poesie (512 résultats)

Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. LA FONTAINE, Jean de. FABLES CHOISIES, MISES EN VERS PAR M. DE LA FONTAINE. Paris, Claude Barbin, 1668. In-4 de (28) ff., 284 pp., (1) f., (1) f. bl. Maroquin vert, large dentelle dorée encadrant les plats, dos à nerfs orné, double filet or sur les coupes, dentelle intérieure dorée, tranches dorées sur marbrures. Reliure de Trautz-Bauzonnet. 232 X 171 mm. « Édition originale des Fables de La Fontaine donnée par La Fontaine lui-même, contenant les six premiers livres. Elle est rare et fort recherchée » (Claudin, n°164). Tchemerzine, III, 865-866 ; Brunet, III, 750 ; En Français dans le texte, n°105. Edition originale des six premiers livres des Fables de La Fontaine, riche de 124 fables. Cette édition originale avait été composée pour le Dauphin, fils de Louis XIV (dont les armes ornent la page de titre). Le fabuliste s y montre fidèle à l esprit de ses modèles, Esope et Phèdre, qu il se contente d égayer par des traits nouveaux ou familiers, mais Les Fables de 1668 marquent une date capitale dans l histoire du genre, dès l Antiquité, l apologue était passé de la prose grecque aux vers latins il appartient à La Fontaine de l avoir annexé véritablement à la poésie (En Français dans le texte). L édition est illustrée de 118 eaux-fortes signées François Chauveau et de bandeaux, lettrines et culs-de-lampe gravés sur bois. Brunet fut l un des premiers bibliographes à souligner l extrême rareté des exemplaires conservés dans leur première reliure, « les Fables de La Fontaine étant passées entre les mains des enfants ». Jules Le Petit et Brunet ne signalent d ailleurs que des exemplaires reliés au XIXe siècle, ceux reliés comme le présent exemplaire par Trautz-Bauzonnet atteignant les plus fortes enchères : Répertoire Morgand et Fatout (1878), mar r. par Trautz, 3 400 Fr. Or ; Vente Guy Pellion (1882), mar. r. doublé de mar. bl. par Trautz 3 600 Fr Or ; Vente J. Renard (1881), mar. r. par Capé, 1 400 Fr. Or ; en maroquin de Duru 495 Fr Or Chedeau. 3 600 Fr Or et 3 400 Fr Or relié par Trautz-Bauzonnet en 1882 et 1878 ; 1 400 Fr Or relié par Capé en 1881 ; 495 Fr Or relié par Duru sont des prix considérables rapportés aux 10 F Or qui marquent à cette époque l entrée des livres dans le domaine de la haute bibliophilie. Précieux et bel exemplaire revêtu d une superbe reliure de Trautz-Bauzonnet en maroquin vert orné d une luxueuse dentelle dorée. Il possède en outre les deux corrections à l encre de l époque aux feuillets H1R (le mot « pas », barré, il sera remplacé par « plus ») et Y4v (le mot « Bien » biffé), présentes dans quelques exemplaires. Le dernier exemplaire passé sur le marché relié en simple vélin de l époque, fut vendu il y a 11 ans 325 000 (le 20 juin 2006 chez Pierre Bergé Livre du Cabinet Bérès, 20 juin 2006, n°46). Il possédait une seule correction manuscrite contemporaine à la page 176 ; le mot « bien » a été barré à la dixième ligne à partir du bas et il a, en effet, été supprimé dans les éditions suivantes. De la bibliothèque Cécile Eluard.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Précieuse et rare quatrième édition des Nouvelles exemplaires, dédiée au Comte de Lemos, gouverneur du royaume de Naples. La première avait paru à Madrid l?année précédente. Première édition parue hors d?Espagne. Composées entre la première et la seconde partie de Don Quichotte, les Nouvelles exemplaires représentent le monument le plus achevé de l'?uvre narrative de Cervantès. Le recueil se compose de 12 nouvelles : « La petite gitane », « L?amant généreux », « Rinconète et Cortadillo », « L?espagnole anglaise », « Le licencié Vidriera », « La force du sang », « L?illustre servante », « Les deux jeunes filles », « Cornelia », « Le mariage trompeur », « Le colloque des chiens », « La fausse tante ». Toutes ces Nouvelles ou Contes moraux brossent un tableau achevé de la société espagnole à la manière d?un manuel de savoir-vivre, brodé des perles rares des « entremeses », sorte de sketches alertement troussés qui évoquent avec une étrange résonance psychologique et une amère gaieté une société en dissolution. « Le cadre conventionnel de la nouvelle italienne se brise ici - pour atteindre un équilibre esthétique intérieur qui ne dépend plus de règles apparentes et fixes. Cervantès part de la tradition pour cueillir, au-delà de toute convention, les aspects de cette humanité qui s?agitait sur les places et dans les rues de l?Espagne de son temps. Il arrive à ce résultat par l?emploi de procédés esthétiques entièrement nouveaux, dont il est l?initiateur ; grâce à un dialogue serré et vif,  le récit progresse, sans une faille, traduisant fidèlement l?évolution psychologique des personnages ; point de notations qui ne soient déduites, et toujours avec bonheur, de la situation elle-même ; la peinture est sobre, juste ; le style, brillant et précis ; la vie s?y reflète dans ses aspects multiples ; tour à tour tragique et comique ; dans certains récits où s?affrontent les instincts élémentaires de la vie - et qui comptent parmi les meilleurs, - on assiste à la naissance d'une poésie brutale et cependant jamais vulgaire ; car si rien n?échappe au regard pénétrant de l?auteur, rien non plus qui ne soit évoqué avec amertume : mais constamment ce sourire ironique, légèrement résigné, et, somme toute, bienveillant, où s?exprime un amour malheureux mais attentif des hommes. » La rareté des toutes premières éditions des Nouvelles de Cervantès est légendaire et soulignée à juste titre par les bibliographes. Brunet mentionne ainsi qu?en 1828, Salva ne connaissait qu?un seul exemplaire en Espagne de la première édition de 1613. Le bibliographe cite seulement 2 autres exemplaires. La seconde édition est considérée « comme presque aussi rare et aussi recherchée que la première ». La troisième imprimée à Pampelune en 1614 présente la même rareté. Brunet répertorie ensuite cette présente édition imprimée à Bruxelles en 1614 et ne cite que 2 exemplaires : les exemplaires des bibliothèques Hibbert et Heber. Précieux et bel exemplaire de cette édition précoce des nouvelles de Cervantès, de toute rareté en séduisante et rarissime reliure parlante de l?époque portant les lettres majuscules « V » en bas du premier plat et « L. D. B. » en queue du second plat.

First collective edition and the first to be illustrated of La Fontaine?s Contes. This copy belongs to the very first issue, among the three existing issues. Tchemerzine, III, 860. This edition contains 58 tales, that is to say all of those written by La Fontaine excepting the 6 that he published the same year, in the Ouvrages de prose et de Poésie in collaboration with Maucroix, and the tale Le Quiproquo, which was only published after his death. Published during the author?s lifetime, this original edition is also the first illustrated edition. It contains 1 frontispiece and 58 etchings engraved by Romain de Hooghe. Seven years later, La Fontaine, dangerously ill, disowned his tales and renounced the profits of this abominable book. The witty illustration by Romain de Hooghe, one of the masterpieces of the artist, is the only one to be contemporary to the text; Otto Benesh refers to it as "one of the greatest illustrations of all times". This edition is "illustrated with beautiful and very expressive etchings by Romain de Hooghe". (Catalogue of Baron de Ruble, n° 275). Les Contes gather the whole licentious work of Jean de La Fontaine and on the king's order, the police had this collection suppressed. When the edition of the Fermiers généraux was published in 1762, G. Bure, in his Bibliographie instructive, dedicated more than two pages to the description of the edition from 1685, the finest and most sought after, because of the figures by Romain de Hooghe. and which, despite the new edition illustrated by Eisen, is considered as the most thought after by curious people, who value it highly. A copy from the very first issue. In this first issue, the engravings are outstanding. A very nice and pure copy, preserved in its contemporary vellum. Copies from the first issue of this first edition preserved in a nice contemporary binding became unobtainable.

Couverture souple. Etat : Très bon. RONSARD, Pierre de. LES UVRES DE PIERRE DE RONSARD GENTILHOMME VENDOMOIS PRINCE DES POETES FRANÇOIS. Revues et augmentées. Paris, Barthélémy Macé, 1617. Suivi de : RECUEIL DES SONNETS, ODES, HYMNES, ELEGIES, ET AUTRES PIECES RETRANCHEES aux éditions précédentes des uvres de P. De Ronsard Gentilhomme Vandomois. Avec quelques autres non imprimées ci-devant. Paris, N. Buon, 1609. 11 tomes en 5 volumes in-12 de: I/ (16) ff., 680 pp., (9) ff. de table, (1) f. bl. ; II/ (6) ff., 775 pp., (5) pp. de table ; III/ 223 pp., 164 pp., (1) f. de table, (1) f. bl., 182 pp. (1) f. de table, 147 pp., (2) pp. de table ; IV/ (6) ff., 392 pp. (mal chif sans manque 292), (1) f., (1) f. bl., 373 pp., (6) pp. de table, (2) ff. bl. ; V/ (127) pp., 326 pp. (mal chif. 316 sans manque), (1) f., 360 pp., (4) ff. de table, 12 ff. Vélin ivoire à recouvrement, titre calligraphié au dos, 1 f. déchiré et réparé, sans atteinte au texte. Reliure de l époque. 146 x 83 mm. EDITION COLLECTIVE AUGMENTEE DES UVRES DE RONSARD. « On y a signalé 3 sonnets qu on ne retrouve pas dans l édition de 1623. » (Brunet). « Elle contient en plus les commentaires de Richelet sur la seconde partie du IIe livre des Amours et sur une partie des Hymnes. » (Tchemerzine). Tchemerzine, V, 489-490 ; Brunet, IV, 1376; Laumonier, pp.74-76 ; LE RECUEIL EST BIEN COMPLET DE l'Abrégé de l'Art Poétique Francois. Exemplaire enrichi du frontispice de l édition Paris, Nicolas Buon, 1610 a apposé en regard du frontispice. « Son vers dit toujours quelque chose. Dans ses petites pièces, dans ses épitres familières, dans ses élégies, le style de Ronsard est non seulement irréprochable, eu égard au temps, mais encore plein de vigueur, de verve, d élégance et même de grâce ; son imagination est partout et toujours inventive, féconde, noble et hardie. Enfin c était un poète et un grand poète. Le recueil des uvres retranchées, qui ne fait partie que de l édition de 1617, n est joint que très rarement aux exemplaires des autres éditions. » (Viollet Le Duc). « Par l ampleur de son uvre, la variété de ses thèmes, la maîtrise des rythmes les plus divers, Ronsard est bien l astre majeur de cette pléiade qu il constitua avec son maître Dorat, ses amis Baïf, Du Bellay, Belleau, Jodelle et Tyard. Jamais poète officiel (il le fut à partir de 1558) ne représenta mieux l art de son pays, ni ne fut plus révolutionnaire en son temps. » (C. Bonnefoy). Pierre de Ronsard, Vendômois, peut revendiquer, le double titre de prince des poètes français et de premier poète français moderne. Il est, en effet, le premier pour lequel on puisse dessiner la courbe d'une vie, dont chaque étape est marquée par une uvre nouvelle et une transformation de la poésie. EXEMPLAIRE GRAND DE MARGES CONSERVE DANS SES SEDUISANTES RELIURES EN VELIN IVOIRES DE L EPOQUE. Provenance : Bibliothèque Bordes de Fortage avec ex-libris et cette mention manuscrite (autographe ?) sur un feuillet de garde « de 1589 à 1630 il a paru dix éditions posthumes, des uvres complètes de Ronsard. Celle-ci est la huitième et la plus complète d après Blanchemain » signé « Bordeaux, 6 novembre 1891. L. Bordes de Fortage ».

