spiritualite, Signé (296 résultats)

S.l.n.d. [circa 2019]. 16 croquis originaux (210 x 280 mm), à l'encre, feutre, mine de plomb ou aquarelle. En feuilles, dans un coffret-boîte à rabats signé de Julie Nadot. La dernière création artistique de Kenzo, donnée à Tokyo en 2019. Exceptionnelle réunion de croquis et dessins originaux pour Madame Butterfly. Tout au long de sa vie, Kenzo Takada faisait référence à la culture japonaise. À partir de 2010, où il se met en retrait du monde créatif de la mode, il organise ses expositions d'art dans le monde entier, présentant ses séries de kimonos imprimés de fleurs qui rappellent les motifs pour lesquels sa marque est connue. À la suite de ces expositions, il est contacté afin de concevoir, à partir de 2017, des costumes pour une production de Madame Butterfly, un projet pour l'Opéra Nikikai de Tokyo. Une fois encore, il s'y lance avec passion, reconsidérant une fois de plus le style vestimentaire traditionnel japonais. « C'est un projet difficile », déclare-t-il lors de l'interview qu'il donne au Japan Times en septembre 2019 : « Il a fallu coordonner les costumes aux directives du réalisateur et à la vaste quantité de composants qui entrent dans une production musicale. » Les costumes créés comportent des graphismes floraux, tandis que les personnages secondaires et environnants revêtent des costumes simples aux tons pastel pour compléter les tenues de l'actrice principale. « Je voulais respecter la tradition autant que possible », explique-t-il à propos de ces créations. « J'ai toujours pensé que le kimono a un aspect très moderne et peut-être que cela pourrait être l'occasion pour certains de témoigner de cette modernité, que ce soit à Tokyo ou à Dresde [.] En tant que costumier, j'ai essayé de saisir les récits de Puccini tout en dessinant la spiritualité japonaise aussi fidèlement que possible. Cela devrait faire rêver le public et le faire voyager dans l'extase. » S'il existe de nombreux croquis préparatoires et dessins du grand couturier (Kenzo avait déclaré, lors de la publication de son ouvrage où 350 d'entre avaient été reproduits, qu'il en avait créé près de 5000), les dessins aboutis à l'aquarelle sont d'une grande rareté, et plus encore pour les créations hors du strict champ de la haute couture. Provenance : collection Kenzo Takada (vente, Artcurial Paris, mai 2021).

couverture souple. - 1969, 16,8x21,6cm, carnet en spirales. - Journal intime autographe de Maurice Béjart écrit sur un agenda de l'année 1969 célébrant le centenaire de la naissance de Mahatma Gandhi. 52 feuillets autographes, rédigés aux stylos rouge et bleu dans un cahier à spirales. Ce journal figure parmi les très rares manuscrits de Béjart en mains privées, les archives du chorégraphe étant partagées entre sa maison bruxelloise, la fondation Béjart de Lausanne et le Théâtre Royal de la Monnaie. Journal du chorégraphe Maurice Béjart, écrit durant l'année 1969. Rarissime collection de pensées, d'interrogations, d'introspections sous le prisme de l'hindouisme et de la sagesse bouddhique, que Béjart adopte à la suite d'un premier voyage en Inde en 1967. Le journal constitue un témoignage emblématique de l'époque indo-hippie des années 1960, renaissance spirituelle et artistique qui inspira au chorégraphe de nombreux ballets (Messe pour le temps présent, Bhakti, Les Vainqueurs). Une sélection de ce journal fut publiée par Maurice Béjart dans le second tome de ses mémoires (La Vie de Qui?? Flammarion, 1996). Durant l'année 1969, Béjart prend quotidiennement des notes dans un agenda publié à la mémoire de Mahatma Gandhi. Fasciné par le mysticisme hindou depuis un voyage en Inde en 1967, il remplit ce journal spirituel de nombreux mantras et prières («?Krishna guide mon char, la lumière est au bout du chemin. OM?» ; «?Le Bouddha est partout présent?» ; «?Laisser Dieu entrer, mais comment ouvrir la porte???») et invoque tant les divinités hindoues que les Bodhisattvas Mañju?r? et T?r? - figures apaisantes du panthéon bouddhique. La «?période indienne?» de Béjart fut particulièrement riche en chefs-d' uvre chorégraphiques, dont on suit la progression dans son journal (Baudelaire en début d'année, la création des Vainqueurs à Bruxelles et des Quatre fils Aymon à Avignon, ainsi que le tournage et la projection de son ballet indien Bhakti). à la croisée du New Age et du mouvement hippie, la «?conversion?» de Béjart est symptomatique d'une époque en refus du progrès et en soif de spiritualité?: «?Calcutta n'est pas l'Inde mais notre visage occidental. Ce n'est pas la religion ni la pensée traditionnelle qui est coupable mais le capitalisme. L'Inde pays riche avant la colonisation?». La visite des Beatles dans l'?shram du guru Maharishi et le concert de Ravi Shankar à Woodstock en 1969 marquèrent le début d'une véritable passion occidentale pour la musique et la culture indiennes, qui fut déterminante dans les ballets de Béjart à cette époque. L'Inde s'offre également aux yeux de Béjart comme un lieu où l'art et les traditions ancestrales n'ont pas subi les perversions du positivisme. Il cherchera dans ses créations à exprimer l'esprit d'une culture qui unit intimement le corps et l'esprit, et dans laquelle la danse joue un rôle cosmique et spirituel majeur. Les systèmes de danse indienne et les chants védiques découverts grâce à l'orientaliste Alain Daniélou furent insérés dans ses ballets - en 1968, il ouvre la Messe du temps présent par un long solo de vînâ qui dura quinze minutes?: «?Béjart est dans son quart d'heure hindou. Et là-bas, les quarts d'heure hindous, ça peut durer des heures.?» commenta Jean Vilar, directeur du festival d'Avignon. Un vent de mode indienne passera également dans les costumes de la troupe du Ballet du XXème siècle?: larges pantalons de soie, tuniques, bijoux et yeux orientaux. Dans le journal, Béjart affirme qu'il n'y a «?pas de vérité sans yoga?», un art découvert auprès d'un maître indien que l'on trouve dans nombre de ses ballets sous la forme d'exercices de danse à la barre. Il décide également de faire de Bhakti «?un acte de Foi?» en filmant lui-même la chorégraphie du ballet, et prépare pendant l'été les Vainqueurs, une rencontre insolite entre Wagner et les ragas traditionnels indiens. Au-delà de l'artiste prolifique, on découvre aussi dans le journal la personnalité troublée du chorégraphe, en proie au doute et.

