les fleurs du mal de charles beaudelaire (Plus de 1 300 résultats)

Couverture rigide. - Poulet-Malassis & de Broise, Paris 1857, 12,1x18,8cm, relié sous étui. - Édition originale, imprimée sur vélin d'Angoulême, avec les coquilles habituelles et comportant les six poèmes condamnés, un des quelques exemplaires remis à l'auteur et «?destinés à des amis qui ne rendent pas de services littéraires?». Reliure en plein maroquin émeraude, dos janséniste à quatre nerfs, contreplats doublés de maroquin grenat encadrés d'un filet doré, gardes de soie dorée brochée à motifs de fleurs stylisées japonisantes, les suivantes en papier à la cuve, couvertures dite de troisième état (comportant deux restaurations marginales au second plat) et dos conservés, toutes tranches dorées sur témoins, étui bordé de maroquin. Reliure signée de Marius Michel. Précieux exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur au crayon sur la page de faux-titre?: «?à M. Tenré fils, souvenir de bonne camaraderie, Ch. Baudelaire?» et de trois corrections autographes, au crayon pages 29 et 110 et à l'encre page 43. Exceptionnelle dédicace à un ami d'enfance, banquier et intellectuel, un des rares envois d'époque qui ne soient pas motivés par les nécessités judiciaires ou par les intérêts éditoriaux. En effet, même les quelques exemplaires sur hollande furent en grande partie consacrés à des offrandes stratégiques afin de contrer ou d'atténuer les foudres de la justice qui, en juin 1857, n'a pas encore rendu son jugement. Poulet-Malassis en gardera un souvenir amer?: «?Baudelaire a mis la main sur tous les exemplaires papier fort et les a adressés comme moyens de corruption à des personnages plus ou moins influents. Puisqu'ils ne l'ont pas tiré d'affaire, je crois qu'il ferait bien de les leur redemander.?» La correspondance de Baudelaire permet de cerner assez précisément les différents types de dédicaces que fit le poète à la parution de son recueil. Il adresse lui-même une liste à de Broise pour mentionner les dédicataires des envois de presse, principalement de possibles intercesseurs judiciaires et des critiques littéraires influents. Le poète requiert ensuite «?vingt-cinq [exemplaires] sur papier ordinaire, destinés à des amis qui ne rendent pas de services littéraires?». Une lettre à sa mère nous apprend qu'il n'en a obtenu que vingt. Quelques-uns furent adressés dès juin 1857 à ses amis, dont celui de Louis-Ludovic Tenré. D'autres furent conservés par le poète ou offerts tardivement comme ceux d'Achille Bourdilliat et Jules de Saint-Félix. Si Tenré, cet ami d'enfance que Baudelaire vient de retrouver en décembre 1856, est honoré, dès la publication des Fleurs du Mal, d'un des rares exemplaires personnels du poète, soigneusement corrigé des trois coquilles qu'il a immédiatement repérées, ce n'est pas en considération d'un service rendu ou en vue d'un bénéfice immédiat. Cependant, comme toujours chez Baudelaire, ce n'est pas non plus en simple «?souvenir de bonne camaraderie?» qu'il adresse son uvre maîtresse à ce compagnon de pension du collège Louis-le-Grand. Dès 1848, Louis-Ludovic Tenré a pris la succession de son père, l'éditeur Louis Tenré qui, à l'instar de quelques autres grands éditeurs, s'est reconverti dans l'investissement, le prêt et l'escompte exclusivement adressé aux métiers du livre. Ces libraires banquiers ont joué un rôle essentiel dans la fragile économie de l'édition et ont contribué à l'extrême diversité de la production littéraire du XIXè siècle, soutenant l'activité de petits mais audacieux éditeurs et en liquidant d'autres à grand fracas judiciaires. En décembre 1856, Baudelaire annonce à Poulet-Malassis qu'il a déposé chez cet «?ancien camarade de collège?» un billet à ordre périmé que Tenré, par amitié, a bien voulu accepter. Il s'agit justement du premier acompte pour «?le tirage à mille exemplaires [d'un recueil] de vers intitulé Les Fleurs du Mal?». Avec cet exemplaire tout juste sorti des presses, Baudelaire offre ainsi à Tenré le précieux fruit du travail escompté par son nouveau banquier. C'.

couverture souple. - Poulet-Malassis & de Broise, Paris 1857, 12,8x19,3cm, broché sous coffret. - | Très rare édition originale brochée, telle que sortie des presses | Édition originale imprimée sur vélin d'Angoulême, exemplaire bien complet des six pièces condamnées et comportant toutes les coquilles des pages 29, 31, 43, 45, 108, 110 et 217 propres à l'édition originale à l'exception de la faute à « s'enhardissant » page 12, corrigée dès le début du tirage. Très rare « premier état » de la couverture (Jean de Schelandre 1385-1636 sur le deuxième plat de couverture et le prix de 3 frs sur le dos). Minuscules déchirures marginales sans gravité sur les plats, discrètes restaurations sur le dos, rares et légères piqûres éparses attestant de l'état originel de l'exemplaire, non lavé ni collé contrairement à la plupart des exemplaires. Notre exemplaire est présenté dans un coffret sur-mesure reproduisant la couverture et le dos du livre broché, ensemble signé Julie Nadot. Exemplaire broché à toute marge tel que paru d'une insigne rareté. En effet, l'importance capitale de cette uvre en fait une des pièces bibliophiliques les plus universellement recherchées et traditionnellement luxueusement reliées, à l'exception des exemplaires modestement reliés à l'époque par les quelques admirateurs contemporains et amis du poète. Les exemplaires conservés dans leur brochure d'origine demeurent une exception dont il conviendrait sans doute d'établir un inventaire détaillé. De nombreuses questions restent en suspens à propos de l'impression et de la diffusion de cette uvre, pourtant majeure dans la littérature française. Ainsi présente-t-on souvent les exemplaires non expurgés comme des exemplaires vendus avant la « ridicule intervention chirurgicale » (pour reprendre l'expression de Baudelaire) opérée par Poulet-Malassis sur les 200 exemplaires encore disponibles. En réalité, la correspondance de Baudelaire, comme celle de Poulet-Malassis, révèle que la vente fut loin d'être aussi fulgurante et que la plupart des exemplaires ont tout simplement été retirés et « mis en lieu sûr » par l'auteur et l'éditeur : « Vite cachez, mais cachez bien toute l'édition ; vous devez avoir 900 exemplaires en feuilles. - Il y en avait encore 100 chez Lanier ; ces messieurs ont paru fort étonnés que je voulusse en sauver 50, je les ai mis en lieu sûr [.]. Restent donc 50 pour nourrir le Cerbère Justice » écrit Baudelaire à Poulet-Malassis le 11 juillet 1857. Son éditeur s'est exécuté immédiatement en répartissant son stock chez divers « complices » dont Asselineau auquel il écrit, le 13 juillet : « Baudelaire m'a écrit une lettre à cheval que j'ai reçue hier et dans laquelle il m'annonce la saisie. J'attends à le voir pour le croire, mais à tout événement nous avons pris nos précautions. Les ex. sont en sûreté et profitant de votre bonne volonté nous mettrons aujourd'hui au chemin de fer. une caisse contenant 200 ex. en feuilles que je vous prie de garder jusqu'à mon prochain voyage. » Nous n'avons pas trouvé de trace du retour à la vente de ces exemplaires mis en réserve. Pourrait-on établir un lien entre ces exemplaires non brochés et les divers tirages de la couverture dont on ne connaît pas véritablement la cause - les corrections étant à peu près insignifiantes ? Ces exemplaires ont-ils d'ailleurs tous été remis en vente intacts, malgré le jugement ? La rareté des exemplaires de l'édition originale des Fleurs du Mal, et plus encore des exemplaires brochés tels que parus, pourrait laisser soupçonner une disparition, au moins partielle, des exemplaires non vendus et soustraits à la censure. Ouvrage fondateur de la poésie moderne, préfigurant les uvres de Lautréamont, Rimbaud et Mallarmé, Les Fleurs du Mal n'est pourtant connu qu'à travers sa seconde version, abondamment corrigée et recomposée en 1861 par le poète. L'édition originale de 1857 est ainsi une uvre unique qui ne sera jamais rééditée sous cette forme princeps. Les quelques exem.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale, Édition illustrée. In-12 (190 x 120 mm), 3 ff. n. ch., 319 pp. Demi-maroquin blond à coins, filet doré d encadrement, dos à nerfs orné de caissons de fleurons dorés, pièce de titre en maroquin brun foncé, auteur, titre et date en queue, tête dorée, rousseurs (Thierry. Sr de Petit-Simier). Seconde édition, en partie originale. Elle est enrichie de 35 poèmes nouveaux et ne contient pas les six pièces qui furent condamnées en 1857. Cette édition aurait été tirée à 1500 exemplaires selon Clouzot. Elle est ornée d un portrait de l'auteur dessiné et gravé par Bracquemond qui manque souvent (Oberlé). Cet exemplaire est enrichi d'un deuxième portrait de l'auteur, jeune, dessiné et gravé par Bracquemond d'après le portrait peint par Emile de Roy en 1844 alors que Baudelaire avait 23 ans. Bel exemplaire en reliure signée de Thierry, successeur de Petit et de Simier. L'ouvrage est accompagné d une extraordinaire lettre autographe signée de Charles Baudelaire à sa mère à la veille de la publication de cette deuxième édition des Fleurs du mal. Elle est signée et datée du 1er janvier 1861. 3 pages 1/3 format 207 x 134 mm , papier filigrané Lacroix, écrit à l'encre brune. Carole Aupick a noté à la plume, à côté de l'en-tête de la lettre répondue . Rédigée le 1er janvier 1861 et signée "Je t'embrasse de tout mon coeur Charles", cette missive est particulièrement représentative de la correspondance fils-mère aux accents psychopathologiques. Elle illustre certes les récurrentes obsessions du poète - la relation avec Jeanne Duval, l'argent, l'errance, etc - mais elle offre aussi un précieux témoignage ponctuel sur son écriture et particulièrement sur Les Fleurs du mal. Dans sa lettre, Baudelaire évoque ainsi sans la nommer sa tumultueuse liaison avec Jeanne Duval. Il l'écrit en effet depuis Neuilly "4, rue Louis-Philippe" où il séjourne depuis une quinzaine de jours confessant : "Selon mon habitude, je suis très malheureux". Il ne le précise pas à sa mère, mais il est alors installé chez Jeanne et s'apprête à la fuir, définitivement cette fois : "Pour des raisons que je t'expliquerai peut-être, je ne retournerai probablement pas à Neuilly." Baudelaire déclare alors être "revenu à ma vieille idée qui est de m'installer à Honfleur absolument". Propos chimérique et toujours répété, toujours repoussé. C'est en effet dans cette cité normande que s'était retirée depuis 1857 la mère du poète, résidant dans la "maison-joujou" comme la surnomme Baudelaire. L'auteur y avait séjourné longuement entre janvier et juillet 1859 et composé quelques-uns des grands poèmes de l'édition de 1861 des Fleurs du mal. Dans cet état des lieux à l'aube d'une nouvelle année, Baudelaire ne pouvait manquer de rappeler l'humiliante tutelle légale qui pesait sur lui depuis 1844, date à laquelle, à la demande de la famille, le notaire Narcisse Ancelle avait été désigné comme son conseil judiciaire : "Je te supplie, pense au conseil judiciaire ! Cela me ronge depuis dix-sept ans. Tu ne saurais croire ni comprendre le mal que cela m'a fait à tous points de vue." Enfin Baudelaire évoque son travail en cours, "j'accouche de deux articles destinés à me procurer l'argent nécessaire pour m'en aller", et surtout son grand oeuvre : "Les Fleurs du mal sont finies. On est en train de faire la couverture et le portrait. Il y a trente-cinq pièces nouvelles, et chaque pièce ancienne a été fortement remaniée." Il s'agit de la seconde édition, les poèmes de celle de 1857 n'ont en fait pas été modifiés. Elle sera mise en vente un mois plus tard avec le portrait de l'auteur dessiné par Félix Bracquemond d'après une photo de Nadar. Puis dans un saisissant rapprochement, Baudelaire concède une vraie satisfaction d'homme et d'auteur qu'il contrebalance immédiatement par une imprécation digne de "Mon coeur mis à nu" : "Pour la première fois de ma vie, je suis presque content. Le livre est presque bien et il restera, ce livre, comme témoignage de mon dégoût et de ma haine de toutes choses". Signé par l'auteur.

