rome ancienne (Plus de 8 700 résultats)

Nuremberg et Amsterdam principalement. Extrême fin XVIIème - début XIXème siècle. Format oblong in-Plano 54x64 cm. Recueil de cartes anciennes rassemblées et reliées au début du XIXème siècle. La majorité des cartes (COLOREES !) sont l'oeuvre de Frédéric de Witt d'Amsterdam et de Jean-Baptiste Homann (et ses héritiers) de Nuremberg (soit fin XVIIème - première moitié XVIIIème siècle). Des cartes non colorées et plus récentes d'origine française pour la plupart (seconde moitié du XVIIIème siècle et dans de rares cas début du XIXème siècle) ont été intercalées à la suite de chaque pays ou région. Cet ensemble exceptionnel représente ainsi 193 feuillets in-plano portant une ou plusieurs cartes, plans ou vues. Différentes numérotations à la plume laissent supposer que plusieurs ouvrages différents de moindre envergure ont servi à la constitution de cet ensemble imposant. Celui-ci se présente actuellement dans une reliure utilitaire en demi-parchemin à coins du XIXème siècle. Traces d'usage sur la reliure et poussière sur la tranche des cartes, quelques feuillets légèrement brunis, sinon contenu en bon état général. CONTENU : Europe (Frédéric de Witt) / Espagne et Portugal (Frédéric de Witt) / Portugal (Frédéric de Witt) / carte routière dépliante d'Espagne et du Portugal (Hubert Jaillot 1793) / France (Frédéric de Witt) / France (Delafosse 1782) / Pays-Bas (Frédéric de Witt) / Belgique (Frédéric de Witt) / Frise (Frédéric de Witt) / Groningue (Frédéric de Witt) / Overyssel (Frédéric de Witt) / Geldre (Frédéric de Witt) / Zutphanice (Frédéric de Witt) / Région d'Utrecht (Frédéric de Witt) / Hollande (Frédéric de Witt) / Sud de la Hollande (Frédéric de Witt) / Région de Delft (Frédéric de Witt) / Région d'Amsterdam (Frédéric de Witt) / Nord de la Hollande (Frédéric de Witt) / Zélande (Frédéric de Witt) / Nord des Pays-Bas (Mr. Janvier 1780) / Sud des Pays-Bas (Mr. Janvier) / Belgique (Frédéric de Witt) / Flandre (Frédéric de Witt) / Artois (Frédéric de Witt) / Brabant (Frédéric de Witt) / Evêché de Cambrais (Frédéric de Witt) / Région de Namur (Frédéric de Witt) / Duché du Luxembourg (Frédéric de Witt) / Limbourg (Frédéric de Witt) / Evêché de Liège (Frédéric de Witt) / Région de Campen et Bruxelles (Frédéric de Witt) / Westphalie (Frédéric de Witt) / Route des Pays-Bas vers l'Italie / Italie antique (Guillaume de l'Isle 1715) / Italie au temps d'Auguste (Matthieu Seutter) / Italie (De la Marche 1778) / Lombardie occidentale (Robert) / Lombardie orientale (Robert) / Italie, Corse et Sardaigne (Frédéric de Witt) / Cours du Pô (1734) / Piémont et Montferrat en 2 planches (Gabriel Bodenehr) / Région de Nice (vers 1744) / Théâtre de la guerre entre la France et l'Italie / Duché de Milan (Jean-Baptiste Homann) / Parmes et Plaisance (héritiers Homann 1731) / Modène et Reggio (Matthieu Seutter) / République de Gênes avec plan et vue de la ville en 1743 (héritiers Homann) / Région du Mont-Blanc (M.A.P.) / Duché de Mantoue (héritiers Homann 1735) / Territoire de Vérone (Jean Jansson) / Plans des opérations de guerre en Italie en 1742 et 1743 (héritiers Homann) / Plans des forts de Fuentès, du château de Serravalle, des villes de Novarre, Crémone, Tortone, Casale et Pavie (atelier Homann) / Vue du château de Colorno près de Parme et du combat du 4 juin 1734 (atelier Homann) / Plan du passage de la Secchia et de la bataille de Guastalla en 1734 (héritiers Homann) / Plans des villes de Côme, Lodi, Picighitone, Crémone, Valence et Alexandrie (Gabriel Bodenehr) / Etats de l'Eglise, Toscane et Corse (Robert) / Corse (de Saint-Angelo) / Latium (héritiers Homann 1745) / Patrimoine de Saint-Pierre (héritiers Homann 1745) / Nord du royaume de Naples (Jaillot 1781) / Sud du royaume de Naples (Jaillot 1781) / Sicile (Frédéric de Witt) / Sicile et Sardaigne (Homann) / Malte (Frédéric de Witt) / Plans des villes de Florence, Pise, Ancone, Rome, Bologne, Sienne, Lucques, Capoue, Naples, Galliupoli, Tarente, Messine, Palerme ( Cornelis Danckerts) / Saint-Empire (Delamarche 1792) / Allemagne vers 1804 (Jean Walchs) / Cercle de la Bavière en 1796 (Jean Walchs) / Région de Munich (héritiers Homann 1743) / Cercle de Souabe en 1803 (Jean Walchs) / Région d'Ulm (Jean-Baptiste Homann) / Marquisat de Burgow (Matthieu Seutter) / Evêché de Freysingen (Matthieu Seutter) / Archevêché de Salzbourg (Jean-Baptiste Homann) / Tyrol (Gérard Valk) / Suisse (Weiss) / Cours du Rhin (Frédéric de Witt) / Cours du Danube (Gérard Valk) / Hongrie (Frédéric de Witt) / Hongrie et pays voisins jusqu'à Constantinople / Région de Posen en Hongrie (héritiers Homann 1757) / Hongrie et Serbie (2 petites cartes) / Ancienne Pannonie & Illyrie et Transylvanie (2 petites cartes) / Plan et vue de la ville de Temeswar (Matthieu Seutter) / Plan de Belgrade (Gabriel Bodenehr) et fortifications de la ville / Valachie et Bulgarie (2 petites cartes) / Moldavie et Pays slaves (2 petites cartes) / Vallachie et Moldavie (héritiers Homann 1769) / Croatie et Bosnie (2 petites cartes) / Dalmatie et Podolie - Bessarabie (2 petites cartes) / Dalmatie (R. P. Coronelli) / Canal de Cattaro avec les plans des villes et forts de Castelnuovo, Risano et Prevesa (5 petites cartes) / Golfe de Prevesa (4 petites cartes) / Plans d'Urana, Carin, Nadin, Duare, etc. (9 petites vues) / Coron, Calamata, Zarnata, etc. (9 petites vues) / Canal de Corfou, îles de Céphalonie, Zante, etc. (9 petites cartes et vues) / Plan et vue de l'île et ville de Corfou (Matthieu Seutter) / Ville de Corfou et environ (Jean-Baptiste Homann) / Siège de Corfou en 1716 (Jean-Baptiste Homann) / Achaïe antique et moderne (Jean-Baptiste Homann) / Empire Turque (Jean Lhuilier) / Grèce (Hugo Allardt) / Nord de la Grèce (héritiers Homann) / Péloponèse (héritiers Homann) / Mer Noire et région de Constantinople (T. C. Lotter) / Candie (Crète) (Frédéric de Witt) / Carte et vue de Candie (N.Visscher) / Candie et îles de la Mer Egée (Jean-Baptiste Homann) / Opérations militaires de la guerre entre Turcs, Hongrois et Po.

Edition : First Edition. , Contemporary paper boards with recent half green morocco, expertly rebacked in matching style. Gilt rules on upper and lower. Spine with 5 raised bands. Bands with decorative gilt rolls. Decorative gilt fillet and motifs in compartments. Title in gilt on red label in 2. All edges red. , Text in French.2 large folios in uniform binding. Rome Ancienne: (512x372 mm); Rome Moderne: (504x377 mm).Jean Barbault (1718 ? 1762) was a French painter, etcher and printmaker, who worked in Rome for most of his life. He is noted for paintings and etchings of Roman monuments and antiquities which were published in the two volumes here. In Rome he became a disciple of Piranesi.Rome Ancienne describes the monuments depicted in the corresponding plates; ?in these descriptions, Barbault not only references the work of historians like Pliny the Elder and Bernard de Montfaucon, but also other artists? renderings of the same monuments, particularly those by Giovanni Battista Piranesi. Barbault had previously worked with Piranesi, contributing to 14 plates to Piranesi?s Antichità Romane (1756), and the two artists worked with the same publisher, Bouchard et Gravier.? He was thus one of the ?few official collaborators? of Piranesi, who feared Barbault would become his rival ?pasticheur.?Rome Moderne was published posthumously, with plates designed by Barbault and mostly engraved by the artists Montagu, Giraud, and Freicenet. The plates are accompanied with detailed descriptions addressing the building?s construction, its history and founder, construction sequence, and artists involved with decorating the structures. , Size : Folio, Chapters with ornamental initials. Rome Moderne with 66 engravings in total, including 44 plates designed by Barbault, all double-page. Rome Ancienne with 128 engravings, including 73 numbered plates, 29 of which are full-page engravings. All engravings designed by Barbault and most sculpted by him as well; some sculpted by Dominico Montagu. Dedication to Jean François Joseph de Rochechouart, a French Roman Catholic cardinal of the 18th century. , Ex-Libris Edward Francis Searles., References : Berlin Catalogue 2712; Millard IV, 14, Rome Ancienne: Blank (2). Half title. Blank. Title. Blank. Dedication (2). Preface (vii ? viii). Blank. P. 1 ? 88. Table (P. 89 ? 90). Blank (2). Rome Moderne: Blank (2). Half title. Blank. Title. Blank. Advertisement. Printer?s Note. P. 1 ? 69. Table (P. 71 ? 72). Blank (2). Fine examples. Some wear to boards. Scattered worming to some margins. Interior and plates clean and crisp.

