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8vo. 1 p. on single leaf. To the publisher Maurice Lachâtre concerning the dedication "To citizen Karl Marx" heading the first French edition of "Das Kapital" published between 1872 and 1875: "Dans le dernier paragraphe rectifié il y a ces mots 'ne se laisseront pas arrêter dans leur lecture par l exposition de vos méthodes analytiques'. Il y a ici un malentendu. Je n expose pas ma méthode mais je l applique dès le commencement, mais son application, dans les premiers chapitres, à l analyse de la 'marchandise', 'la valeur', 'l argent' est par la nature de la chose elle-même un peu difficile à suivre. Mais c est facile de changer 'ne se laisseront pas arrêter dans leur lecture par l application de votre méthode analytique aux premières notions de l économie politique qui par leur nature même sont très abstraites' - ou quelque chose comme ça - nous aurions avec cela fini avec les préliminaires. Ma photographie sera faite demain [.]" ("The last revised paragraph reads 'they will not let themselves be stopped from reading by the explication of your analytical methods'. This is a misunderstanding. I do not explain my method but I apply it from the beginning, but its application in the first chapters, analysing the 'commodity', 'value', 'money' is in the nature of things themselves somewhat difficult to follow. But it is easy to change to 'they will not let themselves be stopped from reading by the application of your analytical methods in the first notions of the political economy, which are by their nature very abstract' - or something similar - then we will be finished with the preliminaries. My photograph will be taken tomorrow [.]"). For the final version of the paragraph in question, Lachâtre rephrased Marx's suggestion more elegantly. - With a facsimile of Marx' letter "To citizen Maurice La Châtre", dated London, 18 March 1872, that was included among the preliminaries to the French edition of "Das Kapital" immediately before the editor's letter to Marx. - Slightly creased and buckled in the lower left corner. - Not in: Marx/Engels, Werke vol. 33 (Briefe Juli 1870 - Dezember 1874).

Pas de couverture. Etat : Bon. [BAUDELAIRE] CARJAT, Étienne (1828-1906) Tirage albuminé d époque [Paris, entre fin 1861 et début 1862]. Timbre humide « Et. Carjat » (25,1 x 18,5 cm) Contrecollé sur carton avec timbre sec du photographe (31,8 x 24,9) Angles du montage découpés, quelques taches, pupilles retouchées, annotations au stylo bille au verso Le chef-d uvre d Étienne Carjat, seul tirage d époque connu Ami du poète, le photographe est aussi caricaturiste et directeur de périodiques. Il accueille de Baudelaire des textes dans son hebdomadaire Le Boulevard. Surtout, il laisse de lui de magnifiques portraits photographiques, pris au cours de trois séances, à la fin de 1861 ou au début de 1862, en 1863 et en 1866. Lors de la première séance, Étienne Carjat prend trois clichés différents, où Charles Baudelaire apparaît dans trois poses successives : debout, assis, et, comme ici, en buste le plus intense avec son cadrage rapproché dramatique. Ces portraits font l objet d une annonce publicitaire de mise en vente publiée dans Le Boulevard du 12 janvier 1862. A ne pas confondre avec la photoglyptie publiée postérieurement dans la série Galerie contemporaine, ce tirage d époque (du vivant de Baudelaire), infiniment plus rare, est probablement le seul encore conservé. Le timbre à l adresse de la rue Laffitte permet de situer ce tirage entre le moment où est pris le cliché et celui où Étienne Carjat déménage rue Pigalle, en 1866. Il installe en effet son premier studio au n° 56, rue Laffitte, à Paris, en 1861, mais, faisant face à des ennuis d argent et à des disputes avec ses associés Georges-Mathurin Legé et Sosthène Bergeron-Danguy, il est contraint de leur vendre en 1866 son atelier et son fonds. Legé et Bergeron utilisent alors un timbre sec conservant le nom de Carjat mais avec le leur ajouté. Ce portrait est devenu le plus célèbre du poète « C est une grande épreuve qui n a rien à envier aux portraits de Nadar, ni l extraordinaire assise de la figure, ni le clair-obscur dramatique qui creuse les traits, donnant au regard une intensité presque insoutenable tant elle est douloureuse » (Cat. Nadar, 1994, p. 84) Baudelaire a beau fortement désapprouver la photographie, ses carnets rapportent de fréquentes visites chez Carjat. Baudelaire en dit : « Cela [le portait] n est pas parfait, parce que cette perfection est impossible, mais j ai rarement vu quelque chose d aussi bien » (cité d après cat. Carjat, 1983, p. 22) Le précieux exemplaire de la mère de Charles Baudelaire Caroline Dufaÿs puis Baudelaire puis Aupick (1794-1871), avec qui le poète entretint des relations souvent houleuses mais passionnelles et en tout cas étroites. Provenance : Félicité Baudelaire, née Ducessois (1812-1902), veuve du demi-frère de Charles Baudelaire, Alphonse (1805-1862). Charles Baudelaire, qui la critiqua sur le tard, fit mine de la courtiser dans ses jeunes années pour agacer Alphonse, et lui marqua ensuite longtemps de la sympathie. Elle reçut une partie des biens de Caroline Aupick en 1871, et les souvenirs baudelairiens qui s y trouvaient passèrent ensuite entre les mains des enfants de son frère Félix Ducessois (1826-1897) Félicité n ayant pas eu d enfant. Puis Henri et Louise Ducessois (neveux de Félicité), puis Geneviève et Raffael Ducessois. Signé par l'auteur.

A total of 119 photographic portraits of 74 Communards, captioned in black ink by police officers. 63 & 56 photographs mounted on tabs and assembled in alphabetical order, bound in 2 contemporary half calf 12mo volumes on four raised bands with gilt titles to spines. Portraits are mainly by the photographer Ernest Appert (1830-90) and captioned on front, reverse, or both. An exceptional pocket-sized rogues' gallery showing Communards, for the use of Parisian police detectives on the manhunt, from the estate of Edmond Louis de Nervaux, director of the Sûreté générale at the French Ministry of the Interior from 1871 to 1874. Among the many great and lesser men here portrayed for their involvement in the uprising are Bakunin, "chef de l'Internationale", Prosper-Olivier Lissagaray, later the historian of the Commune and sometime fiancé of Marx's daughter Eleanor (Tussy) Marx, the painter Gustave Courbet ("grand, gros, voûté, marchant difficilement à cause de douleurs dans le dos, cheveux longs grisonnants, air d'un paysan goguenard, assez mal vêtu"), Henri Rochefort ("taille élevée, cheveux noirs frisés, barbe noire, teint pâle, traces de variole"), and Jules Vallès ("taille un peu au-dessus de la moyenne, barbe et cheveux noirs à reflets rouges, teint légèrement basané, peau un peu ridée, marche assez lourdement"). The formulaic description of face, hair, eyes etc. entirely mirrors the usage that was common even under the Ancien Régime and that was given full expression in the prisoner lists compiled during the mass incarcerations under the French Revolution's "Terreur". The more colourful (and frequently unflattering) annotations, however, reflect an increasing demand for a greater degree of individual detail that would eventually lead to Bertillon's anthropometric system of physical measurements. In the present albums, many of these notes amount to rather picturesque nutshell psychological sketches: "air quelque peu ahuri" (Albert Breuillé), "figure fatiguée" (Jean-Baptiste Édouard Millière), "air souffrant" (Tony Moilin), "figure très commune, nez un peu chafouin" (Trabucco), "cheveux et barbe blond filasse, air fiévreux, yeux malins légèrement bordés de rouge, porte plus souvent un pince-nez en argent que des lunettes" (Marc Amédée Gromier), "air très militaire" (Jaroslaw Dombrowski), "se tient très droit, tournure prétentieuse" (Gustave Maroteau), "vêtu généralement d'habits bourgeois, coiffé d'un chapeau de feutre mou brun" (Gustave Paul Cluseret), or "habituellement coiffé d'un chapeau tyrolien, un peu voûté" (Ferdinand Gambond). - Some pictures are in duplicate or even in triplicate, with the same annotations on the back, though often by another hand, and some Communards are the subject of several different portraits. Although three photographs are on the studio cardboard of E. Flamant and F. Clement, and one (that of Auguste Rogeard) is even reproduced from a publication, the vast majority - though unsigned - apparently are the work of Ernest Appert, a prominent Parisian photographer who long had portrayed in his studio the conservative élite and republican-minded politicians alike. As Sotteau Soualle demonstrated in her 2010 dissertation on Appert, the artist began to cultivate a close relationship with the French police and judiciary in 1870, after the failed January uprising. These contacts allowed him now to photograph the accused revolutionaries and members of the International, as well as their defense lawyers, and thus to assemble an even more encompassing portrait gallery of the French political world. There is little formal difference between Appert's studio and court sittings: even in the 1860s, Appert had developed his definitive, reduced style, consisting of a half-length portrait against a blank background - a design that was easily reproduced outside the studio and even in jails with the use of a chair and a white sheet of cloth (also, the resulting images lent themselves well to photomontage, another specialty of Appert's). Many of the insurgents, put on trial in July 1870 and later released, came to play important roles in the Commune of 1871; other prominent Communards without a police record nevertheless had had their portraits taken by Appert in earlier years. Hence, when the National Assembly cracked down on the Commune, they had a wealth of negatives in the photographer's archives on which to draw for compiling their lists of wanted men. The pocket-sized volumes were clearly intended to be carried by police detectives in the field, the duplicates ensuring that a portrait could always be handed out to an informer, if necessary. Appert's well-known portrait of Louis Auguste Blanqui is not present, as the man whom Marx identified as the leader the Commune lacked was already in jail (where he would stay until 1879). On the other hand, the police was on the lookout for Bakunin, who in fact was hiding in Switzerland and did not participate in the Commune. - Spines very lightly rubbed, but an extremely attractive, unique ensemble. A provenance note on the flyleaf, dated 1909, states that the owner inherited the set from his aunt, the widow of Edmond de Nervaux, a high-ranking police officer during the uprising who rose to Chief of Police in November 1871. - Cf. Stéphanie Sotteau Soualle, "Ernest Appert (1831-1890), un précurseur d'Alphonse Bertillon en matière de photographie judiciaire?", in: Pierre Piazza, Aux origines de la police scientifique (Paris, 2011), pp. 54-69.