Etat : Near Fine. First Edition. First edition, first printing containing the six suppressed poems: "Les Bijoux", "Le Léthé", "A celle qui est trop gaie", "Lesbos", "Femmes damnées", and "Les Métamorphoses du vampire." With the following issue points: "Feurs" in the headline on pp. 31 and 108; with p. 45 misnumbered 44, and with the last word of the first line on p. 201 "captieux" instead of "capiteux." The first edition of Les Fleurs du mal consisted of 1,300 copies, 200 of which were seized and mutilated after the six "notorious" poems were censored. Bound in full brown morocco with matching marbled-sided slipcase lined in brown morocco by Rene Lieffer, with original second state pale yellow wraps with rear wrap announcing Les Fleurs du Mal bound in. Extra-illustrated with 12 later plates bound in between the title page and first chapter. The extra plates include etchings, engravings, and photographic plates; two of them are illustrations of the "flowers," prepared for later editions. A majority of the remaining plates are portraits of Baudelaire, designed by himself, Manet, Courbet and others. pp. [7], 6-248, [4] + 12 pp. of plates. Near Fine with light foxing to textblock edge and lightly and sporadically throughout. Bookseller ticket to front free endpaper, and with several modern inscriptions to preliminary blanks from recent owners. Light rubbing to binding and slipcase. A beautiful and grangerized copy. Baudelaire's masterpiece and most famous work, a book of lyric poetry expressing the changing nature of beauty in the rapidly industrializing Paris during the mid-19th century. An enormously influential collection of poems famously dubbed a "frisson nouveau" (a "shock" or "shudder" or "thrill" of the new) by Victor Hugo, condemned by French authorities, and held up by the Symbolists and their descendants as one of the first stirrings of literary modernism.

Etat : 6. in-12, plein maroquin à gros grain ébène, dos à nerfs, double filet à froid en encadrement des caissons et des plats, dentelle intérieure dorée, doublures et gardes de papier peigné, double filet à froid sur les coupes, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés, étui bordé (Canape r.d., 1924), 248 pp. + table (2 ff.).Édition originale tirée à 1100 exemplaires. Exemplaire de premier tirage, complet des 6 poèmes condamnés et présentant les fautes habituelles sous une couverture de deuxième état. C'est un exemplaire d'une grande pureté et à toutes marges que ne déparent pas quelques très rares et infimes rousseurs.Fine reliure signée.

Couverture rigide. - Michel Lévy frères, Paris 1868-1870, 11x18cm, 7 volumes reliés et une lettre montée sur onglet. - Première édition collective en partie originale, «?extrêmement importante?» selon Clouzot ?: «?De plus en plus recherchée, à juste raison, elle comporte en édition originale ?: une partie des Fleurs du Mal, les Petits Poèmes en prose, les Curiosités esthétiques (sauf les deux Salons), L'Art romantique (sauf Gautier et Wagner).?» Les Fleurs du Mal est en troisième édition - et dernière voulue par l'auteur - en partie originale, à la bonne date de 1868. Vingt-cinq poèmes des Fleurs du Mal paraissent ici pour la première fois, l'édition totalisant à présent 151 poèmes (contre 100 pour l'édition de 1857). Volume 1?: Les Fleurs du Mal, volume 2?: Curiosités esthétiques, volume 3?: L'Art romantique, volume 4?: Petits Poèmes en prose, volume 5?: Histoires extraordinaires, volume 6?: Nouvelles Histoires extraordinaires et volume 7?: Aventures d'Arthur Gordon Pym. Reliures en demi chagrin bordeaux, dos à cinq nerfs ornés de fleurons dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté, reliures de l'époque. Une très évocatrice lettre autographe de charles Baudelaire citant toutes ses uvres en cours signée «?C. B.?» et adressée à Auguste Poulet-Malassis a été montée sur onglet en tête des Fleurs du Mal. Quatre pages rédigées au crayon de papier sur un double feuillet en date du 13 juin 1859. Cette lettre a été publiée dans Les Lettres (Mercure de France, 1906). Baudelaire écrit de Honfleur à son éditeur, où il se trouve chez sa mère depuis avril 1859. Cette dernière a réservé à son fils deux pièces mansardées de sa maison et la proximité de la mer semble propice au travail?: «?Vous me direz ce que vous pensez de mon Salon. Et de mon Gautier?? Dans peu de temps, je vais pouvoir vous livrer votre Opium et Haschisch, et peu de temps après, les Curiosités complètes, qui seront suivies des Nouvelles fleurs.?» Le poète doit travailler sans relâche pour éponger ses dettes parisiennes et notamment celles contractées auprès du destinataire de cette lettre?: "Puis-je aller à Paris, sans crainte?? Sans inquiétude?? "Je fais allusion au billet de 430 [.], et à la promesse de renouvellement que vous m'avez faite à Paris. [.] Vous vous brouilleriez avec De Broise, si vous aviez un protêt, et si j'en avais un ici, ma mère me flanquerait à la porte. Or, je veux utiliser jusqu'à la fin de l'année la bonne disposition du travail où je suis.?» Rare et précieux ensemble en reliure uniforme de l'époque de la célèbre première édition des uvres complètes précédée de la longue et belle notice de Théophile Gautier rendant hommage à son disciple «?impeccable?», enrichi d'une belle lettre autographe dans laquelle l'Albatros évoque ses principales uvres. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] uvres complètes with an autograph letter: Les Fleurs du Mal - Curiosités esthétiques - L'Art romantique - Petits Poèmes en prose - Histoires extraordinaires - Nouvelles Histoires extraordinaires - Aventures d'Arthur Gordon Pym Michel Lévy Frères | Paris 1868-1870 | 11 x 18 cm 7 volumes bound in shagreen & one letter "Extremely important" edition according to Clouzot: "More and more sought after, rightly so, it includes in first edition: part of Fleurs du Mal, Petits Poèmes en prose, Curiosités esthétiques (except the two Salons), L'Art romantique (except Gautier and Wagner)." The Fleurs du Mal is in its third edition (the last version revised by the author) in part original with the correct date of 1868. Twenty-five poems from Fleurs du Mal are published here for the first time. Volume 1: Les Fleurs du Mal, volume 2: Curiosités esthétiques, volume 3: L'Art romantique, volume 4: Petits Poèmes en prose, volume 5: Histoires extraordinaires, volume 6: Nouvelles Histoires extraordinaires et volume 7: Aventures d'Arthur Gordon Pym. Half burgundy shagreen, spine in five compartments decorated with gilt fleurons, marbled paper plates, caillouté marbled.