Lyon: Olivier Arnoullet, s. d. [vers 1520]. In-4: 16.5 x 24 cm, 40 ff. n. chiff. sign. a à k [texte en bâtarde à 45 lignes, ill. de 24 gravures sur bois dans le texte]. Première édition lyonnaise de ce recueil de contes d origine indienne, qui prennent leur source dans un cycle de contes bouddhistes. (Base ELR / Brunet, V, 297 / Baudrier, X, 42). L illustration, particulièrement bien exécutée, se compose de 24 grandes figures (12 x 8 cm) gravées sur bois, une sur la page de titre, les autres dans les texte, ainsi que de nombreuses lettrines initiales. Très rare en édition ancienne. Un des seuls exemplaires paru du le marché depuis l ère du numérique. «Première édition française contenant 24 belles figures dont plusieurs ont été gravées spécialement pour cet ouvrage et sont très expressives. Le titre est encadré d une bordure à quatre pièces avec personnages et éléments décoratifs de style Renaissance.» (Brun, Le livre français illustré, 1969, p. 292). L histoire des Sept Sages de Rome fut transmises d abord du sanskrit au vieux persan, puis à l arabe, au grec, au latin et enfin au français. Racontant chacun à tour de rôle une histoire tendant à prouver la malice des femmes, les Sept Sage de Rome, auxquels l empereur Poncianus a confié l éducation de son fils Dioclétien, réussissent à sauver ce dernier accusé par l impératrice, sa belle-mère, d avoir voulu attenter à son honneur. Reliure postérieure en maroquin rouge janséniste signée Chambolle-Duru. Dos à cinq nerfs avec titre en capitales dorées. Plats doublés de maroquin bleu richement encadrés de dentelles dorées. Deux filets aux coupes. Toutes tranches dorées. Volume protégé sous un étui en toile verte. Superbe exemplaire de ce texte extrêmement rare en édition française du XVIe, préservé dans une discrète reliure doublée de Chambolle-Duru.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Deux ouvrages en un volume grand in-folio de III-VIII pp., 90 pp, 73 planches - [2] pp., 21 estampes. Plein maroquin rouge de l'époque, dos à nerfs richement orné, titre en lettres dorées au dos, triple filet doré en encadrement des plats, roulettes dorées intérieure et sur les coupes, tranches dorées. Dans un emboîtage en veau rouge à fermoirs, roulettes dorée et estampées à froid, initiales S.P.Q.R. au plat supérieur, intérieur de velours et satin rouge. Quelques petits défauts d'usure à la reliure, emboîtage frotté, avec usures aux coins.La première partie de l'ouvrage comprendLes plus beaux monuments de Rome anciennede Barbault. Il se compose d'un titre gravé illustré d'une vignette, une épitre dédicatoire avec en-tête armorié, 90 pages de texte, et est illustré de 73 superbes planches dont 29 à pleine page, les autres gravées à 2 sujets. L'illustration comprend également 8 gravures in-texte.(Sans le faux-titre, large déchirure et petits manques restaurés au dos du titre, quelques rousseurs parfois importantes).Elève de Restaut, Jean Barbault (1718-1762) collabora avec Piranèse avant de devenir son rival. "La place de Barbault parmi les Piranésiens français est unique. Il fut en effet un des rares collaborateurs officiels de Piranèse avant de devenir un de ses redoutables pasticheurs (.) Il laisse plus de cinq cents gravures qui constituent sans aucun doute l'hommage majeur d'un français à Piranèse (.) Barbault collabore modestement il est vrai, avec ce dernier en 1756 et grave les figures de quelques compositions des AntichitàRomane(.). En 1761 paraissentLes plus beaux monuments de la Rome ancienneédités par Bouchard et Gravier, les célèbres éditeurs français d'alors, qui voulaient, en faisant appel à Barbault, compenser la perte qu'ils venaient de faire en la personne de Piranèse qui s'était établi auparavant à son compte (.) Le succès de laRome ancienneincita Barbault à dessiner les plus beaux édifices de la Rome moderne, mais lorsque l'ouvrage parut, Barbault était mort depuis un an. Piranèse devait lui survivre de seize années". (Pierre Rosenberg -Quelques nouveautés sur BarbaultinPiranèse et les français, 1978,pp.499-508).La deuxième partie de l'ouvrage est consacrée auxOpere variede Piranesi. Elle comprend un titre gravé en noir et rouge illustré d'une vignette par Louis-Joseph Le Lorrain, le portrait de l'auteur par F. Polanzani, un frontispice (Prima parte) (Robison, état IV), et 20 superbes estampes dont 4 gravées à double page montées sur onglets. 6 épreuves sont avant les numéros dont les 4 gravées à double page (référencées Hind H15, H16, H24, H25, H26 et H27).Architecte, peintre et graveur italien né à Venise en 1720 et mort à Rome en 1778, Giambattista Piranesi commence ses études d'architecture auprès de son père tailleur de pierre, son oncle l'architecte Matteo Lucchesi qui lui enseigne le dessin, et Giovanni Antonio Scalfarotto qui lui enseigne la peinture. Intéressé par la gravure, il devient l'élève de Carlo Zucchi (1682-1767). «Jeune artiste formé à la discipline de Vitruve et de Palladio, pétri d'admiration pour l'antique, Piranèse, en 1740, accompagne l'ambassadeur de la république de Venise auprès du Saint-Siège comme "dessinateur". Il peut alors étudier d'après nature les monuments et les vestiges qui ont nourri son éducation. Fort de l'enseignement multidisciplinaire qu'il a reçu, il collabore un temps avec les frères Domenico (17.-1771) et Giuseppe Valeriani (1708-1762), célèbres décorateurs de théâtre, mettant en pratique ses talents de védutiste et d'architecte.Vers 1742, il fréquente l'atelier de l'un des plus importants graveurs de la Péninsule, Giuseppe Agostino Vasi (1710-1782), sous la direction duquel il participe à l'édition desVedute di Roma sul Tevereet perfectionne sa technique d'aquafortiste. Enfin, en 1743, il prend part à une grande entreprise éditoriale : la réduction de la célèbreNuova Topografia di Romaréalisée d'après les relevés de Giovanni Battista Nolli, premier plan de la v.

[2], A-Z, [2] ll. including title-page and 24 plates.First and only edition of a finely executed pictorial history of horsemanship from classical Greece and Rome to the date of publication, including the Islamic world: the hand-coloured copy of the Duke of Orleans, in a signed binding by René Othon Meslant (1769-1840), celebrated court binder of the Empire period. The Duke is listed as a co-publisher on the engraved title-page. The main text appears on the last page in two columns, with 7 decorated initials and extensive marginal illustrations and decorations, but there are also shorter texts in the plates.With the stamp of the military library of Ferdinand Phillipe, Duke of Orleans (1810-1842) on the title-page. Some spotting in text leaves, one plate with old repair in the foot margin, others repaired in the gutter margin, some plates lightly and evenly yellowed. Extremities rubbed, corners scuffed with some surface loss.l Mennessier de la Lance I, 41. Huth 121.

Hardcover. Etat : Fine. Magnificently illustrated with 73 etched and engraved plates comprising 88 half-page and 29 full-page images of ancient Roman architecture and sculpture. These were designed by Barbault (83 engravings), Carlo Nolli (1), and L. Bufalino (1) and engraved by Barbault (56), Domenico Montagù (52), Giuseppe? Bouchard (6), and Freicenet (4). The title page bears an etched and engraved vignette, the text is further illustrated with an engraved head-piece for the dedication and 9 engraved illustrations of ancient bas-reliefs and sculptures as tail-pieces. The French artist Jean Barbault arrived in Rome in 1747 and quickly became involved with the circle of Piranesi, with whom he worked on the "Varie Vedute di Roma Antica e Moderna" and for whose "Antichità Romane" he contributed figures for 14 plates "thus becoming one of the few official collaborators" of Piranesi. Barbault's own views appeared 7 years after his collaboration with Piranesi. The success of Barbault's views was "largely due to the great fashion for large Roman views created by Piranesi's publications. The overlapping questions of plagiarism and influence are quite vivid, since not only were Piranesi and Barbault both collaborators and rivals (Barbault died too young to present a real threat), but, more important, in Giovanni Bouchard they briefly shared a publisher as well. It has been persuasively suggested (Rosenberg 1976) that Bouchard promoted Barbault as a rival after Piranesi left to set up his own publishing enterprise and that Barbault became Piranesi's most feared pasticheur. "'Les Plus Beaux Monuments De Rome Ancienne' was dedicated by the publishers to Jean-François de Rochechouart, bishop of Laon and ambassador to the Holy See. The text accompanying the plates is in French. Many of the plates were not only drawn by Barbault but also engraved by him. Among these the small vignettes, mostly of low-relief sculpture, are extremely effective. The larger topographic views, made mostly by the obscure Domenico Montagù, are etched in an airier manner that seems almost Venetian, suggesting that this may be a graphic polemic against Piranesi. The collection is divided into two parts; the first part is about architecture and the second about sculpture. The architectural section is organized according to building types, such as temples, triumphal arches, theatres, columns and obelisks, baths and aqueducts, and tombs and altars. "Barbault's presentation and framing of views and fragments of sculpture are extraordinarily tactile and appealing. Many of his sculptural remains are inscribed on larger, irregularly shaped 'stone' fragments, a method- also employed by Piranesi- that is supremely effective in suggesting loss and the melancholy passage of time that inevitably destroys human work. The plan of the Pantheon, inscribed on such an irregularly shaped block, is a conceit that aligns Barbault's own representation with the ruins of antiquity themselves; it was adopted by Piranesi in his plan of Santa Costanza, incidentally also a circular building. The text is peppered throughout with references to the historians of Rome, such as Pliny the Elder, Alessandro Donati, Bernard de Montfaucon, and Famiano Nardini, as well as to Piranesi. Barbault also engages with amateur archaeologists, such as the architect Andrea Palladio, whose reconstruction of the Temple of Antoninus and Faustina he challenges. Especially atmospheric and romantic is the moody full-page plate of the Temple of Concord. The inscriptions on the Arch of Septimius Severus are transcribed in the text, the carving on the Arch of Titus praised, and the arch of Constantine execrated for the low quality of its sculpture. Barbault points out his own contributions, for instance, his discovery of the altar in the Theater of Marcellus, while equitably saluting his rival Piranesi who had illustrated the foundations of the theater. "The persuasive images are enhanced throughout by the unassumingly helpful text. For the Colosseum, Barbault refers to Carlo Fontana, Antoine Desgodetz, and Scipione Maffei as his sources. Explaining that the name of the building was taken from the large statue of Nero placed nearby and that the arena was named after the sand that covered it in antiquity, Barbault pointedly lists the Roman palaces (Venezia, Farnese, among others) whose construction turned the Colosseum into a stone quarry. His views were commercially successful, and in many ways he can be said to have completed the views of Piranesi, the dominant topographer who established lasting standards."(Pollak, Millard IV, pp. 42-44). FIRST EDITION. A fine copy in contemporary calf.

