Située dans le Bourbonnais, la Locaterie est un ensemble de deux maisons modestes acquises par mes parents en 1967. C’étaient d’anciennes fermes un peu délabrées et ils en ont patiemment fait un endroit serein et tranquille. J’y ai passé, enfant, tous les étés et j’en connais chaque détail.
Cinq mois par an, de juin à octobre, mes parents quittent Lyon pour la Locaterie. En septembre 2000 et en octobre 2001, j’ai décidé de photographier cette maison.
Geoffroy de Boismenu est photographe de mode depuis qu’il a 28 ans.
Dazed and confused, Vogue Homme international, etc… La mode lui offer un moyen princier d’exposer ses images et d’en vivre. Ce qui n’empêche pas Geoffroy de Boismenu, depuis cette époque, de poursuivre, Presque en clandestine, une oeuvre beaucoup plus personnelle, intime parfois. Jusqu’au jour où il décide d’assumer sa double vie. D’accepter l’étiquette d’artiste, à côté de celle de photographe de mode et de reconnaître la paternité de toutes ces images accumulées. De les trier, de les regarder en face et d’admettre la coherence entre tous ces clichés (journal new-yorkais, snapshots, etc…).
Bref, instinctivement déjà, s’esquisse un grand projet. Reste à l’organiser. À le compléter. À l’initier avec sans doute le volume le plus personnel et le plus émouvant, Libenter, regard pudique et méticuleux sur ses parents.
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Située dans le Bourbonnais, la Locaterie est un ensemble de deux maisons modestes acquises par mes parents en 1967. C’étaient d’anciennes fermes un peu délabrées et ils en ont patiemment fait un endroit serein et tranquille. J’y ai passé, enfant, tous les étés et j’en connais chaque détail.
Cinq mois par an, de juin à octobre, mes parents quittent Lyon pour la Locaterie. En septembre 2000 et en octobre 2001, j’ai décidé de photographier cette maison.
Geoffroy de Boismenu est photographe de mode depuis qu’il a 28 ans.
Dazed and confused, Vogue Homme international, etc… La mode lui offer un moyen princier d’exposer ses images et d’en vivre. Ce qui n’empêche pas Geoffroy de Boismenu, depuis cette époque, de poursuivre, Presque en clandestine, une oeuvre beaucoup plus personnelle, intime parfois. Jusqu’au jour où il décide d’assumer sa double vie. D’accepter l’étiquette d’artiste, à côté de celle de photographe de mode et de reconnaître la paternité de toutes ces images accumulées. De les trier, de les regarder en face et d’admettre la coherence entre tous ces clichés (journal new-yorkais, snapshots, etc…).
Bref, instinctivement déjà, s’esquisse un grand projet. Reste à l’organiser. À le compléter. À l’initier avec sans doute le volume le plus personnel et le plus émouvant, Libenter, regard pudique et méticuleux sur ses parents.
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