couverture souple. - Michel Lévy frères, Paris 1868, 12,5x18,8cm, broché. - | Un des "quelques très rares exemplaires sur hollande" du chef d'oeuvre absolu de Baudelaire | Troisième édition en partie originale car enrichie de 25 nouveaux poèmes, un des très rares exemplaires imprimés sur hollande, seuls grands papiers. Broché, tel que paru, habiles restaurations au dos et au premier plat de couverture, certaines lettres restaurées au dos. Quelques rousseurs sur les premiers feuillets. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait sur acier de Charles Baudelaire par Nargeot et précédé d'une longue notice de Théophile Gautier et suivi d'un appendice comportant des articles et lettres de 1857, réunies par Baudelaire à titre de « testimonia », par Barbey d'Aurevilly, Dulamon, Sainte-Beuve, Charles Asselineau, Custine, Edouard Thierry et Emile Deschamps. La page de titre est à la bonne date de 1868, comme tous les exemplaires de première émission, la couverture étant toujours à la date de 1869. Rarissime et très bel exemplaire imprimé sur Hollande, il en aurait été tiré moins de dix. *** Cette édition définitive totalise à présent 151 poèmes, contre 100 pour l'édition de 1857 et 129 pour la seconde. Parmi les nouveaux poèmes, 11 sont issus des Epaves. Bien que désirée et préparée par Charles Baudelaire, cette dernière édition sera réalisée et mise en forme par Théodore de Banville et Charles Asselineau. L'exemplaire que Baudelaire avait « préparé pour la troisième édition des Fleurs du mal » et qu'évoque Poulet-Malassis dans sa correspondance, ayant été perdu, il n'est pas possible de savoir si ses fidèles amis respectèrent l'architecture et le choix des poèmes de l'auteur. Ainsi, les nouveaux poèmes ont été, dans leur grande majorité, insérés à la fin de la section Spleen et Idéal entre les poèmes Horreur Sympathique et L'Héautontimorouménos. Cette ultime édition constitue également le premier tome des uvres Complètes du poète. Il était cependant vendu séparément, la parution des sept volumes de l'édition complète s'échelonnant sur trois ans. Le seul exemplaire broché, tel que paru, que nous avons pu recenser, un des rarissimes exemplaires imprimés sur Hollande, seuls grands papiers. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Michel Lévy frères, Paris 1868, 12,5x18,8cm, original wrappers Third edition, expanded with 25 new poems. One of the very few deluxe copies on hollande paper, only deluxe issue. In its original wrappers, as issued, skilfull restorations to spine and first cover, some letters of the spine title restored. Some foxing to the first few leaves. With a steel-engraved frontispiece portrait of the author by Nargeot and a lengthy introduction by the poet Théophile Gautier along with an addenda selected by Baudelaire containing articles and letters from 1857 by Barbey d'Aurevilly, Dulamon, Sainte-Beuve, Charles Asselineau, Custine, Edouard Thierry and Émile Deschamps. Like all first issue copies, the cover is dated 1869. Exceedingly scarce copy on hollande, the only deluxe issue: less than ten copies are said to have been printed. This comprehensive edition contains 25 unpublished poems, totaling 151 poems (100 poems in the 1857 edition). Among the new poems, eleven were previously published in Les Épaves. Although wished and prepared by the author himself, this last edition was assembled and edited by Banville and Asselineau. The copy Baudelaire had "prepared for the third edition of Les Fleurs du Mal" mentioned in his editor Poulet-Malassis' correspondence has since been lost. It is impossible to know if his faithful friends respected his original layout and poem selection. Most of the new poems were subsequently placed at the end of Spleen et Idéal, between the poems "Sympathetic Horror" and "Self-Tormentor". This last edition was used as the first volume of Baudelaire's complete works, as stated " uvres complètes" on the cover. Les Fleurs du Mal was also sold separately, given the several years it took to publish all seven vo.

couverture souple. - Poulet-Malassis & de Broise, Paris 1861, 12,8x19,7cm, broché sous coffret. - « Le seul éloge que je sollicite pour ce livre est qu'on reconnaisse qu'il n'est pas un pur album et qu'il a un commencement et une fin » Seconde édition originale sur papier courant, dont il aurait été tiré 1500 exemplaires après 4 chine, quelques hollande et quelques vélin fort. Notre exemplaire est bien complet du portrait de Charles Baudelaire par Félix Bracquemond sur chine contrecollé, qui manque souvent et est ici en premier état, avant la mention « L'Artiste » au-dessus du portrait. L'ouvrage est présenté dans un coffret signé Julie Nadot reproduisant les plats de couverture et le dos de l'ouvrage. Très rare exemplaire broché, à toutes marges et sans rousseurs, tel que paru. Cette édition, entièrement recomposée par l'auteur, enrichie de 35 nouveaux poèmes et de 55 poèmes « profondément remanié[s] » est considérée au mieux comme une édition « en partie originale ». En réalité, véritable nouvelle édition originale, cette réécriture des Fleurs du Mal est l'aboutissement de la grande uvre baudelairienne et la seule version retenue par l'Histoire et la Littérature. LA FAUTE A. Longtemps considérée comme une simple réédition enrichie, cette édition majeure n'a pas eu, comme la précédente, les faveurs de l'étude bibliographique, bien qu'elle offre un champ de recherche important et instructif. Soulignons à ce propos les différents états de la gravure de Bracquemond, mais également les coquilles des tout premiers exemplaires, en partie corrigées pendant le tirage dont, dans notre exemplaire, deux initiales absentes (p.20 et 49) ajoutées à l'encre à l'époque qui font un étrange écho à cette remarque de Charles Baudelaire à l'éditeur, en janvier 1861 : « Sans doute le livre est d'un bon aspect général ; mais jusque dans la dernière bonne feuille, j'ai trouvé de grosses négligences. Dans cette maison-là, c'est les correcteurs qui font défaut. Ainsi, ils ne comprennent pas la ponctuation, au point de vue de la logique ; et bien d'autres choses. Il y a aussi des lettres cassées, des lettres tombées, des chiffres romains de grosseur et de longueur inégales, etc. ». Poulet-Malassis s'est en effet séparé de De Broise et ces nouvelles Fleurs ont été imprimées par Simon Raçon à Paris. Doit-on également voir une corrélation avec le nombre d'exemplaires comportant des rousseurs sur cette seconde édition, qui s'expliquerait par une moins bonne qualité de papier et qui rend ceux dépourvus de rousseurs d'une grande et précieuse rareté ? LE CHOIX DE LA POSTÉRITÉ « Les Fleurs du Mal ont deux visages. Au troisième il est permis de rêver », lorsque Claude Pichois rassemble les uvres de Baudelaire pour La Pléiade, il doit faire un choix entre les trois éditions des Fleurs du Mal, la première de 1857, celle revue par l'auteur en 1861 et la dernière parue juste après la mort de Baudelaire en 1868. Bien qu'étant la plus complète et comprenant 25 poèmes de plus que la seconde, la troisième édition ne peut être prise pour modèle, car son architecture et peut-être le choix même des poèmes inédits ne sont pas, avec certitude, le résultat d'une volonté auctoriale. L'édition de 1868 est donc « en partie originale », car augmentée de poèmes composés par Baudelaire après 1861 en vue d'une nouvelle édition. Mais cette édition « définitive » sera établie après la mort du poète et, en l'absence de ses directives, les nouveaux poèmes seront sélectionnés et disposés par son ami Théodore de Banville. La première édition de 1857, mythique, historique, ne peut, bien entendu, être détrônée de son statut d'édition princeps. Riche de ses célèbres coquilles (soigneusement corrigées à la main sur les premiers exemplaires offerts par l'auteur), de ses poèmes condamnés (et donc absents de la seconde édition), mais surtout de sa mise en forme pensée, travaillée, modifiée et corrigée sans cesse jusqu'aux dernières épreuves (et jusqu'à rendre fou son bienveilla.

