carte et postale (Plus de 352 000 résultats)

Pas de couverture. Etat : Bon. 1) Première lettre autographe signée "Adolfo" datée de Buenos Aires le 21 Août 1948, adressée à Suzanne Labin (1913-2001) Essayiste et militante politique très connue)[Il y est question d'une traduction française et d'une visite en France]. 1p.in-4. 2) Seconde lettre autographe datée de Buenos Aires le 3 Juillet 1949 et signée "Adolfo" (2pp. in-4) [Il la remercie pour ses jugements bienveillants sur son fameux livre "L'invention de Morel" qu'il qualifie d'"intrigue céleste" et l'informe qu'il est en train d'écrire un nouveau roman] 3) Troisième lettre autographe (toujours à Suzanne Labin) datée du 11 Juillet 1949 et signée "Adolfo". [il se dit obligé de se réfugier dans sa patrie.] 4) Un carte postale autographe signée datée de Paulo (1950) [il demande à sa chère Suzanne de ses nouvelles et lui renouvelle son amitié] 5) Quatrième lettre autographe signée : datée du 16 novembre 1954(2pp. in-4) [il y est question du livre de Labin "Le drame de la démocratie" et du régime politique de l'Argentine] 6) Double d'une réponse dactylographiée de Suzanne Labin à son très cher Adolfito (1p.in-4)[lettre à teneur très politique où elle prétend devoir viser "sournoisement" le Parti communiste] 7) Très importe lettre dactylographiée signée "Adolfo" datée de Buenos Aires le 14 Novembre 1955 (2pp. un quart in-4: très denses) [Il y est question entre beaucoup d'autres d'Evita Péron et de la révolution qui sévit en Argentine] 8) Double dactylographié d'une lettre de Suzanne Babin datée de Paris le 21 Juillet 1956 (1p.in-4)[Elle lui dit tout l'intérêt de sa passionnante relation sur la révolution argentine et la chute de Péron, mentionne la campagne électorale en France, s'en prend à Thorez.etc] 9) Cinquième lettre autographe de Bioy Casares signée "Adolfo"; datée de Buenos Aires le 5 décembre 1956 (1p. in-4)[Lettre succincte où il est question du "Figaro littéraire"] 10) Double dactylographié d'une lettre de Edouard Labin datée de Paris le 15 Mai 1961 (1p.in-4)[Suzanne déploie une activité de plus en plus importante dans la lutte contre le communisme totalitaire.elle fait une tournée en Extrême-Orient.] 11) Carte autographe signée "Adolfo", sans date, au verso d'une photo (son hacienda?) 12) Reçu dactylographié d'un livre dédicacé par Bioy Casares à Suzanne Labin (quelques lignes).

4 lettres autographes signées 14 In-4 juillet 1945 - mars 1947 Avec une enveloppe et une carte postale écrite lors d'un séjour en Bretagne en 1966 (également signée par son épouse Gaby). une lettre effrangée Longue et émouvante correspondance du graveur cubiste américain Herbert Lespinasse, à son retour de Buchenwald. «Il faut pardonner mon manque de volonté pour écrire - après la joie de retrouver ma femme, après mon émotion en voyant que son visage portait les traces des angoisses qu'elle a eues pour moi. Malgré les bons soins qu'elle me prodigue et les belles provisions qu'elle avait faites pour mon retour, j'ai eu la réaction nerveuse (Braun qui m'a écrit ces jours-ci l'a eue aussi), dû à la détente après la longue lutte pour la vie au bagne nazi et ensuite le désir de guérir chez mon oncle. Malgré cette détente nerveuse, les bons soins de ma femme m'aident à me fortifier chaque jour, elle aussi à présent a meilleure mine. Avec les forces revenant, ma haine des Boches et de tous les Fascistes grandit. Jamais je n'oublierai mes camarades lâchement assassinés [.]. Mon cher Marcel, je regrette bien de n'avoir pu, avant mon départ, voir tes peintures récentes. Mais j'espère pouvoir venir cet hiver à Paris. Mes forces revenant, je pense au livre que tu aimerais me voir illustrer [.]». Il dévoile ses projets de gravure, évoque sa vue altérée par les conditions de travail dans l'atelier de réparation de jumelles à Buchenwald. «J'ai essayé avec le matériel que j'ai ici de graver. Cela m'a été impossible pour plusieurs raisons. Me ménager momentanément la vue. Puis ayant perdu tellement de temps depuis que nous avons été traqués, et puis le bagne et la santé à retrouver, que j'éprouve à présent grâce à une très grande sensation d'euphorie, la nécessité de réapprendre, de rattraper le temps perdu, de me renouveler, d'acquérir de nouvelles vitamines en peinture et en dessins prises sur la vie. Surtout ce qui vit et qui est en mouvement. En ce moment je n'arrête pas de dessiner, de peindre et de composer tant que je peux. Si je me concentre devant une planche à graver, j'ai essayé plusieurs fois, j'ai encore trop de confusion en pensant à tout ce que je voudrais dire et j'abandonne cette planche que j'essayais d'entreprendre [.]. Je suis assailli par de lugubres réminiscences des horreurs dont j'ai été témoin et des dangers auxquels j'ai échappé. Je suis pris avec les forces revenues d'une grande colère, d'une grande haine pour tous ces salopards de Vichy qui nous ont livrés, mes camarades français, américains, anglais et juifs, aux ignobles Boches qui ont torturés et assassinés tant des nôtres. Il me faudra Paris, notre atelier de Neuilly retrouvé et réinstallé après l'occupation et la dépravation boche, ainsi que l'air de Paris et l'imprimerie pour me plonger dans la gravure. Pour le moment, ayant retrouvé la vie, j'ai un grand besoin de vivre ; le dessin, la peinture et les idées qui en résument en font partie [.]». Il a l'opportunité de vendre ses peintures, mais il ne sait plus quels sont les prix du marché. Peintre et graveur cubiste américain, ami de Juan Gris ; il est le seul rescapé américain de Buchenwald. Sa femme Gaby Depeyre avait eu une liaison avec Picasso vers 1915.

Pas de couverture. Etat : Bon. "Pas de couverture, Boite en bois de 283 x 217 x 25 mm. ENSEMBLE DE SOUVENIRS COLLECTÉS AVEC SOIN PAR GUILLAUME APOLLINAIRE et conservés dans une boite en bois, sur le verso du couvercle est collé une grande étiquette manuscrite provenant d'un pli postal (tampon) : Guillaume Apollinaire, Boulevard St Germain 202 Paris. - Deux grandes cartes de France dépliantes (papier sur toile) des années 1889 et 1890, toutes deux portent le tampon de la collection Apollinaire. Les villes de Monaco, Aix-les-Bains, Lyon et Paris sont surlignées ou entourées sur la carte de 1890. Apollinaire a vraisemblablement marqué l'itinéraire qu'il fit avec sa mère et son frère en 1899, lorsqu'ilsdéménagèrentde Monaco pour vivre à Paris. - 3 coupures de journaux avec une note autographe de Guillaume Apollinaire sur chacun (date et titre du journal) : "Les Échos de Paris 18 juin 1910" : Dernier entretien avec Jean Moréas ; " 3 avril c'est à dire le 2 avril au soir" : Les Obsèques de Jean Moréas" ; "Com. 27 mar 10" Autres article d'intérêt général. Tampon de la collection Apollinaire sur le premier article. - 18 cartes ou cartons publicitaires illustrés et très colorés - tous portent le tampon de la collection Apollinaire : - Un éléphant porteur à découper : La Phosphatine Falières - Venez déguster le véritable POT au FEU chez Guénée, 59 rue de Rome - La Mode Contemporaine chez Lejeune (deux variantes de couleurs) - Une affaire d'honneur : Aux Deux Villageois - Vêtements de travail - Bar-Lock à écriture visible : Columbia & Royal Typewriters (deux ex.) - Biscuits : Suprême Pernot & Lu - Bois tu seras à l'abri des épidémies : Alcool de menthe de Riqlès - Life Taylor costumes pour homme et dames : un calendrier et une annonce d'exposition - une carte animée d'une belle prenant son bain : pour les chauffages au feu La Salamandre - une carte postale en espagnole pour les dentifrices Thymol=Casal, avec un filtre solaire permettant d'observer l'éclipse totaledu 30 août 1905. - une enfant et des animaux et insectes anthropomorphes pour les Biscuits Huntley & Palmers (trois variantes) - L'arte de la Ceramica à Firenze - un billet d'entrée pour 4 personnes à la Tour saint-Jacques Trois illustrations avec letampon de la collection Apollinaire : - une carte postale dessinée en pyrogravure - scène de chat et chien - Un couple couple endimanché de dos - dessin à la plume - un gravure pornographique en couleurs - une leçon d'histoire naturelle. Emouvant ensemble collecté par le jeune Guillaume Apollinaire et qu'il conserva précieusement. ". Signé par l'auteur.

