Eynat-Confino va au-delà de la considération habituelle des prétendues théories de Craig de l'acteur, du paysage et du peintre de scène pour entrer au cœur de l'idée du théâtre de Craig.
Elle s'appuie non seulement sur les recherches des érudits contemporains de Craig, mais aussi sur du matériel jusqu'à présent indisponible : ses écrits et ses journaux et les écrits d'amis. Elle lie la rencontre de Craigs avec Isadora Duncan à une modification décisive dans sa notion de mouvement. Pour avoir un instrument plus contrôlable que l'acteur, il a inventé la marionnette über-, une marionnette géante. Craig a également inventé la Scène, une étape cinétique, les écrans qui lui ont valu une renommée mondiale étaient simplement une adaptation de ce concept.
Eynat-Confino soutient qu'un scénario écrit par Craig en 1905, ici publié pour la première fois, révèle un système théosophique comme celui de Blake, un système qui était la principale force motivant la quête artistique de Craig. Dans son dernier chapitre, elle examine attentivement les facteurs psychologiques, esthétiques et circonstanciels qui ont empêché Craig de terminer son travail pour apporter l'amitié, l'humour, l'amour, la facilité, la paix au monde.
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