Couverture rigide. - Poulet-Malassis & de Broise, Paris 1861, 12,1x18,8cm, relié sous étui. - Seconde édition originale. Reliure en demi maroquin marron chocolat à coins, dos très légèrement éclairci à cinq nerfs orné de fleurons dorés, encadrement d'un double filet dorés sur les plats de papier peigné, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée. Rousseurs. Notre exemplaire est enrichi d'un portrait de Charles Baudelaire par Félix Bracquemond gravé sur chine, ici en deuxième état. Cette édition, entièrement recomposée par l'auteur, enrichie de 35 nouveaux poèmes et de 55 poèmes « profondément remanié[s] » est considérée à tort comme une édition « en partie originale ». Véritable nouvelle édition originale, cette version des Fleurs du mal est l'aboutissement de la grande uvre baudelairienne et la seule version retenue par l'Histoire et la littérature. Longtemps considérée comme une simple réédition enrichie, cette édition majeure n'a pas eu, comme la précédente, les faveurs de l'étude bibliographique, bien qu'elle offre un champ de recherche important et instructif. Soulignons à ce propos les différents états de la gravure de Bracquemond, mais également les coquilles des tout premiers exemplaires, en partie corrigées pendant le tirage dont, dans notre exemplaire, deux initiales absentes (p.20 et 49) ajoutées à l'encre à l'époque qui font un étrange écho à cette remarque de Charles Baudelaire à l'éditeur, en janvier 1861 : « Sans doute le livre est d'un bon aspect général ; mais jusque dans la dernière bonne feuille, j'ai trouvé de grosses négligences. Dans cette maison-là, c'est les correcteurs qui font défaut. Ainsi, ils ne comprennent pas la ponctuation, au point de vue de la logique ; et bien d'autres choses. Il y a aussi des lettres cassées, des lettres tombées, des chiffres romains de grosseur et de longueur inégales, etc. ». Poulet-Malassis s'est en effet séparé de De Broise et ces nouvelles fleurs ont été imprimées par Simon Raçon à Paris. Doit-on également voir une corrélation avec le nombre d'exemplaires comportant des rousseurs sur cette seconde édition, qui s'expliquerait par une moins bonne qualité de papier et qui rend ceux dépourvus de rousseur d'une grande et précieuse rareté ? « Les Fleurs du Mal ont deux visages. Au troisième il est permis de rêver » Lorsque Claude Pichois rassemble les uvres de Baudelaire pour La Pléiade, il doit faire un choix entre les trois éditions des Fleurs du mal, la première de 1857, celle revue par l'auteur en 1861 et la dernière parue juste après la mort de Baudelaire en 1868. Bien qu'étant la plus complète, comprenant 25 poèmes de plus que la seconde, la troisième édition ne peut être prise pour modèle, car son architecture et peut-être le choix même des poèmes inédits ne sont pas, avec certitude, le résultat d'une volonté auctoriale. L'édition de 1868 est donc « en partie originale », car augmentée de poèmes composés par Baudelaire après 1861 en vue d'une nouvelle édition. Mais cette édition "définitive" sera établie après la mort du poète et, en l'absence de ses directives, les nouveaux poèmes seront sélectionnés et disposés par son ami Théodore de Banville. La première édition de 1857, mythique, historique, ne peut, bien entendu, être détrônée de son statut d'édition princeps. Riche de ses célèbres coquilles (soigneusement corrigées à la main sur les premiers exemplaires offerts par l'auteur), de ses poèmes condamnés (et donc absents de la seconde édition), mais surtout de sa mise en forme pensée, travaillée, modifiée et corrigée sans cesse jusqu'aux dernières épreuves (et jusqu'à rendre fou son bienveillant éditeur, le pauvre « Coco mal perché » que Baudelaire épuisa de remarques et de critiques), la « 1857 » est sans conteste un inaltérable monument de l'histoire littéraire et poétique universelle, dont les exemplaires non expurgés des poèmes condamnés constituent une des pièces maitresses des collections bibliophiliques. Pourtant, elle ne pouvait être désignée comm.

Couverture rigide. - Poulet-Malassis & de Broise, Paris 1861, 12,5x19cm, relié. - Parce que les Fleurs c'est impérissable. Seconde édition originale sur papier courant, dont il aurait été tiré 1500 exemplaires après 4 chine, quelques hollande et quelques vélin fort. Notre exemplaire bien complet du portrait de Charles Baudelaire par Félix Bracquemond sur chine contrecollé, qui manque souvent, ici en premier état, avant la mention L'artiste au dessus du portrait, pâles rousseurs. Reliure à la bradel en demi percaline orange, dos lisse orné de doubles filets dorés, date dorée en queue, pièce de titre de chagrin marron, plats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Cette édition, entièrement recomposée par l'auteur, enrichie de 35 nouveaux poèmes et de 55 poèmes « profondément remanié[s] » est considérée à tort comme une édition « en partie originale ». Véritable nouvelle édition originale, cette version des Fleurs du mal est l'aboutissement de la grande uvre baudelairienne et la seule version retenue par l'Histoire et la littérature. Longtemps considérée comme une simple réédition enrichie, cette édition majeure n'a pas eu, comme la précédente, les faveurs de l'étude bibliographique, bien qu'elle offre un champ de recherche important et instructif. Soulignons à ce propos les différents états de la gravure de Bracquemond, mais également les coquilles des tout premiers exemplaires, en partie corrigées pendant le tirage dont, dans notre exemplaire, deux initiales absentes (p.20 et 49) ajoutées à l'encre à l'époque qui font un étrange écho à cette remarque de Charles Baudelaire à l'éditeur, en janvier 1861 : « Sans doute le livre est d'un bon aspect général ; mais jusque dans la dernière bonne feuille, j'ai trouvé de grosses négligences. Dans cette maison-là, c'est les correcteurs qui font défaut. Ainsi, ils ne comprennent pas la ponctuation, au point de vue de la logique ; et bien d'autres choses. Il y a aussi des lettres cassées, des lettres tombées, des chiffres romains de grosseur et de longueur inégales, etc. ». Poulet-Malassis s'est en effet séparé de De Broise et ces nouvelles fleurs ont été imprimées par Simon Raçon à Paris. Doit-on également voir une corrélation avec le nombre d'exemplaires comportant des rousseurs sur cette seconde édition, qui s'expliquerait par une moins bonne qualité de papier et qui rend ceux dépourvus de rousseur d'une grande et précieuse rareté ? « Les Fleurs du Mal ont deux visages. Au troisième il est permis de rêver » Lorsque Claude Pichois rassemble les uvres de Baudelaire pour La Pléiade, il doit faire un choix entre les trois éditions des Fleurs du mal, la première de 1857, celle revue par l'auteur en 1861 et la dernière parue juste après la mort de Baudelaire en 1868. Bien qu'étant la plus complète, comprenant 25 poèmes de plus que la seconde, la troisième édition ne peut être prise pour modèle, car son architecture et peut-être le choix même des poèmes inédits ne sont pas, avec certitude, le résultat d'une volonté auctoriale. L'édition de 1868 est donc « en partie originale », car augmentée de poèmes composés par Baudelaire après 1861 en vue d'une nouvelle édition. Mais cette édition "définitive" sera établie après la mort du poète et, en l'absence de ses directives, les nouveaux poèmes seront sélectionnés et disposés par son ami Théodore de Banville. La première édition de 1857, mythique, historique, ne peut, bien entendu, être détrônée de son statut d'édition princeps. Riche de ses célèbres coquilles (soigneusement corrigées à la main sur les premiers exemplaires offerts par l'auteur), de ses poèmes condamnés (et donc absents de la seconde édition), mais surtout de sa mise en forme pensée, travaillée, modifiée et corrigée sans cesse jusqu'aux dernières épreuves (et jusqu'à rendre fou son bienveillant éditeur, le pauvre « Coco mal perché » que Baudelaire épuisa de remarques et de critiques), la « 1857 » est sans conteste un inaltérable monument de l'histoire littéraire et poétique un.