couverture souple. - Paris s.d. [3 ou 4 juin 1940], 20,9x26,9 cm, 2 pages sur un feuillet. - Touchante lettre autographe signée de Georges Bataille à Denise Rollin, 37 lignes à la mine de plomb, petite mouillure en haut à droite, sans atteinte au texte. Georges Bataille tente de rassurer sa compagne Denise Rollin?: «?Je t'en supplie. Il ne faut pas t'inquiéter, mais pas du tout.?» Elle est partie s'installer à Vézelay où Bataille la rejoindra bientôt. Il est resté à Paris où les bombardements ne perturbent en rien la vie des parisiens?: «?Tu n'imagines point à quel point les petits dégâts qu'on voit paraissent insignifiants à côté de la place intacte qu'il y a de tous les côtés. Pendant toute l'alerte, j'ai déjeuné bien tranquille avec mon chef de service de passage à Paris (il vit au front)?» Bataille n'a pas renoncé à son emploi de bibliothécaire à la Bibliothèque nationale. Tuberculeux, il n'est pas envoyé au front et il en profitera pour rédiger plusieurs textes à cette époque tels que Madame Edwarda ou Le Coupable. Plus loin, il évoque une visite?: «?Un peu après, Henri Michaux est venu me voir?» Les deux hommes avaient participé à la revue Mesures et avaient en commun d'être à part de la nébuleuse surréaliste. Il se retrouve dans leurs uvres respectives une violente indépendance et la même tension vers la spiritualité, une forme de mysticisme. Bataille avait fréquenté le séminaire dans sa jeunesse et Michaux a plaisamment dit de lui?: «?Il donne l'impression d'un séminariste sortant furtivement d'une pissotière.?» Après ces nouvelles presque triviales, Bataille se lance dans une analyse de ses sentiments?: «?Ce que tu me dis dans ta lettre, c'est pour moi ce qui délivre, c'est comme la nudité, tout ce qui se déchire entre toi et moi. Mais, encore une fois, je ne me suis jamais senti aussi près de toi.?» Il demande à sa correspondante?: «?il faut me dire tout. C'est très doux que j'aie vu où tu es, que je connaisse les chemins que tu prendras, les ponts par où tu passeras.?» La sensualité n'est jamais loin du sentiment pour l'auteur?: «?Dis-moi aussi quelle chambre tu as?: pour que je songe à toi dans cette chambre et à tout ce qui arrivera là quand nous serons de nouveau ensemble.?» De cette sensualité, et des sensualités passées, il reste les fruits que sont les enfants. Denise Rollin est partie à Vézelay en compagnie de son fils Jean, surnommé Bepsy?: «?Tu ne me dis rien de ta vie avec Bepsy [.] Bepsy est-il plus calme?: moi aussi je l'ai entendu crier dans tes bras.?» Bataille remercie Rollin?: «?Pour Sylvia je t'ai une immense reconnaissance de m'avoir aidé à changer.?» Sylvia Bataille fut la première épouse de Georges Bataille. Ils s'étaient séparés en 1934 mais ne divorceront qu'en 1946. De cette relation, pour l'auteur?: «?Il ne reste que Laurence et la nécessité d'envisager les choses sans heurt?» Laurence était la fille née de ce mariage en 1930. Elle rejoindra Bataille, Rollin et Bepsy en 1943 lorsque son père ira s'installer à Vézelay. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Handwritten signed letter to Denise Rollin: "I think of you in this room and all that will happen there when we are together again." " je songe à toi dans cette chambre et à tout ce qui arrivera là quand nous serons de nouveau ensemble." Paris s.d[3 or 4 June 1940], 20.9 x 26.9 cm, 2 pages on one leaf Touching handwritten letter signed by Georges Bataille to Denise Rollin, 37 lines in pencil, small water stain in the top right not affecting the text. Georges Bataille tries to reassure his companion Denise Rollin: "Je t'en supplie. Il ne faut pas t'inquiéter, mais pas du tout." "I beg you. You must not worry, not at all." She moved to Vézelay where Bataille would soon join her. He stayed in Paris where the bombings did not disrupt Parisian lives at all: "Tu n'imagines point à quel point les petits dégâts qu'on voit paraissent insignifiants à côté de la place intacte qu'il y a de tous les côtés. Pendant toute l'alerte, j'ai déjeuné bien tranquille avec mon chef de s.