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Sébastien Mabre-Cramoisy, 1687. In-12 de (9) ff. y compris le titre portant les armes de l'auteur gravées, 246 pp., (3) pp. Erreurs de pagination sans manque. Relié en plein maroquin noir de l'époque, filet doré encadrant les plats, grandes armes frappées or au centre, dos à nerfs orné de filets dorés, filet doré sur les coupes, roulette dorée intérieure, tranches dorées. Reliure de l'époque. 147 x 80 mm. --- Edition originale du catéchisme de Bossuet. Tchemerzine, I, 853 ; Brunet, I, 1137. "Bossuet est le plus grand maître de la prose française, qui est infiniment supérieure à tout ce qu'on est convenu d'appeler notre poésie. Son langage contient tous les canons de notre parler et remplit magnifiquement notre bouche et notre poitrine. C'est quelque chose comme la Messe Royale de Dumont, si bien adaptée aux poumons de nos vieux chantres. D'autre part, Bossuet est dans notre langage le plus grand des docteurs de la catholicité. Ses ouvrages théoriques sont d'une force, d'une clarté et d'une majesté qui baignent l'âme de lumière et la transportent de joie et d'admiration ». P. Claudel. Le style parfait de ce catéchisme et l'élévation de pensée de l'auteur ravirent le public le plus fruste comme le plus raffiné. Précieux exemplaire spécialement relié à l'époque en maroquin noir aux armes de Charles Maurice Le Tellier, archevêque de Reims (1642-1710), fils de Michel Le Tellier et frère du marquis de Louvois. C'est son père, Michel Le Tellier, qui signa l'acte de révocation de l'édit de Nantes en 1685, deux ans avant la publication de ce Catéchisme de Bossuet. Bossuet avait encouragé la révocation de l'édit de Nantes et son Oraison funèbre de Michel Le Tellier (1686), lui fournit l'occasion de glorifier un des plus grands crimes d'État dont l'histoire fasse mention. « Mgr Le Tellier avait réuni au cours de ses voyages en Italie, en Hollande et en Angleterre un très grand nombre de livres précieux ; sa bib /// Paris, Sébastien Mabre-Cramoisy, 1687. 12mo [147 x 80 mm] of (9) ll. including the title bearing the engraved arms of the author, 246 pp., (3) pp. Some mistakes in the pagination, but complete. Bound in full contemporary black morocco, gilt fillets around the covers, large gilt arms stamped in the center, spine ribbed and finely decorated, inner gilt border, gilt edges. Contemporary binding. --- First edition of Bossuet's Catechism. Tchemerzine, I, 853; Brunet, I, 1137. "Bossuet is the greatest master of the French prose, which is considerably superior to everything we agreed to call our poetry. His language contains all the canons of our speech and wonderfully fills up our mouth and our chest. It is something like the Messe Royale by Dumont, so perfectly adapted to the lungs of our old cantors. Besides, Bossuet is in our language the greatest doctor of catholicity. His theoretical works are of a strength, clarity and majesty which awash the soul with light and enrapture with happiness and admiration. » P. Claudel. The perfect style of this catechism and the elevation of thoughts of the author delighted both the most unsophisticated public and the most refined. A precious copy specially contemporary bound in black morocco with the arms of Charles Maurice Le Tellier, archbishop of Reims (1642-1710), son of Michel Le Tellier and brother of the marquis de Louvois. It is his father, Michel Le Tellier, who signed the deed of Revocation of the Edict of Nantes in 1685, two years before the publication of this Catechism by Bossuet. Bossuet had encouraged the Revocation of the Edict of Nantes and his Oraison funèbre de Michel Le Tellier (1686) gave him the opportunity to glorify one of the greatest state crimes which history counts. « Mgr Le Tellier gathered during his travels to Italy, Holland and England a very large number of precious books, his book collection, composed of 50 000 volumes, joined, according to his will, the book collection of the abbey of Sain.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Jean Ribou, 1668.In-12 de (4) ff. dont le privilège et 88 pp. Plein maroquin rouge, grand décor doré à entrelacs et aux fers filigranés couvrant la totalité des plats, dos à nerfs richement orné, doublure de maroquin rouge, large roulette intérieure dorée aux fers filigranés, filet au pointillé sur les coupes, gardes de moire bordeaux, tranches dorées. Reliure signée Maylander.147 x 85 mm. --- Édition originale de cette comédie de Molière qui connut un succès éclatant puisqu'elle fut jouée 29 fois consécutivement toujours avec un grand succès.Tchemerzine, IV, 784.Seconde édition originale selon Guibert (I, 416), qui serait précédée d'une édition seulement connue à 2 exemplaires, contenant le sonnet célébrant la conquête de la Franche-Comté par Louis XIV, qui fut ensuite supprimé. La première représentation eut lieu le 13 janvier 1668 sur le théâtre du Palais Royal. La charmante comédie d'Amphitryon, petit chef-d'?uvre de grâce et de poésie connut un franc succès.Puis le 16 janvier, elle fut représentée devant le roi aux Tuileries. Cette pièce est une idéalisation de la cour de Louis XIV, le Roi Soleil.« La finesse des situations psychologiques trouve pour s'exprimer des vers légers et musicaux ; sur tout ceci voltige un sourire d'artiste qui semble se désintéresser de la vie de ses propres héros ».La comédie est menée avec une vivacité qui l'apparente au Vaudeville.Il est intéressant de constater qu'un exemplaire d'Amphitryon relié en maroquin rouge doublé de maroquin bleu par Trautz-Bauzonnet était vendu 1800 francs dans le même catalogue Auguste Fontaine de 1875, tandis qu'un exemplaire de l'Avare relié de la même façon était proposé à 1500 francs par le même libraire.(Lacroix, Bibliographie moliéresque, extrait du catalogue d'Auguste Fontaine).Séduisant exemplaire, grand de marges, finement relié en maroquin décoré doublé de maroquin rouge par Maylander. /// Paris, Jean Ribou, 1668.12mo [147 x 85 mm] of (4) ll. privilege included and 88 pp. Full red morocco, large gilt decor with interlacings and tools covering the entirety of the covers, spine ribbed richly decorated, red morocco doublures, large inner gilt border, red watered silk endpapers, gilt edges. Binding signed Maylander. --- First edition of this comedy by Moliere which achieved brilliant success since it was played consecutively 29 times always with great success.Tchemerzine, IV, 784.Second original edition according to Guibert (I, 416), which would be preceded by an edition only known to 2 copies, containing the sonnet celebrating the conquest of Franche-Comté by Louis XIV, which was later removed.The first representation was given on January 13, 1668 in the theatre of the Palais Royal. The charming comedy of Amphitryon, little masterpiece of grace and poetry achieved complete success.Then on January 16, it was staged in front of the King at the Tuileries. This play is an idealization of the Sun King's court, Louis XIV."The finesse of psychological situations finds light and musical verses to express itself; all this steals a smile from an artist who seems to be losing interest in the life of his own heroes."The comedy is conducted with a liveliness that is likened to Vaudeville.It is interesting to note that a copy of Amphitryon bound in red morocco lined with blue morocco by Trautz-Bauzonnet was sold for 1800 francs in the same catalogue Auguste Fontaine of 1875, while a copy of the Avare bound the same way was offered at 1500 francs by the same bookseller.(Lacroix, Bibliographie moliéresque, extrait du catalogue d'Auguste Fontaine).Attractive wide-margined copy, finely bound in decorated morocco with red morocco doublures by Maylander.

Petit in-8 (156 x 96 mm) de (4)-87 ff. 1 f.bl., maroquin rouge, dos lisse orné d'un double filet doré d'encadrement, double filet répété sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque). Édition originale très rare. Marque de Mamert Patisson au titre.Recueil des poésies galantes de Jean Bertaut publié par son frère Pierre en vertu d'un privilège du 25 février 1602 où le nom de l'auteur n'apparaît pas « omission, remarque Picot, naturelle en tête d'un recueil de vers amoureux assez compromettants pour un abbé ». Jean Bertaut (1552-1661) fut aimé des poètes de la Pléiade qui louaient son désinteressement et sa noblesse d'âme : Henri IV lui marqua sa faveur en le nommant aumônier de Marie de Médicis et évêque de Seez. C'est dans ce recueil capital du poète, comprenant stances, chansons, élégies et mascarades, que l'on trouve les poèmes les plus passionnés, les plus tendres et les plus harmonieux de ce disciple de Desportes et de Ronsard que Mademoiselle de Scudéry mettait au premier rang de ses modèles. A la fin, des mascarades s'adressent au chevalier de la Baleine, aux douze dames toutes couvertes d'étoiles, aux princes vêtus de fleurs en broderies, aux dames couronnées de myrthe, aux seize dames représentant les vertus, dont la reine était l'une, aux princes de la Chine, etc. Un premier recueil poétique de discours, épigrammes et hymnes, avait paru l'année précédente. Ex-libris manuscrit à l'encre du temps sur la garde supérieure Madame Seuil (?).Provenance : César de Cadenet ; ex-libris couronné au taureau ailé d'or de la famille provençale de Cadenet qui porte la devise « nec timeas nec optes ». La bibliothèque importante de Paul-François-César-Alphonse de Cadenet, marquis de Charleval, ancien garde du corps de Louis XVI, en particulier riche en ouvrages sur la Provence, fut léguée au marquis de Jessé-Charleval, suivant son testament du 21 avril 1824.Bel exemplaire. Quelques menues restaurations à la reliure.Brunet, I, 815 ; Renouard, 193 ; Catalogue Viollet-le-Duc, 1552 (pour l'édition de 1606) ; Frère, I, 98 ; Olivier-Hermal-Roton, pl. 2425 ; E. Perrier, Les Bibliophiles et les collectionneurs provençaux anciens, p. 258).