Etat : 6. in-8, plein chagrin rouge, dos à nerfs ornés de filets dorés et à froid, caissons soulignés de filets dorés, plats encadrés de filets dorés et à froid avec fleurons dorés aux angles, coupes filetées, encadrement intérieur de chagrin rouge orné d'un triple filet doré avec fleurons dorés aux angles, doublures et gardes de papier moiré blanc, filet doré sur les coupes, tranches dorées, pp. 1080 à 1112 + pp. 114 à 139. Édition pré-originale de ces 18 poèmes des Fleurs du mal occupant les pages 1079 à 1093 de la 5ème livraison de la Revue des Deux Mondes du 1er juin 1855. Précédée d'un avertissement de la rédaction dont le ton condescendant souligne rétrospectivement la nouveauté de l'inspiration : "En publiant les vers qu'on va lire, nous croyons montrer une fois de plus combien l'esprit qui nous anime est favorable aux essais, aux tentatives dans les sens les plus divers. Ce qui nous paraît ici mériter l'intérêt, c'est l'expression vive et curieuse même dans sa violence de quelques défaillances, de quelques douleurs morales que, sans les partager ni les discuter, on doit tenir à connaître comme un des signes de notre temps. Il nous semble d'ailleurs qu'il est des cas où la publicité n'est pas seulement un encouragement, où elle peut avoir l'influence d'un conseil utile, et appeler le vrai talent à se dégager, à se fortifier, en élargissant ses voies, en étendant son horizon". On relève de nombreuses variantes par rapport au texte de l'édition originale de 1857. Le relieur a conservé le supplément de juin 1855, "La Librairie, les Beaux Arts, l'Industrie et le Commerce", afin d'avoir une épaisseur suffisante pour inscrire au dos le nom de l'auteur et le titre des "Fleurs du mal". Cet exemplaire dans une luxueuse reliure, non signée mais strictement d'époque, a très certainement été établi dans l'entourage immédiat du poète (on distingue la trace d'une dédicace manuscrite datée du 22 février 1860). Condition unique.

. Illustrateur : ROUAULT (Georges). (illustrateur). Paris, 1966, L'Etoile Filante, couverture rempliée cartonnée toilée rouge vermillon, lettrée noire, sous étui, 97 pages, en feuilles. Tirage limité à 450 exemplaires, un des 424 exemplaires sur Arches, (N°425). Les 14 planches de cet ouvrage ont été gravées par Georges Rouault, tirées en 1927 par Jacquemin, à 500 exemplaires à l'initiative d'Ambroise Vollard et conservées par lui jusqu'à sa mort. Vollard songeait à éditer une série intitulée "Danse Macabre", qui devint "Les Fleurs du Mal", et dont les 14 planches gravées à l'aquatinte et à l'outil sont réalisées ici. Des circonstances de guerre ayant entraîné la perte ou la détérioration d'un certain nombre d'épreuves, et des exemplaires non numérotés ayant été distribués par Ambroise Vollard, l'édition du présent ouvrage a été limitée à 425 exemplaires sur Arches et 25 exemplaires hors-commerce (I à XXV). Cuivres rayés après tirage les planches portent la double numérotation du tirage définitif et de l'ouvrage, ici 425/425. Georges Rouault a illustré les poèmes "Au Lecteur", "Bénédiction" (2 planches), "La Beauté", "sans titre, XXV", "Remords Posthume", "Toute entière", "L'Irréparable", "Le Squelette laboureur", "Le Crépuscule du soir", "Danse Macabre", "La Destruction", "Les deux bonnes soeurs", et "Allégorie". Une postface des enfants de Georges Rouault précise la genèse de l'oeuvre et explicite le choix des poèmes, postérieur aux gravures. Typographie de Fequet et Baudier. Double suite des planches rayées du livre. Livre.

In-8 broché (195 x 130 mm) de (4)-248-(4) pp, couverture imprimée jaune clair, titre rouge et noir. Édition originale à la date de 1858 sur le titre et sur la couverture. Imprimée à 1300 exemplaires sur vélin d'Angoulême, dont au moins 200 ont été expurgées de six pièces à la suite du procès intenté à Baudelaire et Poulet-Malassis. Il a été en outre tiré 20 exemplaires sur papier de Hollande, la plupart dédicacés par Baudelaire.Exemplaire de première émission avec notamment Feurs au lieu de Fleurs dans le titre courant aux pages 31 et 108, la page 45 chiffrée 44, capiteux orthographié captieux à la page 201. Bien complet des six pièces condamnées : Les Bijoux, Le Léthé, A celle qui est trop gaie, Lesbos, Femmes damnées [1re partie], Les Métamorphoses du vampire. Couverture de quatrième état.Bon exemplaire : petit défaut au centre de la couverture et s'étendant aux quatre premiers feuillets restaurés avec soin, mais sans gêne à la lecture.Vicaire I, 343 ; En français dans le texte, 276 ; Claude Pichois, Dictionnaire Baudelaire, pp. 217-218.

Plein maroquin. Etat : Très bon. LOBEL-RICHE, Almery (illustrateur). Ed. numérotée. 344 pp. + 182 pp., 2 volumes in-4 (26 x 34,5 cm), plein maroquin lie-de-vin, plaque de métal incrustée dans le premier plat du premier volume, dos 5 nerfs, encadrement intérieur du même maroquin orné de 6 filets dorés, doublures et gardes de reps rouge, doubles gardes de papier marbré, tranches dorées sur témoins, couverture et dos conservés, étuis bordés (Reliure de l'époque). Edition ornée de 42 eaux-fortes originales hors texte en couleurs de LOBEL-RICHE. Exemplaire n° IV / 244, un des 10 exemplaires de collaborateurs sur vélin, contenant 5 états des eaux-fortes dont l'eau-forte pure sur Japon, vélin ou Chine, les états en noir sur Japon avec et sans remarque, l'état en noir avec remarque sur vélin et l'état définitif en couleurs avec remarque. Certaines des planches sont parfois tirées sur des papiers différents avec des variantes. L'exemplaire contient en outre 7 grandes illustrations originales signées dont 2 aquarelles, 3 encres avec rehauts de fusain ou sanguine et 2 dessins dont un avec rehauts de pastel. Il contient également 2 tirages ne faisant pas partie de l'illustration. Très bel exemplaire dans une reliure curieusement non signée portant sur l'un des plats un bas-relief de métal, signé Alexandre (Louis Marie) CHARPENTIER, représentant un gisant. Alexandre Louis Marie CHARPENTIER, sculpteur né à Paris (1856-1909), se distingua dans l'art du médaillé. Etuis solides mais un peu frottés avec quelques manques de papier. Probablement l'exemplaire de LOBEL-RICHE, qui contient son ex-libris en page de garde de chacun des volumes et 5 lignes d'annotations sur BAUDELAIRE avec les initiales LR et daté nov. 1925 pour le premier volume et 2 lignes avec signature pour le second volume. Superbe ensemble. Signé par l'illustrateur.