Intéressante archive réunie par l'astrologue Jacqueline Aimé sur sa relation avec le peintre Georges Mathieu, comprenant 9 lettres autographes signées (20 pages in-4) et 12 cartes, la plupart à son en-tête imprimé (Paris, "11 bis avenue Léopold", "125, avenue Malakoff", 17 enveloppes conservées).La correspondance retrace une amitié amoureuse de près de quarante années, depuis cette carte postale datée du 18 juin 1966 où le "calligraphe oriental" avoue être tombé sous le charme de la jeune femme : "J'ai tourné en rond en pensant à vous lointaine, chère et si mélodieusement présente. Je vous embrasse infiniment".Dans une longe lettre (5 p. in-4, 15 novembre 1975), le maître de l'Abstraction lyrique défend vigoureusement l'astrologie : "Il y a trois siècles exactement en fondant en 1666 l'Académie des Sciences, Colbert, abjecte incarnation de la comptabilité bourgeoise, lance le plus grand discrédit officiel de l'Histoire sur l'Astrologie en défendant expressément aux astronomes de s'y intéresser (.) Si après le déferlement du scientisme matérialiste du XIXe siècle les portes des universités lui sont encore fermées, la faillite de la causalité stricte dans maints domaines des sciences dites exactes laisse entrevoir une situation nouvelle au sein de laquelle toutes les formes de Transcendance sont en train de resurgir. Demain plus encore qu'à la Renaissance, l'Astrologie structurale ou non retrouvera son droit de cité".Cette correspondance témoigne aussi du soutien apporté par l'artiste à la rédaction de l'étude que lui consacre Jacqueline Aimé : L'aventure prométhéenne de Georges Mathieu (Paris, Éditions du Garde-Temps, 2005, 176 pp.). "Il me faut te dire que je te serai toujours redevable d'avoir écrit ce livre, et combien il m'est doux d'être redevable envers une personne comme toi". Le peintre relit le manuscrit, suggère des corrections et transmet différents documents (copies dactylographiées de critiques sur son oeuvre et de différentes lettres, dont une concernant Serge Gainsbourg).On joint 8 livres avec de belles dédicaces de Mathieu :- GODET (Robert J.). Le Judo de l'esprit. Paris, Pour mes Amis, 1964, in-4, en feuilles sous chemise illustrée et étui rouge. Édition originale de ce traité de spiritualité, sur l'élévation de l'esprit par la discipline du judo, comprenant 10 compositions volantes de Georges Mathieu, dont 3 sur des planches dépliantes et une en couverture. Exemplaire numéroté sur Offset Phénix de Ruysscher, enrichi d'un grand dessin original au stylo bille avec envoi autographe signé de l'artiste daté de 1965.- Le Privilège d'être. Forcalquier, Robert Morel éditeur, s.d. [1967], in-8, bradel triangulaire, cartonnage éditeur entoilé violet, dos avec titre rouge en long, tranches dorées, 229 pp. Édition originale illustrée de 12 dessins par l'artiste. Bel exemplaire de ce célèbre livre-objet. Reliure insolée (dos et premier plat et sans le fermoir en laiton) mais exemplaire hors commerce enrichi d'un bel envoi au feutre noir de l'artiste avec dessin signé à l'astrologue "qui a le privilège de deviner".- QUIGNON-FLEURET (Dominique). Mathieu. Paris, Flammarion, 1973, in-4, cartonnage éditeur crème avec titre estampée en rouge, jaquette illustrée, 96 pp., 80 reproductions dont 66 en couleurs. Edition originale avec un envoi du peintre "Pour Jacqueline Aimée à qui je confie une part de ma gloire et de ma légende", assorti d'un grand et superbe dessin original en noir et bleu avec pièce de feutrine bordeaux contrecollée.- L'Abstraction prophétique. Paris, Gallimard, coll. "Idées", 1984, in-12, broché, 601 pp. Amusant envoi à "ma rivale en prophétie" daté d'octobre 1987 sur ce livre de poche un peu usé.- Approches de la création pure (plaquette in-4). Communication faite à l'Académie des Sciences Morales et Politiques le 19 janvier 1987. Exemplaire sur Arches numéroté et dédicacé par l'artiste.- Autour de la bataille de Hastings. Toulouse, Espace d'Art Moderne et Contemporain de Toulouse et Midi-Pyrénées, 1995, in-4 oblong, cartonnage éditeur toilé noir avec un dessin de Mathieu estampé à froid au premier plat, jaquette illustrée, 48 pp., reproductions en couleurs. Catalogue de l'exposition qui se tint au réfectoire des Jacobins de Toulouse du 24 janvier au 27 février 1995, avec un bel envoi autographe signé au feutre noir daté de mars 1996. - Désormais seul en face de Dieu. Lausanne, L'Age d'homme, 1998, in-8, broché, couverture illustrée, 349 pp. Édition originale sans grand papier. Bon exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de l'artiste à l'astrologue et écrivaine Jacqueline Aimé, "avec mon indéfectible affection".- Georges Mathieu. Texte de Lydia Harambourg. Neuchâtel, Ides et Calendes, coll. "Polychrome", 2001, in-12, broché, couverture illustrée à rabats, 179 pp., nombreuses reproductions en couleurs. Bel exemplaire enrichi d'un envoi à l'astrologue et écrivaine Jacqueline Aimé, "avec la tendresse intemporelle de Georges Mathieu".On joint aussi : - 3 dessins originaux au feutre noir sur feuillets A4 : travail préparatoire pour deux affiches réalisées pour Air France en 1967 (l'une pour l'Italie et l'autre pour la Grande-Bretagne).- 4 tirages photographiques : Mathieu peignant "Saint Georges terrassant le dragon" (Byblos, 15 mars 1961, 13 x 18 cm), vernissage d'une exposition aux Gobelins (tampon d'agence au verso, 24 x 30 et 20 x 30 cm).- un texte sur l'oeuvre de Mathieu par Mark Tobey pour la Wally Findlay Gallery (plaquette in-4 brochée), une plaquette de présentation de l'exposition à la galerie belge Guy Peeters en 1988 (dépliant A 4 en couleurs), 4 cartons d'invitation (exposition au Palais des des Papes en 1985, à l'Abbaye des Cordeliers en 1990 et à Saint-Germain-en-Laye en 1994, inauguration du monument dédié à la mémoire de son épouse au cimetière de Passy en 2005), et enfin un exemplaire du livre de Jacqueline Aimé sur Mathieu.

Couverture rigide. Etat : Bon. Salvador Dali (illustrateur). 1ère Édition. DALI (Salvador) & APOLLINAIRE (Guillaume). Poèmes secrets. Paris, Argillet, 1967. In-folio, 72 p. pl., en feuillet sous couverture etampée d?une composition de Dali, chemise revêtue de la signature dorée de Dali et emboitage de l?éditeur décoré d?un portrait doré d?Apollinaire par Dali. Edition limitée à 325 exemplaires numérotés seulement, celui-ci un des exemplaires numérotés du tirage principal sur Arches blanc signé et daté par Dali au crayon, contenant en plus un tirage argentique d?une photographie de Dali non signalé. Apollinaire et Dali ont tous deux été des acteurs centraux du mouvement surréaliste : Apollinaire a théorisé et popularisé le terme "surréalisme" dès 1917, influençant profondément les artistes de l'époque et Dali est devenu l'un des peintres surréalistes les plus célèbres dans les années 1930. Leurs univers créatifs partagent de nombreuses affinités, notamment dans l'exploration de l'inconscient, du rêve et de l'irrationnel. Les 18 pointes sèches originales de Dali, soit placées dans le texte d'Apollinaire, soit hors-texte, reflètent ainsi cette sensibilité surréaliste commune. Dali a su capter l'essence onirique et fantastique des poèmes d'Apollinaire à travers un langage visuel singulier, mêlant des éléments figuratifs et abstraits, familiers et étranges. Ses compositions jouent sur les distorsions d'échelle, les métamorphoses d'objets et de corps, apportant un éclairage unique sur les « Poèmes secrets », saisissant la dimension secrète, mystérieuse et hermétique de ces textes, en les traduisant dans un langage visuel tout aussi énigmatique. Ses interprétations picturales enrichissent ainsi la compréhension de cette ?uvre poétique complexe et fascinante. Griffure sur l?emboîtage (voir photo spécifique), quelques très légères traces sur trois feuillets de texte et autres défauts mineurs. Signé par l'illustrateur.