VIII, 90 pp. text concerning the ruins, monuments, reliefs and sculptures of ancient Rome, including 128 engravings, several depicting architectural plans, on 73 numbered plates executed by Dominico Montagu after drawings by Barbault, a former student and later rival of Piranesi. Some extremely minor scattered soiling or toning. Large folio. Full-leather, marbled, hand-tooled and gilt binding; spine with six raised bands. Some old worm damage along spine, minor rubbing and abrasions, especially to extremities, some slight leather loss to corners. Rome (Bouchard & Gravier) 1761. Rossetti 750; Borroni 8193; Cicognara 3592; Olschki 16398. An excellent copy of this scarce and important work on ancient world art and architecture, depicting the highlights of ancient Roman architecture.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Rome, Vincenzo Luchino, 1563.Petit in-4 de (4) ff. y compris le frontispice, 100 ff. ornés de 100 eaux-fortes à pleine page. Vélin ivoire rigide, dos lisse, pièce de titre de maroquin olive, tranche bleues. Reliure italienne ancienne. 213 x 156 mm. --- Édition originale posthume des Fables de Faerne publiée par Silvio Antoniano. Brunet, II, 1160 ; Harvard, Italian, 178 ; Praz, p. 57 ; Adams Cambridge, I, F 115. Le Pape Pie IV avait commandé à Faerne, de Crémone, de faire un choix de cent fables d'Esope et autres. Faerne mourut en 1561 avant d'avoir terminé son ouvrage qui fut complété et édité en 1563. La Fontaine reprendrait un siècle plus tard quelques-unes de ces fables : « Le pot de terre et le pot de fer », « L'âne chargé d'éponges et l'âne chargé de sel », « La cigale et la fourmi », « L'alouette et ses petits », « Le renard et les raisins », « Le renard et le corbeau ». Cette belle édition est ornée en tout premier tirage des 100 belles figures sur cuivre à pleine page, gravées sur des dessins que l'on a attribués au Titien. Des exemplaires datés 1564 et même 1565 présentent ces planches en tout point semblables mais les bibliographes considèrent que les exemplaires de 1563 présentent seuls la particularité du tout premier tirage. Très expressives et empreintes de mouvement, ces eaux-fortes de belle facture sont à rapprocher des gravures sur bois inspirées elles-aussi des dessins du Titien et qui illustreront en 1570 les Fables de Verdizzoti. Très bel exemplaire, immense de marges (hauteur 213 mm contre 210 mm pour l'exemplaire Harvard) de cette édition originale « rare et peu commune » (Brunet) d'un très beau livre de fables italien illustré. Il provient de la bibliothèque Paul Harth avec ex-libris. /// Rome, Vincenzo Luchino, 1563.Small 4to [213 x 156 mm.] of (4) ll. including the frontispiece, 100 ll. illustrated with 100 full-page etched engravings. Stiff ivory vellum, flat spine, olive morocco lettering piece, blue edges. Ancient Italian binding. --- Posthumous first edition of Faerne's Fables, published by Silvio Antoniano. Brunet, II, 1160; Harvard, Italian, 178; Praz, p. 57; Adams Cambridge, I, F 115. Pope Pius IV had commissioned Faerne, from Cremone, to choose a hundred of fables by Aesop and others. Faerne died in 1561 before finishing his work which was completed and edited in 1563. La Fontaine will go over some of these fables a century later: "The Earthen Pot and the Iron Pot", "The ass with a load of sponges and the ass with a load of salt", "The ant and the grasshopper", "The lark and her young ones", "The Fox and the grapes", "The Fox and the Crow". This beautiful edition is illustrated in very first state with the 100 beautiful full-page copper-engravings, after drawings attributed to Titian. Copies dated 1564 and even 1565 present these identical plates but bibliographers consider that only copies of 1563 present the particularity of the first state. Very expressive and marked by movement, these finely executed etchings are to be related to the woodcuts inspired also by Titian's drawings and which will illustrate in 1570 Verdizzoti's Fables. Very beautiful copy, extremely wide-margined (height 213 mm against 210 for the Harvard copy) of this "rare and unusual" (Brunet) first edition of a very beautiful Italian illustrated book of fables. It comes from the Paul Hart collection with ex-libris.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Paris, Lamy (de l'imprimerie de Didot jeune), 1789-1791.5 volumes grand in-4 de : I/ (3) ff., 504 pp., (2) ff.; II/  (2) ff., 537 pp. (chiffrée par erreur 503), (3) pp; III/ (1) f.bl., (2) ff., 565 pp. (mal chiffrées), (4) pp., (1) f.bl. ; IV/ (1) f.bl., (2) ff., 561 pp., (4)  pp. ; V/ (2) ff., 562 pp. Plein maroquin rouge de l'époque, grecque dorée autour des plats, dos à nerfs ornés, coupes décorées, roulette intérieure dorée, tranches dorées. Reliures de l'époque. 307 x 227 mm. --- Première édition de la traduction française de J.-B. Le Febvre de Villebrune de l'?uvre principale d'Athénée « Le livre des Deipnosophistes » ou le Banquet des Savants. Brunet, I, 536 ; Picot, Livres du Baron de Rothschild, II, 1901. L'?uvre se rattache à la tradition du genre « symposiaque », illustrée magistralement par le Banquet de Platon et continuée par le Banquet de Xénophon. « Si Platon et Xénophon n'avaient saisi qu'un seul moment du festin, celui des libations (potos), Athénée, au contraire, saisit également celui qui le précède, c'est-à-dire le festin proprement dit (deipnon) ; mais sa présentation manque de la vivacité théâtrale de Platon et du pittoresque réalisme de Xénophon. Le banquet se déroule à Rome, à l'occasion des « Parilia » : les savants qui y prennent part discutent des sujets les plus variés, seule la politique n'est pas abordée, car Athénée et ses amis baignent dans l'atmosphère de la « Pax romana » et sont tous conformistes. En dépit de sa prolixité, l'?uvre est d'une inestimable importance ; sans elle, des chapitres entiers d'histoire et de vie helléniques feraient défaut et nous en saurions encore bien moins sur la comédie ancienne et nouvelle. Les « Deipnosophistes » se placent aussi dans la grande tradition de l'érudition du langage qui va de l'?uvre d'Aristarque à celle de Suidas  /// Paris, Lamy (de l'imprimerie de Didot jeune), 1789-1791. 5 large 4to volumes [307 x 227 mm] of: I/ (3) ll., 504 pp., (2) ll.; II/  (2) ll., 537 pp. (misnumbered 503), (3) ll; III/ (1) bl.l., (2) ll., 565 pp. (misnumbered), (4) pp., (1) bl.l.; IV/ (1) bl.l., (2) ll., 561 pp., (4)  pp.; V/ (2) ll., 562 pp. Full contemporary red morocco, gilt Greek pattern on the covers, inner gilt border, gilt edges. Contemporary binding. --- First edition of the French translation by J.-B. Le Febvre de Villebrune of Athenaeus' main work "Deipnosophistae" or the Authorities on banquets. Brunet, I, 536; Picot, Livres du Baron de Rothschild, II, 1901. The work derives from the tradition of the "symposiac" genre, brilliantly illustrated by Plato's Symposium and continued by Xenophon's Symposium. "If Plato and Xenophon had captured only one moment of the banquet, the libations (potos), Athenaeus, on the contrary, also captured what preceded it, that is the actual banquet (deipnon); but his presentation lacks of Plato's theatrical authenticity and of Xenophon's picturesque realism. The banquet takes place in Rome, during the "Parilia": the erudite who take part discuss the most varied subjects; only politics isn't brought up, because Athenaeus and his friends are surrounded by the "Pax romana" atmosphere and are all conformists. Despite its wordiness, the work is inestimably important; without it, entire chapters of Hellenic history and life would be missing and we would know even much less about the ancient and modern comedy. The "Deipnosophistae" are also part of the great tradition of the erudition of language, going from Aristarchus' work to Suda's one: their contribution in the vocabulary field is indeed very precious." Maria Teresa Chianura. The work is of course related to gastronomy by the amount of dishes described. Beautiful copy, printed on large vellum, preserved in its contemporary decorated red morocco bindings.