Fort in-8 ( 230 X 145 mm ) de 671 pages, maroquin vert à grain long, dos à nerfs janséniste, insigne métallique émaillé polychrome de la Première Armée Française "RHIN et DANUBE" enchâssé au centre du premier plat, couvertures conservées. Planches photographiques et cartes dépliantes hors-texte. Nombreuses surlignures, dos et mors frottés. Exemplaire enrichi d'un bel envoi autographe signé du Général DE LATTRE DE TASSIGNY. De la bibliothèque du Colonel POUMAREDE ancien Commandant du 9e Régiment de Hussards ( timbre humide, timbre sec et ex-libris armorié à la devise "Ubique quo honor ducit" ). EXCEPTIONNEL ET PRECIEUX EXEMPLAIRE du plus vif intérêt historique en effet:Le Colonel POUMAREDE a enrichi l'exemplaire:- D'une lettre tapuscrite avec signature autographe du Général DE LATTRE DE TASSIGNY ( La distinction de Maréchal sera attribuée à titre posthume ) P.C., le 24 Mars 1945 adressée à un subalterne BESANCON. ( Dernière page de garde ).- 2 lettres cartes ou billets de La Maréchale DE LATTRE DE TASSIGNY.- 2 billets de voeux.- 1 carte de voeux imprimée avec SIGNATURE AUTOGRAPHE de Dwight EISENHOWER. - De cartons ou cartes d'invitation, de voeux ou de remerciements dont: Général A.J. POMMIER ( P.84 ) - Général Walter Bedell SMITH ( P.166 ).- 1 lettre tapuscrite à en-tête du Gouvernement Provisoire avec signature autographe du Contre-Amiral BARJOT du 4 Mai 1945 adressée au Général DE LATTRE DE TASSIGNY.- 1 billet tapuscrit à en-tête du Gouverneur Militaire avec signature autographe du Général CHEVILLON du 6 Mai 1945. ( P.572 ).- Télégramme du Chiffre en date du 5 Mai 1945 relatif à la rédition des troupes allemandes.- 1 importante lettre manuscrite de l'Attaché Militaire de France à Londres avec signature autographe du Général Roger NOIRET du VE Day ( Victory Europe Day - soit le 8 Mai ) 1945 adressée au Général DE LATTRE DE TASSIGNY. ( P.612 ).- Carte autographe signée du Médecin Général Inspecteur PETCHOT-BACQUE. ( P.660 ).- 1 carte postale avec poème autographe signé du Colonel POMAREDE.- 1 lettre manuscrites avec signature autographe du Général REVERS du 24 Août 1945 adressée au Général DE LATTRE DE TASSIGNY. ( Page de garde ).- 5 télégrammes officiels, secret et très secret au sujet du passage du Roi des Belges LEOPOLD sur les territoires occupés de la Première Armée Française.- Photographies légendées.- De feuillets historiques tapuscrits, télégramme.- De nombreuses coupures de journaux, certaines interfoliées, d'autres collées sur les gardes et contreplats. Histoire Autographe.

Brochés 25 x 19, couvertures décorées rempliées. Illustré de nombreuses reproductions en noir et en couleur. Collection complète de ces monographies soignées ? une belle brochette de peintres et auteurs majeurs réunis. dans l'ordre :ÉLUARD Paul : A Pablo Picasso (voir ajout ci-dessous)PAULHAN Jean : Braque le patron, avec une carte postale du collège de 'pataphysique "Jean Paulhan n'existe pas", collège dont faisait partie François LachenalLEIRIS Michel & LIMBOUR Georges : André Masson et son univers MARITAIN Raïssa : Chagall ou l'orage enchanté, avec un feuillet de notes d'édition et des repères de pages au crayon rougeCOOPER Douglas : Fernand Léger et le nouvel espace, avec une triple dédicace de l'auteur, du peintre et de l'éditeur.On y joint un petit dossier sur ses publications sous couverture de Matisse et une photographie originale de Picasso tenant une de ses dernières toiles par Marianne HEDERSTRÖM GREENWOOD [Vallauris 1951], signée et annotée par la photographe au verso, sous enveloppe adressée par cette dernière à François Lachenal des éditions des Trois Collines à Genève ? Il s'agit de la représentation du tableau "Fumée sur Vallauris" comportant cette mention cocasse : effacer la cheminée d'usine et les fils !Photographe interne du Musée Picasso à Antibes, d'origine suédoise, elle côtoie la faune artistique de l'époque. Elle passa peu avant en Suisse à l'école hôtelière de Lausanne.Dès les années 60 elle part faire un large tour du monde dont elle revient avec plus de 30'000 clichés d'Amérique du Nord et du Sud, d'Asie et d'Océanie.Son premier livre illustré de photographies, Vignettes pour les vignerons de Jacques Prévert, se trouve sur nos rayons. > En cas de problème de commande, veuillez nous contacter par notre page d'accueil / If you have any problems with your order please contact us via our homepage <.

autre. - Nouméa 15 juillet 1904, 13,9x9cm, une carte postale. - Carte postale autographe signée de Victor Segalen, envoyée depuis Nouméa et adressée à Emile Mignard. Quelques lignes rédigées à l'encre noire au coin de la reproduction photographique en noir et blanc d'une pirogue de Nouvelle-Calédonie, adresse manuscrite du correspondant au verso. Quelques taches et pliures sans gravité. Emile Mignard (1878-1966), lui aussi médecin et brestois, fut l'un des plus proches amis de jeunesse de Segalen qu'il rencontra au collège des Jésuites Notre-Dame-de-Bon-Secours, à Brest. L'écrivain entretint avec ce camarade une correspondance foisonnante et très suivie dans laquelle il décrivit avec humour et intimité son quotidien aux quatre coins du globe. C'est au mariage de Mignard, le 15 février 1905, que Segalen fit la connaissance de son épouse, Yvonne Hébert. "Nouméa 15 7.04, Affecteusement. Victor Segalen" En 1904, Segalen profite d'un court séjour à Nouméa pour poursuivre l'écriture des Immémoriaux, roman dénonçant l'agonie de la civilisation maorie décimée par la présence européenne, qui paraîtra sous le pseudonyme de Max-Anély en 1907. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Double sail pirogue. Handwritten signed postcard sent from Nouméa and addressed to Émile Mignard Nouméa 15 July 1904 | 13,9 x 9 cm | one postcard Handwritten signed postcard from Victor Segalen, sent from Nouméa and addressed to Émile Mignard. A few lines written in black ink in the corner of the black and white photographic reproduction of a pirogue in New Caledonia, handwritten address on the verso. Some minor stains and folding. "Nouméa 15 7.04, Affectueusement. Victor Segalen" ("Nouméa 15 7.04, Affectionately. Victor Segalen"). In 1904, Segalen took advantage of a short stay in Nouméa to continue the writing of Les Immémoriaux, a novel denouncing the agony of the Maori civilization decimated by the European presence, which was published under the pseudonym Max-Anély in 1907.

