Traduit de l'anglais (États-Unis) par Jean-Pierre Carasso et François Lasquin
" SHORT CUTS ne raconte pas des "histoires" au sens traditionnel. Il montre des événements, des fragments de la vie privée de neuf couples. Je montre un moment de la vie d'un couple, je passe au second, et lorsque je reviens au premier, le public est invité à se demander : "qu'est-il arrivé entre-temps ?" Ce que l'on voit à l'écran compte moins finalement que ce qu'on vous cache. Il y a un vide que le spectateur doit remplir.
Les nouvelles de Carver se prêtaient à ce genre d'exercice puisqu'elles n'ont pas d'intrigue, mais décrivent simplement des "choses de la vie". Ce qui ne veut pas dire que nous les avons retranscrites telles quelles à l'écran. Nous avons pris des libertés avec le texte, changé certains personnages, nous les avons fait circuler d'un épisode à l'autre, nous en avons même inventé certains. Mais le cœur du film est du pur Carver. "
Robert Altman
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Robert Altman est né le 20 février 1928 à Kansas City (Missouri). Scénariste, réalisateur de télévision, il s’impose avec M*A*S*H* (Palme d’or à Cannes en 1970) comme un cinéaste de tout premier plan. Jusqu’en 1980, il s'essaie à tous les registres en bousculant leurs codes : le western ( John McCabe, 1971), le polar ( Le Privé, 1973) et le film intimiste ( Trois femmes, 1977). Après une période d’exil et de tâtonnements, marquée par des œuvres à petit budget (Come Back to the Five and Dime, Jimmy Dean, Streamers ), il fait un retour triomphal en s’attaquant à Hollywood avec The Player (prix de la mise en scène et du meilleur acteur à Cannes en 1992), puis Short Cuts (Lion d’or et prix d’interprétation pour l’ensemble des acteurs, festival de Venise, 1993) inspiré d'un recueil de nouvelles de Raymond Carver.
Suivront au cinéma Cookie's fortune (1999), Docteur T et les femmes (2000), The Company (2003) et Last Show (2006). En 2004, l'ensemble de son œuvre a été salué par un Ours d'honneur au festival de Berlin.
Robert Altman est mort en novembre 2006.
"SHORT CUTS ne raconte pas des "histoires" au sens traditionnel. Il montre des événements, des fragments de la vie privée de neuf couples. Je montre un moment de la vie d'un couple, je passe au second, et lorsque je reviens au premier, le public est invité à se demander : "qu'est-il arrivé entre-temps ?" Ce que l'on voit à l'écran compte moins finalement que ce qu'on vous cache. Il y a un vide que le spectateur doit remplir. Les nouvelles de Carver se prêtaient à ce genre d'exercice puisqu'elles n'ont pas d'intrigue, mais décrivent simplement des "choses de la vie". Ce qui ne veut pas dire que nous les avons retranscrites telles quelles à l'écran. Nous avons pris des libertés avec le texte, changé certains personnages, nous les avons fait circuler d'un épisode à l'autre, nous en avons même inventé certains. Mais le coeur du film est du pur Carver."
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