Couverture rigide. Etat : Assez bon. Incunable vénitien de 1482 MARTIAL (Marcus Valerius Martialis). Epigrammatum - libri XIV - Commento Domitiis Calderini Veronensis. En caractères romains Incunable - MARTIAL (Marcus Valerius Martialis). Epigrammatum - libri XIV - Commento Domitiis Calderini Veronensis. Venetiis, per Baptistam de Tortis, 1482 (die XV iulii). Grand in-8 (287 x 207 mm) de 198 feuillets. sign. a- &8-ɔ6. Veau raciné, dos lisse orné, pièce de titre en maroquin rouge. Encadrement de guirlandes et roulettes dorés, roulette sur les coupes (reliure postérieure fin XVIIIe ou tout début XIXe) Le texte est imprimé dans de superbes caractères romains ronds très lisibles. Le texte est imprimé à 38 lignes quand il n'y a aucune glose. La glose de caractères de dimension inférieur est imprimée à 58 lignes elle est souvent très importante et encadre seulement quelques lignes du texte principal. F. ai r° blanc ; f. ai v° ""Domitius Calderinus Ioanni Francisco Lodovici Principis Man/Filio Salutem"" ; f.aii r° ""Domitiis Calderini Veronensis Commentarii in M. Valerium Martialem ad clarissimo : virum Laurentium Medicem "" ; f. aiii v° ""Plinii Sedundi epistola ad Cornelium Priscum"" ; f. aiiii r° : début de l'ouvrage encadré des commentaires ; f.ɔiii r° fin de l'ouvrage encadré des commentaires, avec la date et l'éditeur ; f. ɔiii v° ""Domitti Calderini Veronensis defensio cum recrimi[n]atione in calumniatorem cõmenta/rior[um] i[n] Martiale[m] "" ; f. ɔv v° ""M. Lucidi Phosphori Epigramma"" ; dernier f. r° ""Registrum"". Galeries et trous de vers marginaux, souvent anciennement restaurés, la colle ancienne ayant parfois un peu ternie les marges. (fine galerie de vers touchant le texte aux derniers ff.). Nonobstant exemplaire tout a fait acceptable et de bonne tenue dans une solide reliure. Belle édition des Epigrammes de Martial avec les commentaires de l'humaniste italien Domizio Calderini (c. 1446-1478). Après avoir étudié à Vérone, Venise et Rome, celui-ci fut nommé par le pape Paul II professeur de rhétorique à l'université de Rome. Après avoir été secrétaire pontifical de Sixte IV, il accompagna en 1476 le cardinal Giuliano della Rovere à Avignon durant sept mois. Il mourut de la peste à Rome en 1478. Il est l'auteur de nombreux commentaires. Nombreuses petites notes manuscrites en marges. Magnifique impression en caractères Romains, Seulement 13 ans après que la première impression soit réalisée à Venise en 1469 et seulement 27 ans après la célèbre bible à 42 lignes de Guttenberg. Venise avait connu un développement exponentiel de l'imprimerie en cette fin de XVe siècle pour devenir une des capitales européennes de l'imprimerie. Cette production est remarquable les gloses encadrant le texte dans une parfaite mise en page. Elle abandonne le caractères gothique, pour utiliser le caractères "Romain" très lisible et proche de nos Garamonds actuels. Provenance Ex libris moderne XXe INADA ab Alto, ad Altum. et fiche tapuscrite de description en Italien probablement vers 1950. Bibliographie des incunables ISTC ( Im00306000 ) Cette édition de Martial est très rare, Seulement 2 exemplaires sont présents en France mais un seul complet Paris BN et Nantes BM incomplet) des exemplaires sont répertoriés dans seulement 68 institutions dans le monde, la grande majorité en Italie. A titre de comparaison on trouve près de 80 copies ou fragments de la célèbre bible à 42 lignes de Gutenberg réputée rare. Les incunables imprimés avant 1485 sont de plus en plus rare sur le marché, celui ci en caractères romains tiendra une place de choix dans une bibliothèque d'ouvrages anciens.

In-folio de (1)f. (titre gravé), 111 ff. chiffrés 108 (66 bis, 75 bis, 76 bis), et 4 ff.( table). Soit 39 planches incluses dans la pagination dont le portrait daté 1589, 35 simples, 2 doubles et une dépliante. Intérieur frais malgré de légers défauts : Petite annotation manuscrite ancienne à l'encre au recto du f. de texte f.9 entrainant un petit trou sans perte de lettre et léger griffonage angulaire au f. de texte f. 48 et au recto blanc du f.49 ; fines et habiles restaurations de papier en marge de quelques f. de texte (f. 29, 39, 41, 54, 94, 95), et à quelques planches (f.7, 65, 66, 66 bis, 67, 72, 75 bis) dont certaines sont doublées ; une petite déchirure marginale au f.62, tache marginale au f.85, petites mouillures angulaires masquées et blanchies du f. 98 à la fin , sans gravité. Demi-vélin à coins, papier dominoté sur les plats. Reliure postérieure. (une tache au Ier plat) Edition originale de ce splendide ouvrage qui traite du gigantesque travail que fut le transport et l'érection de l'obélisque, depuis le cirque de Néron jusqu'à la place Saint-Pierre de Rome. Réalisé en 1586, le chantier dura 5 mois avec le concours de près de 1000 ouvriers, 150 chevaux et 47 grues. Les planches techniques qui montrent l'édification des grues sont particulièrement importantes car elles eurent une influence sur la technologie ultérieure. Les superbes planches gravées par Natale Bonifazio da Selenico (1537-1592) d'après les dessins de Fontana, font de cet ouvrage l'un des plus beaux livres d'architecture de l'époque baroque. Il interpréta sur cuivre un portrait de l architecte, 35 planches simples, 2 doubles et une dépliante. Douze concernent l opération en elle-même, les 26 autres représentent les travaux de Fontana pour Sixte Quint : la Villa Montalto, résidence du pape sur le mont Quirinal, la chapelle de Santa Maria Maggiore, l érection dans l abside de cette chapelle d un obélisque augustinien, la description de la cathédrale San Giovanni, et diverses portes conçues pour le programme de Sixte V d urbanisation et de sécurisation de Rome. Domenico Fontana (1543-1607), un architecte au service de Sixte V. Natif de Lugano, Fontana reçut une formation de mathématicien. Après divers travaux d architecture, il rencontra le cardinal Felice Peretti, futur Sixte Quint (1585-1590), s installa à Rome au service de ce dernier, qui l imposa en qualité d architecte en chef. Fontana participa ainsi à son ambitieux projet : reconstruire la Ville éternelle. Sixte Quint, ayant décidé de déplacer l obélisque mal situé au ras de l abside du nouveau Saint-Pierre, confia à Fontana, muni des pleins pouvoirs, la réalisation de ce tour de force. L un des événements majeurs de la Rome du cinquecento. Bel exemplaire, malgré les légers defauts signalés, de ce fameux ouvrage illustrant l'un des grands exploits d'ingénierie de la Renaissance. Brunet, I, 1329.

Full original mottled calf boards, expertly rebacked to style. Spine with 7 raised bands, title lettered in gilt on red morocco label in 2nd compartment, remaining densely decorated in gilt detail. Gilt rolls on board edges. Marbled pasted and free endpapers. All edges red., Text in French. Joan Blaeu (1596-1673) was a Dutch cartographer and son of cartographer Willem Blaeu. Joan Blaeu studied law but in 1620 he joined his father in his cartographic business, together publishing Atlas Novus (Theatrum orbis terrarum, sive, Atlas novus) in 1635. After Willem died in 1638, Joan and his brother Cornelius took over the business, and Joan Blaeu became the official cartographer of the Dutch East India Company, as his father had been before him., Size : Tall Folio.(525 x 310 mm), Complete with 87 plates plus engraved title; many double-page or folding out. Title in red and black. French edition of the original Dutch atlas of Italian towns and cities produced by Pierre Mortier (circa 1704). , P: Blank (2). Engraved title. Blank. Title. Blank. Subscribers (4). Pp. I-XL. Courte Description de Chaque Monument?title. Blank. Table of plates (2). P. 1-14 [with 87 plates]. Blank (2). Very good example. Boards somewhat rubbed at extremities. Interior generally clean and crisp; occasional minor tears at edges; light dampstain at bottom of lower free endpaper. Pp. XXIV mispag. XXVI; plates 80-87 unnumbered. Volume 4 only, which is complete on Rome.

(Bound with:) Ruinen und Ueberbleibsel von Athen: nebst andern merkwürdigen Alterthümern Griechenlands, herausgegeben von M. Robert Sayer in London (Augsburg, Johann Jakob Lotter, 1764). (And:) Wahre Abbildung und kurze Beschreibung dreyer der besten antiken Malereyen, welche in Herculano und dieser Stadt Gegenden bis auss Jahr 1760 gefunden worden. Vera effigies. trium picturarum. (Augsburg, Johann Jakob Lotter, 1765). Engraved vignette on title-page and 97 engravings on 54 double-page plates; 12 double-page plates; 6 engravings on 3 double-page plates. 3 parts in one. Folio (385 x 250mm). [3]ff. 40pp. [1]f; 8pp; 4pp. Contemporary German half calf binding, spine gilt, red edges (upper cover joint expertly repaired). Rare first editions of two superb collections of plates, produced for the German market, of the monuments of Rome and Athens bound with Kilian?s representations of paintings from Herculaneum; rarely found outside Germany. The first part follows Jean Barbault?s Les plus beaux monuments de Rome ancienne of 1761 with the plates skilfully copied and adapted by Kilian. The issue found here has a rare variant title-page with only ?Augsburg, 1767? as the imprint and a woodcut ornament, rather than the more commonly found ?Augsburg & Memmingen, Conrad Heinrich Stage, 1767? and engraved vignette. An additional engraved title is also known in a few copies, not present here. For the second part, Kilian copied and adapted in reverse the plates of Athens published in 1759 by Sayer, the leading architectural publisher of the period in London, which he had pirated from Le Roy?s Ruines des plus beaux monuments de la Grèce published in 1758 in Paris. Sayer?s text is taken from Wheler?s Journey into Greece (1682) with a greatly reduced description of the plates from Le Roy (cf. E. Harris, British Architectural Books 1556-1785 (1990), no. 493) and the German faithfully follows it. The three plates of paintings from Herculaneum (Wahre Abbildung usw.) contain six images, one unnumbered (head of Demosthenes), one numbered 52, 53(2), 54(2) and are (apart from the head of Demosthenes) the same as plates 52-54 in the Denkmäler, though the text is new. The plates of the first part have captions in Latin and German, while those in the two remaining parts are in Latin, German and French. At the end of the letterpress of the second section, the bookbinder is exhorted to bind the plates ?in the middle on wide guards? The tail-piece on p. [42] of part 1 is of a hand press with the motto ?Cum ubertate vulgo? (I disseminate with fertility to the people). Georg Christoph Kilian (1709-81) was the son of Georg Kilian and a hugely productive member of a dynasty of Augsburg artists. He published German versions of several important series of architectural/archaeological plates, as well as portraits and much else. Grove states that he had, ?a high reputation in the literary and artistic circles of his time. He embodied the prevailing humanist ideal in the truest sense, working both as a talented artist and as an historian, collector and biographer of other artists. Apart from his renowned natural history collection, Kilian had a well-chosen art library and above all a comprehensive graphic art collection, comprising engravings, woodcarvings and drawings.? Provenance: C.F. R. Vekkerlein, 1801. Modern bookplate inside front cover. I. VD18 14785536 (Memingen, Stage, imprint). Thieme-Becker II, 465. See Berlin Ornamentstichkatalog, 1889 (1782 edition). OCLC (US: NGA, Washington only). II. VD18 11231556. Millard North European, 46. OCLC (US: Getty - bound with part three; Harvard, Winterthur only).