Couverture rigide. Etat : Bon. A la suite de la révolution de 1848, la censure est abolie en France. Le Charivari entreprend de croquer les représentants de la nation. Dessins originaux et tirages sur blanc par Honoré Daumier. ___ L avènement de la république en 1848 libère provisoirement la presse du joug de la censure. Une opportunité dont le journal satirique «Le charivari » s empare immédiatement pour entreprendre une charge vigoureuse contre les représentants de la nation. Via le crayon féroce de Daumier le journal publie ainsi une galerie de portraits des élus de l extrême gauche à l extrême droite. Les «Représentants représentés». Publié de 1848 à 1849 dans les pages du journal puis sous forme d album lithographié. La publication se déroulera à un rythme effréné offrant au public souvent pour la première fois la binette des représentants à une époque où la photographie ne circule pas encore dans la presse. L extrême dextérité d Honoré Daumier, son incomparable talent de dessinateur, atteint ici un sommet. Charles Baudelaire dans les curiosités esthétiques apparu chez Michel épi en 1868 exprima de façon incomparable la puissance singulière de cette entreprise : « L artiste y révéla une intelligence merveilleuse du portrait ; tout en chargeant et en exagérant les traits originaux, il est si sincèrement resté dans la nature, que ces morceaux peuvent servir de modèle à tous les portraitistes. Toutes les pauvretés de l esprit, tous les ridicules, toutes les manies de l intelligence, tous les vices du c ur se lisent et se font voir clairement sur ces visages animalisés ; et en même temps, tout est dessiné et accentué largement. Daumier fut à la fois souple comme un artiste et exact comme Lavater. ( ).» Les témoignages de contemporains rapportent que Daumier travaillait à même la pierre représentant à l envers les personnages. Il n existait jusqu à présent aucune traces d un travail préparatoire à ces publications. C est cette lacune que comble le présent album composé de 39 dessins avant impression émanant archives du Charivari. A cet ensemble exceptionnel nous joignons un album imprimé sur blanc de la série des «représentants représentés» augmenté de deux tirages refusés et de sept épreuves sur blanc avant la lettre suivit de la série de «Physionnomies de l assemblée» imprimée sur blanc portant un timbre fiscal à 5 centimes.______ Album romantique de 205x260 mm, relié en basane maroquinée verte portant en super-libros sur le premier plat « Album ». Il se compose de feuillets de papier fort bleu montés sur onglets. Sur le verso de la première page, une table des matières manuscrite. Les dessins au nombre de 39 sont collés à pleine page et certains d entre eux sont découpés, amputant une partie du dessin, ou sommairement repliés en haut ou en bas. Certains dessins découpés dans leur partie inférieure laissent deviner des écritures au crayon qui ont été ôtées. Un seul dessin, celui d Anthony Thouret comporte une légende manuscrite. Le papier utilisé est un papier fin, hâtivement découpé. La plupart des dessins ont été pliés en deux ou en quatre1. Certains semblent avoir été mis sous enveloppe , certains ont été déchirés en tout ou partie puis recollés avec une bande en papier.____ Dossier complet sur demande.

Folio. 3 unnum. leaves, 40 original photographs on albumenized paper (approx. 245 x 180 mm) on stiff cardboard mounted on hinges, and 42 unnum. leaves of explanations. Publisher's half brown hard-grained morocco, blind stamped calico boards, with gilt title and figures, raised bands. Edges gilt. Beautiful photographic album made in Cairo, the first illustrated catalogue of the first Egyptian Museum. While copies dated 1871 exist, both copies preserved in the French National Library bear the date 1872. The photographs by Hippolyte Délié and Émile Béchard show the halls and antiques of the Bulaq Museum, founded in Cairo in 1863 by the great Egyptologist Auguste Mariette (1821-81). The Museum was created by Auguste Mariette, who in 1858, following his appointment as head of the Antiquities Service, moved the banks of the Nile, in Bulaq, where he assigned four rooms in his residence for exhibitions. Mariette obtained permission to settle in Bulaq in the abandoned offices of the River Company. On these dilapidated premises, where he lived with his family, the "Director of the Historical Monuments of Egypt and the Cairo Museum" converted the first four exhibition halls with the assistance of his faithful assistants Bonnefoy and Floris. The period photographs, published in this 'Album du musée de Boulaq', show the low buildings by the river, almost completely devastated during the flood of 1878. In the preface dated November 1, 1871, Mariette explains the origins of this monumental album: "Mr. Hippolyte Délié and Mr. Béchard requested permission from the Directorate of the Bulaq Museum to reproduce by photography some of the monuments on display in our galleries. Not only the application [.] was explicitly welcomed, but the Director of the Museum feels he must promote the work of the great photographers from Cairo, opening up for them the cabinets of the Museum and choosing among the objects it contains those that appeared to him most worthy of inclusion in the proposed Album. Mr. Délié and Mr. Béchard have followed, for the classification and arrangement of their proofs, the order adopted in the Notice sommaire, which is for sale at the entrance of the Museum. The three plates showing the interior and exterior of the Museum serve as an introduction to the Album. The monuments are then classified into religious, funerary, civilians, historical, Greek and Roman sections. The photographic Album [.] is thus an illustrated catalogue of the Museum. The remarkable execution of the plates allows us also to recommend to everyone this album by Mr. Délié and Mr. Béchard. Travelers will indeed use it as a souvenir of their visit to the Bulaq Museum. Scholars will find the hieroglyphic texts reproduced with such clarity as if they were in direct presence of the monuments. Finally artists will not study from any other work on Egyptology as well as from the beautiful proofs delivered from the apparatus used by Mr. Délié and Mr. Béchard, the difficult problems that relate to the history of art in Egypt". The French photographer Émile Béchard was active during the years 1869-90: "Béchard arrived in Egypt probably together with his partner Délié. He collaborated with him in the production of the Album du Musée Boulaq and in the carte de visite photographs of native types and costumes. There is little information on the life of Béchard. It is known that he was awarded a first class gold medal at the Exposition Universelle of 1878 in Paris, and his images appear in many of the travel and topographic albums until almost the end of the century. His major achievement was no doubt his monumental album of photographs of the most important archaeological sites and antiquities of Egypt [ ]. It is worthy to note that Béchard did have a great deal of talent in picturing architecture. The neatness of the execution and printing of the final image adds tremendously to the monumentality he was able to reflect in them" (cf. Perez, p. 123). "Délié arrived in Egypt the year the Suez Canal was opened and settled in Cairo. Until the mid-1870s he was in partnership with Émile Béchard. The two collaborated on a major photography album on the Boulaq Museum that was very highly praised as one of the most luxurious and finely printed books of the period. [ ] Délié's photographs were known already in 1869, and some of them were used that early for woodcuts illustrating articles in Le Tour du Monde. In 1876, he became a member of the Société Française de Photographie, and in 1878 he was awarded a bronze medal at the Exposition Universelle in Paris. For some reason, Délié's images, although equal in quality, are much rarer than those by Béchard, even though both continued to work after they dissolved their partnership. His photographs are exclusively of Egypt, mainly ruins, antiquities, and cityscapes, with a few genre studies" (p. 153f.). Perez also devotes a long notice to the archaeological activity of Mariette, a familiar to photography: "Best known as Mariette Bey, this famous Egyptologist became an archaeologist almost by chance. He was a young schoolteacher in the provincial town of Boulogne-sur-Mer, writing bad novels and chairing the local fishing-club, when he happened across the papers of a relative, Nestor L'Hote. L'Hote's writings of Egypt aroused Mariette's interest, and he turned to the study of Coptic writings and hieroglyphs. He published a number of papers that attracted the attention of Charles Lenormant, who sent him to Egypt in 1850 to hunt down Coptic manuscripts, which were at the time actively collected by British scholars. He remained in Egypt four years, during which time he realized the importance of finding and saving the archaeological treasures still buried in Egypt. Mariette shared his conviction with Ferdinand de Lesseps, whom he met in 1857. The latter appealed to the Viceroy of Egypt, and Mariette was appointed head of the department of Antiquities, a post he created and held until his death in Cairo in 1.

Bildgröße meist ca. 21:27 cm. Auf 20 Trägerkartons (62:42 cm) mit gedruckten Bildunterschriften. In reich verzierter, zeitgenössischer Holzkassette (77:57:15 cm), mit gusseisernen Beschlägen und Emaillearbeiten verziert, im Deckel eingelassen eine Glasplatte mit gefassten Kanten, darunter ein kalligraphiertes Widmungsblatt. Schöne Folge von Ansichten aus St. Petersburg, darunter Admiralität (2), Börse, Eremitage (2), Marmorpalast, Newski-Prospekt (2), Nikolai-Brücke (2), Winterpalais (2) etc., aber auch das 1884 eröffnete "Alexander-Hospital für Männer", das von Deutschen in St. Petersburg gestiftet wurde. Die Fotografien sind nicht signiert, stammen aber wohl aus dem Atelier des in Moskau und St. Petersburg tätigen Fotografen und Verlegers Joseph Daziaro (1831-1892). Einige der Ansichten finden sich auch in anderen Folgen Daziaros. Die außerordentlich prachtvolle Kassette wurde Bismarck als erstem Ehrenmitglied des "St.-Petersburger Vereins der Angehörigen des Deutschen Reichs" überreicht, das Widmungsblatt enthält die Unterschriften des Schriftstellers und Publizisten Emil Schmidt (1840-nach 1890), Chefredakteur des "St. Petersburger Herolds", als Vorsitzenden des Vereins, sowie weiterer Vorstandsmitglieder. - Trägerkartons leicht gewellt, wenige etwas angeschmutzt oder stockfleckig, 1 Karton mit Eckdefekt und Randeinriss. Fotos auf leicht rosa tönendem Papier, teilweise etwas verblasst, jedoch kaum fleckig, 2 Fotos (Deutsche Botschaft und Eremitage I) mit Fehl- bzw. Schabstellen im Bild. - Aus dem Nachlass Otto von Bismarck, Schloß Schönhausen (Elbe).

*** One copy only in North-America in Worldcat (Harvard). 35 original photographs of Omaha Indians. Photos printed on albumen paper (22 x 16.5 cm) and mounted on thick cardboard. With 3 pages of printed text (in-12): list of individuals photographed, with their names and stories. And a leaflet addressing the book to Nadaillac. On the front cover ones read "N° 19. Gift to the Marquis de Nadaillac". Jean-François de Nadaillac (1818 -1904) was a paleontologist and anthropologist. He published numerous works on prehistory, notably on America. Two sheets of printed notes giving the names, origins and places of birth of the subjects photographed, and a printed mailing signed by the librarian: "Prince Roland Bonaparte requests Monsieur le Marquis de Nadaillac to kindly accept a copy of the photographs of Redskins that he recently had executed for his private collection at the Jardin d'Acclimatation in Paris. March 4, 1884". Prince Roland Bonaparte (1858-1924) devoted himself to scientific studies and travel. He built up a magnificent scientific, historical and geographical library, publishing numerous works himself. Photos are slightly faded. A very attractive copy. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - *** 35 photographies originales d'Indiens Omahas. Photos tirées sur papier albuminé (22 x 16,5 cm) et montées sur un carton épais. Avec 3 page de texte (in-12) : liste des individus photographiés, avec leur noms et leurs histoires. Et un feuillet d'envoi à Nadaillac. Sur le premier plat de la chemise on lit "N° 19. Offert au Marquis de Nadaillac". Jean-François de Nadaillac (1818 -1904) était paléontologue et anthropologue. Il a publié de nombreux ouvrages sur la préhistoire, notamment en Amérique. Deux feuillets de notice imprimée donnant le nom, l'origine et le lieu de naissance des sujets photographiés et un feuillet d'envoi imprimé et signé du bibliothécaire : "Le prince Roland Bonaparte prie Monsieur le Marquis de Nadaillac de vouloir bien accepter un exemplaire des photographies des Peaux-Rouges qu'il a fait exécuter récemment pour sa collection particulière au Jardin d'Acclimatation de Paris. 4 Mars 1884". Le Prince Roland Bonaparte (1858-1924) se livra à des études scientifiques et entreprit de nombreux voyages. Il se construisit une magnifique bibliothèque scientifique, historique et géographique, publiant lui-même de nombreux ouvrages. Les photos sont légèrement passées. Bel exemplaire. *** In-folio de (3) pp., 35 planches. Chemise en toile noire à lacets, titre et aigle impérial doré sur le premier plat. (Reliure de l'éditeur.) - -.