autre. - (Saché) 29 décembre 1956, 14,7x10,4cm, une carte postale. - Carte postale autographe signée d'Alexander Calder à Juan Luis Buñuel, rédigée en anglais au stylo bille et au feutre bleu. Tampon postal de Saché (Indre-et-Loire). Adresse parisienne de Juan Luis Buñuel. Carte perforée en tête de deux trous. Photographie d'un stabile de Calder au recto de la carte. Provenance : archives de la famille Buñuel. En 1939, Luis Buñuel, qui venait de recevoir une proposition de travail à Hollywood, décide, avec femme et enfant, de quitter la situation chaotique de l'Europe pour vivre l'American Dream. Les Buñuel, désargentés, transitent d'abord quelques mois par New York où ils vivent dans des conditions précaires. Luis Buñuel se voit contraint de demander à Dali - son ami de longue date en exil avec Gala dans ces mêmes années - de lui prêter de l'argent. Il essuie un violent refus qui met fin à l'amitié des deux hommes. C'est alors Calder, que Luis a peut-être déjà rencontré à Paris dans les années 1920, qui accueille toute la famille dans son appartement de l'Upper Side. Juan Luis Buñuel, filleul de l'artiste, suppose que son intérêt pour la sculpture a commencé à la même période : « Quand Dali dit à mon père qu'il ne lui prêterait pas d'argent, il l'a contacté [Calder]. Il nous a offert sa maison et nous avons vécu au côté de sa famille pendant quelque temps. Je ne m'en rappelle que vaguement, mais c'est alors que j'ai commencé à m'intéresser à la sculpture et il m'a encouragé. » (Anton Castro, Juan Luis una entrevista). En dépit de la distance géographique qui les séparera, Alexander Calder demeurera un ami de la famille Buñuel. La relation entre l'artiste et le cinéaste est cependant presque totalement absente des biographies et cette correspondance est un rare témoignage du lien profond entre le sculpteur et la famille Buñuel. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Handwritten signed postcard from Alexander Calder to Juan Luis Buñuel N. p. [Saché] December 29th 1956, 14,7 x 10,4 cm, one postcard Handwritten signed postcard from Alexander Calder to Juan Luis Buñuel, written in English in ballpoint pen and blue felt-tip. Saché postmark (Indre-et-Loire). Paris address of Juan Luis Buñuel. Card perforated with two holes at the top. Photograph of one of Calder's stabiles on the front. Provenance: Buñuel family archives. In 1939, Luis Buñuel, who had just received an offer to work in Hollywood, decided, with his wife and child, to leave the chaotic situation in Europe to go and live the American Dream. The penniless Buñuels initially spent a few precarious months living in New York. Luis Buñuel found himself forced to ask Dali his longstanding friend in exile, along with Gala, during these years to lend him some money. His request was refused in no uncertain terms, putting an end to the two men's friendship. Thus it was Calder, whom Luis had perhaps already met in Paris in the 1920s, who put the whole family up in his Upper Side apartment. Juan Luis Buñuel, the artist's godson, sensed that his interest in sculpture began in this same period: "When Dali told my father he would not lend him any money, he contacted him [Calder]. He offered his house to us and we lived with his family for a time. I can only vaguely remember it, but it was then that I started to become interested in sculpture and he encouraged me" (Anton Casto, Juan Luis una entrevista). Despite the geographical distance that would come to separate them, Alexander Calder would remain a friend of the Buñuel family. The relationship between the artist and the film-maker is, however, almost entirely absent from the biographies, and this correspondence is a rare testimony to the profound connection between the sculptor and the Buñuel family.

autre. - (Saché) 22 décembre 1966, 14,7x10,4cm, une carte postale. - Carte postale autographe signée d'Alexander Calder et de Juan Luis Buñuel à Jeanne Buñuel, rédigée en français au feutre noir. Tampon postal de Saché (Indre-et-Loire). Adresse mexicaine de Jeanne Buñuel. Carte perforée en tête de deux trous. Photographie de l'atelier de Calder à Saché au recto de la carte. Provenance : archives de la famille Buñuel. En 1939, Luis Buñuel, qui venait de recevoir une proposition de travail à Hollywood, décide, avec femme et enfant, de quitter la situation chaotique de l'Europe pour vivre l'American Dream. Les Buñuel, désargentés, transitent d'abord quelques mois par New York où ils vivent dans des conditions précaires. Luis Buñuel se voit contraint de demander à Dali - son ami de longue date en exil avec Gala dans ces mêmes années - de lui prêter de l'argent. Il essuie un violent refus qui met fin à l'amitié des deux hommes. C'est alors Calder, que Luis a peut-être déjà rencontré à Paris dans les années 1920, qui accueille toute la famille dans son appartement de l'Upper Side. Juan Luis Buñuel, filleul de l'artiste, suppose que son intérêt pour la sculpture a commencé à la même période : « Quand Dali dit à mon père qu'il ne lui prêterait pas d'argent, il l'a contacté [Calder]. Il nous a offert sa maison et nous avons vécu au côté de sa famille pendant quelque temps. Je ne m'en rappelle que vaguement, mais c'est alors que j'ai commencé à m'intéresser à la sculpture et il m'a encouragé. » (Anton Castro, Juan Luis una entrevista). En dépit de la distance géographique qui les séparera, Alexander Calder demeurera un ami de la famille Buñuel. La relation entre l'artiste et le cinéaste est cependant presque totalement absente des biographies et cette correspondance est un rare témoignage du lien profond entre le sculpteur et la famille Buñuel. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Handwritten signed postcard from Alexander Calder and Juan Luis Buñuel to Jeanne Buñuel née Rucar N. p. [Saché] December 22th 1966, 14,7 x 10,4 cm, one postcard Handwritten signed postcard from Alexander Calder and Juan Luis Buñuel to Jeanne Buñuel, written in French in black felt-tip. Saché postmark (Indre-et-Loire). Jeanne Buñuel's address in Mexico. Card perforated with two holes at the top. Photograph of Calder's studio in Saché on the front of the card. Provenance: Buñuel family archives. In 1939, Luis Buñuel, who had just received an offer to work in Hollywood, decided, with his wife and child, to leave the chaotic situation in Europe to go and live the American Dream. The penniless Buñuels initially spent a few precarious months living in New York. Luis Buñuel found himself forced to ask Dali his longstanding friend in exile, along with Gala, during these years to lend him some money. His request was refused in no uncertain terms, putting an end to the two men's friendship. Thus it was Calder, whom Luis had perhaps already met in Paris in the 1920s, who put the whole family up in his Upper Side apartment. Juan Luis Buñuel, the artist's godson, sensed that his interest in sculpture began in this same period: "When Dali told my father he would not lend him any money, he contacted him [Calder]. He offered his house to us and we lived with his family for a time. I can only vaguely remember it, but it was then that I started to become interested in sculpture and he encouraged me" (Anton Casto, Juan Luis una entrevista). Despite the geographical distance that would come to separate them, Alexander Calder would remain a friend of the Buñuel family. The relationship between the artist and the film-maker is, however, almost entirely absent from the biographies, and this correspondence is a rare testimony to the profound connection between the sculptor and the Buñuel family.