Original full brown mottled calf boards. Coat of arms in gilt on upper and back boards. Six raised bands in seven compartments, densely gilted with elaborate design. Gilt lettering in 2. Blue and white paste-in and free endpapers with intricate floral pattern. All edges red and cut. , Ex-Libris Rudolph von Guttman (1880?1966). Guttman?s armorial bookplate on paste-in free endpaper featuring coat of arms with motto, ?Semper Progediens? (?always progressing?). Guttman, a Jewish banker and art collector, was forced to sell much of his collection at the start of the second world war. (From the Seattle Art Museum Libraries.); additional bookplate featuring 16th century print of two men holding hammer and sword. Dated 1574. Name not legible. Jean Barbault (1718?1762) was a French painter, etcher and printmaker, who worked in Rome for most of his life. He is noted for paintings and etchings of Roman monuments and antiquities which were published in two volumes. Here we only have the volume on ancient Rome. , Size : Large Folio (520x370mm), Text in French.Containing 90 pages about the monuments, reliefs, and sculptures of ancient Rome with 128 plates, engraved by both Barbault himself and Dominico Montagu. , Ex-Libris Rudolph von Guttman., P. 1 ? 90. Blank. Half title. Blank. Title. Dedication. Preface (vii ? viii). P. 1 ? 87. Blank. Plates (24). Table (89 ? 90). Blank. A fine example. Plates are clean and crisp. Some wear to boards, spine, and edges.

Etat : Good. Large folio. 54 x 40 cm. Contemporary binding with repairs. 3 vols. 3 engraved frontispieces, 33 engravings in the text, double page map of Rome and 146 plates.OCLC Number: 885930641.Les restes de l'ancienne Rome.Trois tomes. Trois gravures en frontispices ( dont un figurant le portrait de Louise-Elisabeth d'Orléans, Reine d'Espagne), 3 vignettes de titre gravées (répétées), 33 gravures sur cuivre dans le texte figurant des pièces de monnaie, 1 carte de Rome en double page et 146 gravure sur cuivre dont une double figurant le Colisée. Grand in Folio 54 x 40 cm. Reliure ancienne restaurée.Bonaventura van Overbeek (1660-1705) était un graveur sur cuivre du siècle d'or néerlandais. Son cousin Michiel van Overbeke a publié ses estampes après sa mort. En 1709, son ouvrage est traduit en français. L'édition présentée aujourd'hui date de 1763. Très bon état général.

28 Bll. 24 Aquatinta-Tafeln. Erste Ausgabe, selten. - Brunet III, 357f.: "Ouvrage assez bien executé" - Seltenes vollständiges Exemplar des Ansichtenwerks von Pompeji mit den schönen, in Sepia gedruckten Aquatintatafeln. Den begleitenden Text verfaßte der Züricher Archäologe Jacob Horner. - Jakob Wilhelm Huber (1787 - 1821) begann sich während seiner Ausbildung bei Jakob Christoph Miville mit der italienischen Landschaft zu beschäftigen. "als Vorbilder dienten ihm Claude Lorrain, Nicolas Poussin und Herman van Swanevelt. In den Jahren 1805 07 widmete er sich, durch die Landschaften von Ludwig Hess angeregt, auch vorübergehend der Darstellung der Alpen. 1808 begab sich Huber auf Wanderschaft, unter anderem, um dem Militärdienst zu entfliehen: Ein halbes Jahr weilte er in München; 1808 09 war er in Wien an der Kunstakademie und als Zeichenlehrer tätig; nach einem Aufenthalt in Karlsruhe 1809 1810 gelangte er schliesslich mit der befreundeten Wiener Malerin und Radiererin Sophie Reinhard im Herbst 1810 nach Rom. Landschaftsstudien in Stadt und Umgebung. Bekanntschaft mit Joseph Anton Koch und Peter Cornelius. In Begleitung des Wiener Malers Joseph Rebell, Sophie Reinhards und der Mailänder Künstlerin Bianca Milesi reiste Huber 1812 nach Neapel; ab 1815 nahm er dort festen Wohnsitz. 1816 Reise durch Sizilien; Jahre später verwendete er sechs Studien für `La Salles Voyage pittoresque en Sicile`. 1821 wegen des Carbonari-Aufstandes in Neapel über erschiedene Zwischenstationen Rückkehr nach Zürich. Bevor er sich dort 1824 endgültig niederliess . Wilhelm Huber gehörte zu den zahlreichen Künstlern, die in Italien für ein touristisch interessiertes Publikum Veduten produzierten. Im Umgang mit Koch und Johann Christian Reinhart erkannte er seine Bestimmung vor allem als Zeichner solcher Landschaftsdarstellungen. Zu den Persönlichkeiten, die ihn im Atelier aufsuchten, gehörten der österreichische Kaiser Franz II. und die Königin von Württemberg, der Huber später seine pompejanischen Veduten widmete. Daneben entstanden in und um Neapel Naturskizzen sowie ab 1817 Studien in den Ruinen von Pompeji. Zwischen 1823 und 1832 arbeitete Huber an der Herausgabe eines Prachtbandes mit 24 pompejanischen Ansichten mit Kommentaren des Zürcher Altertumsforschers Johann Jakob Horner (Ruinen Pompejis, Zürich 1832)" (Paola von Wyss-Giacosa [1998], in: SIKART Lexikon zur Kunst in der Schweiz, Zugriff vom 24.05.2016). - "In 1810, as part of his apprenticeship and journeyman `Wanderjahre`, Jakob Wilhelm Huber went to Rome and later Naples to pursue his interest in Italian landscape painting. Eventually he developed a special concern for Naples and the nearby ruins of Pompeii. Sensing the preferences of his clientele, he recorded in 1817 in sketches and watercolours the picturesque ancient ruins. After Huber`s politically motivated return to Zurich in 1821, this material formed the basis for his 24 aquatint veduta, published between 1824 and 1832 by Heinrich Füssli as `Vues pittoresques de Pompéi`. Accompanied by a commentary by the Zurich philologist Jacob Horner, the aquatints entered the market in two editions: a more modest uncoloured one, and a coloured de luxe edition" (Graphische Sammlung ETH Zürich). - Vorsatz mit Besitzvermerk in Tinte, Block gebrochen, leicht gebräunt, vor allem an den Rändern braunfleckig. *** *** Copyright: Matthaeus TRUPPE Buchhandlung & Antiquariat - Stubenberggasse 7 - A-8010 Graz - ++43 (0)316 - 829552 *** *** Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 2100 Fol. Pp. des 19. Jahrhunderts mit Rückenschild (bestoßen).

Media Piel Época. Etat : Muy bien. Primera edición. Excelente Frontis grabado - Portada grabada y a dos tintas - 1 h. con gran escudo heráldico - 3 h. - 1 lámina con el Plano de la Ville de Landaw y planos de distintas batallas de 1704 - 2 h. de prólogo - 2 h. - una gran lámina doble y plegada con genealogía y escudos heráldicos - 8 pp. - 1 lámina doble con las esferas terrestres y celestes - 1 mapa doble del Globo terrestre - 2 h. - 1 lámina doble - 1 mapa doble con la esfera terrestre - 1 mapa doble con los Imperios - 2 h. - 8 pp. - 1 mapa doble de Grecia - 1 mapa doble del mar Mediterráneo - 1 lámina doble dedicada a Grecia - 2 h. - 16 pp. - 1 mapa doble de Italia - 1 mapa doble de Europa - 1 plano doble de Roma con la situación de los monumentos - 8 h. - 1 lámina doble con todos los retratos de reyes y emperadores - 6 h. - 14pp. - 1 mapa doble y plegado de Italia coloreado a mano - 1 plano doble de Roma - 4 h. - 1 lámina doble - 1 plano de Roma doble - 16 pp. - 1 mapa doble y plegado de Francia, coloreado a mano - 1 lámina doble con heráldica - 1 lámina doble con retratos de reyes - 1 lámina doble con los blasones franceses - 1 lámina doble con distintas imágenes de gobernación - 1 lámina doble con efectos militares - 4 h. - 8 pp. - 1 mapa doble y plegado de España, coloreado a mano - 1 lámina doble con los retratos de los reyes españoles - 1 lámina doble con distintas vistas españolas - 1 lámina doble con distintas imágenes gubernamentales - 1 mapa doble con España, Canarias, México, Perú, Italia, Las Antillas, Las Filipinas. , coloreado a mano - 1 lámina doble con una pequeño mapa de América y escenas gubernamentales - 6 h. - 8 pp. - 1 mapa doble y plegado de los Paises Bajos, coloreado a mano - 1 lámina doble con retratos de reyes y clérigos - 1 lámina doble con retratos de personajes ilustres - 2 lámina doble con escenas gubernamentales - 1 mapa doble del Mundo, iluminado a mano - y - 6 h. =Ejemplar en muy buen estado de conservación encuadernado a media piel con puntas. Cortes pintados. Size: 44 x 29 Cm. Excellent frontispice - Couverture à deux encres - 1 h. avec un grand blason héraldique - 3 h. - le Plan de la Ville de Landaw et des plans de diverses batailles de 1704 - 2 h. avant-propos - 2 h. - 1 grande planche doublement pliée avec généalogie et boucliers héraldiques - 8pp. - 1 double plaque avec les sphères terrestre et céleste - 1 double carte du globe terrestre - 2 h. - 1 double plaque - 1 double carte avec la sphère terrestre - 1 double carte avec les Empires - 2 h. - 8 pages. - 1 carte double de la Grèce - 1 carte double de la mer Méditerranée - 1 plaque double dédiée à la Grèce - 2 h. - 16 pages. - 1 double carte d'Italie - 1 double carte d'Europe - 1 double carte de Rome avec la situation des monuments - 8 h. - 1 double plaque avec tous les portraits des rois et empereurs - 6 h. - 14pp. - 1 double plan plié de l'Italie, colorié à la main - 1 double plan de Rome - 4 h. - 1 double planche - 1 double plan de Rome - 16 pp. - 1 double carte de France pliée, coloriée à la main - 1 double planche d'héraldique - 1 double planche de portraits de rois - 1 double planche d'armoiries françaises - 1 double planche d'images diverses de gouvernorat - 1 double planche d'effets militaires - 4 h. - 8 pages. - 1 double carte pliée de l'Espagne, colorée à la main - 1 double feuille avec les portraits des rois espagnols - 1 double feuille avec différentes vues espagnoles - 1 double feuille avec différentes images gouvernementales - 1 double carte avec l'Espagne, les îles Canaries, le Mexique, le Pérou, l'Italie, les Antilles, les Philippines. coloriée à la main - 1 double planche avec une petite carte de l'Amérique et des scènes gouvernementales - 6 h. - 8 pages. - 1 double carte dépliante des Pays-Bas, coloriée à la main - 1 double planche de portraits de rois et de clercs - 1 double planche de portraits de personnages illustres - 2 doubles planches de scènes gouvernementales - 1 double carte du Monde, éclairée à la main - et - 6 h.

