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Couverture souple. Etat : Très bon. BELLAY (Joachim du) La Vieille Courtisane [Paris, chez l'artiste], S.d. In-4 (33cm x 25,8cm) de [38]ff. Tirage à 350 exemplaires numérotés, dont 20 exemplaires sur Japon supernacré, 20 exemplaires sur Japon impérial, 30 exemplaires sur Arches et 280 exemplaires sur vélin. En feuilles sous couverture illustrée et rempliée, chemise et étui. Édition dont le texte et les 71 planches ont été gravés par Léon Courbouleix. Un des 280 exemplaires numérotés sur vélin, celui-ci n°234, signé par l'artiste. Très bel exemplaire.
Edité par A Paris, Pour les Bibliophiles du Grenier [chez l'artiste, mai 1949], 1949
Vendeur : Librairie L'amour qui bouquine, ALISE SAINTE REINE, France
Livre Edition originale Signé
Couverture souple. Etat : Très bon. Edition originale. 1 volume in-4 (25 x 19,5 cm) de 97-(1) pages. 24 bois peints à la main en couleurs hors-texte. En feuilles, sous couverture rempliée crème imprimée en rouge sur le premier plat. Quelques rousseurs dans la marge des quelques feuillets. Légères auréoles claires dans le papier des premiers feuillets (blanc et faux-titre). Belle impression sur beau papier de cuve épais. Le texte est imprimé en caractères italiques dans un encadrement doré (portique). Tirage confidentiel à 55 exemplaires seulement sur papier d'Arches. Celui-ci, un des 5 exemplaires de collaborateurs avec dédicace, offert par l'artiste à une amie (non numéroté). Envoi autographe sur la faux-titre. La vieille courtisane est en tous points remarquable, qu'il faut rapprocher des folastreries ronsardiennes, a paru pour la première fois en 1558 dans un recueil intitulé Divers jeux rustiques. C'est l'autobiographie d'une courtisane romaine qui après avoir été belle et riche dans sa jeunesse, devient sur le tard éperdument amoureuse d'un homme qui la ruinera. Le tirage confidentiel à 55 exemplaires font de ce beau livre un des beaux livres de la période d'après guerre. La qualité de l'ensemble (tirage, papier, typographie) est remarquable. Le style adopté par Maurice LHoir n'est pas sans rappeler celui des anciens faiseurs de vitraux et l'imagerie naïve des premiers graveurs sur bois. Très bon exemplaire. Signé par l'auteur.
Edité par (CHEZ L'ARTISTE). SANS DATE.
Vendeur : Librairie du Château de Capens, Capens, France
GRAND IN-4 EN FEUILLES (28 X 36 X 4,5 CENTIMETRES ENVIRON) NON PAGINE, SOUS COUVERTURE CREME REMPLIEE ILLUSTREE D'UN PORTRAIT DE DU BELLAY, TITRE IMPRIME EN NOIR ET EN DORE, SOUS CHEMISE A DOS BASANE HAVANE ORNE D'UN DECOR DE FLEURONS DORES, TITRE DORE, PASTICHE XVIII°, ET ETUI CARTONNE DE L'EDITEUR. ILLUSTRE D'UNE GRANDE VIGNETTE DE COUVERTURE, DE 18 VIGNETTES DANS LE TEXTE ET DE 9 PLANCHES HORS TEXTE, TIREES EN NOIR. TEXTE ENTIEREMENT GRAVE EN ROUGE ET EN NOIR. PREMIER TIRAGE LIMITE A 350 EXEMPLAIRES NUMEROTES ET CONTRESIGNES PAR L'ARTISTE. UN DES 280 SUR VELIN D?ARCHES COMPRENANT L?ETAT DE FINITIF DES ILLUSTRATIONS, CELUI-CI PORTANT LE NUMERO 239. PETITS DEFAUTS EXTERIEURS SANS GRAVITE, SINON BEL EXEMPLAIRE.
Vendeur : GEOFFRIAULT, CAMARET SUR MER, FINIS, France
Paris : La Connaissance, 1925 - un volume broché sous couverture rempliée, 27 pages imprimées sur papier de van Gelder Zonen en noir et en rouge - tirage à 200 exemplaires : 1/150 exemplaires hors-commerce réservés aux amis du libraire et éditeur René-Louis Doyon et de l'imprimeur Charles Nypels - exemplaire signé par René-Louis Doyon - illustré en frontispice du portrait du poète par Rozendaal - bon état - La maison d'édition "La Connaissance" (9 Galerie de la Madeleine à Paris) a réédité dans les années 1920 des grands textes de la littérature en soignant particulièrement l'impression et la typographie. Ce qui en fait des ouvrages sur beau papier très agréables - Livres.
Livre
Couverture souple. Etat : Assez bon. P. Chez l'Artiste S.d. In-4° en ff, sous chemise et étui.t Ouvrage entièrement gravé, en rouge et noir, par l'Artiste. Une composition sur la couverture, frontispice, 9 H.T. et 18 compositions dans le texte de Léon COURBOULEIX. Tirage limité à 350 exemplaires, un des 280 sur vélin. rousseurs.
Edité par Mecheln: Caspar Rutz, 1581.
Vendeur : Libreria Emiliana snc, Venezia, VE, Italie
Art / Affiche / Gravure
Incisione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di ottima qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Aulicum Scostum Patavinum. Virgo Patavina. Anus Patavina". In basso sotto la rispettiva immagine "Courtisane Padovane; Curtisan oder Hoffdern von Padua. Fille Padovane; Jonffraw von Padua. Vieille Padovane; Altweib von Padua". Segue il numero della tavola: "7". Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Nacque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educò al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole greche finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezione di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare la religione Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Julius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore. Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anversa il 27 settembre 1581 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furono le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiquary and Latin poet. He was born at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary there, and travelled through Germany to Italy, where he remained several years and was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquities, and he soon formed a collection of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the islands of Greece, but a severe illness obliged him to return to Rome. Here he resumed his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Julius Goltzius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Philip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropriate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to the St. Matthew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guild in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454 16mo secolo.
Edité par chez l'Artiste sans date, Paris
In-4, en feuilles, couverture illustrée (emboîtage de l'éditeur).Belle édition dont le texte et les 71 planches ont été gravés par Léon Courbouleix. Tirage limité à 350 exemplaires numérotés. Un des 280 exemplaires sur vélin.