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Philippe Favier - Couverture souple

Favier, Philippe

 
9782911698040: Philippe Favier

Synopsis

Le fonctionnement des livres monographiques, Philippe Favier et Dès l’équilibre, « est simple, les pièces se succèdent suivant des rapports de forme, de sens ou de couleur sans tenir compte de la date de création. C’est la cohérence du “marabout-de-ficelle”. [...] J’avoue que les raisons pour lesquelles j’ai adopté ce système ne sont que faussement ludiques. Je suis terrorisé par l’idée de fin. C’était une des rares solutions capables de m’éviter une chronologie éprouvante. [...] La possibilité qu’offrent certaines de mes pièces d’être reproduites en dimension réelle est plus un piège qu’un atout, aussi a-t-il fallu jouer du millimètre pour ne pas déséquilibrer l’ensemble. Plus que des catalogues, ces livres sont des points de vue. Le regard a son mot à dire. »

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Extrait

Extrait de la préface de Bernard Ceysson :

Iles.

Quand l'enfant vous regarde : qui sait quelle perspective son oeil décrète, déplie où vous serez, là et ici, dans l'embrassement de son regard. Qui sait si vous êtes bien là, au bout de la corne de son oeil, à la pointe de son oeil, dans la bouche et les bras de son oeil ? Le peintre, le cycliste ironique, l'ensorceleur ludion, le lacérateur tragique, voit tout, déchire tout, recompose tout. Mais, pas comme moi ! Si lui et moi regardons une asperge, une pêche, une tomate, le vent dans le rideau qui s'enfle, une aubergine, une femme nue, les ébats de femmes qui s'ébrouent, des nudités qui batifolent, des anges lubriques, un seau, le bleu de la mer, le palmier d'une île, un chou, des choux, un arabe, un cheik, avec un cimeterre, Betty - mais qui a vu Betty ? -, le navet, le baquet, le lièvre, nous ne voyons pas le même lièvre, le même navet, le(s) même(s) chou(x), la même aubergine, la même Betty - mais qui a vu Betty ? Peut-être n'avons-nous pas le même point de fuite ? À moins que ce ne soit la femme nue, les femmes qui folâtrent, le cheik avec son cimeterre, le ciel bleu, l'île et son palmier, le bovin rond, le lavabo, le baquet, le microclimat qui, lorsqu'ils regardent Favier, choisissent un point de fuite qui ne convient pas lorsqu'ils doivent me regarder ? Comme si chaque chose avait une place, sa place, et son point de fuite ou plutôt son point d'échappée. Comme si les choses me regardaient de leurs points d'échappées -car elles en ont, dans la géographie de Favier, plusieurs... Parce que la perspective qu'établit mon oeil m'offre et leur offre un point de fuite. L'oeil de Favier n'a pas de point de fuite. Et il prend les choses, ce qui se piège dans son regard, ce qui s'offre à son regard, à leurs points d'échappées.
Ce n'est pas une question de parallaxe. Ce n'est pas aussi savant ! C'est une question de décalage de la visée pour tout saisir à la juste taille, à la bonne taille. À la taille précise où tout s'ordonne et se fixe précisément, avec précision. Afin d'être visible, décrit et inscrit de manière à être précisément visible. Et lisible, désignable, dans la visibilité de son contour qui lacère, sans le blesser, l'oeil qui s'emplit de ce qu'il voit. Et l'oeil du peintre qui ne sait pas, mais voit...

Quatrième de couverture

L'air du temps, tu y es plutôt réfractaire, toi dont les références vont de la tombe du plongeur de Paestum au catalogue de Manufrance. Tu cites volontiers les danses macabres du Moyen Age, avec leur débauche de squelettes et de fantasmagories, mais on sent bien que Tintin, Spirou et les autres continuent toujours à être des compagnons de route. Rien ne t'arrête dans ta frénésie de compiler les images, les saynètes, les matériaux. Ils constituent comme autant de masques, de paravents, derrière lesquels tu te réfugies pour te raconter des histoires. Ces vieilles histoires de l'enfance qui n'en finissent pas de nous hanter.

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