Manuscrit in-12 réglé (15 x 10 cm) de (6)-77 ff. à l'encre brune, veau brun granité, dos orné à nerfs, deux pièces de titre manuscrites sur le dos(reliure de l'époque). Curieux livre de maximes religieuses chrétiennes ordonnancé selon une formule toute mathématique : soit dix sections chacune déclinée en dix propositions elles-mêmes renfermant un nombre de pensées (cardinal) égal à leur numéro d?ordre (ordinal), de un à dix. Titre courant : Nombres célestes / Nombres saints.Sections I. Dieu est un Souverain Être qui n'a point de premier II. Deux lumières nous conduisent à la connaissance de Dieu III. Deux fondements de la vraie piété IV. Deux objets peuvent occuper notre esprit avec admiration et avec reconnaissance V. Deux craintes humilient les âmes les plus régénérées VI. Deux caractères de l'espérance chrétienne VII. Deux bontés générales de Dieu VIII. Deux (?) empêchent la créature de comprendre le créateur IX. Deux mouvement de la volonté occupent toute notre vie X. Deux grandeurs d'esprit peu connues par le vulgaire.La dédicace signée J.O. est adressée à « Monsieur Salé Sieur de la Massonnière, Vaugereau et autres lieux et Mademoiselle sa soeur Veuve de Monsieur de la Pontonnerie (?) je vous offre ce petit ouvrage que j?ai tracé pour entretenir quelques moments de vos solitudes par ses naïves diversités. C?est un grand recueil de plusieurs pensées qui se gagne un contentement si facile qu?elles peuvent sans peine élever notre esprit à la raison et à la piété. (?) Ne vous rebutez pas si vous voyez quelque désordre de la confusion du monde expliqué dans l?ordre des nombres célestes, vous savez q?on ne peut mesurer la hauteur qui élève les montagnes sans voir le penchant qui les fait descendre. La connaissance des vertus ne peut être fort achevée sans quelque vue de son contraire. J?ai taché de suivre en ce petit livre l?ordre de la raison qui distingue très exactement tout ce qu?elle connaît avec beaucoup de netteté. » La Seigneurie de La Massonnière à Saint-Christophe-en-Champagne (Sarthe) appartenait au XVIIe siècle à la famille Vaugirault dont Louis de Vaugirault (?1676), Louis de Vaugirault (?1680), Louis Charles de Vaugirault (1656-1716) Charles de Vaugirault (1686-1762) et Jean Charles Marie de Vaugirault (1722-1769).Provenance : l'abbé H.G. Leclerc de l'abbaye de Val-Secret, diocèse de Soissons ; Pierre Verdel (ou Verdet?) 1794 ; N.F.J. Brion, 1841 (ex-libris manuscrits).Coiffes usées, coins émoussés.Manuscrit rare et inédit, construit dans un esprit de géométrie pascalien en guise de vade mecum spirituel.

Etat : 7. in-12, chagrin citron, dos lisse, décor géométrique avec de fins liserés de box anthracite formant des alvéoles rehaussées par endroit d'un semis de oints dorés, contreplats et gardes de papier fait à la main, couvertures conservées, non rogné, étui de toile jaune avec pièce de titre de chagrin citron et doublures de daim safran (Morina Mongin), 457 pp. Edition originale du premier livre de Paulhan, sans grand papier. Rare exemplaire enrichi d'un envoi de l'auteur "à ma soeur Lola" avec une longue citation de Novalis. Belle reliure mosaïquée en résonnance avec la spiritualité des "Merinas".

rigide. Traduction française de H. Piazza, dessins et lithographies de A. Lunois, un des 25 exemplaires (numérotés de 36 à 60), sur papier de chine, avec un double état en noir de toutes les planches, bois et lithographies (exemplaire n°48 signé par les auteurs, un des exemplaires imprimés spécialement pour L. Conquet), 1 vol. in-4 reliure plein maroquin mosaïqué sous étui bordé, plat sup. orné d'un beau décor floral mosaïqué (palme du martyre, rameaux d'olivier, couronne d'épines), dos à 5 nerfs, non rogné, toutes tranches dorées, chasses ornées, gardes doublées de soie, couvertures et dos conservés, reliure signé Canape R. D. et datée de 1903, Librairie Artistique, G. Boudet, 1896, 156 pp., avec 76 lithographies en couleurs et 77 encadrements gravés sur bois Magnifique reliure mosaïquée signée de Georges Canape et datée de 1903, établie pour un des 25 exemplaires du tirage sur chine comportant un double état en noir de toutes les planches, bois et lithographies (des rouss., très lég. frott. aux nerfs). Successeur de son père et héritier du matériel de Belz-Niedrée, Georges Canape s'appliqua à la dorure dès 1899, d'où la signature Canape R.D. (Relieur-Doreur). Langue: Français.

Paris, Éditions du Rocher, coll. «Les Infréquentables», 19911 vol. (115 x 190 mm) de 135 p., [4] et 1 f. Broché, sous étui (Elbel). Édition originale (sans grand papier).Envoi signé : «Pour Max, à Paris, le 1.7.2000. Michel Houellebecq». En 1991, Houellebecq entre à l'Assemblée nationale comme secrétaire administratif au service informatique, poste peu enchanteur, semblable à celui qu'il occupait auparavant au ministère de l'Agriculture, mais le statut de fonctionnaire lui assure désormais une sécurité matérielle propice à l'écriture. À cette époque, il a déjà publié, de manière confidentielle, quelques poèmes dans la Nouvelle Revue de Paris, dirigée par son ami Michel Bulteau, qui lui proposera, dans sa collection « les infréquentables » initiée aux Éditions du Rocher, de publier son premier livre, un essai sur l'auteur américain Howard Phillips Lovecraft, le maître du récit fantastique. Lecteur de l'auteur de L'appel de Cthulhu, de Dagon et des Montagnes hallucinées, à l'âge de seize ans, Houellebecq n'a jamais cessé de le lire. Tout autant une biographie qu'une analyse brillante de l'oeuvre du « reclus de Providence», Lovecraft contre le monde, contre la vie contient, en germes, les thèmes fédérateurs de l'oeuvre à venir chez Houellebecq : l'atomisation humaine dans la montée de l'individualisme, la nature comme force aveugle, la disparition progressive de toute forme de spiritualité, l'effritement des valeurs, la vanité d'une existence sans but, et le monde comme une jungle : compétition, combats, victoires et écrasements s'y succèdent, exposant une filiation d'écriture avec le poète qu'il est déjà et le romancier qu'il deviendra. Quelques traits cueillis au fil du texte disent mieux que de longs discours le ton du futur auteur d'Extension du domaine de la lutte : « on ne s'étonnera pas que Lovecraft n'ait guère éprouvé de sympathie pour Freud, le grand psychologue de l'ère capitaliste. Cet univers de ?transactions' et de ?transferts', qui vous donne l'impression d'être tombé par erreur dans un conseil d'administration, n'avait rien qui puisse le séduire. » Et en conclusion de son livre, Houellebecq rend hommage à Lovecraft poète : « L'oeuvre de sa maturité est restée fidèle à la prostration physique de sa jeunesse, en la transfigurant. Là est le profond secret du génie de Lovecraft, et la source pure de sa poésie : il a réussi à transformer son dégoût de la vie en une hostilité agissante. »«Présentées ainsi, les choses paraissent presque simple. Et pourtant, les réussites sont rares dans l'histoire de la littérature. Ce n'est guère plus facile, en réalité, que de créer une nouvelle religion.» Et d'ajouter, en terme de conclusion devenue célèbre maxime, que «Howard Phillips Lovecraft constitue un exemple pour tous ceux qui souhaitent apprendre à rater leur vie, et éventuellement, à réussir leur oeuvre. Encore que, sur ce dernier point, le résultat ne soit pas garanti.»Notons enfin la « brève bibliographie » en fin du volume et « classée par ordre de préférence » agrémentée de remarques personnelles remarquables de l'auteur. Dans la même collection paraîtra aussi Arthur Rimbaud et la liberté libre d'Alain Jouffroy, aussi en 1991 ; Baron Corvo, l'exilé de Venise de Michel Bulteau en 1990 ; Dashiell Hammett, Underworl USA de Jean-Pierre Deloux en 1994. Le Lovecraft de Houllebecq sera réédité en 2005 chez le même éditeur avec une introduction de Stephen King, traduction de sa préface à l'édition américaine.