couverture souple. - Le Mans , Paris & Jaligny sur Bresbe 1972, divers, divers supports. - Unique ensemble de documents (photographies, affiches, etc.) et manuscrits relatifs à la confidentielle adaptation théâtrale d'Au beau rivage par un admirateur manceau de René Fallet. En 1972, le Manceau Claude-Denis Renard, grand admirateur de René Fallet, contacte ce dernier afin qu'il accepte une adaptation théâtrale de son roman Au beau rivage paru en 1970 et pour lequel il reçut le prix de l'Humour. Animé par son habituelle gentillesse, l'écrivain accepte avec joie oubliant de s'enquérir des contingences liées au droit d'exploitation du roman détenus par la société de production Prothea dont la réaction ne se fait pas attendre. En effet, Mme de Almeida, en charge de la gestion du dossier Fallet, émet de nombreuses réserves quant à l'exploitation du nom "Au beau rivage". La pièce sera finalement jouée sous certaines conditions et son titre se verra transformé en "Bistro story" pour seulement six représentations exclusives au Mans. L'ensemble que nous proposons est constitué des documents suivants : - Une lettre autographe (17x23,5cm) signée et datée du 11/04/72, rédigée sur un papier à en-tête de l'Hôtel George V : "Moi aussi je suis content que toute cette vérole se soit arrangé (sic) au mieux. Je signe des trucs ou écris sans y prêter trop d'attention et puis cela me retombe sur la tête. Mais je suis aise que la gentillesse ne soit pas toujours punie [.] J'accompagnerai bien sûr madame d'Almeida au Mans. Trouvez moi donc un maillot de coureur taille 4 du club local, je fais collection de maillots, je viens de ramener de Bruxelles celui de champion de Belgique. Bonne chance pour "Bistrot story" (marrant) 13 à vous, R. Fallet" - Une carte postale autographe (13,5x9cm) signée et datée du 16/05/72, rédigée au verso de la reproduction d'une photographie le représentant avec une poupée, postée de son fief de Jaligny sur Bresbe dans le Bourbonnais dans laquelle il remercie le metteur en scène Claude-Denis Renard de son accueil. - Deux lettres dactylographiées (21x27cm) datées des 6 et 21 mars 1972 et signées par Mme d'Almeida tapées sur un papier à en-tête de la société de production Prothea, gérante des droits pour "Au beau rivage" et autorisant sous certaines conditions l'adaptation théâtrale. - Une lettre autographe (21x27cm) signée de la même et datée du 28 avril 1972, rédigée sur le même papier à en-tête, assurant bien la présence de René Fallet, difficilement joignable en pleine reprise de la saison cycliste belge, à la première représentation de "Bistro story" le 7 mai 1972. - Un télégramme (21x12cm) de Mme d'Almeida en date du 28/05/1972 confirmant sa venue en compagnie de Fallet à une représentation - Le texte de la pièce sous le titre d'"Au beau rivage" dactylographié sous couverture comportant quelques annotations probablement de la main de Claude-Denis Renard (21x29cm) - Le programme de l'adaptation théâtrale sous le titre "Au beau rivage" et de sa distribution (21x29cm) - L'affichette de la pièce "Au beau rivage" comportant trois petites déchirures marginales (29x42cm) - La maquette manuscrite et illustrée d'un dessin original représentant les protagonistes de "Bistrot story" sur papier calque (44,5x75,5cm) - Deux états de la grande affiche de "Bistrot story" sur papier calque (44,5x75,5cm) - L'affichette de la pièce sous le titre "Bistrot story" encadrée (26x42cm) - Deux photographies de René Fallet en noir et blanc, une originale (18x13cm) en tirage argentique et un retirage (18x12,5cm), réalisées lors de représentations de "Bistrot story" [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Couverture rigide. Etat : Bon. Edition originale. Une reliure d époque, un plein papier Skivertex rigide bombé marron foncé ; album contenant seize feuillets en papier Canson noir mat avec serpentes (papier de soie), légendés au crayon blanc de traçage, sur lesquels sont apposés (folio recto) 47 photographies originales légendées en hébreu et numérotées (chiffres indo-arabe) au graphite (folio verso). Écriture manuscrite (capitales d imprimerie) du photographe, soigneusement calligraphiée sur les feuillets. Absence de page de titre et d informations complémentaires. Le photographe est non identifié. Un rare album photographique personnel relié de format oblong constitué d un ensemble de 47 tirages argentiques originaux imprimés par contact sur des cartons photographiques format carte postale, 13 x 8,7 cm. Ce précieux corpus constitue une base iconographique documentaire rare et de premier ordre d archives d histoire contemporaine. Cet album présente une qualité excellente des tirages sur papier photographique brillant de type Gevaer, Agfa-Lupex ou Agfa-Brovira.Format bibliographique: 375 x 265 mm. Photographie n° 1: KNESSETH (Knesset littéralement assemblée. Parlement monocaméral créé en 1949). Photographies n° 2, 3 et 4: « MIKVEH ISRAËL » (traduction: « Espoir d Israël », est la première école d agriculture fondée en Terre d Israël). Les premiers efforts communautaires se manifestèrent par la création d écoles d agricultures formant de nombreux cadres et techniciens de grande valeur. Photographies n° 5, 6, 7, 8: « TEL-AVIV LE PORT » ; « GIVAT BRENNER » (Givat-Brener est le plus grand des kibboutzim d Israël). Le kibboutz construit le plus souvent sur un front pionnier, est à ses débuts un établissement mi-agricole, mi-stratégique. C est la forme la plus complète de vie collective. Photographies n° 9, 10, 11: « SHEMEN » ; « VULCAN » (Volcan. Mont Bental Golan). Photographies n° 12 [chiffrée par erreur 11], 13 [chiffrée par erreur 12], 14 [chiffrée par erreur 13], 15 [chiffrée par erreur 14]: « KFAR BLUM » (Kfar Blum kibboutz situé au nord-est d Israël). Photographies n° 16: « VALLÉE DU JOURDAIN ». Photographies n° 17, 18, 19 [chiffrée par erreur 15]: « LA MER DE GALILÉE ». Photographies n° 20, 21: « NAZARETH » (Palestine Labour League Nazareth Branch). Photographies n° 22: « AIN CHAROD (ATTAR) » (Eïn-Harod kibboutz, musée Haïm Attar). Photographies n° 23, 24, 25, 26: « NVEH ILAN » (Neve Ilan kibboutz situé à l ouest de Jérusalem). Photographies n° 27, 28, 29: « JERUSALEM » ; « RAMAT RACHEL » (Ramat-Rachel kibboutz situé au sud de Jérusalem). Photographies n° 30, 31, 32: « AIN KAREM » (Ein Kerem pittoresque village situé aux limites municipales de Jérusalem). Photographies n° 33, 34, 35, 36: « IRAK SUWEIDAN » ; « NEGBA » (Iraq Suwaydan village palestinien situé au nord-est de Gaza. Le village a été conquis par les forces militaires israéliennes contre l armée égyptienne lors de l Opération Yoav durant la Guerre israélo-arabe de 1948-1949, Negba kibboutz situé dans le sud d Israël [nord du désert du Néguev]). Photographies n° [37], 38, 39, 40: « LE NEGUEV » (Néguev). Photographies n° 41, 42, 43, 44: « BEER-SHEBA » (Beer-Sheva ville située dans le sud d Israël). Photographies n° 45, 46, 47, 48 pour 37: « BEER-SHEBA » (Beer-Sheva ville située dans le sud d Israël). La photographie numérotée 48 [pour 37] représente des tuyaux de canalisition. Des techniques originales avaient été mises au point, telles que l arrosage en pluie rendu possibles par l établissement de vastes espaces de canalisations souterraines parallèles sur lesquelles pouvaient être branchés des arroseurs rotatifs: une grosse économie d eau douce était ainsi réalisée par rapport aux procédés classiques d irrigations. PLUS DE D'INFOS ET DE PHOTOS SUR NOTRE SITE : HERODOTEBOOKSCOM.