Pas de couverture. Etat : Très bon. Edition originale. Martin Van Maele. Suite pour Les Fleurs du Mal de Charles Baudelaire (1917). Double suite (12 x 2) sur papier du Japon avant la lettre avec remarque (état définitif et eau-forte pure). Une suite sur Arches avant la lettre (légendée à l'encre à la plume par l'artiste). Très rare ensemble de trois suites en excellent état. [Martin VAN MAELE] [Charles BAUDELAIRE] LES FLEURS DU MAL. Suite complète de 12 eaux-fortes gravées par Martin Van Maele en double-état avec remarques, avant la lettre tirées sur papier du Japon. S.d. (1917) [pour l'éditeur J. Chevrel] 12 planches (frontispice et 11 planches) en deux états soit un ensemble de 24 planches. En feuilles. 29 x 20 ou 20,5 cm pour les feuilles 15 x 10 cm pour les cuivres (mesuré à la cuvette) - 12 planches tirées sur Japon avant la lettre avec remarque. Etat définitif. - 12 planches tirées sur Japon avant la lettre avec remarque. Etat non terminé, eau-forte pure. Le frontispice de l'état définitif est signé au crayon par l'artiste Martin Van Maele (en bas à droite). Chaque planche de l'état définitif est légendée au crayon en bas à droite. - 12 planches tirées sur vergé d'Arches avant la lettre (remarques grattées. Chaque planche, à l'exception du frontispice (ce qui est normal), est légendée à l'encre à la plume par l'artiste. Le tirage courant est sur vélin de Rives. Celui-ci, un des rares exemplaires sur Japon (quelques exemplaires seulement) avant la lettre, état définitif et eau-forte pure, avec remarque. Avec le rare tirage avant la lettre légendée sur Vergé d'Arches. Cette suite a été faite pour compléter l'édition des Fleurs du Mal donnée par l'éditeur Chevrel en 1917. Les poèmes de Baudelaire illustrés sont les suivants : Litanies de Satan - Femmes damnées - La Beauté - Le Revenant - Un Fantôme - Les Bijoux - Le Léthé - Métamorphose du Vampire - Les deux Bonnes Soeurs - Le Vin de l'Assassin - Une Martyre. Martin Van Maele, alias Maurice François Alfred Martin (1863-1926) est l'un des illustrateurs emblématiques du premier quart du XXe siècle. On lui doit de nombreuses illustrations originales pour la littérature classique comme pour la littérature érotique. Sa carrière jusqu'en 1901 est mal connue. À partir de cette date, il débute en illustrant Les Premiers Hommes dans la Lune d'Herbert George Wells édités par Félix Juven. L'année suivante, Van Maele illustre quelques couvertures d'aventures de Sherlock Holmes publiées par le même éditeur. En 1901 également, il commence à travailler pour l'éditeur érotique Charles Carrington, illustrant des ouvrages sadomasochistes, mais aussi Anatole France et Apulée. Van Maele y publie également, en 1905, un ouvrage plus personnel, La Grande Danse macabre des vifs, quatre séries de dix dessins satiriques et humoristiques, dans lesquels la sexualité s'offre comme premier aperçu de la mort. Après l'expulsion de France de Carrington, en 1907, il travaille pour Jules Chevrel et illustre Choderlos de Laclos, Jules Michelet et Denis Diderot. De 1909 à 1919, Van Maele ne publie que cinq livres. À partir de 1920, il travaille avec Jean Fort et continue à illustrer des classiques de l'érotisme littéraire (l'Arétin, Paul Verlaine, Charles Sorel, etc.), en parallèle à des ouvrages de Pierre Mac Orlan, principalement sadomasochistes, mais laissant aussi place à des pratiques plus rarement évoquées en littérature, comme la klysmaphilie. En 1903, Van Maele s'installe à Varennes-Jarcy avec sa femme, sa mère et sa grand-mère. De 1904 à 1926, ils habitent une maison de la rue de Mandres. Il y meurt en 1926 alors qu'il achevait d'illustrer les Dialogues de l'Arétin. Référence : Luc Binet, Martin Van Maële ou le diable se cache dans les détails, éditions Humus, 2017, page 403 ; à propos de Martin Van Maele lire l'excellente étude publiée par Jean-Marc Barféty, Van Maele, in Une histoire familiale de Jean Genet (en ligne). Cette suite est rare et très recherchée sur papier vélin de Rives ; ce tirage de grand luxe sur papier Japon est pour ainsi dire devenu. Signé par l'auteur.

Couverture rigide. - Michel Lévy frères, Paris 1868, 12x18cm, relié. - Troisième édition en partie originale car enrichie de 25 poèmes, précédée d'une longue notice de Théophile Gautier et suivie d'un appendice comportant des articles et lettres de 1857, réunies par Baudelaire à titre de « testimonia », par Barbey d'Aurevilly, Dulamon, Sainte-Beuve, Charles Asselineau, Custine, Edouard Thierry et Emile Deschamps. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait sur acier de Charles Baudelaire par Nargeot. Un des rares exemplaires de première émission avec le titre à la bonne date de 1868 et sans mention d'édition. Cette édition définitive totalise à présent 151 poèmes, contre 100 pour l'édition de 1857 et 129 pour la seconde. Parmi les nouveaux poèmes, 11 sont issus des Epaves. Bien que désirée et préparée par Charles Baudelaire, cette dernière édition sera réalisée et mise en forme par Théodore de Banville et Charles Asselineau. L'exemplaire que Baudelaire avait « préparé pour la troisième édition des Fleurs du mal » et qu'évoque Poulet-Malassis dans sa correspondance, ayant été perdu, il n'est pas possible de savoir si ses fidèles amis respectèrent l'architecture et le choix des poèmes de l'auteur. Ainsi, les nouveaux poèmes ont été, dans leur grande majorité, insérés à la fin de la section Spleen et Idéal entre les poèmes Horreur Sympathique et L'Héautontimorouménos. Reliure en demi chagrin rouge, dos à quatre nerfs de filets et doubles caissons estampés à froid, plats de papiers à la cuve, un coin légèrement émoussé, toutes tranches peignées, reliure de l'époque. Exemplaire quasiment sans rousseur. Cette ultime édition constitue également le premier tome des uvres Complètes du poète, comme l'indique la page de faux-titre. Il était cependant vendu séparément, la parution des sept volumes de l'édition complète s'étalant sur plusieurs années. Clouzot précise toutefois : "Très rare en reliure d'époque sans tomaison au dos". Très bel exemplaire en élégante reliure du temps. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Michel Lévy frères, Paris 1868, 12x18cm, half shagreen. Third edition, partly original, expanded with 25 poems, along with a lengthy introduction by the poet Théophile Gautier and several articles and letters by Barbey d'Aurevilly, Dulamon, Sainte-Beuve, Charles Asselineau, Custine, Edouard Thierry et Émile Deschamps selected by Baudelaire. With a steel-engraved frontispiece portrait of the author by Nargeot. One of the rare first issue copies with the correct date of 1868 on the title and without statement of edition. This comprehensive edition contains 25 unpublished poems, totaling 151 poems (100 poems in the 1857 edition). Among the new poems, eleven are from Les Épaves. Although wished and prepared by the author himself, this last edition was assembled and edited by Banville and Asselineau. The copy Baudelaire had "prepared for the third edition of Les Fleurs du Mal" mentioned in Poulet-Malassis' correspondence has since been lost. It is impossible to know if his faithful friends respected the architecture and the author's poem selection. Most of the new poems were subsequently placed at the end of Spleen et Idéal, between the poems "Sympathetic Horror" and "Self-Tormentor". Contemporary red half shagreen binding, one corner slightly worn. Almost no foxing throughout. This last edition was used as the first volume of Baudelaire's complete works, as stated " uvres complètes" on the half-title page. Les Fleurs du Mal was also sold separately, given the several years it took to publish all seven volumes of the complete works. "Very rare in a contemporary binding without a volume label on the spine" (Clouzot). Handsome copy set in an elegant contemporary binding.

Paris, Poulet-Malassis et De Broise éditeurs (Imp. Simon Raçon et Comp.), 1861, Seconda edizione, definitiva, di molto modificata e aumentata, in parte originale. Ottimo esemplare, fresco e pulito (lievissime fioriture ad alcune carte), a grandi margini (185 x 121 mm), in bella legatura moderna. Il libro poetico più importante del secondo Ottocento nacque come suite di diciotto poesie apparse sulla «Revue des deux mondes» X, 2, maggio-giugno 1855. Due anni dopo, nel 1857, la prima edizione in volume della raccolta, contenente centosei poesie, subisce un processo dal quale escono condannati il poeta e l editore, costretti tra le altre cose a censurare sei poesie («Les Bijoux», «Le Léthé», «À Celle qui est trop gaie», «Lesbos», «Femmes damnées», «Les Métamorphoses du vampire»). Passati tre anni, è la volta dell edizione definitiva: messa in vendita al prezzo di 3 franchi nel febbraio 1861, fu tirata in 1500 esemplari. L edizione contiene le poesie dell edizione del 1857 eccetto le sei censurate quelle uscite in rivista tra il 57 e il 61 e una inedita, «La Fin de la journée», per un totale di 126 componimenti. Le sezioni in cui è suddivisa l opera vengono riorganizzate e passano da cinque a sei, con l ingresso dei «Tableaux parisiens», tra le vette più alte della produzione di Baudelaire. Il frontespizio avrebbe dovuto recare un incisione allegorica di Bracquemond, che fu però rifiutata senza esitazione dal poeta. Bracquemond dovette dunque rinunciare al suo progetto e limitarsi a incidere un ritratto di Baudelaire, che diventerà poi una delle sue immagini più famose e iconiche. Vicaire, Manuel de l amateur de Livres I (Paris 1894), coll. 341-4; Carteret, Le Trésor I (Paris 1924), pp. 118-24; Talvart & Place, Bibliographie des auteurs modernes de langue française I (Paris 1928), p. 284, n. 9.b; Baudelaire, uvres complètes (Paris 1975); En français dans le texte (Paris 1990), n. 276 in 12°, legatura moderna di pregio in pieno marocchino color tortora con cinque nervetti al dorso, titolo al secondo quadrante e data al piede, risguardi in carta pavonata in tono, taglio superiore in oro, pp. [6] 319 [1]; tavola con bel ritratto dell autore inciso da Félix Bracquemond e stampato da Auguste Delâtre, protetta da velina, fuori testo all antiporta. Seconda edizione, definitiva, di molto modificata e aumentata, in parte originale. Ottimo esemplare, fresco e pulito (lievissime fioriture ad alcune carte), a grandi margini (185 x 121 mm), in bella legatura moderna. legatura moderna di pregio in pieno marocchino color tortora con cinque nervetti al dorso, titolo al secondo quadrante e data al piede, risguardi in carta pavonata in tono, taglio superiore in oro,