Etat : 0. Erste Ausgabe dieses in 25 Lieferungen erschienenen frühen Fotografiewerks über den Nahen Osten. - Die Fotografien (ca. 14,5 x 16,5 bis 21,5 x 23 cm) tlw. in der Platte signiert u. in der Platte oder der gedruckten Legende meist 1857 datiert. Die Trägerkartons mit typographischer Bezeichnung. - Francis Frith (1822-1898) war der größte Verleger der Ansichtsfotografie seiner Zeit. Vor allem die Aufnahmen seiner drei Orientreisen (1856-1859) begründeten seinen Ruhm. - Francis Frith is undoubtetly one of the best-known photographers to work in the Near East. His trips to the Levant were a brilliant commercial success as well as an artistic one" (Perez). - Neben einem Porträt des Fotografen in orientalischer Tracht mit Aufnahmen aus Abu Simbel, Assuan, Baalbek, Bethlehem, Damaskus, Gizeh, Hebron, Jerusalem, Karnak, Luxor, Nazareth, Philae, Tiberias, Wadi Kardassy u.a. - Einbände etw. berieben u. bestoßen. Vordere Rückenkanten an den oberen Kapitalen etw. angebrochen, oberes Kapital des zweiten Bandes kaum merklich geklebt. Vorderdeckelbezug des ersten Bandes m. Fehlstellen. Vorsatzblätter m. Quetschfalten u. kl. Läsuren. Text schwach gebräunt bzw. fleckig, nur vereinzelt etw. stärker. Die Trägerkartons (bes. Ränder) wie meist unterschiedlich stockfleckig, die überwiegend sauberen Fotografien meist in schönen, kräftigen Abzügen. - Ibrahim-Hilmy I, 249; Travelers in Ancient Lands" S. 193; The Photobook I, 28; Gernsheim, History 286; Blackmer 1942; Hannavy 561; Perez, Focus East 165; Van Haaften/White XII u. XV. Sprache: Englisch Gewicht in Gramm: 10000 Gr.-Fol. (45 x 33 cm). Mit zus. 76 auf Untersatzkartons mont. Orig.-Fotografien (Albumin) von Francis Frith u. 82 nn. Bll. Text. HLdr.-Bde. d. Zt. m. goldgepr. Rückentiteln u. marmor. Schnitt.

Couverture rigide. Etat : Bon. Paris, Gauthier-Villars, 1872-1927, in-4, , demi-reliure de l'époque, dos à nerfs orné de filets dorés, La revue des Comptes Rendus hebdomadaires des séances de l'Académie des Sciences (ou C.R.A.S.) est créée en 1835 par le physicien François Arago (1786-1853) alors qu'il est le secrétaire perpétuel de l'Académie des Sciences. Les numéros sont composés de communications sur des innovations scientifiques, des synthèses ou des exposés de colloques. Les contributeurs sont les grands scientifiques de leur temps tels que Pierre et Marie Curie, Henri Becquerel, J.E. Marey ou encore Pasteur. De nombreuses découvertes scientifiques de tout premier ordre y ont été publiées pour la première fois. L'ensemble se compose de 106 volumes datés de juillet 1872 à décembre 1873;(manque le tome I de 1874), puis de juillet 1874 à décembre 1898 ;(tome I de 1899 manquant) de juillet 1899 à décembre 1909 ;(manque le tome I de 1910) de juillet 1910 à décembre 1920 (manque les deux tomes 1921); de janvier 1922 à décembre 1927 et d'un volume de tables pour les tomes 92-121. Voici les principaux articles qui se trouvent dans cette collection : LIPPMANN, Peter - La photographie des couleurs, vol. 112 No. 5, 2 février, 1891, pp. 274-275 - La photographie des couleurs [deuxième note]. Vol. 114 No. 17, 25 avril, 1892, pp. 961-962 - Photographies colorées du spectre sur albumine et sur gélatine bichromatées. Vol. 115 No. 17 24 octobre, 1892, p. 575 - Sur la théorie de la photographie des couleurs simples et composées par la méthode interférentielle. Vol. 118 No. 3, 15 janvier, 1894, pp. 92-102 CHEVREUL, Michel Eugène - De la vision des couleurs, et particulièrement de l'influence exercée sur la vision d'objets colorés qui se meuvent circulairement, quand on les observe comparativement avec des corps en repos identiques aux premiers. 1879, vol. 88, p. 929 -Sur les-pirouettes complémentaires 1879, vol. 88, p. 727 JANSSEN, Jules - Note sur les passages des corps hypothétiques intra-mercuriels sur le Soleil. T.83, I, séance du 2 octobre 1876, dans lequel il décrit l'usage nécessaire de son revolver photographique. "Ici donc l'intervention du revolver photographique me parait nécessairement indiquée pour donner une solution pratique à la question. Un instrument de ce genre qui renfermerait une plaque sèche et dont le mouvement lui ferait prendre une photographie toutes les heures [.]. Un certain nombre de ces instruments, distribués systématiquement à la surface du globe, fourniraient des séries qui se compléteraient surabondamment. En quelques années, les régions circumsolaires seraient ainsi explorées avec une certitude et une efficacité qu'il serait impossible de demander à aucune autre méthode." - Sur une tâche solaire apparue le 15 avril 1877. Tome. LXXXIV, séance du 16 avril 1877, dans lequel Janssen nous démontre une fois de plus l'importance de la photographie comme outil d'observation de la physique céleste. "Quoi qu'il en soit, on voit combien sont importantes ces séries photographiques. Dès leur début, elles nous donnent des faits importants touchant la constitution du Soleil". "He obtained images whichdisclosed a new and scientificallytrue aspect of the solar surface" (DSB p.77). - Sur le réseau photosphérique solaire [relié avec] Sur la constitution de la surface solaire et sur la Photographie envisagée comme moyen de découverte en Astronomie physique. Paris, Gauthier-Villars, 1877, 3-[1]-7-[1] pages. Documents de la plus grande rareté in Comptes rendus des séances de l'Académie des Sciences, t. LXXXV, séances du 29 octobre 1877 et du 31 décembre 1877. Une épreuve photoglyptique originale contrecollée représentant la surface du soleil prise le 10 octobre 1877, qui est sans doute la première image photographique de la surface solaire. Elle fut très admirée et largement diffusée. Janssen préféra les photoglypties car avec ce procédé "la main.

Rare complete set, conspicuously well-preserved, of "the first systematic attempt to survey and photograph the geological features and cities of the Dead Sea basin in present-day Jordan, the expedition was among the most important scientific and archaeological missions of the 19th century" (Getty). Parr and Badger describes the portfolio as "one of the finest photo-mechanically printed books of the era". This monumental work is notable for the 64 high-quality photogravure plates of the portfolio, among the earliest published photographs of Jordan and the Dead Sea basin. In 1856, de Luynes had sponsored a competition with the Societe Française de Photographie to discover the best and most practical system of photo-mechanically reproducing photographs, an initiative that is credited with launching the development of the photobook. One of the participants in the contest was Charles Nègre, and although he did not win the 7,000-franc prize, de Luynes selected him in 1865 to reproduce the photographs by Vignes and Jardin, published in this official account of the expedition, paying him 23,250 francs for the commission. The duc de Luynes (1802-1867) inherited an immense fortune and spent his life conducting scientific, archaeological and artistic pursuits. On this privately-funded 1864 expedition he was accompanied by Louis Vignes, a career naval officer, who served as the expedition's photographer, as well as the distinguished geologist Louis Lartet, who would go on to discover the first Cro-Magnon skeletons. Voyage d'exploration a la Mer Morte was published posthumously and seen through the press by de Luynes's grandson, the ninth duke, and the Comte de Vogüé. Volume I comprises de Luynes's own narrative; the second, Vignes's account of Petra and Palmyra, coupled with that of a separate expedition, also sponsored by de Luynes, from Jerusalem to Karak and Chaubak (Shoubak, site of the crusader castle of Montréal), by the archaeologist Christophe Edouard Mauss and the photographer and Arabist Henri Sauvaire; volume III comprises geological observations by Lartet. Hannavy, Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography I pp. 982-5 (Nègre); Parr & Badger I p. 33; Röhricht 2824 (calling for only 86 plates). Not in Blackmer or Atabey. 4 volumes including atlas, folio. Original light blue printed wrappers; the atlas in original portfolio of printed boards with dark green diaper cloth spine, hessian ties. 14 plates in the text volumes (including 2 double-page colour maps & 2 double-page colour cross-sections), wood engravings in the text; the atlas with 85 plates and maps, including 2 folding coloured maps; 1 engraved plate of the expedition's vessel; 64 photogravure plates by Charles Nègre after photographs by Louis Vignes and Jardin (illustrating the de Luynes expedition) numbered 1-64 (including one double-paged plate); 18 plates (numbered 1-18), including four maps and plans (one double-page), and 14 tinted lithographed plates by Eugene Ciceri after photographs by Vignes and Sauvaire (illustrating the Mauss expedition). Wrappers with minor chips or tears to extremities, portfolio with occasional marks and small repair to front cover, lacking one tie and starting at inner hinges, some foxing as usual to contents and wrappers, untrimmed and largely unopened. A very good set.