Pas de couverture. Etat : Bon. "1946. Pas de couverture, Enveloppes conservées. BEL ENSEMBLE COMPOSÉ DE 5 LETTRES AUTOGRAPHES SIGNÉES ET D'UNE PHOTOGRAPHIE - Lettre autographe signée adressée à la famille Blanchar alors que Marthe Blanchar est enceinte de Dominque, 1 feuillet in-12 : Bonjour Marthoune! Bonjour Pierrette! Bonjour, et bonjour aussi à la plus lointaine Colette - Lettre autographe signée, 2 pages in-4, enveloppe autographe conservée, tampon daté du 21 juin 1949 : "Au loup Minou, au Loup ! » Je suis contente chère Minou, d'avoir ces images charmantes de vous. Il faut venir m'embrasser avant les départs. Si je peux partir ce sera le 16 ou 17 juillet. Mais votre temps est plus pris que le mien. Il suffira d'un coup de téléphone, d'une heure libre, pour que vous abordiez mon radeau d'où je ne bouge guère. J'ai tant souffert physiquement de mois-ci que j'en suis honteuse. Il me semble toujours que souffrir est une occupation indigne, tout au moins inutile. Merci aussi pour les fleurs. Vues à la loupe, elles sont faites de mille petits tuyaux, et ressemblent à une fleur sous-marine. Chère Minou, je vous dis à bientôt, je voudrais que rien ne vous change, que rien ne vous abîme ni l'une ni l'autre, ravissante «paire» que vous êtes. Je vous embrasse tous, à commencer par Pierre Blanchar, et en finissant par Emile. (Ici je vous montrerai les photos du chat nageur et plongeur.) Votre Colette." - Lettre autographe signée, 1 page in-8, enveloppe autographe conservée, tampon daté du 4 avril 1949. Chère Minou, j'aurais bien voulu vous voir en «saltimbanque». S'il y a une photo, même une pas très bonne, de votre numéro, puis-je l'avoir? Aucun des chiens blancs n'est sourd? Cela arrive aux animaux entièrement blancs. Tendresses à toue la famille. Colette. - Lettre autographe signée, 2 pages in-8, enveloppe autographe conservée, tampon daté du 3 janvier 1950. "Chère Minou, merci pour la colombe, pour les roses, pour les souhaits. Donnez à tous « mes » Blanchar, mes v ux, et mon désir de m'asseoir à la bonne table, un jour de détente un peu plus tiède. Et si, un autre jour plus proche, vous traversez le premier arrondissement Je vous embrasse tous Mimile aussi. Pour Minou, j'ai toujours ce sentiment qui me porte ensemble à vouloir pour elle tous les succès, cependant que je n'aime pas toujours la voir jetée, indivise, à la foule. Votre vieille amie alitée Colette. Excusez la ridicule enveloppe, on n'en a pas trouvé d'autres dans la «cour» - lisez: Palais Royal" - Lettre autographe signée, 1 page in-4, enveloppe autographe conservée, tampon daté du 5 février 1952. "Hôtel de Paris Monte-Carlo C'est vrai que te voilà mariée, ma Minou? Mon Dieu, tu es bien pressée. Je ne sais pas où tu es; je soigne mon arthrite ici depuis un mois. Je la soigne mais je ne la guéris pas. J'embrasse tous les Blanchar, anciens et nouveaux. Surtout sois très jolie, et heureuse. Je vous embrasse tous. Colette." LIPNITZKI Boris - Photographie originale signée en blanc au format carte postale, Portrait de Colette écrivant à sa table de travail. Fameux portrait photographique de Colette assise à son bureau au Palais Royal, fenêtre ouverte. Colette a ajouté à l'encre noire sous son stylo : " Chère Minou " ". Signé par l'auteur.

1 vol. in-folio (270 x 220 mm) de : [59] ff. (regroupant 32 croquis, esquisses, dessins en noir ou en couleurs utilisant différentes techniques : mine de plomb, fusain, crayon, gouache, aquarelle, paste) ; certains dessins légendés ; un dessin signé. Pleine toile écrue, dos lisse muet, lacet de maintien et foureau pour crayon, pointillets de prédécoupage à la base des feuillets dont une partie ont été détachés par l'artiste. Charmant carnet d artiste composé de croquis et dessins exécutés vers 1918-1919. Son auteur, le peintre Gaston Cornil, né en 1883, figure dans le « Dictionnaire des peintres de Montmartre ». Artiste paysagiste, portraitiste, illustrateur, il est aussi l auteur de séries de cartes postales et d affiches publicitaires. Dans les années 1910, Cornil expose au « salon de l école Française », salon dont il deviendra le président après la guerre 14-18. Ce salon de prestige, créé en 1903 par le peintre Paul de Plument de Bailhac proposait un art classique : post-paysagiste dans la lignée de l'école de Barbizon et l'art du portrait mondain. Organisé pendant des décennies au Grand Palais, puis au Musée du Luxembourg, ce salon se tient aujourd hui dans les salles royales de la Madeleine. A l époque ou Gaston Cornil en devient le président, le salon présente de nombreux peintres postimpressionistes. D'autres artistes les rejoignent dont certains du groupe "Montparnasse" réunis sous le vocable de "la Horde". Ont également participé à ce salon des membres de l'Institut et autres grands artistes reconnus tels que : Boudin, Landowsky, Grange, Cheyssial, Decaris, Belmondo, Lartigue, Cocteau, Marais, Mac Avoy, Deplanque, Terzieff, Falcucci, Poirier, Ciry, de Solère, Tchepik, Coquillay. Les uvres de Gaston Cornil, assez rares sur le marché, figurent dans les ventes publiques en Europe et aux EU depuis les années 1960. Par deux fois, en 1955 et 1960, l État Français s'est porté acquéreur de ses uvres. Le présent carnet est, d après nos recherches, le seul connu de cet artiste disparu sans ayant-droits. Il se compose de 32 croquis, dessins au crayon noir et en couleurs utilisant différentes techniques (mine de plan, fusain, crayon, gouache, aquarelle, pastel ). Outre des paysages de Paris et de sa région joliment exécutés et représentatifs de l uvre connue de l artiste, ce carnet est garni de nombreux portraits pris sur le vif : dont une quinzaine de personnages féminins, un ouvrage à la main, en tenue de sortie ou de soirée ou dans leur intimité. Ces dessins sont particulièrement réussis, de la simple esquisse au dessin en couleur parfaitement achevé. Dans d autres dessins, l artiste exprime son humour : 2 officiers anglais marchand sur les Champs Elysées en aout 1918, soldats français, personnages burlesques A noter une étude préparatoire d une affiche similaire à celle qu il a produit pour la « Compagnie Hypmobile », ainsi qu une carte postale de sa série consacrée à la grande crue de la Seine de 1909. Emouvant témoignage sur Paris à l orée des « années folles ». 1 vol. in-folio of : [59] ff. (grouping 32 sketches, drawings in black or color using different techniques: graphite, charcoal, pencil, gouache, watercolor, paste); some drawings with captions; one signed drawing. Full cloth. Charming artist's notebook composed of sketches and drawings made around 1918-1919. Its author, the painter Gaston Cornil, born in 1883, appears in the "Dictionnaire des peintres de Montmartre". Landscape artist, portraitist, illustrator, he is also the author of series of postcards and advertising posters. In the 1910s, Cornil exhibited at the "Salon de l'Ecole Française", a salon of which he became president after the First World War. This prestigious salon, created in 1903 by the painter Paul de Plument de Bailhac, proposed a classical art: post-landscape painting in the tradition of the Barbizon school and the art of worldly portraiture. Organized for decades at the Grand Palais, then at the Musée du Luxembourg, this exhibition is now held in the royal rooms of the Madeleine. At the time when Gaston Cornil became its president, the exhibition presents many post-impressionist painters. Other artists joined them, including some from the "Montparnasse" group, which was known as "la Horde". Members of the Institute and other great artists such as: Boudin, Landowsky, Grange, Cheyssial, Decaris, Belmondo, Lartigue, Cocteau, Marais, Mac Avoy, Deplanque, Terzieff, Falcucci, Poirier, Ciry, de Solère, Tchepik, Coquillay. also participated in this exhibition. The works of Gaston Cornil, quite rare on the market, have appeared in public sales in Europe and the USA since the 1960s. Twice, in 1955 and 1960, the French State acquired his works. The present notebook is, according to our research, the only one known of this artist who disappeared without any rights. It is composed of 32 sketches, drawings in black and color pencil using different techniques (pencil lead, charcoal, pencil, gouache, watercolor, pastel .). In addition to beautifully executed landscapes of Paris and its region, representative of the artist's known work, this notebook is filled with many portraits taken on the spot: including about fifteen female characters, a work in hand, in their outgoing or evening dress or in their intimacy. These drawings are particularly successful, from a simple sketch to a perfectly finished color drawing. In other drawings, the artist expresses his humor: 2 English merchant officers on the Champs Elysées in August 1918, French soldiers, burlesque characters. Note a preparatory study for a poster similar to the one he produced for the "Compagnie Hypmobile", as well as a postcard from his series devoted to the great flood of the Seine in 1909. Moving testimony on Paris at the beginning of the "Roaring Twenties".