Couverture souple. Etat : Très bon. Edition originale. VIAU, Théophile de. LES UVRES DE THEOPHILE, divisé en trois parties. La premiere contenant l immortalité de l Ame, avec plusieurs autres pièces. La seconde les Tragédies. Et la troisiesme, les pièces qu il a faictes pendant sa prison, jusques à present. De plus est augmenté la Lettre contre Balzac, avec la Solitude du Sieur S. Armand uvre d excellente invention. Didiees aux Beaux Esprits de ce temps. Rouen, Jean de la Mare, 1629. 3 parties en un volume in-8 de (8) ff, 319, 160, 203 pp. Vélin ivoire, restes de liens, piqûre à quelques feuillets, qq. trous de vers marginaux sans atteinte au texte. Reliure de l époque. 165 x 105 mm. PREMIERE EDITION COLLECTIVE ORIGINALE DES UVRES DE THEOPHILE DE VIAU A PRESENTER « la fameuse lettre de Theophile contre Balzac » (F. Lachèvre. Recueils collectifs de poésies libres. Paris 1914, p. 375). Très rare, elle manque à la B. n. F. et Tchemerzine, ne l ayant jamais vue, en donne une collation très erronée, omettant de mentionner l existence des parties II avec 160 pages et III avec 203 pages (Tchemerzine, V, 863). F. Lachèvre cite « la fameuse lettre de Theophile contre Balzac » parue dans Discours d Aristarque à Nicandre. Rouen 1628. Seconde édition mais il n a jamais connu l édition originale de cette lettre. « Nous n avons pas rencontré la première édition du Discours d Aristarque qui doit contenir l édition originale de la fameuse lettre de Theophile contre Balzac » (F. Lachèvre). Maintes fois rééditées, ses « uvres poétiques » connaîtront au XVIIe siècle un succès tel que la gloire de Malherbe même en pâlira. Plus musical que Racan, plus robuste que Tristan, l oiseau Théophile traverse plus heureusement les siècles qu il n a fait son temps » Antoine Duminaret. SA POESIE ENCHANTERA MALLARME. Renouvelant profondément la poésie baroque par le naturel de son lyrisme et la vivacité de son imagination le poète substitue à l inspiration religieuse l exaltation de la nature en témoignant d un naturalisme épicurien de tendance nettement matérialiste. Avec une sensibilité très affirmée Théophile chante la solitude, la passion amoureuse et la Beauté de la nature. PRECIEUX ET RARISSIME EXEMPLAIRE CONSERVE DANS SA PREMIERE RELIURE EN VELIN DE L EPOQUE DE L EDITION ORIGINALE COLLECTIVE DES uvres DE THEOPHILE DE VIAU, SANS DOUTE LA PLUS IMPORTANTE CAR PRESENTANT POUR LA PREMIERE FOIS dans les uvres du poète CETTE PREMIERE GRANDE MISSIVE LITTERAIRE RELATANT L HOMOSEXUALITE DE DEUX ECRIVAINS EMINENTS DE LANGUE FRANÇAISE : THEOPHILE ET BALZAC, permettant à Henri Mondor de présenter cette lettre comme reflétant une brouille, peut-être par quelques points comparable à celle de Verlaine et de Rimbaud.

Couverture rigide. Etat : Bon. Edition originale. Paris, Jean Baptiste Loyson, 1665. Couverture rigide, 16 ff.n.ch. 640 pp. 16 ff.n.ch. (pour le titre, l épître, table, l approbation, le privilège, la Table pour trouver les Festes Mobiles,lesReflexions Chrestiennes sur la conduite de la Vieet le calendrier), 640 pp. (les pp. 625-640 avec pagination et signature continues, mais composées dans un plus petit corps que le reste de l ouvrage), et 6 planches gravées hors texte; maroquin noir, dos muet à nerfs, compartiments ornés de fers d angle, frises en tête et en pied, plats encadrés à la Duseuil, tranches dorées (reliure de l époque). Habiles restaurations à la reliure; les gardes volantes, absentes, ont été remplacées avec du papier peigne ancien (les contregardes sont d origine); la marge inférieure des feuillets Rr1et Rr2(Litanies) a été découpée en diagonale (7 x 70 mm); petite déchirure dans la marge extérieure du feuillet Rr2; quelques piqûres, très éparses et peu prononcées. Les Hymnes de toutes les Festes solemnelles, Traduites en Vers, par F. Tristan L Hermite. Dédiez à Monseigneur le Chancelier [Séguier]. In: Les Exercices spirituels qui enseignent au Chrestien la vraye manière de bien prier Dieu. Avec les offices de l Église, & de la Sainte Vierge, pour tous les Temps de l Année. En Latin & en François. Édition originale desHymneschrétiennes de Tristan L Hermite. Il s agit de la traduction en vers français (avec texte latin en regard) de quarante-trois hymnes liturgiques, publiées ici pour la première fois, dix ans après la mort du poète, par les soins de ce François Colletet (1628-v. 1680) dont le père, Guillaume Colletet (1598-1659), avait partagé avec Tristan L Hermite le goût de la poésie, du libertinage érudit et de Théophile de Viau. Les Hymnesinterprétées par Tristan, dûment annoncées sur la page de titre, occupent les pages 528 à 624 du volume et sont placées à la suite d ignaciens Exercices spirituels composés par un père jésuite demeuré anonyme (peut-être Claude Texier, 1611-1687). L épitre dédicatoire à Pierre Séguier, dernier protecteur et mécène de Tristan L Hermite, contient un portrait élogieux de l auteur du Page disgraciéet des Vers héroïques, que le chancelier tenait en haute estime et qui obtint grâce à lui son fauteuil d académicien en 1647. L illustration se compose de 6 belles figures (dont un frontispice) gravées sur cuivre par Herman Weyen (1638-1669), graveur et éditeur d origine hollandaise installé à Paris et spécialisé dans la publication d images de dévotion. Ces gravures, légendées en latin, sont signées «Herman Weyen excudit»; quatre d entre elles comportent une mention de privilège, en français ou en latin. Il faut remarquer que les trois autres exemplaires connus des Exercicescomportent non pas six mais sept figures, gravées par d autres artistes ou non signées: ces images diffèrent d un exemplaire à l autre, ce qui suggère l hypothèse d une illustration «à la carte» en fonction des demandes et des disponibilités. Un singulier manuel de piété contre-réformiste, entre dévotion et poésie. Les Hymnesde 1665 sont restés inconnues pendant près de trois siècles jusqu à l apparition, en 1957, d un exemplaire des Exercices spirituelssur le marché du livre ancien. Depuis, deux autres exemplaires ont été découverts: l un en 1976 (acquis comme le précédent par la BnF), l autre en 1992 (exposé à la Bibliothèque Mazarine en 2001 et encore aujourd hui en mains privées). L exhumation de ce petit corpus représente, pour l évaluation de l uvre de Tristan L Hermite, «un apport appréciable, un complément inespéré d environ mille vers qui, s ajoutant à ceux de l Office de la Sainte Vierge(1646), nous conduisent à nous interroger à propos de l orientation religieuse de quelques-uns de ses derniers recueils» (Marcel Israël). Qu un écrivain proche des libertins, admirateur du cavalierMarino, se soit tourné à la fin de sa vie vers la poésie religieuse, voilà qui peut surprendre. Le temps, la sagesse et la politique semblent avoir eu raison des aimables aud.