224 photographies glissées sous pochettes transparentes dans une boîte classeur grand in-4 (31 x 35 cm) de 65 feuilles, feuillets noirs intercalés, demi-maroquin brun, dos lisse orné et titré (Elbel libro). Importante collection particulière de photographies entièrement consacrée au patrimoine de la Butte, réunie dans la seconde moitié du XXe siècle par un montmartrois érudit resté anonyme. Les tirages collectés sont contemporains de la création de la Société d'histoire et d'archéologie "Le Vieux Montmartre" en 1886 chargée de sauvegarder le patrimoine face aux projets urbanistes de la première moitié du XXe siècle ; anonymes pour la plupart, ils sont renseignés au verso et portent une double numérotation à l'encre ou au crayon (cette dernière suivie d'un "a") correspondant à deux époques d?archivage différentes. Outre la Société "Le Vieux Montmartre", commanditaire de photographies afin de documenter les rues et immeubles sur le point de disparaître, l?Union photographique française (UPF), association ouvrière de photographes vivant de commandes publiques destinées à préserver la mémoire de Paris, produisit entre 1893 et 1920 un important corpus photographique sans signatures ou marques de provenance selon les statuts de l'association. On distingue ici 3 séries de tirages :I. 136 photographies « carte de visite » (60 x 90 mm) sur papier albuminé parmi lesquelles "Rue du Mont Cenis. Démolitions 9 septembre 1908" ; "l'Economie Ouvrière au n°15/17 rue des Saules à l'angle de la rue Saint-Vincent" ; "Transformation cimetière St Vincent" ; "Place du Calvaire «Le Coucou»" ; "Mairie de la Chapelle" ; "Bld Barbès maisons en voie de démolition" ; "Panorama de Jérusalem, rue Lamarck et La Barre" ; "Indigents escalier Foyatier" ; "Abri Saint-Joseph et Réfectoire des Pèlerins n°36 rue de La Barre" ; "École Niedermeyer" ; "Temple suédois 19 boulevard Ornano (n'existe plus)" ; "Cité des Bains. Accès par le Bld Rochechouart et par la rue Rancourt" ; "Rue de La Chapelle n°116 Distillerie Debuse Frères (voitures de livraison)" ; "Charbonnier Madaule Impasse Trainée" etc. (1 vue en double).II. 22 photographies positives sur papier albuminé, datées, numérotées et signées "HD", légendées «Le Vieux Montmartre» (16 x 12 cm) attribuées au photographe Henri Daudet (1847-19.?) et commanditées par la Société d'histoire et d'archéologie "Le Vieux Montmartre" parmi lesquelles "La Rue de La Fontaine du but en 1855-1887" (n°30) ; "Chemin des Boeufs en 1855-1887" (n°31) ; "La Plaine St Denis en 1855-1887" (n°32), "La Mire du 1er Méridien 1886" (n°16) ; "Ancienne maison du Dr Blanche, 1887" (n°27) ; "Ancien cimetière rue Marcadet" ; "Travaux du Réservoir" ; "Impasse Traînée" etc.III. 66 photographies de différents formats (de 8 à 17 x 12 cm) dont une grande partie est titrée à l?encre au verso "Paris Montmartre 1900" - intitulé que l?on retrouve inscrit dans la marge inférieure de quelques tirages. Parmi celles-ci « la rue des Saules. Immeuble à gauche n°49 rue Lamarck sur emplacement "Terrain à vendre" / Immeuble à droite 106 rue Caulaincourt (existe déjà sur la photo) » [vue attribuée par le Musée Carnavalet au photographe Drouillet, intitulée « Rue des Saules, Montmartre, 18ème arrondissement, Paris. 28 août 1904 »] ; "Rue André del Sarte Tour Solferino à droite" ; "Rue Saint-Éleuthère" ; "Élévation d'un immeuble contre le cimetière St Vincent août 1909" ; "Rue Caulaincourt Juin 1904" ; "Rue de la Barre (Boutiques de bondieuseries)" ; "Rue Lamarck Escalier Rue Foyatier" ; "Course des porteurs de journaux, arrivée du gagnant Mougenot Place du Tertre" ; "Distribution des prix à la Mairie du XVIIIème 14 juillet 1900" ; "Course des Cameramen" ; "au n°22 rue Norvins, cour et façade intérieure de l'ancienne Folie Sandrin (1774-1795) transformée en maison de santé pour aliénés de 1805 à 1820 (Dr Prost) dirigée de 1820 à 1847 par le Dc Blanche" ; "Chevrier rue Saint-Vincent près de l'ancienne entrée du cimetière" ; "Hôtel de Trétaigne communs" ; "Perspective de la rue Berthe, Montmartre, 18ème arrondissement, Paris. 1900" [attribué à Emmanuel Marie-Joseph Léon Pottier, vers 1900, Musée Carnavalet] ; "Cimetière du Calvaire" ; "Réservoirs" ; "Maison Aristide Bruant" ; "49 rue Gabrielle premier pied à terre de Picasso" ; "Prolongement Impasse Trainée cliché 1932" ; "Croquis de la cité des bains en 8bre 1897" (vers 1933, l'aménagement d'une villa privée la "Villa Dancourt" qui s'étend du n°5 rue Dancourt au n°104 du Boulevard Rochechouart sur une longueur de 140 mètres a supprimé la "Cité des Bains" ainsi nommée parce qu'un établissement de bains médicaux et d'hydrothérapie complète - les "Bains du Théâtre" y existait depuis 1853, Ndlr). 10 photographies portent le cachet «Paul Coutellier Tapissier-décorateur 2, rue Lamarck Vues photographiques de Montmartre» ; 1 photographie porte le cachet "photographie industrielle Y. Vaulé".Ensemble unique de vues de Montmartre à l?époque de l'édification du Sacré Coeur et du Bateau Lavoir, conçu par un particulier entièrement voué à l'histoire de son quartier.[Voir : "Le Vieux Montmartre - Musée de Montmartre" site édité par la Société d'Histoire et d'Archéologie "Le Vieux Montmartre" 12, rue Cortot, 75018 Paris, association reconnue d'utilité publique fondée en 1886].

Mattalbumin-Vintagefotos, mit abgerundeten Ecken auf Untersatzkartons aufgezogen, die Fotos ca. 29 x 22,5 cm, die Kartons 46 x 36,5 cm, außer leicht staubige Kanten an manchen Kartons, sehr guter Zustand. Der Dresdner Künstler-Verein veranstaltete am 3. Juli 1862 ein Kostümfest, das nach dem berühmten romantischen Maler Julius Schnorr von Carolsfeld, als Schnorr-Fest benannt wurde. Die Dresdner Künstler ließen sich einzeln oder in Gruppen in historischen Kostümen von Hermann Krone abbilden. Krone hat für jedes Foto einen eigenen Karton drucken lassen, auf dem der Name der dargestellten historischen Figur vermerkt ist. Fotos in dieser Größe sind nicht im Werkverzeichnis gelistet. Hermann Krone (1827 - 1916) war ein deutscher Fotograf, Wissenschaftler, Hochschullehrer und Publizist. Er gründete das Historische Lehrmuseum für Photographie in Dresden und gilt als einer der bekanntesten und besten Fotografen des 19. Jahrhunderts.

Couverture rigide. - Calmann Lévy, Paris 1880, 15,5x24cm, relié. - Édition originale. Reliure en demi maroquin noir à coins, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés et orné de doubles caissons dorés décorés en angles, date et mention «?Ex. de J. Drouet?» dorées en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de René Aussourd. Quelques petites rousseurs principalement en début et fin de volume. Précieux envoi autographe signé de Victor Hugo à Juliette Drouet, le grand amour de sa vie?: «?à vous, ma dame. Humble hommage. V.?» L'exemplaire provient de la bibliothèque de Pierre Duché. Ce dernier avait acheté en bloc la bibliothèque de Juliette Drouet et avait confié les volumes à René Aussourd pour les faire relier de manière uniforme avec l'inscription permettant leur identification en queue. Ex-libris encollés sur un contreplat et une garde. C'est à la fin de l'année 1878, soit après plus de quarante ans de relation, que Victor Hugo et son amante emménagent enfin ensemble avenue d'Eylau, dans le petit hôtel où le poète finira sa vie. «?À partir de ce moment, on peut dire que la vie de Juliette ne fut plus guère qu'une tristesse ininterrompue, une servitude de toutes les heures. Elle souffre elle-même d'un cancer à l'estomac, elle sait qu'elle est condamnée, condamnée à mourir de faim?!?» (Louis Guimbaud, Victor Hugo et Juliette Drouet, Paris, 1927) Malgré ses souffrances et sa grande faiblesse physique, elle tient toujours avec fidélité le rôle de garde-malade de son «?Toto?». C'est d'ailleurs à cette époque que Bastien Lepage peint d'elle un portrait d'un réalisme frappant?: «?De son visage de déesse, sérieux et calme, la maladie impitoyable a fait une pauvre figure humaine, tirée et creusée, sillonnée de rides dont chacune semble conter quelque douleur.?» (op. cit.) Religions et religion paraît deux ans avant la disparition de Juliette ; il s'agit de l'un des derniers ouvrages qu'Hugo dédicace humblement au grand et dévoué amour de sa vie. Hugo rendra d'ailleurs hommage au dévouement sans faille de sa compagne en lui offrant une photographie sur laquelle il inscrit?: «?Cinquante ans, c'est le plus beau mariage.?». Exemplaire de la plus intime provenance. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Couverture rigide. Etat : Très bon. In-8, demi-chagrin brun, dos à nerfs, titre doré, tête dorée, couvertures en peau de vélin conservées, faux-titre, titre, 300 pp. Première édition illustrée, comportant les portraits des six auteurs à l'eau-forte par Desmoulin et six compositions inédites à l'eau-forte par L. Muller. L'un des exemplaires du tirage très restreint sur beau vélin teinté, au format in-8 écu, après 65 exemplaires de grand luxe. Exemplaire exceptionnel, provenant de la bibiliothèque d Eugène Le Senne, avec son ex-libris gravé par Vanteyne, enrichi des documents suivants montés sur onglets : - une importante et très belle lettre autographe, inédite, signée de 5 pp. de Maupassant adressée à Charpentier, son éditeur, en relation avec l édition illustrée des Soirées de Médan qu'il vient de faire paraître ; miscive virulente, dans laquelle l'auteur de Boule de suif exprime son opposition à la publication de son portrait et exige qu il soit ôté de tous les exemplaires en stock chez l éditeur et déposés chez les libraires, sous peine de poursuites judiciaires. Malgré sa réticence maladive à voir diffuser des images de sa personne, Maupassant ne mit finalement pas sa ménace à exécution et l'ouvrage fut diffusé complet des portraits gravés (décharge laissée par la photographie décrite ci-après sur le premier feuillet) ; - une rare photographie originale de Maupassant, en tirage d'époque, montée sur carton (104 x 63 mm) par l atelier Liébert (un cliché similaire du même photographe, probablement issu de la même scéance de photographie est reproduit en page 155 de l Album de la Pléiade consacré à Maupassant (la datation de 1880 figurant dans ce volume semblant erronée, la première photographie connue de Maupassant par Carjat datant de fin 1880 - début 1881, la photo de Liébert datant probablement de 1886), photographie ayant servi à l'élaboration du portrait gravé par Desmoulin figurant dans l'ouvrage et faisant l'objet de la vive réclamation faite par Maupassant dans la lettre décrite précédemment) ; - une lettre autographe signée d une page d Émile Zola écrite à Médan le 18 octobre 1885 dans laquelle il décline une proposition de collaboration à un journal ; - une lettre autographe signée de 3 pp. de J.-K. Huysmans à un cher ami, datant probablement de 1898 ou 1899 ; - deux lettres autographes signées de Henry Céard, l une datée de 1897, l autre de 1919 ; - une lettre autographe signée de Léon Hennique au critique d art Félix Fénéon ; et - une carte de visite de Jules Brivois, membre de la Société des Bibliophiles Contemporains remerciant son correspondant de lui avoir présenté la précieuse lettre de Maupassant. Eugène Le Senne fut également, membre de la Société des Bibliophiles Contemporains, société fondée en 1889 et dissoute 5 ans plus tard en 1894. Guy de Maupassant exerçait un sévère contrôle sur les productions le représentant. S'il se laissa parfois photographier, il interdit ou contrôla strictement la diffusion des épreuves trouvant, le plus souvent, son image " détestable ". On ne connaît que quatre portraits de Guy de Maupassant dont le plus connu est celui réalisé par Nadar vers 1889. Selon les spécialistes de l'écrivain, ce dernier souffrait d'une phobie de sa propre image. Ce sentiment de dépossession, qu'Honoré de Balzac avait ressenti avant lui, s'exprime d'ailleurs clairement dans ses écrits, et notamment dans Le Horla, où le narrateur ne se voit plus dans son miroir, l'invisible ayant dévoré son reflet. Signé par l'auteur. Livre d'occasion.