Etat : Good. Large folio. 15.75 x 25 inches. 40 x 52.5 cm. Full contemporary roan binding with gilt embossing on spine. 3 vols. in one. Complete. Very good. 87, 73, 61pp. and 147 engraved plates hors texte; 33 in the text.OCLC Number: 885930641Reliquiae antiquae urbis Romae. Opus postumum Michael ab Overbeke suis sumptibus edi curavit. Pays Bas 1763. Trois tomes. Trois gravures en frontispices ( dont un figurant le portrait de Louise-Elisabeth d'Orléans, Reine d'Espagne), 3 vignettes de titre gravées (répétées), 33 gravures sur cuivre dans le texte figurant des pièces de monnaie, 1 carte de Rome en double page et 146 gravure sur cuivre dont une double figurant le Colisée. Grand in Folio 54 x 40 cm. Reliure ancienne restaurée.Bonaventura van Overbeek (1660-1705) était un graveur sur cuivre du siècle d'or néerlandais. Son cousin Michiel van Overbeke a publié ses estampes après sa mort. En 1709, son ouvrage est traduit en français. L'édition présentée aujourd'hui date de 1763. Très bon état général.

In-8 de (4)-83 pp., manchettes, veau blond glacé, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge, triple filet doré d'encadrement sur les plats, dentelle intérieure, tranches dorées (Koehler). Édition originale très rare attribuée au chroniqueur et historien calviniste, greffier à Béthune, Jean-François Le Petit (1545-1615) auteur de La Grande Chronique ancienne et moderne de Hollande (1601). La dédicace à la princesse Marie de Nassau, comtesse de Hohenlohe est signée "Très Humble Serviteur L.P." pour Le Petit, dédicace dans laquelle l'auteur rappelle qu?il a été au service de son père le Prince Guillaume d?Orange et lui remet en mémoire qu?elle a été marraine d?une de ses filles ; suivie au verso de Sonnet à l?Envieux signé L.P. [Le Petit].Recueil en vers consacré aux guerres de religion et à la politique, en forme de dialogues entre les puissances européennes, "Bonne Raison", et un "Philosophe Juge", accompagnés de brefs commentaires imprimés en manchettes. Dans le Dialogisme (pages 1-60) sont intercalés trois sonnets de Pétrarque contre la cour de Rome. On lit à la fin : "Le tout sans passion." La dernière partie (pages 71-83) présente douze sonnets du même.Provenance : Gaspard-Ernest Stroehlin (1844-1907) historien des religions (ex-libris Mente Libera avec l'image de Jean Calvin) ; Charles van der Elst (1904-1982), président de la Société royale des bibliophiles et iconophiles de Belgique (ex-libris). Trace d'ex-libris au verso de la première garde libre.Très bel exemplaire dans une reliure signée Koehler de cet ouvrage rarissime : un seul exemplaire répertorié au Catalogue collectif de France (BnF sans l'attribution à Le Petit). Brunet II, 666 (anonyme) ; Bibliotheca Belgica, Bibliographie générale des Pays-Bas (Ferd. Vander Haeghen, Th. J. I. Arnold, R. Vanden Berghe), Première série 1880-1890, tome XIV, pour l'attribution à Jean-François Le Petit.

3 Bände. Gr.-fol. Mit gestochenem Porträt, 1 gestochenen Plan, 146 Kupfertafeln (davon 1 doppelblattgroße), 3 gestochenen wiederholten Titelvignetten und 33 Textkupfern. Etwas spätere Pappbände mit Rückenschildern, (etwas berieben, Ecken und Kanten bestoßen). Zweite Ausgabe, erste Ausgabe mit französischem Text. Die lateinische Originalausgabe erschien nur ein Jahr zuvor. - Katalog Ornamentstichsammlung Berlin 1872; Lipsius 302; Thieme/Becker XXVI, 104. - Prachtvoll illustriertes Werk über die historischen Bauten in Rom. - Overbeke (um 1660-1706), der in den Jahren 1680 bis 1700 mehrmals in Rom weilte, verbrachte die Jahre bis zu seinem Tode mit der Bearbeitung seiner Zeichnungen zu Kupferstichen, die dann sein Vetter 1708 erstmals veröffentlichte. - Die Tafeln mit Ansichten von Kirchen, Ruinen, Toren, Brücken usw. - Ohne das gestochene Frontispiz und das gestochene Widmungsblatt. - Ränder etwas angestaubt, teils leicht stockfleckig, Band 1 im Rand etwas wasserfleckig, untere rechte Ecken am Anfang gering sporenfleckig. - Sehr breitrandiges Exemplar. // Deuxième édition, première édition avec le texte français. La première édition en latin était publiée une année avant. Un portrait gravé, un plan gravé, 146 gravures sur cuivre (dont une table est de double-page), 3 vignettes gravées pour les titres et 33 gravures dans le texte. Reliures postérieures en cartonnage, avec usures normales, les coins et les bords sont amortis. Il manque le frontispiece gravé et la dédication gravée. Les marges sont un peu empoussiérées, le papier est légèrement piqué. Tome 1 avec quelques tâches d'eau et un peu piqué. Exemplaire avec marge splendide. // With engraved portrait, 1 engraved map, 146 engraved plates (1 double page), 3 engraved vignettes (repeated) and 33 engravings in text. Later boards with title label on back, (slightly worn, edges and corners bumped). Second editon, but first edition with French text. The Original Latin edition was published only one year before. Katalog Ornamentstichsammlung Berlin 1872; Lipsius 302; Thieme/Becker XXVI, 104. Extensively illustrated work on historical buildings in Rome. Overbeke (around 1660-1706), stayed between 1680 and 1700 several times in Rome and spent the years till his death engraving his drawings of Rome, which were published by his cousin in 1708. Plates provide views of churches, ruines, gates, bridges, etc. Engraved frontispice and dedication are lacking. Margins slightly soiled, some foxing, vol. 1 slightly waterstained at margins, beginning at lower right corner a bit stronger. Copy with wide margins.

Legatura d origine in cartone decorato con ds. rivestito in carta marmorizzata e titolo a stampa su tassello cartaceo. Tracce d usura e macchie marginali ai piatti. Volume conservato entro antico astuccio in piena pelle con cornici impresse in oro e a secco e fregio al centro del piatto anteriore. Affascinante esemplare in barbe, stampato su carta grave ed in eccellente stato di conservazione. Lo splendido apparato iconografico è costituito dalle incisioni di Dominique Montagu e Jean Barbault su disegni di quest ultimo. Edizione originale. Rossetti, 750; Fowler, n. 37; Cicognara, 3592. Folio (cm. 55,5), VIII-90 pp. con 73 tavv. calcografiche f.t. (di cui 44 con doppia incisione, per un totale di 128 incisioni). Grande vignetta al frontespizio, testate e finalini calcografici. Iniziali xilografiche.

