Les Cahiers du rythme - Volume 3 : Rythmes impairs & tihais - Couverture souple

Livre 3 sur 3: Les Cahiers du rythme

Goyone, Daniel

9782907891639: Les Cahiers du rythme - Volume 3 : Rythmes impairs & tihais

Couverture souple

ISBN 10 : 2907891634 ISBN 13 : 9782907891639

Editeur : Outre Mesure, 2008

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De EUR 25,90

Ces Cahiers reposent sur quelques principes simples : - Quel que soit l'instrument pratiqu�, tout musicien doit savoir aborder et d�velopper l'�tude du rythme. - Un aspect rythmique doit �tre senti et compris int�rieurement, avant d'�tre pratiqu� sur l'instrument. - Le travail pr�conis� ici pour assimiler les diff�rents aspects du travail rythmique combine des gestes volontairement simples, basiques, mais essentiels : battements de mains et de pieds, vocalisation de syllabes rythmiques et travail avec le m�tronome. Ces principes sont d�clin�s ici sous formes d'exercices qui reprennent l'essentiel des th�mes abord�s dans l'ouvrage �Rythmes� (stabilit� de la pulsation ; assimilation et int�riorisation des diff�rentes mesures et des diff�rentes divisions du temps ; �tude des principales figures de claves ; d�composition et compr�hension de figures rythmiques complexes cycliques ou cadentielles ; �tude des mesures et des divisions impaires ; polyrythmies). Sur www.outre-mesure.net/cahiersdurythme, une vid�o pr�sente les gestes utilis�s dans cet ouvrage ainsi que la r�alisation d'une s�lection d'exercices sous forme audio ou vid�o. Les exercices enregistr�s sont signal�s dans les Cahiers par des pictogrammes. Volume 3 - Rythmes impairs et tihais : d�calages ; mesures � 5, 7 et 9 temps, division du temps en 5 et en 7 ; formules rythmiques cadentielles ou tihais.

Les informations fournies dans la section � Synopsis � peuvent faire r�f�rence � une autre �dition de ce titre.

Extrait

Les exigences propres � chaque niveau

Le temps

L'expression du temps doit �tre stable, comme un coeur en bonne sant� qui doit battre de fa�on r�guli�re, quelle que soit l'allure adopt�e. Cette r�gularit� peut �tre compromise :
- par l'humeur du moment (difficult� � respecter un tempo lent lorsqu'on est �nerv�, ou un tempo rapide lorsqu'on est fatigu�) ;
- par les nuances (un d�faut courant, acc�l�rer lorsqu'on joue plus fort, ou ralentir lorsqu'on joue moins fort);
- par une difficult� technique quelconque ;
- par la difficult� � s'adapter � une allure donn�e. Ainsi, les tempos extr�mes (tr�s rapides ou tr�s lents), sont plus d�licats, car moins naturels ; c'est aussi le cas pour certains tempos interm�diaires (m�dium rapide ou m�dium lent, par exemple).

Dans la pratique, le temps est le plus souvent exprim� par une pulsation, c'est-�-dire par une impulsion donn�e au d�but de chaque temps et produite par un geste (le plus souvent des battements de mains ou de pieds). Cette pulsation joue le r�le d'un guide ou d'un �rail� rythmique pour l'interpr�te. � l'inverse du jeu instrumental, elle n'est pas destin�e � �tre per�ue par l'auditeur. Chez un musicien qui a acquis une aisance rythmique suffisante, cette pulsation peut �tre sentie int�rieurement, sans qu'il soit toujours n�cessaire de l'exprimer. � terme, il peut �tre souhaitable que l'expression de la pulsation ne soit pas trop envahissante pour ne pas parasiter le jeu instrumental. Mais dans les premiers temps, si l'on ne sent pas suffisamment s�r, il ne faut pas h�siter � l'exprimer de fa�on nettement articul�e.