In-folio de 2 ff. liminaires et 93 ff. de texte (pagination fautive), veau brun, dos orné à nerfs, triple filet doré sur les plats, pièces de titre en maroquin rouge (reliure du XIXe siècle). Édition originale. Important ouvrage technique illustré de 132 figures sur bois.Le volume se termine par un Brief Traicté des cinq ordres des colonnes en 14 pages, avec sept figures sur bois insérées dans le texte. Le privilège est le même que celui qui figure dans son autre ouvrage l'Art du Serrurier qui fut composé sur le même plan que celui-ci. Il débute par une liste très complète et très curieuse des divers outils en usage dans la profession. On y trouve aussi une explication de tous les termes techniques employés par les charpentiers, et l'on peut se convaincre que ces mots n'ont pas changé depuis quatre siècles.Tout en s'excusant de son rude langage, Jousse était un esprit cultivé, qui ne craignait pas d'aborder la poésie à ses heures. C'est ainsi que ce traité est précédé d'une petite pièce en quatre strophes et en quatorze vers qu'il a composée lui-même.Ex-libris Monsieur Mortier, Inspecteur des Bâtimens du Roi. Collation conforme à l'exemplaire Rothschild. Quelques feuillets réparés en marge intérieure, trous de vers à la fin du volume.Brunet III, 581 ; Rothschild I, 268.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. REGNIER, Mathurin (1573- 1613). LES SATYRES du Sieur Régnier. Reueuës & Augmentées de nouveau. Dédiées au Roy. Paris, Toussaincts du Bray, ruë sainct Iaques, aux Espics meurs & en sa boutique au Palais, en la gallerie des prisonniers. M.DC.XIII. Avec privilège du Roy (1613). In-8 de (4) ff., (100) ff., le dernier chiff. 93. Basane brune granitée, dos à nerfs richement orné et armorié au « Lion passant », tranches mouchetées, petite déchirure marginale aux trois derniers feuillets sans atteinte à la lisibilité du texte. Reliure armoriée de la fin du XVIIe siècle. 155 x 105 mm. EDITION ORIGINALE, FORT RARE, DES SATIRES XIV, XV, XVI ET XVII DE MATHURIN REGNIER, « le plus grand poète satirique de l époque » (Pascal Debailly). « Cette quatrième édition originale est augmentée des Satires XIV, XV, XVI, XVII qui paraissent ici pour la première fois et de neuf pièces gaillardes. Elle est très rare » (Tchémerzine V-385) [Bibl. Nat. Res. Ye 7516] ». En fait, les trois éditions originales des Satyres de Regnier (1610 avec X Satyres 1612 avec XIII satyres et 1613 la présente édition avec XVII Satyres) sont de la plus grande rareté. Parmi ces trois éditions nous n avons, en plus de trente ans, catalogué qu un seul exemplaire de l édition de 1608, en reliure moderne, ainsi décrit par le bibliographe « Le Petit » : « Cette édition de Régnier est d une très grande rareté. Elle contient seulement un Discours au Roy et dix satires (Satyres I à IX ; plus la XIIè). Outre l'intérêt littéraire que présente cette édition originale d'un de nos plus vifs satiriques, on peut la considérer comme une curiosité « bibliophilique » de premier ordre. Nous ne connaissons dans les bibliothèques particulières d'autre exemplaire que celui qui figure, au milieu de bon nombre de trésors du même genre, dans la collection de M. le baron de Ruble. La Bibliothèque de l'Arsenal en possède un exemplaire. Nous ne trouvons pas trace de ce livre dans une vente publique récente. Ce qui est certain, c est qu il a une très grande valeur ». PRECIEUX VOLUME CONSERVE DANS SA RELIURE ANCIENNE AVEC PIECES D ARMES REPETEES CINQ FOIS ATTRIBUABLES A JEAN-BAPTISTE DE VERTHAMON (1646-1735), seigneur de Pamiers. James de Rothschild possédait 4 éditions des Satyres de Régnier (Paris, 1614 ; Rouen 1614 ; Paris, 1617 et Leyde 1642) mais n avait pu se procurer les trois éditions originales de 1608, 1612 et 1613.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Pierre Emery, 1684. Avec Privilege du Roy.In-12 de (1) f.bl., (14) ff., 390 pp., (1) f. d?errata, (1) f.bl. Plein maroquin citron de l'époque, triple filet doré encadrant les plats, armoiries et mention « Meudon » au centre des plats, dos à nerfs orné de pièces d'armes, pièce de titre en maroquin rouge, coupes décorées, roulette intérieure dorée, tranches dorées sur marbrure. Reliure de l'époque.158 x 90 mm. --- Première édition des Poésies d'Anacréon traduite en français par Longepierre, le célèbre bibliophile du règne de Louis XIV qui avait adopté l'insigne de la toison d'or comme emblème héraldique.Brunet, I, 254 ; Barbier, III, 924.Anacréon, poète grec du VIe siècle avant Jésus Christ, s'est immortalisé par ses poésies. Avec une simplicité extrême et une grâce enjouée, Anacréon y chante non la passion, à la manière de ses devanciers, les poètes de Lesbos, mais les jeux de l'amour, les caprices du désir, les plaisirs qui passent. Cette douceur exquise, cet abandon aux plaisirs tels qu'ils se présentent font d'Anacréon le plus ionien des poètes grecs. Son génie aisé lui valut un très grand nombre d'imitateurs.« Anacréon connut une longue gloire posthume ; à Rome, Horace et Catulle connaissaient par c?ur ses ?uvres et les imitaient. Tous ces poèmes furent repris par Henri Estienne lorsque celui-ci publia, en 1554, les poèmes anacréontiques qui soulevèrent l'enthousiasme de la Pléiade. Rémi Belleau en fit paraître, en 1556, une jolie traduction en vers français, la première qui ait été faite. »Jacques Brosse.« Longepierre, né à Dijon en 1659, eut de bonne heure pour l'étude une passion très-vive, que son père se plut à seconder ; ce fut lui, dit-on, qui l'engagea à traduire en vers français quelques-uns de ces poètes grecs qu'il s'était rendus familiers. Très-jeune encore, il publia des traductions d'Anacréon, de Sapho, de Théocrite, de Bion et de Moschus : les notes dont ce /// Paris, Pierre Emery, 1684. Avec Privilege du Roy.12mo [158 x 90 mm] of (1) bl.l., (14) ll., 390 pp., (1) l. of errata, (1) bl.l. Full contemporary citron morocco, triple gilt fillet on the covers, coat of arms and mention "Meudon" at the center of the covers, spine ribbed and decorated with coat of arms, red morocco lettering piece, inner gilt border, gilt over marbled edges. Contemporary binding. --- First edition of Anacreon's poems translated into French by Longepierre, the famous bibliophile under the reign of Louis XIV, who had adopted the Golden Fleece symbol as an heraldic emblem.Brunet, I, 254; Barbier, III, 924.Anacreon, Greek poet from the 6th century before Christ, gained immortality with his poems. With extreme simplicity and jolly grace, Anacreon sings here, not passion, like his predecessors, the Lesbos poets, but the games of love, the whims of desire, the passing pleasures. This exquisite sweetness, this surrender to pleasures as they come, make of Anacreon the most Ionian of the Greek poets. His easy genius earned him lots of admirers."Anacreon knew a long posthumous glory; in Rome, Horace and Catullus knew his works by heart and imitated them. All these poems were repeated by Henri Estienne when he published, in 1554, the Anacreontic poems that raised the enthusiasm of the Pléiade. Rémi Belleau made publish, in 1556, a nice translation in French verses, the first one ever made." Jacques Brosse."Longepierre, born in Dijon in 1659, was very early very keen on studying, and his father enjoyed supporting him; it was him, they say, who advised him to translate into French verses some of these Greek poets who had become familiar to him. Still very young, he published translations of Anacreon, Sappho, Theocritus, Bion and Moschus: the notes accompanying these translations prove that Longepierre understood and felt quite well these authors". Michaud.Precious and superb copy bound in contemporary citron morocco with the arms and coat of arms of Je.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Pierre Emery, 1684. Avec Privilege du Roy.In-12 de (1) f.bl., (14) ff., 390 pp., (1) f. d?errata, (1) f.bl. Plein maroquin citron de l'époque, triple filet doré encadrant les plats, armoiries et mention « Meudon » au centre des plats, dos à nerfs orné de pièces d'armes, pièce de titre en maroquin rouge, coupes décorées, roulette intérieure dorée, tranches dorées sur marbrure. Reliure de l'époque. 158 x 90 mm. --- Première édition des Poésies d'Anacréon traduite en français par Longepierre, le célèbre bibliophile du règne de Louis XIV qui avait adopté l'insigne de la toison d'or comme emblème héraldique. Brunet, I, 254 ; Barbier, III, 924. Anacréon, poète grec du VIe siècle avant Jésus Christ, s'est immortalisé par ses poésies. Avec une simplicité extrême et une grâce enjouée, Anacréon y chante non la passion, à la manière de ses devanciers, les poètes de Lesbos, mais les jeux de l'amour, les caprices du désir, les plaisirs qui passent. Cette douceur exquise, cet abandon aux plaisirs tels qu'ils se présentent font d'Anacréon le plus ionien des poètes grecs. Son génie aisé lui valut un très grand nombre d'imitateurs. « Anacréon connut une longue gloire posthume ; à Rome, Horace et Catulle connaissaient par c?ur ses ?uvres et les imitaient. Tous ces poèmes furent repris par Henri Estienne lorsque celui-ci publia, en 1554, les poèmes anacréontiques qui soulevèrent l'enthousiasme de la Pléiade. Rémi Belleau en fit paraître, en 1556, une jolie traduction en vers français, la première qui ait été faite. » Jacques Brosse. « Longepierre, né à Dijon en 1659, eut de bonne heure pour l'étude une passion très-vive, que son père se plut à seconder ; ce fut lui, dit-on, qui l'engagea à traduire en vers français quelques-uns de ces poètes grecs qu'il s'était rendus familiers. Très-jeune encore, il publia des traductions d'Anacréon, de Sapho, de Théocr /// Paris, Pierre Emery, 1684. Avec Privilege du Roy.12mo [158 x 90 mm] of (1) bl.l., (14) ll., 390 pp., (1) l. of errata, (1) bl.l. Full contemporary citron morocco, triple gilt fillet on the covers, coat of arms and mention "Meudon" at the center of the covers, spine ribbed and decorated with coat of arms, red morocco lettering piece, inner gilt border, gilt over marbled edges. Contemporary binding. --- First edition of Anacreon's poems translated into French by Longepierre, the famous bibliophile under the reign of Louis XIV, who had adopted the Golden Fleece symbol as an heraldic emblem. Brunet, I, 254; Barbier, III, 924. Anacreon, Greek poet from the 6th century before Christ, gained immortality with his poems. With extreme simplicity and jolly grace, Anacreon sings here, not passion, like his predecessors, the Lesbos poets, but the games of love, the whims of desire, the passing pleasures. This exquisite sweetness, this surrender to pleasures as they come, make of Anacreon the most Ionian of the Greek poets. His easy genius earned him lots of admirers. "Anacreon knew a long posthumous glory; in Rome, Horace and Catullus knew his works by heart and imitated them. All these poems were repeated by Henri Estienne when he published, in 1554, the Anacreontic poems that raised the enthusiasm of the Pléiade. Rémi Belleau made publish, in 1556, a nice translation in French verses, the first one ever made." Jacques Brosse. "Longepierre, born in Dijon in 1659, was very early very keen on studying, and his father enjoyed supporting him; it was him, they say, who advised him to translate into French verses some of these Greek poets who had become familiar to him. Still very young, he published translations of Anacreon, Sappho, Theocritus, Bion and Moschus: the notes accompanying these translations prove that Longepierre understood and felt quite well these authors". Michaud. Precious and superb copy bound in contemporary citron morocco with the arms and coat of arms.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Veuve Coignard et Jean Baptiste Coignard fils, 1692?1693-1696. 4 volumes in-12 de : I/ (20) ff., 252 pp., 8 pp. ch. 27-34, 34 pp., (1) f.bl.; II/ (9) ff., 399 pp. et (1) p. de privilege; III/ (6) ff., 335 pp., (1) p. de privilège, 1 cahier bruni ; IV/ (8) ff., 321 pp., (1) f. d'errata, 1 figure gravée sur cuivre entre les pp. 296 et 297 de « l'arbre de Porphyre ». Cachet en marge inf. des p. 13 du tome 1, p. 12 du tome 2, pp. 1 et 13 du tome 3, pp. 1 et 13 du tome 4.Plein veau moucheté de l'époque, dos à cinq nerfs ornés de fleurons dorés, roulette dorée sur les coupes, tranches mouchetées rouges. Reliure de l'époque. 164 x 92 mm. --- Édition originale collective ? les tomes 3 et 4 sont ici en édition originale aux dates de 1692 et 1696 - de la fameuse « Querelle des Anciens et des Modernes », ?uvre majeure de Charles Perrault. Le 4ème volume est ici l'un des rares connus à la date de 1696, la date commune étant de 1697. Scheler (V, p. 169) mentionne : « J'ai rencontré un exemplaire du ?Parallelle des anciens et des modernes' dont le tome 4 était daté M.DC.LXXXXVI (1696). Il comportait, relié à la fin, un errata intitulé ?Fautes à corriger', tiré sur un feuillet indépendant » ; cas du présent exemplaire. Cette édition originale présente l'intégralité des brûlots que Perrault lança dans une querelle qui devait enflammer tout le milieu littéraire de son temps et se prolonger pendant tout le XVIIIe siècle, jusqu'à Condorcet, jusqu'au Génie du Christianisme. « Perrault fonde l'expérience du progrès culturel dans une théorie historique (?). C'est dans la ?Querelle' que se forme la nouvelle conscience historique qui sera celle des Lumières : le trait fondamental de l'histoire devient un mouvement irréversible vers l'avant » (P. -E. Knabe, R. Mortier, F. Moureau, L'aube de la modernité 1680-1760, p. 6 sq.).Ce texte fondateur revêt une telle importance que nous allons en décrire la Genèse et l'ab /// Paris, Veuve Coignard et Jean Baptiste Coignard fils, 1692?1693-1696. 4 volumes 12mo [164 x 92 mm] of : I/ (20) ll., 252 pp., 8 pp. numbered 27-34, 34 pp., (1) bl. l.; II/ (9) ll., 399 pp. and (1) p. of privilege; III/ (6) ll., 335 pp., (1) p. of privilege, 1 browned quire; IV/ (8) ll., 321 pp., (1) l. of errata, 1 copper engraving between pp. 296 and 297 of « l'arbre de Porphyre ». Stamp in the lower margin of p. 13 of part 1, p. 12 of part 2, pp. 1 and 13 of part 3, pp. 1 and 13 of part 4. Bound in full contemporary mottled calf, spine with five ribs decorated with gilt fleurons, red mottled edges. Contemporary binding. --- First collected edition ? parts 3 and 4 are in first edition with the dates 1692 and 1696 ? of the famous "Quarrel of the Ancients and the Moderns", major work of Charles Perrault. The 4th volume is here one of the very few with the date 1696, the usual date being 1697. Scheler (V, p. 169) mentions: "I've seen a copy of ?Parallel between ancients and moderns' of which part 4 was dated M.DC.LXXXXVI (1696). It contained, bound at the end, an errata entitled ?Mistakes to correct', printed on a separate leaf"; case of the present copy. This first edition presents the integrality of the polemical writings that Perrault launched in a quarrel who would inflame all the literary environment of his time and extend during all the 18th century, up to Condorcet, op to the Genius of Christianity. This founding text is so important that we will describe its genesis and its outcome. The Classics or Ancients led by Boileau sustained a conception of literary creation as an imitation of the authors of antiquity. This thesis was based on the idea that Greek and Roman antiquity had reached once and for all the artistic perfection. The Moderns, represented here by Charles Perrault, who supported the merit of the authors of the century of Louis XIV, affirmed on the contrary that the authors of Antiquity were not impassable, and that the literary c.