1 vol in-folio (436 x 300 mm.) de : 75 ff. numérotés en lettres dont [93] pp. manuscrites à l'encre brune, [3] pp. bl., [28] plans aquarellés tracés à l'encre rouge et noire dont 26 à pleine page et 2 sur une page; [4] ff. bl. Plein veau granité d'époque, dos lisse orné et titré sur piéce de maroquin brun, titre de maroquin rouge au centre du premier plat, double filet doré sur les coupes, tranches rouges. (Taches, salissures et défauts d'usage). Remarquable travail de cartographie des terres d un village de Bourgogne, exécuté par un arpenteur du roi à la fin de l ancien régime, époque où la France est engagée dans la guerre d indépendance Américaine. L'arpentage est la technique de la mesure de la superficie des terres, en particulier des terrains agricoles. À l'origine du développement de la géométrie, l'arpentage est né en Égypte ancienne pour permettre le relevé des surfaces agricoles après les crues du Nil. Investi d'une signification quasi religieuse, sa pratique était tenue en haute estime dans la Rome antique ou ces « géomètres » sont appelés, selon les époques : decempedator, finitor, metator, mensor castrorum. À partir du XVIe siècle, le terme d « arpenteur », provenant de l « arpent » qui est l unité de mesure utilisée dans la région de Paris, s impose progressivement. Il sera graduellement remplacé par celui de « géomètre », jusqu alors synonyme de « mathématicien ». L ordonnance Royale de 1669 sur les Eaux et Forêts fixe l état de l « arpenteur royal », lui imposant de vérifier tous les ans par un récolement, la matérialisation des périmètres des forêts royales. L Encyclopédie (1756) et son supplément (1776-1780) définissent l arpenteur comme celui qui est capable de mesurer les terrains, les reconnaître, les partager, évaluer un champ et en marquer la position, le mesurer et le diviser. Le travail de l arpenteur est matérialisé par des registres constitués de relevés et de plans, dont le présent document est un exemple. L arpenteur observe, récolte des informations, établit des relevés, mesure et fait des calculs à l'aide d'outils spécifiques, comme le sextant, le théodolite, l'alidade, le compas d'arpentage, la toise et la chaîne d'arpenteur. Exécuté de la main de l arpenteur du roi François Chaudron, il porte son paraphe à chaque page. En préambule, celui-ci indique : « Arpentage et déclaration des fonds qui composent le territoire d Essertenne avec les plans à la suite sur 27 feuilles, extrait de la minute et du plan général du finage fait en vertu d arrêt de la chambre et cour des comptes aides et domaines et finances du Comté de Bourgogne du 12 mars 1766 de l agrément de messire Claude Lambert Du-Val, chevalier Seigneur dudit Essertenne, par moi François Chaudron, géomètre arpenteur du Roy à la maitrise des Eaux et Forêts et Baillage de Gray y résidant ». Et au bas du feuillet 47, Chaudron précise : « La présente déclaration et plans à la suite ont étés extraits des minutes d arpentage du finage et territoire d Esserienne par moy, arpenteur du Roy, soussigné, à l invitation du seigneur et des habitants pour valoir et servir ce qu il appartiendra, à Gray, huit janvier mil sept cent quatre-vingt ». L objet de son travail sont les terres entourant Essertenne, village de l Est de la France situé aujourd hui dans le département de Saône-et-Loire, en région Bourgogne-Franche-Comté. Les 47 premiers feuillets donnent la microtoponymie des lieux, la description et la superficie des parcelles ainsi que le nom de leur exploitant ou possesseur : bois, friches, terrains agricoles, vignobles, jardins « Champ du Moulin », « Vigne au bas des montants », « Champs Millot », « Marnière de la Combe de la Cour », « Epie ou saison des Brosses », « les Communaux », « La Varenne », « Le Vaché sauvage », « Les Charbonniéres » « Saisons », « climats », « journaux », « perches » sont les unités de mesures employées : « La Veuve de Nicolas Menetrier, trois huitiemes de journal trente-cinq perches », « La cure d Essertenne, un quart de journal vingt-quatre perches ». Au total, ce sont 1 077 + 93 parcelles qui sont ici nommées et mesurées, colossal ouvrage en temps et en énergie avec les instruments et les moyens de l époque ! Chaudron consacre ensuite les feuillets 46 et 47 à ses « Observations », qui détaillent les unités de mesure utilisées pour son arpentage : « Douze pouces pour 1 pied, neuf pieds six pouces anciens pour 1 perche, et trois cent soixante perches superficielles pour le journal de terre ». Il présente ensuite 3 exemples d arpentages et indique que : « Pour l intelligence et vérification du présent arpentage, on a joint à la suite 27 feuilles de plans qui composent la totalité du territoire et prairie d Essertenne ». Ces feuilles comportent 28 plans finement tracés à l'encre rouge et noire, aquarellés et présentant une échelle graduée et l indication de l orientation du « Septentrion » (Nord). Les parcelles représentées sont d une forme et d une superficie extrêmement variable. À noter la forme démesurément allongée des parcelles de jardins et les bois : à l époque, ils permettaient aux habitants des campagnes de produire une part essentielle de leur alimentation, de cuisiner et de se chauffer. Précieux témoignage du travail d un « géomètre » de la fin de l ancien régime, manuscrit superbement exécuté et illustré, d une grande valeur historique pour la richesse de son contenu technique, toponymique et économique. 1 vol in folio handwritten in brown ink. [28] watercolor plans traced in red and black ink including 26 at full page and 2 on one page. Contemp. calf. Remarkable work of mapping the land of a village in Bourgogne, carried out by a surveyor of the king at the end of the old regime, when France was involved in the American War of Independence. Surveying consists of measuring the area of land, especially agricultural land. The technique is at the origin of geometry and was invented in Ancient Egypt in order to survey agricultural areas after the flooding of the Nile. Inve.

In-folio de (2)-13-(1)-607-(1) pp., vélin souple (reliure de l'époque). Première édition en français ornée d'une vignette au titre et d'une planche double hors-texte. Elle a été publiée la même année que l'édition latine Mysterium iniquitatis chez le même éditeur.Le célèbre polémiste a dédié son livre au roi de France et une traduction latine à celui d'Angleterre. Il l'a composé pendant que les protestants étaient à Saumur, pour s'élever contre le pouvoir de l'Église et du pape Paul V comparé à la bête de l'Apocalypse. Ce « détestable livre » suivant le mot de Richelieu dans ses mémoires, fut condamné en Sorbonne le 22 août 1611 et provoqua une vive polémique. Le fonds de l'impression fut conservé au Château de Saumur dont Mornay était gouverneur, mais celui-ci fut démis en 1621 de sa charge, et les gens de la suite du roi, alors à Saumur brûlèrent peu après dans la cour du château, la plupart des exemplaires du Mystère d'iniquité.Vignette à la Tour de Babel sur le titre (18 x 17 cm) ; Portrait de l'auteur hors-texte gravé par L. Gaultier.Très rare complet de la planche dépliante : Tel se fait peindre Paul cinquiesme en la premiere page de plusieurs livres a lui dediez, imprimez à Rome & à Bouloigne. Des feuillets roussis, restauration ancienne sur le coin inférieur droit du plat supérieur. Bourgeois André, VII, 6081 ; Sauvy, Livres saisis à Paris entre 1678 et 1701, 93.

Edition : First Edition, Contemporary half-linen, gilt border and large, elaborate central gilt ornament, surrounding morocco title; expertly rebacked calf spine, with 5 raised gilt ornated bands, compartments with horizontal borders and central gilt motif, with gilt lettered morocco title on two. , Text in French. The text along with illustrations printed on 14 folded or full page plates cover the history of the town of Poestum or Posidonia, the description of its topography and surroundings; first focusing on the Great Temple, later the Small Temple and the Basilica. Details such as facades, inside and outside columns, the restoration of the Great Temple, its walls, its soil, entrances, stairs, doors, fora, floors, ceilings, bronze frames. The text then moves to the research and description of the other Buildings of Poestam, of which there remained only uncertain vestiges found in the excavations, such as a circus, amphitheatre, doors, towers of the city wall, walls and aqueducts, a Corinthean building; a description of the materials of which the buildings of Poestum are composed, and conjectures on the manner in which these buildings were constructed, drawing parallels on buildings and structures of Athens and Rome, from which conclusions are made on the age or timing of the construction of the Temples of Poestum. In regard to the Small Temple and the Basilica, the text reports on medals found in excavations., Size : Folio (527x338mm). , Illustrated with fourteen engraved plates either folio sized full-page or larger folded, accompanying and detailing the descriptions of the text. , Ex libris bookplate on upper pasted endpaper with penciled ?N54? and printed text ?LAMERLE AIME LA LIBERTE // Elmer Truesdell Merrill?; ex libris stamp on verso of title. , References : Cicognara 2669, Ex libris, bl. (2), half-title, bl., title, ex libris, Liste des Souscripteurs (2), Table (2), illustrated plate, 1-76 as well as 13 further illustrated plates interspersed in the text. A fine example of this important neo-classical work on the ruins of Greece; Text and plates are clean and crisp.

8vo. 1 p. In Latin. An oath renouncing the practice of the Chinese rites taken by the prominent Jesuit as required by the Papal Bull "Ex Quo Singulari" (1742). The oath was sworn on the Bible, and a signed autograph ("manu propria") of the formula had to be produced as evidence. Most of these documents are co-signed by church officials or superior friars as witnesses to an oath sworn in their presence ("in manibus meis"), in this case the Bishop of Beijing, Polycarpo da Souza (1743-57). - José d'Espinha is a perfect example for the high estimation of Jesuit missionaries as scientists at the Imperial court in Beijing and their acculturation to Chinese customs. Born in Lamego, Portugal, d'Espinha joined the Society of Jesus in 1739 and was sent to Beijing via Goa and Macau in 1751. In 1755, at the request of the Qianlong Emperor, he accompanied the then vice-provincial and astronomer Félix da Rocha on a cartographic mission to Western Mongolia. Upon his return, the Emperor promoted d'Espinha to fourth-ranking mandarin. From 1762 to 1765 and in 1773, until the suppression of the Jesuits that year, d'Espinha served as vice-provincial of China. Evidently, neither the Chinese rites controversy nor the suppression of the Jesuits in the Portuguese Empire in 1759, nor the abolition of the order by Pope Clement XIV affected José d'Espinha's career: he was sent on several scientific missions to Tibet between 1774 and 1777, and succeeded Félix da Rocha as director of the Imperial Astronomical Office (Quintian Jian) in 1781. That year, he was also appointed Vicar General of the Diocese of Beijing, where he died in 1788. - During the early years of their mission to East Asia, the Jesuits led by Matteo Ricci accommodated Catholicism to Chinese customs and Confucian practice in important ways, both for political reasons and in hopes of attracting more converts. Criticism of this syncretism is as old as the Chinese rites themselves, and Ricci's direct successor Niccolò Longobardo attempted to change course, which led to his replacement as provincial. When Dominican and Franciscan missionaries entered China, they critically reported to Rome on the Jesuit practices. A first condemnation was decreed by Pope Clement XI in 1704, confirmed in the 1715 Bull "Ex Illa Die". In reaction to the condemnation, the Kiangxi Emperor, who initially tolerated the Christian missionaries and had especially good relations with the Jesuits, officially forbade Christian missions in China. In 1721, Carlo Ambrosio Mezzabarba, the Latin Patriarch of Alexandria, was sent to Macau and Beijing as a Papal legate. Despite the concession of "eight permissions" regarding the practice of the Chinese rites, officiated in a pastoral letter to the missionaries from 4 November 1721, the Emperor did not revoke his ban. Finally, in "Ex Quo Singulari", Pope Benedict XIV re-affirmed the Bull of 1715, requiring all missionaries in the region to take the oath renouncing the practice of Chinese rites. - A transcription and translation of the document are available on request. - Well preserved. - Louis Pfister, Notices biographiques et bibliographiques sur les jésuites de l'ancienne mission de Chine, 1552-1773, Chang-hai, 1932-1934 (Nendeln: Kraus Reprint, 1971), pp. 865 f.