XIIpp, 424pp, XXIXpp. 8pp. En feuilles, divisé en trois chemises à rabats titrées "Les Cents Bibliophiles", sous chemise à dos lisse, titre, éditeur, date dorés, sous étui. Première édition illustrée de 170 très belles eaux-fortes en noir et en couleurs, dont un portrait de l'auteur en frontispice, 6 hors-texte, 162 en-têtes et culs-de-lampe par le peintre belge et élève de Félicien Rops, Armand Rassenfosse, Tiré à 115 exemplaires sur vélin filigrané au titre de l'ouvrage, réservés aux "cents bibliophiles", ici n°77 pour M. Charles Massigli.« L'ouvrage ayant paru en livraisons sous cartons, la couverture générale de ton jaune, illustrée d'un motif de ton verdâtre, est très rare ». « Belle publication très cotée, l'une des meilleures parmi les éditions modernes illustrées ». (Carteret).Intéressant exemplaire non relié, émouvant témoignage de cette édition telle que sortie des presses de l'imprimeur. Une telle condition est de toute rareté, ouvrage que l'on trouve plus aisément dans des reliures en maroquin. Sont joints la note pour le relieur et la réimpression des pages 155 à 161 destinées à remplacer celles erronées. Carteret, Illustrés, IV, p. 62.

Couverture souple. Etat : Comme neuf. Edition originale. GRAND PORT-FOLIO (35x41 cm). EXCEPTIONNELLE RÉUNION DE QUATORZE PLANCHES, TIRÉES EN 1927 par le maitre imprimeur Jacquemin, à cinq cents exemplaires à l'initiative d'Ambroise VOLLARD, et conservées par lui jusqu'à sa mort. Des circonstances de guerre ayant entrainé la prte ou la détérioration d'un certain niombre d'épreuves, et des exemplaires non numérotés ayant été distribués en outre par Vollard, l'édition du présent ouvrage a été limitée à 425 exemplaires sur papier d'Arches, numérotés de I à 425 exemplaires hors commerce de 1 à XXV. Cuivres rayés après tirage. Notre exemplaire est le n°84. Quelle est l'origine de ces planches mises sur cuivre, gravées à l'aquatinte et à l'outil par Rouault en 1926 et 1927 ? Une suite intitulée "danse macabre" que Vollard songeait à éditer et qui changea de titre pour devenir "les fleurs du Mal". Ces quatorze planches rendent témoignage de la compassion d'un artiste longtemps méconnu pour un poète universellement reconnu. Georges Rouault a illustré les poèmes "Au Lecteur", "Bénédiction" (2 planches), "La Beauté", "sans titre, XXV", "Remords Posthume", "Toute entière", "L'Irréparable", "Le Squelette laboureur", "Le Crépuscule du soir", "Danse Macabre", "La Destruction", "Les deux bonnes soeurs", et "Allégorie". Une postface des enfants de Georges Rouault précise la genèse de l'oeuvre et explicite le choix des poèmes, postérieur aux gravures. OUVRAGE EXCEPTIONNEL ET EN PARFAIT ÉTAT. ENVOI EN COLISSIMO OU POSSIBILITÉ DE RÉCUPÉRER L'OUVRAGE À LA LIBRAIRIE SITUÉE AU 7 RUE DU JOURDAIN, 75020 PARIS. (0680982888).

couverture souple. - Edmond Deman, Bruxelles 1891, 16,4x22,1cm, en feuilles. - Première édition dans ce format, réduction du tirage en grand format de 1890. Un des 10 exemplaires sur papier japon de cette suite de 9 eaux-fortes, tirage de tête avec 10 Chine. Avec une table des matières, sous chemise d'éditeur en demi percaline verte à rabats, vignette imprimée sur le plat inférieur, rubans manquants. Dos et coiffes frottés, marge intérieure du premier plat ombré. Exceptionnel ensemble d'estampes sur japon d'Odilon Redon, superbes "interprétations" symbolistes du chef-d'oeuvre de Baudelaire. Les dessins de cette série furent exposés pour la première fois au Salon des XX en février 1890. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] The Flowers of Evil. Interpretations by Odilon Redon Edmond Deman, Brussels 1891, 16.4x22.1cm, loose leaves. Exceptional set of prints on japon by Odilon Redon, superb symbolist "interpretations" of Baudelaire's masterpiece. The drawings from this series were exhibited for the first time at the Salon des XX in February, 1890. With a table of contents, under a half green cloth publisher's slipcase with flaps, vignette printed on the lower board, missing ribbons. Spine and headpieces rubbed, inner margin of first cover shaded.

Etat : Near fine. Georges Rochegrosse (illustrateur). 4to, 10 1/8 x 7 3/8 inches (258 x 188 mm); pp. 292 + vi + advertisement; uncut and partly unopened. Softcover in original paper wrapper with glassine overcover, slipcase with red marbled paper, bumped on corners. Some signatures loose. This is copy no. 7 of 80 copies printed on IMPERIAL JAPAN (initialled and numbered by the publisher on the limitation page), containing THREE STATES of each etching, one is the raw state, the second state with notations and/or remarques in the margins, and the third is the final state, tissue guards throughout. The 16 full-page illustrations and 6 headers were designed by Georges Rochegrosse and etched by Eugène Decisy; the 16 tailpieces are wood-engravings by Ernest Florian. A hand-colored medallion appears on the front cover and another on the title page. This copy includes an EXTRA ORIGINAL WATERCOLOR SIGNED BY ROCHEGROSSE, corresponding to the illustration inset p. 198 for the poem «À une passante», in the "Tableaux parisiens" thematic section. The sample subscription illustrated with an additional engraving has been attached. [BNF n°: FRBNF31773854]. A gem from The Library of Guy Bigorie: Small ticket with GB initials tipped in to fly-leaf preceding half title. This copy was preserved in the original format as issued by the publisher. Considered one of the masterpieces of French literature, Les Fleurs du Mal was first published in 1857 and includes nearly all of Baudelaire's poetry. It was very controversial upon publication and both Baudelaire and the publisher were prosecuted under the regime of the Second Empire as an "an insult to public decency", and the author was fined 300 francs. Six poems from the work were suppressed and the ban on their publication was not lifted in France until 1949. Baudelaire forcefully broke with classicism, to free aesthetics from any moral or ethical consideration. His poems are based on observations of real life and delve into themes of melancholy, original sin, evil, death, sacred and prophane love, eroticism, decadence, lost innocence, the corruption of the city, and the longing for an ideal world. This edition is illustrated by Georges Rochegrosse (1859-1938), a historical and decorative painter, known for his colossal scale and emotional naturalistic style. His works were often sensational: some quite dark and brutal, others colorful, lofty, and ethereal. He was awarded the Légion d'Honneur in 1892.