Pas de couverture. Etat : Très bon. Tirage argentique d'époque sur support carte postale 8,5 x 13,5 cm, avec au dos la mention imprimée : « In this picture (by Robert Capa and Picture Post) a Spanish Refugee dictates to a visitor a letter for his wife and child. Spanish Refugee Ships to Mexico are reuniting families, giving them liberty and new life. Donations towards cost of transport are urgently needed by the National Joint Committee for Spanish Relief, 30 Eccleston Street, London, SW1 ». Les 18 et 19 mars 1939, Robert Capa effectua un reportage exprès dans le sud-ouest de la France et visita en 48 heures quatre camps d internements réservés aux réfugiés espagnols : Argelès, Le Barcarès, Bram et Montolieu. Il en rapporta 24 clichés pour le magazine Picture Post (dont le nôtre) ainsi qu'une série de 6 photographies originales éditées en 1939 sur support carte postale par le National Joint Committee for Spanish Relief de Londres (dont la nôtre). Des 6 photographies publiées en cartes postales, seule celle-ci est créditée au verso au nom de Robert Capa. Bel exemplaire.

Pas de couverture. Etat : Très bon. Tirage argentique d'époque sur support carte postale 8,5 x 13,5 cm, avec au dos la mention imprimée : « Spanish children wait with their mothers in France to be reunited with their fathers on the next Refugee Ship to Mexico. Please send donations towards cost of transport to the National Joint Committee for Spanish Relief, 30 Eccleston Street, London, SW1 ». Bel exemplaire de cette très belle photographie.

Etat : Bon. Paris, Gallimard, 1952. NRF, Le point du jour.In-8 oblong (18 x 26 cm) de 49 pp.Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers de cet ouvrage pour enfants se présentant comme une carte postale touristique des Iles Baladar à expédier à des amis. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage, plats illustrés.Ouvrage illustré de dessins d'André François. Traces de frottements angulaires et aux coiffes. Petits dégâts inévitables puisque cet ouvrage s'expédiait par voie postale. Exemplaire complété, timbré et envoyé par Jacques Prévert à Annette Hay.L'ouvrage comprend un bel envoi illustré d'une fleur multicolore à cette même personne au premier feuillet blanc et en page de titre. Beau livre.

Tapuscrit corrigé de la main de l'auteur et accompagné de maquettes, copies-épreuves, gravures et dessins originaux de Pierre-Antoine Gallien. Pour l'édition princeps en français, à l'enseigne du Graal (Bari, Italie).Ensemble de cahiers et chemises, la plupart au format in-8. Important dossier relatif à l'ultime recueil de poésies lyrique du poète arménien Hrand Nazariantz (1886-1962).Il provient des archives de Pierre-Antoine Gallien, "le peintre à la ligne noire" (1896-1963). Peintre et ami de Kupka, Gallien était aussi un grand graveur qui connut son heure de gloire dans les années 1920 grâce à ses superbes bois, parfois abstraits, mais aussi des portraits. "Le Retour des Poètes", composé en juillet 1952 à Nor Arax "Terre d'exil" (villages d'exilés fondé en 1924 près de Bari en Italie), trouve des accents grandioses et douloureux pour évoquer la tragédie des arméniens. L'année suivante, Nazariantz fut en lice pour le Prix Nobel de littérature, remporté par Winston Churchill.Au tapuscrit du poème qui comporte des corrections autographes de la main de Nazariantz s'ajoutent une dédicace manuscrite à sa "très chère soeur Raymonde Bouquet", la compagne de Gallien, ainsi qu'un portrait photographique du poète avec un envoi au couple. Il est accompagné d'un ensemble ayant servi au travail de Gallien en vue de l'édition illustrée.Cet ensemble comprend :2 copies in-4 dactylographiées par le peintre pendant l'été 1952.(15) ff. et (15) ff.3 copies-études in-8 numérotées n°1 à 3 et une version définitive in-8 recopiée de sa main.2 maquettes in-12 sous forme de brochures manuscrites avec des croquis indiquant la place des ornements et des gravures. 32 pp. chacune.Une suite des bois composant l'illustration de la plaquette, en divers états (22 d'épreuves). La majorité au format 16 x 12,5 cm.Une suite de 17 épreuves in-8 (22 x 17 cm) du portrait de Nazariantz gravé par Gallien d'après la photographie citée plus haut. L'une de ces épreuves sur papier fort au format carte postale est enrichie d'un texte dactylographié signé à la main par le poète. En date du 21 septembre 1952, Hrand Nazariantz remercie Pierre-Antoine Gallien de l'envoi de ce "magnifique bois gravé".Une sous-chemise in-8 (22,5 x 17 cm) notée "illustrations", contenant de nombreux calques, croquis, typographies, dessins originaux à l'encre parfois rehaussée de gouache blanche, complète ce riche et artistique ensemble.

Paris, Variété, (14 novembre) 1947.1 vol. (145 x 195 mm) de 29 p., [1] et 1 f. Broché. Édition originale. Tirage unique à 550 exemplaires sur B.F.K. de Rives. Un des 50 premiers exemplaires hors commerce réservés à l?auteur (n° 19). Carte postale de Lely (120 x 75 mm) et photo de Greta Garbo (90 x 140 mm) jointes. Précieux exemplaire, personnel, de René Char qui, comme souvent, a porté la mention « mon exemplaire » sur le papier cristal, en première de couverture. Envoi signé : « René, l?herbe où nous étions couchés, le 17 novembre 1942, face au vallon de la Valmasque, aurait voulu nous apaiser : muette, elle avait la confidence du destin? Ami, que le bonheur soit toujours à portée de ta main. Ton frère Gilbert ». Le texte de cette conférence donnée à Paris le 2 juillet 1946 (carton à parution conservé) constitue la première manifestation d'un intérêt public pour René Char, en même temps que la condamnation sans appel d'une certaine « poésie de résistance » et « le misérable retour à l'alexandrin observé au lendemain de la défaite ». Lely s'en prend ainsi à Aragon, sacré « poète national », se plaisant à rappeler que c'est Char qui trouva en 1932 le titre du tract surréaliste l'excommuniant : « Paillasse ! ».Char a conservé dans l'exemplaire une carte postale que Lely lui avait envoyée au début de la guerre : « [Ch]er René, je commence [à m]e trouver inquiet de [ton] silence. Ne serais-tu [p]lus à Nîmes ? Rassure-[mo]i, je te prie. Je te [ré]pondrai longuement. [Po]ur l'instant, je te cherche. Fraternellement, Gilbert ». La carte, oblitérée le 15 sep tembre 1939, est adressée à « Monsieur René Char, 173e RAL, 2e CR-6e pièce, Nîmes » ; elle a été retaillée par le poète, sans doute pour pouvoir la garder dans ses papiers, vrai-semblablement moins pour garder intact le souvenir écrit de l'ami que conserver la photographie du visage de Greta Garbo ! Le cliché est une photographie de la M.G.M., que nous joignons à l'ensemble, extraite d'un film que nous n'avons pas pu identifier. Il est assez émouvant de penser que Char ne s'est pas séparé de cette photo au début de la guerre voire au long de ces années de Résistance, avant de la joindre au livre de Lely.Le volume est illustré de 4 planches hors-texte, parmi lesquelles figure la photographie de Char entouré des Ginoux mère et fils, dont nous proposons par ailleurs le tirage que le poète a offert à Max-Pol Fouchet.