1 page in-4, adresse au verso (petite déchir. par bris de cachet sans perte de texte, petites fentes réparées). Intéressante lettre sur sa soumission au Pape et sur les dangers grandissants qui menacent l?Église. - M. de Coux lui a écrit «que le Pape est parfaitement content de notre soumission, et est fort loin de rien exiger de plus, par conséquent qu?il n?entend pas lui-même que son encyclique ait aucun caractère dogmatique. Cependant je n?ai pas cru devoir lui écrire, de peur que sa réponse ne fût conçue en des termes qui impliquassent une soumission plus étendue que celle qui a été dans notre intention, et aussi parce que son bref ne serviroit qu?à nous mettre dans une position équivoque et fausse à l?égard du libéralisme». Puis Lamennais recopie sa lettre à M. de Coux: «nous avons essayé de défendre l?Église, en un des plus grands périls où, de l?aveu de tous, elle se soit trouvée depuis son origine peut-être. Le Souv. P. a désapprouvé notre action; nous nous sommes arrêtés, c?étoit notre devoir: et autant je me réjouis de la satisfaction que le S. Père a éprouvée de cet acte d?obéissance, autant je suis loin de m?en faire un mérite: nous avons agi en catholiques, et voilà tout. Or, à présent que le danger paroît devenir plus alarmant de jour en jour, et d?heure en heure; à présent que la haine du catholicisme et la haine de Rome s?accroît incessamment, avec une rapidité sans exemple; à présent que les âmes sont partout pénétrées des prévisions les plus désolantes, des plus sinistres pressentiments, que dirois-je au S. Père, et quelles paroles lui adresserois-je du fond de mon inconsolable douleur? La Sienne, je n?en doute pas, est encore plus vive, et mon silence doit la respecter. Aux approches des maux qui se préparent, de la tempête qui ébranlera la chrétienté jusqu?en ses fondements, je ne désire qu?une chose, être oublié dans mon obscure retraite, je ne goûte qu?une consolation, celle de prier au pied de la Croix». - Correspondance générale (éd. L. Le Guillou), t.V, n°1914, p.204. Ancienne collection Daniel Sickles (XV, 6460).

Couverture rigide. Etat : Assez bon. Édition illustrée. In-8 (222 x 158 mm), 16 ff. n. ch., 512 pp. mal chiffrées 508, 32 ff. n. ch., 97 ff. blancs. Vélin vert, encadrement des plats par un filet plein et au pointillé à froid, fer floral en écoinçon, dos à nerfs, fer floral à froid en caisson et encadrements de filets au pointillé et plein, pièce de titre en maroquin rouge, coiffe inférieure abimée, charnières fendillées dont une en partie fendue, un coin émoussé, quelques rousseurs, réparation de papier dans la marge p.494, auréole ancienne en gouttière (reliure du XVIIIe siècle). Un des plus célèbres manuels de jurisprudence judiciaire. Le Praxis rerum criminalium est l'oeuvre capitale de Damhoudere. Il y résume la jurisprudence des tribunaux flamands du XVIe siècle et cite les édits rendus, pour les Pays-Bas, par Charles-Quint et Philippe II. Il fut le premier, en dehors de l'Italie, à publier un système complet de droit criminel. "Ouvrage curieux à cause des [73] figures en bois qui y sont imprimées" (Brunet). La première édition parut en 1551, ornée de 56 bois. Cette nouvelle édition est illustrée de 73 bois gravés, certains à pleine page, dont un portrait et un blason de l'auteur, les armoiries du roi Philippe II et 70 grandes vignettes très expressives. Ces figures représentent les crimes, les supplices et les scènes de débauche. Elles "sont particulièrement précieuses pour l'histoire du costume, de l'ameublement et des moeurs au XVIe siècle" (Dorbon). Certaines d'entre elles sont licencieuses, notamment celles des pages 290, 294 et 300 relatives au stupre, à la fornication et à l'inceste. Mis à l'index en 1623. Cet ouvrage fut interdit car certaines parties du texte sont assez libres, comme celle traitant des "maquereaux" et du "maquerellage". La cour de Rome mit cet écrit au nombre des livres défendus en 1623. Josse de Damhoudere (Bruges, 1507-Anvers, 1581) étudia le droit à Louvain et à Orléans. En 1536, il fut nommé conseiller pensionnaire de la ville de Bruges. Il fut par la suite conseiller des Finances de l'empereur Charles Quint et de Philippe II. Son manuel est le fruit d'une expérience judiciaire sur le terrain. Il y manifeste un sens profond de la justice n'hésitant pas à critiquer certaines procédures qui eurent lieues. Praticien de la chasse aux sorcières, il s'éleva toutefois contre l'utilisation de la torture en matière de procédure criminelle. La réputation de son ouvrage fut importante et durable, aux Pays-Bas et à l'étranger. Des bibliothèques de l'abbé Pucelle et du comte Portalis. Cet exemplaire porte l'ex-libris héraldique de René Pucelle, celui de Jean-Marie Portalis à ses armes, et celui, moderne, du docteur Maurice Villaret. René Pucelle (Paris, 1655-Paris, 1745), dit "l'abbé Pucelle", fut un magistrat français. Second fils de Claude Pucelle, avocat au Parlement, et de Françoise de Catinat (1627-1702), René Pucelle était le neveu du célèbre maréchal de France, Nicolas de Catinat. Il embrassa la magistrature, puis devint clerc, conseiller-clerc à la Grand Chambre du Parlement de Paris le 10 avril 1684 puis doyen en 1694. Date à laquelle il devint aussi abbé commendataire de Saint-Léonard de Corbigny, diocèse d'Autun, ordre de Saint-Benoît. Jean-Marie Portalis (Beausset, 1746-Paris, 1807) fut un avocat, homme d'Etat, jurisconsulte, philosophe du droit français, membre de l'Académie française et Grand aigle de la Légion d'honneur (1805). Il fut l'un des rédacteurs du Code civil. Bon exemplaire en vélin vert ancien de cet ouvrage rare. Brunet, Manuel du libraire et de l'amateur de livres, II, col. 479. Caillet, Manuel bibliographique des sciences psychiques ou occultes, I, n°2769. Dorbon-aîné, Bibliotheca esoterica, n°967. Graesse, Trésor des livres rares et précieux, II, 322. Guigard, Nouvel Armorial du bibliophile, I, p. 354.

Couverture rigide. Etat : Bon. [20]-383-[1] pp. Basilae, per Sebastianum Henricpetri, (1582), in-4, [20]-383-[1] pp, veau havane de l'époque, dos à nerfs, chiffre "LB" doré dans les entrenerfs, filets d'encadrement et fer armorié au centre des plats, flanqué du même chiffre [Louis Bizeau], Seconde édition des célèbres oeuvres posthumes d'hygiène, de diététique et de gériatrie du mathématicien, philosophe et polygraphe Jérôme Cardan (1501-1576), publiées pour la première fois à Rome en 1580. Le titre est orné d'un portrait de l'auteur en médaillon, gravé sur bois. L'auteur, "one of the most interesting personalities of the Italian Renaissance and one of the most learned men of his time" (Heirs of Hippocrates) fut l'un des premiers disciples de Paracelse. Il tentait d'unir la théosophie, l'astrologie et la Kabbale à la guérison. Ses principes reposaient sur l'influence des étoiles et des nombres. Il est également connu pour sa Metoposcopia, analyse des lignes et des signes du front. Bel exemplaire, entièrement réglé à l'encre brune. Reliure aux armes et au chiffre de Louis Bizeau, bibliophile né au début du XVIIe siècle. OHR, pl. 483, fers 1 et 2. Reliure craquelée, charnières fendillées. Restauration ancienne au niveau des coins, en pied du dos et du plat supérieur. Durling, 859. Heirs of Hippocrates n° 149, Norman n° 403 pour l'édition originale. VD16 C 915.

In-12, 232-(3) pages. Demi-maroquin vert à coins, dos à nerfs, couverture conservée, tête dorée (Faure). Dos passé, papier un peu roux. Edition originale. Exemplaire truffé de deux pages autographes de Jarry, à l'encre avec des corrections au crayon à papier, correspondant aux pages 167 à 169 de l'ouvrage. "Avec Messaline - Roman de l'ancienne Rome (1901) Jarry se tourne vers le 'roman péplum'. Pour ses contemporains, c'est une véritable rupture qui s'opère ici avec ses textes antérieurs, trop hermétiques, 'privés' et qui connurent bien peu de lecteurs - on pense à l'échec commercial de Les jours et les nuits ou à l'Amour absolu par exemple. Rachilde, qui la première, recense ce roman dans le Mercure de France le qualifie d'' uvre qui marque une évolution nouvelle, peut-être définitive révolution dans les primitives obscurités de son style'." (Riewert Ehrich, "Messaline d'Alfred Jarry - tentative de 'best-seller' ou livre hermétique ?" in l'Etoile-asbinthe, Société des amis d'Alfred Jarry, n° 61-62, 1994).

Relié. Seize volumes in-4 (20,5 x 26,5 cm), plein veau glacé, dos à 5 nerfs richement ornés de caissons dorés, pièces de titre et de tomaison, triple filet d'encadrement aux plats, tranches rouges, gardes couleurs, reliure uniforme pour ce rare ensemble de trois oeuvres de Charles Rollin (1661-1741) : "Histoire romaine depuis la fondation de Rome jusqu'à la bataille d'Actium : c'est-à-dire jusqu'à la fin de la République" en 8 volumes, Illustré de 14 cartes dépliantes, commencée par M. Rollin et continuée par M. Crevier, publiée en 1752 (cxij-555 pages, lvj-599, 750, 651, 672, 685, 683 et 730 pages) ; "Histoire ancienne des Egyptiens, des Carthaginois, des Assyriens, des Babyloniens, des Medes et des Perses, des Macédoniens, des Grecs" en 6 volumes publiés en 1740, 13 cartes rempliées, des 3 gravures hors texte, (lxiv-499, 715, 831, 712, 852 et 816 pages) ; "De la manière d'enseigner et d'étudier les belles-lettres, par raport à l'esprit et au coeur" en deux volumes publiés en 1740 (lxxvj-684 et 676 pages). Nos exemplaires sont bien complets des planches hors texte ; quelques épidermures sur les plats, plus ou moins importantes selon le volume, petit manque de cuir à la coiffe supérieure sur deux des volumes, par ailleurs bel exemplaire. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.