11 tomes en 5 vol. petit in-12, [vol. 1] (20)-680-(18) pp. sans le dernier feuillet blanc, frontispice, table ; [vol. 2] 917-(5) 1 f.bl., frontispice, table ; [vol. 3] 724-(6) pp., sans le dernier feuillet blanc, frontispice, table ; [vol. 4] 687-(9) pp., frontispice, table ; [vol. 5] 855-(11) pp., frontispice, table, caractères italiques, maroquin rouge, dos à nerfs orné à petits fers, inscription en pied "Paris 1630", double encadrement de filets dorés, fleurons aux angles sur les plats, dentelle intérieure, tranches dorées sur marbrure (Allô). Quinzième et dernière collective ancienne, partagée entre les libraires Mathurin Hénault pour le tome I daté 1629, Samuel Thibout et Rolin Baraigne pour les tomes II à XI datés 1630, ornée de 5 frontispices à encadrement non signés (différents de celui gravé par Léonard Gaultier pour les collectives précédentes) : "Les Oeuvres" (tome I), "Les Odes. Tome II", "Les Quatre premiers Livres de la Franciade. Tome III" , "Le Hymnes. Tome VII", "Discours des Misères de ce temps. Tome IX".La composition des tomes est la même que dans l'édition de 1617, distribués de la manière suivante : [vol. 1]. Tome I. Les Amours [vol. 2] II. Les Odes [vol. 3] III. Les Quatre premiers livres de la Franciade IV. Le Bocage royal V. Les Eglogues et mascarades VI. Les Elegies. [vol. 4] VII. Les Hymnes VIII. Les Poèmes [vol. 5]. IX. Discours des misères de ce temps. X. Les Épitaphes de divers sujets. Les derniers vers, le discours de la vie de Ronsard par Claude Binet, L?Oraison funèbre et le Tombeau de Ronsard XI. Recueil des sonnets, odes, hymnes, élégies et autres pièces retranchées aux éditions précédentes.Vignette gravée sur bois au titre général répétée au verso des titres des tomes II, III, IV, VIII et IX montrant le buste de Ronsard couronné par Virgile et Homère ; portrait sur bois répété du souverain Henri III aux tomes I, III et IV. Provenance : Henri Monod, avec son ex-libris portant la devise « libro liber » et ses initiales dorées sur le premier plat (catalogue, 1920, n° 299) ; Édouard Moura (ex-libris, catalogue privé, 1921, n° 209) ; Henri Lambert (ex-libris, catalogue, Paris, Durel, 1884), bibliothèque de l'hôtel de Jarnac à Paris.Bel exemplaire relié par Allô truffé d'un portrait sur cuivre de Ronsard relié en tête (tome I), profil à gauche, tête laurée, toge à la romaine, gravé en 1778 par C.S. Gaucher d?après Cl. Mellan pour le tome V des Annales Poétiques.Brunet, IV, 1375 ; Tchemerzine V, 492 ; Barbier-Mueller, II, n°38.

Petit in-4 de (8) ff. liminaires, (24) ff. imprimés au recto seulement, (4) ff. : vélin ivoire, lacets (reliure du XVIIIe siècle) Seule édition de cette adaptation de L?Iliade par le poète d?origine rouennaise Isaac Hillaire de la Rivière. Elle est dédiée au baron Jacques de Clère, valet de chambre du roi Louis XIII, Normand comme l?auteur. Hillaire a composé à la fin les épitaphes latines des héros morts lors de la guerre de Trajan, ainsi qu?un long poème intitulé : La course d?Ulisses, son tragitte retour, & deffaicte des amans qui poursuivoient la chaste & vertueuse Penelope. L?illustration gravée sur cuivre par Crispin de Passe comprend un portrait d?Homère sur le titre, un portrait d?Hillaire de la Rivière et 24 grandes vignettes à mi-page. Cette ravissante suite de planches était commercialisée par Crispin de Passe (1564-1637) sous la forme d?une suite d?estampes, à son adresse d?Utrecht, en même temps que sous la forme d?un livre illustré, chez Jansson à Arnhem. ?Apart from being sold as a loose series (as a collector item for print collectors, who bound them in print booksor kept them in drawers), the engravings were also printed in a book of vertical quarto format. For this De Passe cooperated with the Dutch book printer, Jan Jansz. In Arnhem, as he did in the case of several other printed books of that period? (Veldman, Homer as a Hymn to Virtue in Images for the Eye and Soul, 2006, p. 251). Chaque gravure est surmontée d?un titre et suivie de deux textes, en latin (prose) et en français (poésie), par Isaac Hillaire de la Rivière : titres et textes sont encadrés d?un filet typographique. Chaque figure comprend également un quatrain latin gravé dans la planche. Dans ce Miroir héroïque du prince des poètes, L?Iliade est utilisée comme une galerie à visées moralisantes,autrement dit comme un livre d?emblèmes, destiné aux cercles aristocratiques.?At least in the eyes of the author, Hillaire de la Rivière, the ?virtues? expressed in his version of the Iliad amounts specifically to military and political virtues. That should be connected with the intended public of the book. Although we have got very little information on the life and background of the author, except for his portrait by De Passe, he must have been moving in elevated circles in Utrecht for his friends and public are to be foundin court circles and the high society. (?) In some way or another Crispijn de Passe was also familiar with these circles. (?) The connection laid between the Iliad and rulers or nobles was no exception in the time. (?)Not only was the text of the Iliad found extremely fitting for circles of the nobility, so also were the visualrepresentations. It is noteworthy that nearly all sixteenth-century depictions of the epos or of stories connectedwith it (mainly Achilles or Aneas) were frescoes in palaces and castles? (Veldman, pp. 254-255). Plaisant exemplaire complet et en reliure ancienne : les estampes sont d?un beau tirage, biencontrasté. Ex-libris armorié John Waldie.(Landwehr, Emblem and Fable Books printed in the Low Countries, 1542-1813, nº 311 : ?sole edition?.- Brunet III, 167, qui décrit par erreur 36 planches au lieu de 26 : ?Ce recueil de gravures est recherché, mais on en trouvedifficilement de beaux exemplaires?.- Frère, Manuel du bibliographe normand, II, 1860, p. 158 : ?Poète né à Rouen dans le XVIe siècle, n?est connu que par la publication du Speculum?).

Couverture rigide. Etat : Assez bon. Edition originale. In-12, reliure plein vélin, 12 feuillets non-chiffrés, 274 pages. Texte en dialecte génois. Très rare.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Toulouse, Pierre Bosc, 1648. In-4 de (16) pp., 213, (1) p.bl., (70) pour le Dictionnaire de la langue toulousaine, 104 pp. Plein vélin souple de l'époque, dos lisse orné du titre manuscrit en tête et de la date en queue. Reliure de l'époque. 230 x 165 mm. --- Première édition complète des ?uvres du poète languedocien ; elle est aussi la dernière publiée de son vivant. Graesse, Trésor de livres rares, 123 ; Brunet, II, 1676. « L'édition de 1648 est la première complète et la dernière publiée du vivant de l'auteur, qui mourut le 16 septembre de l'année suivante ; le Dictionnaire en fait partie ». (Brunet) « Édition recherchée parce qu'elle est la dernière de ce recueil qui ait paru du vivant de l'auteur ». (Techener, n°9621) Pierre Goudelin ou Goudouli (1580-1649), le plus célèbre et le plus inventif des poètes languedociens, utilise l'ensemble des registres de langues. Il conçoit des spectacles poétiques pour les fêtes somptueuses données à la cour de Toulouse. Mais l'intérêt de son ?uvre poétique dépasse de très loin le cadre régional ; émule d'une école locale poétique proche de l'esthétique baroque de Théophile de Viau, de l'écriture de Mathurin Regnier et de l'état d'esprit épicurien de Montaigne, Goudelin jouit de son vivant d'une réputation immense. Certains passages de Molière (qui séjourne à Toulouse en 1649) et de Cyrano de Bergerac sont inspirés de ses textes. « Enjoué, spirituel, homme de plaisir plutôt qu'homme d'étude, il fut recherché par les grands seigneurs, dont il égaya les fêtes. Il sut se les attacher par ses saillies, ses bons mots et les charmes d'une conversation pleine de cette verve piquante et de cet entrain qui sont les qualités habituelles des hommes du midi. Il devint le protégé et ami d'Adrien de Montluc, comte de Carmain. Les vers de Goudouli, chants royaux, ballades, stances, élégies, épigrammes, écrits dans cet idiome languedocien, dans ce dialecte ?moundi' /// Toulouse, Pierre Bosc, 1648. 4to [230 x 165 mm] of (16) pp., 213, (1) bl. p., (70) for the Dictionnaire de la langue toulousaine, 104 pp. Full contemporary limp vellum binding, flat spine decorated with the handwritten title on the top of the spine and with the date on its foot. Contemporary binding. --- First complete edition of the Works of the poet from Languedoc; it is also the last one published in his lifetime. Graesse, Trésor de livres rares, 123; Brunet, II, 1676. "The 1648 edition is the first complete and the last on published when the author was alive, he passed away on September 16th of the following year; the Dictionnaire is part of it." (Brunet) "Sought-after edition because it is the last one of this collection published when the author was alive." (Techener, n°9621) Pierre Goudelin ou Goudouli (1580-1649), the most famous and inventive poet from Languedoc, uses all the register of languages. He conceives poetical shows for the sumptuous celebrations given in the court of Toulouse. But the interest of his poetical work goes beyond regional borders; emulator of a local poetic school close to the Baroque aesthetic of Theophile de Viau, Mathurin Regnier's writing, and the Epicurean state of mind of Montaigne, Goudelin enjoyed a great reputation during his lifetime. Some sections of Moliere (who stays in Toulouse in 1649) and of Cyrano de Bergerac are inspired from his texts. "He was cheerful, spiritual, a man of pleasure rather than a man of study; he was sought-after by the great lords, of which he livened up the celebration [?]. Goudouli had as an eager protector with the duke of Montmorency. He composed, for the sumptuous parties this great lord was giving at the court of Toulouse, a great number of verses; and for the ballets, speeches he would recite himself behind a mask, according to the custom. The works of the poet that the inhabitants of Toulouse ambitiously named the ?Homer of Languedoc' have been several times printed: in Toulou.

