电视节目导播实用教程 - Couverture souple

Couverture souple

ISBN 10 : 7565710342 ISBN 13 : 9787565710346

Synopsis

《电视节目导播实用教程》共分七章，前3章讲述导播基础理论、系统介绍相关设备。从第4章起，重点讲述设备接、操作使用、导播技巧等实践应用。内容系统全面，深浅适度，好学易记，实操性强。适读对象：影视编导、影视节目制作、影视摄像等传媒类专业的学生，相关专业从业者。2.可能导致白平衡误差的原因（1）灯光色彩变化对白平衡的影响实际演出中，舞台上的灯光会根据节目渲染与造型需要而使用彩色光，这就是通常所说的混合光源。这种情况下，摄像机很难快速适应，甚至根本不能适应。特别是出现大面积红光、蓝光时，摄像机的白平衡检测系统会出现无法适应的状态。因为红光和蓝光分别处在光源频谱区的两端，而这恰恰就是摄像机的检测"盲区"，在这种情况下会出现人物偏色且色彩不饱和的现象。这种现象是不可避免的，因为舞台演出考虑的是现场演出氛围与表现效果，是现场观众视觉的需要。改善方法是当舞台出现这种造型灯光时，尽量不要使用近景、特写方式构图，否则画面中的人物会变得狰狞可怖。（2）监视器自身白平衡失衡的影响在对比检查过程中，如果现场用的是与机位对应数量的监视模式（非画面分割显示模式），出现某个监视器画面的色彩与其他监视器色彩不一致时（同一人物在不同监视器的画面中出现色彩差异），导播要区别：是这个监视器本身的技术原因，还是这个机位的摄像机白平衡调整有偏差？甄别的方法是：可以用切换台轮流切换各个信道，把来自各个机位的同一对象、同一景别构图的画面反复切换到终端监视器上进行比较。如果在这台终端监视器上看到的各个机位送来的表现同一个主体的画面色彩基本相同，就说明各摄像机的白平衡调整基本一致了。产生色彩差异的原因是那台监视器自身色彩还原不正确。如果在终端监视器上画面色彩还是有差异，就说明是这个机位的摄像机白平衡调整不对，要重新对该机位的白平衡进行调整。如果是使用一体化导播系统，由于画面监视是采用画面分割方式在同一个显示屏上来显示各信道画面的，可以很方便地根据画面判断出白平衡情况。3.其他情况下的白平衡问题探讨以上是关于多机位拍摄的白平衡的处理方法。其他情况下，特别是电视剧的拍摄，这当中可能包括某些电视工作者的经验，甚至引用到其中的一些的处理方法。如果真是在室外每隔一个小时就调一次色温，那导播就会真吃大苦了。通常有经验的导演和摄影师很少会这样循规蹈矩。比如拍武打电视剧的台湾摄影师，他们从来不调白，就打预置。甚至他们很少去看监视器。道理其实简单，如果你每个小时都要调白的话，那么从凌晨到正午直至傍晚，色温的变化就没有了，也就是说人主观上的时间轴就消失了，就分不出中午和傍晚了。而且他们拍时装电视剧经常用3200K或者4300K的预置去拍日光戏，这样出来的是偏蓝的调子，显得干净且时尚。对于色温预制，新出的高级机种采用了双滤镜系统，也就是色温滤镜和灰镜分开设置。比如松下新推AJ-HDC20A或者27F的色温设置和SONY的新款机器都分别是：直通，3200K.4300K和6400K四片。灰镜也有四片灰度的设置。注意它已经取消了5600K的设置，换成了4300K和6400K。不知道这个方面我们相关专业的老师是否关注到了，如果还按以前的3200k和5600k讲，那就有点跟不上形势了。调白理论知道就

Détails de l'édition

• Langue: chinois
• ISBN 10: 7565710342
• ISBN 13: 9787565710346
• Reliure: Tapa blanda
• Coordonnées du fabricant: non disponible
• Personne responsable: non disponible