Vision du Visage, d'Elisabeth LAUNAY-DOLET, est une tentative d'évocation de la figure d'une grand-mère polonaise, venue en France dans les années 20 pour y travailler, et presque aussitôt effacée par l'Histoire. Provoqué par le choc de la découverte tardive des origines, le dialogue à une voix ainsi hasardé avec une grand-mère quasiment inconnue, la tendre quête d'un visage à aimer dans l'épaisseur du temps, puise sa nécessité dans le devoir de mémoire envers l'Histoire collective, et la piété filiale à l'égard de l'histoire familiale et individuelle. La sincérité des sentiments s'accompagne d'une parfaite dignité dans l'expression : pas de grandiloquence, mais de la mesure, de la justesse dans le ton et le rythme. Grâce à la pudeur du dire, l'image de ce visage perdu dans le passé réapparaît, lumineusement estompé, comme un lointain vague et pourtant magnétique, dans la respectueuse délicatesse d'une évocation émue et sobre. J. H.
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Amour tremblé terrible et solennel
étreinte parvenue aux confins de la vie
ma bouche a proclamé en sa folie
une suite inconnue
Elle a jailli
de ma prochaine mort
où céderont les clous
où rouleront les rocs
où les linceuls plies garderont la lumière
de la chair redonnée à la splendeur première
Vous poussières métamorphosez-vous
puisque le temps comme un serpent
s'enroulera dormant dans les escarpements
de l'univers fini
nous voici
coeur à coeur
visage pour visage
Vision du Visage, d'Elisabeth Launay-Dolet, est une tentative d'évocation de la figure d'une grand-mère polonaise, venue en France dans les années 20 pour y travailler, et presque aussitôt effacée par l'Histoire.
Provoqué par le choc de la découverte tardive des origines, le dialogue à une voix ainsi hasardé avec une grand-mère quasiment inconnue, la tendre quête d'un visage à aimer dans l'épaisseur du temps, puise sa nécessité dans le devoir de mémoire envers l'Histoire collective, et la piété filiale à l'égard de l'histoire familiale et individuelle. La sincérité des sentiments s'accompagne d'une parfaite dignité dans l'expression : pas de grandiloquence, mais de la mesure, de la justesse dans le ton et le rythme.
Grâce à la pudeur du dire, l'image de ce visage perdu dans le passé réapparaît, lumineusement estompé, comme un lointain vague et pourtant magnétique, dans la respectueuse délicatesse d'une évocation émue et sobre.
J.H.
Nathalie Rothkoff a étudié à l'école des Beaux-Arts de Paris.
Son travail de peintre propose un univers où l'utilisation de la couleur pure associée à un système de grille optique voile ou révèle l'image sur différents supports (toile, bois, papier).
Ses oeuvres ont été présentées à Paris dans les Galeries Gutharc, Van Melle, à la Galerie Drabinsky au Canada, à la Galerie A.B.C. en Belgique, dernièrement à la Galerie Espace Réduit (2012) et à l'Espace Darnet à Limoges (2014). Elle a également proposé une installation au Centre d'Art Contemporain de Sallaumines sur la mémoire de la mine.
Comment oublier le ciel
écrin de roses prophétesses
Sur le chemin lassé de mes questions
soudain me fit lever la tête
Je vis un dais d'azur profond
de carmin vif
de royauté secrète
et cent pétales de sang ardent
suaves bouches
chuchotèrent un printemps
Roses ouvertes
roses au jour sacrifiées
par mes yeux roses interrogées
que me répondez-vous
(...)
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Vendeur : Ammareal, Morangis, France
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