Couverture rigide. Etat : Très bon. BERTAUT. RECUEIL DES UVRES POETIQUES de J. Bertaut, abbé d Aunay, et premier Aumônier de la Royne. Seconde édition Augmentée de plus de la moitié outre la précédente Impression. Paris, Abel L Angelier, 1605. Suivi de BERTAUT. RECUEIL DE QUELQUES VERS AMOUREUX. Edition dernière, Reveue & augmentee. Paris, Philippes Patisson, 1606. Ensemble deux ouvrages reliés en 1 volume in-8 de (8) ff. 344 pp., (6) ff., 98 ff. Maroquin rouge, double encadrement de triple filet doré sur les plats et au dos, filet or sur les coupes, tranches dorées. 164 x 106 mm. « Collection complète des uvres de Bertaut qui fut un élève de Ronsard » (Edouard Rahir). EDITION EN PARTIE ORIGINALE DES UVRES POETIQUES DE BERTAUT ET DU RECUEIL DE QUELQUES VERS AMOUREUX. Brunet, I, 814-815 ; Renouard, Breyer, n°77 ; Renouard, Estienne, 194 ; J. P. Barbier, IV, 1, n°31 et n°32 ; N. Ducimetière, Mignonne allons voir , n°135 ; Rahir Catalogue, V, 1242 ; Catalogue De Backer, n°538 ; Picot, Catalogue Rothschild, I, 820 ; Balsamo, L Angelier, n°409. Cette édition des uvres poétiques « est augmentée de plus de moitié outre la précédente impression. C est la plus belle et l une des plus recherchées » (Catalogue De Backer). Brunet, dans son Manuel (I, 815), écrit à propos des éditions postérieures de 1620 et 1623 : « Ces deux éditions sont plus complètes, mais moins belles que celle de Paris ; Abel Langelier, 1605, in-8 de 8 feuillets et 344 pages ». Le Recueil de quelques vers amoureux comprend 89 pièces, dont 15 inédites. Cette édition est la seule connue sortie des presses de Philippe Patisson, fils de Mamert Patisson. Elle parut anonymement. PRECIEUX ET BEL EXEMPLAIRE. Provenance : Bibliothèque E. M. Bancel, avec ex-libris.

Couverture rigide. Etat : Bon. Edition originale. DESMARET de SAINT-SORLIN (Jean) Clovis ou la France Chrestienne. Poème héroïque. Paris, Augustin Courbé, Henry Le Gras, Jacques Roger, 1657. In-4 [260x190], reliure d origine plein veau glacé tabac filets à froid, dos à nerfs orné. Edition originale. Frontispice d après Charles Le Brun gravé au burin par Nicolas Pitau, 28 hors-texte gravées sur cuivre, 464pp. Réf. : Brunet II, n°633. Viollet Le Duc, I, 564. Nourry, Poètes français, n°344. Reliure frottée, légèrement craquelée sur le dos. Trace de mouillure sur les 4 premières feuilles (frontispice et page de titre légèrement atteints) et quelques pages de texte. 11 planches hors-texte un peu roussies et 2 avec faible trace de mouillure. Texte imprimé en italiques, chaque livre débute par le titre du poème en lettres fleuronnées, répété, avec lettrines et culs-de-lampe à la fin, composés en cursive ornementale et gravés sur bois par Jean Papillon. Exemplaire bien conservé dans l ensemble. Rare édition originale, illustrée d un frontispice par N. Pitau d après C. Le Brun, un portrait équestre de Louis XIV d après Sébastien Bourdon, un grand monogramme couronné à pleine page gravé à l'eau-forte, et 26 planches hors texte d Abraham Bosse (Tours 1602 1676) et François Chauveau (Paris 1613 1676), encadrées de chiffres entrelacés par Armand Desmarests, le frère de l'auteur. Cette édition offre le premier exemple de figures mêlées de chiffres dans l histoire de la gravure en France. Exemplaires connus : 1 exemplaire de la même édition que la nôtre conservé à la BNF (inv.n° FRBNF30332832). Les poèmes héroïques parus en France dans les années 1650 ont longtemps passé pour de pâles imitations d Homère, de Virgile et de la Jérusalem délivrée. Poète et romancier, Jean Desmarets de Saint-Sorlin (1595-1676), protégé du cardinal de Richelieu, entra à l Académie française en 1634 et en fut le premier chancelier. En 1657, Desmarets produisit son poème épique « Clovis ou la France chrétienne », en vingt-six chants (réduit à vingt chants en 1673). Ce long poème héroïque de plus de 11 000 vers, fruit d une imagination débridée, exalte la monarchie française en la personne de son premier roi chrétien. « Clovis » est une uvre importante du point de vue historique : véritable déclaration de guerre des Modernes contre les Anciens, c est aussi la première épopée chrétienne (elle sera suivie par « La Pucelle » (1655) de Chapelain, « Saint-Louis » (1670) du Père Le Moyne ), et l un des premiers textes français à puiser son inspiration dans l histoire du christianisme. Cet ouvrage fut beaucoup loué par Jean Chapelain et lui valut les sarcasmes de Boileau, qui était hostile à l'introduction du merveilleux chrétien dans la poésie épique. Un des plus beaux livres baroques du XVIIe siècle.

Petit in-8 (16,6 x 10,4 cm) de (12)-275 pp., maroquin La Vallière, dos orné à nerfs, filets d'encadrement à froid, dorés et noir, motifs floraux dans les angles et au centre des plats, dentelle intérieure, tranches dorées (Chambolle-Duru). Édition originale de la plus grande rareté. « Le recueil de David Rigaud est un des volumes les plus rares de la Bibliothèque Dauphinoise » (Charles Nodier). Troisième et dernier recueil, le plus abouti des poésies du drapier de Crest (Dauphiné) David Rigaud qui devenu prospère, imprima à ses frais ses poésies publiées une première fois à Lyon en 1637 puis à Paris en 1639, parachevées ("ce n'estoit que mon apprentissage") quatorze ans plus tard pour la plus grande "satisfaction" de son lectorat avec la réunion de pièces écrites entre 1640 et 1652 dont La Cigale, petit poème de quarante vers, suivi de réponses et répliques entre l'auteur et son ami Vincent, avocat de Crest. Selon Brun-Durand (Dictionnaire de la Drôme) « le seul mérite de cette oeuvre est de nous avoir conservé quelques échantillons de patois crestois » imprimé selon toute vraisemblance pour la première fois ici ; il contient en outre des renseignements précieux sur la vie et les moeurs des habitants d'une ville dauphinoise sous les règnes de Louis XIII et la Régence d'Anne d'Autriche. David Rigaud sut reconnaître chez son contemporain le menuisier et poète bourguignon Adam Billaut auquel il adressa deux lettres fraternelles, comme lui « un homme sans estude, & qui dans sa profession de Marchand a plus l'usage de l'aune que celuy des livres & de la plume ». Il mourut en 1659 sans avoir abjuré sa foi protestante, mais avec l'espoir de sa gloire posthume ainsi qu'on le lit dans L?Epitaphe de l?auteur faite pour luy : Crupies fut mon lieu de naissance / Le Crest celui de mon séjour (?) Et l?Europe chante mes vers. Exemplaire rogné court en tête. Provenance : Alexandre Lantelme (1832-1903), bibliophile grenoblois (sans marque d'appartenance).Bel exemplaire dans une reliure signée Chambolle-Duru. Brunet, IV, 1301 ; Cioranescu, 59577 ; Haag, VIII, 440 ; Rochas II, 350 ; Brun-Durand II, 308 ; Nodier, Description d?une jolie collection de livres, n°471 ; Catalogue de la bibliothèque de feu M. Alexandre Lantelme, de Grenoble (1904), n°277.

Etat : molto buono. 5 parti in un vol. in-8 piccolo, pp. (6), 593 con numerazione unica; bella legatura del primo 900 in pelle, titolo in oro su tassello granata, fregi e filetti in oro su dorso a nervi, triplo riquadro di filetti ai piatti. Impresa tipografica. su ciascun titolo, testatine, finalini e capilettera ornati. La dedica della prima parte è seguita da un'interessante pagina di alfabeto ed intavolatura per chitarra spagnola.Raro volume che riunisce una serie di antologie di canzoni popolari prevalentemente veneziane raccolte da Remigio Romano, pubblicate in anni diversi:  I) 1618; II), 1618; III) 1620; IV) 1623; V) 1626), come si può dedurre dalle dediche (apparentemente nessun esempl. delle edizioni precedenti le presenti è sopravvissuto (la sola Nazionale di Firenze possiede 4 parti singole uscite tra il 1622 e il 1626). Edizioni definitive e complete della prima antologia organica delle canzonette. I) Prima raccolta. di auttori grauissimi nella poesia, & nella musica, 1622, pp. (6), 138. II) Seconda raccolta. per cantare e suonare sopra arie moderne, (1622 ?), pp. 139-258. III) Terza raccolta. alla romanesca. Per suonare, e cantare nella chitara alla spagnuola, con la sua intauolatura. Con nuova aggiunta di poesie nuoue, 1622, pp. 259-378. IV) Nuova raccolta (parte quarta). di auttori grauissimi nella poesia; & nella musica,1627, pp. 379-498. V) Ressiduo alla quarta parte di Canzonette Musicali. 1626, pp. 499-593. Probabile prima edizione dell'ultima parte. (Dalla Prefazione alla Nuova raccolta:) ?.quasi industre Giardiniero, da gli ameni Giardini della Poesia, e della Musica, colse i piu vaghi fiori, e di quelli formatone pieggiati fascetti, piu e piu volte vegli presento sotto nome di Raccolte di Canzonette Musicali. Hora havendo veduto con sommo dispiacere, che dalle sue Operette vengono scielte da alcuni le piu belle Canzonette, e queste con miscugli di Frottole li sono ristampate . distillato di quanto di buono, e bello sia stato composto in questo stile Lirico da Poeti Illustri di questi tempi, e maritato alla Musica da piu eccellenti di quest'arte? Di eccezionale rarità, nessun esemplare censito in SBN. Ottimo esemplare, a pieni margini e assai fresco.   New information on the chronology of Venetian monody: Music & Letters - 01, 1996: ?The Raccolte prove not only that some songs by Venetian composers were written as much as a decade earlier than their date of publication but also that two composers in particular, Giovanni Pietro Berti (singer and, later, organist at St Mark's) and Carlo Milanuzzi (organist at the Augustinian monastery of S Stefano in Venice), played more prominent roles than Grandi in the developing fashion among Venetian composers for solo settings of strophic canzonettas? RISM n.1625 (9). Cat. ?600 Vinciana n° 4277. Book.