Couverture souple. Etat : Très bon. Edition originale. ANDRÉ GIDE, La Symphonie Pastorale, illustré de 25 aquarelles originales peintes sur chaque exemplaire par Jean-Pierre Rémon, avant-propos de Jean Cocteau, lettre de Catherine Gide à Jean-Pierre Rémon, Bruxelles, Isy Brachot Fils, 1962, 160 p., in folio en feuilles, couverture imprimée à rabats, étui (à restaurer) + emboîtage éditeur (à restaurer) + 2 chemises avec 20 aquarelles originales en portefeuille et une suite dessinée au trait de toutes les illustrations, 12x19cm. Cet ouvrage, composé à la main en Erasme corps 28 dont le titre, les départs et les lettrines ont été dessinés et gravés sur bois, illustré de 25 aquarelles peintes par Jean-Pierre Rémon, a été tiré à 25 exemplaires se décomposant comme suit : - 1 exemplaire unique sur satin enrichi de 3 aquarelles double page et vingt-cinq aquarelles en portefeuille sur Japon nacré, une suite dessinée au trait de toutes les illustrations. - 1 exemplaire sur parchemin enrichi de 3 aquarelles double page et vingt-cinq aquarelles en portefeuille sur Japon nacré, une suite dessinée au trait de toutes les illustrations, numéroté I. - 5 exemplaires sur Japon nacré enrichis de 3 aquarelles double page et vingt aquarelles en portefeuille sur Arches, une suite dessinée au trait de toutes les illustrations, numérotés de II à VI. - 5 exemplaires sur Japon nacré enrichis d'une aquarelle double page et dix aquarelles en portefeuille sur Arches, une suite dessinée au trait de toutes les illustrations, numérotés de VII à X1. - 13 exemplaires sur vélin d'arches numérotés de XII à XXIV. Il est tiré en outre 95 exemplaires pour la France numérotés en chiffres arabes de 1 à 95, et 10 exemplaires de collaborateurs, lettrés de A à J. EXEMPLAIRE N°II SUR JAPON NACRÉ UNIQUE AVEC 3 AQUARELLES DOUBLE PAGE SUPPLÉMENTAIRES 20 AQUARELLES SUR ARCHES 1 SUITE AU TRAIT DE TOUTES LES ILLUSTRATIONS Jean Cocteau, qui signe l'avant-propos, a parfaitement résumé la majestuosité de l'ouvrage unique illustré par Jean-Pierre Rémon : "Voici une idée neuve qui est fort vieille, reprise avec courage par un artiste qui cherche dans l'authenticité un refuge contre une époque où les oeuvres ne nous parviennent que par reflet et par l'entremise des machines. L'éditeur a confié à Jean-Pierre RÉMON la tâche d'illustrer LA SYMPHONIE PASTORALE de GIDE, mais à la manière des Livres d'Heures, avec cette variante que les enlumineurs se bornaient à peindre un seul exemplaire, alors que Jean-Pierre RÉMON en doit peindre une centaine à la main. Le livre possèdera donc le double charme du talent de l'artiste et de s'adresser à chacun avec les différences que la fatigue de se copier lui imposent. Le possesseur du livre aura l'impression d'entendre directement le peintre lui murmurer à mi-voix les paysages où l'intrigue se déroule." Jean Cocteau Catherine Gide est tout aussi élogieuse avec Jean-Pierre Rémon : ". c'est avec émotion que je regarde les aquarelles qui illustrent si bien la Symphonie Pastorale. Je crois, cher Jean-Pierre Rémon, que mon père les eut fort appréciées. Vous avez admirablement saisi la morosité, la gravité, la matité de ce pays. Mon père, qui n'était jamais retourné à la Brévine, en 47 m'y entraina "en pèlerinage", par un gris après-midi d'automne. Vos paysages confirment on ne peut mieux mon impression, lit aussi, en revoyant ce décor avait été frappé, je m'en souviens, par cette inhospitalité du paysage que vous soulignez si bien, et c'est ce qui me fait penser qu'il eut approuvé ces illustrations autant que moi" Catherine Gide C'est le deuxième ouvrage d'André Gide illustré par le peintre et écrivain Jean-Pierre Rémon (1928) après La Porte étroite. La profondeur des peintures sur papier japon super-nacré sont en parfaite harmonie avec la spiritualité et la musicalité de l'oeuvre gidienne, inspirée de la symphonie éponyme de Beethoven que le pasteur emmène Gertrude écouter dans le roman. Jean-Pierre Rémon, peintre de paysage, a représenté les différents cadres et atmosphères du Jura ne. Signé par l'illustrateur.

rigide. 21 vol. in-8 reliures de l'époque demi-veau à coins blond, dos à 5 nerfs guillochés estampé à froid et orné, toutes tranches marbrées, reliure signée de Purgold, Chez Delestre-Boulage, Paris, 1821-1823 Superbe ensemble remarquablement établi par le grand relieur Purgold (qq. très petits frott., dos uniformément passés avec une discrète mouill., bel état par ailleurs). Relieur parisien entre 1810 et 1829, L. G. Purgold eut Bauzonnet comme relieur. "Lesné a dit de lui : "Les véritables connaisseurs regardent à juste titre Purgold comme le prince des relieurs de son temps ; qu'on me passe cette confession : jamais ouvrier n'a porté plus loin le fini, la bonne confection et la justesse. Il a même un genre d'embellissement dans lequel il est tellement original qu'on reconnaît aussi sa matière de faire, au premier coup d'oeil, que les connaisseurs en tableaux ou en sculpture reconnaissent la main d'un grand maître". Il était surnommé par les amateurs bibliophiles "le Vétilleux". Fléty, 148 Langue: Français.