Encuadernación de tapa dura. Etat : Excelente. Gr. in-4º. xi-333 (5) pp (plus 18 ff. à numérotation variée). Portrait de l auteur en frontispice d après Etienne Carjat, gravé par G. Aubert. Un des 40 exemplaires de tête sur Japon impérial, celui-ci nº 26, enrichi des deux suites d eaux-fortes (12) et d aquatintes (6) de Maurice de BECQUE, tirées par G. Crès en 1922 pour Les fleurs du mal et Les pièces condamnés , dont la première en deux états et la seconde sous le pseudonyme de Maurice d Attys, en trois états, numérotés et signée par l artiste. On a relié en tête du volume les couvertures des deux suites et in-fine la suite de neuf cartons correspondant à chacune des parties de l ouvrage décorés de bandeaux originaux dessinés et gravés sur bois par Paul de Pidoll. Plein maroquin marron à long grain, plats ornés d une composition géométrique de filets dorés et de listels et carrés mosaïqués de maroquin tabac, vert bouteille et lie-de-vin, dos à quatre nerfs orné à l identique, bordure intérieure encadrée de triple filet doré, doublures et gardes de soie moirée verte, doubles gardes de papier marbré, double filet dorés sur les coupes, tête dorée, couv. et dos ; étui bordé (Sim. Kra, rel.). Superbe exemplaire. CARTERET, 64.

Chemise et étui. Etat : Très bon. Authouart (illustrateur). In-folio en feuilles sous chemise et étui violet. 13 eaux-fortes en couleurs de Daniel Authouart dont une à double page et un cul-de-lampe. Tirage limité à 135 exemplaires sur Arches numérotés et signés par l'artiste. Exemplaire de collaborateur enrichi d'une des 25 suites des lithographies numérotées et signées. Signé par l'illustrateur.

In-8° (180 x 112 mm), pp. (6), 319, (1), in antiporta bel ritratto dell autore inciso da Félix Bracquemond e stampato da Auguste Delâtre, legatura posteriore in mezza pelle blu notte, dorso a 5 nervi e titolo in oro, carte di guardia in carta marmorizzata. Lievi bruniure, privo della brossura editoriale. Seconda edizione definitiva di molto modificata e aumentata e in parte originale. Considerato il più importante libro poetico del secondo Ottocento. Nacque come suite di diciotto poemi apparsi sulla «Revue des deux mondes» X, 2, maggio-giugno 1855. Due anni dopo, nel 1857, la prima edizione in volume della raccolta, contenente centosei poesie, subisce un processo dal quale escono condannati il poeta e l editore, costretti tra le altre cose a censurare sei poesie (Les Bijoux, Le Léthé, À celle qui est trop gaie, Lesbos, Femmes damnées, Les Métamorphoses du vampire). Passati tre anni, è la volta dell edizione definitiva: messa in vendita al prezzo di 3 franchi nel febbraio 1861, fu tirata in 1500 esemplari. L edizione contiene le poesie dell edizione del 1857 eccetto le sei censurate quelle uscite in rivista tra il 57 e il 61 e una inedita, «La Fin de la journée», per un totale di 126 componimenti. Le sezioni in cui è suddivisa l opera vengono riorganizzate e passano da cinque a sei, con l ingresso dei «Tableaux parisiens», tra le vette più alte della produzione di Baudelaire. Il frontespizio avrebbe dovuto recare un incisione allegorica di Bracquemond, che fu però rifiutata senza esitazione dal poeta. Bracquemond dovette dunque rinunciare al suo progetto e limitarsi a incidere un ritratto di Baudelaire, che diventerà poi una delle sue immagini più famose e iconiche. G. Vicaire, Manuel de l amateur de Livres du xixe siècle I (Paris 1894), coll. 341-4; L. Carteret, Le Trésor du bibliophile romantique et moderne I (Paris 1924), pp. 118-24; Baudelaire, OEuvres complètes I (Paris 1975); En français dans le texte (Paris 1990), n. 276.

Couverture rigide. Etat : Très bon. 19x12 cm non paginé. Préface de Camille MAUCLAIR. Reliure plein cuir souple bordeaux avec ornement argenté. Couverture originale conservée. Sous emboîtage cartonné. Étiquette de titre originale au dos. Bien complet de sa feuille d'errata. L'un des 200 exemplaires (tirage total) numérotés à la main (celui-ci N° 78) de cette exceptionnel ouvrage illustré de 27 dessins de Rodin. Au colophon, paraphe par Camille Mauclair, auteur de la préface. De toute rareté.

Etat : 6. grand in-4, en feuilles, sous couverture papier d'Auvergne grise rempliée et coffret éditeur toile bordeaux, non paginé. "Cette sélection de poèmes immortels", avec une préface de Jean-Paul Sartre, constitue le dernier livre illustré par Van Dongen, avec 15 aquatintes originales dont 2 en double page, 3 hors-texte et 10 bandeaux. Tirage limité à 270 exemplaires, celui-ci un des 30 exemplaires numérotés sur Japon nacré, signé par l'artiste et contenant une suite à part de toutes les gravures sur grand vélin d'Arches. En très belle condition.

Etat : Très bon. Paris-Bièvres, Pierre de Tartas, 1966-1968.Préface de Jean-Paul Sartre.In-folio en feuillets non chiffrés, sous couverture rempliée grise titrée en bordeaux, emboitage bordeaux titré.Élégante publication tirée à 270 exemplaires numérotés. Ici, l'un des 177 exemplaires sur vélin d'Arches comportant l'état définitif des illustrations.Notre exemplaire porte le numéro 159. Il est signé par l'artiste Kees van Dongen et l'éditeur Pierre de Tartas.L'ouvrage est illustré de 15 gravures originales de Kees Van Dongen (2 eaux-fortes et aquatintes à double-page, 13 eaux-fortes dont 10 in-texte et 3 hors-texte à pleine page).Roger Michel a composé ces poèmes en Bodoni de corps 30 des Fonderies Nébiolo et a procédé à l'impression de ceux-ci. Tandis que le tirage sur presses à bras des gravures sur cuivre a été confié aux ateliers Crommelynck. Ce livre a été conçu et réalisé par Pierre de Tartas au Centre Artistique et Culturel du Moulin de Vauboyen à Bièvres dans l'Essonne.Très bon exemplaire.

En feuilles. 1 volume. In-4. 269 pp. Sous étui cartonné postérieur. Couverture rempliée. Brochage fragile.Édition illustrée de 47 superbes eaux-fortes en couleurs par Manuel ORAZI dont 22 planches hors texte et 25 compositions dans le texte, sur beau papier Japon. Rare exemplaire. TIRAGE LIMITÉ À 480 EXEMPLAIRES NUMÉROTÉS. CELUI-CI UN DES 29 EXEMPLAIRES SUR JAPON IMPÉRIAL CONTENANT UNE COMPOSITION ORIGINALE EN COULEURS, UN CROQUIS SIGNÉ PAR L'ARTISTE, 2 SUITES DE TOUTES LES PLANCHES AVEC REMARQUES À L'EAU-FORTE (UNE EN NOIR ET UNE EN SANGUINE), ET UN CUIVRE DORÉ ET ENCRÉ.Exemplaire enrichi d'un DESSIN ET D'UNE AQUARELLE ORIGINALE.Rare sur Japon et complet du dessin original et de l'aquarelle originale, les 2 signés par Orazi.

In-folio ( 400 X 300 mm ), en feuilles sous couverture imprimée rempliée et étui-boîte de toile bordeaux. Préface de Jean-Paul SARTRE. 15 gravures originales de Kees VAN DONGEN ( 2 eaux-fortes et aquatintes à double-page, 13 eaux-fortes dont 10 in-texte et 3 hors-texte à pleine page ). Elégante publication tirée à 270 exemplaires numérotés, celui-ci 1 des 177 exemplaires sur vélin d'Arches comportant l'état définitif des illustrations. ( N°136 ). Signatures de Kees VAN DONGEN et de Pierre DE TARTAS sur le faux-titre. Dos de l'étui-boîte insolé, bel exemplaire.Roger Michel a composé ces poèmes en Bodoni de corps 30 des Fonderies Nébiolo et a procédé à l'impression de ceux-ci. Tandis que le tirage sur presses à bras des gravures sur cuivre a été confié aux ateliers Crommelynck. Ce livre a été conçu et réalisé par Pierre de Tartas au Centre Artistique et Culturel du Moulin de Vauboyen à Bièvres dans l'Essonne. Autographe Gravure Littérature Beaux-Arts.

In-4 ( 400 X 300 mm ) en feuilles sous couverture imprimée rempliée, chemise et étui. Ouvrage illustré de 15gravures originales de Kees VAN DONGEN ( 2 eaux-fortes et aquatintes en couleur en double-page, 13 eaux-fortes dont 10 in-texte et 3 hors-texte ). Elégante publication tirée à 270 exemplaires numérotés, celui-ci un des 177 exemplaires sur vélin d'Arches comportant l'état définitif des illustrations. Exemplaire signé par Kees VAN DONGEN et Pierre De TARTAS au colophon. Rousseurs sur les gardes, bel exemplaire du dernier livre illustré par Kees VAN DONGEN. Gravure Beaux-Arts Littérature.