Paris, Charles Chappellain, 1630. Deux parties en un volume petit in-quarto (165 X 223 mm) vélin souple à coutures apparentes, dos lisse avec mention double du nom de l'auteur calligraphié à l'encre noire (Reliure de l?époque) ; [1] f. blanc, [26] ff. titre et portrait compris, 720 pages (mal chiffrées 820 avec quelques autres erreurs de pagination), 228 pages, [1] f. blanc. Quelques cahiers brunis et pointes de rousseurs, taches brunes et claires sans gravité, un trou de ver en fond de cahier des pages 127 à 187 et deux infimes galeries de ver en fond de cahier des pages 633 à 685, habiles restaurations marginales à plusieurs feuillets sans atteinte au texte. PREMIÈRE ÉDITION COLLECTIVE, en PREMIER TIRAGE, des oeuvres en poésie et prose de François de Malherbe, parue deux ans après sa mort. Privilège en date du 14 décembre 1628 et achevé d'imprimer du 22 décembre 1629. Donnée par son cousin François d'Arbaud de Porchères et Auger de Mauléon, en collaboration avec le libraire Chappelain, cette édition contient 72 lettres inédites et 27 poèmes inédits, « ce qui suffit à lui conférer une place importante dans la bibliothèque d'un honnête homme » (Jean-Paul Barbier). L'ouvrage est divisé en deux parties : la première contient le "Discours sur les oeuvres de Malherbe" par Antoine Godeau, texte qui a été omis de la plupart des éditions postérieures, le "Traité des bienfaits de Sénèque", le "XXXIII Livre de Tite-Live" avec une dédicace au Duc de Luynes et les "Lettres de Mr de Malherbe" divisées en trois livres ; la seconde partie, sans page de titre propre, contient les poésies, divisées ici en six livres, qui ne furent imprimées du vivant de Malherbe qu?en plaquettes, en feuilles volantes ou dans différents recueils collectifs du temps. Ce sont ces poésies qui consacrèrent la postérité de François de Malherbe, célébré par Nicolas Boileau (« Enfin Malherbe vint. ») mais aussi par Victor Hugo, Germain Nouveau, Paul Valéry ou Francis Ponge. Cette édition de 1630 contient un BEAU PORTRAIT à pleine page gravé par Vosterman d'après Daniel DUMONSTIER (1574-1646), dessinateur et peintre français surnommé de son temps « le plus excellent crayonneur de l'Europe ». Le premier tirage de cette édition se distingue du second par l'adjonction d'un passage de 18 lignes dans les feuillets liminaires au feuillet a4 du "Discours de Godeau", qui n'est pas présente dans cet exemplaire et en authentifie ainsi le caractère de « premier tirage ». (Tchémerzine, IV, 338 - Jean-Paul Barbier, "Ma bibliothèque poétique", quatrième partie, T. III, n°52, page 460 et suivantes - H. Coulet, "En français dans le texte", n°87 - Le Petit, "Bibliographie des principales éditions originales d'écrivains français du XVe au XVIIIe siècle", 116 - Picot, "Catalogue des livres du baron de Rothschild", 817). BEL EXEMPLAIRE conservé dans sa première reliure en vélin souple du temps, INTACTE, au corps d'ouvrage à belles marges, condition recherchée. NICE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST.

Petit in-8 de 219-(1) pp., maroquin rouge, dos lisse orné à la grotesque, frise dorée d'encadrement sur les plats ornée d'un décor d'oiseaux, tranches dorées sur marbrure (reliure du XVIIIe siècle). Nouvelle édition peu commune du recueil du poète et avocat auvergnat Gilles Durant seigneur de la Bergerie, conforme à l'édition originale de 1587 pour les deux premières parties (Les Imitations et les Gaytés amoureuses) suivie de la traduction française du Pancharis. C'est cette édition que Nodier choisit pour figurer dans sa collection (Cat. vente 1844, n° 237).« Aucun poète du XVIe siècle n'a mieux peint, ce qu'on peut appeler le triste bonheur, la tristesse qui naît du plaisir, la mélancolique habitude des âmes tendres d'associer l'idée de la mort à l'idée de la volupté apaisée » (Gay). Les odes de Gilles Durant e?crites « pour Charlotte, sa nymphelorre belotte », sont suivies de sa traduction d'une vingtaine d'oeuvres latines de Jean Bonnefons avec le texte original de celles-ci, précédées d'une pièce de Scaliger et terminées par un long poème en l'honneur de Henri III, roi de France et de Pologne. À la suite se trouve la nouvelle édition de la Pancharis du clermontois Jean Bonnefons (1554-1614), imitée des baisers de Jean Second, l'oeuvre la plus importante de ce poète français néo-latin du seizième siècle qui a été comparé en son temps à Catulle. Les poésies de Durant avaient paru une première fois chez Abel L?Angelier, 1587 puis sous le titre nouveau Oeuvres poétiques (1594), enfin dans le recueil anonyme de ses Chansonnettes rimées (1594). Provenance : Gros de Boze (cat. 1753 n°1063, mention manuscrite) ; Debure (cat. 1853, n°1063, mention manuscrite : « collationné complet. le 22 janvier 1800. j.j. de Bure fils ainé 682. ») ; Rahir (cat. 1937 n°1335, ex-libris).Bel exemplaire dans une reliure en maroquin rouge décoré attribuable à Anguerrand successeur en 1767 d'Augustin Du Seuil auprès du Roi qui exécuta plusieurs reliures pour le bibliophile Gros de Boze. Infimes petits trous à une charnière.Brunet, Supplément, I, 727 ; Viollet-Le-Duc, n°1530 ; Gay II, 640 ; Barbier, Ma Bibliothèque poétique, IV, T1, n°46 (édition originale).

In-12° (170 x 103 mm), [20] ff. - 252 - 32 pp. - 1 f. bl. - 8 pp. (num. de 27 à 34 par erreur) - [1] f., veau granité, dos à 5 nerfs orné, tranches granitées (reliure de l'époque). L'un des ouvrages importants dans l'histoire du XVIIe siècle Édition originale de ce célèbre ouvrage à l'origine de la Querelle des Anciens et des Modernes. C'est en raison de la polémique suscitée par sa lecture du Siècle de Louis le Grand (1687) à l'Académie Française que Charles Perrault décide de publier son Parallèle, moins pour répondre aux diverses critiques que, comme il le précise dans sa préface, pour « désabuser ceux qui ont cru que mon Poëme n'estoit qu'un jeu d'esprit, qu'il ne contenoit point mes véritables sentimens ». De fait, il maintient dans son ?uvre en prose que si « les Anciens sont excellents, comme on ne peut pas en disconvenir, les Modernes ne leur cedent en rien, & les surpassent mesme en bien des choses ». Cette première partie du Parallèle ? 3 autres seront publiées en 1690 (l'éloquence), 1692 (la poésie) et 1696 (diverses matières : l'astronomie, la géographie, la philosophie, etc.) ? est assez logiquement consacré aux arts et aux sciences. En effet pour servir la cause des Modernes il est plus judicieux de commencer par évoquer les incontestables progrès techniques et scientifiques dus à l'accumulation du savoir humain au fil des siècles. En même temps le traitement de faveur accordé à l'architecture, considérée comme le premier des beaux-arts, s'explique par l'intérêt ancien de Charles pour l'art de bâtir, à qui, s'il faut le croire, il doit sa carrière. Le tome inaugural met en scène trois personnages (le président, l'abbé et le chevalier) qui décident de se rendre à Versailles en l'absence du roi. Après un premier dialogue sur la prévention en faveur des Anciens (pp. 1-107), Perrault en vient au parallèle proprement dit sur les beaux-arts (pp. 109-252). Celui qui avait été chargé de surveiller les bâtiments royaux et en avait conclu les marchés d'adjudication ne peut que faire la part belle à l'architecture (pp. 110-176) et à Versailles, magnifique condensé « de beautés toutes nouvelles ». Passeront ensuite en revue la sculpture (pp. 176-198) puis pour finir la peinture. Malgré la trêve de 1694 officialisée par l'embrassade de Boileau et de Perrault, chefs des deux partis, la querelle s'internationalise à la fin du XVIIe siècle et la « Querelle d'Homère » va alors enflammer aussi bien Paris que Londres et Naples. Charles Perrault (1628- 1703), homme de lettres, célèbre pour ses Contes de ma mère l'Oye, contrôleur général des Bâtiments du roi, chancelier de l'Académie française, fut le chef de file des Modernes dans la Querelle qui les opposa aux Anciens. Exemplaire bien complet du feuillet d'errata qui manque souvent ; habile restauration à la coiffe inférieure, biffures au titre.

fort vol. in-folio, [132] ff. n. ch. (planche héraldique en guise de frontispice, titre, dédicace à Sully, texte des trois poètes latins, index verborum Propertii), 712 pp., [33] ff. n. ch. (index auctorum, index rerum et privilège), texte sur deux colonnes, sign. a4, A-E6, F8, A-P6, puis A-Z6, AA-ZZ6, AAA-MMM6, NNN8, A-E6, F3, f. Miij (pp. 137-138) relié par erreur après Miiij, maroquin fauve, dos à nerfs cloisonné et fleuronné, pièce de titre, grande plaque d'encadrements de pointillés, filets et guirlandes dorés avec éventails en écoinçon sur les plats, armes au centre, tranches dorées Qqs discrètes restaurations, mouillure angulaire en début d'ouvrage. (reliure de l'époque). Unique édition, posthume, de ce grand commentaire de l'humaniste troyen Jean Passerat (1534-1602), et qui est précédé du texte des trois poètes latins.Le nom de l'imprimeur n'apparaît que dans le privilège. La collation de notre exemplaire correspond à celle donnée par la Bibliothèque municipale de Poitiers, de loin la plus exacte de celles du CCF (quand elles existent .).Brunet I, 1679 (sans collation évidemment). Cioranescu, XVI, 17 266 (avec une collation étrange).Spectaculaire exemplaire de prix de Michel V Bégon (1638-1710), qui fut un grand intendant (d'abord aux îles du Vent, puis à Rochefort et enfin à La Rochelle), et aussi un grand collectionneur (à sa mort, sa bibliothèque comptait près de 7000 volumes), avec vignette ex-libris contrecollée sur les premières gardes. Aux armes du Baron de Cervon des Arcis.L'ouvrage lui avait été offert le 27 août 1657 comme second prix de poésie latine en classe de rhétorique dans le Collège de la Flèche, grâce à une fondation du baron de Cervon des Arcis. La grande planche héraldique en frontispice correspond également à cette famille.Rietstap I, 395. Inconnu de O.H.R.