Poitevin, Alphonse (1819-82). Archive consisting of 24 autograph signed manuscript notebooks from Poitevin's student days at the École Centrale des Arts et Manufactures and 2 ledgers documenting Poitevin's business and other expenses in later years. Together 26 volumes, containing over 7000 pages total. 1841-43 and 1856-94. Notebooks measure 217 x 178 mm.; ledgers measure 350 x 227 mm. Original uniform quarter cloth, marbled boards, paper labels on front covers completed in manuscript by Poitevin (notebooks); original half suede, marbled boards (ledgers). Some wear and rubbing especially to ledger volumes, some dampstaining in ledger volumes, but overall very good. Exceptional archive documenting the scientific education of industrial chemist and photography pioneer Alphonse Poitevin, who was the first to successfully exploit the light-sensitive properties of dichromated gelatin; his work forms the foundation of photolithography, carbon printing and collotype printing. Poitevin's interest in photography began during his student years at the École Centrale des Arts et Manufactures, when he first began experimenting with Daguerre's newly introduced photographic process. Our archive of his student notebooks from that period, held privately until recently by Poitevin's descendants, provides unique access to this important formative stage in his scientific career. "[Poitevin] took up the study of photography while still a student in the École Centrale, almost immediately after Daguerre's process was published in 1839. He recognized the one great defect of this method is that it gives but a single photograph. He tried to solve that problem by trying to make molds by electrically depositing copper upon the silver plate carrying the daguerrean image . . . In 1847 when working at the Eastern Salt Works he continued his work on trying to make copies of daguerreotypes on silvered copper . . . Experience from this early work led him to his most important discovery, the photographic engraving technique, which happened in 1854. ". . . In August 1855 he patented a helioplastic process, by which films of dichromated gelatin were exposed to light under a negative and then soaked in water, which resulted in a relief image from which a mold could be made. Mungo Ponton in Scotland had discovered in 1839 the effect of light on dichromates and William Henry Fox Talbot had in 1853 discovered that dichromated gelatin which had been exposed to light would allow greasy ink to adhere to it, although it repelled water. Based upon these facts Poitevin invented his new photo-lithographic processes: carbon printing and collotype printing [emphasis ours] . . . For the discovery of the permanent photographic printing process he was awarded the Duc de Luyne's Prize of 20,000 francs and the Marquis of Argentil's Prize of 12,000 francs as well as the order of Chevalier of the Légion d'Honneur (Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography, pp. 1139-40)." During his time at the École Centrale, Poitevin studied under a number of distinguished professors including the following: â ¢ Chemist and physicist Henri-Victor Regnault (1810-78), founder of the Société Française de Photographie and one of the first to use and promote photography on paper â ¢ Industrial chemist Anselme Payen (1795-1871), the first to isolate cellulose, which rapidly led to the development of the wet collodion process in photography â ¢ Chemist Eugène Péligot (1811-90), who isolated the first sample of pure uranium metal and also discovered potassium chlorochromate, a salt made from the photosensitive chemical potassium dichromate â ¢ Physicist Jean Claude Eugène Péclet (1793-1857), for whom the Péclet number, used in fluid mechanics, is named â ¢ Zoologist Henri Milne-Edwards (1800-1885), professor of entomology at the Muséum Nationale d'Histoire Naturelle and author of several important works on natural history Our archive contains Poitevin's notebooks for the classes he took from these four men as well as for eighteen other courses. A complete list of the notebooks, arranged by academic year, follows: 1840-41 Géometrie analytique, M. Martelet Géometrie descriptive, M. Olivier (2 vols.) Méchanique, M. Belanger Histoire naturelle, M. Edwards Physique, M. Regnault Chimie, M. Péligot (2 vols.) 1841-42 Chimie industrielle, M. Payen Chimie analytique, M. Dumas Géologie, M. Burat Mécanique appliquée, M. Belanger Physique industrielle, M. Péclet Métallurgie du fer [metallurgy of iron], M. Ferry Construction des machines, M. Walter Constructions, M. Mary 1842-43 Exploitation des mines, M. Burat Machines-outils [machine tools], M. Walter de St. Ange Métallurgie de la fonte [metallurgy of cast iron] Physique appliquée, M. Péclet Hydraulique, M. Belanger Chimie industrielle, M. Payen Machines à vapeur [steam engines], M. Thomas Travaux publiques [public works], M. Mary The archive also includes two ledger volumes documenting Poitevin's income and expenses beginning in 1856, when he resigned from the Eastern Salt Works to form his own photolithographic printing company. The business failed after about a year, and Poitevin was forced to sell his patent rights to French lithographer Alfred-Léon Lemercier. Afterwards Poitevin worked as an industrial chemist for several French firms while pursuing his researches into photographic printing processes; some of the expenses related to these investigations may be recorded in the ledgers. The ledger entries continue until the mid-1890s, over a decade after Poitevin's death; it is likely that Poitevin's family continued to use the ledgers to document their finances. .

In-4 (306 x 230 mm), (4)-61-(1 bl.) pp., 14 planches de procédés de reproduction de photographies. Reliure d'époque demi-percaline, rousseurs. Rare et important ouvrage sur l'histoire de la photographie. Le 21 mai 1869 Blanquart-Evrard, lors d'une séance de la Société impériale des sciences, de l'agriculture et des arts de Lille, donna une conférence sur l'histoire de la photographie. "Son intervention comporte trois éléments essentiels qui sont : la réhabilitation de Nicéphore Niepce face à la gloire excessive de Daguerre ; la propre réhabilitation du conférencier malmené par W. H. F. Talbot ; et surtout un historique précis du développement des procédés de la photogravure." Publiée d'abord dans les Mémoires de la société, avec plusieurs illustrations, elle fut réimprimée en 1869 et 1870. Pour les illustrations, Blanquart-Evrard avait sollicité les différents inventeurs et obtenu d'eux des tirages de leurs anciennes photographies, des pierres lithographiques, des cuivres.et avait puisé dans ses propres archives, ainsi tous les exemplaires connus des Mémoires de Lille et des "tirés à part" de 1869 et 1870 sont différents. (Isabelle Jammes, Blanquart-Evrard et les origines de l'édition photographique française.)Une photographie de Maxime Du Camp de 1852 extraite de l'ouvrage "Égypte, Nubie, Palestine et Syrie", une reproduction d'un bas-relief avec le procédé Poitevin, deux exemples de Photo-lithographie par Zurcher, deux tirages du Musée Goupil, une photogravure selon le procédé de H. Garnier, deux héliogravures de E. Baldus, reproduction d'un parchemin manuscrit, deux photogravures en relief procédé H. Garnier, une photographie au charbon de M. Ernest Edwards et un tirage d'A. Braun.

First edition. "THE PRECURSOR OF THE MOVIE CAMERA" - "THE FIRST 'FILM'" (SINGER). First edition, extremely rare offprint, of Janssen's epoch-making description of his 'photographic revolver' and of its first results, "the first 'film'" (Singer, A History of Technology V, p. 739). "The first practical device for sequential photography, invented to record the transit of Venus in 1874, was later recognized as the precursor of the movie camera . Janssen's 'revolver photographique'" (Launay & Hingley, p. 57). With this apparatus, the first to photograph successive phases of a single movement, Janssen "realized one of the operations necessary for cinematography" (DSB). Indeed, it was Janssen's invention of this device which spurred Étienne Jules Marey to use it (first in March 1882) to record the flight of birds, to which Janssen responded in 'Note sur le principe d'un nouveau révolver photographique,' 3 April 1882 (also included here). These papers of Janssen led to Marey's momentous experiments which resulted in the birth of cinematography, as presented by him to the Académie des Sciences on 29 October 1888. Janssen "was in the chair on this historic occasion . . . but few of the other members could have realised that these small strips of photographic paper marked the foundation of a new art and a new industry" (ibid., p. 741). "Janssen's photographic revolver was a genuine scientific cine camera in embryo. It had a motor, an optical system, a variable shutter, and sensitive material in movement. It did not yet allow for the dynamic reproduction of movement, but it did permit its analysis . This was an anticipation of so-called time-lapse cinematography, by which . it is possible to assess movements too slow to be appreciated by the human eye" (Tosi, p. 39). Janssen constructed his photographic revolver in order to record a transit of Venus across the Sun on 8 December, 1874, as observed in Japan (in the UK, the Astronomer Royal, Sir George Bidell Airy, had all of the British transit expeditions equipped with a 'Janssen'); these observations were important because the accuracy with which the moment of transit can be determined, as observed from different places, is directly related to the accuracy with which one can determine the distance of the Earth from the Sun. Janssen's great paper here constitutes one of a remarkable collection of 58 offprints of his works. Many of these deal with questions in astronomy and astrophysics, including papers describing a micrometer designed to measure solar images, on the passage of hypothetical bodies between Mercury and the Sun, sunspots, solar temperature, eclipses, and the application of photography to spectral analysis. One of these, 'Sur la constitution de la surface solaire et sur la Photographie envisagée comme moyen de découverte en Astronomie physique,' a visionary disquisition on the potential of photography in astronomy, has an actual photograph of the solar surface pasted onto the final page, an 'épreuve photoglyptique obtenue sans aucune intervention de la main humaine.' A non-astronomical paper is 'Sur le phonographe de M. Edison,' 23 April 1889, which Janssen encountered at the meeting of the British Association for the Advancement of Science in Bath, September 1888. All of these offprints are extremely rare. OCLC records copies at the Paris Museum of Natural History or Observatory, or not at all. In the eighteenth century, several expeditions had been mounted to observe the transits of Venus of 1761 and 1769, notably those led by Captain Cook. All these efforts were in vain, because the measurements of the times of contact, i.e., the moment at which Venus begins to cross the face of the Sun, were insufficiently accurate because of the infamous "black drop" effect, which made the limb of the planet appear to be linked to that of the Sun by a dark thread, making any accurate determination of contact impossible. By the time the next transits were due to take place, on 8/9 December 1874 and 6 December 1882, photography was chosen as a means of resolving the difficult problem of accurately determining the contacts. Instead of having an observer giving a mark, an estimate of greater or lesser accuracy, at the instant of contact, and a helper recording the corresponding time, it would suffice to record the exact time that each image was exposed, and which could be examined later. Each of the French transit expeditions were equipped with a 'photographic equatorial', but this was not to Janssen's satisfaction, because it gave images that were much too small. Janssen therefore had a special instrument built by means of which he was able to produce photographic images of 11 or 12cm in diameter (see [1] - numbering as in the list of contents below). "Could he not, however, do even better? Could he not, for example, design a mechanical arrangement capable of automatically recording, on the same photographic material, at each of the four contacts, a sequence of images taken at very short and regular intervals? There would then only be the need to record the time of the first exposure, and the photographic plate, the equipment's mechanism and, after the expedition's return, a microscope would do the rest . The idea of combining chronometry and photography had been on his inventor's mind for some time, and on 15 February 1873, just 5 days after his election to the Académie des Sciences, Janssen presented the committee with a method, which would eventually solve the difficult problem of determining the exact times of the planet's contacts with the solar disk by a simple, objective, and durable means. By using an annular plate, Janssen planned to record 180 images on a disk, at the rate of one per second, with the appropriate exposure time being obtained by shutter having a variable slit . "After his account of the principle of the 'contact apparatus,' Janssen modified his plans to have the instrument built. The disk would no longer record 180 images, but just 48, and th.