A Lyon, par Iean de Tournes, Imprim. Du Roy., 1583, 2 parties reliées en 1 volume in-16 de 165x110x35 mm environ, non paginé (252 pages), page de titre ornée de la marque de l'imprimeur aux vipères, marque à l'Ange in-fine bien présente, signatures A-Q8-R6, Edition tardive de cette suite célèbre de vignettes de Bernard SALOMON, complète des 247 bois (pour la première partie). A Lyon, Par Guillaume Rouillé, 1564 (Première Edition), ouvrage dédicacé à Catherine de Médicis, page de titre orné d'une vignette à la marque de l'imprimeur (sa marque était un aigle représenté soit sur une palme, sur un globe ou sur un piédestal, avec un ou plusieurs serpents enroulés), non paginé (292 pages), avec 277 bois + 4 vignettes collées sur la dernière garde blanche, gravures de P. Eskrich (Pierre Vase), signatures A-S8-T6 (pour la deuxième partie), plein veau granité brun, dos à nerfs portant titres dorés orné de caissons à riches dorés, tranches mouchetées de rouge et brun. Notes manuscrites sur les pages de gardes, mouillures marginales, petites et fines galeries dans les marges par endroits, il manque le feuillet L4 et 16 feuillets des cahiers A et B (Figures de la Bible) sont restaurés dans la marge avec manques de texte. Guillaume Guéroult, né vers 1507 à Rouen et mort le 7 octobre 1569 à Lyon, est un éditeur, traducteur et poète français. En 1564, il publie un ouvrage illustré, les Figures de la Bible, illustrées de huictains francoys pour l interprétation et intelligence d icelles, dédicacées à Catherine de Médicis. Claude Paradin ( c. 1510 - 1573), était un écrivain français, collectionneur d'emblèmes ou "devises", historien et généalogiste.

Petit in-8 carré de 108pp., (4)ff. de tables et justification, 2ff. bl., broché sous couvertures imprimées, non rogné. Rare édition originale de ce recueil poétique, et de son importante préface. Tirage à 515 exemplaires numérotés. Un des 500 sur vélin (venant après 15 Japon); celui-ci n°45. La création poétique pour Pierre Jean Jouve était une nécessité vitale, à laquelle le retentissement qu'avait connu, cinq ans plus tôt, son roman Paulina 1880, ne l'empêcha pas de continuer de se livrer: en 1933, il y sacrifie une fois encore, avec une ferveur intacte, pour donner ce recueil saisissant qui mêle sensualité et mystique. Ce recueil témoigne de la révolution qui s'opère alors dans la vie et l'?uvre du poète, que sa nouvelle épouse Blanche Reverchon a incité à approfondir sa lecture des grands mystiques comme des poètes symbolistes, en même temps qu'elle l'initiait à sa propre spécialité: la psychanalyse. L'avant-propos présenté comme "dialectique" de cette première édition de Sueur et sang constitue de ce point de vue un marqueur, et il est tenu en lui-même pour un texte essentiel, au titre évocateur: Inconscient, spiritualité et catastrophe. Envoi autographe de Pierre Jean Jouve: "pour Paul Castiaux / [Sueur de Sang] / de son vieil ami / Pierre Jean Jouve / Novembre 1933." Le poète Paul Castiaux avait fondé avec Pierre Jean Jouve et leur ami commun Théo Varlet la revue les Bandeaux d'or, en 1906. La fidélité dont témoigne cet envoi paraît presque étonnante, sachant que Pierre Jean Jouve -coutumier jusqu'à la fin de sa vie des ruptures amicales fracassantes et des revirements idéologiques autant qu'artistique- renia en bloc la part de son ?uvre écrite avant 1925 et venait de refonder sa poétique, ce dont le recueil Sueur de sang constitue, on l'a dit, l'un des premiers et plus marquants témoignages. Très bel exemplaire. On y a joint un curieux document promotionnel, carte postale reproduisant un original de Sima et vantant, citation à l'appui, les mérites du roman Paulina 1800, rappelant qu'il remporta "4 voix sur 9 à l'un des tours de scrutin pour le Prix Goncourt 1925". Assez curieusement, cette édition n'est pas répertoriée par Talvard et Place, qui présentent fautivement la seconde de 1934 comme l'originale (X, 28. A).

rigide. 1 vol. in-12 reliure plein maroquin brun, dos à 5 nerfs, chiffre métallique au premier plat, coupes et chasses ornées, gardes moirées, reliure signée Bouasse-Lebel & Massin, Gruel et Engelmann, Paris, s.d. [ circa 1885 ], 2 ff., 176 pp. et 3 ff., 2 ff. blancs Très charmant recueil de prières ornée en chromolithographie. Bon état (rel. très lég. frottée, petit usure en garde moirée, bon exemplaire par ailleurs) Langue: Français.