Erste von Opitz selbst herausgegebene Sammlung seiner deutschsprachigen Lyrik, die sog. Breslauer Sammelausgabe "Dies ist die eigentliche Opitz'sche Erstausgabe. Er hat sie mit größter Umsicht zusammengestellt. Da bei diesem frühreifen, selbstsicheren, weltkundigen Genie zwar von einer Ausbreitung, aber nicht von einer Entwicklung des Wesens die Rede sein kann, so haben wir in dieser Ausgabe 'Erster Hand' bereits den ganzen Opitz, seine Feinheit, seine anmutig spielende Verständigkeit, vor allem sein außerordentliches Gefühl für Maß in jeder Beziehung. Mit diesem Buch beginnt eigentlich die deutsche Dichtung des 17. Jahrhunderts . Die große Widmungseinleitung an Ludwig von Anhalt ist in ihrer flüssigen und dezenten Prosa, ihren feingewählten Beispielen über das Thema 'Herrscher und Poesie' und ihrem, bei aller höfischen Ergebenheit, durchaus nicht überschwenglichen Lob des Gründers der Fruchtbringenden Gesellschaft ein diplomatisches Meisterstück" (Wolfskehl). Entgegen den Angaben auf dem Titel ist das Werk nicht in acht, sondern, da durch ein Versehen des Druckers die Zählung der letzten drei Bücher weggelassen wurde, in fünf Bücher eingeteilt: I. Geistliche Sachen; II. Die Getichte von Ruhe des Gemütes, und dem Ackerleben: Item Danielis Heinsii Hymnus auf den Bacchum; III. Allerhandt Sachen; IV. Von Hochzeitgetichten; V. Amatoria und weltliche Getichte; (Ferner:) Oden oder Gesänge, Sonette, Deutsche Epigrammata (und einige längere Gedichte). Aus dem Besitz von Friedhelm Kemp mit dessen sauberen eigenhändigen Bleistiftanmerkungen oder Hinweisen im Rand. Das Exemplar der Staatsbibliothek Berlin enthält ebenfalls das Heyden'sche Porträt, das sonst dieser Ausgabe nicht beigegeben ist. Durchgehende Papierbräunung, wie immer. Schönes, breitrandiges Exemplar. VD17 23:243723M; Dünnhaupt 2; Goed. III 43, 15; Szyrocki 63; Faber du Faur 204; Jantz 1906; Manheimer 280; Seebaß/Kistner 698; Bibl. der Brüder Grimm 3001 (defekt).

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Denys Thierry, 1674.In-4 de 1 frontispice, (2) ff., pp. 1 à 142, (4) ff., pp. 143 à 178, 1 second frontispice, (1) f. de privilège, (4) ff. de préface, 102 pp., (5) ff. Relié en plein maroquin rouge, plats ornés d'un décor à la Duseuil, dos à nerfs orné de fleurons dorés, coupes décorées, roulette intérieure, tranches dorées. Reliure de l'époque.242 x 175 mm. --- Édition originale.Tchemerzine, I, 745.Elle est ornée d'un beau frontispice gravé par Landry et d'une planche gravée en tête du Lutrin par Chauveau.Outre les IX premières Satires, le Discours au Roy et le Discours sur la Satyre, l'édition contient les quatre premières Epistres, l'Art poétique complet, et les quatre premiers chants du Lutrin.« Une vie assez terne, une ?uvre finalement peu abondante ? et pourtant Boileau reste un des grands vivants du XVIIE siècle : plus que ses livres, c'est le personnage qui s'impose, et c'est son action directe, orale, sur son temps qui est la plus importante.Les idées de Boileau ont irrité les ?philosophes' ; les romantiques les ont bafouées, malgré l'effort tardif de réhabilitation de Sainte-Beuve. Elles peuvent sembler aujourd'hui conventionnelles. En 1660, elles étaient révolutionnaires.Boileau était de plain-pied avec son temps : l'un des rares critiques à avoir mieux jugé ses contemporains que ses prédécesseurs, il a certes médit de Ronsard, mais peut-on dire qu'il se soit trompé sur les chapelains, Cotin Scudéry ? Il n'avait pas de système ; il obéissait aux impulsions de sa raison chaleureuse, aux ardeurs ou aux colères de son goût, qui détestait le laborieux, le compliqué, mettait la perfection dans l'aisance, l'apparente facilité et combattait pour un art ?naturel', avec pour idéal la simplicité.Amener la poésie française au niveau où les ?Provinciales' avaient élevé la prose, débarrasser la poésie de ses oripeaux conventionnels et de la préciosité, tel fut, selon Sainte-Beuve, le r /// Paris, Denys Thierry, 1674.4to [242 x 175 mm] of 1 frontispiece, (2) ll., pp. 1 to 142, (4) ll., pp. 143 to 178, 1 second frontispiece, (1) privilege l., (4) preface ll., 102 pp., (5) ll. Bound in full red morocco, covers decorated with a décor à la Duseuil, spine ribbed and decorated with gilt fleurons, inner border, gilt edges. Contemporary binding. --- First edition.Tchemerzine, I, 745.It is illustrated with a beautiful frontispiece engraved by Landry and with a plate engraved at the head of the lectern by Chauveau.Besides the first IX Satires, the Discours au Roy and the Discours sur la Satyre, the edition contains the four first Epistles, the complete Art poétique, and the four first songs of the Lutrin.Precious copy bound in beautiful contemporary red morocco decorated "à la Duseuil".The first editions of the great French classics are particularly sought-after in this condition and Tchemerzine mentions several copies in later morocco: Duru, 250 Fr ; Noulhac, 300 Fr ; a copy in calf, 30 Fr and only one copy in contemporary morocco a la Duseuil, 6 255 Fr.Provenance: handwritten ex libris on the title Carolus Feron.

Couverture rigide. Etat : Très bon. La Haye, chez Adrian Moetjens, 1700.2 tomes en 2 volumes petits in-12 de : I/ xvi pp., 318 ; II/ pp. 319 à 732, (16) pp. de table. Reliés en plein maroquin rouge de l'époque, plats ornés de fleurons d'angle dorés reliés par des filets d'encadrement dorés en pointillés, dos à nerfs finement ornés, coupes décorées, roulette intérieure dorée, tranches dorées sur marbrures. Reliure de l'époque.134 x 74 mm. --- La plus précieuse édition du XVIIe siècle.Brunet, III, 1458 ; Tchemerzine, IV, 506 ; Graesse, IV, 411 ; Catalogue Rothschild 615 ; Bulletin Morgand et Fatout 11362.« Jolie édition, la plus recherchée? Il est difficile de s'en procurer des exemplaires bien conservés de marges, et dont les feuillets n'aient pas une teinte rousse » mentionne Brunet.Dans ses élégies, épîtres, ballades, rondeaux, chansons, complaintes, épigrammes et psaumes, Marot apporte en effet le meilleur de l'ancienne poésie française et une inspiration réellement populaire sous le vernis de la politesse de cour.Poète officiel adulé par François Ier et Charles Quint, Marot marque par son talent la première époque vraiment remarquable de la poésie française dont l'esprit reparaîtra chez La Fontaine qui ne manqua pas de rendre hommage à « Maître Clément ».Bel exemplaire d'une étincelante pureté, somptueusement relié à l'époque en maroquin rouge. /// The Hague, Adrian Moetjens, 1700.2 parts in 2 volumes small 12mo of: I/ xvi pp., 318; II/ pp. 319 to 732, (16) pp. of table. Bound in contemporary red full morocco, triple gilt filet on covers, spines ribbed finely decorated, inner gilt border, doublures and endleaves decorated with a semis of gilt stars, gilt edges. Contemporary binding.134 x 74 mm. --- The most precious edition from the 17th century.Brunet, III, 1458; Tchemerzine, IV, 506; Graesse, IV, 411; Catalogue Rothschild 615; Bulletin Morgand et Fatout 11362.« Fine edition, the most sought-after? It is difficult to obtain wide-margined copies, moreover with leaves without foxing » mentions Brunet.In his elegies, epistles, ballades, rondeau, songs, laments, epigrams and psalms, Marot gives the best of French ancient poetry and a really popular inspiration under the veneer of the court politeness.Official poet idolized by Francis I and Charles the Fifth, Marot marks with his talent the first really remarkable epoch of French poetry which spirit will reappear in La Fontaine who did not forget to pay a tribute to « Maître Clément ».A beautiful and pure copy, without any foxing, preserved in its fine contemporary red morocco binding.

Petit in-8 de 1 feuillet manuscrit, (8)-281 pp., vélin ivoire, dos lisse et plats entièrement recouverts d'un décor géométrique dessiné et peint à l'encre brune, tranches rouges (reliure de l'époque). Belle impression avec les caractères de civilité de Pierre Moreau, imitant l'écriture cursive. Moreau, maître-écrivain et ancien clerc aux Finances, avait fait graver le premier caractère d'écriture. Il obtint un brevet d'Imprimeur ordinaire du Roi, mais il semble qu'il eut à subir des persécutions de la Communauté des libraires et imprimeurs, et un arrêt de 1648 lui fit défense d'exercer.Rare édition originale de la seconde partie seule des Lettres héroïques aux grands de l'Estat. Le sieur Rangouze s'était fait une spécialité de l'écriture de panégyriques destinés aux grands de ce monde et qu'il vendait fort cher aux intéressés.Exemplaire de la seconde partie seule des Lettres héroïques aux grands de l'Estat, dont le volume débute par un titre manuscrit factice, 4 feuillets Clef des Missives contenues en ce Livre, le titre de départ ; le volume s'arrête à la p. 281 avec le mot Fin imprimé ; signalons, au bas de la page 274, le mot Finqui a été ajouté à la plume à l'époque. Il faut signaler que la plupart des ouvrages de Rangouze ont une collation irrégulière et souvent fantaisiste.Le décor peint à l'encre sur le vélin est attribué à François-Nicolas Bédigis (1738-1814) qui rassembla une collection de livres sur l'écriture et sur la calligraphie, et auquel on attribue généralement les décors de ses exemplaires. Maître calligraphe parisien, François-Nicolas Bédigis (1738-1814) est l'auteur de six ouvrages sur la pratique d'un art qu'il enseignait à l'Académie royale d'écriture.On ne connaît qu'un petit nombre de ses curieuses reliures ornées de motifs géométriques à l'encre. Sa collection jointe à celle de son fils Philippe, fut vendue aux enchères à Paris en 1850, et fut en partie rachetée par le calligraphe et collectionneur Auguste-Guillaume Taupier (1798-1870?).I. de Conihout et F. Gabriel, Poésie et calligraphie imprimée à Paris au XVIIe siècle, n°8 ; Berès, cat. 93, 2004, Livres rares. Six siècles de reliures, n° 88 et 89 ; Claude Mediavilla, Histoire de la calligraphie française, pp. 281-285.