Pas de couverture. Etat : Bon. Edition originale. DORVAL, Marie (1798-1849) Ensemble de vingt-deux lettres autographes, dont trois signées, à Alfred de Vigny [Paris, Reims, Versailles et Rouen], 72 p. (en divers formats) in-8°, in-12 et in-24°, deux enveloppes autographes Quelques petits défauts et bris de cachet Remarquable ensemble de vingt-deux lettres à son amant Alfred de Vigny, datant pour l essentiel du premier semestre 1833 Entre déclarations enflammées, tromperies et crises de jalousies, cette correspondance témoigne de la période d amour la plus ardente entre les deux amants Lettre autographe, [Paris, mardi 12 février 1833], 2 p. 1/2 petit in-8° : PREMIÈRES DÉCLARATIONS ENFLAMMÉES : MARIE DORVAL DONNE RENDEZ-VOUS CHEZ ELLE À SON AMANT ALFRED DE VIGNY, EN L ABSENCE DE SON MARI « MON MARI NE DÎNE PAS CHEZ LUI TU PEUX VENIR SITÔT QUE TU LE VOUDRAS » « Mon Alfred, on ne joue pas de tragédie ce soir aux [Théâtre] Anglais. Ce n est pas la peine d y aller, viens chez moi mon amour. Je suis si heureuse depuis hier ! J ai de l amour pour toi comme cent mille femmes. Je voudrais bien que nous puissions aller à la Porte-Saint-Martin [on y jouait Lucrèce Borgia de Victor Hugo]. Je vais tâcher. [la lettre a été interrompue, le temps d aller chercher des places au théâtre] Mon amour, j ai une loge de six places. Veux-tu venir avec quelqu un de tes amis ? 2ième de côté n° 50. On commence à 7 1/2. Je tiendrais beaucoup à ce que tu visses la fin du 1er acte. Mon mari ne dîne pas chez lui, tu peux venir sitôt que tu le voudras. Je vais porter moi-même cette lettre. À ce soir donc. Je vous baise, je vous rebaise comme hier. » Cette lettre de l actrice est la première connue succédant à la fameuse épître érotique du poète du 7 janvier 1833, souillée par lui de sa semence. Acquise par le collectionneur Alfred Bégis pendant la seconde moitié du XIXe siècle, ce dernier la revendit à M. Chéramy. Au décès de Chéramy, le directeur du Gaulois, Arthur Meyer, fit retirer la lettre de la vente Chéramy pour être détruite par les soins des notaires Delapalme et Dutertre. C est sans doute le célèbre marchand Charavay qui fit prendre in-extremis la photographie par laquelle nous connaissons aujourd hui cette lettre scandaleuse du poète. *** Lettre autographe, s.l [jeudi 14 février 1833], 1 p. in-8° : Infime manque en marge gauche « Cher ami, tu sais combien j ai de désir de voir Smithson [l actrice Harriet Smithson qui tenait alors le rôle d Ophélie dans Hamlet, et qui épousa Berlioz la même année]. Voici M. de Custine qui vient m enlever. Il voulait aller te prendre chez toi j ai pensé que cela ne te serait pas très agréable mais je compte que tu viendras me retrouver n est-ce pas mon ange ? Je te baise tant que je peux. » *** Lettre autographe, s.l [lundi 18 février 1833], 6 p.1/4: PASSION TOUJOURS PLUS GRANDISSANTE ET PREMIÈRES JALOUSIES RÉCIPROQUES « QUE JE T AIME ! QUE JE SUIS JALOUSE, QUE JE SUIS MISÉRABLE D EN ÊTRE VENUE À COMPTER TES CARESSES, À NIER TES SOUFFRANCES » « Cette journée qui a été bien triste pour moi a fini par le plus grand chagrin de tous, la crainte de te savoir malade. À 8h 1/4 l impatience m a pris ; à 8j 1/2 la fièvre ; à 9h, je suis montée avec Jenette [Jeannette, la domestique de Marie Dorval] pour ne pas rentrer sans t avoir trouvé, sans avoir un mot de toi, de toi, mon tourment ! Mais quelle fatalité, quel malheur ai-je maintenant sur moi, que tu ne crois plus à mon amour quand j en suis si entièrement, si cruellement possédée je t assure mon Alfred. Oui je sens que je ne suis plus aimable, et j en souffre horriblement et je ne suis prendre sur moi.- tu ne sais pas comme je pleure la nuit. Je deviens sauvage et méchante et cependant non, car tu n es pas au bas de mon escalier que je dis : mon Alfred ! Mon pauvre cher ange ! et mille tendresses dont tu n as pas l idée et mon c ur est tout attendri du chagrin que je t ai fait et que tu emportes avec toi. Ah que je suis malheureuse. Que je t aime ! que je suis jalouse, que je suis misérable d en être venue à. Signé par l'auteur.

Couverture rigide. Etat : Bon. 3 tomes en 8 volumes in-4 Paris, Firmin-Didot et Cie puis Gauthier-Villars, 1876-1890, , 3 tomes en 8 volumes in-4 (atlas 68 planches et annexe compris), demi-chagrin brun de l'époque, dos à 5 nerfs, armes anciennement masquées en tête des dos, Édition originale de la totalité des publications de l'Académie des sciences autour de l'expédition astronomique française chargée d'étudier le passage de Vénus devant le soleil en 1874 : cette conjonction, qui a lieu deux fois tous les cent treize ans environ à huit ans d'intervalle, fut l'occasion de mettre sur pied un projet d'enregistrement photographique mené, entre autres, par le célèbre astronome Jules Janssen (1824-1907), qui embarqua officieusement, à bord de la mission japonaise dont il était chargé, un dispositif ingénieux de son invention : le très célèbre revolver photographique. L'expédition fit des observations à Nagasaki, Pékin, Saïgon, Nouméa en Nouvelle-Calédonie, l'île Saint-Paul dans l'océan indien et l'île Campbell à l'extrême sud des océans ; l'objectif astronomique put s'enrichir de multiples investigations dans les champs hydrographique, météorologique, géologique et zoologique. Ensemble d'une grande rareté, qui se compose comme suit: Le tome I (2 parties en 2 volumes) contient les procès-verbaux et les nombreux mémoires lus devant la Commission de 1872 à 1874 ; illustré de 3 grandes cartes dépliantes (passages de Vénus sur le soleil en 1874 et 1882) et de 4 planches gravées, dont l'une figure la lunette astronomique et un autre l'appareil photographique utilisé par Ad. Martin de Wolf. Le tome II (2 parties en 2 volumes) relate les missions de Pékin, de Saint-Paul, du Japon, de Saïgon et de Nouméa ; illustré de 26 + 35 planches, soit 10 planches de clichés photographiques originaux, dont l'une comprend des clichés du Soleil obtenus avec "l'appareil de le Commission du passage de Vénus", et plusieurs cartes et vues en lithographie, parmi lesquelles des représentations de l'Observatoire de Pékin. Les deux premières parties du tome III (2 tomes et 1 atlas) rapportent la mission de l'île Campbell illustrée de 6 planches + d'un atlas de 68 planches en lithographie d'études géologiques et zoologiques (55 planches de zoologie sur fond crème et 13 planches de géologie dont 10 d'observations microscopiques de roches, en couleurs et sous serpentes légendées). Enfin, la troisième partie du tome III (1 volume) contient tous les documents relatifs aux épreuves photographiques. L'Annexe paru en 1890 (relié à la fin de la 3e partie du 3e tome) fait le bilan des résultats obtenus (calcul des parallaxes, trajectoire de Vénus, etc.) Du point de vue de l'enregistrement photographique, l'expédition n'est pas une véritable réussite : en effet, comme le craignait Janssen, les appareils officiels embarqués pour les différentes missions ne sont pas similaires et ne permettent pas d'obtenir des photographies comparables. Face à cette appréhension, Janssen embarque son révolver photographique : "Although Janssen disagreed with the official prescriptions of the commission with respect to photography, "a spirit of discipline" compelled him to follow its prescribed methods during the expedition he was charged to lead to Japan. Nevertheless, in addition to the officially sanctioned instruments, Janssen brought along some unauthorized ones, including his controversial 'revolver'." L'appareil présente une innovation de taille : il ouvre la possibilité d'enregistrer un corps en mouvement. Janssen parvient à penser théoriquement la photographie comme un enregistreur de temps ; "J'ai eu la pensée de tourner cette difficulté au moyen d'un appareil qui permît de prendre, au moment où le contact va se produire, une série de photographies, à des intervalles de temps très courts et réguliers, de manière que l'image photographique de ce contact fût nécessairement comprise dans la série et donnât en même temps l'instant précis du.