Couverture souple. Etat : Très bon. Edition originale. EXEMPLAIRE UNIQUE DU TIRAGE DE TÊTE ANDRÉ GIDE La Porte Étroite Lavis originaux de Jean-Pierre Rémon Lausanne, André et Pierre Gonin, 1958 Grand in-4 en-feuilles sous couverture, chemise + étui de l'éditeur 40,8x30,3x7,5cm, 166 p. La présente édition de La Porte Étroite a été établie avec la collaboration amicale de Jean Graven (1899-1987). Le texte, composé à la main en Garamond corps 24, a été achevé d'imprimer le 30 juin 1958 sur les presses du maître imprimeur André Kundig, à Genève, sous la direction d'Auguste Griess. Les 24 lavis sont l'oeuvre originale du peintre Jean-Pierre Rémon. Chaque exemplaire est illustré à la main par l'artiste, quelques-uns en noir, d'autres plus rares en couleurs. L'édition comporte 165 exemplaires tous numérotés, signés par l'artiste et l'éditeur, soit : - 20 exemplaires sur Japon super-nacré des Moulins Tosa de l'Île Shikoku, numérotés de 1 à 20, comprenant une suite de dix aquarelles originales ; - 70 exemplaires sur grand vélin de Rives pur chiffon, numérotés de 21 à 90 ; - 75 exemplaires sur grand vélin d'Arches pur chiffon, numérotés de 91 à 165 ; - 35 exemplaires hors commerce sur Japon, Rives et Arches, justifiés à I à XXXV, ont été réservés à l'artiste, aux éditeurs et à leurs collaborateurs. Les différents papiers ont été fournis par MM. Blum et Rochat. L'emboîtage est de Roger Veihl, à Genève. EXEMPLAIRE N°6 sur Japon super-nacré IMPRIMÉ POUR MONSIEUR GRÉGOIRE SALMANOWITZ signé par André Gonin et Jean-Pierre Rémon au colophon. Exemplaire bien complet des 10 aquarelles originales signées par Jean-Pierre Rémon sur papier filigrané BFK C'est le deuxième ouvrage de Gide illustré par le peintre et écrivain Jean-Pierre Rémon (1928) après La Symphonie Pastorale, paru chez le même éditeur, en 1955, puis réédité en 1962. La profondeur des illustrations en noir, sublimées par le papier japon super-nacré, sont en parfaite harmonie avec la spiritualité de l'oeuvre gidienne. C'est une illustration sans personnage ni figuration de l'une ou l'autre voix de l'histoire. Jean-Pierre Rémon, peintre de paysage, a représenté les différents cadres et atmosphères où se jouent les échanges sacrificiels, in praesentia ou in absentia, de Jérôme et Alissa. Parfait exemplaire de bibliophile, en magnifique condition. Signé par l'illustrateur.

4 volumes in-8 ( 230 X 150 mm ) de 496 663 658 et 496-48 pages, demi chagrin anthracite, dos à nerfs jansénistes, tranches mouchetées ( Reliures de l'époque ). Les tomes 3 et 4 sont en édition originale. ( Vicaire IV, 796 ). Un texte de 48 pages "Eloge funèbre du Général DROUOT" est relié à la fin du tome 4. Très bel exemplaire, agréablement relié enrichi d'une belle lettre autographe signé de LACORDAIRE au Comte Eugène DE CHAMBURE avec timbres et cachets du 22 septembre 1856 ( nous joignons la copie de la lettre du Comte Eugène DE CHAMBURE qui a justifié la réponse de LACORDAIRE ). Théologie Spiritualité Religion Littérature Piété Autographe.

Cloth. Etat : Good. Limited. Author's inscription and signature on half-title page. Includes an original engraving in aquafortis by the author. Number 7 of 250 copies. Fully illustrated in b&w and color. Some folding illustrations. Bookplate at first pages. Spine present but detached. Text in italian. Signed by author.

11 volumes (les "Lettres" complètes): xxxii,484 + xii,522 + xxiv,462 + xxiv,477 + xiv,468 + xiv,484 + xviii,479 + xvi,497 + xx,496 + xviii,482 + clxxix,349 pp., avec frontispice dépliant (facsimile) dans les t.12-21, 25cm., belles reliures cart. uniformes d'époque (plats marbrés, dos en cuir avec titre doré), 2 cachets, qqs. rousseurs occasionnelles, Tome 11 à 21 des "Oeuvres de Saint François de Sales, évèque de Genève et docteur de l'église. Edition complète d'après les autographes et les éditions originales enrichie de nombreuses pièces inédites", bon état, poids: 13 kg., R98576.

rigide. Printed on Japan vellum, large 8vo, full crushed brown morocco with elaborate gilt tooled ruling, stipple pattern and floral motifs repeated on both covers, binding signed "signed Hatchards 197 Picadilly", Arthur L. Humphreys, London, 1897, 266 pp. Very good copy of this fine edition by the famous london bookseller Arthur Humphreys, in its luxury editors binding (some brown spots on binding, perfect copy otherwise). A copy together sober and magnificent. Langue: Anglais.

rigide. 1 vol. in-12 reliure plein maroquin vert, dos à six nerfs, coupes partiellement biseautés et ornés, toutes tranches dorées et finement ciselées, chiffre métallique LR au premier plat, reliure signée de Taffin, gravures de M. Meaulle, Alfred Mame, Tours, s.d. (circa 1896), 544 pp. Superbe exemplaire aux merveilleuses tranches dorées finement ciselées (infimes frott. à la reliure, les ciselures sont admirables de finesse), travail d'artisan expert dans lequel Taffin semble avoir excellé. Langue: Français.

Complet en 2 tomes: xii,[818] + pp., texte imprimé en 2 colonnes numérotées (1636 + 2124 col.), 29cm., reliures cart. uniformes, dos en cuir noir avec titre doré, feuilles de garde marbrées, texte frais (avec peu de rousseurs), bon état, poids: 4.2kg., ["Edition seule complète, renfermant une foule d'écrits inédits jusqu'à ce jour, et exécutée d'après les manuscrits autographes possédés par les monastères de la Visitation universellement consultés a cet effet ; précédée de la vie de la sainte, par Henri de Maupas du Tour, évêque du Puy, revue, corrigée et complétée par l'auteur de la vie de S. François de Sales, des vies des mères supérieures du premier monastère de la Visitation d'Anncey, et du celles des quatorze premières religieuses de l'institut, écrites d'après les auteurs les plus dignes de foi et les manuscrits originaux ; augmentée de notes nombreuses"], R103046.