Etat : Good. 4to. Contemporary marbled calf. 2 volumes. 19 x 25cm. Tome I: [16], 752, [4]pp., folding map of Vexin; Tome II: [12], 826; folding map of Caux; [2]pp. .OCLC Number: 465947856 & 299984475.in-4, veau marbré, dos à nerfs orné, tranches rouges (reliure de l'époque). . Première édition, illustrée de 2 cartes gravées dépliantes (Vexin et pays de Caux). Chaque tome contient premièrement une description géographique, suivie d'une table chronologique et d'une table des matières, puis un dictionnaire géographique. Bel exemplaire. Coins usagés.Expertise by M. Christian GASCH,Boite Postale 405,F-58004 NEVERS Cedex.

Etat : Good. 8vo. Later half calf. Covers preserved; cover in one volume with loss upper right. OCLC Number: 457128166. 3 volumes in-8 (13.1 x 21 cm.) , demi-veau, dos lisses ornés, non rogné, couvertures imprimées conservées (reliure postérieure). Deuxième édition, illustrée d'une grande carte lithographiée dépliante dressée par l'auteur, et de 14 tableaux dépliants. Bon exemplaire. Quelques rousseurs, déchirure à la carte sans manque, manque à la couverture du tome 1. OCLC Number: 457128166. Expertise by M. Christian GASCH,Boite Postale 405,F-58004 NEVERS Cedex.

Volume in folio legato in pergamena moderna rigida con legacci, sguardie, splendida antiporta incisa in rame a piena pagina con quattro vignette che incorniciano il titolo, tutte a carattere commerciale (tutte molto belle, la superiore e l'inferiore pi grandi, l'inferiore con due galeoni ed innumerevoli barche alla fonda nel porto di una munira citt ed una staffetta postale al galoppo in primo piano), frontespizio in rosso e nero con grande marca silografica dello stampatore, al verso grande vignetta con insegne episcopali (probabilmente di Giovanni Filippo, arcivescovo moguntino), tre carte, bianca, 520 pp., 45 carte d'indici, al verso dell'ultima colophon preceduto dalla marca tipografica iniziale. Seconda edizione di questo celeberrimo trattato sul commercio tanto ricercato quanto raro, qui presentato in magnifico stato completo della splendida antiporta tanto spesso mancante, appena brunito per effetto dell'acido inchiostro, senza altre evidenti mende. Certo che l'opera dello Scaccia caposaldo della teoria sul commercio in tutto il XVII secolo e trascende il mero valore antiquario essendo soprattutto testo di studio e ricerca sull'evoluzione del concetto economico e mercantile. Di esimia rarit.

1 carte autographe signée 1 In-12 oblong 12/09/1948 bon Au dos d'une carte postale représentant le détail d'un chapiteau de la cathédrale de Tarragone, Miro adresse ces quelques lignes à son ami Georges Hugnet : « Merci, mon cher Georges, de ta gentille carte. En te disant à très bientôt, nous t'envoyons tous nos meilleures pensées. Miro » Peintre et sculpteur.

In-8 ( 210 X 145 mm ) de 188 pages, broché sous couverture crème imprimée. EDITION ORIGINALE, 1 des 15 exemplaires de tête sur Hollande ( N°9 ). Bel exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur à Daniel MORCRETTE et son épouse et de la signature autographe de V. MARCEAU.On joint : une carte postale autographe signée d'Édith PIAF à Pierre MAC ORLAN ( 1958 ): "Le bonjour de Margaret, rue de la Crique, et les amitiés de MOUSTAKI." une carte de v ux autographe signée de Jean-Pierre CHABROL à Pierre MAC ORLAN ( 1958 ) ornée d'un croquis original représentant un accordéoniste. une carte autographe signée de MAC ORLAN à Daniel MORCRETTE, datée 16 mars 1967, avec enveloppe adressée. deux dessins originaux représentant, l'un, « Pierre MAC ORLAN époque 1958 », monogrammé FM, et l'autre, une femme en robe noire. Musique Chanson Autographe Edition-Originale Littérature.

Couverture souple. Etat : Très bon. Edition originale. In-4 (200 x 260 mm), 57 pp., 2 ff. n. ch. En feuilles, couverture ocre imprimée d'éditeur à rabats, chemise en demi-chagrin marron, titre et auteur en long au dos, étui bordé (P. Goy & C. Vilaine). Édition originale avec envoi, enrichie de manuscrits de l'auteur. Jean-Louis Bédouin (Neuilly sur Seine 1929-Paris 1996) fut l'un des principaux animateurs du groupe surréaliste parisien d'après guerre. Il participa aux diverses revues comme Médium et Bief et fut l'auteur d'un des premiers essais sur André Breton (1950). Il sera de ceux qui ne se résignent pas à la dissolution de 1969 et poursuivent quelque temps l'aventure à travers le Bulletin de liaison surréaliste. Il est auteur de Vingt ans de Surréalisme (1961), de "picto-poèmes" (L'Arbre descend du singe), d'émissions de radio et du film L'invention du monde (réalisé avec Zimbacca et Péret, 1951). Libre espace est le premier recueil de poèmes de Jean-Louis Bédouin. Suivront L'Arbre descend du singe (1975) et L'Épaule du large (1992). Cet ouvrage a été imprimé à 466 exemplaires. Celui-ci est un des 16 hors commerce marqué H. C. sur vélin de Hollande avec une eau-forte originale de Jorge Camacho. On peut lire au faux-titre l'envoi : à Pierre et Sylvie Cheymol, pour leur bibliothèque sous la mer, avec mon amitié affectueuse, J.-L. Bédouin. Cet exemplaire est enrichi des documents suivants : - Trois poèmes manuscrits tirés de l'ouvrage signés et datés par Jean-Louis Bédouin. On remarque que le poème Libre espace s'intitulait d'abord Cher espace. Le manuscrit de L'oreille interne comprend deux corrections : un changement de mot pour un autre et une phrase rayée. - Une extraordinaire lettre de deux pages de Jean-Louis Bédouin adressée à Pierre et Sylvie Cheymol : Je plonge dans l'état de veille comme un noyé dans un sac. J'émerge parfois d'un rêve, pour me passer à travers le corps l'épée creuse du petit jour. Le stylo est un stylet de comédie. Vous me retrouverez bien mort, en costume de plage, place d'Enfer - Trois poèmes tapuscrits de Jean-Louis Bédouin dont un dédié à Pierre et Sylvie Cheymol. Le premier est daté du 20 janvier 1969 (2 pages), le deuxième du 2 mai 1969 (3 pages) et le dernier du 27 juillet 1969 (2 pages). - Une carte postale signée J.-L. adressée à Pierre Cheymol. De la bibliothèque de Pierre Cheymol avec son ex-libris gravé. Médecin, auteur de cinq ouvrages chez José Corti, en particulier des Aventures de la poésie (1988). Il écrivit dans les deux dernières revues surréalistes : le B.L.S. et Surréalisme. Il était très lié avec Jacques Baron, Jean-Louis Bédouin, Vincent Bounoure, Jorge Camacho, Marianne Van Hirtum Exemplaire unique. Dédicacé par l'auteur.

