Tentative d'effacement du Majestoto de la 6ème Symphonie d'Anton BrucknerRobert Rauschenberg, en 1953, a effacé un dessin de Willem De Kooning puis l'a exposé comme tel. Mais De Kooning, était consentant. Dans l'entreprise de mes Nebenstücke - ce que j'ai appelé mon archéologie propédeutique - il s'agissait de procéder à une sorte d'autopsie du référent. Avec la 4e Ballade opus 10 de Brahms qui faisait la matière du Nebenstück I, la désécriture venait souligner la musique en la soustrayant. J'avais utilisé la métaphore marine d'un objet tombé à la mer, qui, oxydé, recouvert de corail, se trouve à la fois souligné par l'usure additive, et soustrait au regard. Dans cette apparition paradoxale de ce qui est escamoté, réside un trait de certaines de nos tentatives qui démontrent qu'il y a parfois une terrible concomitance entre nos idées (ou ce qu'on croit naïvement être telles) et toute idée préexistante. Cette désécriture, que j'ai pratiquée dans ma propre musique, je l'ai utilisée également en indexant des idées trouvées (l'effet marginalia dans Rescousse). Je l'applique ici, dans Wunderblock, à une des musiques qui a le plus compté pour moi ces dernières années: celle de Bruckner (que je citais déjà en hors-texte dans Mes béatitudes).Bruckner, mon refoulé ? Certain aspect de la désécriture viendrait de ce que Lachemann stigmatise dans ma musique comme magie par le vide. Cette magie a son danger: on est alors entre miel et venin. C'est ce danger-là qui est dit dans l'orchestration de Wunderblock - la lutte entre l'attirail du merveilleux enfantin (les serinettes, le piano jouet, les glockenspiele, célesta et même verres accordés, comme pour une table de fête) et, d'autre part, la noblesse, la transcendance, la résistance du matériau brucknérien. Cette lutte se retrouve d'ailleurs symboliquement entre l'harmonium, déclinaison pauvre du sacré, et l'accordéon profane qui endosse des mélodies ou des accords...
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