En esta Gran obra, se desarrolla el amor entre el hombre y la mujer, el deseo, la triangularidad y la tragedia: un drama con todos los condimentos necesarios para capturar la atención de una escritora de su tiempo. Pero el pasional no fue el único atractivo. La tentación de narrar, desde su lugar de mujer, la historia de una cautiva, debió haber estado en primer orden. Los hechos fueron referidos por el cronista Ruy Díaz de Guzmán en 1612 y en ellos se basó Rosa Guerra para construir una ficción dos siglos y medio después. Lo mismo hizo Eduarda Mansilla, quien publicó su propia versión de Lucía Miranda, por entregas, en el diario “La tribuna”. Ambas producciones salieron a la luz en 1860, en los albores de una década muy prolífica para la literatura escrita por argentinas.
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Rosa Guerra (1834 _ 1864) educadora, poeta, dramaturga y periodista argentina. Desde joven muestra una ferviente tendencia hacia la formación educativa femenina. Ella desafía la idiosincrasia del pensamiento colectivo argentino al presentar la posibilidad de que la mujer no solo se educara científicamente sino que también llegara a escribir en su hogar rechazando la incompatibilidad entre la formación educativa y las funciones familiares de la mujer. Además de abogar por una educación práctica y de tendencia utilitaria en la mujer como formadora de las futuras generaciones argentinas, Guerra apoya los proyectos de inmigración europea que ya se comienzan a forjar a mediados de siglo, rechaza la copia sistemática de la moda francesa por estar en disidencia con la realidad argentina y patrocina una regeneración política que terminara con la clausura de centros educativos y crearan leyes protectoras de la mujer.
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