autre. - Gerschel, Paris s.d. (1899), 10,7x16,3cm, une photographie au format carte-cabinet. - Portrait photographique original sur papier albuminé, contrecollé sur un carton du studio photographique Gerschel. Quelques restaurations. Rarissime envoi autographe signé d'Alfred Dreyfus en marge haute du cliché : "Souvenir reconnaissant et affectueux. A. Dreyfus" Ce portrait a été pris par Charles Gerschel le 27 septembre 1899 dans le jardin de Joseph Valabrègue, beau-frère d'Alfred Dreyfus, à Carpentras où le capitaine, gracié depuis une semaine, était venu chercher isolement et repos dans l'attente de sa réhabilitation. Nous n'avons pu retrouver qu'un unique autre exemplaire de cette photographie, dédicacée à Bernard Lazare, aujourd'hui au Musée de Bretagne. Ce même musée conserve une lettre de Charles Gerschel - à Lucie Dreyfus - femme du capitaine, attestant de la rareté de ces portraits : « Il n'en est pas sorti une épreuve de chez moi si ce n'est pour en donner (et non en vendre, j'insiste sur ce point) à quelques amis sûrs et dévoués. Quant aux portraits du capitaine effectivement j'ai appris qu'un de mes employés s'est permis d'en remettre à un marchand. Par téléphone j'ai immédiatement fait arrêter ce trafic. » Les portraits photographiques originaux de Dreyfus sont rarissimes et celui en notre possession a été tiré à tout petit nombre uniquement pour Alfred Dreyfus et probablement dans le but d'être offert à ses soutiens. Provenance : de la bibliothèque d'Anselme Weill. Le Docteur Anselme Weill fut celui qui annonça à la famille Dreyfus sa condamnation à perpétuité et sa dégradation. Dans son ouvrage Affaire Dreyfus, L'honneur d'un patriote, Vincent Duclert raconte : "Mathieu [Dreyfus, frère d'Alfred] avait chargé un parent de la famille Hadamard, le docteur Weill, d'attendre l'annonce du verdict et de porter la nouvelle rue de Châteaudun, dans l'appartement où attendait une petite foule d'amis et de membres de la famille. Il arriva à 7 heures et demie du soir." Il révèle également qu'Anselme Weill avait témoigné en faveur d'Alfred Dreyfus lors de son procès : "D'autres allégations purent être détruites, par exemple celles qui furent prêtées au docteur Weill, dont la femme était cousine au troisième degré de Lucie Dreyfus. « J'affirme, et les rapports très fréquents, presque journaliers que j'ai eus avec lui comme parent, comme médecin et comme ami, me permettent de le faire, j'affirme que Dreyfus a toujours été un mari parfait, et que jamais je ne l'ai connu joueur, ni libertin. Or, c'est juste le contraire que l'on me fait dire, et je proteste contre ces allégations. Je n'ai rien à ajouter. », déclara-t-il à la cour." [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Original albumen print, cabinet card mount with the stamp of the Gerschel studio. Bottom margin skillfully restored, a trace a folding in the left corner. Extremely rare signed inscription by Alfred Dreyfus in the top margin: "Souvenir reconnaissant et affectueux. A. Dreyfus" ("Grateful and affectionate souvenir"). This portrait was taken by Charles Gerschel on September 27, 1899 in the garden of Dreyfus' brother-in-law Joseph Valabrègue in Carpentras. A week after his official pardon, the captain had come to Carpentras seeking isolation and rest while awaiting his rehabilitation. We have only been able to locate one other copy of this photograph, inscribed to Bernard Lazare, now in the Musée de Bretagne. This same museum has a letter from Charles Gerschel to the captain's wife Lucie Dreyfus proving the rarity of these portraits: "I did not put any prints out there other than to give (and not to sell, I insist on this point) to a few faithful and devoted friends. As for the portraits of the captain [Dreyfus], I learned that one of my employees took the liberty of giving them to a dealer. By telephone I immediately had this traffic stopped." Original photographic portraits of Dreyfus are rare and this one was printed in small numbers for Alfred Dreyfus and probably as a gift to h.

5 tirages d'après le procédé Taupenot (négatif sur plaques de verre sèches au collodion albuminé), respectivement 243 x 314, 245 x 304, 234 x 311, 251 x 316, et 238 x 310 mm, contrecollé sur support carton (537 x 428 mm), tampon à sec au monogramme « AD » au bas du support. Exceptionnelle réunion de 5 photographies pyrénéennes d'Alphonse Davanne 5 tirages d'après le procédé Taupenot (négatif sur plaques de verre sèches au collodion albuminé), respectivement 243 x 314, 245 x 304, 234 x 311, 251 x 316, et 238 x 310 mm, contrecollé sur support carton (537 x 428 mm), tampon à sec au monogramme « AD » au bas du support. La première moitié du XIXe siècle avait vu naître et croître la vogue des Pyrénées et se multiplier les images popularisant les sites les plus connus. Avec les premiers albums de photographies, Vigier, Stewart et Blanquart-Évrard avaient pris le relais des peintres et des lithographes. À leur suite, Maxwell Lyte surtout, mais aussi, Mailand, Davanne et d'autres encore, chargeant chambres noires et plaques sensibles sur des chevaux ou des mules, arpentèrent, de Saint-Jean-de-Luz à Saint-Béat, la partie occidentale de la chaîne : forts en ruine et ponts vertigineux, cascades écumantes et lacs profonds, chapelles romanes ou bains à la mode, aucun des lieux de référence de l'époque romantique ne devait leur échapper. Ainsi, du 1er mai au 31 août 1861, Alphonse Davanne présente lors de la quatrième exposition de la Société Française de Photographies, dont il est l'un des fondateurs en 1854, 8 vues des Pyrénées dont les 5 présentes et : « Saint-Sauveur », le « Pont de Betharram », le « Château de Pau ». Davanne s'avère plus praticien qu'artiste, évitant cependant les cadrages classiques. Le travail montré témoigne une sûreté de goût dans le choix de l'endroit, une attention à la venue des détails, un soin extrême dans le tirage des épreuves. Ancien avocat, photographe et chimiste, Davanne (1824-1912) s'intéressa particulièrement à la chimie de l'image photographique, travaillant seul ou en collaboration avec les chimistes Barreswill et Girard, l'opticien Lerebours, l'imprimeur Lemercier. Il conçut également une chambre noire à soufflet (1855), ainsi qu'un appareil portatif de voyage (1859). À partir de 1872, il enseigna la photographie à l'École des ponts et chaussées, puis à la Sorbonne, dès 1879. Il fut président de la Société française de photographie de 1876 à 1901. Il utilisa toutes les techniques connues à l'époque et envoya des vues de France, d'Allemage, d'Italie et d'Algérie à de nombreuses expositions en France et à l'étranger. Il fut un zélateur infatigable de la photographie 1. Les épreuves pyrénéennes de Davanne sont particulièrement rares. Elles sont ici superbes, bien contrastées. On notera, chose singulière, que le pont d'Espagne est tiré depuis une plaque cassée ! Tonalité : 9-10/10. Léger pâlissement sur les bords, une fine mouillure marginale claire notamment au bas des Bains du Petit-Saint-Sauveur et du Pont du Scia. 1 Pyrénées en images. De l'oeil à l'objectif, 1820-1860, Paris/Pau, RMN/Musée national du château de Pau, 1995, pp. 25, 27, 84, 90.

Imp.-folio (68x51 cm), Mit 20 Fotografien (27x39 cm) von Bernhard Johannes auf bedrucktem Karton montiert u. mit montierter Legende. 2 Bll. Widmung u. Vorwort u. 20 Bll. Erläuterungen, in blindgeprägter Or.-Lwd-Mappe mit goldgeprägtem Deckeltitel u. Schliessbändern. Prachtvolle, grossformatige Sammlung von Aufnahmen Südtiroler Burgen in Originalabzügen der Fotografien des königlichen Hoffotografen Bernhard Johannes (1848-1899). König Ludwig II. von Bayern gewidmet. In kleinster Auflage erschienen und wie vorliegend vollständig, eine Fortsetzung ist nie erschienen. Mit Vorwort und begleitendem Text von Heinrich Noë und Ansichten der Burgen um Bozen, Meran etc., darunter Rodeneck, Schloss Tirol, und Runkelstein, - Die Textblätter und der Montagekarton teilw. stockfleckig, die Fotografien teils etwas verblasst. Widmung u. Vorwort mit kl. Randeinriss. Das Exemplar stammt aus dem Besitz des Herzogs Max in Bayern. Der Fotograf Bernhard Johannes gehört zu den frühen Fotografen der Alpen.Please notify before visiting to see a book. Prices are excl. VAT/TVA (only Switzerland) & postage. Vgl. Heidtmann 12065 (kennt nur die verkleinerte Ausgabe von 1884 in quer-8vo mit Lichtdrucken). cf. Audisio: Fotografie delle montagne (2009) ill. n° 64.

22 x 28 cm (aufgeschlagen 222 cm) 8 Albumin-Photographien; recto 5 Albumin-Photographien auf Karton aufgezogen, HLwd-Umschlag mit Photoleporello, Umschlag etwas berieben, Photographien etwas stockfleckig, min ausgebleicht, Mit unleserlicher Widmung a. Rückseite, ? Shanghai, Februar 1900. - Die 8 vorderen Bilder zeigen die Panoramasicht der Uferpromenade Bund in Shanghai von der Nanshi District zum Flus Suzhou (Britische Konzession). Die Rückseite zeigen ein Strassenszene, den Shanghai Club, zwei weitere Gebäude und die Long-Hua-Pagode. Viele der gezeigten Gebäuden wurden nach 1900 abgerissen und durch höhere ersetzt. - The Bund ist der international bekanntere englische Name einer langen Uferpromenade in der chinesischen Stadt Shanghai, am westlichen Ufer des Huangpu-Flusses gegenüber der Sonderwirtschaftszone Pudong. Ihr chinesischer Name ist Waitan (chinesisch / , Pinyin Wàit n). Ursprünglich war anstelle der heutigen Uferpromenade eine britische Niederlassung errichtet worden, etwas nördlich des damals noch ummauerten Shanghai. Mit dem zunehmenden Kolonialhandel am Ende des 19. Jahrhunderts und dem einsetzenden Bauboom wurden die Grundstückspreise höher und man errichtete höhere Gebäude, um Grundfläche zu sparen, was zu einer beachtlichen Skyline führte. Seitdem ist der Bund einer der wichtigsten Finanzplätze Ostasiens. 1200 gr. Schlagworte: Photographie - Reisephotographie, China.

