères, Paris, s.d. [ circa 1830 ], 60 planches en couleurs (numérotées de 1 à 15 puis de 1 à 45) Exceptionnel recueil parfaitement complet des 60 superbes planches en couleurs, à savoir les 45 lithographies du recueil de "Trophées et attributs allégoriques pour les Sciences, les Arts, la Mythologie et la Religion" (contenant notamment les planches de "Meubles et Instruments de Musique au Moyen-Age") et les 15 planches de Trophées Militaires Anciens et Modernes. Ces superbes planches lithographiées en couleurs (lithographie de Kaeppelin, Chaillou éditeur) dessinées par Benoît Pécheux (1779-1831) couvrent des thèmes très divers : Attributs de la chasse au faucon, attributs de physique expérimentale, Trophée de l'Anatomie, trophée de l'artillerie, etc. Bon exemplaire (reliure un peu frottée, qq. brunissures, des rouss. mais très bel ensemble), de la plus grande rareté ! Exceptional, perfectly complete collection of 60 superb color plates, namely the 45 lithographs from the collection of "Trophées et attributs allégoriques pour les Sciences, les Arts, la Mythologie et la Religion" (notably containing the plates of "Furniture and Musical Instruments in Middle Ages ") and the 15 plates of "Trophées Militaires Anciens et Modernes". These superb colored lithographed plates (lithographs by Kaeppelin, Chaillou editor) drawn by Benoît Pécheux, cover very different themes : falcon hunting, experimental physics, Anatomy Trophy, artillery trophy, etc. . Good copy (slightly rubbed binding, some browning, some foxing, but very nice set), highly scarce! Langue: Français.