Couverture rigide. Etat : Très bon. In-8 (211 x 154 mm), 3 ff. bl., 21 ff. n. ch., 2 ff. bl. Maroquin havane janséniste, dos à nerfs avec titre et auteur en doré, tranches dorées, triple filet doré sur les chasses, couvertures en vélin conservées (G. Cretté succ. de Marius Michel). Rarissime tirage de ce recueil de poèmes sur la Première Guerre mondiale du relieur Henri-François Michel, dit Marius-Michel (Paris, 1846-Paris, 1925). Ces feuillets, destinés à sa famille et à ses amis, furent imprimés pour lui dans les ateliers de l'École Estienne. Cet exemplaire fut tiré sur Japon, à l'exception de deux feuillets reliés tirés sur papier vergé. Ceux-ci portent un neuvième et dernier poème intitulé "A la croix de guerre", repris sur une carte postale imprimée jointe à l'exemplaire. Si l'activité de Marius-Michel en tant que relieur d'art est largement reconnue, sa création poétique est en revanche restée méconnue. Louis Barthou écrivait à son propos : «Ce grand artiste n'avait pas seulement la technique de sa profession : il aimait les lettres et il les cultivait». L'exemplaire de Paule Cretté Lobstein en maroquin de Georges Cretté, successeur de Marius Michel. Fléty, 120-121. Exposition rétrospective, Marius-Michel, Palais des Beaux-Arts, mai-juin 1927, p. 7.

Paris, Librairie de la Revue Indépendante, 1887. 19,5 x 13 cm, 227 pp. Relié bradel plein tissus, dos lisse, titre doré sur le premier plat, couvertures conservées. Reliure poussiéreuse avec deux petits accrocs en haut et en bas du dos, sinon bon état. Édition originale, un des 400 exemplaires numérotés sur vélin anglais mécanique, seul tirage avec 20 grand vélin. En frontispice, un portrait de l'auteur à l'eau forte gravée par E. Laforgue. Accompagné d'une carte postale du libraire belge E. Deman à un ami avocat à Namur et sociétaire des Bibliophiles de Belgique, Joseph Nève, lui demandant de lui prêter cet exemplaire de la première édition des Moralités légendaires de Laforgue. Ex-libris de Joseph Nève sur le contreplat. Livres.

Etat : Good. This copy with the maps and town views all with contemporary handcoloring. OCLC Number: 642902888.Notes: Engravings by S. Hosse and Ducha?tel.Title vignette.Publisher's advertisements: p. [2] and p. [179]-[180].Description: [180] pages, 87 unnumbered leaves of plates : illustrations, 87 maps with birds eye views all handcolored. ; 21 cm.In-8, (12 x 20cm.) cartonnage de l'époque, plats illustrés. Ouvrage illustré d'une carte générale de France lithographiée avec contours colorié et de 86 planches lithographiées et coloriées. Les quatre-vingt-six départements ont chacun un feuillet de description, accompagné d'une planche ornée d'une carte et d'une vue de la ville principale. Elles sont toutes lithographiées par Duchâtel d'après S. Hoffe. Parmi les villes représentées se trouvent La Rochelle, Ajaccio, Dijon, Bordeaux, Rennes, Nantes, Angers, Vannes, Lyon ou Paris. Bon exemplaire. Défauts aux coins et aux mors.Expertise by M. Christian GASCH,Boite Postale 405,F-58004 NEVERS Cedex.

Couverture souple. Etat : Très bon. Edition originale. Paris, Les Éditions de France, 1932 In-12 (21cm x 14,2cm) de [6]-323-[2]pp. Broché à couverture imprimée. Édition originale. Un des 240 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma, celui-ci n°226, bien complet de sa page de manuscrit autographe. Exemplaire unique enrichi de 39 aquarelles originales de Maurice Louis Savin, d une carte postale et d une lettre autographe signée. Maurice Louis Savin (1894-1973) peintre de scènes de genre, nus, portraits, paysages, natures mortes, peintre à la gouache, peintre de cartons de tapisseries, sculpteur, médailleur, céramiste, graveur, dessinateur, illustrateur et lithographe. Formé à l École Nationale des Arts Décoratifs de Paris, séjourna en Hollande, au Caire ou encore en Italie. Il figura à diverses expositions parisiennes collectives, ainsi qu à l étranger (Suisse, Allemagne mais aussi Japon). Il exposa aussi personnellement et collabora à des journaux satiriques sous le nom de Jimmy Savin. Il traite ses thèmes dans une palette restreinte et recherche avant tout à retrouver l équivalent de la blondeur et l abondance de l école Flammande pour restituer au mieux la saveur des choses, aussi bien d un fruit que d un nue féminin. Petites déchirures en queue de dos, exemplaire non rogné.

Couverture rigide. Etat : Bon. Dresa (illustrateur). Edition originale. Paris, René Kieffer, 1919. Couverture rigide, 223 pp. Reliure de l?époque signée René Kieffer. Plein maroquin chocolat, dos à nerfs, titre dorés. Dos et plats mosaiqués, tête dorée, signet. Étui. BELLE EDITION ILLUSTRÉE DE 21 EAUX-FORTES à pleine page et de vignettes par Drésa. Edition recherchée, surtout en grand papier (Carteret). Un des 30 exemplaires contenant trois états des eaux-fortes (en noir, avec remarques et en couleurs). L'exemplaire truffé d une aquarelle originale en couleurs signée Drésa, (format carte postale, montée en tête). Élégante reliure en maroquin chocolat au décor mosaïqué signée René Kieffer. Lot 170, vente Ader, 18 juin 1946 (facture d'achat conservée).

Broché 25 x 20, couverture imprimée remplissée. Édition originale. L'un des 1'000 exemplaires numérotés (au chiffre picabien de 291 qui pique à bien l'humour littéraire de son ex-possesseur) sur papier antique à la cuve teinté, seul tirage, signé par les auteurs et l'éditeur. Compositions en 2 tons de Paul Monnier, tirées comme le livre par Kundig à Genève. D'après une lettre à René Auberjonois (O.C. XVII, pages 321), Cingria aurait choisi de s'attaquer à cette oeuvre en lieu et place d'une autre, prévue mais non réalisée chez le même éditeur et avec Géa Augsbourg. Ce fut celle-ci qui parut, parce qu'il avait "envie d'aller dans le Haut-Valais et qu'elle était plus avantageuse (450 d'avance au lieu de 300). Un livre un peu magique, d'une rare audace parmi les publications plutôt sages de la LUF, qui nous porta chance à deux reprises. Le premier exemplaire trouvé, il y a bien quinze ans lors d'une brocante lacustre à Vevey, contenait un petit catalogue d'exposition de Chavaz truffé d'une aquarelle originale. et le deuxième, chez un confrère distrait, une carte postale autographe signée de l'écrivain à l'éditeur et au sujet de cet ouvrage ! Jamais 203 nous en avons trouvé un dernier truffé d'une gouache originale signée couleur de Paul Monnier , au format du livre, représentant une église sur une colline; dans l'ouvrage en figurent pages 29, 35, 39, 49 et 121, entre la tombe de Rilke et un portrait de Charles-Albert assis à une table de bistrot; c'est la dernière qui a le plus un air de parenté avec la petite composition. Exemplaire basique sur demande, sans truffe, du plus fribourgeois des livres valaisans de notre écrivain genevois. > En cas de problème de commande, veuillez nous contacter par notre page d'accueil / If you have any problems with your order please contact us via our homepage <.

Broché, couverture imprimée, jaquette illustrée, feuillet d'appendice, bande de lancement. Avec un catalogue de 8 pages en 2 feuillets volants illustrés de l'éditeur. Édition originale. L'un des 35 exemplaires de tête numérotés et signés sur alfa, outre 2'200 vélin. 30 planches en noir. Sublime exemplaire de cette "histoire d'une fée", selon le mot introductif de l'auteur, enrichi d'une édifiante carte postale autographe de sa main signée à l'ami Géa et sous-entendant les mésaventures éditoriales de cette oeuvre, développées dans trois livraisons du périodique "L'Action" (numéros 16, 18 & 20 de 1944 - voir oeuvres complètes, VII 258-262).Ensemble exceptionnel, mais pourquoi pas dissociable ? Dans un second temps peut-être.Autre exemplaire supérieur non truffé, ou ordinaire tout nu ou dédicacé ou même un duo de tête et de queue annoté par l?Ogre. Grrrroaw ! > En cas de problème de commande, veuillez nous contacter par notre page d'accueil / If you have any problems with your order please contact us via our homepage <.