107 : 165 mm. Fleckig. Patina. Unserer hochverehrten Freundin Frau Flora Meroret zur freundlichen Erinnerung Johann Strauß". - Mit Notenzitat aus einem von ihm komponierten Walzer. Photographie: H. Eckert, Prag.

lg. in-8vo, 6 volumes with each 24 tipped-in original photogr. mounted on stiff white leaves with yellow frame (albumin prints), overall a fine original, complete set, original contemporary clothbound, spine with gilt title & publisher, covers with gilt central piece and blindpressing (binder?s ticket in vol. V: Bound by Westleys & Co. London). Volume 1: 158 p. / 2) 140 p. / 3) 109 p. / 4) 127 p. / 5) 134 p. / 6) 106 p. In all illustrated with 144 original photographs, some pages & plates loosening or loose. A.o. portraits of Faraday - Lyell - Owen - Thackery - Tyndall - Gould - Dickens - Darwin - de Candolle etc. etc.According to Lorraine Portch of the Natural History Museum, who has done some research into the subject, the ?men of eminence? were invited to submit their own biographies ! Charles Darwin recognised the value of having photographs in his later books, and some of Edward?s images were published in ?The expression of emotions in man and animals? (1872)?.Please notify before visiting to see a book. Prices are excl. VAT/TVA (only Switzerland) & postage.

Etat : 0. Erstausgabe. - Vollständiges Exemplar der sogenannten Burger schen Suite" mit allen 138 Ansichten, 2 zusätzlichen Varianten, einer alten Fotografie einer weiteren Variante u. einem handschriftl. Textheft (mit Erläuterungen zum Entstehen der Ansichten-Folge sowie einem Inhaltsverzeichnis; wohl um 1900 geschrieben). - Diese Sammlung steyerischer Ansichten [.] wurde [.] von 1858 bis 1862 herausgegeben. Dieselbe umfasst in ihrer Gesamtheit 138 Ansichten und 3 Varianten in Stahlstichen in der Größe von beiläufig 12 x 8 cm [Blattgröße ca. 17,4 x 22,2 cm] [.]. Sie war ursprünglich nicht als zusammenhängende Ansichtenfolge gedacht, sondern hauptsächlich als Ansichten für Briefköpfe von Heilbädern und Gegenden Steyermarks. Nach und nach wurde sie dann in geografischer Hinsicht vervollkomnet [.]" (Textheft). - Die Tafeln Nebehay/W. 8, 26 (diese als Photographie) u. 34 liegen in jeweils zwei Varianten vor. 3 Tafeln (61, 66 u. 100) alt koloriert. Tafel 103 ( Villa Aichelburg in Neuhaus") war überklebt mit Villa Maryland in Neuhaus"; diese Überklebung wurde wieder abgelöst und darunter montiert. Ein Teil der Tafeln ist etwas beschnitten und auf Untersatzkartons montiert, eine Tafel (17) ist bis zur Darstellung beschnitten, aufgezogen u. handschriftl. bezeichnet. - Ränder tlw. etw. bestoßen. Zwei Tafeln m. kl. Eckknicken. Tlw. etw. gebräunt bzw. stockfleckig (nur wenige Tafeln stärker). - Insgesamt schönes Exemplar dieser vollständig äußerst seltenen Ansichtenfolge. - Nebehay/W. 535 (unter Ansichten aus der Steiermark., um 1860. Kein Titelblatt"). ge Gewicht in Gramm: 2000 Qu.-Gr.-8°. 140 Tafeln in Stahlstich u. ein handschriftl. Textheft (Titel, 12 S. u. ein weißes Bl.), lose in Pp.-Umschlag u. Pp.-Schuber m. gedrucktem Deckelschild ( Ansichten aus Steyermark. Verlag: A. Burger, Graz").

3 Seiten auf Doppelblatt (ca. 20,8 x 26 cm). Wagner-Briefe-Verzeichnis (WBV) Nr. 3517, im Band 15 der Sämtlichen Briefe in Auszügen abgedruckt. Ausführlicher Brief in brauner Tinte auf hellblauem Papier an den Maler Cäsar Willich. Dankt ihm für sein freundliches Schreiben und die große Photographie seines Portraits, das er seinem Wiener Verleger Spina weitersende. Er werde nach St. Petersburg gehen und glaube, es sei keine schlechte Idee, einige Portraits mitzunehmen, und bittet ihn, sich zu diesem Zweck sofort mit Kammermusicus Mehmel [mit Angabe der St. Petersburger Adresse] in Verbindung zu setzen. Bittet Willich, ihm Preis und Bedingungen für eine Anzahl Photographien mitzuteilen und diese nach Berlin zu senden, wo er bis Sonnabend bei Hans von Bülow weile. Seine Aufnahme im Visitenformat entstelle das Portrait sehr, "macht es alt und kalt. Da müssten wir wohl auf Freund Wesendonck's Intervention rechnen." Fühlt sich ermüdet und angegriffen, auch Herr Frickhofer trage das seine dazu bei, ihm das Leben schwer zu machen. Bittet ihn, Wesendonck von ihm zu grüssen, wenn er ihm schreibe. Schrift teils gering verblasst, leicht knittrig, Faltspuren.

Relié. 1 volume. In-12. 370 pp. Sous étui bordé. Sous chemise à dos et rabats de maroquin bleu. Reliure plein maroquin bleu azur. Dos à nerfs. Doublures de box vieux rose, gardes de moire rose anglais. Toutes tranches dorées. Couvertures et dos conservés. Reliure signée ALIX. Édition originale reliée avec une grande élégance. ÉDITION ORIGINALE RARE ET RECHERCHÉE, POUR LAQUELLE IL N'A PAS ÉTÉ TIRÉ DE GRAND PAPIER. Le Petit Chose est le premier roman publié par Alphonse Daudet.Exemplaire enrichi d'un portrait gravé d'après une célèbre photographie par Nadar, non signé, tiré en sépia (relié en tête) et d'une lettre autographe d'Alphonse Daudet (volante, 2 pp. in-12) invitant un proche, peut-être un directeur de théâtre, et Réjane à voir chez lui une première ébauche de la féérie comique tirée de Tartarin.

245 : 170 mm. Mit vierseitigem Goldschnitt. Schöne große Kabinettphotographie (fotografiert von A. Ferrario Milano) mit Unterschrift am rechten unteren Rand und der Widmung A Diomede Martinelli G. Verdi | Febbrario 1895".Der Komponist Giuseppe Verdi verbrachte den Februar 1895 in Mailand, um sich um Entwürfe des schon lange von ihm geplante Casa di Riposo per Musicisti" zu kümmern. Auf der Höhe seines Erfolges hatte Verdi gemeinsam mit seiner zweiten Frau, der Sängerin Guiseppina Strepponi (1815-1897), den Plan gefasst, ein Haus für alte und verarmte Musiker zu gründen - denn er hatte viele Künstlerschicksale gesehen, die in Armut und Elend endeten. Anfangs wollten Verdi und seine Frau selbst mit in dem Haus leben, nach dem Tod seiner Frau gab Verdi diesen Gedanken auf. Vielmehr bestimmte er, dass das Haus erst nach seinem Tod eröffnet würde.Verdi legte die Aufnahmebedingungen für die Gäste fest: italienische Staatsangehörigkeit, ab einem Alter von 65 Jahren und nach mindestens 20 Jahren aktiver Tätigkeit im öffentlichen Musikleben nachweisbar arm. Um sein Werk für die Zukunft zu sichern, bestimmte Verdi, dass die Autorenrechte seiner Opern in allen Ländern der Welt bis zum 50. Jahr nach seinem Tod an das Casa di Riposo per Musicisti am Piazzo Michelangelo gezahlt werden.In seinen späten Jahren schrieb Verdi an seinen Freund Giulio Monteverde: Delle mie opere, quella che mi piace di più è la Casa che ho fatto costruire a Milano per accogliervi i vecchi artisti di canto non favoriti dalla fortuna, o che non possedettero da giovani la virtù del risparmio. Poveri e cari compagni della mia vita!" (Übersetzung: Von all meinen Werken gefällt mir am besten das Haus, das ich in Mailand gebaut habe, um alte Gesangskünstler willkommen zu heißen, die nicht vom Glück begünstigt wurden oder die nicht die Tugend hatten, in jungen Jahren vorzusorgen. Arme und liebe Gefährten meines Lebens!")Das Casa war nicht die einzige wohltätige Einrichtung, die Verdi ins Leben gerufen hat. 1888 hatte Verdi bereits ein Krankenhaus in Villanova sull Arda unweit seines Wohnortes eingerichtet. Am 1889 verfolgte er den Plan des Casa di Riposo (was soviel heißt wie Altenheim), ein Plan, den der 1891 in einem Interview in der Gazetta musicale di Milano öffentlich machte. Der Bau begann 1896 und das Haus war 1899 fertig. Den gleichen Nachnamen wie der Empfänger der Photographie trägt Amilcare Martinelli, Giuseppina Verdis Anwalt und ihr Nachlassverwalter. Mit dem Namen Diomede Martinelli taucht zudem eine Gastroenterologe auf, der eine Studie veröffentlich hat.

Pas de couverture. Etat : Bon. Edition originale. Paris, Morel, 1877, 3 volumes d'atlas in-folio en feuilles, sous emboîtages. Atlas seuls, comprenant pages de titre et tables des planches, complets des 199 planches (22 gravées et 177 lithographiées dont 39 vues teintées et 130 chromolithographies, plusieurs rehaussées d'or), lithographiées ou gravées, parfois en couleurs et certaines d'après Girault de Prangey, l'un des tout premiers voyageurs français à photographier Le Caire et Jérusalem. Les planches représentent des vues de vestiges, de nombreux détails d'ornementations (portes, heurtoirs, flambeaux, plats, etc.) ainsi que des meubles, des textiles, des céramiques, des boiseries, des carrelages, des armes et des armures, des verres et des émaux, des tapis, des manuscrits et des corans, une déchirée sans manque. Édition originale de l'ouvrage le plus important du XIXe siècle entièrement consacré à l'art arabe , Éminent archéologue et égyptologue de renom, Prisse d Avennes (1807-1879) passa près de trente ans en Égypte, comme ingénieur au service de Mehmet Ali, puis voyagea déguisé en Arabe sous le nom d'Edris Effendi. Il explora les monuments anciens le long du Nil jusqu'en Nubie. De retour en France en 1860, il s attela à cet ouvrage monumental à partir de ses dessins et notes. Il fut l'un des premiers archéologues à utiliser la photographie pour ses relevés monumentaux. 3 Plates vol. only (lacking 4to text volume), 199 plates (22 engraved and 177 lithographed of which 39 tinted views and 130 chromolithographs, many heightened with gold), Magnificent work on Islamic art with sumptuous chromolithographed plates of interiors, ceramics, textiles, metalwork, bookbindings, manuscripts etc., and many fine tinted plates of mosques and other buildings.