Getruckt zu Augspurg : bey Christoph Mang, Augsburg, chez Christophe Mang, 1606, 1 volume in-8 de 205x155 mm environ, 2 feuillets blancs (10) ff. (titre gravé, dédicace, approbation, table), 1030 pages, (8) ff. (index), 4 feuillets blancs, reliure avec parchemin gaufré sur ais de bois décoré à la plaque, sans les fermoirs. Des notes manuscrites anciennes sur les gardes blanches, les 10 premiers feuillets sont en partie détachés, page de titre et les 2 derniers feuillets de l'index, avec bordures un peu rongées et fragiles, une déchirure sur le cuir du dernier plat, rousseurs, sinon bon état. Texte en allemand et en caractères gothiques. Il s'agirait du "Traité du bonheur de la vie religieuse", parfois traduit "Du bien de l'état religieux" (De bono status religiosi).

rigide. Compositions par J.-P. Laurens, gravés à l'eau-forte par Léopold Flameng, tirage à petit nombre sur papier Turkey Mill, 1 vol. in-8 reliure de l'époque plein maroquin bordeaux sous étui bordé, dos à 5 nerfs, plats estampés à froid, double filet doré en coupes, chasses richement ornées, gardes doublées de vélin, toutes tranches dorées, reliure signée de Raparlier, A. Quantin, Ancienne Maison Claye, Paris, 1878, 4 ff., XIX pp., 4 ff., 406 pp. et 1 f. n. ch., avec 10 gravures hors texte en deux états (avant la lettre et avec la lettre) Bon état (étui frotté, dos lég. passé, rel. très lég. frotté, très bon état par ailleurs) pour cet exemplaire très bien relié par Raparlier, et complet du tirage des gravures en deux états. Langue: Français.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Ref M.B. Format 16x26cm, demi-reliure cuir, dos lisse, doublure et garde en papier peluche, les plats sont en papier-bois ainsi que l'emboitage, large bande doree sur les plats pour delimiter le cuir du papier-bois, emboitage millimetre, couverture conservee, 293 pages. Exemplaire avec un envoi autographe de l'auteur, reliure de toute beaute signee Ch. Collet. Tres bon etat. Signé par l'auteur.

rigide. Illustrations originales gravées sur cuivre par Jean Ségalat, un des 77 exemplaires (n°8) sur vélin pur chiffon des papeteries d'Arches, signé par l'artiste, 1 vol. in-4 en feuillets sous double emboîtage, chemise et étui sous papier imitation bois clair, dos en bois couvert de vélin, Aux dépens des Soixante-dix-sept Bibliophiles, s.l., s.d. [circa 1977-1985 ], 131 pp., 6 ff. et suite des 2 planches non retenues Belle édition tirée à seulement 77 exemplaires, illustrée par le peintre et dessinateur Jean Ségalat (1926-1987). Bon état (qq. rouss.) Langue: Français. signé par l'illustrateur.

Couverture souple. Etat : Bon. Edition originale. Paris, éditions Libres, sd, deux volumes in-8, brochés, 352 pp. Editions originales tirées à 1000 exemplaires enrichies d envois de l auteur. Signé par l'auteur.

gr. in-8vo, 157 p., envoi au stylo sur titre signé par la traductrice avec date 1962, brochure originale. / Softcovr. (Première Édition. Rare). Please notify before visiting to see a book. Prices are excl. VAT/TVA (only Switzerland) & postage.

Hardback, XXII+398 p., 155 x 245 mm. ISBN 9782503030296. Le present volume de l'Opera omnia du grand Abbe cistercien anglais du 12e siecle offre une serie de 31 homelies qui commentent de maniere suivie les chapitres 13 a 16 du livre d'Isaie, avec les oracles prophetiques contre Babylone, contre les Philistins et sur Moab. oeuvre de pleine maturite, ce commentaire original, ou convergent histoire, theologie et spiritualite, constitue a la fois une somme de l'enseignement d'Aelred et l'un de ses sommets. La vision du monde coherente et unifiee, la richesse de l'experience humaine et religieuse et la qualite litteraire de l'ecriture contribuent a la reussite du projet. Le recueil, "publie" vers 1163-1164, est precede d'une lettre introductive qui en fait la dedicace a leveque de Londres, Gilbert Foliot, un personnage engage politiquement: detail sans doute revelateur de l'une des multiples visees poursuivies par l'Abbe de Rievaulx. Cette ?uvre avait ete editee a deux reprises au 17e siecle, avec des options critiques divergentes, mais chaque fois a partir de deux manuscrits appartenant a la meme branche secondaire, qui transmet un texte defigure par de tres nombreuse lecons derivees. La prise en compte de l'ensemble des temoins de la tradition a permis a l'edition actuelle non seulement d'ecarter avec certitude l'hypothese de l'existence d'une premiere redaction "courte", mais surtout de rejoindre la teneur authentique de l'autographe originel. Le texte des Homeliae de oneribus propheticis Isaiae d'Aelred s'en trouve ainsi largement renove. Languages: Latin, French. 0 g.

En Feuilles. Etat : Parfait. Omer Bouchery (illustrateur). Ed. originale. Paris, Henri Colas, Lille, Emile Raoust, 1941. 34 x 26 cm, in-folio, 4 ff. n. ch. de texte et 1 p. de table comportant 5 eaux-fortes, 1 frontispice en sanguine, 14 hors texte en noir placés dans un cahier imprimé en rouge, en feuilles sous couverture crème rempliée et illustrée, chemise en demil toile rouge à lacet, pièce de titre contrecollée au dos, ill. en bleu et noir contrecollée sur le 1er plat. Edition originale. L'un des 130 exemplaires sur Arches (seul papier avec 10 Japon impérial et 10 Japon ancien) : n° 82. Signé et numéroté par l'artiste. Tous les hors-texte sont revêtus du cachet de l'artiste. Exemplaire en parfait état, hormis une infime déchirure à la toile de la chemise. (Monod, 3423). Signé par l'illustrateur.

couverture souple. - Seuil, Paris 1999, 14x20,5cm, broché. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé d'Elie Wiesel à Catherine David : ". car je me rappelle un petit-déjeuner si lointain." Romancière, essayiste, critique littéraire, pianiste, Catherine David fut une pionnière du journalisme d'idées au Nouvel Observateur. Laurent Joffrin, ancien directeur du journal, se fendant de ce bel éloge funèbre dans le numéro du 4 Janvier 2023 : ". Ses passions sont éclectiques, de la musique au taï-chi-chuan, de la philosophie aux disciplines hybrides, aux frontières de la science et de la spiritualité. Ses livres en portent la marque, une brillante variation sur le mouvement (la Beauté du geste), un essai sur Simone Signoret, une biographie allègre de Pic de la Mirandole, l'homme de tous les savoirs, et plusieurs volumes d'entretien avec Stephen Jay Gould, Jean Delumeau, Hubert Reeves ou Christiane Desroches Noblecourt. Un tel itinéraire aurait pu composer un personnage irritant, germanopratin, flottant au-dessus du commun des mortels dans les limbes de la pensée et la mondanité intello-chic. Catherine était tout le contraire, bonne amie, vivant de simplicité et de camaraderie, cultivant l'art d'être grand-mère, dans les rires et les attentions vigilantes." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].